BOCETO PARA UN FUTURO MANIFIESTO ANTI-TROFOLÁCTICO

Una terrible paradoja ha colmado las calles del espacio literario en la era de la
información: los libros han matado a la literatura. Los libros continúan matando aún a la
literatura. Los libros van a seguir matando desde ahora y por siempre eternamente a la
literatura, y ésta, hasta que los libros desparecan, ya nunca m!s renacer!. "#i siquiera
convertida en ombi resurgir!$ %orque, reconoc!moslo de una ve, ni los e&boo's, ni
los i&pads, ni los pdf, podr!n jam!s herir siquiera superficialmente a la literatura tanto
como los libros producidos en masa por el gran apéndice del (apital que son las
editoriales. ) en este nivel ni siquiera importa que se trate de Anagrama, Alfaguara,
Anaya, Cactus, Cátedra, Destino, Gredos, Minotauro, Siruela, Edhasa, Espasa, Seix-
Barral, o la jodida Esuirla Editorial. %orque en este nuevo !mbito en el que nos
movemos, la palabra adecuada no es *cultura+, ni siquiera *comercio+ o *negocio+ y,
desde luego, como jam!s en la historia lo ha sido, tampoco *libertad+. %orque esto
siempre ha sido as,: el literato siempre es el menos libre de los hombres, cuando no un
pro-eneta de su estado sentimental. %orque la palabra adecuada para este nuevo !mbito
es *estructura+ o *estructural+. *.structura económica+, concretamente. Una estructura
que promueve que los libros proliferen y proliferen sin m!s, multiplic!ndose, llenando
estantes de librer,as como una plaga, copando el espacio hasta terminar con el o-,geno
que los mismos autores necesitar,an para respirar. ) vosotros os preguntaréis, espero,
/pero por qué dec,s eso0, /cómo es posible que los libros hayan matado a la literatura0
) entonces nosotros respondemos, /que cómo es posible0 %or acumulación. %or stoc'.
%or mal de archivo. %or catalogación. %ero, sobre todo, porque hoy en d,a un libro ya no
es lo que su contenido indica. #ada tienen que ver ya ni las palabras ni el lenguaje con
la producción editorial. %orque un libro, ahora, es mercanc,a. 1ero fetiche ya ni
siquiera necesariamente f,sico, material. %orque hoy en d,a y al igual que siempre desde
que las editoriales e-isten, nada importa el contenido de un libro en el destino literario
de una sociedad. #inguna función cumple en ella. ) tampoco importa qué supuesta
catarsis o visión profana pueda causar en su lector, si es que aún e-iste en tanto que
lector, esto es, no mero reproductor oral de la versión escrita. %orque seamos claros: el
lector nada influye en el sistema de producción editorial sino que, simplemente, recibe,
como en la trofola-is de las hormigas, una transmisión de información unidireccional
que no puede categoriarse ni ahora ni nunca en tanto que *com&unicación+. Las
editoriales producen y los lectores leen. %ero una cosa debe ser dicha desde el principio:
que nadie vaya a creerse ahora que si no le publican es porque no gusta lo que ha escrito
o que es por causas ideológicas o porque hay mucho se-o o violencia. .-isten
editoriales para todo y el contenido no le importa en absoluto al sistema editorial en su
conjunto. 2i tu tem!tica no encaja en Cátedra encajar! en !a sonrisa "ertical o en El
"ie#o topo. /%or qué no te publican entonces0 %ues porque tu padre no tiene contactos
como 3esús %olanco ni dinero como los contactos de 3esús %olanco. %ero no vayamos
tan r!pido. Lo que queremos hacer es incidir en la indiferencia del contenido para el
sistema editorial, es decir, en la indiferencia que para las propias editoriales tiene
aquello que transmiten, la información que venden: el proceso de trofola-is.
.n El autor como productor 456789, :alter ;enjamin se preguntaba por la
posición que una obra mantiene dentro de las relaciones de producción. <uer,a analiar
cu!l era el rol e-pl,cito de una obra art,stica o intelectual dentro del sistema de
producción, entendiendo por tal toda la estructura global e interdisciplinar establecida
dentro de un sistema económico&productivo concreto. =esde este punto de vista, como
cr,ticos literarios o art,sticos, no debemos prestar atención al contenido, la retórica, el
estilo ling>,stico, técnica o destrea del autor, causas psicoanal,ticas y?o filosóficas que
transcienden sus intenciones, su biograf,a, etc., sino que deber,amos salir de *el
interior+ del binomio obra&autor y establecer un binomio alternativo obra&relaciones de
producción literarias, que vaya m!s all! del ambiguo y estrecho concepto de *conte-to+
socioeconómico o pol,tico económico en el que vivió o que influyó decisivamente en el
autor. %orque la primera forma de apro-imación es, en el fondo, narcisista y ególatra. 2i
analiamos la influencia de la situación pol,tico&económica sobre la literatura es porque
los autores la identifican consigo mismos debido a su ignorancia y soberbia, y por lo
tanto deber,amos escuchar el llamamiento de ;enjamin 4cuyo libro, por cierto, puede
descargarse gratuitamente en versión pdf en el primer enlace ofrecido por @oogle al
introducir el t,tulo9, porque los an!lisis centrados alrededor de la figura del autor&
contenido o incluso los que se centran e-clusivamente en el contenido 4;arthes, la
$ou"elle Critiue, o la revista %el &uel9, y a los que a partir de ahora nos referiremos en
conjunto como an!lisis *interiores+ o *de contenido+, son muy bonitos e interesantes,
pero en el fondo est!n condenados a la ineficacia y la indiferencia debido a la nivelación
de todos los valores que produce la simple acumulación masiva de mercanc,a en las
sociedades capitalistas modernas: referencia al $er"enle'en de !a filosof(a del dinero
de 2immel.
(oncretamente, y ya dentro del !mbito literario de forma e-clusiva, diremos
que, con independencia de lo que cualquier te-to trate, ya sea trofola-is, c!ncer, o
incluso an!lisis mar-ista de las relaciones de producción literarias, el efecto real y único
que de verdad provoca con eficacia inmediata en la sociedad es la reproducción del
ciclo de capital. ) lo mismo da si el te-to es descargado de forma ilegal y *gratuita+
desde una p!gina anarquista on line que paga igual que todas las dem!s su alquiler de
hosting y su compra de dominio. .n el primer caso se compra un libro en una librer,a
que paga a un grupo editorial. .n el segundo se descarga un pdf desde un dispositivo
digital con cone-ión a Anternet de forma que lo que ahora reproduce el ciclo y
movimiento del capital es el pago por el dispositivo a la empresa fabricante de
hard)are 4concediendo que si el usuario es coherente con su postura de contenido
antisistema habr! pirateado el soft)are9 y el de la cone-ión a Anternet a las empresas de
telecomunicaciones.
Bún as,, y siendo desde luego conscientes del único efecto eficiente e inmediato
que este pequeCo te-to va a tener 4que el capital continúe moviéndose9, es nuestra
intención mostrar, de forma abstracta primero y pr!ctica después, cu!l es el mecanismo
concreto en el que colabora una obra literaria desde un punto de vista objetivo,
estructural, o *e-terior+. .s decir, que con independencia de qué bellos sentimientos y
onan,sticos placeres genere en la subjetividad del lector 4donde únicamente nacen y
únicamente mueren sin salir jam!s o tener su efecto en el mundo e-terior9, nosotros
queremos esboar cu!l es el efecto o la incidencia *real+ y *material+ de una obra
literaria en nuestro mundo.
) para ello, lo primero es poner la *ideolog,a+ en el concreto sector que le
compete: en el de contenido. )a no importa qué editorial o medio de comunicación
concreto perteneca a qué ideolog,a, porque esto es lo que principalmente venden los
grandes grupos editoriales: ideolog,a. ) lo mismo da si La 2e-ta afirma defender el
menchevismo del %2D. o si Bntena 7 se decanta por la derecha ultraconservadora del
%%, pues ambas cadenas televisivas pertenecen al mismo grupo financiero: son una
unidad. Bmbas alteran los hechos con un objetivo común: vender, reproducir el
movimiento del capital poniendo en los o,dos del televidente aquello que quiere
escuchar. Eransfieren de boca en boca sustancias de reconocimiento ideológico al modo
de la trofola-is de las hormigas. ) si esto pasa con La 2e-ta y Bntena 7, idéntico
resultado se obtiene en el mundo editorial. ) si a Agnacio .chevarr,a le despidieron por
hacer una mala cr,tica de un libro de Blfaguara no fue por lo que dijo en s,, sino por
haberse equivocado de ruta trofol!ctica, enviando las feromonas de otro hormiguero.
Bhora bien, todos son hormigas.
Fespecto al ciclo de reproducción del capital literario diremos que las
editoriales, es decir, las empresas que poseen la propiedad de los medios de producción
editorial, en este pa,s, tienen dos fuentes de ingresos b!sicos: las ventas y las
subvenciones. Las ventas crean el circuito trofol!ctico b!sico a la par que colaboran y
ampl,an el circuito de reproducción general del capital, /por qué e-isten las
subvenciones, entonces0, /por ideolog,a tal ve0 "#o$ La ideolog,a pertenece
e-clusivamente al !mbito del contenido y a ningún .stado de ;ienestar moderno le
importa lo m!s m,nimo el contenido, sino únicamente su condición económica de
;ienestar. Las subvenciones e-isten precisamente para que el sistema de reproducción
de capital propio del sistema editorial espaCol y todos los empleos aCadidos que
conlleva, no se destruyan. #os e-plicaremos: las editoriales quieren publicar lo que sea.
.l problema es que debido al actual modo de financiación capitalista basada en el
endeudamiento presupuestario, las editoriales tienen que publicar cualquier cosa que
venda para as, pagar los intereses de sus deudas. %or esto, el procedimiento concreto
termina siendo el siguiente: 59 Las editoriales venden un libro a las librer,as y obtienen
ingresos, G9 .l libro no se vende y las librer,as lo devuelven a las editoriales, 79 %ara no
ir a la quiebra, las editoriales publican un nuevo libro que venden a las librer,as, 89 .l
proceso de producción y acumulación de stoc' se reproduce eternamente pero cada ve
con menos ventas, es decir, con menos ingresos, H9 Las editoriales solicitan
subvenciones estatales, I9 Los .stados, simplemente para mantener el actual nivel de
beneficios de las principales editoriales privadas, les subvencionan para que no
publiquen los art,culos de periodismo de investigación sobre la malversación de fondos
públicos, J9 Los .stados, para ocultar la situación, se autopublicitan como fomentadores
de la cultura, del contenido, cuando en realidad, éste nada importa. Dbtenemos, de esta
manera, ahora dentro del !mbito editorial, las conclusiones ya obtenidas por Louis
Blthusser sobre el .stado como objeto primario de mantenimiento de un status uo
completamente económico y corrupto sin que medie en las causas de todo ello ideolog,a
o contenido alguno. La ideolog,a nada tiene que ver ya con la situación de clase del
lector sino, e-clusivamente, con la del propietario de los medios de producción. .s
conclusión inevitable, pues, la siguiente: dentro del sistema productivo y económico
literario actual, toda cultura, todo contenido cultural, es ideolog,a burguesa al servicio
de la reproducción del capital y la redistribución de la riquea pública en manos
privadas mediante subvenciones estatales, esta publicación incluida.
(omo reverso de la financiación pública, los beneficios obtenidos permanecen
privados. Bunque var,a, el esquema b!sico de reparto de dichos beneficios es el
siguiente: el 5KL para el escritor, el 7KL para la editorial, otro 7KL para la
distribuidora, y finalmente, el último 7KL restante para la librer,a. =e esta manera, si
por ejemplo un grupo editorial fuerte como %laneta, une a los beneficios producidos por
su editorial los obtenidos por la (asa del Libro 4también de su propiedad9 y de su
distribuidora Logista&%laneta, consigue as, el 6KL de los beneficios totales de ventas
m!s las subvenciones estatales públicas, si las hubiere. Bdem!s, dicha unificación y
monopolio del proceso edición&distribución&venta se est! agudiando en el caso de las
nuevas ediciones on-line. .n estas, todo el antiguo trabajo de las distribuidoras en
cuanto a proyección del libro, publicidad, y comerciales en plantilla es reducido a la
creación de un cat!logo en la p!gina Meb de la editorial y a su posicionamiento en
@oogle. .s decir, que mientras los costes del ciclo de producción editorial en su
conjunto se reducen enormemente, los porcentajes de beneficios derivados de su venta
no var,an, por no mencionar la m,nima reducción que se observa en el precio de venta
on&line, y que en ningún caso es proporcional a la reducción de costes y de plantilla.
Bs,, la paradoja final es que las subvenciones públicas en nombre de la cultura y el
contenido ni siquiera sirven para mantener los puestos de trabajo e-istentes, sino
e-clusivamente para incrementar el beneficio de las editoriales.
%ero que nadie se asuste. .n el fondo nada de esto importa porque lo que aqu,
hemos escrito no es m!s que contenidoN pura evanescencia teórica e inefica. =eleite
para intelectuales en el mejor de los casos, aburrimiento e indiferencia en el peor. Bún
as,, en ambos, contribución al ciclo del capital editorial de las revistas de literatura en
general, y de la que publique esto en particular, que por cierto, como e-cusa de ser una
revista independiente y alternativa que no publica a las celebridades consagradas del
star system literario, se queda también con el 5KL del autor. (osa que no nos importa
porque somos todos escritores, intelectuales y literatos que aún creen en la importancia
del contenido literario. =e su bellea, de su ética y de la eterna llamada siempre estéril a
la acción. Oacua creencia en que lo importante es la comunicación de información o la
transmisión de la introspección interior. Bs, pues, quien tenga algo que decir en contra
del sistema literario desarrollado en el capitalismo, que no lo escriba, que no lo env,e y
que no lo publique, pues el colaboracionismo es obligado. ) por eso, una ve m!s, lo
escrito aqu, nada importa. /Ptica del absurdo, pues0 .n absoluto. #arcisismo, vanidad y
deseo de ser publicado. Oanagloria del autor encerrado en sus sueCos de fama y en la
ins,pida creencia de que lo que quiere transmitir a los dem!s servir! para algo. (reencia
en la trofola-is, entonces: Oerdadera ideolog,a neocapitalista en la era de la
información. Bs, pues, que nos publiquen a todos. "<ue mil cien revistas sean creadas
cada d,a$ "<ue todo el mundo compre y que todo el mundo lea$ "<ue este pequeCo
manifiesto sea publicado, porque nada importa lo que en él se diga$ .l ciclo continuar!
hasta que un cambio pol,tico, preferiblemente violento, modifique el sistema de
producción general del que el sistema de producción literario depende. ) es igual que
aqu, se diga lo que ya se ha dicho o que por el contrario citemos al que ya se dio cuenta
hace un siglo de ello. *) todos somos idiotas y muy sospechosos de una nueva forma de
inteligencia y de nueva lógica a la manera de nosotros mismos que no es =ad! de
manera alguna y ustedes se dejan llevar por el Baismo y todos ustedes son idiotas. Qe
aqu, el gran secreto: .l pensamiento se hace en la boca. )o le contesté: TIENES RAZÓN
idiota?pr,ncipe PORQUE YO ESTOY CONVENCIDO DE LO contrario?t!rtaro naturalmente
titubeamos NO TENEMOS raón. 1e llamo?ganas de comprender LO OTRO+. ) nada
m,stico ni intelectual hay en todo esto y ya nadie se comunica y todos recibimos
trofola-is al leer. La única diferencia es que, debido a la calidad de las publicaciones
habituales, nuestra trofola-is no es como la de las hormigas sino m!s bien como la de
las termitas. .s decir, que ya no se transmite de boca a boca, sino de ano a boca. ) claro,
por eso todo esto apesta. ) por esto, obligados a vivir en un mundo donde el onanismo
mercadotécnico y la trofola-is editorial producen, aparte de la eterna reproducción del
capital, la acondroplasia literaria, en realidad, este escrito no es sino el vómito de aquel
que, habiendo sido obligado a comer tanta mierda, no le queda ya m!s consuelo que el
convencimiento de que su única posibilidad de decir algo es hablando por el culo. Bs,
sea. Qablemos de contenido pues. ) en forma sistem!tica adem!s:
GRUPO PRISA&accionistas mayoritarios: familia %olanco y Liberty Bcquisition
Qoldings 4;erlusconi9
& %F.#2B: .l %a,s, =iario Bs, (inco =,as, %rogresa 4filial dedicada a la producción de
revistas como (ineman,a, la edición espaCola de Folling 2tone, @entleman, (laves y
Fevista 8K9
& FB=AD: Unión Fadio, filial radiofónica, donde %FA2B es el accionista mayoritario
RKL, 4el resto del @rupo @odó9, que posee la emisora generalista (adena 2.F y las
radiofórmulas Los 8K %rincipales, 1RK Fadio, (adena =ial, 1!-ima S1 y Fadio Dlé,
as, como la emisora catalana especialiada en música y deportes Dna S1.
& .=AEDFABL.2: @rupo 2antillana: comprende las editoriales 2antillana .ducación,
2antillana Sormación, Fichmond %ublising, Blfaguara, Blfagura Anfantil y 3uvenil,
Eaurus, Bguilar, .l %a,s&Bguilar, Bltea, %unto de Lectura y 2U1B.
& E.L.OA2AT#: @rupo %risa EO, filia televisiva a la que pertenecen: (analU, 8K EO, 8K
Latino, 2portman,a, OiajarN %lural .ntertainment, productora de programas y series de
televisión, documentales, cine y otros formatos en .spaCa y .stados UnidosN Eesela,
productora independiente de cine, participada mayoritariamente por %lural
.ntertainmentN @rupo 1ediaset .spaCa (omunicación, donde posee el 5R,7L de las
acciones. .s el mayor grupo audiovisual de .spaCa y est! formado por las siguientes
cadenas: Eelecinco, (uatro, La2iete, Sactor,a=eSicción, ;oing, =ivinity, .nergy
& (UFAD2A=B=: %ersonalidades presentes en el entierro de 3esús %olanco 4GKKJ9:
Selipe @on!le, el e- presidente del @obierno.
;elisario ;etancur, e- presidente de (olombia y presidente de la Sundación
2antillana en Bmérica.
Blberto Fui&@allardón, alcalde de 1adrid.
3osé 1ontilla, presidente de la @eneralitat de (ataluCa.
1anuel (haves, presidente de la 3unta de Bndaluc,a.
Blfredo 2!nche 1onteseir,n, alcalde de 2evilla.
.nrique Aglesias, secretario general iberoamericano.
3avier 2olana, alto representante de %ol,tica .-terior de la Unión .uropea.
3avier @odó, presidente de !a *anguardia.
2antiago )barra, presidente de Oocento.
3aime (astellanos, e- presidente de Fecoletos.
Asidoro Vlvare, presidente de .l (orte Anglés.
Asidro Sainé, presidente de La (ai-a.
(ésar Blierta, presidente de Eelefónica.
Bna %atricia ;ot,n, presidente de ;anesto.
Slorentino %ére, presidente de B(2.
%etra 1ateos, presidente de Qispasat.
Agnacio 2!nche @al!n, presidente de Aberdrola.
%ablo Asla, consejero delegado de Andite-.
(arlos y 3uan 1arch, banqueros.
@erardo =,a Serr!n, presidente de la (.D..
.milio )barra, e- presidente del ;;OB.
3aime Eerceiro, e- presidente de (aja 1adrid.
Luis Vngel Fojo, e- gobernador del ;anco de .spaCa.
3osé 2aramago, escritor vendido con premio #obel.
Sernando =elgado, escritor vendido sin premio #obel.
Binhoa @randes, directora del 1B(;B.
3oan Laporta, presidente del Sútbol (lub ;arcelona.
Vngel @abilondo, rector de la Universidad Butónoma de 1adrid,
2alvador DrdóCe, rector de la Universidad Anternacional 1enénde %elayo,
(arlos ;erosa, rector de la Universidad (omplutense de 1adrid.
GRUPO EDEBÉ pertenece a la (ongregación 2alesiana.
EDITORIAL SAN PABLO pertenece a los hermanos %aulinos.
GRUPO PLANETA
& .=AEDFABL.2: %laneta, .spasa&(alpe, =estino, 2ei- ;arral, .mecé 4dueCa de
2alamandra9, Eemas de hoy, 1art,ne Foca, =el ;ronce, (olumna .dicions, .ditis
paris, 1inotauro, (úpula, Wenith, .sencia, Eimunmas, =estino Anfantil, %laneta 3unior,
;oo'et, Briel, (r,tica, %aidós, %laMerg, @eo%laneta, ;ac'List, %lanetalector, )oyo,
=estinolibro, <uinteto 4ha quebrado recientemente y 2alamandra se est! adueCando de
su cat!logo9, 3oaqu,n 1orti, =iana, Bustral, Sor dummies, #oguer, Dniro, Wenith,
LunMerg, Briel, .ditis 4cuyas filiales son Lonely %lanet y (lé international9, @rup IG
4del que dependen %roa, (olumna, =estino, .l aleph, Luciérnaga, Brt IG, %en,nsula, La
but-aca, .strella polar9
& (DL.((AD#B;L.2: Bltaya, %laneta =eBgostini
& SDF1B(AT#: .B., Dnline ;usiness 2chool, =eusto, @estión GKKK, Blienta, (.B(,
Qome .nglish, Laudeo
& =A2EFA;U(AT# ) O.#EB: (asa del Libro
& EO: Bntena 7, #eo-, #ova, #itro, La 2e-ta, @ol
& FB=AD: Dnda (ero, .uropa S1
& %F.#2B: La Faón
GRUPO RHM
Fandom Qouse 1ondadori es el grupo del que dependen las editoriales ;eascoa,
(aballo de Eroya, (ollins, (onecta, =ebate, =ebolsillo, .lecta, @rijalbo, Lumen,
1ondadori, 1ontena, %laa X 3anés, Fosa dels vents. %ertenece a la compaC,a
;ertelsmann que, a su ve, es la accionista mayoritaria de FEL @roup, la compaC,a y
productora de televisión y radio m!s grande de .uropa, de la que dependen Bntena 7,
#eo-, #ova, #itro, Bntena 7 Q= y recientemente La 2e-ta.
RCS MEDIA GROUP: UNIDAD EDITORIAL
.ra propiedad de @rupo Fecoletos, asociados con grupo %earson hasta que se alejaron
por disidencias entre .-pansión y el Sinancial Eimes.
& %rensa: .l mundo, 1arca, .-pansión
& 1ultimedia: Fadio marca, 1arca EO, 1arca 1otor, 1arcaplayer, O.DJ
& Fevistas: Eelva, )odona, Bctualidad económica, =escubrir el arte, La aventura de la
historia, 2iete Leguas, @olf digest
& .ditoriales: .sfera de los libros, 2iete leguas, %almyra
GRUPO ANAYA
.s propiedad de @erm!n 2!nche Fuipére. .st! integrado desde GKK8 en el grupo
Qachette Livre, del grupo LagardYre 4dueCos de emisoras y productoras como .urope 5,
Oirgin Fadio, 1(1, FS1, y de puntos de comercio como Felay, Oirgin, %ayot, Suret
du #ord9
& .ditoriales: Blgaida, Bliana, Bnaya .ducación, Bnaya Anfantil y 3uvenil, Bnaya
1ultimedia, Bnaya Eouring (lub, ;arcanova, (!tedra, Larousse, Dberon, %ir!mide,
Eecnos, Oo-, Zerais. (ontrola el 8HL de .diciones 2iruela.
RBA 4dueCo: Ficardo Fodrigo9
& .ditoriales: @redos, 1olino, F;B.
& Fevistas: #ational @eographic, %( Bctual, Lecturas, .lle, .l 3ueves.
& 1ultimedia: =igicable, Lua 2ur 1ultimedia 4productora de (anal 2ur9 y 1asblanc.
GRUPO SM 4fundado por los religiosos marianistas9. Los beneficios empresariales se
destinan a programas culturales y educativos de la Sundación 21 4Sundación 2anta
1ar,a9.
& .ditoriales: 21 4amplio cat!logo de libros de lectura &colecciones @ran Bngular o
;arco de Oapor...& y libros de te-to9, (ru[lla, %%( 4e-clusivamente de contenido
religioso9.
GRUPO Z-EDICIONES B 4fundada por Bntonio Bsensio %iarro9
& .ditoriales: ;, ;ruguera, Oergara, ; de ;lo', ; de ;oo's, ; de ;olsillo, Weta.
& Fevistas: Anverviú, .l 3ueves, Eiempo de hoy, Oiajar, Bqua, Butohebdo 2port, (uore,
(uorestilo, =igital (amera, 1an, %lay2tation Fevista Dficial, %rimera L,nea, 2igma,
2uper Buto, 2uper 3uegos Ztreme, Eiempo, Eodo Fallyes, :indoMs Fevista Dficial,
:oman, )ou.
& %rensa: .l %eriódico de (atalunya, La vo de Bsturias 4actualmente propiedad del
=iario %úblico9, .l %eriódico de Bragón, .l %eriódico de Quelva, (iudad de Blcoy,
=iario de (órdoba, .l %eri\dic d]Bndorra, .l %eriódico de .-tremadura, La (rónica de
;adajo, .l %eriódico 1editerr!neo.
& %rensa deportiva: =iario .quipo 4ya no se edita9, 2port
& Bdquirió una importante participación de Bntena 7 en 566G, hasta que tuvo que
desprenderse del capital en favor de Eelefónica en 566J.
& 1ultimedia: Dn %ictures, Dn EO.
#ota: Eoda la información sobre los grandes grupos editoriales, sus dueCos y sus filias ha sido e-tra,da de Anternet.
=efinición de :i'ipedia: %rofolaxis o trofalaxia, es el mecanismo mediante el cual las a'e#as,
hormigas u otros insectos sociales se alimentan unos a otros o transfieren feromonas+ Esto es
una alimentaci,n de 'oca en 'oca, en la cual los aparatos 'ucales de los insectos entran en
contacto y traspasan entre ellas nutrientes o sustancias de reconocimiento como las feromonas+
-uede tener lugar entre dos adultos o entre adulto y lar"a+ !as termitas transmiten 'acterias y
proto.oos intestinales necesarios para la digesti,n de la madera por un tipo de trofolaxis de
ano a 'oca.
Sdo: Bna[s .gea y 3orge León.