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11/8/2014 Ensayo no publicado de Vallejo contra Gabriel García Márquez | ELESPECTADOR.

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CULTURA 10 MAYO 2013 - 5:41 AM
Polémica editorial
Ensayo no publicado de Vallejo
contra Gabriel García Márquez
En el libro ‘Peroratas’ (Alfaguara) del escritor Fernando Vallejo, se
incluyó un escrito sobre Gabriel García Márquez, no publicado por ‘El
Malpensante’.
Por: Nelson Fredy Padilla / editor dominical de El Espectador
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El siguiente es el mensaje que envió a este diario Andrés
Hoyos, director de la revista ‘El Malpensante’:
“En el ‘Alto Turmequé’ del domingo hay una imprecisión que
quisiera señalar. Dicen allí que El Malpensante rechazó un
ensayo que Fernando Vallejo nos propuso en 1998 por ser un
ataque contra García Márquez y Cien años de soledad, lo
cual es sólo parcialmente cierto. De hecho, publicamos por
esos días otro ensayo de Vallejo llamado ‘Cursillo de
orientación ideológica para García Márquez’, donde
Fernando arremete contra el comportamiento político de su
famosísimo compatriota sin la menor contemplación (ver:
http://bit.ly/10bJ9XH). El que no publicamos pretendía
demoler Cien años de soledad diciendo que es una novela
escrita en tercera persona y otras cosas que ustedes citan en
la nota. Yo era el director en esa época y recuerdo que mi
respuesta a Vallejo fue: ‘uno no ataca a un elefante con un
cortauñas’. Dicho esto, me parece estupendo que Alfaguara
haya publicado el ensayo de marras para que sean los
propios lectores quienes decidan si el elefante muere o no”.
El siguiente es el texto completo del ensayo “Un siglo de
soledad”, rescatado por Alfaguara para el libro ‘Peroratas’,
ya en librerías, y cuya publicación exclusiva en El Espectador
fue autorizada desde México por el escritor Fernando Vallejo
con este mensaje: “¡Cómo voy a atacar yo a un elefante! Ni
con un cortauñas ni con nada. Yo no soy como el Borbón
bribón que tienen los españoles, que hace poco mató a uno
de esos hermosos animales con un rifle y salió como un
héroe en primera plana en El País de España. Yo amo a los
animales. En prueba los cien mil dólares del premio Rómulo
Gallegos, que los di para los perros abandonados de
Venezuela; y los ciento cincuenta mil del premio de la FIL,
que los di para los de México. Muchos años después del
incidente de El Malpensante, recuerdo la remota mañana en
que el coronel Andrés Hoyos me rechazó el artículo sobre
nuestro genio máximo escrito para nuestra revista máxima.
Bogotá era entonces una aldea de cien mil habitantes que
vivían de huevos prehistóricos”.
UN SI GLO DE SOLEDAD
«Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el
coronel Aureliano Buendía habría de recordar aquella tarde
remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo».
En uso del derecho a malpensar que me confiere esta revista,
voy a hacerte unas preguntas, Gabito, muchos años después,
sobre tu libro genial que así empieza. ¿Muchos años después
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de qué, Gabito? ¿De la creación del mundo? Si es así, yo diría
que tendrías que haberlo dicho, o algún malpensado podrá
decir que se te quedó tu frase en veremos, como una telaraña
colgada del aire. Pero si no es después de la creación del
mundo sino «después de aquella tarde remota en que su
padre lo llevó a conocer el hielo», entonces algo ahí sobra. O
te sobra, Gabito, el «remota» pues ya está en «muchos años
después», o te sobra el «muchos años después» pues ya está
en el «remota».
Pero no te preocupés por la sintaxis, Gabito, que con las
computadoras y el Internet ¿hoy a quién le importa? Al que te
venga a criticar con el cuento de la sintaxis, decile que ésas
son ganas de malpensar, de joder, y mandalo al carajo, que
vos estás por encima de eso. Soltales un «carajo» de esos
sonoros, tuyos, como los de tu coronel Buendía.
Y en efecto, la originalidad de tu frase inicial, así a algún
corto de oído le suene sintácticamente coja, es soberbia, y no
está en la sintaxis sino en la escena luminosa que describes.
Un viejo que lleva a un niño a conocer el hielo, ¿no es una
originalidad genial? ¿Cómo se te ocurrió, Gabito? ¿Cómo se
dio el milagro? ¿De veras fue como lo has contado en
repetidas ocasiones a la prensa, una tarde calurosa en que
ibas camino de Acapulco con Mercedes? ¿En qué ibas
pensando camino de Acapulco con Mercedes esa tarde
calurosa? Aunque yo soy un pobre autor de primera persona
que a las doce del día no recuerdo qué desayuné, y no un
narrador omnisciente como vos que todo lo sabés, oís y ves,
y que leés los pensamientos y nos podés contar lo que
recordó el coronel Buendía muchos años después, apuesto a
que sé en qué ibas pensando esa tarde calurosa camino de
Acapulco con Mercedes. Ibas pensando en Rubén Darío, en
su autobiografía, en la que el poeta nicaragüense, muerto en
1916, cuenta que su tío abuelo político, el coronel Félix
Ramírez, esposo de su tía abuela doña Bernarda Sarmiento,
lo lleva a conocer el hielo: «Por él aprendí pocos años más
tarde a andar a caballo, conocí el hielo, los cuentos pintados
para niños, las manzanas de California y el champaña de
Francia». ¡Te plagió, Gabito, te plagió ese cabrón
nicaragüense! ¡Y con semejante frase tan fea! Y no sólo te
robó el hielo y el grado de coronel, sino hasta la expresión
genial tuya de «muchos años después», pues el «pocos años
más tarde» de ese sinvergüenza ¿no viene a ser lo mismo,
aunque al revés? Y después dicen que los colombianos
somos ladrones. ¡Ladrones los nicaragüenses! Cuando te
acusen de plagio me llamás a mí, Gabito, yo te defiendo. A
cambio vos me vas a enseñar a ser autor omnisciente y a leer
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los pensamientos. Como ves, ya empecé a aprender, vos me
diste el ejemplo, ya sé en qué ibas pensando camino de
Acapulco con Mercedes esa tarde calurosa en que se te
ocurrió lo del hielo: en ese nicaragüense ladrón. Pero
explicame ahora la segunda frase de tu libro genial:
«Macondo era entonces una aldea de veinte casas de barro y
cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas
diáfanas que se precipitaban por un lecho de piedras
pulidas, blancas y enormes como huevos prehistóricos».
¿Huevos prehistóricos? ¡Prehistóricos serán los tuyos,
güevón! No hay huevos «prehistóricos». Los huevos son del
Triásico y del Jurásico, o sea de hace doscientos millones de
años, cuando los pusieron los dinosaurios, y nada tienen que
ver con la prehistoria, que es de hace diez mil o veinte mil.
Los bisontes de las cuevas de Altamira y de Lascaux sí son
prehistóricos. Sólo que los bisontes no ponen huevos. ¿O en
el realismo mágico sí? En esto de los huevos prehistóricos sí
metiste las patas, Gabito. ¡Por no consultarme a mí! ¿Qué te
costaba, si yo también vivo en México, llamarme por teléfono
desde Acapulco? Yo tengo en México dos o tres libros de
paleontología con unos huevos de dinosaurio fosilizados,
magníficos, muy útiles para tu creación del mundo y de tu
Macondo.
Pero aclarame aunque sea otra frase, la tercera, Gabito: «El
mundo era tan reciente que muchas cosas carecían de
nombre y para mencionarlas había que señalarlas con el
dedo». Si vos estás escribiendo en español –una de las
contadas «lenguas de civilización» de que habla Toynbee, y
que ha producido la máxima obra literaria, el Quijote,
después de la cual sigue la tuya, si no es que es al revés–,
¿no se te hace que se te fue un poquito la mano con eso de
que muchas cosas carecían de nombre y que para
mencionarlas había que señalarlas con el dedo? ¿No hay ahí
una inadecuación entre la lengua tuya, la del narrador (así
sean tan genialmente pobres su léxico y su sintaxis), y el
mundo que describes? Para mí que te hubiera quedado mejor
tu libro en protobantú o en una lengua de la Amazonia. Pero
claro, en protobantú nadie se llama Aureliano Buendía con
nombre y apellido, ni mucho menos tiene grado de coronel.
Gabito: ¿No se te hace raro que en Macondo muchas cosas
no tengan nombre pero las personas sí? Y para colmo con
grado militar. En un mundo tan primitivo, Gabito, tan recién
bañado por el primer aguacero cual es el caso de Macondo,
¿de dónde salió la jerarquía militar? Pues donde hay un
coronel hay generales y mayores y cabos. Pero esto no es un
reproche, Gabito, yo a vos te tengo buena voluntad. Nada
más te lo recuerdo por si algún cabrón malpensado algún día
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te lo saca a relucir, estés preparado y sepás qué responder.
Respondele: «Animal, ¿no ves que estamos ante el realismo
mágico? Por eso es mágico. Si las cosas tienen explicación,
¿dónde está la magia? ¿Qué chiste hay pues?».
De todas formas, Gabito, si cuando escribías tu creación del
Universo me hubieras consultado sobre este asunto de los
nombres de los personajes, yo te habría aconsejado que para
evitar malpensamientos de cabrones los señalaras con el
dedo. Además eso de llamar a los personajes cada vez que se
mencionan con nombre y apellido en realidad no es manía
tuya, es de Rulfo y de Mejía Vallejo: Pedro Páramo, Pedro
Canales, Anacleto Morones, Fulgor Sedano, Susana San
Juan... Vos que sos tan imaginativo y genial ¡qué vas a
copiar a ese par de güevones!
Ahora bien, si no querés señalar a tus personajes con el dedo,
pues mencionalos siempre con nombre y dos apellidos para
que te distingás de ellos. Por ejemplo: Mauricio Babilonia
Asiria, Pietro Crespi Rossini, Pilar Ternera Mesa. Con este
cambio tu comienzo te quedaría así: «Muchos años después,
frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano
Buendía Iguarán habría de recordar aquella tarde remota en
que su padre lo llevó a conocer el hielo». Mejora mucho en
originalidad. Incluso el «Iguarán» lo podés cambiar por
«Iguana»: el coronel Aureliano Buendía Iguana. Suena más
paleontológico, más a huevo prehistórico.
Llegados a este punto, Gabito, te quiero preguntar una
última cosa, pero si no me la querés contestar no me la
contestés: ¿De veras plagiaste a Balzac? ¿O eran
elucubraciones sin fundamento de ese guatemalteco
envidioso de Miguel Ángel Asturias? ¿Te acordás con la que
salió ese güevón? Que dizque vos sacaste a tu coronel
Aureliano Buendía del Baltazar Claës de La búsqueda del
absoluto de Balzac, quien arruina a su mujer tratando de
fabricar oro pero en vez de oro sólo fabrica un diamante.
¡Cómo lo ibas a plagiar si tu coronel Aureliano Buendía no
fabrica diamantes sino pescaditos de oro! El tono, claro, de
las dos novelas, la tuya y la suya, se parece mucho. Ustedes
dos escriben como comadres chismosas, en prosa cocinera.
Pero eso está bien para el tema de ambos. Además, ¿quién te
puede probar Gabito que le robaste a Balzac el tono? Robarle
un autor a otro el tono es como robarle un hombre a otro el
alma. Y si a ésas vamos, también a vos te lo robó Salvador
Allende. Ah no, fue su sobrina, ¿cómo es que se llama?
En fin, Gabito, para terminar porque ando corrigiendo unas
pruebas y muy apurado, una última inquietud, ahora sobre el
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título de tu libro genial. ¿Por qué le pusiste «Cien años de
soledad» en vez de «Un siglo de ausencia» como el bolero?
Yo hubiera preferido «un siglo» ya que estás hablando en
números redondos y que tuviste el acierto de que no fueran
ciento uno o noventa y nueve, lo cual es otra genialidad.
¿Cómo se te ocurrió? Claro que «años» me suena mal. «Año»
me suena a «caño», «coño». Yo sería incapaz de poner la
palabra «año» en el título de un libro mío. La eñe es fea letra,
hay que desterrarla del idioma. En cuanto a la soledad, mejor
cambiásela por «ausencia», pues en español «Soledad»
también es nombre propio, y así algún malpensado puede
pensar que tus «Cien años de Soledad» son los cien años que
doña Soledad lleva sola: doña Soledad Acosta viuda de
Samper, doña Sola, doña Solita, ¡ay!
Gabito: No te preocupés que vos estás por encima de toda
crítica y honradez. Vos que todo lo sabés y lo ves y lo olés no
sos cualquier hijo de vecino: sos un narrador omnisciente
como el Todopoderoso, un verraco. Y tan original que cuanto
hagás con materiales ajenos te resulta propio. Vos sos como
Martinete, un locutor de radio manguiancho de mi niñez, que
con ladrillos robados a la Curia se construyó en Medellín un
edificio de quince pisos propio. E hizo bien. Las cosas no son
del dueño sino del que las necesita. Además vos también
estás por encima del concepto de propiedad. Por eso te
encanta Cuba y no lo ocultás. El realismo mágico es mágico.
¡Qué mágica fórmula!
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