Arquitectura posmoderna

Torre Jin Mao visto desde elShanghai World Financial CenterSWFC

Se conoce como arquitectura posmoderna a una tendencia arquitectnica que se inicia en
los aos 1950, y comienza a ser un movimiento a partir de los aos 1970, continuando su
influencia hasta nuestros das. El posmodernismo se dice que est anunciado por el regreso
de "el ingenio, el ornamento y la referencia" de la arquitectura, en respuesta al formalismo
causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno. Al igual que con muchos
movimientos culturales, algunas de las ideas ms pronunciadas y visibles del posmodernismo
se pueden ver en la arquitectura. Las formas y espacios funcionales y formalizados del estilo
moderno se sustituyen por diversas estticas: los estilos colisionan, la forma se adopta por s
misma y abundan las nuevas formas de ver estilos familiares y espacios. Quizs siendo lo
ms obvio, los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simblico de los elementos
arquitectnicos y las formas que se haban desarrollado travs de siglos de construccin, que
haban sido abandonados por el estilo moderno.
Ejemplos de influencias a gran escala en la arquitectura posmoderna son el Edificio
Portland de Michael Graves en Portland (Oregn), y el Edificio Sony (originalmente Edificio
AT&T ) de Philip Johnson, en la Ciudad de Nueva York, que toman prestados elementos y
referencias del pasado y vuelven a introducir el color y el simbolismo de la arquitectura.
La arquitectura posmoderna tambin es definida como "neoeclctica" donde la referencia y el
ornamento han vuelto a la fachada, en sustitucin de los estilos agresivos modernos sin
ornamentos. Este eclecticismo se combina frecuentemente con el uso de ngulos no
ortogonales y superficies inusuales. Las ms destacadas en estos aspectos son la Nueva
Galera Estatal de Stuttgart de James Stirling y la Piazza d'Italia de Charles Willard Moore.
El Edificio del Parlamento de Escocia en Edimburgo tambin se han citado como de moda
posmoderna.
Arquitectos modernos pueden considerar a los edificios posmodernos como vulgares,
asociado con una tica populista, y compartiendo los elementos del diseo de centros
comerciales, horadados por "chucheras". Arquitectos posmodernos pueden considerar
muchos edificios modernos, como desalmados y ligeros, demasiado simplistas y abstractos.
Este contraste se ejemplifica en la yuxtaposicin de los "blancos" contra los "grises", en el que
los "blancos" estaban buscando para continuar (o revivir) la tradicin moderna del purismo y la
claridad, mientras que los "grises" fueron adoptando a una visin cultural ms polifactica,
visto en la declaracin de Robert Venturi donde rechazaba la visin del mundo moderno del
"blanco o negro" y estando a favor del "blanco y negro y a veces, gris." La divergencia de
opiniones se reduce a una diferencia de goles: el movimiento moderno se basa en un uso
mnimo y veraz del material, as como la ausencia de ornamento, mientras que el
postmodernismo es un rechazo de las normas estrictas establecidas por los
primeros modernos y busca el significado y la expresin en el uso de tcnicas de construccin,
formas, y referencias estilsticas.
Una de las formas de construccin que caracteriza explcitamente a la posmodernidad es el
tradicional tejado a dos aguas, en lugar de una azotea plana cono de la modernidad.
Derramar el agua lejos del centro del edificio, debido a la forma del techo, siempre cumpli
con un objetivo funcional en los climas lluviosos y nivales, y era una manera lgica para
conseguir grandes tramos con elementos estructurales ms cortos, sin embargo, era
relativamente raro en las casas modernas. (Estos fueron, despus de todo, "mquinas para
vivir", segn Le Corbusier, y las mquinas no suelen tener techos a dos aguas.) Sin Embargo,
las races modernas propias del posmodernismo aparecen en algunos de los ejemplos
notables de techos "recuperados". Por ejemplo la Vanna Venturi House de Robert Venturi,
rompe el tejado en el medio, negando la funcionalidad de la forma, y el 1001 de la Quinta
Avenida en Manhattan que anuncia una forma de techo abuhardillado evidentemente plano,
con frente falso. Otra alternativa para los techos planos de la modernidad sera exagerar un
techo tradicional para llamar la atencin incluso ms a esta, como la Academia
Estadounidense de las Artes y las Ciencias de Kallmann McKinnell &
Wood en Cambridge,Massachusetts, teniendo tres niveles de techo bajo a cuatro aguas
constituyendose uno encima de otro para una declaracin enftica de refugio.
ndice
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1 Relacin con estilos anteriores
2 Races del posmodernismo
3 Robert Venturi
4 Objetivos y caractersticas
5 Arquitectos influyentes
6 Cambio de las pedagogas
7 Vase tambin
8 Enlaces externos
Relacin con estilos anteriores[editar]


Biblioteca Pblica de San Antonio, Texas


Antiguo smbolo ruyiadorna el Taipei 101(Taiwn)
Las nuevas tendencias se hicieron evidentes en el ltimo cuarto del siglo XX, ya que algunos
arquitectos comenzaron a alejarse del funcionalismo moderno que ellos consideraban
aburrido, y que una parte del pblico consider poco acogedor y desagradable incluso. Estos
arquitectos se volvieron hacia el pasado, citando aspectos anteriores de varios edificios y
fusionandolos a todos estos (incluso a veces de manera inarmnica) para crear un nuevo
medio de diseo de edificios. Un claro ejemplo de este nuevo enfoque fue que
elposmodernismo vio el retorno de las columnas y otros elementos de diseos premodernos, a
veces la adaptacin de clsicos ejemplos griegos y romanos (pero no simplemente recrearlos,
como se hizo en la arquitectura neoclsica). En el Movimiento Moderno, la columna tradicional
(como una caracterstica de diseo) fue tratada como una forma de tubo cilndrico, sustituido
por otros medios tecnolgicos tales como mnsulas, o enmascarados completamente por
el muro cortina en la fachada. El resurgimiento de la columna fue esttico, en lugar de una
necesidad tecnolgica. Rascacielos modernos se haban convertido en la mayora de los
casos monolticos, rechazando el concepto de un montn de elementos del diseo por un solo
vocabulario desde el suelo hasta la cima, en los casos ms extremos, incluso usando una
constante "huella" (sin reduccin gradual o diseo "pastel de bodas"), con la construccin a
veces incluso sugiere la posibilidad de una nica extrusin metlica directamente desde la
tierra, sobre todo mediante la eliminacin de los elementos visuales horizontales. Esto fue
visto ms estrictamente en los edificios de Minoru Yamasaki del World Trade Center.
Otro cambio fue el de "el ingenio, el ornamento y la referencia" que se ve en los edificios
antiguos en fachadas decorativas de terracota y adornos de bronce o acero inoxidable de los
perodos Beaux-Arts y Art-Deco. En las estructuras postmodernas esto se logr con frecuencia
mediante la colocacin de citas contradictorias de estilos de construccin anteriores una al
lado de la otra, e incluso la incorporacin de referencias estilsticas mobiliarias a una escala
enorme.
El contextualismo, una tendencia del pensamiento aparecida al final del siglo XX, influye en las
ideologas del movimiento posmoderno en general. El contextualismo se centra en la creencia
de que todo conocimiento es "sensible al contexto". Esta idea fue tomada, incluso ms all, al
decir que el conocimiento no puede entenderse sin tener en cuenta su contexto. Aunque los
ejemplos notables de la arquitectura moderna responda sutil y directamente a su contexto
fsico (analizados por Thomas Schumacher en "El contextualismo: Los ideales urbanos y
deformaciones", y por Colin Rowe y Fred Koetter en Collage City), la arquitectura posmoderna
con frecuencia se dirigi al contexto en trminos de los materiales, formas y detalles de los
edificios a su alrededor-el contexto cultural. El trmino "contextualismo" en s es una
amalgama de las palabras "contexto" y "textura".
Races del posmodernismo[editar]


El interior de laBaslica de Nuestra Seora de Licheclaramente se basa en formas clsicas de laarquitectura
de iglesia deEuropa Occidental.
El movimiento postmodernista comenz en Estados Unidos alrededor de los aos 1960 y
1970, luego extendindose a Europa y el resto del mundo, siguiendo activo hasta el presente.
Segn Charles Jencks el fin simblico del Movimiento Moderno y el trnsito al posmodernismo
se produjo a las 15:32 del 15 de julio de 1972, cuando el complejo habitacional Pruitt-Igoe en
St. Louis (una versin premiada de la mquina para la vida moderna de Le Corbusier) fue
dinamitada por considerrselo un lugar inhabitable. Los objetivos de la posmodernidad o
modernismo tardo comienza con su reaccin al modernismo, intentando abordar las
limitaciones de su predecesor. La lista de objetivos se ampla para incluir la comunicacin de
ideas con el pblico a menudo de manera humorstica o ingeniosa. A menudo, la
comunicacin se realiza al citar extensamente pasados estilos arquitectnicos, a veces
muchos de estos a la vez. Desprendindose del modernismo, tambin se esfuerza para
construir edificios que son sensibles al contexto dentro del cual estn construidos.
El posmodernismo tiene su origen en la carencia constatada de la arquitectura moderna. Su
preocupacin por el funcionalismo y la construccin econmica signific que los ornamentos
fueran eliminados y los edificios estaban cubiertos con un aspecto racional y austero. Muchos
consideraron a las construcciones no para satisfacer la necesidad humana para la comodidad
tanto para el cuerpo como para la vista, ese modernismo no tuvo en cuenta el deseo de
belleza. El problema se agrav cuando algunos bloques de apartamentos que ya montonos
se degeneraron en barrios marginales. En respuesta, los arquitectos buscaron reintroducir el
ornamento, el color, la decoracin y la escala humana a los edificios. La forma ya no se define
nicamente por sus requisitos funcionales o mnima apariencia.
Robert Venturi[editar]
Robert Venturi, estuvo a la vanguardia de este movimiento. Su libro Complejidad y
contradiccin en la arquitectura (publicado en 1966), jug un papel decisivo en la apertura de
los ojos de los lectores para la obtencin de nuevas formas de pensamiento sobre las
construcciones, ya que extrajo de la historia entera de la arquitectura, tanto de gran estilo y
verncula (ambos histricos y modernos) y arremeti contra el modernismo funcional
demasiado simplista. El alejamiento del funcionalismo del modernismo est bien ilustrado por
la adaptacin de Venturi de la famosa mxima de Mies van der Rohe menos es ms a
menos es ms aburrido. El libro incluye una serie de diseos propios del arquitecto en la
parte final incluyendo esctructuras tales como el Guild House, en Filadelfia, que se convirtieron
en iconos ms importantes del posmodernismo. Venturi trat de traer de vuelta el ornamento a
causa de su necesidad y explica esto y su crtica del Modernismo al decir:
Los arquitectos pueden lamentarse o tratar de hacer caso omiso de ellos (refirindose a los
elementos ornamentales y decorativos en las construcciones), o incluso tratar de eliminarlos, pero
no van a desaparecer. O que no desaparecern por mucho tiempo, porque los arquitectos no
tienen la facultad de reemplazarlos (ni saben por cual cosa sustituirlos).
Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura , Robert Venturi
El segundo libro de Venturi, Aprendiendo de Las Vegas (1972) desarroll an ms su opinin
acerca de la modernidad. Co-autor junto a su esposa, Denise Scott Brown y Steven
Izenour, Aprendiendo de Las Vegassostiene que los elementos ornamentales y decorativos
acomodan las necesidades existentes para la variedad y la comunicacin. Alex Todorow en
uno de sus ensayos, Una perspectiva desde el Campidoglio, a tal efecto cuando dice que:
Cuando [l] era joven, una forma segura de distinguir entre grandes arquitectos fue a travs de la
consistencia y la originalidad de su trabajo... Este ya no debera ser el caso. Cuando la fuerza de
los maestros modernos estaba establecida en la consistencia, la nuestra debera recaer en la
diversidad.
El posmodernismo, con su diversidad posee sensibilidad al contexto del edificio y su historia, y
las necesidades del cliente. Los arquitectos posmodernos menudo consideran los requisitos
generales de los edificios urbanos y sus alrededores durante el diseo del edificio. En la obra
de Frank Gehry, Venice Beach House, las casas vecinas tienen un similar color mate brillante.
Esta sensibilidad verncula es a menudo evidente, pero otras veces los diseos responden a
los grandes estilos vecinos. El museo Arthur M. Sackler de James Stirling en la Universidad de
Harvard cuenta con una esquina redondeada y los patrones de rayas de ladrillos que se
relacionan con la forma y la decoracin de la Sala Conmemorativa policromtica victoriana al
cruzar la calle, aunque en ninguno de los casos es la imitacin de elementos o historicismo.
Objetivos y caractersticas[editar]
Los objetivos de la posmodernidad, incluyen la resolucin de los problemas del Modernismo,
la comunicacin de los significados con ambigedad, y la sensibilidad para el contexto del la
construccin, estn sorprendentemente unidos por un perodo de edificios proyectados por
arquitectos que nunca colaboraron en gran medida entre s. Los objetivos, sin embargo, dejan
espacio para diversas implementaciones que pueden ser ilustradas por los diversos edificios
creados durante el movimiento. Las caractersticas del postmodernismo permite su propsito
de ser expresado de diversas maneras. Estas caractersticas incluyen el uso de formas
esculturales, adornos, antropomorfismo y materiales que llevan a cabo un trampantojo. Estas
caractersticas del significado son el pluralismo, la doble codificacin, los arbotantes y los
techos altos, la irona y la paradoja, y el contextualismo.
Las formas esculturales, no necesariamente orgnicas, se han creado con mucho ardor. Estos
se pueden ver en el Museo Abteiberg(1972-1982) de Hans Hollein. El edificio se compone de
unidades de construccin diversas, todas muy diferentes. Las formas de cada edificio no son
como las que conforman rgidas el modernismo. Estas formas son esculturales y son un poco
juguetonas. Las mismas no se reducen a un mnimo absoluto, sino que se construyen y se
forman por s mismas. Las unidades de construccin encajan entre s de una manera muy
orgnica, que realza el efecto de las formas.
Despus de muchos aos de abandono, el ornamento retorna. La Venice Beach house
de Frank Gehry construida en 1986, est llena de pequeos detalles ornamentales que se han
considerado excesivos e innecesarios en el modernismo. La Venice Beach House cuenta con
un conjunto de troncos circulares existentes principalmente para la decoracin. Los troncos en
la parte superior tienen un propsito menor de sostener los cubre ventanas. Sin embargo, el
mero hecho de que podra haber sido sustituido por un clavo prcticamente invisible, hace que
su existencia principalmente ornamental. El ornamento en el Edificio de Servicios Municipales
de Portland (Edificio Portland) (1980) es an ms prominente. Las dos formas triangulares
impulsadas hacia afuera son principalmente ornamentales. Existen por razones estticas o de
objetivo propio. El posmodernismo, con su sensibilidad al contexto de la construccin no
excluye las necesidades de los seres humanos con respecto a la construccin. El Cementerio
Brion (1970-72) de Carlo Scarpaejemplifica esto. La necesidades de recursos humanos de un
cementerio es que posee un carcter solemne, sin embargo, no debe hacer que el visitante se
deprimen. El cementerio de Scarpa logra el estado de nimo solemne con los colores
desvados de gris de las paredes y las formas perfectamente definidas, pero la hierba de color
verde brillante impide que esto sea demasiado abrumador.
Construcciones posmodernas en ocasiones utilizan trampantojos, creando la ilusin de
espacio o de profundidad donde no existen realmente, como se ha hecho por los pintores
desde los romanos. El edificio Portland (1980) tiene pilares representados en el lado del
edificio que hasta cierto punto parecen ser reales, pero no lo son.
El museo de arte Hood (19811983) cuenta con una tpica fachada simtrica, que fue en el
momento prevalente en todo los edificios posmodernos.
La Vanna Venturi House (196264) de Robert Venturi ilustra el objetivo posmodernista de
comunicar un significado y las caractersticas de simbolismo. La fachada es, segn Venturi,
una imagen simblica de una casa, mirando hacia atrs al siglo XVIII. Esto se consigue en
parte mediante el uso de simetra y el arco sobre la entrada.
Quizs el mejor ejemplo irnico en las construcciones posmodernas es la Piazza
d'Italia (1978) de Charles Moore. Moore cita (arquitectnicamente) los elementos
del Renacimiento italiano y de la Antigedad romana. Sin embargo, lo hace con una torcedura.
La irona llega cuando se observa que los pilares estn cubiertos con acero. Tambin
es paradjico en la forma en que cita a la antigedad italiana lejos de la original de Nueva
Orleans.
La codificacin doble da significado a las construcciones de transmitir significados de manera
simultnea. El Edificio Sony en Nueva York hace esto muy bien. El edificio es un rascacielos
que lleva consigo connotaciones de una tecnologa muy moderna. Sin embargo, la parte
superior contradice esto. La seccin superior transmite los elementos de la antigedad clsica.
Esta doble codificacin es un rasgo predominante de la posmodernidad.
Las caractersticas de la posmodernidad se unificaron en lugar teniendo en cuenta sus
diversas apariciones. El ms notable entre sus caractersticas son sus ldicas formas
extravagantes y el humor de los significados que se transmiten en las edificaciones.
Arquitectos influyentes[editar]
Algunos de los arquitectos ms conocidos e influyentes en el estilo posmoderno son los
siguientes:
Aldo Rossi
Barbara Bielecka
Ricardo Bofill
John Burgee
Terry Farrell
Michael Graves
Helmut Jahn
Jon Jerde
Philip Johnson
Ricardo Legorreta
Charles Moore
Boris Podrecca
Cesar Pelli
Paolo Portoghesi
Antoine Predock
Toms Taveira
Robert A.M. Stern
James Stirling
Robert Venturi
Peter Eisenman
Frank Gehry Mario Botta


RQUITECTURA POSMODERNA
Segn J. Derrida y otros filsofos de este movimiento, el
posmodernismo surge de la modernidad misma tomando en cuenta
que el pasado no puede destruirse, sino que se debe volver a l y
sacudirlo con la finalidad de crear ciertas aporas(fisuras) de donde
surgen nuevas ideas de pensamiento.
No es posible comprender la arquitectura posmoderna sin antes
examinar sus orgenes: la arquitectura moderna. Un estilo de
principios del siglo XX que se desarrollo en Europa y se expandi
luego a Amrica. Fue durante este periodo que se le dio la espalda a
todo carcter histrico o referencial del pasado en el campo de la
arquitectura, dando pie a una arquitectura que se caracterizo en la
simplificacin de las formas, la falta de ornamento y la racionalidad de
la misma. Surgiendo entonces un sin nmero de tendencias como el
cubismo, el expresionismo entre otras.
Es por ello que en la segunda mitad del siglo XX surgen
cuestionamientos basados en la deconstruccin del estilo y dando
paso a la arquitectura posmoderna. Periodo en el que la arquitectura
busca la salida al estancamiento en el que se encontraba durante la
primera mitad del siglo, aun ms tras la muerte de los ms influyentes
arquitectos del movimiento moderno. (Le Corbusier, Wright, Mies Van
Der Rohe).
El rechazo a la arquitectura moderna es una caracterstica del
posmodernismo, y muy especialmente un rechazo a los postulados del
Estilo Internacional, ya que este se caracteriz por ser una
arquitectura que durante los inicios del siglo XX se propag
universalmente, dejando de lado cualquier rasgo regional.
Siendo que elementos de la arquitectura moderna como:
ortogonalidad, las superficies lisas y simples, la falta de ornamento y el
menos es ms, quedaran atrs para dar paso a la arquitectura
posmoderna a diferencia de la moderna, est profundamente ligada a
modelos y races histricas; retomando entonces elementos como la
simetra, la columna antigua, el arco semicircular y el ornamento
arquitectnico, y actualizndolos.
El posmodernismo no se considera una homogeneidad en
cuanto a estilos, sino ms bien es un conjunto de tendencias, que
abarcan desde un historicismo, hasta creaciones con lenguaje propio
de forma y un racionalismo descolorido, que rompieron la arquitectura
moderna que se realizaba antes de los aos 70.
Este nuevo movimiento postula una apertura terica y promueve
una revalorizacin de elementos histricos y vermiculares de la
arquitectura referenciados a nuevos contexto. Entre las principales
caractersticas estn:
Adopcin de tipologas pasadas.
La aparicin de nuevos ornamentos (columnas, pilastras, molduras)
tras la agrupacin de las tendencias antiguas y contemporneas,
creando una especie de neo-eclecticismo.
La liberacin del racionalismo en busca de la yuxtaposicin de formas
y la posibilidad de rehabilitacin o restauracin.
Bsqueda de la monumentalidad de formas, de la mano de la ms
avanzada tecnologa en el campo de la construccin.
Un hecho que reafirm el surgimiento del posmodernismo fue la
publicacin de Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura (1976)
donde plasma su visin frente a la modernidad y donde a travs de
una serie de ejemplos histricos de la arquitectura evidencia
posibilidades arquitectnicas suplantadas u olvidadas por los
arquitectos modernos.
Para Venturi la arquitectura deba tratarse de una construccin
simple, barata y con planta convencional; pero que se ha decora dodo
segn las necesidades del cliente.
Venturi define la arquitectura posmoderna por medio de una
serie de conceptos. Entre ellos: que la arquitectura debe describirse a
s misma, la configuracin de la fachada con ornamenta aplicado y
decoracin de superficie, empleo simultaneo de diferentes medios
heterogneos, arquitectura comunicativa y respectiva a la sociedad,
arquitectura evolutiva siguiendo ideales histricos, convencional y
barata, fachadas frontales bellas y lujosas, y construccin probada y
convencional.
La arquitectura posmoderna es simblica e histrica, lo que
quiere decir que busca un regreso a la especificidad arquitectnica,
con smbolos y formas que transmitan significado de fcil captacin
(semantizacin). Adems es histrica debido al estudio de valores de
la cultura, basada en la ciudad, estudiando la tipologa y la morfologa
urbana.
Existen algunas tendencias posmodernas: histotica, regionalista
e individual.
Histrica: Comprende desde el historicismo directo hasta la
interpretacin de la historia de la arquitectura. Entre los elementos
presentes estn la simetra, ejes, columnas, ornamentos y ventana
semicircular.
Regionalismo: se basa en la tradicin local de construccin. Se
trata de arquitectura annima y caracterstica de la regin de un
pasado no muy lejano.
Individual: determinado por personalidades influyentes y sus
lenguajes peculiares. Es una tendencia menos retrospectiva aun y
cuando tambin se remite a hechos histricos.

Diferencias esquemticas entre el modernismo y
el posmodernismo
Escrito por Matthew Giobbi, Ph.D. | Traducido por Tere Coln








La arquitectura posmoderna, como la de Frank Gehry, explora las estructuras no lineales.
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"Modernidad" es el trmino que seala el perodo que comprende desde el fin del feudalismo
europeo, y que marc el comienzo de la Ilustracin y la Revolucin Cientfica. El modernismo
es una actitud de modernidad, que abarca la lgica, la ciencia y la tecnologa como una
solucin a los problemas del sufrimiento humano. La posmodernidad es el perodo
transcurrido desde la Primera Guerra Mundial en el que la creencia modernista en los
beneficios de la ciencia, la lgica y la tecnologa estn en entredicho. El posmodernismo es la
actitud de la posmodernidad, que cuestiona las ideologas privilegiadas de la modernidad. La
posmodernidad es el perodo que sigue a la modernidad.
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Filosofa
La tradicin filosfica occidental se origin en la antigua Grecia. A partir de la "Edad
de Oro" de la filosofa griega, que comenz con Scrates y Platn, hasta la publicacin
de la "Crtica de la Razn Pura" de Emmanuel Kant que estableci las bases de la
filosofa modernista. Conocida como filosofa analtica, las ideas modernistas de los
modelos matemticos, la lgica y la bsqueda de las verdades ltimas y los hechos son
notables en la tradicinanaltica. Con la publicacin de la "Crtica" de Kant, se produjo
una divisin en la filosofa occidental. Kant cuestiona la ideologa modernista.
Pensadores como G.W.F. Hegel, Edmund Husserl, Friedrich Nietzsche y Martin
Heidegger fueron continuadores de Kant al desafiar la tradicin analtica, moderna, en
lo que se conoce como el enfoque continental. Fue a partir de la tradicinfilosfica
continental que naci el pensamiento posmoderno. La filosofa posmoderna comparte
mucho con las enseanzas de los antiguos sofistas griegos. Algunos sostienen que el
posmodernismo es la manifestacin actual de la tradicin sofista.
Grandes narrativas
El modernismo se caracteriza por la bsqueda de grandes relatos. Los grandes relatos
incluyen cualesquiera historias y sistemas globales o lineales que propongan una
explicacin definitiva. Las teoras cientficas unificadas, los modelos polticos y
econmicos, la historia y los sistemas religiosos estn basados en historias narrativas.
La creencia modernista en el desarrollo, el progreso y los modelos mecanicistas de
causa y efecto, comparten todos ellos una narrativa similar al cuento, que Nietzsche
denomina mito. El postmodernismo rechaza las grandes narrativas de la religin, la
economa, la poltica, la ciencia y la historia lineal. En su lugar, el postmodernismo
propone historias no lineales, perspectivismo, eventos aislados y juegos de lenguaje.
Conocimiento vs. informacin
Mientras que el modernismo habla de conocer los hechos, el posmodernismo habla de
discutir la informacin o debatir los hechos, al igual que la metodologa sofista. Segn
el pensamiento posmoderno, los hechos solamente pueden existir dentro de las reglas
del contexto de un juego de lenguaje dado. Segn lo propuesto por
Ludwig Wittgenstein, "el lenguaje, el pensamiento y la realidad comparten una
estructura comn, totalmente expresable en trminos lgicos".
La Ilustracin como "dar por sentado"
La Ilustracin marca el inicio de la ideologa modernista. Pensadores como Ren
Descartes e Isaac Newton marcaron el comienzo de una poca que condujo al mtodo
cientfico, la lgica, las matemticas y al progreso. Aunque muchos hoy en da no
pondran en duda estas ideologas, los pensadores posmodernos se plantean estos
cuestionamientos. Edmund Husserl describe lo incuestionabilidad de una ideologa
como un "dar por sentado". De esta manera, la posmodernidad ve a la Ilustracin y la
Revolucin Cientfica como una posicin ideolgica donde la mayora de la gente
nunca piensa en cuestionarse, no obstante, dar forma a lo que ellos creen que es la
realidad.
Arquitectura

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El modernismo y el posmodernismo se pueden apreciar en la arquitectura. Un ejemplo
de la arquitectura moderna es el edificio Seagram en Nueva York, diseado por Philip
Johnson y Mies Van der Rohe. La arquitectura posmoderna podra incluir la
arquitectura deconstructivista no lineal de Frank Gehry.

Qu es el posmodernismo?
Escrito por Lucas Higgins | Traducido por Carolina Dellagiovanna








La arquitectura posmoderna tiene un acercamiento libre y poco definido a la tradicin de la arquitectura.
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El posmodernismo, un acercamiento a la filosofa, el arte, el diseo, la danza, la msica, la
arquitectura y la literatura, se desarroll en los aos 1970 y 1980. Esta filosofa escptica
apela a cada componente de la cultura para revelar o criticas los conceptos subyacentes que
llevan a las fachadas aceptadas como normas culturales. La aproximacin posmoderna abarca
desde el fuerte criticismo de la cultura occidental hasta las extravagantes formas del arte y el
diseo.
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Raices
Las races de la filosofa posmoderna aparecen en los escritos Immanuel Kant, Georg
Wilhelm Friedrich Hegel, Sren Kierkegaard, Karl Marx y Friedrich Nietzshe. Estos
filsofos muestran que las ideas y la percepcin dependen de la capacidad limitada de
las personas para percibir la realidad, y sugieren que las ideas humanas, como las
ciencias y las normas sociales, no son verdades objetivas porque han sido construidas y
desarrolladas a travs del lenguaje.
Filosofa posmoderna
La filosofa posmoderna difiere de la filosofa moderna, que sostiene que las
afirmaciones de la realidad podran llevar a la verdad ltima. Los filsofos
posmodernos creen que el empirismo no es suficiente para expresar la realidad. Jean-
Francois Lyotard defini el posmodernismo como "incredulidad hacia las
metanarrativas". Otros filsofos posmodernos incluyen a Michael Foucault,
Gilles Deleuze, Jean Baudrillard y Jacques Derrida.
Arte
El modernismo plantea nuevos estndares para la esttica del arte; una bsqueda
individual ms que una poltica o religiosa. Los artistas posmodernos, incluyendo a
Andy Warhol, Jeff Koons, David Hockney y Damien Hirst, rechazaron los estndares
estticos coherentes del modernismo y exploraron nuevas tcnicas, como el collage, las
instalaciones, los videos, el arte de la tierra, los happenings y el arte en Internet.
Arquitectura
Los arquitectos posmodernos como Frank Gehry, Michael Graves, Hans Hollein y
Arata Isozaki tomaron el concepto de deconstruccionismo de Derrida, segn el cual los
lectores o espectadores observan las fisuras que rompen la coherencia de la obra. La
arquitectura rompe la metanarrativa de la estructura audaz e imponente y se acerca de
forma burlona a convenciones como el arco romano, a veces estirndolas a la cima de
un rascacielos. Otras construcciones posmodernas revelan las estructuras internas,
como las vigas de soporte y los sistemas de ventilacin del edificio.
Danza
Los coregrafos posmodernos no confiaban en la metanarrativa de que el ballet y los
pasos de baile tradicionales eran mejores que otras formas de movimiento. Usaron
movimientos de "peatn" como caminar, los saltos y el rodar por el suelo para crear
danzas que perciban tan interesantes como los bailes clsicos. Algunos coregrafos de
la danza posmoderna incluyen a Merce Cunningham, Judith y Robert Dunn, Deborah
Hay, Steve Paxton e Yvonne Rainer.

Diferencias entre modernidad y modernismo
Escrito por Lucas Kittmer | Traducido por Laura De Alba








El surrealismo es un movimiento modernista que rechaza los ideales de la modernidad.
Thinkstock Images/Comstock/Getty Images
Modernidad refiere simplemente a un perodo de tiempo moderno (del ao 1500 al presente), a
saber: el que es postagrario y est caracterizado por el capitalismo, el racionalismo y el
estado nacional. La modernidad es la era moderna de la humanidad al grado de que tal nocin
de evolucin rpida puede ser categorizada. Elmodernismo, un movimiento cultural y social
ms matizado con una extensin que va aproximadamente de 1890 a 1939, opera dentro de
la modernidad pero es una entidad distinta. Como se dijo, hay muchas diferencias importantes
entre estos dos conceptos como que debes entender para poder trazar una clara divisin entre
los mismos, que estn estrechamente vinculados.
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Contexto
La modernidad existe en el contexto postindustrial. Es todo lo que puede ser visto
generalmente como moderno y, por lo tanto, existe como un peridico histrico
influenciado por todo aquello antes de l. Se mantiene como una era de relaciones
sociales ms comnmente asociada con el capitalismo y la nueva conciencia global.
Este nuevo orden mundial es donde la modernidad difiere del modernismo.
El modernismo como un movimiento cultural y artstico oper dentro del contexto del
rechazo de este realismo y del desarrollo de valores concretos.
Historia
La modernidad naci de una sociedad basada en la agricultura en la que la democracia
representativa estaba lejos de la norma. Los tumultuosos eventos polticos y sociales de
un par de siglos atrs fueron los dolores de parto de esta nueva era, una era en
desacuerdo con lo que vino antes de ella. El desarrollo delmodernismo fue ms sutil. Se
manifest a s mismo histricamente a travs de la expresin artstica y cultural.
Rechaz los valores conservadores del pasado, a travs de los gustos del filsofo
Theodor Adorno, y abraz el concepto de autoconciencia.
Influencia
La modernidad es el captulo ms largo de la historia y como tal ha sido influenciada
por el pasado de tal forma que se ha conducido a s misma lejos de los caminos
pasados. Por lo tanto, podras considerar a los cambios polticos y econmicos en el
gobierno nacional, al desarrollo de Estados Unidos y a las guerras econmicamente
aplastantes (como las guerras napolenicas) como factores que pusieron a la opinin
moderna en contra de las normas del pasado. El modernismo estuvo ms influenciado
por la cultura y los cambios sociales, incluyendo darle la espalda al pensamiento de la
ilustracin y el despertar de la influencia de la Iglesia.
Direccin
La modernidad como perodo histrico no tiene probabilidad de progresar mucho ms
all. Posmodernidad es un trmino que ha sido utilizado por los estudiosos, desde
Nietzsche, para describir a una sociedad contempornea que es de alguna forma una
entidad separada de aquellas de la revolucin industrial. De forma similar, no se
espera que el modernismomantenga una posicin dominante entre los artistas, aunque
probablemente seguir vivo durante un tiempo mientras los posmodernistas descifran
el movimiento, interpretando las formas en las cuales sern recordados y en las cuales
continuar la influencia sobre las formas de arte emergente.

Deferencias entre postestructuralismo y
posmodernismo
Escrito por Zoe Van-De-Velde | Traducido por Xochitl Gutierrez Cervantes








El posmodernismo y el postestructuralismo son teoras que pueden aplicarse a cualquier expresin cultural.
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El posmodernismo y el postestructuralismo son teoras que pueden aplicarse a cualquier
expresin cultural como el arte, la arquitectura, los libros, el lenguaje y el teatro. Estas teoras
tambin se aplican a la poltica, a la historia y a la sociologa. Las ideas bsicas de cada una
son relativamente fciles de entender y es fcil ver las similitudes y diferencias con
conocimientos bsicos de historia.
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Del estructuralismo al postestructuralismo

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El estructuralismo tena la idea que el lenguaje es parte de la produccin del
conocimiento y poda establecer lmites sobre este. Ferdinand de Saussure (1857-1913)
afirm que el significado no se encuentra en las palabras individuales, sino en la
estructura del lenguaje mismo. El movimiento estructuralista se inici en Francia y
utiliz ideas expuestas por Marx y Freud, as como por Saussure. Un tema central del
estructuralismo fue que las personas estn determinadas por las estructuras
sociolgicas, psicolgicas y lingsticas sobre las que no tienen ningn tipo de control.
Michel Foucault y Jacques Derrida se iniciaron con las ideas de los estructuralistas,
pero estuvieron en desacuerdo con algunos conceptos principales, y este fue el inicio
del movimiento postestructuralista, que comenz a finales de 1960.
Postestructuralismo, Foucault y Derrida

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Michel Foucault fue filsofo e historiador, estuvo de acuerdo en que las personas y la
sociedad se rigen por un conjunto determinado de sistemas, pero l no crey que
hubiera estructuras subyacentes definidas que explicaran todo sobre la humanidad.
Foucault tampoco crey que era posible para los seres humanos alejarse de la
estructura o de la sociedad en que estaban e intentaba definir esto objetivamente.
Jacques Derrida comenz a usar la deconstruccin como un mtodo para comprender
los textos. Esta perspectiva lo llev a romper con la idea estructuralista de mirar toda la
estructura para determinar el significado. Derrida crey que de un texto deconstruido
podas obtener mltiples significados y, por lo tanto, este careca de un solo significado
final o concluyente. Estas ideas de pluralismo, de deconstruccin y de fragmentacin
del significado son la base de la teora postestructuralista.
Del modernismo al posmodernismo

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El posmodernismo se desarroll como una reaccin al modernismo. Los modernistas
creyeron en la racionalidad de todas las cosas como la tica, el conocimiento y la
esttica. El posmodernismo se alej de la racionalidad y abraz a la incertidumbre a
travs de la deconstruccin, el consumerismo y la fragmentacin. Al igual que con el
postestructuralismo, los posmodernistas pensaban que la teora no deba ser una
prctica autoritaria, concluyente. Los posmodernistas, como Jean-Francois Lyotard
creen que puede haber respuestas y perspectivas mltiples.
Los seguidores posmodernistas

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El posmodernismo se inici en la dcada de 1920 con el movimiento Dada y los
surrealistas como Man Ray, Marcel Duchamp y Lee Miller. A travs de sus obras de
arte, ellos comentaron sobre la naturaleza de la sociedad, el encuadre de los objetos
como el arte y el uso plural de los medios de comunicacin. Jean Baudrillard, un
terico posmoderno, crea que en la sociedad moderna con los medios de
comunicacin y la tecnologa avanzando a un ritmo tal, no exista ningn evento que
alcanzara un significado histrico. Baudrillard crea que la sociedad haba llegado a
una inercia, ya que todo se haba vuelto menos significativo. En 1979, Lyotard escribi
el libro "La condicin postmoderna: un informe sobre el conocimiento". En este
trabajo, Lyotard se concentra en la idea de desarrollar una nueva epistemologa que
responda a nuevos conocimientos. En esta poca hay una sobrecarga de informacin;
el postmodernismo trata de encontrar maneras de lidiar con esta sociedad que cambia
rpidamente.


La historia del posmodernismo
Escrito por Georgia Alton | Traducido por Eduardo Moguel








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El posmodernismo es un movimiento artstico y acadmico que emergi durante los aos 60 y
70 como sucesor del movimiento modernista. Los posmodernos rechazan muchas de los
supuesto de la civilizacin occidental desde el periodo de la Ilustracin del siglo XVIII. Por
ejemplo, los posmodernos creen que no existe una verdad absoluta, y cualquier intento de
encontrarla resultar en una interpretacin individual de la realidad. El posmodernismo, al
romper las barreras entre las formas de arte elitistas y el entretenimiento popular, a tenido un
efecto notable en la sociedad occidental.
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Qu es el posmodernismo?
Diferencias esquemticas entre el modernismo y el posmodernismo
Modernismo
El modernismo fue un movimiento artstico, cultural y filosfico que empez a finales
de siglo XIX y dur hasta los aos 60 y 70. Los filsofos de la ilustracin elevaron la
razn por encima de la fe y celebraron el individuo en 1700, pero a principios del siglo
XX, las nuevas teoras sobre el subconsciente de Sigmund Freud y la teora de la
relatividad general de Albert Einstein destronaron a la razn y la supremaca del
humano en el universo. En la arquitectura, el modernismo produjo edificios que
ensalzaban a las mquinas y eliminaban el pasado. Frank Lloyd Wright y Walter
Gropius son ejemplos de arquitectos modernos. En el arte, movimientos como el
cubismo, el surrealismo y el futurismo tipificaron el modernismo y rompieron con el
arte tradicional, explorando nuevas formas de ver la realidad. La literatura moderna
incluye los trabajos de James Joyce y T.S. Elliot. Estos escritores jugaron con nuevas
formas, rechazando la tradicin literaria y la narrativa lineal.
Definicin de posmodernismo
Los acadmicos concuerdan que el posmodernismo rechaza los principios de la
Ilustracin, los occidentales ya no creen en el progreso, la pureza del conocimiento o
las certezas. No hay Verdad, slo verdad, que depende de la historia individual y la
cultura. Incluso la ciencia ya no es descrita como el descubrimiento de hechos
verificables, sino como la realizacin de experimentos y la formulacin de teoras bajo
paradigmas que cambian con el tiempo. Mientras los modernistas crean en el futuro y
rechazaban el pasado, los posmodernos son pesimistas y no creen que el futuro
necesariamente mejore.
Surgimiento del posmodernismo
El posmodernismo figur primero en la arquitectura y el arte durante los aos 60 y 70.
Los crticos Robert Venturi y Charles Jencks encontraron que la arquitectura
modernista era demasiado homognea y descuidaba la funcin y el ambiente. Los
arquitectos posmodernos como Michael Graves y Phillip Johnson dejaron de usar el
vidrio y las figuras geomtricas en sus edificios y optaron por la policroma. Los
artistas posmodernos como Andy Warhol, rompieron las barreras entre alta y baja
cultura en el arte Pop. Estos artistas se distinguan de los modernistas incluyendo
temas y estilos histricos en sus trabajos. Los posmodernos no crean ms que hubiese
una interpretacin correcta de sus obras, eliminaron el formalismo del arte moderno, y
prefirieron estilos personales emanados de mltiples tradiciones y culturas.
Posmodernismo en msica y literatura
De manera similar a como Andy Warhol hizo un puente entre el arte elitista y el arte
popular, los autores posmodernos como Thomas Pynchon usaron en sus trabajos
temas de gneros que histricamente se consideraron poco cultos, como la ciencia
ficcin. Otros escritores, como John Bart, tomaron el proyecto posmoderno de crear
nuevas formas, con prosas fragmentadas que no ofrecan una narrativa ntida. Entre
los msicos posmodernos se encuentran Phillip Glass y su trabajo minimalista, y las
presentaciones en colaboracin de John Cage, en donde el autor involucraba a la
audiencia.
Posmodernismo en la Academia
El posmodernismo emergi primero en las artes, pero se hizo rpidamente influyente
en la academia, donde los tericos literarios y los filsofos hablaron conscientemente
de la teora posmoderna. Un terico influyente fue Jacques Derrida, responsable de la
teora literaria de la deconstruccin. Esta surgi de la idea de que el significado de un
texto es diferente de un lector a otro. Tal y como no hay una sola verdad, tampoco
existe un significado inherente dentro de un libro, obra de arte o pieza musical. Otro
francs, Michael Foucalt, llev aun ms lejos los conceptos de Derrida, asegurando que
cada interpretacin individual del mundo es un declaracin de poder. Con estos
conceptos establecidos, el filsofo Richard Rorty dijo que la filosofa no deba busca
ms la verdad, sino concentrarse en discutir las varias interpretaciones de la realidad
Modernismo y posmodernismo
Enviado por Eladio Romn Urbina Tortolero




El Modernismo.
Fue una corriente del pensamiento que se desarroll en la Edad Media baja (siglos XVII y XVIII); inspirada y
fundamentada en el pensamiento de Descartes (racionalismo), sacando de all sus ideas bsicas.
La modernidad se caracteriz por la racionalizacin de la existencia tanto es as que llego a hablarce de la "La
diosa razn".
Este pensamiento fue marcado por el surgimiento de grandes utopas sociales, polticas, econmicas,
culturales, tecnolgicas, industriales, etc.
Los ilustrados creyeron en la cercana victoria sobre la ignorancia y la servidumbre por medio de la ciencia; los
capitalistas confiaban en alcanzar la felicidad gracias a la racionalizacin de las estructuras sociales y el
incremento de la produccin; los marxistas esperaban la emancipacin del proletariado a travs de la lucha
de clases. En lo que todos estaban de acuerdo (a pesar de las grandes diferencias ideolgicas) era en
que "se puede". Lo resaltable de stas era la bsqueda del bien comn ("El todos antes que el Yo"), y la
confianza que stas tenan en la razn y en los valores del "hombre".
El hombre modernista era un hombre comprometido con la humanidad, crea en sta y en su avance. Crea en
la razn Universal y en que a travs de ella se poda llegar a la pura verdad. El hombre modernista era un
hombre enamorado de la vida, con un proyecto claro e ideales firmes; los cuales no estaba dispuesto a
canjear por bienes materiales.
El modernista es un hombre, bsicamente optimista, no acepta el mundo en el cual le toc vivir, pero tiene
esperanza de cambiarlo.
El hombre moderno convencido de que se puede cambiar la sociedad compromete su presente por
un futuro mejor, para l y para "todos".
Fue una poca de grandes dictaduras y tiranas, posiblemente por el compromiso de los hombres con la
sociedad.
El hombre moderno no tiene demasiadas posibilidades de conocer el mundo por lo tanto se maravilla, se
cuestiona, a sombra y motiva con la informacin proveniente de otras partes del mundo.
Se reconocen antecedentes y concordancias en otras figuras del mismo periodo, como los cubanos
Jos Mart y Julin del Casal, el colombiano Jos Asuncin Silva, el mexicano Manuel Gutirrez Njera y
el espaol Salvador Rueda. El modernismo coincide con un rpido y pujante desarrollo de ciertas ciudades
hispanoamericanas, que se tornan cosmopolitas y generan un comercio intenso con Europa, se comparan con
las urbes estadounidenses y producen unmovimiento de ideas favorables a la modernizacin de las viejas
estructuras heredadas de la colonia y las guerras civiles. A la vez, estos aos son los de la confrontacin
entre Espaa y Estados Unidos por la hegemona en el Caribe, que termin con el desastre colonial de 1898,
hecho que dar nombre a la generacin del 98, que tuvo importantes relaciones con el modernismo.
En Amrica, la definitiva salida de los espaoles planteaba el dilema de norteamericanizarse o reafirmarse en
su carcter hispnico o, ms en general, latino, para lo cual se remontan las fuentes a los clsicos
de Grecia y Roma, cribados por los modelos franceses. Las ciudades copian a Pars y los escritores buscan
nuevas referencias culturales en la contempornea poesa francesa: Charles Baudelaire y su descubrimiento
de la "horrenda belleza", sucia y efmera, de la moderna ciudad industrial; Arthur Rimbaud, el cual, lo mismo
que el estadounidense Walt Whitman, hallar que la vida industrial es un nuevo gnero de hermosura; Paul
Verlaine y su culto al Parnaso, como el lugar donde viven y escriben los aristcratas de las letras; Stphane
Mallarm, quien proclama la nueva potica del smbolo, es decir, de las combinaciones que el
lenguaje formula a partir de su propia musicalidad y su estricta matemtica, a la manera del antiguo
pitagorismo.
Frente a lo moderno de la Amrica anglosajona, Rubn plantea lo modernista de la Amrica latina,
convirtiendo lo moderno en un manierismo, en una manera de decir, que convulsiona las costumbres poticas,
renovando el lxico, las metforas, la versificacin y las cadencias del verso, en buena parte por la
revalorizacin de antiguas fuentes hispnicas olvidadas: Gonzalo de Berceo y su mester de clereca, y, sobre
todo, los barrocos Luis de Gngora y Francisco de Quevedo.
El preciosismo, el exotismo, la alusin a nobles mundos desaparecidos (la edad media caballeresca, las
cortes de los Luises en Francia, los emperadores incas y aztecas, las monarquas china y japonesa), la
mencin de objetos preciosos, crean el paisaje modernista que se consolida con los viajes de Rubn a
Espaa (desde 1892) y su instalacin en Buenos Aires en 1893. El modernismo ser seguido en Amrica
Latina por figuras como el argentino Leopoldo Lugones, el uruguayo Julio Herrera y Reissig, el boliviano
Ricardo Jaimes Freyre y el mexicano Salvador Daz Mirn, al tiempo que en Espaa lo adoptan Ramn del
Valle-Incln, Manuel Machado, Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina y ciertos aspectos
del teatro "idealista" de Jacinto Benavente.
En cualquier caso, es un parteaguas entre lo anticuado y lo actualizado, y quienes reaccionen contra l lo
tendrn de obligada referencia.
Polticamente, el modernismo deriva hacia destinos variables, pero siempre dentro del planteamiento inicial,
que opone lo latino a lo anglosajn: el argentino Lugones ser socialista, conservador y fascista; el uruguayo
Jos Enrique Rod, democrtico y progresista; el argentino Alberto Ghiraldo, anarquista; el guatemalteco
Salomn de la Selva y el hondureo Froyln Turcios se adherirn al sandinismo.
En filosofa, el modernismo reacciona contra el positivismo, interesndose por la teosofa de Annie Besant y
Helena Blavatsky, as como por los estudios de Max Nordau sobre la degeneracin, y las nuevas filosofas de
la vida de Henri Bergson y Arthur Blondel.
En narrativa, se opone al realismo, optando por la novela histrica o la crnica de experiencias de alucinacin
y locura, y la descripcin de ambientes de refinada bohemia, a menudo idealizados lricamente. Asimismo,
introduce un elemento ertico con la aparicin del personaje de la mujer fatal, que lleva a los hombres hacia el
placer y la muerte. Cierto modernismo secundario populariz estas actitudes en las obras del guatemalteco
Enrique Gmez Carrillo y el colombiano Jos Mara Vargas Vila.
EL POSMODERNISMO
A cada generacin le gusta identificarse con una gran figura mitolgica o legendaria que es reinterpretada
en funcin de los problemas del momento. Los hombres modernos gustaron identificarce con Prometeo, que,
desafiando la ira de Zeus, trajo a la tierra el fuego, desencadenando as, el progreso de la humanidad.
En 1942, Camus sugiri que el smbolo ms representativo de la modernidad no era tanto Prometeo sino
Ssifo que fue condenando por los Dioses a hacer rodar sin cesar una roca hasta la cumbre de una montaa,
desde donde volva a caer siempre por su propio peso.
Ahora, los posmodernos dicen: "Hace falta ser tontos para saber que Prometeo no es Prometeo sino, Sisfo, y
enpearce una y otra vez en subir la roca hasta lo alto de la montaa". Dejmosla abajo y disfrutemos de la
vida!.
La posmodernidad surge a partir del momento en que la humanidad empez a tener conciencia de que ya no
era vlido el proyecto moderno; est basada en el desencanto.
Los posmodernos tienen experiencia de un mundo duro que no aceptan, pero no tienen esperanza
de poder mejorarlo. Estos, convencidos de que no existen posibilidades de cambiar la sociedad, han decidido
disfrutar al menos del presente con una actitud despreocupada.
La posmodernidad es el tiempo del yo ("de l yo antes que el todos") y del intimismo. Tras la perdida de
confianza de los proyectos de transformacin de la sociedad, solo cabe concentrar todas las fuerzas en la
realizacin personal. Hoy es posible vivir sin ideales lo importante es conseguir un trabajo adecuado
conservarse joven, conservar la salud, etc.
El smbolo de esta poca ya no es Prometeo ni Ssifo, sino Narciso. Los grandes principios ticos y morales
de la modernidad no se mantienen con carcter Universal, se entra en un tica de la situacin, "todo
depende".
El hombre en la posmodernidad empez a valorar ms el sentimiento por encima de la razn. Los
posmodernos niegan las ideas de la modernidad sin analizarlas, ya que esto supondra tomar en serio la
razn, rechazan con jovial osada los ideales propuestos por los modernistas.
Y dicen que el deseo de saber demasiado slo puede traer males. Opinan que el "pensamiento dbil" tiene
dos grandes ventajas:
a. Buscar el sentido nico para la vida conlleva una apuesta demasiada alta (todo o nada).
b. Las grandes cosmovisiones son potencialmente totalitarias. Todo aquel que cree tener una gran idea trata
de ganar para ella a los dems y, cuando estos se resisten, recurrir fcilmente a la implementacin de
la fuerza.
El individuo posmoderno obedece a lgicas mltiples y contradictorias entre s. En lugar de un yo comn lo
que aparece es una pluralidad de personajes. Todo lo que en la modernidad se hallaba en tensin
y conflicto convive ahora sin drama, pasin ni furor.
El individuo posmoderno, sometido a una avalancha de informaciones y estmulos difciles de organizar y
estructurar, esta en un incierto vaivn de ideas. El posmoderno no se aferra a nada, no tiene certezas
absolutas, nada le sorprende, y sus opiniones pueden modificare de un instante a otro.
Debido a la falta de confianza en la razn hay una prdida de preocupacin por la realizacin colectiva, y
resalta un inters por la realizacin de uno mismo. Esto se observa en el retorno a lo religioso: hay
un "boom" de lo sobrenatural y de las ciencias ocultas (quiromancia, astrologa, videncia, cartas astrales,
cbalas, etc.). En la posmodernidad, a diferencia de la modernidad, no hay prejuicio en aceptar explicaciones
por ms irracionales que sean. Adems de un retorno de lo irracional; tambin retorna Dios. El Dios del
individuo posmoderno no pude ser demasiado exigente. Puesto que el individuo posmoderno obedece a
lgicas mltiples, su postura religiosa tambin las tiene; estructura su mundo metafsico tomando ideas
judastas, cristianas, hindes y aadiendo, quizs, una pizca de marxismo y/o paganismo.
Un modelo de sociedad postmodernista sera una conformada por infinidad de microcolectividades
heterogneas entre s. Los posmodernos renuncian a discutir sus opiniones; "vive y deja vivir".
El individuo posmoderno renuncia a buscar un sentido nico y totalizante para la vida. La suya es una postura
confortable, alrgica a las exigencias radicales.
La posmodernidad, se caracteriza por:
a. EL hombre es producto de un proceso natural de evolucin, que puede explicarse mediante la razn
cientfica sin recurrir a fuerzas ajenas a ese proceso.
b. El proceso de desarrollo evolutivo se desencadena por el mecanismo de la competencia. La competencia
genera el progreso no solo de la especie humana en un entorno hostil, en l que se sobrevivir el ms
fuerte, sino del individuo humano, ya constituido de ese mbito hostil de la especie de la que forma parte.
El Posmodernismo, como movimiento internacional extensible a todas las artes; histricamente hace
referencia a un periodo muy posterior a los modernismos, y en un sentido amplio, al comprendido entre 1970 y
el momento actual.
Tericamente se refiere a una actitud frente a la modernidad y lo moderno. Se trata de un movimiento global
presente en casi todas las manifestaciones culturales, desde las pelculas de Quentin Tarantino y Pedro
Almodvar a la arquitectura de Ricardo Bofill, desde la literatura de William Burroughs y John Fowles a
la pintura de Guillermo Prez Villalta, y desde la filosofa a la televisin.
El posmodernismo literario tiene su origen en el rechazo de la ficcin mimtica tradicional, favoreciendo en su
lugar el sentido del artificio y la intuicin de verdad absoluta y reforzando al mismo tiempo la ficcionalidad de
la ficcin, un ejemplo espaol puede ser Mariano Antoln Rato y sus novelas Cuando 900 mil Mach
aprox (1973) o Mundo araa (1981). En la literatura en lengua inglesa las teoras posmodernistas han sido
empleadas a menudo por escritores enfrentados a la experiencia poscolonial, como Salman Rushdie en Hijos
de la medianoche (1981). El movimiento se acerc tambin a formas populares como la novela policaca (El
nombre de la rosa, 1980, de Umberto Eco).
Los tericos de la posmodernidad slo coinciden en un punto: que el escndalo radical provocado en su
momento por el arte moderno ha sido asimilado y recuperado por esos mismos burgueses liberales que en un
principio tan sorprendidos y crticos se mostraron con l. Lo moderno ha llegado a integrarse en
la cultura institucional elevado a los altares en galeras de arte, museos y programas de estudios acadmicos.
Sin embargo, no hay consenso entre los posmodernistas sobre el valor de lo moderno, como tampoco hay
consenso cultural sobre el valor del posmodernismo.
En el caso de la arquitectura, el rechazo posmoderno del brutalismo y el International Style asociados con Le
Corbusier y su sustitucin por un estilo alusivo y eclctico que alude en una suerte de pastiche caprichoso o
pardico a estilos anteriores (desde el neoclasicismo al manierismo o el rococ) ha sido el centro de
numerosos debates pblicos. Tales debates olvidan con frecuencia el regreso aparente a
los valores tradicionales, sin reconocer este hecho como un intento de aludir inconscientemente a estilos
anteriores, ms que de asimilarlos. El posmodernismo est ms marcado por el camp y el kitsch que por la
nostalgia; en trminos generales, carece de la gravedad propia de los artistas y movimientos modernos de
principios de siglo. Sin embargo, puede considerarse como la consecuencia lgica de la irona y el relativismo
modernistas, que llegan a cuestionar sus propios valores. El tono ldico de la posmodernidad hace que resulte
ms fcilmente asimilable por la cultura popular o cultura de masas. Por otra parte, su aceptacin superficial
de la alienacin contempornea y su transformacin de la obra de arte en fetiche han sido objeto de
acusaciones de irresponsabilidad poltica.
El filsofo francs Jean-Franois Lyotard considera que la explosin de las tecnologas de la informacin, y la
consiguiente facilidad de acceso a una abrumadora cantidad de materiales de origen en apariencia annimo
es parte integrante de la cultura posmoderna y contribuye a la disolucin de los valores de identidad personal
y responsabilidad. Con todo, entiende la multiplicidad de estilos posmodernos como parte de un ataque
al concepto representativo de arte ylenguaje, con lo que afirma ms de lo que rechaza el modernismo de altos
vuelos y allana paradjicamente el camino para su regreso triunfal.
BIBLIOGRAFA
"Diccionario Enciclopdico Oceano"; (1997). Editorial, Espasa Calpe, S.A. Tomo II. Madrid, Espaa.
"Enciclopedia Barsa"; (1997). Ediciones Encyclopaedia Britannica Publishers, INC. Mxico.
"Enciclopedia Microsoft Encarta 99". (1998). Microsoft Corporation.



Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos/modypostmod/modypostmod.shtml#ixzz3A6jMDgzS
http://www.monografias.com/trabajos/modypostmod/modypostmod.shtml

Teoria de la
Arquitectura III
martes, 21 de junio de 2011
Del modernismo al posmodernismo

Universidad Veritas
Teora III de la Arquitectura
Carolina Mio Pacheco
Junio 2011
Ensayo Del modernismo al posmodernismo

Tanto el modernismo como el posmodernismo fueron parte de un
movimiento cultural que buscaba llegar a una realidad ms pura
en la arquitectura.

Primero surge el modernismo, que fue una respuesta radical al
problema de desrealizacin arquitectnico, es decir, se busc dejar
atrs todos los elementos de la arquitectura que tuvieran alguna
referencia al pasado.
Para as, romper con el tiempo, cambiar la arquitectura y crear un
nuevo estilo, y as una nueva arquitectura.

De esta manera, se le comenz a dar importancia a lo que es la
forma en s, las formas puras.
Louis Sullivan, arquitecto estadounidense cuya influencia en la
arquitectura moderna fue considerable, dijo que la forma sigue la
funcin. Con esta frase se explica que para atender a las
necesidades generales de la sociedad, se debe configurar la forma
a partir de la funcin especfica de cada obra arquitectnica.

Con este movimiento arquitectnico, se dej de lado el ornamento,
se busc una apertura de afuera y adentro, y se descentraliz el
espacio.

Durante el auge del movimiento moderno, a finales del siglo XIX y
principios del siglo XX; Mies Van der Rohe dijo que menos es
ms; justificando la exclusin por razones expresivas. Con esta
frase se cre como caracterstica de este movimiento, el hecho de
que los arquitectos fueran muy selectivos al determinar que
problemas queran resolver en sus obras.

Le Corbusier, uno de los arquitectos fundadores de la arquitectura
moderna, crea un documento llamado cinco puntos de una nueva
arquitectura. Donde resume en cinco puntos sus principios
arquitectnicos. Los cuales son: ventana longitudinal, fachada
libre, planta libre, uso de pilotes o columnas e integracin de la
terraza-jardn.

Todas estas pautas planteadas por Louis Sullivan, Mies Van der
Rohe, Le Corbusier, entre otros arquitectos del movimiento
moderno; se convierten en pautas de diseo ya establecidas, es
decir, en reglas repetitivas. Las cuales se utilizan en todo el
mundo, creando as un estilo internacional.
Siendo este el gran problema del movimiento moderno; ya que se
vuelve a caer en lo mismo de antes, y la arquitectura en todo el
mundo se torna repetitiva.
Por lo que no se logra al cien por ciento romper con el pasado, y
crear una arquitectura nueva.



"Los arquitectos no podemos permitir ser intimidados por el
leguaje puritano moral de la arquitectura moderna, para ello hay
que destacar en la forma y la riqueza del significado en vez al
significado claro, al preferir esto a lo otro, el blanco a lo negro y
algunas veces el gris, combinando ambas. Robert Venturi

Robert Venturi (arquitecto y profesor estadounidense, influyente
en el nacimiento del posmodernismo), critic la frase menos es
ms de Mies Van de Rohe.
Segn Venturi, Mies Van der Rohe poda alcanzar y cultivar su
pureza ignorando muchos aspectos de las necesidades de la
sociedad; y que sus obras eran bonitas porque ignoraba muchos
aspectos que un edificio debe incorporar.
A raz de esto Venturi concluye que menos es el aburrimiento,
mediante la frase less is a bore. Y propone la inclusin en vez de
la exclusin.

Venturi tambin hace una crtica a la frase de Louis Sullivan la
forma sigue la funcin. Ya que esta frase explica como en el
modernismo, los edificios nicamente respondan al uso al que
estaban destinados: eran mquinas de habitar dicen los
defensores del racionalismo.
A esto Venturi responde que la forma sigue al fracaso con la frase
form follows fiasco; explicando que las formas creadas sin una
tradicin que las soporte, conducen a la prdida de valor de la
arquitectura.

Es decir, que la misma libertad de la modernidad era una crcel
para lo arquitectos, ya que generalizaba el gusto y posicin de
todos los arquitectos ante los problemas pasados; fue por esto que
se busc una forma mas personal y libre de pensamiento en la
arquitectura, naciendo as la posmodernidad.

Se puede decir que este proceso de modernismo y
posmodernismo, es una apora. Ya que el modernismo rompe con
el pasado. Y en cambio, el posmodernismo desarrolla nuevas
teoras y nuevas ideas, pero manteniendo el pasado. Ya que,
porqu razn se va a olvidar el pasado, si siempre va a existir.
De esta manera, el posmodernismo combina las formas modernas
con las antiguas.

El posmodernismo no destruye el modernismo sino, que lo de
construye.
El posmodernismo sigue las mismas leyes pero sin que se
conviertan en reglas repetitivas. Se trabaja bajo un mismo
concepto con libertad de pensamiento, no bajo un mismo estilo.
Se comparte un mismo lenguaje, pero nunca llega a ser un estilo
internacional a diferencia del modernismo.

Se puede decir, que en el posmodernismo cada arquitecto se
vuelve un microrelato.
http://carompt.blogspot.com/2011/06/del-modernismo-al-posmodernismo.html


Primer ensayo: Del Modernismo al Posmodernismo
El modernismo surge durante el siglo XVII como revolucin intelectual, cuya lnea de
pensamiento se basaba en sintetizar las formas hasta llegar a lo ms bsico siempre que
el objeto fuera capaz de cumplir con veracidad el principio de su funcin.
El posmodernismo viene a responder a la derrota del modernismo, cuando algunos
revolucionarios admiten el fracaso del movimiento moderno y al verse desterrados del
mismo deciden crear un movimiento anti (post) moderno.
La modernidad como movimiento pretende emanar de cada ser un estilo propio y original,
donde el artista se encuentra en una constante bsqueda de identidad artstica, mientras
el movimiento se globaliza y busca un carcter ms bien genrico. La globalizacin del
proyecto moderno lo sostiene y estandariza hasta volverlo de carcter universal, un
movimiento de todos, con el cual nadie se identifica.
Las 2 bases de la arquitectura en el modernismo eran: forma y funcin. Toda obra
arquitectnica era sometida por medio de estos dos patrones. La forma rechazaba el
ornamento, por lo que esta deba ser sencilla, sin decoracin ni extravagancias y deba
ser generada con base en la funcin del edificio, la cual deba cumplir las caractersticas
previamente mencionadas, de lo contrario la edificacin no servia.
Las formas predominantes eran rectas, planas y de acabados muy puros. Los colores
eran sobrios, generalmente lucan blanco o escala de grises.
Con la revolucin industrial se populariz el uso de materiales ms verstiles y livianos,
como lo son el acero y el vidrio (en contraposicin con el concreto y las piedras macizas).
Se dio la arquitectura por piezas, lo cual consista en construir por medio de piezas
prefabricadas, estas eran ensambladas casi como un lego para formar la construccin, lo
cual genero una estndar en cuanto al diseo de las mismas.
En 1933 Le Corbusier en el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM)
escribi la carta de Atenas, un manifiesto urbanstico que dictaba las pautas para el
diseo moderno.
La carta de Atenas aboga por un urbanismo en pro de la salud de la poblacin, donde la
eleccin de materiales y zona de construccin tomen en cuenta aspectos tales como
zonas verdes, higiene, vas de transporte, entre otras.
En cuanto a la especificidad de las construcciones, Le Corbusier solicita la pureza de los
ejes visuales, aberturas continuas, primera planta libre y la sntesis de la forma.
La Villa Savoye de Le Corbusier es el ejemplo por excelencia de una construccin
modernista durante el perodo de la CIAM.
A mediados del siglo XX despus de varios fracasos del movimiento moderno, como lo
fue la ciudad de shandigarh creada por Le Corbusier, un grupo de idealistas renegados
del movimiento moderno decidieron a manera de propuesta con la inconformidad del
estilo generar el nuevo movimiento: el cual fue el postmoderno; con esto no pretendan
adelantarse a su tiempo, ni provocar vanguardia artstica ni intelectual, sino ms bien
devolverse a todo lo anterior a lo moderno, realizando una mezcla de todos los
movimientos apriori.
La lnea de pensamiento postmoderno se opone a todos los principios modernos,
alegando que aquellos que estuvieron al frente de este movimiento y que pretendieron
generar un estilo universal sin tomar en cuenta las consideraciones especiales de cada
zona geogrfica y cultural, perdieron de vista el sentido de la arquitectura, es decir,
perdieron su identidad.
Los postmodernos volvieron a ver hacia atrs buscando una respuesta a la prdida de
identidad autctona en la arquitectura modernista y encontraron en Vitruvio la respuesta,
los modernistas definan la arquitectura como forma+funcin y obviaron que Vitruvio
tiempo antes haba agregado un tercer elemento a la frmula, forma+funcin+sentido.
Habiendo encontrado la fuente del error, los postmodernistas comenzaron a generar
arquitectura con la frmula de Vitruvio, y fusionaron en sus propuestas arquitectnicas
distintos detalles arquitectnicos de otras pocas, retomando el ornamento previamente
negado por los modernistas.
Los postmodernos no buscan un estilo personal ni se interesaban en verse reflejados en
su obra, abogan por que la obra sea resultado de todas sus vivencias, generando una
mezcla de estilos arquitectnicos que conformaban una sola obra que parece no tener
edad ni poca.
El posmodernismo, surgi debido al rompimiento de los mega-relatos, los cuales se basan
en la creencia de una sola verdad en diferentes campos, tales como religin, poltica,
entre otros. Los posmodernistas se cuestionaban todo lo que ya haba estado definido
previamente en el modernismo, con el fin de re-definir su identidad, mediante la evolucin
del pensamiento basado en los movimientos apriori, re-definiendo de esta manera la
arquitectura, pero siempre basado en todo lo que ya se haba dicho y hecho.
La decadencia de el modernismo comienza cuando los individuos buscan el derecho a la
libertad, principalmente en el mbito de la expresin; estos descubren que se puede
romper la barrera de la homogeneidad trada por todo el proceso de industrializacin.
Esto, provoca el rompimiento de los mega-relatos y las bases del todo, es decir, se
encuentra una especie de liberacin por medio de su propia de-construccin y de esta
manera surge el posmodernismo, dejando de un lado el modernismo; cambiando de esta
manera los paradigmas de todo lo definido en la poca.
A pesar de que el modernismo buscaba generar un cambio futurista en la poca, por
medio de imponer nuevas tendencias en el pensamiento de las personas, estos se vieron
envueltos en una bsqueda de la perfeccin y del estilo internacional, con la visin de
maquinizar el mundo por medio de la industrializacin y la tecnologa, pero se olvidaron
del sentimiento y la verdadera esencia de lo que se creaba, por lo cual este movimiento
fall, a partir de esta razn surge el posmodernismo.
El posmodernismo sale a luz como un anttesis del modernismo, a pesar de que este no
buscaba crear un movimiento, si no, una contraposicin; explorando por una respuesta a
la perdida de identidad previamente generada, retomando las caractersticas mas
importantes de los movimientos apriori.
El movimiento posmodernista carece de una visin a futuro, y su falta de inters por
generar una nueva ideologa le genera una falta de carcter propio. Cuando hablamos de
posmodernismo nos encontramos en una encrucijada estilstica, contrario a lo que
podemos sentir cuando nos referimos al modernismo, ya que este ltimo s tiene
posee slidas caractersticas especiales que lo describen. Todas estas caractersticas,
fueron respaldadas por la carta de Atenas, documento que fundamenta y describe el
modernismo, a diferencia del posmodernismo, el cual no posee bases solidas que lo
describan ni documentos que lo respalden, pues aunque existen documentos que reflejen
la oposicin del posmodernismo todas sus posturas son de carcter negativo, no hay
ninguna pauta que no sea restrictiva en la posmodernidad.
Cuando se contraponen ambos estilos encontramos entonces la lnea ms pura de
contrariedad. No hay en ellos ninguna caracterstica en comn pues no podemos decir
que ambos buscan siquiera el avance de la sociedad.
El modernismo agot de antemano el empuje del posmodernismo de surgir como mega
relato, lo inst a su bsqueda en el pasado y fue el impulsor del retroceso y el
pensamiento de integridad del posmodernismo.
La bsqueda de identidad perdida en el movimiento moderno arraig en lo ms profundo
las races anteriores del posmodernismo.
La nueva bsqueda de hoy en da consiste en ver hacia atrs, en buscar en la genealoga
de nuestros antepasados la base del diseo del da de hoy.
La lnea de pensamiento actual nos dicta que nuestros diseos son simple resultado de
nuestras vivencias y conocimiento, fcilmente predecibles en estilo y detalles para
cualquiera que nos conozca a fondo, pues tendrn de nosotros los ms profundos
recuerdos y sentimientos y lo ms sublime de todo nuestro ser. Nuestro arte y nuestra
arquitectura, segn el posmodernismo, no es ms que una representacin esttica del
autor. Casi una fotografa fiel de lo ms ntimo de nuestro ser.
http://teo3pcambronero.blogspot.com/2011/06/primer-ensayo-del-modernismo-al.html

POSMODERNISMO

Surge en el mbito internacional desde 1960 manejando un doble cdigo, la mitad moderno y la otra mitad de ndole
diferente, casi siempre con carcter histrico tradicional.
Intenta restaurar la relacin arquitectura - usuario recuperando el continuo histrico que el Movimiento Moderno
haba roto. An cuando las experiencias de un pasado cercano indicaban que los resultados se esta idea no eran los
apetecidos, se pens que esta vez s fructificara porque, por medio de metforas y simbolismos formales, se ligaran
a aquellos aspectos histricos de vivencia que les eran tradicionales.
Nosotros De cul pasado extraeramos nuestros smbolos y metforas?, del prehispnico?, de la poca colonial?.
Del primero sabemos que el men arquitectnico es amplio y maravilloso, pero el hecho es que los platillos que
podemos degustar con amplitud todava son escasos y pobres. El estado de cosas del segundo no es muy distinto, y
adems existe la suficiente empata con ese perodo histrico como para tratar de inmortalizarlo? Si la expresin
formal del posmodernismo ha causado impacto en nuestro medio, es precisamente porque est no es ajena.

CARACTERSTICAS

- Importancia predominante en la composicin de la fachada
- Volmenes compuestos con losas de una o ms aguas a veces recubiertas con tejas
- Profusin de materiales y detalles arquitectnicos
- Equilibrio entre el vano y el macizo
- Uso de luz nen
- Uso de colores fuertes y contrastantes en los detalles
- Cornisas, molduras y creceras
- Ojos de buey o perforaciones simblicas

La Arquitectura posmodernista se proyecta desde una crtica razonable al Movimiento Moderno. Cuestiona desde sus
resultados hasta algunas de las premisas en una relacin ajustada de causa - efecto.
La crisis del Movimiento moderno se centraba en su propia impotencia para dar respuesta, en ms de medio siglo de
hegemona arquitectnica, a los grandes problemas que haban conformando los objetivos centrales de su discurso:
la vivienda popular, la ciudad, el equipamiento social.
El posmodernismo expresaba, asi mismo, la necesidad de la recuperacin de una valorizacin cultural de la
arquitectura, el reconocimiento de otras premisas distintas de la sintaxis dogmtica del Movimiento Moderno.
Sin embargo, confluan es esta crtica razonable posturas muy dispares que pronto evidenciaron que no haba un
posmodernismo sino varios posmodernismos con posturas diversas y propuestas contradictorias.
Si rescatamos como positivas la revalorizacin cultural de la arquitectura, la recuperacin del sentido histrico, la
preocupacin contextualista y la participacin de la comunidad en las decisiones de diseo, no podemos dejar de
sealar lo negativo de la nueva carencia de valores, la frivolidad, la ausencia de compromiso social y el consumismo
del derroche formal en que se embarca buena parte de produccin posmodernista.

Los Arquitectos ms sobre salientes de esta poca son:
Teodoro Gonzlez de Len
Abram Zabludovsky
Sordo Madaleno

http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/posmodernismo-2/