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EL OCELO CENTELLEANTE....

LA PERDIDA DE LA IDENTIDAD
El trmino globalizacin es complejo por cuanto no se refere a un
fenmeno particular sino a varios, se podra generalizar que implica
mundializacin, traspaso de fronteras, desaparicin de naciones y por lo
tanto borramiento de las diferencias culturales, sociales, polticas e
histricas; todas aquellas referencias que inscriben a un sujeto en un
marco identifcatorio sociocultural, mediante la puesta en acto de este
movimiento globalizador son desplazadas metonimicamente, borrando
las huellas que hacen a su identifcacin yoica
!os ocuparemos de las tecnologas ligadas a lo que se dio en llamar la
dimensin video" la televisin, los satlites de comunicacin, el
videocable, la computadora; con las nuevas tecnologas todo el planeta
se recupera a travs del satlite por la pantalla televisiva sobreactuando
el fondo sobre la fgura
El determinismo de la comunicacin, la imposicin velada o no de ideas,
consignas, signos, se#ales, etc, son realizadas de tal forma que los
referentes identifcatorios son tragados por la sobrecarga de la
estimulacin, imponindose de tal forma que los usuarios se $adaptan%
con facilidad cayendo en un embelesado ensue#o diurno
&a e'pansin tecnolgica est( signada por el e'ceso y la instantaneidad,
obligando al sujeto a replegarse sobre s mismo, sustituyendo la accin
e'ploradora de lo e'terior por la interior que le brinda la pantalla con
una confabilidad dudosa
) )cluhan considera que todos los artefactos electrnicos son
e'tensiones del hombre, por ello los medios de comunicacin son una
reconstruccin, unos modelos de la capacidad biolgica acelerada m(s
all( de lo humano, por lo que la rueda pasa a ser una e'tensin del pi,
la ropa de la piel o los sistemas electrnicos son una e'tensin del
*istema !ervioso +entral
Ese ocelo centellante que preside la habitacin del hogar o del escritorio,
ya sea la pantalla del televisor o la computadora, produce un efecto tan
inquietante como apaciguador, a,n cuando est apagado
&a posibilidad de recibir informacin en grandes cantidades, a enormes
velocidades, desde los m(s recnditos lugares del mundo hacen que el
sujeto implosione a partir del efecto perturbador que producen las
percepciones electrnicas no relacionadas con alg,n lugar en particular,
sino proviniendo de todas partas y en todo momento
*entado ante la pantalla, su cuerpo tendr( tan poco peso como la
ingravidez del astronauta pero movindose a grandes velocidades El
planeta entero se achica y se produce un desfasaje en tiempo y espacio
que promueve una realidad ilusoria tal que provoca una distensin
semejante a cualquier droga El condicionamiento subjetivo se produce
por la oscilacin entre el ensue#o y la fantasa
&a sociedad electrnica parecera no tener objetivos precisos, m(s a,n,
las consignas que de ella emanan son recibidas a la manera en que los
grandes lderes se dirigan a las masas, con la particularidad de la
desaparicin de la relacin orador-p,blico y la multiplicidad de la fgura
que hace suponer otro incorpreo ./+01*)2
&as im(genes parten del aparato, como una prolongacin misma del
receptor, donde el emisor queda confundido, la intersubjetividad queda
mediada por la pantalla perdindose la relacin entre el yo y el otro
semejante *e produce por lo tanto un descentramiento del sujeto de tal
forma que pierde conciencia de sus propios lmites yoicos, quedando
aplastado por la imagen que lo condiciona desde un afuera que se le
ofrece entre familiar y e'tra#o &2 *1!1E*342
&a modalidad de nuestra modernidad es el e'ceso, e'ceso de tiempo en
tanto que la superabundancia de acontecimientos 252 reales o fcticios
difcultan pensarlos y los fenmenos se agolpan de una forma que los
a#os, las horas y los minutos quedan acelerados hasta el punto de
perder su propia dimensin
E'iste un e'ceso en cuanto al espacio, de tal forma que en la intimidad
podemos ver lo que se est( produciendo instant(neamente en el otro
lado del mundo; e'ceso 2 )6* 71E! 842&1.E4/+19!: que funciona
como se#uelo, cuyo manipulador es muy difcil de identifcar
8or otro lado, al encontrarse con tantos lugares a la vez hace que se
desemboque en el efecto de aparicin de $no lugares%, cuya
caracterstica principal es la de producir y favorecer el anonimato
El estadio del espejo es por e'celencia el periodo inicial de formacin del
yo, resultante de la identifcacin con una forma que deja su impronta
en un precipitado que se realiza en tres registros" imaginario, simblico y
real
El 2tro primordial que el espejo re;eja implica la anticipacin de su
propia imagen corporal recibida con j,bilo y sorpresa Es por su propia
prematuracin que el sujeto se afrma en esa imagen anticipatoria que
adem(s defne su matriz simblica, constituyendo el esbozo primero de
subjetividad <lo que l ser(, surgir( de ese 2tro primordial tan e'tra#o
como el mismo es para s, perspectiva enajenante y siniestra que lo
sit,a desde un comienza en un lugar de desconocimiento, de negacin a
causa de una identifcacin imaginaria
El privilegio de lo visual precipita la insufciencia de la anticipacin
produciendo un desgarramiento" promesa de unidad, antelacin del $3,
eres eso%, fortalecimiento de lo que no est( !o hay ajuste entre imagen
y cuerpo que se da a ver, entre lo que se desea ser y lo que se es El
desvalimiento del infans instala as una relacin del sujeto con el mundo
por una doble operacin a travs de la imagen como articulador" unifca
al sujeto en un yo =narcisismo> y lo situa en el mundo a su medida,
apareciendo desde muy temprano todos los efectos de fascinacin,
disociacin, sobrecarga de estimulacin, agresividad, etc
*e instala la relacin entre 2tro primordial y un otro en tanto semejante,
con la tensin que acompa#a a sujeto en el $3, eres eso% que le revelar(
su propio destino tan indescifrable como la misma muerte
En $8ersonajes psicop(ticos en escena%, .reud se#ala que la
representacin cumple en el adulto la misma funcin que el juego en el
ni#o, el satisfacer su perpetua esperanza de hacer lo que los adultos
hacen /nhela ser protagonista, identifcarse con el que aparece en la
escena y evitar las e'periencias desagradables que debiera asumir al
realizarlas el mismo *u goce depende de la ilusin que aten,a el
sufrimiento, debido a que es otro y no l, el que act,a; lo que nunca
amenazar( su seguridad personal
El sujeto frente el televisor, con esa asombrosa capacidad tecnolgica,
no se encontrar( de la misma forma que frente al escenario pero en un
marco m(s recortado:
El espacio en el que se encuentra est( acotado, no hay semejantes, solo
la pantalla enmarcando el espacio visual, proponiendo una mirada
omnipresente desde todos los lugares El sujeto en el m(s absoluto
narcisismo, queda aplastado, siendo usado en tanto usuarios por las
im(genes, consignas, signos, ideogramas que le dan a ver y escuchar
Entre el $3, eres eso% del desconocimiento que inaugura el estadio del
espejo y el $3, eres eso% de la certeza que la tecnologa cual espejo
devuelve, se produce una brecha El sujeto se desenvuelve a lo largo
del tiempo, en un marco simblico que le asegura sus identifcaciones
*i el tiempo y el espacio est(n desvirtuados hasta tal punto que lo que
prima es el e'ceso, el ego del sujeto sufre una perturbacin doblemente
alineante" la de si mismo en tanto tal y la que le provoca el medio de
comunicacin que a la manera del se#uelo le despierta la m(s profunda
vacilacin, en tanto que la imagen virtual se hace tan real que queda
atrapado en ella misma El sujeto queda anulado, no tiene nombre ni
lugar en tanto que el lugar que se le ofrece es slo de paso, tan
acelerado que se pierde a s mismo El $no &ugar% establece junto con la
anomia, una situacin referencial confusa, una realidad virtual que opera
a la manera de ensue#o diurno o fantasa, desplazando la accin del
sujeto a la pasividad del espectador
*i la prematuracin del infans no le permite ser lo que el espejo le
descubre, la tecnologa, pantalla mediante, le propone al sujeto estar en
todos los lugares y todo ello al mismo tiempo !egacin de lo posible" en
alg,n lugar y en alg,n tiempo l se realizar( en tanto sujeto ?ueda as
condenado a vivir historias prestadas, que se suceden en todos los
lugares y en todos los tiempos a la vez, semejantes a las fantasas de los
neurticos o los delirios megalmanos de la psicosis !i pensar en la
irritabilidad, inestabilidad y agresividad que de ello surge al no encajar lo
que se es con la realidad virtual que es vivida como real
/ modo de conclusin es posible sustraerse de ese efecto se#uelo, que
tanta fascinacin produce:
&a e'periencia clnica indica que es posible por cuanto la propia
constitucin del sujeto en tanto en lo corporal como en lo psquico pone
un lmite a la tecnologa
&a fatiga, el insomnio, la angustia, los desordenes afectivos, etc son los
sntomas que provocan la hiancia por la cual el sujeto se interroga y
desde all es posible poner un freno al efecto devastador de la pantalla
&os sntomas provocan la detencin, la necesidad de conocer su causa y
se prestan a ser descifrados de forma tal que el sujeto pueda recuperar
la identidad yoica aplanada por tal perturbacin y que a partir de ello
pueda recrear los instrumentos necesarios para hacer de la tecnologa
un instrumento apto y no un objeto aplastante que lo anule
*er(n sus marcas, sus huellas, su propia historia lo que le permitir(
descubrir el camino hacia el $3, eres eso% cifrado desde el inicio de su
propia e'istencia
7ibliografa
* .reud" 2bras +ompletas, Edicin 7ibloteca nueva @AB@
5 &acan" Escritos, *iglo CC1 lABD
))cluhan y 7"4"8oEers" &a /ldea Flobal, Editorial Fedisa @AAG
) /ug" &os $no lugares%, espacios del anonimato, Editorial Fedisa
@AAH
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