GENERALIDADES

NOMBRE OBRA: “J esu, Maine Freude”
BWV 227
GÉNERO: Motete Sacro
TONALIDAD Em
TONALIDAD C
MÉTRICA 4/4
METRICA 12/8
TEMPO Andante
TEXTO
Weg mit allen Schätzen!
Du bist mein Ergötzen,
J esu, meine Lust!
Weg, ihr eitlen Ehren,
Ich mag euch nicht hören,
Bleibt mir unbewußt!
Elend, Not, Kreuz,
Schmach und Tod
Soll mich, ob ich viel muß leiden,
Nicht von J esu scheiden.


So aber Christus in euch ist,
so ist der Leib
zwar tot um der Sünde willen;
der Geist aber ist das Leben
um der Gerechtigkeit willen.

TRADUCCIÓN
Fuera todos los tesoros
Tu eres mi regocijo
J esús mi Alegría
Fuera reverenciados honores
No quiero escucharlos
Manténgaseme desconocidos,
Sufrimiento, necesidad, cruz,
Ignominia y muerte
No me deben aunque tenga que sufrir mucho
Separar de J esús.


Asi pues estando Cristo en ustedes
Asi estará
Muerta la carne a los deseos del pecado
El espíritu en cambio es la vida
Para los deseos de la justicia.
COMPOSITOR : : Johann Sebastian Bach (1685-1750)
• Periodo: Barroco Tardío (Barroco 1600-1750 aprx Siglo XVII)
• Origen: Eisenach – Turingia (Alemania)
• Otras Obras:
Pasión según San Juan – Pasión según San Marcos – Pasión según San Mateo – Oratorio de Pascua (Resurrección) – Oratorio de
Ascensión (Fueron obras derivadas de Cantantas de uso litúrgico)

BIOGRAFIA:
• Compositor, organista, clavecinista, violinista, violista, maestro de capilla y cantor
• Sus obras constan de profundidad intelectual, perfección técnica y su belleza artística
• Conciertos de Branderburgo – El clave bien Temperado – Misa en B menor – Ofrenda Musical – Variaciones Goldberg – Suites
orquestales.
Contratado por los monarcas en Leipzig en la Iglesia Luterana de Santo Tomas, en 1729 se vuelve director del “Collegium Musicum”,
esto lo consolido como el dueño y controlador sobre las principales instituciones musicales de Leipzig







ANÁLISIS FORMAL
PARTES, SECCIÓNES Y FRASES
El coral lo encontramos divido en 2 partes grandes separados por una barra de repetición: La primera parte (compas 264-269), Segunda
(269-276).
En la primera parte encontramos 3 frases fácilmente reconocidas por las fermatas (En los corales de Bach, las fermatas indicaban
cadencias musicales), al igual que en la segunda, podríamos decir que es un coral simétrico ya que ambas partes tienen más o menos el
mismo número de compases.




ARMÓNIA
PROGRESIÓN
Teniendo en cuenta que en la época encontramos el uso técnico del
Bajo continuo, podemos analizar cadencias armónicas de V- I, V
de algún otro acorde y pequeñas tonicalizaciones.
MODULACIONES
MELODÍA
• La melodía en la voz soprano es la misma dentro de todos los corales (melodía obligada), al igual que la tonalidad, lo que difiere de
un coral a otro es la forma en que Bach ordena el material sonoro en las demás voces.