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Instrumentao e Orquestrao

Acstica dos Metais


























Marcio Spartaco Nigri Landi, D.M.A.




Metais (Heavy Brass - Cuivres - Blech - Ottoni)

A seo dos metais pesados (Heavy Brass) consiste propriamente da famlia do
trompete, do trombone e da tuba. A trompa, neste sentido, desempenha papel intermedirio
entre a seo das madeiras e dos metais, j que por uma longa tradio, seu emprego exigia
um tratamento especial junto seo das madeiras. De fato, Berlioz preferia dispor as trompas,
na partitura, entre os clarinetes e fagotes, por ordem de altura.

Em outra escola, diametralmente oposta, Wagner preferia dispor as trompas entre os
trompetes e os trombones (e.g. Sigfried Idyll e em passagens isoladas de Ring des
Niebelungen), procedimento algumas vezes utilizado por Prokofiev. Pode-se dizer, de modo
geral, que a disposio padro dos metais segue a seguinte ordem: 4 trompas, 3 ou 2
trompetes, 3 trombones, 1 tuba. Esta naturalmente uma disposio clssica sujeita a
variaes, como por exemplo em Symphonie Fantastique de Berlioz (4 trompas, 2 cornetas, 2
trompetes, 3 trombones, 2 tuba baixo), Die Gotterdammerung de Richard Wagner (8 trompas, 4
tubas Wagnerianas, 3 trompetes, 1 trompetes, 1 trompete baixo, 3 trombones, 1 trombone
contrabaixo, 1 tuba contrabaixo), Gurrelieder de Schoenberg (10 trompas, 4 tubas
Wagnerianas, 6 trompetes, 1 trompete baixo, 1 trombone alto, 4 trombone tenor, 1 trombone
baixo, 1 trombone contrabaixo, 1 tuba contrabaixo).

PRODUO DAS ALTURAS

H 4 diferenas bsicas que distinguem os metais das madeiras, ambos da famlia dos
aerofones:
1. As vibraes da coluna de ar dos instrumentos de metal so sustentadas pela
vibrao dos lbios do executante ao invs da palheta;
2. Os metais utilizam em maior escala os vrios modos de ressonncia da coluna de
ar (srie harmnica);
3. Nas madeiras, o processo da variao e das alturas se d pela diminuio da
coluna de ar com a abertura dos orifcios, ao passo que, nos metais, este processo
se d pelo aumento da coluna de ar com a adio de tubos;
4. A coluna de ar distorcida deliberadamente a fim de produzir uma srie de modos
de ressonncia musicalmente teis, distores estas que nas madeiras resultariam
em problemas de entonao.

Quando os lbios esto sob presso, eles podem produzir vibraes assoprando-se
entre eles uma coluna de ar proveniente dos pulmes. Como a massa dos lbios
relativamente grande, a freqncia da vibrao produzida por eles baixa. Se a tenso dos
lbios aumentada, eles vibraro em uma freqncia mais elevada, assim como vibram as
cordas. Se se adapta um tubo junto aos lbios, a vibrao dos lbios produzir oscilaes de

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ressonncia na coluna de ar, numa freqncia prxima da dos lbios. Conforme estas
oscilaes aumentam em amplitude, a presso criada na coluna de ar reagir de volta contra
os lbios, estes se abriro j que a presso externa maior, fornecendo mais ar coluna de ar
proveniente dos lbios, desde que a presso dentro da boca seja maior que a presso da
coluna de ar. A freqncia da combinao dos lbios e da coluna de ar ser primariamente
determinada pelo modo particular de excitao. Devido a grande massa dos lbios, sua
influncia ser consideravelmente maior nos instrumentos de madeira. Nos metais, essa
varivel de tenso dos lbios pode facilmente excitar modos mais agudos de vibrao da
coluna de ar; os buracos das madeiras tornam-se, portanto, desnecessrios.


BOCAL (mouthpiece) e PAVILHO (bell)

O Bocal consiste de uma pequena taa com uma borda para acomodar os lbios. Esta
taa conectada num tubo afilado (back bore) de dimetro consideravelmente menor que se
alarga em direo ao pavilho (ou sino). Nas freqncias bsicas, onde os comprimentos de
ondas so longos em relao ao tamanho do bocal, o acrscimo do tubo dever ser
proporcional ao volume de ar do bocal.
Por exemplo. A um bocal com volume de 6,5 cm
3
dever ser conectado um tubo de 5,7
cm de comprimento e 1,2 cm de dimetro interno para que seja possvel produzir a freqncia
de ressonncia mais baixa (nota pedal). O tamanho e o formato do interior do bocal tm
influncia vital na qualidade sonora do instrumento e tambm na relativa facilidade de emisso
das notas mais graves e mais agudas. Uma taa mais rasa, de bojo arredondado, acrescenta
fora e brilho, trazendo os parciais mais agudos, enquanto que, um bocal mais cnico como o
da trompa produz sons caracteristicamente doces e brandos. O gosto individual e a mudana
de estilos torna impossvel um bocal standard para os vrios instrumentos de metal. Seguem-
se alguns exemplos:


Fig. 1 Bocal de instrumentos de metal (seo transversal)


3

Podemos avaliar a influncia do bocal e do pavilho se analisarmos o grfico a seguir.
A coluna da esquerda representa a ressonncia de um simples tubo fechado. A coluna central
representa deste mesmo tubo agora acoplado a um bocal, a terceira coluna mostra a
ressonncia do trompete.



Fig. 2 A evolulo do trompete. Esquerda: resonncia em um simples tubo fechado; centro:
resonncias em um tubo com bocal; direita: resonncias em um trompete.


No primeiro caso, nota-se uma emisso irregular e imprecisa. No segundo caso, a
adio de bocal representa um acrscimo no comprimento do tubo, que no produz alteraes
nas freqncias baixas mas que desloca os parciais mais agudos. O prximo passo mover os
parciais graves para o agudo. Para Isso necessrio que a extremidade do tubo se expanda
aumentando seu dimetro e tomando assim a forma de sino (Bell), to caractersticas dos
instrumentos de metal (terceiro caso). O acrscimo do sino (ou pavilho) eleva a freqncia
das ressonncias baixas. Como o comprimento total do tubo no propriamente alterado, a
ressonncia dos parciais agudos permanece a mesma. Vale lembrar que o comprimento do

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tubo influncia a produo dos harmnicos mais distantes e que quanto mais o dimetro maior
a facilidade na emisso dos parciais graves.


PREENCHENDO OS INTERVALOS ENTRE OS PARCIAIS

Controlando-se a presso dos lbios, um tubo de 8 ps pode produzir teoricamente os
sons da srie harmnica de um C 8.


Fig. 3 Srie harmnica

Estes harmnicos representam as vibraes da coluna de ar em fraes. Para o 2
parcial o comprimento de onda reduzido pela metade; para o terceiro parcial G, o tubo de 8
vibra produzindo trs ns e assim sucessivamente.
Nota-se, porm, que o intervalo de 3 menor entre o 6 e 7 harmnicos tende a ser
menor do que o intervalo entre o 5 e 6 harmnicos. Segue-se que o 7 harmnico, Bb,
sempre soar baixo. Estes problemas de entonao acontecem tambm com os harmnicos
11, 13 e 14 devendo ser, portanto, evitados.
Uma vez que os metais primitivos s davam os harmnicos naturais, procurou-se ao
longo dos tempos encontrar dispositivos que permitissem a obteno de outros sons. A
primeira tentativa foi, em analogia com as madeiras, praticar orifcios laterais no tubo mas o
som perdia seu brilho (e.g. serpento e oficleide). Mais tarde tambm se experimentou
modificar o comprimento do tubo inserindo-lhe sees suplementares de comprimento varivel.
Inicialmente chamado de sistema de Pontis, em uso durante a 1 metade do sculo XVIII, um
novo tubo era inserido entre o bocal e o corpo do instrumento. Posteriormente, com o
surgimento das roscas, tubos em forma de U eram intercalados no corpo central do
instrumento. S no princpio do sculo XIX se deu a inveno dos pistes, em 1815 por Stlzel
e Blhmel).
Dois tipos de mecanismo de vlvula so usados: o sistema rotativo e sistema vertical
(pisto de vlvulas). A utilizao das vlvulas segue o seguinte princpio: o 1 pisto abaixa em
1 tom, o 2 pisto abaixa em ! tom, e o 3 pisto abaixa em 1 ! tom.







5
Vlvula
pressionada
Intervalo pelo qual o tom
abaixado
Posio correspondente no
trombone de vara
nenhuma nenhum primeira
No. 2 semitone segunda
No. 1 tom terceira
No. 3, ou Nos. 1 e 2 tera menor quarta
Nos. 2 e 3 tera maior quinta
Nos. 1 e 3 quarta justa sexta
Nos. 1, 2 e 3 quarta aumentada stima


Em termos matemticos, se considerarmos que a alterao de um semitom obtm-se
dividindo a freqncia pelo fator 1,05946 (a
12
= 2, a = (2)
1
/
12
= 1,05946 onde a freqncia
relativa), para abaixarmos a altura de um trompete Bb (54 = 148 cm) em um semitom
precisaremos alongar o tubo em um comprimento aproximadamente 6% maior que o
comprimento inicial. A 2 vlvula acrescenta, portanto, 8,8 cm perfazendo um total de 156,8 cm.
Para abaixarmos novamente um semitom, preciso acrescentarmos mais 6% a este tubo, ou
9,3 cm. A 1 vlvula deve ento acrescentar 8,8 + 9,3 = 18,1 cm que eqivale a um
comprimento do tubo de 148 + 18,1 = 166,1 cm. O prximo semitom requer um acrscimo de
mais 6% (9,9 cm), porm, a 2 vlvula acrescenta apenas 8,8 cm. A combinao das vlvulas 1
e 2 portanto 1,1 cm menor que comprimento do tubo necessrio para se obter teoricamente
uma 3 menor abaixo. Esta deficincia faz com que as notas executadas com a 3 vlvula
sejam ligeiramente baixas, devendo ser corrigidas pelos lbios. Por este motivo a combinao
da 1 e 2 vlvula prefervel a utilizao da 3 vlvula. Alguns instrumentos possuem certos
dispositivos de compensao como os anis postos juntos a mo direita, o dedo da mo
esquerda corrige a 1 vlvula, o dedo mdio a 3 vlvula.



Fig. 4 Digitao

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A combinao das 3 vlvulas possibilita o abaixamento de 3 tons, portanto no h tons
disponveis entre a fundamental e o F# acima dele. Vlvulas extras seriam necessrias para
preencher esta lacuna. A extenso terica total das notas pedais abaixo do C 8, dadas na
figura, necessitaria dos sons de uma fundamental produzidas em um tubo de aproximadamente
12 de comprimento. Os sons parciais mais agudos (do nmero 12 ao 16) podem ser
executados apenas pelos lbios neste registro, porm a utilizao das vlvulas facilita a
articulao e entonao.


Trompete (Trumpet, Trompette, Trompete, Tromba)

No sculo XVIII os trompetes tinham vrios tamanhos e podiam ter seu tubo
aumentado pelas voltas (de 1 tom e de
1
/
2
tom).O trompete padro atual Bb (4 6
1
/
2

polegadas) ou C (4). Porm importante observarmos que o trompete em C do sculo XVIII
soava uma oitava abaixo do nosso trompete em C contemporneo. Seu tubo era de 8 ps de
comprimento (observar a tabela de transposies de Berlioz, em Grande Trattato di
Strumentazione e di Orchestrazione).
No incio do sculo XIX, o trompete em F foi tomado como padro, tendo um tubo de 6
ps de comprimento. Por meio das voltas obtinham-se os instrumentos em E, Eb, D, C, B, Bb,
A e Ab. Quando foram introduzidas as vlvulas, na metade do sculo XIX, o trompete em F
com comprimento de 6 ps aumentava em at aproximadamente 8
1
/
2
com a utilizao das 3
vlvulas. Sua escrita cromtica abrangia o 3 ao 12 harmnico.


Fig. 5 Trompete em Fa

Os trompetes modernos mais adotados so em C (4) e em Bb (4 6
1
/
2
polegadas)
acompanhado de uma chave para trompete e A. Este modelo de trompete Bb/A muito difundido
na dcada de 20 e 50 tornou-se obsoleto, sendo substitudo simplesmente pelo trompete em
Bb. A srie harmnica at ento representada deve ser transposta uma oitava acima.

Fig. 6a Srie harmnica do trompete


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Fig. 6b Posies do trompete

Devido a dificuldade de entonao da 3 vlvula, deve-se notar a impreciso de
entonao dos graves F! e C! e suas respectivas quintas C! e G! que podem ser obtidas
apenas por uma digitao. Os trompetes auxiliares desta famlia so os trompetes em D, E" ou
D / E" e o trompete baixo. O trompete moderno em D no deve ser confundido com o antigo
trompete em D do sculo XVIII que possua um comprimento de tubo de 7
1
/
2
polegadas,
enquanto que o moderno tem 3
1
/
2
polegadas. O trompete baixo, inventado por Wagner em
Ring, , na verdade, um trombone de veludo. So tocados por trombonistas com bocal de
trombone. O trompete baixo E" com o emprego da 4 vlvula (acrscimo de mais meio tom),
alcana a nota escrita mais grave F, soando uma 6 M maior abaixo. Utiliza-se tambm o
trompete baixo C (8) e B".
Os trompetes em D e E" so utilizados nas partes do clarim nas obras de Bach e
Haendel. Alm da tromba contralta em F de Rimsky-Koraakoff, o trompete mais agudo o B"
sopranino (2 3
1
/
4
polegadas pea-shooter) utilizado em bandas militares. O grfico a seguir,
mostra a curva de ressonncia obtida pelo modo de excitao externa (freqncia relativa em
funo de presso da embocadura):

Fig. 7 Curva de ressonncia de um trompete


8
Fig. 8 Quadro de extenso dos TROMPETES nos diferentes tons.































O D gravssimo designado com o sinal, e que por costume se escreve em clave de baixo, de
uma sonoridade excelente nestes trs tons agudos, e se pode tirar, em certas ocasies, um partito
admirvel.
!
!
!


9
A posio dos modos de ressonncia indicada pelas barras verticais dispostas acima
do eixo horizontal. O grfico mostra que a relao de sons harmnicos (a partir da nota pedal
fictcia do trompete B" 115,5 ciclos) no coincide com a freqncia dos modos de excitao.
Na verdade, apenas a 2 ressonncia exatamente duas vezes proporcional nota
fundamental fictcia; as restantes so baixas na seguinte proporo em cents (1/100 semitom):
3 ressonncia 6 cents;
4 ressonncia 25 cents;
5 ressonncia 34 cents;
6 ressonncia 16 cents;
7 ressonncia 54 cents.
A oitava C
4
C
5
25 cents baixa; C
5
C
6
29 cents mais baixa, etc.
Utilizando-se um bocal transparente, o movimento dos lbios foram fotografados
durante a emisso de sons, revelando-nos um grfico bastante interessante:




Figura 9 Movimento dos lbios durante o ciclo de vibraes para duas notas diferentes no trompete




Trombone (Trombone Trombone (Fr.) Posaune Trombone (It.)

O trombone constitudo por dois tubos em forma de U, um dos quais desliza dentro
do outro (espessura de 1/100 polegadas). O tubo cilndrico em
2
/
3
do seu comprimento,
tornando-se cnico prximo ao pavilho; passa de 1,3 cm a 15 ou 20 cm.
O trombone tenor padro atual em B" (9 de comprimento) que na primeira posio
tem um comprimento de tubo idntico ao da trompa natural em B" alto. O seu dimetro e
bocal, porm, no produzem parciais to agudos quanto os da trompa.

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A distncia entre as posies adjacentes aumenta conforme a maior distenso da vara.
Da 1 para a 2 posio h 3
3
/
16
; da 6 para a 7, 4
3
/
4
polegadas. Na sua maior extenso, o
tubo tem 12 7
1
/
2
polegadas de comprimento, tal como a trompa clssica em E.


Figura 10 Posies do trombone


O 9 e 10 harmnicos so usados principalmente nas duas primeiras posies. Eles
so mais fceis de se obter nas sries mais graves; porm, so mais precisos como parciais
mais graves em posio mais aguda. As fundamentais das trs primeiras posies so de boa
qualidade. O E grave, segundo harmnico da 7 posio, o de ressonncia mais pobre.
O trombone baixo em F uma quarta justa abaixo do trombone tenor. Na Inglaterra,
porm, preferia-se a afinao em G; na Alemanha, o trombone baixo em E. No sculo XX estes
modelos foram gradualmente superados por um trombone baixo-tenor, o que, na verdade, hoje
chamado apenas de trombone baixo.



Figura 11 Trombone Baixo Bb / F / E


O trombone em F completa a lacuna entre os parciais E# do trombone tenor e sua
primeira nota pedal B". Com o acrscimo aproximado de 3 ps, as distncias entre as
posies tornaram-se maiores; de maneira que a vara longa suficiente para seis posies,
quando o instrumento est em F. O Grave B# obtido com o auxlio da chave E.



11

Figura 12 Trombone Baixo Bb / F / E


At o sculo passado, a formao costumeira do trombone na orquestra era trombone
alto, tenor e baixo. Com a evoluo do trompete de vlvula, o trombone alto gradualmente
substitudo por um segundo trombone tenor e a formao 2 tenores e 1 baixo torna-se padro.






Figura 13 Trombones alto, tenor e baixo.



Como nos explica Berlioz, se as notas do trombone contralto no tivessem uma
qualidade sonora desagradvel, poder-se-ia utiliz-lo nas orquestras que no possuem
trombone baixo para suprir a lacuna que existe entre o E natural e a 1 nota pedal do trombone
tenor.



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Figura 14 Trombones alto, tenor e baixo; notas pedais


O trombone contrabaixo em B", soa uma oitava abaixo do trombone tenor. Foi utilizado
por Wagner em Der Ring des Nibelungen, Strauss em Elektra e Schoenberg em Gurrelieder. O
sistema de trs vlvulas tambm foi aplicado ao trombone, porm, teve pouco uso, persistindo
apenas nas bandas. Berlioz ainda nos mostra duas espcies de trombones transpositores: o
trombone contralto de pisto em F e E" que soam tal como cornetas de pisto em E" e F.




Figura 15 Trombones


A curva de ressonncia do trombone mostra-nos (comparar com a curva de
ressonncia do trompete) que a freqncia relativa da escala ligeiramente mais alta.




13


Figura 16 Curva de ressonncia do trombone




Trompa (Horn Cor Horn Corno)

na segunda metade do sculo XVII que a chamada trompa de caa (hunting horn, cor de
chasse, corno da caccia, Jagdhorn) se transforma num verdadeiro instrumento musical: a
trompa natural (hand horn, cor simple, Waldhorn, corno naturale). A trompa de caa descrita
nas suas vrias formas por Mersenne em 1636 e, ao longo de aproximadamente um sculo,
ela vai se transformando na trompa natural:
1. O tubo torna-se mais comprido na natural;
2. O perfil do tubo, de puramente cnico, passa a ser em parte cilndrico e em parte
cnico;
3. O pavilho expande-se muito mais;
4. O bocal passa da forma de taa forma de funil.
As conseqncias destas transformaes so a alterao do timbre e a possibilidade
de se emitir at o dcimo sexto harmnico e j no apenas at o oitavo. As trompas naturais
tm duas espcies caracterizadas de sons:
Os sons fechados introduo da mo no pavilho (tcnica de Anton Hampel
1740);
Sons abertos naturais ressonncia natural do tubo;
Abertos artificiais ressonncia natural alterada pelos lbios;
Fazendo-se suceder os sons abertos e fechados, obtm-se a seguinte escala
cromtica:




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Figura 17 Trompa em F



A utilizao de sons abertos (o) e fechados (+) foi muito freqente em todo repertrio
clssico, assim como a combinao de diferentes trompas:


Figura 18 Schubert, Sinfonia No. 7

No sculo XIX, com o aparecimento das vlvulas, surge a trompa de pistes, trompa
cromtica ou trompa de harmonia (French Horn, Cor pistons ou cor chromatic, corno ventile
Ventilhorn). O processo de transio de trompa natural para trompa de vlvulas foi mais longo
para os compositores do que para os instrumentistas. Essa nostalgia percebe-se em Rienzi,
The Flying Dutchman e Tanhuser de Wagner quando especfica duas trompas naturais e duas
trompas de vlvula.


Figura 19 Wagner, Tanhuser



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Durante o sculo XIX, a trompa em F foi progressivamente tomada como padro, talvez
pela relativa facilidade de transposio das demais trompas em relao a ela, ou por estar
numa regio mediana entre as variedades de voltas existentes (Norman del Mar). A trompa de
afinao dupla F/B" deve ser anotada como se fosse uma trompa em F.
Se deve ser tocada na diviso de F ou B" uma deciso inteiramente deixada ao
instrumentista.



Parte escrita com dedilhado na
diviso de F de uma trompa de
dupla afinao (mesma de uma
trompa em F)


Transposio da parte para obter
as mesmas notas, com dedilhadp
na trompa simples em Bb.


Parte escrita original, digitada na
diviso de Bb de uma trompa de
dupla afinao (vlvula do polegar
para ser pressionada)

Figura 20 Trompas

A trompa baseada nos mesmos princpios acsticos de outros metais, porm, difere
destas em dois aspectos fundamentais: enquanto que o trompete e o trombone tocam at o 16
modo de ressonncia, as trompas utilizam a srie at uma oitava acima o 16 harmnico
(clavier at o 21 harmnico; cornete at o 10 harmnico). Isto sugere que as ressonncias
mais agudas sejam pronunciadas e distintas. O formato da coluna de ar na trompa foi
empiricamente desenvolvido. Como mostra o grfico, a curva de ressonncia da trompa em F
em contraste com a do trombone bastante acentuada a partir do 12 harmnico.



Figura 21 Curva de ressonncia da trompa

16
! !
!
!
Figura 22 Quadro de extenso das TROMPAS nos diferentes tons.






















































Il Sol pi grave designato col segno cattivo e vacillante in tutti in tutti i toni acuti.
!


17

Tuba

O bocal em forma de taa mais profunda e a grande conicidade e extenso do tubo,
do a tuba um timbre mais redondo e suave do que os trompetes e trombones. H, de fato,
maior afinidade timbrstica com as trompas, mas, razes de peso dos tons a tuba
comumente associada aos metais pesados heavy brass, um grupo cuja homogeneidade de
modo nenhum perfeita. H uma grande confuso com os compositores de modo que cabe ao
interprete escolher entre um dos 4 ou 5 modelos diferentes a seguir:

1. Euphonium ou Tuba Tenor B" de 9 ps:


Figura 23 Tuba tenor. Seu comprimento de tubo idntico ao do trambone tenor
e da trompa em B" alto.


2. Tuba baixo F de 12 ps:

Figura 24 Tuba baixo


3. Tuba baixo E" de 14 ps:

Figura 25 Tuba baixo em Eb


18

4. Tuba contrabaixo C de 16 ps:


Figura 26 Tuba contrabaixo em C



5. Tuba contrabaixo B" de 18 ps:


Figura 27 Tuba contrabaixo em Bb


















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Bibliografia

Bachus, John. The Acoustical Foundations of Music. W. W. Norton Company INC N. Y. 1969.
Del Mar, Norman. Anatomy of the Orchestra. University of California Press 1983.
Berlioz, Hector. Grande Trattato di Strumentazione e di Orchestrazione. Ricordi.
Casella, Alfred. La tecnica della Orchestra Contempornea. Ricordi 1950;
Henrique Lus. Instrumentos Musicais. Gulbekian, Lisboa 1987.
Piston, Walter. Orchestration. W. W. Norton Company N. Y. 1955.