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Asentaremos pues, las races de la conguracin urbana as como su desarrollo, tratando de

llegar a los rasgos ms importantes sobre la ciudad de Mxico; ya que el curso fue dirigido
especcamente a este tema, pero tambin iremos ms all plasmando ejemplos
internacionales de rodajes, y describiendo aspectos generales del cine.
A travs de este documento modicaremos el signicado de urbano, el cual La Real
Academia de la Lengua Espaola en su primer adjetivo lo seala como: Perteneciente o
relativo a la ciudad; entonces incluiremos tambin como ciudad, poblados, condados,
provincias, etc.; que no necesariamente ameritan el calicativo de ciudad.
Bruno Porraz Corbello
Ciudad, Informacin
y cine
Por Bruno Porraz Corbello
mircoles 1 de diciembre de 2010
*Introduccin
*La ciudad en el cine como escenario en tiempo real
*La ciudad en el cine construida: ficticia, futurista de poca
*La ciudad en el cine como escenario Tangencial
*La ciudad en el cine como tema especfico
*Conclusiones
Introduccin
Ya bien entrada la intervencin espaola en el siglo XVI el periodo colonial se fue
desarrollando en un contexto de nuevas tecnologas, nuevos conocimiento y por supuesto
nuevos y variados usos de territorio; no obstante, y como vendr a repetirse posteriormente,
esta nueva era se fue construyendo sobre la base de disfrutes desiguales entre sus
habitantes, siendo peyorativo para los indgenas hasta el punto de ser segregados de la
parte central de la ciudad, Esto llev a hacer estas reas septentrionales de concentracin
urbana, lugares de sub-desarrollo que vendra a formar las zonas con mayores problemas
sociales.
Esto es un fenmeno que constantemente se ir repitiendo a travs de la historia hasta ser
de estos lugares, puntos donde difcilmente podrn equipararse con el resto de la ciudad, a la
poste se har ms agravante cuando las campaas de turismo del centro histrico exigen su
intervencin monetaria para su constante mantenimiento; cosa que no slo dejar a estas
zonas de sub-desarrollo atrs, si no al resto de la ciudad tambin.
La tan deseada modernidad a penas llegada a la ciudad de Mxico a principios del siglo XX,
empieza a exigir atencin a situaciones urgentes como salubres, de equipamiento y
comunicacin, las cuales fueron tomadas por importantes y talentosos personajes como el
ingeniero Roberto Gayol, el ingeniero Miguel ngel de Quevedo, el doctor Eduardo Liceaga,
entre otros; quienes ante estos problemas en el pas y atentos a los avances extranjeros,
impulsaron obras y acciones buscando enfrentar las exigencias de una modernidad en la que
se insertaba el pas.
Por supuesto el impacto de los ejemplos del desarrollo de las principales ciudades del
mundo, tuvo un gran impacto en Mxico que fue evidente y de gran ayuda para su desarrollo;
y sin embargo muchos de los proyectos y soluciones a problemas que se predecan, no se
llevaron a cabo por el sincretismo de los organismos burocrticos.
Bruno Porraz Corbello
Al n alcanzada esta modernidad a medias, surgen lugares verdaderamente bellos en la
ciudad, lugares sonde la gente seguir paseando y tomando fotos familiares, luciendo sus
atuendos, fumando un Montecarlo, yendo al cine, etc.
As fue asentndose esta ciudad en los estratos ms afortunados; pero tambin estn las
zonas que albergan severos problemas sociales, las ya nombradas zonas de sub-desarollo,
en las que estriban variados y complejos comportamientos sociales, como pueden ser desde
el honor de pertenecer a la banda en el cual sers apoyado por cada uno de sus miembros
y existir un fuerte lazo de amistad mezclada con una convivencia intransigente y aveces
agresiva; hasta lugares donde vales una mierda, la vida no vale nada que son lugares de
lucha de cotos de poder, en donde se detectan mayor movimiento de crimen organizado, que
nalmente los vecinos habrn de asumir, como parte de su identidad urbana.
En esta amplia gama de comportamientos que sin lugar a dudas pueden surgir en cualquier
parte del mundo, es donde se desarrollan rodajes para ilustrar la vida real antepuesta de las
campaas propagandsticas de turismo o demagogia proselitista, donde el propsito,
naturalmente, es ensalzar las partes ms bellas de la ciudad. Est ndole temtica del cine
(la de ilustrar las zonas fracturadas de la cuidad), resulta ser muy atractiva para los cineastas
y forma parte sustancial de las mejores pelculas a nivel mundial; un ejemplo es Los
Olvidados de 1950 dirigida por Lus Buuel; en la cual se retrata el Mxico que denostaba
aqul alcanzado por la modernidad. Actualmente Los Olvidados forma parte de las nicas
dos pelculas reconocidas por la Unesco como patrimonio de la humanidad.
Entonces, el cine como muchas de las otras artes, se ha encargado de difundir las distintas
facetas de las ciudades de todo el mundo as como retratar los movimientos sociales, los
factores culturales, su pasado, su posible desarrollo futuro, su caractersticas geogrcas, el
atuendo de la poca, etc.; todo esto conjugado para generar el realismo que nos transportar
a un lugar y tiempo en el espacio en el cual seremos espectadores impotentes en el
desarrollo de la historia, y a al llegar a su n habremos experimentado emociones vinculadas
con la informacin expuesta; o bien no habremos experimentado nada por su complejidad u
otros factores.
Bruno Porraz Corbello
Ahora bien, las ventajas del cine como medio informativo, opino yo que es muy superior con
respecto a las dems artes que pudieran ser informativas. Y cabe decir que tampoco me
reero a todo el cine, pero tratar de dilucidar estos aspectos tan peculiares:
* En la Literatura, el medio para hacer llegar la informacin a nosotros es la descripcin
escrita, que al ser leda pasar a ser procesada e interpretada por medio de
vinculaciones de conocimientos concretos como pueden ser: vivencias, imgenes,
recuerdos, canciones, emociones, olores, sabores, etc.; y adems pudiera tambin ser
desgurada por nuestra inherente carga cultural e imaginacin. Entonces, cuando
estamos inmersos en el mundo cinematogrco, las cosas se tornan distintas; nuestra
imaginacin est sujeta a factores ms concretos que limitan gran parte de nuestra
interpretacin, dejndonos slo emociones y el poder analizar.
* En la pintura, se suelen manejar recursos an ms abstractos como; las formas, colores,
gestos, gestos corporales, iluminacin; as como fragmentos de ciudad y discursos
literarios, litrgicos, mticos, histricos, entre otros. Muchas veces pasa a ser la
ilustracin de una ciudad producto de los sentimientos del autor que da como resultado
cosas muy bellas pero poco reales. La obra en s nos limita a la escena inerte, pero
libera nuestra imaginacin para continuar el movimiento y el discurso, o incluso adivinar
unos momentos antes. Lo cual tambin deviene en la cinematografa al terminar un
rodaje.
* En la fotografa ocurre algo muy curioso, pero slo me referir a aquella fotografa que se
pueda calicar como furtiva, intuitiva, e irrepetible; aun que padezca de muchos recursos
comunicativos, es ms afortunada por ser una verdad agrante. Y an ms si nos
referimos a un conjunto de fotos temtica, concluimos que lo que pareca carente de
contexto, ahora es una fuente de informacin verosmil y afortunada.
Desde luego la interpretacin del director est omnipresente en todos los rasgos del lme
y algunas veces har una perversin de la realidad o una alegora. Entonces y desde
siempre, debemos asumir una postura crtica y ser muy cuidadosos al discriminar la
informacin.
Bruno Porraz Corbello
El cine entonces puede ser descrito como una serie de fotografas que bien pudieran estar
editadas pero que conservan el valor comunicativo y adems se enriquece algunas veces
con el recurso auditivo; brindndonos un material muy comprensible y concreto.
Tambin existe otra manera en que el cine funge como medio informativo, y es cuando
hacemos a un lado el desarrollo de la narracin de la pelcula y se hace nfasis en el
alcance de la produccin a n de contextualizarla con el tiempo y espacio donde fue
desarrollada, Esto a mi parecer es un aspecto en el cual tambin podremos deliberar qu
o cul pelcula tiene ms mrito; adems de arrojarnos informacin muy real de lo que
ocurre ms all de detrs de cmaras. Por supuesto sera un error trazar un juicio con el
simple atisbar de una pelcula, es menester compararla con sus contemporneas y
posiblemente repetir su visualizacin.
El cine y la ciudad se han ido relacionando evolutivamente al punto de tener una amplia
diversidad de interaccin entre ambas. Cada una de estas formas de relacionarse puede
variar muy poco una de otra; o bien puede ser totalmente distinta. De cualquier manera
sera imposible clasicar cada uno de estos tipos de relacin; as que me di a la tarea de
clasicarlos en 4 segmentos muy generales, a modo que casi cualquier pelcula pueda
clasicarse dentro de uno de ellos, aun que en cierto punto llegara a ser forzada su
clasicacin; con el n de dejar una exigua minora en los inclasicables.
Bruno Porraz Corbello
La ciudad en el cine como escenario
en tiempo real y retrato de la poca y
o sociedad.
Siendo nuestro escenario la ciudad en tiempo real, el andar del rodaje aparentemente es
ms sutil y denitivamente ms real. Cada toma que es mostrada, y en donde pudiera
aparece en cualquier plano algn objeto persona, estar formando parte de un testimonio
del retrato de una poca y su bagaje cultural, aun cuando su discurso puede ser cticio.
En la poca de oro del cine mexicano este fue un recurso que no slo era funcional y muy
prctico si no que permita mostrar y deleitarse con ese Mxico alcanzado por la modernidad
del cual slo algunos estaban orgullosos; y que tambin algunos se encargaron de de
mostrar el contraste que hacan los arrabales y zonas de sub-desarrollo. Gracias a todo tipo
de rodajes tenemos testimonios vivientes que nos permiten apreciar la evolucin de la ciudad
muchas veces a travs de un discurso no tan bueno.
La pelcula Una Golfa de 1957 es el retrato de la vida nocturna que se lleva a cabo en los
lugares nortes de la ciudad de Mxico, y que son tambin zonas de desahogo y
esparcimiento para toda clase de ciudadanos. La zona de Tlatelolco es evidentemente la
predilecta para ilustrar este tipo de conductas y discursos; y no es una casualidad por que es
aqu donde coexisten importantes sectores populares como mercados, arrabales, quintos
patios y por supuesto la zona ferrocarrilera; que aun que bien en la poca de la ilustracin el
ferrocarril fue un smbolo de progreso y urbanizacin, en este caso se presenta como fuero
de los pobres e irruptor agresivo en el paisaje.
Se puede abstraer, evidentemente, el estilo de ropa que se usaba, la manera de hablar, el
valor que tena la moneda nacional El Peso, el tipo de msica y los problemas de
equipamiento urbano de una ciudad adolescente. Como he dicho antes. cada uno de estos
aspectos es un documento indeformable de una poca.
Bruno Porraz Corbello
La ciudad en el cine construida:
cticia, futurista o de poca.
Este segmento es, sin miedo a equivocarme, el que tiene mayor favoritismo entre los
espectadores, cuando esta es de poca o recreada siempre se ilustra una realidad urbana
pasada de al menos medio siglo, donde se recrea, se trata de recrear, todos los rasgos que
denen la poca. A esto se le agrega que el avance tecnolgico tiene una estrecha relacin
con la calidad del apego a esa realidad pasada.
Las perspectiva general es lo ms valioso de estos lmes, por general me reero a la
primera percepcin de la ciudad sin escudriarla, debido a que es el segmento donde ms
puede haber interferencias de la interpretacin del direccin del lme. Por lo tanto como he
dicho antes al analizarla deberemos tener cuidado para inferir el valor informativo que
contiene.
La ciudad cticia, cuando es tratada en un punto en el tiempo pasado, se realiza tal vez
tomando alguna ciudad o regin, donde se malversa uno o varios aspectos que fueron reales
y cuyo objetivo puede ser el de slo entretener o algn otro ms especco como artstico,
sentimental, blico, utpico, etc.
La ciudad cticia futurista podr tener los mismos temas especcos y algunos otros como
concientizar, expresar alguna idea teolgica en el futuro; terica sobre el futuro de algn
fenmeno especco como poltico, artstico, tecnolgico, social. etc. Entonces los discursos
pueden ser innitamente variados. Pero lo que es ms sustancial es el reejo tendencioso
del futurismo que existe en el momento en el que se crea el lme. Entonces nuevamente
tendremos que comparar los lmes con sus contemporneas.
A continuacin adjunto un anlisis, completo pero breve, de Metropolis de 1927 por que
considero necesario su total exposicin para ilustrar lo antes dicho.
Comenzamos con una vida feliz, aparentemente. La cual es interrumpida por la
subversiva aparicin de Mara, que provocar una serie de sentimientos en Freder,
Bruno Porraz Corbello
hijo del dirigente de Mertopolis el cual despus de esta aparicin decide
averiguar el paradero y quin es aquella mujer que ha acaparado su atencin.
Mara viene del subterraneo de la ciudad, en el cual vive la gente obrera que hace
las funciones fundamentales de la metrpolis, los cuales son subyugados ( y tal
vez exagero en este trmino) por el fuero de la metrpolis supercial. Esto me
parece hacer una referencia al retrato literario que se expresaba en las obras del
realismo ruso donde se puede percibir grandes parecidos en cuanto al discurso de
la clase obrera.
En la novela La Madre de Mximo Gorki la primera parte nos cautiva con una
descripcin impresionante a cerca de la fbrica donde labora la clase obrera y la
manera en que la generalidad de la clase obrera percibe su vida destinada a
seguir sublevados.
Desde luego Metropois slo se centraliza o mas bien hace nfasis en lo que
Freder siente; pero no debemos soslayar lo que en el siglo XX se dejara venir, la
liberacin de la esclavitud de los pases desarrollados.
La visin de la ciudad parece ser inuenciada por el Art Deco, el cual empez su
movilizacin en la segunda parte del siglo XX. Esto nos insina que la visin futura
de las ciudades, tal vez no slo del director, era que el Art Deco prevalecera y
evolucionara en cuanto al volumen de la edicaciones. La parte subterrnea de la
ciudad parece haber queddose en los aos 20!s y sin embargo la visin futura se
hace presente en el diseo industrial la maquina.
En este punto me atrevo a decir que la percepcin de la industria futura que se
retrata, no slo era del director, sino de la poca en s y que evolucionara muy
poco en todo el siglo. un ejemplo de esto es Frankenstein de 1931 dirigida por
James Whale; y posteriormente Hajime Sorayama en sus ilustraciones de
robtica.
Bruno Porraz Corbello
La manera en que la pelcula aprovecha los recursos de expresin gestul y
corporal; son buenos, exagerados y sutiles como en una buena obra de teatro, al
verla en estos tiempos se distingue como el cine ha adoptado movimientos y
expresiones mas cotidianas y naturales.
El desarrollo es dinmico y atractivo, el discurso es una comunin de distintos
temas sociales y psicolgicos y lo irnico es que al verla en el 2010 resulta
innovadora.
Por otro lado tenemos la pelcula Mxico 2010 la cual trata del Mxico ideal que se
alcanza en el ltimo ao del siglo XIX aun que ellos apunten ya haber alcanzado el XX.
El discurso es psimo, complaciente con el partido que gobernaba, y absurdo, No
merece gran anlisis de su desarrollo en cuanto a lo que a mi documento compete, por
ser su produccin muy mala.
Pero s merece el anlisis que mencionaba, el que consiste en soslayar muchos de los
factores desenvoltura. Entonces nos reeja el oscurantismo cultural en el que Mxico se
iba sumiendo desde la dcada de los 70!s.
Bruno Porraz Corbello
La ciudad en el cine como escenario
tangencial.
Existen muchas cintas donde por su excelente direccin y manejo de las situaciones u otros
factores; no es necesario hacer a la ciudad como algo presente, pero en este caso es muy
recreativo indagar a travs de los personajes y el entorno para descifrar el carcter de la
ciudad; ya que el binomio personajeentorno ser el reejo de esta.
El largometraje El experimento Alemania 2001, direccin de Oliver Hirschbielgel, nos da
una pequea porcin de ciudad, adentrndonos ms hacia las instalaciones donde
propiamente dar inicio el experimento y donde se llevar a cabo la mayor parte de la
pelcula. Sucede que un nmero determinado de personas; la mitad desarrolla el papel de
autoridad y la otra mitad ser una especie de reos cuyos horarios y actividades sern
controladas por la parte autoritaria. Al punto de convivir por un tiempo, surgen
comportamientos psicolgicos en cada personaje, esto lleva a manifestar inconformidad que
provocarn un cisma y un catico clmax de la pelcula.
A mi parecer se puede sustraer el reejo de una sociedad fragmentada ideolgicamente y
psicolgicamente, adems de que puede ser la viva imagen de un fenmeno poltico.
Bruno Porraz Corbello
La ciudad en el cine como tema
especco.
La trama de los lmes es su mayora, toma como eje la relacin de un personaje un grupo
de estos con respecto a su entorno y su desarrollo, ya sea con el medio u otros personajes,
escenicando importantemente su estado fsico, psicolgico, anmico, espiritual, etc. Pero
resulta muy interesante cuando la ciudad forma parte enriquecedora de cada toma; aveces
como slo escenario; aveces como contexto; aveces como observador omnipresente que
ayudar a darle n a la historia.
La pelcula La Ilusin Viaja en Tranva de 1953 (excelente pelcula) Es un gran ejemplo. el
discurso pareciera ser muy simple, pero a otro nivel de lectura, es muy amplio y complejo.
Antes y desde que el tranva comienza su recorrido, ya habremos notado caractersticas de
la ciudad y de como interviene en el desarrollo con cada toma y cada parada. De pronto el
binomio personajehistoria se torna trinomio cuando interere la ciudad como gua de acero que
limitar a los personajes un libre manejo de la situacin. entonces veremos un recinto del tranva que
aparentemente es el mismo, pero en realidad va mudando de signicado, y cada que vira este
signicado todo lo hace con l, como el atuendo, el habla, el panorama, la gente, y por supuesto el
letrero del tranva.
Tambin estn las cintas donde se maneja el ttulo como inductor para gurar el carcter de
la pelcula, o incluso para engaarnos y predecir lo contrario, y as resulte una sorpresa la
trama. Cuando ocurre esto y en el ttulo se incluye el sustantivo ciudad resulta ser muy
poderoso el carcter que le brinda esta palabra; y eso es por supuesto por el sentido
cognitivo que cualquier persona tiene de la palabra ciudad.
Bruno Porraz Corbello
Conclusiones.
Cuando aparece la primera pelcula en 1895 presentada en Pars, hasta los das en los que
la televisin tuvo invasin masiva y producciones por todo el mundo; hasta ese momento
queda vigente la mayor parte de lo que he documentado anteriormente. Ahora hay
documentales por todos lados y de todo tipo: informativos, de difusin, propagandsticos etc.;
con lo cual deja al cine al margen para ilustrar los caracteres fsicos y sociales de la ciudad,
y sin embargo siempre habr un lme que revele alguna realidad que se trate de ocultar.
Por otro lado el vnculo de la ciudad con el cine, es algo de lo que muy pocas cintas logran
prescindir y que evidentemente esa relacin de la ciudad real con el cine, ir desapareciendo
inadvertidamente, esto por el avance tecnolgico al punto que ser ms barato recrear una
ciudad en cualquier programa asistido por computadora, e ir manipulando fcilmente y
literalmente por cualquier lugar; el ejemplo de esto son las tomas areas, las cuales se
necesita un helicptero; as como las de subterrneos, donde haya explosiones un
monstruo de 2000 toneladas que reduzca la ciudad a cenizas; simplemente la toma de un
lugar muy concurrido donde dialogan dos personas; en efecto esto ser ms barato
eventualmente, y no slo eso tambin ms prctico que hacerlo en tiempo real donde se
presentan muchos factores como el impredecible clima, los transentes, el traslado del
equipo de produccin, as como su tamao y su costo, etc. Sin embargo como pas con la
pintura a la llegada de la fotografa, esta fue tomando caracteres y otros elementos para
tomar otro camino, tornndose hacia otros valores estticos y conceptuales. As debiera
pasar con la ciudad en el cine.
Bruno Porraz Corbello
Bibliografa.
Construccin de ciudades del siglo XX.
Gerardo R. Snchez
Modernidad ciudad y transculturizacin.
Gerardo R. Snchez
Bruno Porraz Corbello