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Leonardo Da Vinci, La Gioconda o La Mona Lisa, 1503-1506.

Anlisis segn el mtodo de ano!s"#.


1. reinconogr!ico.
$s %na &int%ra en !ormato 'ertical donde se 'e %na m%(er sentada, mirando al
es&ectador, con el c%er&o en tres c%artos de &er!il, el rostro en %n ng%lo algo menor a
tres c%artos de &er!il, re&resentada desde la cint%ra )acia arri*a. +iene las manos
cr%,adas so*re la !alda. $st so*re %n !ondo -%e re&resenta %n &aisa(e con caminos
sin%osos, %n es&e(o de ag%a # monta.as.
/. 0conogr!ico.
$s %n retrato &intado al 1leo so*re ta*la de 22 3 53 cm, reali,ado entre 1503 # 1506,
-%e act%almente se e4)i*e en el 5%seo del Lo%'re.
La o*ra m%estra dos &lanos netamente di!erenciados6 la !ig%ra de la 7ioconda en
&rimer &lano # el &aisa(e como !ondo. La m%(er se &erci*e como %na !ig%ra triang%lar -%e
oc%&a la ma#or &arte de la s%&er!icie &ict1rica.
+oda ella est &intada en tonos clidos, al ig%al -%e la &arte in!erior del &aisa(e, la
,ona ms cercana al es&ectador. A &artir del es&e(o de ag%a, # )acia atrs, los tonos 'an
'irando a los !r8os, con &redominancia de los a,%les, a%n-%e n%nca llegan a ser sat%rados
9ni en el c%er&o ni en el &aisa(e:.
$n la o*ra se 'en tanto l8neas cerradas como a*iertas. $l contorno de la 7ioconda
est claramente de!inido 9incl%so el 'elo trans&arente -%e le c%*re el ca*ello:, al ig%al -%e
los &lieg%es de las telas, la g%arda *ordada del c%ello de s% *l%sa, ciertos detalles del
ca*ello, etc. ero la l8nea -%e &redomina es a*ierta, inde!inida. Leonardo %s1 con
a*%ndancia el sfumato en el c%er&o, &ero so*re todo en el &aisa(e. $l rostro tiene rasgos
*landos, se &asa del claro al osc%ro s%a'emente, es&ecialmente las comis%ras de la *oca
# los *ordes de los o(os 9rasgos stos -%e, segn 7om*ric)
1
, son los -%e otorgan a la
imagen 'ida # cierto misterio; e4igen del es&ectador %n tra*a(o de com&let%d, &or-%e
&recisamente all8 se asientan los rasgos ms caracter8sticos de la e4&resi1n, # esos
l%gares son los -%e eligi1 Leonardo &ara de(ar, de alg%na !orma, 'elados &or el sfumato:.
<i *ien no )a# l8neas rectas 9&or e(em&lo ar-%itect%ras: -%e &ermitan e'idenciar el %so
de &ers&ecti'a matemtica, es claro -%e es se el ti&o de &ers&ecti'a %sado en la o*ra,
&or s% dise.o. Lo -%e s8 -%eda e'idente es el %so de la &ers&ecti'a atmos!rica, en la
&incelada cada 'e, ms *landa a medida -%e se ale(a el &aisa(e, # el cam*io a tonos !r8os
en el mismo sentido. 0ncl%so la !orma triang%lar del c%er&o de la 7ioconda re!%er,a la
mirada &ers&ecti'a, con %n nico &%nto de !%ga -%e se %*ica entre los o(os o %n &oco ms
a*a(o.
1
7om*ric), $.=., La historia del arte, $ditorial <%damericana, 1>>>.
1
La imagen &arte de %na conce&ci1n simtrica en la -%e el artista introd%(o elementos
dese-%ili*rantes, &ara l%ego e-%ili*rarlos mediante otros rec%rsos, lo -%e le otorga al
con(%nto %na cierta calma -%e es, a s% 'e,, dinmica, le'emente tensa. or e(em&lo, la
&osici1n en tres c%artos de &er!il de la 7ioconda, genera %na !%ga, %na mirada
ascendente desde el ng%lo in!erior derec)o )acia el s%&erior i,-%ierdo, &ero a s% 'e,,
)a# %n le'e dese-%ili*rio en la l8nea del )ori,onte 9es le'emente ms *a(a a la derec)a
-%e a la i,-%ierda de la o*ra:. La !alta de contin%idad en el )ori,onte -%eda, al mismo
tiem&o, disim%lada &or el gr%&o monta.oso de la i,-%ierda. $ste arti!icio '%el'e a
com&ensar la o*ra, )aciendo -%e l%ego de cierto tiem&o de lect%ra, tengamos la
sensaci1n de moderaci1n otra 'e,. Los &esos '%el'en a e-%ili*rarse.
?tro contraste se &erci*e entre los nicos elementos realmente dinmicos de la o*ra,
los caminos en el &aisa(e a am*os lados de la m%(er, e4ageradamente sin%osos 9)asta
&odr8a decirse &oco 'eros8miles:, con la actit%d rela(ada -%e ella m%estra, # -%e es lo
&rimero -%e 'emos, #a -%e est en claro &rimer &lano. La actit%d rela(ada, en cam*io, se
torna s%tilmente in-%ietante gracias al mecanismo descri&to &or 7om*ric) 9e4&licado
arri*a:.
La l%, es *astante &are(a en toda la o*ra, a%n-%e tiene tres l%gares destacados6 el
rostro, el &ec)o # las manos.
3. 0conol1gico.
=a*r8a -%e nom*rar el )ec)o de -%e, segn Arn)eim
/
, la mirada occidental comien,a
s% tra*a(o de lect%ra desde la i,-%ierda # )acia la derec)a. $n este caso nos encontramos
ante %na com&osici1n -%e, &or la le'e torsi1n del c%er&o de la 7ioconda # la il%minaci1n
destacada de s%s manos, in'ita a %na lect%ra in'ersa. La &ers&ecti'a atmos!rica
&ro*a*lemente contri*%#a a esto, siendo -%e &erci*imos m%# le(ano, desdi*%(ado # !r8o el
&aisa(e a medida -%e se ale(a, es !acti*le -%e la &rimera mirada no comience en la &arte
s%&erior de la o*ra. $sta lect%ra arti!icialmente in'ersa introd%ce otro elemento de cierta
tensi1n en la totalidad.
De c%al-%ier manera, todos los contrastes citados6 de com&osici1n, de l%,, color,
direcci1n de mirada, )ori,onte, etc., son siem&re ligeros. @o )a# altos contrastes en
ningn as&ecto de la o*ra. $n este sentido, &odr8a decirse -%e el con(%nto se &erci*e
como %n todo armonioso, donde el nico elemento -%e realmente so*resale es la mirada
de la 7ioconda al es&ectador.
$ste nico elemento, -%e inter&ela casi &asi'amente al es&ectador, co*ra ma#or
rele'ancia &or-%e se #erg%e en medio de %na com&osici1n -%e, &or las caracter8sticas
antes nom*radas, transmite cierto -%ieto dinamismo, cierta tensi1n rela(ada. $s cierto -%e
las comis%ras de la *oca # los e4tremos de los o(os desdi*%(ados &lantean %n 'elado
interrogante -%e s1lo el es&ectador es ca&a, de sol%cionar, &ero el 'igor e4&resi'o de la
mirada se sostiene en %n entorno -%e irradia indirectamente %na !%er,a -%e tras&asa la
redonde, casi indi!erente del c%er&o de la 7ioconda, &ara concentrarse en s% rostro #
dirigirse, a tra's de la mirada, al es&ectador.
2
Arnheim, R., El pensamiento visual, Ediciones Paids Ibrica, 1986.
2
Las manos cola*oran en la tarea. Distendidas, el *ra,o i,-%ierdo descansando so*re
el a&o#a*ra,os del sill1n, tienen %n &rotagonismo nota*le, no s1lo &or la &osici1n -%e
oc%&an en la com&osici1n, sino, como se di(o ms arri*a, &or la il%minaci1n destacada.
<in em*argo ese &rotagonismo !%nciona como &%erta de entrada a esa lect%ra en
sentido in'erso -%e &ro&one la o*ra. Las manos, calmas, s%a'es, no o&onen resistencia a
la mirada -%e sig%e !l%#endo )asta encontrar el rostro.
areciera -%e todos los elementos &ict1ricos estn &%estos en !%nci1n solamente de
la mirada de la 7ioconda, calma, distendida, &ero m%# &otente a la 'e,.
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