You are on page 1of 6

1 René Pollesch Nasceu em 1962 em Friedberg, Hessen.

Entre 1983-1989, estudou teatro
aplicado em Gieen, entre outros, com Heiner !"ller, George #abori, $o%n $esurun. & partir de
1992, desen'ol'eu pro(etos noTheater am Turm (TAT) em Fran)*urt+!ain sob a intend,ncia de
#om -tromberg. Em 1996 *oi bolsista do Royal Court Theatre London participando de semin.rios
de Harold /inter e 0ar1l 0%urc%ill.
2esde 1998, encena em teatros estaduais de 3erlim, 4eip5ig e -tuttgart. Entre 1999+2666, *oi
ator e diretor do Luzerner Theater, depois do teatro Deutsches Schauspielhaus em Hamburgo,
onde desen'ol'eu seu pro(etoTheater-Soap-Projekt orld ide e!-Slums "-"#, 7ue recebeu o
pr,mio $%lheimer Dramatikerpreis de 2661.
2esde a temporada de 2661+2662, /ollesc% 8 diretor art9stico da salaPrater do
teatro &olks!%hne, de 3erlim :2iretor; Fran) 0astor*<. Em 2662 /ollesc% *oi eleito o dramaturgo
do ano pela cr9tica da re'istaTheater heute. 0ostuma encenar seus trabal%os em 3erlim,
-tuttgart, 4u5ern, Hamburgo, Fran)*urt e =iena.
2-Teatro e discurso
Combinar o entretenimento televisivo e os discursos acadêmicos de uma maneira que
seja apropriada para o tablado
2esde os anos de aprendi5agem no >nstituto de 0i,ncias #eatrais &plicadas em Giessen, 7ue 8 a
?nica escola de teatro na &leman%a na 7ual a teoria e a pr.tica s@o ensinadas de modo
interrelacionado, /ollesc% 'em seguindo uma id8ia *undamental; combinar o entretenimento
tele'isi'o e os discursos acad,micos de uma maneira 7ue se(a apropriada para o tablado. &o
cru5ar esses *ormatos, 7ue tomados separadamente n@o s@o bem 'istos no palco, /ollesc% criou
um #eatro da Histeria 7ue 8 ?nico em sua dinAmica e intensidade.
$ogos mentais sobre conceitos como outsourcin'( marketin'municipal, globali5aB@o,
ou net)orkin', citados e combinados por /ollesc% com base em literatura t8cnica, s@o
trans*ormados em di.logos, numa esp8cie de montagem sat9rica. /essoas estressadas 7ue
moram em cidades grandes usam esses teCtos para discutir, aos gritos, sua mis8ria emocional.
>sso resulta em um Ally $c*eal como uma li'raria de es7uerda on speed.
"Isso não apenas porque seu teatro propõe uma maneira
absolutamente desierarquizada de articular texto e cena,
trazendo para o palco fragmentos teóricos de autores como iorgio
!gamben, illes "eleuze, "onna #ara$a%, entre tantos outros, mas
sobretudo pela própria posição ambivalente ocupada por
Pollesch, com rela&ão a seus próprios te'tos, no cen(rio teatral
alemão contempor)neo* +ão somente diretor de suas pe&as, mas
também diretor art,stico do teatro em que são apresentadas -o
Prater, teatro pertencente . /ol0sb1hne, em 2erlim3, autor dos
te'tos, ganhador do mais importante pr4mio de dramaturgia da
!lemanha, o Pr4mio de 51llheim, Pollesch, ao mesmo tempo, não
se considera um autor de peças teatrais 6 ainda que em sua
maioria elas este7am publicadas em forma de li8ro 6 não
permitindo sua utilização por nenhum outro diretor."
9*1 !&ão e discurso:
"a integração de perspectivas teóricas que levam em conta
aspectos afetivos, e'ibindo simultaneamente formas ino8adoras
de lidar com os sentimentos no teatro, tematizando
performaticamente a cr,tica da e'plora&ão da economia dos
sentimentos como aspecto da produ&ão de normalidade a partir da
comunica&ão*
;egundo o autor, esse mo8imento supõe uma passagem da terceira
para a primeira pessoa, de modo que quando um ator enuncia
determinados trechos teóricos, ocorre a tensão entre um te'to
escrito em terceira pessoa, dito por um ator em primeira pessoa*
<sta tensão é complementada por outra: a exaltação
vocal, que se confgura como a ação corporal mais em
evidência, se comparada forma relativamente tranquila
com que agem os atores. !uitos desses textos teóricos são,
então, gritados e acompanhados de insultos e palavr"es,
marcando uma esp#cie de confronto entre ator e texto."
!o mesmo tempo em que se obser8a nas pe&as de Pollesch certo
distanciamento, como ele próprio frisou, no sentido da tentati8a
de tratamento do tema =fora de si>, de =falar sobre emo&ões>, a não
e'ist4ncia de personagens reconhec,8eis em termos de
indi8idualidades ?'as permite aos atores uma constante auto$
observação e questionamento do texto e de si próprios
<m sua ótica, as pessoas incorporam discursos e sentimentos a
partir de suas e'peri4ncias midi(ticas, os quais reproduzem
posteriormente em suas próprias 8idas: ="e repente as pessoas
estão não apenas falando, mas também sentindo como nas
no8elas@> -AagnerBCippo0, 9D1D3* !o promo8er em cena e de
maneira performati8a essa problematiza&ão das condi&ões de
produ&ão de emo&ões na contemporaneidade, a partir da própria
utiliza&ão de estruturas e fragmentos de no8elas, séries e ?lmes,
7ustapostos aos comple'os trechos teóricos antes mencionados, o
teatro de René Pollesch parece ser fundamental para
simultaneamente e'perimentar e entender formas alternati8as de
percep&ão que fa8orecem a contamina&ão rec,proca entre teoria e
pr(tica na cena teatral do presente*
EI"!"< RFG2!"! escrita em 9DD1
-feita durante um pro7eto com estudantes em ;tuttgart3
Halar sobre o pro7eto*
NIKOLAS MÜLLERSCHÖLL
No Stadt als Beute 2 ( "A Cidade como Prey 2 ') , um show que ele produziu junto
com os alunos em Frankfurt, o método tornou-se mais transparente do que em
qualquer um de seus outros trabalhos, uma vez que o material utilizado na obra
comum foi apresentada pela primeira vez por os alunos em uma discussão pública .
Dois especialistas em desenvolvimento de cidade deu palestras sobre a influência
cada vez menor de políticos na era da globalização, sobre o crescente poder dos
investidores , e na transformação do espaço público em presa, de prefeitos para
gerentes, e assim por diante ; ativistas contavam histórias de suas batalhas contra a
extensão do aeroporto de Frankfurt, contra a Siemens, o Deutsche Bank , a-histórica e
a reconstrução do Ro merberg no interior da cidade de Frankfurt. Desde a audiência
consistia principalmente de like-minded politicamente interessados e engajados
intelectuais liberais , o evento assumiu a natureza de um sermão que está sendo
pregado aos convertidos. Produção teatral do Pollesch mostrou a mais-valia de um
teatro preocupado com a política de representação . O trabalho teatral refere ao
material do simpósio da maneira que sonha se referem a resíduos do dia de acordo
com Freud. Os problemas mais ou menos bem conhecidos e sua apresentação um
tanto estereotipado reapareceu privados de sua mensagem, condensado e acelerado -
com o efeito que o que foi dito se perdeu na atual da performance. Ele sobreviveu
apenas em algum tipo de absurdo para ser visto mais de perto mais tarde.
Embora o estilo de Pollesch é repetitivo, os problemas colocados pelos espaços
singulares e alto-falantes em suas várias produções são sempre diferentes.
Portanto pode-se dizer que até o próprio ato de transformar todos os seus
artistas em membros de uma máquina como um coro de falar, ele traz a
especificidade ou singularidade de cada um, como as diferenças são criados
dentro da unidade assumida. Na produção Frankfurt isso se tornou ainda mais
evidente pelo fato de que os estudantes jogaram em suas próprias roupas. Como
os defensores de teorias de atuação clássicos, Pollesch usa a agressividade ou
passividade, o exibicionismo ou a vergonha dos artistas; No entanto,
contrariamente aos diretores que trabalham ao longo das linhas de essas teorias,
ele não usa o que ele encontra nos artistas, a fim de criar uma ilusão da natureza,
mas sim para atingir as interrupções a-rítmicos ou contra-rítmica do ritmo de a
representação e, assim, momentos em que o ato de representar se torna visível.
I atores*
+ão h( personagens, mas e'istem =e8oca&ões>J
%ão h& 'personagens( ou 'personas( sendo desenvolvidas no
palco, são apenas textos) con*untos de gerenciamento
popular e de literatura empresarial e teoria 'pós$moderna(.
+ que est& totalmente ausente # qualquer tipo de sa,da
'brechtiana( imposta aos espectadores. -e.es, /0012.
HalasKlimite
!s falas parecem sugerir sempre um limite, é como se a qualquer
momento tudo pudesse ser e'plodido ou algum le8ante possa ser
feito a qualquer momento* L sempre um lugar de desespero, que
parece estar se tornando insuport(8el* F te'to lido parece um
manifesto, mesmo que confuso e mesmo que muitas 8ezes
atacando a si mesmo* -neste momento não compreendo se o
ataque é de 8itimiza&ão ou de culpa3*
"3o grito # ao mesmo tempo compreensão e desespero. 4lgo
# entendido e ao mesmo tempo algo causa desespero...5
67ollesch, /008) p. 89/2."
: prop"e a concepção do grito como reação ao conhecimento
racional, não existindo temas interiorizados para serem
emocionalizados no teatro) 3+
esclarecimento caminha em direção possibilidade de falar
sobre emoç"es.
+u se*a, o tema precisa ser tratado como se existisse fora de
si, ainda que tenha muito a ver consigo5 6/00;, p. 8<92.
Parece ter uma cad4ncia que se repete, na leitura, não sei como ele
resol8e isso em cena* 5as parece bastante circular, ou repetiti8o o
encadeamento das pala8ras, pala8rões, por e'emplo estão na
maioria das 8ezes em cai'a alta, para ser gritado*
simultaneidade entre a enunciação de um discurso teórico e
a performance, . medida que as aç"es consumadas são
constantemente anunciadas pelos atores, manifestando uma
espécie de auto$observação expl,cita."
F encadeamento das pala8ras parece meio desconectado, estranho*
Mueria poder ler no alemão pra 8er se essa é a inten&ão, pq a
primeira 8ista parece até um problema da tradu&ão* ;e não for,
pro8a8elmente é uma das qualidades do te'to* Cembro de /ina8er e
as questões sobre a materialidade da l,ngua e toda a questão da
tradu&ão de um te'to como esse* Porque me parece ser um te'to
feito e para ser falado de uma maneira totalmente coloquial*
"iscurso que rege o te'to:
<spa&os urbanos
a transformação do local em comércio.
h& uma narrativa principal, um discurso dominante e
absorvendo outros discursos poss,veis, e # uma narrativa de
empreendedorismo. :stabelece as regras e regulamentos
para o que dizer, para o papel que a promulgar. :le oferece
us = os atores com as pr&ticas de "regulares". :la produz a
realidade.
“the instrument of social control is now called marketing”.
(Deleuze 1993)
! questão do corpo, o corporal, me interessa, porque aparecem
corpos humanos que 8iram comércio e se confundem com a casa
empreendedora e a cidade empreendedora*
:m vez de f&bricas e hierarquias claras, manifestaç"es da
sociedade disciplinar, os atores de ">idade de 7re."
encontrar "os an?ncios dentro de si" exigindo sempre se
comportam empreendedora, não encontram nada, mas os
espaços empresariais, se*a de seus corpos, de suas casas $
outro 7ollesch *ogo # chamado de "internalização de casa" $
ou cit.space.
!ariana @imoni
<m alguns momentos e'istem grande bifes que e'pressam uma
opinião, ou um coment(rio resol8ido em si* Futras 8ezes estes bifes
são totalmente descone'os, outros momentos ainda e'iste um
grande discurso subdi8idido em falas de diferentes =pessoas> e
outras 8ezes ainda, e'istem um semiBdi(logo onde as pessoas
concordam ou discordam sobre determinado ponto*
Referencias: !ngela "a8is, uiliani -toler)ncia zero3, 25A, ;on%,
Piazza, teoria das cordas, "aimler
1* espa&osKterritóriosKmultinacionaisKglobal pla%ers
9* cidade 8endida
N* pornOKcorpo como mercadoria,
I* empreendedorismo
P* tecnologia l,quida
Q* não somos americanos
R* guerra contra os não domiciliados
S* constru&ão da Piazza
T* Easa #itech
1D* Ha8ela digital -di(logo com a puta3
11* !utoadministra&ão
19* !mor liquefeito pg 1N
1N* Fpera de hero,na
1I* /oltam a falar do amor, do corpo, do corpo
empreendimento
1P* EasaKpresa
1Q* IndUstria pornogr(?ca e bolsa de 8alores
1R* Hazer o ?lme pornO -autoBcon8encimento3 pg 9S -lars
8on trier3
1S* "euscht ban0 e a arte -banco art,stico3
1T* Fpera sobre a teoria do caos
9D* PapaKopera
91*
5esmo com os espancamentos e gaseamento, o golpe de
e'plosi8os, mesmo no assalto ao banco de in8estimentos, ele
acha8a que ha8ia algo teatral sobre o protesto, insinuante, mesmo,
nos p(raBquedas e s0ates, o rato de isopor, no golpe t(ctico de
reprogramar o relógio de a&ões com poesia e Varl 5ar'* <le pensou
que Vins0i esta8a certa quando disse que isso era uma fantasia
mercado* #a8ia uma sombra de transa&ão entre os manifestantes e
o <stado* F protesto foi uma forma de higiene sist4mica, de purga e
de lubri?ca&ão* <le atesta mais uma 8ez, para os dez milésima 8ez,
ao brilhantismo ino8ador da cultura de mercado, a sua capacidade
de moldarBse a seus próprios ?ns We',8eis, absor8endo tudo ao seu
redor* Eosmopolis "om "eCillo