ARTE GÓTICO

Claudia Bordón
2do.DP5
SETIEMBRE 2011
INTRODUCCIÓN
El presente trabajo tiene como fn describir el Arte Gótico en forma general, y
desde el punto de vista de las condiciones religiosas, sociales, políticas y
económicas.
También describiré la aruitectura, la escultura y la pintura, detallando muc!o
m"s, esta #ltima e$presión del arte.
% por #ltimo anali&aré una obra de arte reali&ada por 'El (osco), titulada 'El
*ardín de las +elicias). Este an"lisis ser" desde el dibujo, los colores, la lu&, mi
perspectiva de ver el mundo y desde el simbolismo del color.
DESARROLLO
El Arte Gótico nace a mediados del siglo ,-- en .rancia, esparciéndose luego por
-nglaterra, Espa/a y en una forma m"s tardía en 0ortugal y Alemania.
Este arte cobro vida a través de las e$presiones artísticas de la aruitectura, la
escultura y la pintura.
También algunos !ec!os religiosos, políticos y sociales relevantes, se fueron
afan&ando con esta tendencia gótica. 1ubo gran colaboración del obispado con
aportes económicos para la reali&ación de iglesias y catedrales.
En lo social !ay un gran afan&amiento de la clase burguesa, tienen gran
desarrollo productivo y económico a través del comercio, transacciones
bancarias de la época y comien&an a tomar protagonismo los artesanos.
Estos son grandes maestros constructores destacados, con una especial
creatividad, poseían técnica, formación en geometría y matem"ticas. Entre
ellos est"n2 los alba/iles, vidrieros, carpinteros, escultores, !erreros y pintores
de gran talante. % así comien&an acercarse lentamente a los soberanos por
medio del arte.
El pueblo también tiene participación en las obras de aruitectura civil, como
ser los ayuntamientos, las lonjas los cu"les por si mismos establecían la
regulación del orden social.
LA CATEDRAL ÓTICA
3as catedrales fueron !ec!as con la intención de representar la casa de +ios en
la tierra. Eran grandes espacios luminosos donde la lu& se fltra por medio de
los vitrales.
3a creencia era ue la lu& divina entrar" por lo material del edifcio. 4reando así
una atmósfera celestial, mística y con la aparición de nuevos elementos como
la bóveda de crucería, en punta real&aban la suntuosidad. 5e !abla también de
longitudinal y la verticalidad donde ambas conjugan un camino !acia la lu&. 3as
puertas eran adornadas con personajes del Antiguo Testamento y del 6uevo
Testamento, adem"s en este período surgen los rosetones en las fac!adas,
para el paso de la lu&.
El gótico tuvo una fase barroca, por el siglo ,7, donde sus obras presentaban
detalles aruitectónicos y recargamiento decorativo con un tinte musulm"n.
*uan Gas maestro mayor de las obras de los 8eyes 4atólicos fue el principal
difusor de estos elementos en las fac!adas. 3as cu"les eran verticales, con gran
proliferación escultórica, elementos materiales y !er"ldicos.
En conclusión las catedrales representan la ciudad de +ios en la tierra, donde
acogen a sus feles ue se dirigen !acia la lu& verdadera. Adem"s cumple con
la función did"ctica de contar !istorias a través de las pinturas y los frescos9
sobre todo para auellas personas ue no sabían leer.
ESTILO GÓTICO
3a pintura y la escultura est"n muy relacionadas en cuanto a inspiración e
ideologías.
3os artistas intentaban armoni&ar todo lo material, con +ios. Esto serviría como
camino !acia +ios. 4omo consecuencia el !ombre se predisponía a tomar en
cuenta a toda la naturale&a, a los animales... para crear obras escultóricas o
pictóricas.
ESCULTURA
4aracterísticas2
En la escultura se buscaba la belle&a ideal en las fguras, las cu"les eran
representadas con sencille&. 5e abandona la frontalidad y la verticalidad
rom"nica. 1ay una inclinación ligera del cuerpo, apareciendo un contrapposto
,composiciones en forma de '5).
3os personajes tienen una tímida comunicación con giros y movimientos
serenos.
PINTURA ÓTICA
E$isten cuatro elementos compositivos ue determinan el desarrollo de la
pintura gótica y estos son2 el dibujo, el color, el espacio y la lu&9 unidos ellos,
darían e$presión y sentido narrativo a todas las obras creadas en este período.
Dibujo2 se parte de la línea como forma e$presiva :Gótico lineal; !asta
conseguir un valor decorativo :riue&a ornamental del Gótico -nternacional;.
 Color2 car"cter decorativo, e$presivo, simbólico. Evoluciona desde la pintura
plana :uso de colores puros, planos; a la pintura tonal, caracteri&ada por el
enriuecimiento de las gamas crom"ticas y la mati&ación de distintas
tonalidades. El color fnal depende también del soporte y técnica empleada
:muro, tabla, temple, óleo<;.
El color como simbolismo se !a usado desde épocas remotas, el rojo !ace
alusión a la sangre y el negro es la representación de la muerte. El simbolismo
4ristiano del color, supuso la renovación de la antigua simbología crom"tica9 el
a&ul del cielo !asta un determinado momento era símbolo de 7enus, de *#piter
uedando asociado con la 7irgen =aría.
 Luz2 en principio se representa de forma simbólica con dorados :se identifca
con la divinidad;9 en épocas m"s avan&adas tiene un sentido m"s natural.
 Espacio2 se pasa de un espacio ine$istente o irreal a un espacio m"s cercano
al real :pseudoperspectiva;, en lo ue !a sido denominado progresiva conuista
de la realidad. 6uevos esuemas de composición :escor&os, perspectiva
caballera...;.
+ependiendo de la región predominaba una técnica u otra en .rancia la
vidriería, la pintura sobre tabla, temple , óleo y tapicería, en -talia la miniatura
y la pintura mural y en .landes la pintura en caballete.
3a vidriera sustituye a la pintura mural rom"nica cubriendo grandes "reas con
escenas ue suelen leerse de arriba abajo.
3as vidrieras, previo boceto del pintor, se elaboraban con centenares de
diminutas pie&as de vidrio de distintos colores, recortadas y emplomadas, es
decir, unidas entre sí por varillas de plomo ue adem"s remarcan la línea de
dibujo. El artista pinta el vidrio y precisa con dibujo>pintura algunos detalles
como los cabellos, los ojos o los pliegues de los ropajes. Así pues en la
elaboración de las vidrieras participaban vidrieros, !erreros y pintores.
COMO ERAN LAS COMPOSICIONES
0redominio de la línea curva, del detallismo y minuciosidad de las obras. 3as
obras son concebidas para ue se miraran de cerca recreando detalles ínfmos
con fnísimos pinceles o plumilla :pétalos de las ?ores, letras de los libros,
cabelleras etc.;.
3as fguras del gótico son alargadas y estili&adas, las cabe&as son por lo general
peue/as. 3as caras femeninas son dulces con los ojos rasgados, como
ac!inados. 3a boca tiene fnos labios donde se insin#a una leve y discreta
sonrisa.
Figura Gótica femenina, con trajes con muchos pliegues. Imagen ! Clau"ia #or"ón $ Fuente!
1
3e dan muc!a importancia a lo anecdótico, los pintores góticos les gustaban las
arrugas de los ropajes, por lo ue pintaban m"s pliegues de los ue !abían en
realidad. (uscaban en i!a!
"
, es decir las líneas en forma de porue
pensaban ue formaban pliegues graciosos y m"s elegantes. 4on respecto a la
vestimenta en el gótico las personas se vestían con ropas decoradas con lindos
estampados.
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%os "istintos "ise&os "e estampa"os. Imagen '! Clau"ia #or"ón $Fuente!
1
En las pinturas !ay un gran contenido simbólico donde los objetos ue remiten
a un concepto abstracto :p.e. un pa/o blanco A virginidad;.
El soporte era en tabla de tama/o peue/a la preparaban con una capa de cola
y yeso después ue se imprimaba se pintaba con tinta o se aplicaba el método
de la incisión y para preservarla se la pintaba con barni&.

Arte para ni&os! un repaso "e los mo(imientos ) pintores m*s importantes. +,er #i-liograf.a/
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5e !acían grandes representaciones minuciosas del paisaje, en el caso ue
fuera una escena interior, se la podía ver a través de una puerta o ventana.
Ól!o "#olor $ %i&'!n(o ) a#!i(! d! lina*a o r!+ina+ na(ural!+ #o'o
a&lu(inan(!,
• Aunue ya se conocía, fueron los !ermanos 7an EycB sus
perfeccionadores. 5us principales ventajas son2
•  0intar en sucesivas capas, obtener minuciosos detalles y permitir las
correcciones, ya ue seca lentamente.
• Enriuecer la gama crom"tica al obtener nuevos colores mediante
me&cla de los mismos.
•  8epresentar efectos tales como las transparencias :'veladuras);, la lu&,
la atmósfera.
• Estos colores eran de una gran riue&a, su brillante& los !acían m"s
intensos :paleta limitada, destaca el oro en contraste con el rojo
bermellón, verde, negro y rosa;.
Ico#o!ra$%a reli!iosa& enriuecida por temas relacionados con la muerte y el
diablo :(osco, El tríptico del *ardín de las +elicias; fruto del pesimismo de fnal
de la Edad =edia.
5i !ablamos de temas m"s laicos entra en juego la composición del retrato,
re?ejo de las nuevas profesiones :banuero...;, de con?ictos sociales, de
escenas cotidianas, de interiores de viviendas burguesas.
BIBLIORA-.A
.- Susan Woodford. Cómo mirar un cuadro. Barcelona: Gustavo Gili, 1989. 112.
.- Ga!riel "art#n $oi%. Arte para ni/os2 un repaso de los movimientos y
pintores m"s importantes. (arcelona2 0arramón, CDDE. FGp.
.> .redericB =olins. 0ara entender la pintura2 los elementos de la
composición. =adrid2 1ermann (lue, HFI@. HCIp.