Fuente: La nación, en http://www.lanacion.com.ar.

Fecha: 22 de julio de 2011
Editorial
Olvidados en la traducción
Por Hugo Caligaris
hcaligaris@lanacion.com.ar
uien lee un li!ro recuerda el nom!re del autor. "i uno ama # admira o!ras como Un artista del
mundo flotante u Hombre lento, # ha le$do de ellas %ersiones en castellano, recuerda a &a'uo (shiguro
# a )ohn *a+well Coet'ee. Pero di,$cilmente retiene los nom!res de -ngel .uis Hern/nde' 0ranc1s #
)a%ier Cal%o, traductores, respecti%amente, de las no%elas de (shiguro # Coet'ee, aun2ue, dadas las
sutile'as de la al2uimia ling3$stica, sus recreaciones tienen su,iciente %alor para merecer el
reconocimiento de la memoria. 4uestra nota de tapa trata so!re el injusto trato 2ue reci!en los
traductores, # nadie m/s indicado para escri!irla 2ue 5nna6&a'umi "tahl. 4aci7 en .uisiana, creci7 en
4ue%a 8rleans # estudi7 en 9oston. "u madre es japonesa # su padre, alem/n. "e doctor7 en .iteratura
Comparada en Cali,ornia, %iaj7 por Europa # en 1:;; %isit7 9uenos 5ires. .a atrajo tanto la ciudad
2ue estudi7 espa<ol # se radic7 de,initi%amente en la 5rgentina en 1::=. */s all/ del 1+ito de sus
propios li!ros, como Flores de un solo día # Catástrofes naturales, se podr$a decir 2ue 5nna es,
gen1ticamente, traductora.
ADN Cultura
Palabra de traductor
Por 5nna6&a'umi "tahl
Quienes traducen al castellano libros escritos en otras lenguas deben hundir el bisturí en materia
sensible: cualquier traspié le resta sentido o belleza al conjunto !l trabajo es complejo " no
está bien recompensado
>n antrop7logo cultural japon1s me dijo una %e' 2ue las ,ormas de di%ersi7n popular 2ue se %uel%en
masi%as en su pa$s, aun cuando pare'can modernas # occidentales, mantienen una cone+i7n con
rituales antiguos, muchas %eces espirituales. Cuando a ese pensador, 2ue escri!i7 so!re los la'os entre
la modernidad mani,iesta # una antig3edad menos %isi!le pero presente, le propusieron traducir sus
te+tos a lenguas occidentales, lo recha'7 sin %acilar. *e sorprendi7 esa actitud cerrada en un
intelectual dedicado a relacionar lo primiti%o con la %ida contempor/nea, 2ue ha!$a participado en
pro#ectos acad1micos en 0rancia # en Canad/ # 2ue, sin em!argo, insist$a en 2ue cual2uier %ersi7n en
un idioma occidental distorsionar$a lo 2ue 1l ha!$a ,ormulado desde su sensi!ilidad japonesa. "us
o!ras se pueden leer en mandar$n, pero no en ingl1s? en coreano # en !engal$, pero no en ,ranc1s, un
idioma 2ue el propio autor domina.
.e dije 2ue me parec$a contradictoria su opini7n de 2ue se puede traducir de una lengua occidental al
japon1s, pero no del japon1s a una lengua occidental. @l sostu%o 2ue los escritores japoneses han
puesto gran es,uer'o en lograr cam!ios en el idioma propio para poder conlle%ar la mentalidad
occidental, pero 2ue los occidentales no han hecho lo mismo. Aermin7 por dirigirme una mirada tan
,ija 2ue me sent$ en ,alta por ha!er dudado de lo 2ue 1l dec$a.
BHa# un Ces,uer'oD 2ue a los occidentales nos ,alta hacerE B4o hemos le$do, traducidos a todas las
lenguas, a los grandes autores de la literatura uni%ersalE B4o estamos %i%iendo en la era de la
glo!ali'aci7nE .a producci7n de material de lectura %a en aumento. .as estad$sticas de la >nesco
dicen 2ue se pu!lica un 2=F m/s de li!ros ho# 2ue hace 2= a<os # 2ue la era digital s7lo acelerar/ esta
tendencia.
El intercam!io de ideas ha dado un %iraje, %isi!le en las cantidades de li!ros 2ue cru'an ,ronteras: en
los a<os setenta la ma#or$a de los li!ros %iaja!a entre pa$ses de ha!la comGn, por ejemplo, de
5lemania a 5ustria # a "ui'a. 5 partir de los a<os no%enta, # cada %e' m/s, los li!ros salen, en su
ma#or$a, de Estados >nidos # de (nglaterra # son traducidos despu1s a decenas de idiomas distintos.
>n in,orme accesi!le en (nternet aporta una %isi7n esclarecedora de la situaci7n. "e trata de C.a
e+traducci7n en la 5rgentina: 20026200;D, de la ,undaci7n Aeor$a # Pr/ctica de las 5rtes HA#P5I.
Comien'a por registrar este dato: el ingl1s es el tercer idioma en cuanto a la cantidad de ha!lantes 2ue
lo usan Hel castellano es el segundoI, pero ocupa el primer puesto en la producci7n, la e+portaci7n # la
traducci7n de li!ros, con amplia di,erencia so!re los dem/s idiomas. En la >ni7n Europea, el J0F de
los li!ros pu!licados por a<o ,ueron escritos originalmente en ingl1s. El segundo puesto lo ocupan los
li!ros escritos en alem/n, con un po!re 1KF, # el ,ranc1s est/ en la tercera posici7n, con s7lo el 10F
de los li!ros pu!licados anualmente en Europa. HEstos porcentajes di,ieren de los citados en el
recuadro de Edith Lrossman, por2ue se !asan en la lengua de origen, no en el hecho de ser o no
traducidos.I
Parece il7gico 2ue un pa$s con larga tra#ectoria literaria disminu#a la producci7n en su lengua
precisamente en esta 1poca de la comunicaci7n. En Polonia, por ejemplo, s7lo la mitad de los li!ros
2ue se pu!lican est/n escritos en polaco. El resto son o!ras e+tranjeras traducidas. Casi el =0F son
no%edades escritas # pu!licadas en Estados >nidos. 5hora !ien: las estad$sticas a %eces esconden m/s
de lo 2ue re%elan. Mol%amos al ejemplo de Polonia: Bser/ entonces 2ue al lado de cada li!ro traducido
ha# un li!ro polacoE 4o, es peor, por2ue la producci7n de li!ros no es lo mismo 2ue su distri!uci7n.
Ne lo distri!uido, el porcentaje de traducciones ha llegado al asom!roso ni%el del ;=F. En
consecuencia, lo 2ue uno encuentra en polaco en las li!rer$as polacas es s7lo un 1=F del total. O
Polonia no es la e+cepci7n: parece ser la regla. Aur2u$a, el pa$s del Premio 4o!el 8rhan PamuP # del
prodigioso 4a'im HiPmet, # Portugal, el pa$s de Pessoa # "aramago, est/n en condiciones similares.
En Espa<a, el 2KF de las pu!licaciones anuales son li!ros traducidos, ma#oritariamente del ingl1s. En
0rancia, casi el 20F.
*ientras tanto, B2u1 porcentaje de las no%edades 2ue aparecen en Estados >nidos # en (nglaterra son
traducciones de li!ros espa<oles, ,ranceses, turcos, suecos o coreanosE >n po!r$simo tres por ciento.
Estados >nidos e (nglaterra lle%an #a cincuenta a<os como los pa$ses 2ue m/s t$tulos producen, pero
muchos m/s son los a<os 2ue lle%an sin incorporar m/s de tres o!ras e+tranjeras por cada :Q del
entorno propio. Aan predominante es el ingl1s en cuanto a la producci7n de li!ros 2ue, por ejemplo, la
traducci7n al espa<ol de literaturas m/s distantes depende de 2ue primero se tradu'can al ingl1s.
Oasunari &awa!ata llega a nuestro idioma por medio de la traducci7n inglesa.
La!riela 5damo, encargada de la secci7n literatura para A#P5 # ,undadora de programas anuales 2ue
desde hace nue%e a<os tienden puentes para conectar a editores e+tranjeros con traductores # autores
locales, dice 2ue no todas las noticias son malas: el ingl1s, como lingua ,ranca para acad1micos e
idioma l$der en cantidad de lectores Haun2ue tercero en cantidad de ha!lantes, despu1s del chino
mandar$n # el espa<olI, puede ser una puerta de entrada para la di,usi7n de una o!ra en di%ersas
lenguas. 5un as$, nadie niega 2ue, como puerta, tiene lla%e # cerradura # apenas una mirilla en lo alto.
Cer%antes ha dicho: CEl 2ue lee mucho # anda mucho %e mucho # sa!e muchoD, pero B2u1 pasa con
a2uel 2ue puede andar mucho pero no puede leer m/s 2ue el tres por cientoE En la Gltima d1cada,
aun2ue las ci,ras no han cam!iado, aparecieron tendencias positi%as. Nespu1s del atentado del 11 de
septiem!re de 2001, la cantidad de uni%ersitarios estadounidenses 2ue estudian en el e+tranjero
aument7 un 2=0F. "e interpreta 2ue 1sa es una respuesta a la necesidad del estadounidense de salir al
mundo # e+perimentar otras maneras de pensar # de %i%ir. Para sal%ar la !recha cultural se recomienda
saltarla: %iajar, %er # aprender, comunicarse # compartir. Ne ese modo, el pensamiento hegem7nico
puede democrati'arse, humani'arse, enri2uecerse.
Lectores con microscopios
>n escenario as$ reactuali'a la importancia de los traductores. "in em!argo, Ba cu/ntos conocemos, a
cu/ntos podr$amos nom!rarE BCu/ntos recuerdan 2ue ha# un santo de la traducci7nE H"an )er7nimo,
cu#a %ersi7n al lat$n de la 9i!lia, pre%iamente traducida al griego para su inclusi7n en la legendaria
9i!lioteca de 5lejandr$a, cost7 a<os de minucioso tra!ajo.I O si sa!$amos 2ue a2uel )er7nimo ,ue el
autor de la Mulgata latina, Brecordamos tam!i1n 2ue su tarea le cost7 el cargo 2ue ten$a # 2ue tu%o 2ue
terminarla en el e+ilioE 4o ser$a e+agerado decir 2ue los primeros traductores de los te+tos sagrados
judeocristianos a otros idiomas se jugaron el pellejo.
.as primeras %ersiones de la 9i!lia en ingl1s ,ueron hechas por hom!res p$os # estudiosos, # a m/s de
uno le cost7 la %ida: en el siglo R(M, S#cli,,e ,ue a parar a la hoguera? en el RM, A#ndale ,ue ahorcado
e incinerado despu1s. 4o es una hip1r!ole a,irmar, como Emil# 5pter, de 4ew OorP >ni%ersit#, la
autora de #he #ranslation $one: C.a traducci7n es una 'ona de guerraD.
El traductor hace su %alios$sima la!or en silencio # ,uera de la %ista de todos. Es casi como un
%entr$locuo o un m1dium. .a su#a no es una tarea ,/cil ni mec/nica. Nesde ni<a me encanta
'am!ullirme en las p/ginas de un !uen li!ro # puedo leer en %arios idiomas. 4o ser$a raro suponer 2ue
podr$a traducir literatura. 4o o!stante, despu1s de ha!er pro!ado con una no%ela, luego con otra #
ha!er ,racasado a!omina!lemente, perci!$ 2ue la traducci7n tiene m/s 2ue %er con los modos
misteriosos del arte 2ue con el /gil sa!er de los gram/ticos.
C1sar 5ira, narrador e+traordinario # tam!i1n traductor, descri!e a los traductores literarios como
Clectores con microscopioD, por2ue de!en leer con una sensi!ilidad mu# ,ina # precisa. 9orges, 2ue
durante toda su %ida hi'o traducciones, sol$a decir 2ue el traductor crea una o!ra literaria nue%a 2ue
puede incluso superar la o!ra original, # ,elicita!a a su traductor al ingl1s, 4orman Ahomas di
Lio%anni, por ha!er mejorado sus cuentos. Mladimir 4a!oPo% pensa!a 2ue, de su e+tensa producci7n,
las dos o!ras 2ue ser$an m/s recordadas eran la no%ela %olita # la traducci7n 2ue hi'o de !ugene
&negin, la no%ela en %erso de PushPin, en la 2ue tra!aj7 die' a<os, m/s del do!le 2ue en la ela!oraci7n
de cual2uiera de sus 1: no%elas.
*arcelo Cohen, 2ue comen'7 como traductor literario # es ho# uno de los narradores m/s inno%adores
e in,lu#entes de su generaci7n, insiste en 2ue los del o,icio merecen ma#or reconocimiento. 8pina 2ue
ser traductor # ser escritor son acti%idades relacionadas pero tan di,erentes como tocar una partitura de
otros # componer mGsica propia.
Esa hermosa analog$a me ha pro%ocado un pensamiento 2ue redo!la mi consternaci7n. BPor 2u1,
mientras 2ue en un disco Huna sin,on$a de *ahler, por ejemploI los nom!res de la or2uesta, su director
# sus principales solistas aparecen en la tapa # en grandes letras, en una no%ela rusa, alemana o
japonesa ha# 2ue !uscar en el rinc7n superior i'2uierdo de la p/gina tres para dar con el nom!re,
impreso en letra pe2ue<$sima, de 2uien la ha tra$do a nuestro idiomaE Ne nue%o pienso en la condici7n
del traductor literario, ol%idado, o!%iado, un artista tan capa' como in%isi!le.
Salter 9enjamin, ,il7so,o # traductor, aclar7 en el pr7logo a su %ersi7n de los poemas de 9audelaire:
C.a %erdadera traducci7n, transparente, no oculta el original, no le hace som!ra, sino 2ue deja caer en
toda su plenitud so!re 1l el lenguaje puro, como ,ortalecido por su mediaci7nD. 52uel lenguaje puro
recuerda la le#enda de la Aorre de 9a!el # el castigo de Nios: la di%isi7n de las lenguas. B"er/ entonces
la traducci7n el arte 2ue podr$a restituir a2uella condici7n originaria de mutua comprensi7n #
con%i%encia pac$,ica 2ue alguna %e' e+periment7 la humanidadE
Ho#, nadie dir$a 2ue la traducci7n go'a de un aura legendaria, pero s$ 2ue de!emos una pro,unda
admiraci7n a los traductores6artistas por acercarnos la literatura, 2ue es a!rirnos el mundo #
permitirnos el acceso a o!ras 2ue %an desde el poema de Lilgamesh Hdel segundo milenio a.C.I hasta
1:;K. "e trata de cru'ar ,ronteras. Ho# los japoneses leen 'obre héroes " tumbas por el es,uer'o # la
pasi7n de un tal Aetsu#uPi 5ndo. O los alemanes leen al Peniano 4gugi wa AhiongTo por la
cooperaci7n entre ese autor # la traductora "usanne &oehler.
5 %eces ni si2uiera nos damos cuenta de cu/n din/mico es el tra!ajo del traductor. >na an1cdota local,
de am!ientaci7n porte<a, nos ser%ir/ de ilustraci7n. En 1:KQ, el polaco Sitold Lom!rowic', %arado en
la 5rgentina cuando irrumpi7 la guerra, hi'o la primera traducci7n de su no%ela Ferd"dur(e al espa<ol
H2ue luego pu!lic7 la editorial 5rgosI en condiciones 2ue tal %e' sorprendan: en !ares de la calle
Corrientes, sin dominar el idioma local, con asesores 2ue no ha!la!an polaco # sin diccionario polaco6
espa<ol. .os super%isores eran los escritores cu!anos Mirgilio Pi<era # Hum!erto Uodr$gue' Aomeu.
Pero el autor tam!i1n escucha!a las opiniones de otros compa<eros de ajedre' # de copas.
Lom!rowic' us7 a2uella primera %ersi7n en castellano rioplatense para hacer la traducci7n ,rancesa,
2ue encar7 con un ,ranc1s, Uoland *artin. 4acida a los grandes idiomas occidentales con un
procedimiento tan poco ortodo+o, esa no%ela, con tanta circulaci7n internacional, ,ue prohi!ida en el
pa$s del autor durante casi V0 a<os, a ra$' de la censura pol$tica. Ho# Ferd"dur(e es de lectura
o!ligatoria en las escuelas de Polonia.
Tienen la palabra
"e ha dicho muchas %eces 2ue el traductor literario tiene uno de los o,icios m/s ingratos, por2ue la
tarea es ardua # el pago es magro. 4i ha!lar del reconocimiento, nos grita Mladimir, desde el m/s all/.
.a historia lo con,irma pero tam!i1n parece indicar mejor$as: en el siglo R(R se empe'7 a incluir el
nom!re del traductor en la primera p/gina del li!ro, junto al t$tulo # el nom!re del autor. Con cada %e'
ma#or %igor, desde el siglo RR # en la actualidad, actGan asociaciones pro,esionales, 2ue han logrado
a%ances como con%enios internacionales para proteger los derechos de los traductores, su!sidios #
!ecas para posi!ilitar 2ue se hagan m/s traducciones.
5un as$, esas con2uistas toda%$a no se han e+tendido a todos los pa$ses. O por supuesto, toda%$a es
posi!le, acaso comGn, encontrar una edici7n de )uerra " paz en 2ue no ,igure el nom!re de 2uien la
ha traducido.
BC7mo se les podr/ reconocer a los traductores el lugar 2ue les correspondeE */s all/ de a%ances
como otorgarles derechos # nom!rarlos en las ,ichas legales de las o!ras, algunas editoriales Hpocas,
e+cepcionalesI, sin 2ue la le# ni el protocolo lo e+ijan, pu!lican los li!ros con los nom!res del autor #
del traductor en la tapa. >n ejemplo es la casa argentina 5driana Hidalgo Editora. *e arriesgo a
suponer 2ue ese tipo de gesto no es casual sino 2ue se hace por un compromiso asumido, acaso una
1tica.
5dem/s, cada %e' de modo m/s directo, los traductores han tomado la pala!ra. "on muchos los li!ros
de traductores para traductores, pero lo no%edoso son te+tos en los 2ue comparten con nosotros sus
a%enturas ling3$sticas.
Lregor# Ua!assa, por ejemplo, cuenta en su li!ro muchas an1cdotas so!re los autores 2ue tradujo #
"u'anne )ill .e%ine ha!la so!re Puig como pocos podr$an hacerlo: desde la intimidad de su proceso
creati%o e intelectual. 5 Edith Lrossman, autora de una e+celente %ersi7n en ingl1s del uijote
entre%istada en estas p/ginas por Hern/n (glesias (lla, pertenece el %olumen inicial de una nue%a serie
2ue ha sido presentada por Oale >ni%ersit# Press: *h" #ranslation +atters HPor 2u1 la traducci7n
importaI. El Clu! de Araductores .iterarios de 9uenos 5ires
Hclu!detraductoresliterariosde!aires.!logspot.comI, ,undado en 200: por )orge 0onde!rider, organi'a
con,erencias semanales. Aam!i1n est/n las jornadas # los in,ormes 2ue produce la ,undaci7n A#P5, los
programas de apo#o 2ue ,acilitan nue%as traducciones, como el 2ue promue%e el go!ierno ,ederal a
partir del 9icentenario, el Programa "ur, # el programa coordinado por la >nesco # el Lo!ierno de la
Ciudad de 9uenos 5ires desde 200=, 8pci7n .i!ros, adem/s de decenas de su!sidios # !ecas de
em!ajadas # organi'aciones no gu!ernamentales en todo el mundo.
Ho# por ho# tam!i1n ha# un auge de programas de maestr$as en traducci7n # el tema aparece con m/s
,recuencia en congresos de letras # en ,erias del li!ro. La!riela 5damo da como ejemplo la acti%idad
de Mictoria 8campo 2ue, desde la re%ista 'ur # la editorial del mismo nom!re, sumando el es,uer'o
propio # el de muchos colegas, promo%i7 las primeras traducciones de muchas o!ras europeas al
castellano, aun antes de 2ue aparecieran en Espa<a.
5damo en,ati'a 2ue el pro#ecto de traducir m/s, de permitir el acceso a m/s literaturas del mundo,
depende del es,uer'o de indi%iduos comprometidos. O de nuestro compromiso en reconocer su
es,uer'o.
POR LA VO D! "AR#NA
"elma 5ncira es me+icana. "u padre es el actor Carlos 5ncira. Ne chica, "elma pasa!a horas en el
teatro, jugando entre !utacas %ac$as, mientras los actores ensa#a!an, # o$a la cadencia de los
parlamentos de o!ras escritas por Ch1jo% # Logol. 5 los 1Q a<os gan7 una !eca para estudiar en la
>ni7n "o%i1tica.
5un2ue no ten$a intenciones de ser traductora, de 2uedarse a %i%ir en a2uel pa$s o de ha!lar el ruso,
"elma s$ dese!a %iajar # estudiar en Europa. 5s$ ,ue como, a los 1; a<os # sin conocimientos de la
lengua, lleg7 a *oscG, donde pas7 nue%e a<os # o!tu%o un doctorado en literatura. Lanadora de la
medalla PushPin en 200; por su tra!ajo como traductora, "elma tam!i1n toca!a mGsica # canta!a con
otros latinoamericanos en *oscG.
.leg7 a %iajar por la inmensa naci7n eurasi/tica # e+periment7 las di,erencias sutiles en el ha!la de las
su!regiones. "e top7, casi por accidente, con la escritura de una poetisa compleja, sensi!le,
apasionada, pero 2ue no era conocida entre lectores en espa<ol: *arina (%/no%na As%iet/ie%a.
"elma 5ncira cuenta 2ue a partir de Co$r la %o' de *arinaD no pudo sino traducirla. Ne ese modo, hi'o
%isi!le a una poetisa magistral 2ue ni si2uiera los poetas latinoamericanos ha!$an le$do.
Ha traducido tam!i1n o!ras de Aolstoi, PasternaP, 4ina 9er!1ro%a # otros. Aam!i1n traduce del griego
moderno.
CO$!N% CO"O &'#!N TOCA (A
*arcelo Cohen dirigi7 una traducci7n de las o!ras completas de Silliam "haPespeare al espa<ol para
la editorial 4orma. Cohen W 2ue ha dicho 2ue cada generaci7n de!e retraducir las o!ras de los
maestros W tom7 decisiones espec$,icas al de,inir las pautas del pro#ecto. Eligi7 tra!ajar con poetas,
narradores # dramaturgos, m/s 2ue con traductores pro,esionales.
Cuando le pregunt1 por 2u1, contest7 2ue la traducci7n tiene 2ue surgir de la actitud 2ue un escritor
tiene ,rente a una o!ra, con menos lealtad a lo t1cnico6ling3$stico # m/s al esp$ritu literario. Ha!$a 2ue
hacer m/s controles de los manuscritos, pero se preser%a!a el %igor Ho la ligere'aI 2ue uno
e+perimenta!a al leer el original.
5l escuchar esto, record1 la traducci7n 2ue hi'o Enri2ue Pe''oni de la o!ra maestra de *el%ille, +ob"
,ic(. Pro,esores m$os en Estados >nidos me ha!$an dicho 2ue, por m/s 2ue Pe''oni ,uera un
e+celente cr$tico literario, su traducci7n de esa no%ela monumental era ,allida. "in em!argo, cuando la
le$ W en contraste con otras %ersiones W me impact7 con cu/nta ,uer'a la C%ersi7n li!reD de Pe''oni
rescata la actitud !riosa, ,er%orosa # a la %e' tensa # cauta del -shmael de *el%ille.
Cohen ha traducido o!ras tan di%ersas como el Fausto de Christopher *arlowe # %a máquina blanda #
!l billete que e.plot/, de Silliam 9urroughs. Ha lle%ado al espa<ol o!ras de Henr# )ames, de A. ".
Eliot, de Philip .arPin, de Sallace "te%ens.
Parece demostrar el dinamismo # la mo%ilidad de la mirada # el o$do del traductor: es tan sensi!le al
ingl1s de )o#ce como al portugu1s de *achado de 5ssis, # escri!e con una nota!le com!inaci7n W #o
pensa!a 2ue imposi!le, pero tendr1 2ue decir ahora Cimpro!a!le, in,recuente pero realD W de
,le+i!ilidad mercurial # precisi7n. Es /gil # sorprendente.
Cohen hace pensar 2ue traducir es como tocar ja''.
)ARRA"'*O + L#,P!CTOR
0lorencia Larramu<o es argentina. Cr$tica # pro,esora de letras argentinas # !rasile<as, pu!lica so!re
todo li!ros # art$culos de in%estigaci7n # an/lisis en su campo. Pensadora anal$tica, escri!e en un tono
2ue, sin dejar de ser claro # preciso, agrada por2ue permite entre%er la pasi7n con la 2ue hace sus
lecturas. Por eso, supongo, constru#e su tra!ajo so!re la !ase de la empat$a. Es capa' de ceder ante un
tono ajeno # de mo%erse a un son di,erente. Ha traducido o!ras de Clarice .ispector. .e pregunt1
c7mo ha!$a hecho para a!ordar una narrati%a as$, con una l$rica tan di,$cil. "u respuesta me sorprendi7,
por2ue, a di,erencia de traductores como 5ncira o Caistor, Larramu<o ha!$a 2uedado ,ascinada por Cla
imposi!ilidad de clasi,icarD la escritura de .ispector, por2ue pod$a Cal!ergar a los m/s di%ersos
lectoresD # propiciar una lectura para todos Cli!eradora # hospitalariaD.
Ella descri!e el proceso de traducir como Cun cuerpo a cuerpo con el te+to, un contacto $ntimoD. .a
manera de descri!ir el o!jeto de su tra!ajo re,leja su sensi!ilidad: la literatura es un espacio generoso,
2ue da amparo # 2ue puede li!erar. )unto con la intuici7n usa la herramienta de la in%estigaci7n. 5s$
como Caistor dice 2ue traduce no al autor sino el te+to, Larramu<o indica 2ue se traduce tam!i1n el
entorno 2ue produjo a2uel te+to: la historia cultural # literaria a#udan a a,inar el o$do de la traductora.
!L ,ON#DO D!L $A#-'
5l!erto Castro "il%a es argentino, poeta galardonado en su propio idioma # pro,esor de literatura
japonesa con una tra#ectoria de ense<an'a en Europa, )ap7n # la 5rgentina. Araduce directamente del
japon1s al espa<ol, algo 2ue pocos hacen, por lo di,$cil 2ue es la lengua japonesa, lo complejo de la
e+presi7n escrita # la multiplicidad de insinuaciones 2ue puede pro%ocar, por idiosincrasia cultural, por
el uso de ideogramas # por un l1+ico rico en hom7,onos, terreno ,1rtil para los juegos de pala!ra.
Uespetuoso de la traducci7n H# la lecturaI como proceso colecti%o, en su antolog$a de poemas
japoneses traducidos al espa<ol W !l libro de hai(u H9ajo la lunaI W nom!ra a las japonesas 2ue le
re%elaron sutile'as del idioma. .os poemas incluidos a!arcan %arios siglos. .as selecciones se agrupan
de acuerdo con las estaciones del a<o, un gesto de respeto a las pautas inherentes al haiPu. "il%a ha
incorporado hasta en la organi'aci7n del li!ro el estilo # el pensamiento ajenos. Ne hecho, !usc7 #
encontr7 su propia %o' de poeta, por2ue imita!a la escritura de di%ersos otros. Con%irti7 a2uello 2ue
normalmente hace un traductor en un camino hacia la %o' propia. "il%a dice 2ue no puede imaginarse
traduciendo poes$a sin, a su %e', escri!ir poes$a. Creo 2ue m/s 2ue tra'ar paralelos entre escri!ir #
traducir, sugiere as$ 2ue am!as acti%idades surgen de una misma actitud %ital: una actitud atenta al
sonido, permisi%a # paciente con la repetici7n, la escritura # la reescritura 2ue, como 1l dice, no es otra
cosa 2ue %i%ir Cel placer de !uscar el tono justoD.
'N #N)L!, D! PROV#NC#A
4icholas Caistor ha hecho traducciones literarias del espa<ol # del portugu1s para editoriales
importantes, como 0a!erX0a!er, Har%ill Press # 4ew Nirections, renom!rada por su ,irme
compromiso de hacer llegar la literatura e+tranjera a los angloparlantes. "u perspecti%a de tra!ajo es
mu# interesante por2ue no pro%iene de los estudios literarios, no es no%elista ni poeta, sino 2ue ,ue
periodista de la 99C en 5m1rica latina. Mi%i7 muchos a<os en 9uenos 5ires. Considera esencial 2ue el
traductor capte no s7lo la manera de ha!lar, sino tam!i1n los modos de %ida de los integrantes de una
comunidad. Para hacer sus traducciones W ha traducido a "aramago, a 8netti, a Nor,man, al
nicarag3ense "ergio Uam$re', a la argentina *ar$a *artoccia W le resulta importante ha!er %i%ido en
los lugares, ha!er comprendido algo de la pol$tica, las hegemon$as # las idiosincrasias. En,ati'a su
opini7n de 2ue se traduce un te+to, no a un autor. Cree 2ue es menos importante Co$rD al autor 2ue al
entorno en el 2ue cre7 su narrati%a.
>n detalle me pareci7 tam!i1n ,undamental. Caistor dice 2ue, por ser un ingl1s de pro%incias # no un
londinense, la idea de %i%ir en parte dentro de otro idioma siempre le resulta!a una atra#ente %$a de
salida, de li!eraci7n, para poder escaparse # tomar aire de otros hori'ontes.