Rodrigo Patto S Motta

Jango e o golpe de 1964

na caricatura
Jorge ZAHAR Editor
Rio de Janeiro
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Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ.
Motta, Rodrigo P. S (Rodrigo Patto S)
Jango e o golpe de 1964 na caricatura / Rodrigo Patto
S Motta. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006
il. (Nova bilbioteca de cincias sociais)
Inclui bibliograa
ISBN 85-7110-948-6
1. Goulart, Joo, 1918-1976 Caricaturas e desenhos
humorsticos. 2. Brasil Poltica e governo 1961-1964
Caricaturas e desenhos humorsticos. 3. Brasil Histria
Revoluo, 1964 Caricaturas e desenhos humorsticos.
I. Ttulo.
CDD 320.981
CDU 32(81) 06-3078
M875j
Lista de abreviaturas
Prefcio
Introduo
1 Personagens
2 O interregno parlamentarista
3 O grande manipulador
4 Hamlet equilibrista
5 Mar de lama
6 A crise econmica e o monstro da inao
7 O movimento sindical e a onda grevista
8 O governo e as reformas
9 Poltica externa independente
10 Candidato a ditador
11 Goulart e o perigo vermelho
Eplogo
Consideraes nais
Notas
Relao das fontes
Bibliograa
Agradecimentos
Sumrio
8
9
15
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59
70
82
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33
propsito do livro no enfocar individualmente os persona-
gens polticos com atuao destacada no perodo. Como j foi
dito, a proposta abordar o perodo pr-1964 e interpretar o contexto
e o golpe a partir da produo caricatural. No obstante, impossvel
realizar essa anlise sem mencionar, ainda que brevemente, os atores po-
lticos em cena, cujos pers foram traados pelos lpis acurados dos
praticantes do humor grco. Alguns desses personagens mereceriam
investigaes especcas, dada a riqueza do material caricatural exis-
tente sobre eles, notadamente o prprio Joo Goulart, do qual se falar
mais um pouco adiante e que, evidentemente, aparecer com destaque
nas pginas seguintes, embora este no seja um estudo voltado somente
para ele. Alm de Jango, trs outros personagens devem ser destacados
dada a quantidade de caricaturas que inspiraram: Carlos Lacerda, Leo-
nel Brizola e Clementino San Tiago Dantas.
Lacerda inspirou um apodo crtico que encontrou rpida e fcil acolhi-
da na linguagem da caricatura: o corvo. A ave vista no imaginrio ociden-
tal como bicho agourento, sinistro e, geralmente, companheiro de bruxas.
A idia casava-se com a imagem de destruidor de presidentes atribuda a
Lacerda, que tivera importante participao na crise nal do governo Var-
gas, culminada em suicdio, e na renncia de Jnio Quadros. Na verdade, o
apelido surgiu ainda antes do suicdio de Vargas, atravs de uma caricatura
desenhada por Lan a partir de sugesto do jornalista Samuel Wainer.
*
Aps
Personagens
*
O episdio que suscitou a imagem do corvo foi uma morte tambm, s que de um
jornalista, espancado por um policial carioca no incio de 1954. Carlos Lacerda acusou o
governo Vargas de responsvel pelo crime, de uma maneira que seus adversrios consi-
deraram oportunista. Da surgiu a idia de associ-lo ao corvo, para sugerir uma gura
sinistra que se regozija com a desgraa. Ver o livro de John W.F. Dulles, Carlos Lacerda.
O
34 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
a morte trgica de Vargas, a associao entre a imagem de Lacerda e o corvo con-
solidou-se, e cou ainda mais convincente pela sua participao na renncia de
Quadros.
*
Como os dois eventos suicdio e renncia ocorreram em agosto, ms
tido por aziago, a imagem do Lacerda agourento ganhou mais fora. Ele participa-
ria ainda da deposio de Goulart, mas ento o apelido j existia, e havia sido at
incorporado por defensores de Lacerda que, desse modo, adotavam a estratgia de
tentar esvaziar o contedo crtico do ataque por meio de sua apropriao.
Carlos Lacerda construiu sua carreira pblica, inicialmente, como jorna-
lista polmico, fundador do jornal Tribuna da Imprensa, em cujas pginas ata-
cava com virulncia seus inimigos, principalmente Vargas e seus seguidores,
assim como os comunistas. Entrou para a poltica parlamentar como deputado
federal, em 1954, aps breve passagem pela Cmara Municipal do Rio de Janei-
ro (1947). Em 1960, tornou-se o primeiro governador eleito do Rio de Janeiro,
ento Guanabara, e, nessa condio, teve participao destacada nos embates
polticos daqueles anos, tornando-se a principal voz pblica de oposio a Joo
Goulart e aos grupos de esquerda que apoiavam o presidente gacho.
*
A crise que culminou na renncia de Jnio Quadros comeou quando Lacerda, falando na
televiso, denunciou que o presidente pretendia dar um golpe. Para alguns observadores, a de-
nncia de Lacerda precipitou a deciso de Quadros de renunciar presidncia.
FIG.2 Theo. O Globo, 28.02.64, p.3. Fonte: HPMG
35 Personagens
Um exemplo da utilizao da gura do corvo pode ser visto na gura 2,
uma caricatura de Theo, um dos grandes nomes do desenho cmico no Brasil.
Seu estilo, forjado nas primeiras dcadas do sculo XX, contrastava com o trao
dos jovens caricaturistas em ao nos anos 1960. Nos desenhos de Theo, os pol-
ticos aparecem trajados de modo sbrio, s vezes ao estilo clssico, quase sempre
usando ternos ou fraques, e o cenrio e a composio lembram a piada de salo,
inclusive pela linguagem comedida e o humor sutil e moderado. Nesse caso, apa-
rece Goulart, sentado na cadeira presidencial, dialogando com vrios candidatos
a ocupar o mesmo lugar: Carvalho Pinto, Magalhes Pinto, Ademar de Barros
e Juscelino Kubitschek. Jango diz ao grupo que acha naturais suas pretenses,
apenas no aceita a candidatura de algum que deseja empoleirar-se no poder.
Essa pessoa, naturalmente, o corvo, que, alis, est postado num poleiro atrs
de Goulart, e assiste cena com olho comprido.
A gura 3 reproduz outra representao cmica de Lacerda, agora retratado
como o imperador romano Nero, que coloca fogo na cidade, ou seja, no espao
pblico, na poltica, e aprecia calmamente o cenrio. Trata-se de uma interpre-
tao do desenhista Augusto Bandeira, que v em Lacerda o poltico que atia a
crise, estimula-a, para dela se beneciar. Da a calma com que admira o espetcu-
lo das chamas, na posio de quem espera o desenrolar dos acontecimentos com
tranqilidade e otimismo. Outra possibilidade de interpretar a imagem a partir
das crticas remodelao urbana do Rio de Janeiro implantada por Lacerda.
Ele removeu algumas favelas de regies centrais da cidade, reinstalando os mo-
FIG.3 Augusto Bandeira.
Correio da Manh, 26.01.64,
p.6. Fonte: BPUC/MG
36 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
radores em conjuntos habitacionais na periferia. Pelo menos uma das favelas foi
destruda por um incndio criminoso, deixando no ar a suspeita de que teria sido
provocado por ordem do governador. No desenho, abaixo do morro que arde em
chamas, ao lado de um tnel, vemos pessoas caminhando com seus pertences
sobre a cabea, como se estivessem de mudana.
Aqui ocorre algo comum na caricatura do perodo, e vrios outros exemplos
aparecero ao longo do livro: o uso de metforas retiradas do mundo clssico para
falar da poltica contempornea, uma forma simultaneamente renada e popular de
construir o discurso satrico, j que as imagens escolhidas so quase sempre as mais
familiares do grande pblico.
Leonel Brizola, outro personagem de grande expresso pblica no pero-
do, alcanou uma posio de proa na poltica nacional graas s suas aes
como governador gacho (1958-62). Eleito pelo Partido Trabalhista Brasilei-
ro, enveredou por uma interpretao radical do legado de Vargas, enfatizan-
do sua faceta nacionalista e popular. Como governador, Brizola notabilizou-se
pela adoo de medidas nacionalistas contra empresas estrangeiras e, princi-
palmente, por sua liderana na campanha da legalidade, que mobilizou grupos
favorveis posse de Goulart em meio crise detonada pela renncia de Jnio
Quadros. Alado condio de lder nacional das esquerdas, Brizola candida-
tou-se a deputado federal pelo estado da Guanabara em 1962, obtendo votao
impressionante. Agindo como porta-voz dos defensores de reformas na lei ou
na marra, o deputado gacho atraiu bastante ateno, colhendo admiradores
esquerda e inimigos direita. As caricaturas a ele dedicadas enfatizam prin-
FIG.4 Lan.
Jornal do Brasil, 05.02.63,
p.3. Fonte: HPMG
37 Personagens
cipalmente seu perl radical, que transparece na composio das feies, qua-
se sempre agressivas, e na maneira de se comportar frente aos interlocutores.
Na gura 4, Brizola aparece em situao de confronto com Amaral Netto,
deputado da Unio Democrtica Nacional (UDN) carioca. Fidelis Amaral Net-
to, um jornalista que, inicialmente, se projetou na poltica como seguidor de
Lacerda, passou em seguida a disputar com seu mentor o papel de campeo na
luta contra a esquerda e os comunistas. Protagonizou vrios embates contra os
militantes de esquerda, e encontrou em Brizola um adversrio de peso. Na ca-
ricatura, a briga dos dois contendores tem como pano de fundo o Congresso
Nacional, e eles usam as famosas cpulas projetadas por Oscar Niemeyer como
instrumentos de agresso. Na gura 5 aparecem o mesmo tema e personagens,
agora retratados como galos de briga.
FIG.5 Augusto Bandeira. Correio da Manh, 05.02.63, p.12. Fonte: BPUC/MG
O futebol a metfora utilizada por Lan na gura 6, num desenho que usa
ironia na e linguagem popular para familiarizar o grande pblico com as dis-
putas travadas entre os apoiadores dos projetos reformistas. O tema a clebre
formulao de San Tiago Dantas acerca de duas esquerdas, a positiva e a nega-
tiva, em que a primeira seria mais construtiva, por aceitar compromissos tendo
em vista a viabilizao das reformas, enquanto a outra seria radical e irascvel,
colocando obstculos efetivao das mudanas por via negociada. Ao elaborar
a imagem de esquerda negativa, Dantas tinha em mente principalmente Brizola,
38 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
que na caricatura aparece interpelando-o, de dedo em riste, enquanto o advoga-
do e diplomata, acuado, sai pela tangente e enrola o deputado com uma resposta
marota: a esquerda a que se referia no era a poltica, e sim a do futebol, e o
positivo ou negativo seriam alusivos s qualidades boas ou ruins dos pontas-
esquerdas Pepe e Escurinho.
Chama a ateno o grande nmero de caricaturas sobre Dantas publicado
naqueles anos, em volume desproporcional sua real inuncia poltica. Esse
intelectual e poltico de estilo mineiro, que na juventude havia sido integralista,
aproximou-se da esquerda no nal dos anos 1950, quando se elegeu deputado
pelo PTB. Com a ascenso de Goulart presidncia, Dantas tornou-se um de
seus principais assessores, tendo ocupado as pastas das Relaes Exteriores e
da Fazenda. No comando do Itamaraty, consolidou a poltica externa indepen-
dente que levou ao reatamento de laos diplomticos com a URSS (rompidos
em 1947) e a uma atitude de apoio velado a Cuba. Tais atitudes tornaram-no
muito impopular direita, e atraram ataques violentos, inclusive de setores
da grande imprensa. No incio de 1964, num momento em que j no ocupava
cargos, Dantas esforou-se por encontrar sada para a grave crise em curso, na
tentativa de evitar a ruptura institucional j desenhada no horizonte. Lanou
a idia de constituir uma frente ampla que deveria reunir foras de esquerda
e de centro em apoio a um programa factvel de reformas sociais, um bloco
FIG.6 Lan.
Jornal do Brasil, 17.04.63,
p.3. Fonte: HPMG
39 Personagens
FIG.7 Augusto Bandeira. Correio da
Manh, 22.02.63, p.18. Fonte: BPUC/MG
FIG.8 Lan. Jornal do Brasil, 20.04.63, p.4.
Fonte: HPMG
capaz de dar sustentao a Goulart e isolar os
radicais. A proposta da frente ampla foi colhida
em fogo cruzado, atacada de todos os lados, e
com ela soobrou uma das ltimas chances de
evitar o desfecho golpista.
Na gura 7, Dantas retratado em trajes de
homem do campo, que pode ser tanto uma refe-
rncia ao caipira quanto ao campons. No dese-
nho, ele segura um convite para o Baile do Muni-
cipal (o teatro est ao fundo), um dos principais
eventos carnavalescos do Rio, e o lana-perfu-
me numa das mos conrma a aluso festa de
Momo. Ele est fantasiado, portanto, fazendo-se
passar por campons pobre, num contexto de
acirramento das lutas no campo. A utilizao da
foice, um smbolo muito usado nas caricaturas do
perodo, signica a presena do comunismo, cujo
apoio a Dantas era denunciado por crticos de di-
reita. Nas entrelinhas, a imagem quer mostrar o
carter articial das idias esquerdistas do perso-
nagem, como se elas no combinassem bem com
a gura. A imagem permite outra interpretao,
que no exclui a primeira: tratar-se-ia de um ro-
ceiro, um caipira perplexo na cidade grande. Seu
ar de ingenuidade sugere algum que est deslo-
cado, fora do lugar, e essa inadequao poderia
ser aplicada tambm sua orientao poltica es-
querdista, inapropriada ao seu perl.
A caricatura reproduzida na gura 8 aborda
tema semelhante e refora a interpretao ante-
rior. San Tiago Dantas, agora com o terno habi-
tual, segura os dois elementos do smbolo clssico
do comunismo, a foice e o martelo. Mas sua ex-
presso facial, assim como a maneira como ma-
neja os objetos (com a ponta dos dedos), conota
uma sensao de desconforto, de algum que no
est habituado a manipul-los. um poltico que
40 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
pretende usar o comunismo, mas no sabe
direito como faz-lo por se tratar de algo
estranho sua natureza.
Vrios outros personagens tiveram pre-
sena marcante nas caricaturas do perodo, e
eles vo aparecer ao longo deste livro: Ade-
mar de Barros, Magalhes Pinto, Tancredo
Neves, Jnio Quadros, Juscelino Kubits-
chek, Miguel Arraes, Celso Furtado, Darcy
Ribeiro, Amaral Peixoto, Abelardo Jurema,
Joo Calmon, entre outros. Como seria
de se esperar, os caricaturistas abordavam
tambm temas internacionais, principal-
mente quando tinham ligao com a po-
ltica nacional. Fidel Castro, Nikita Krus-
chev, John F. Kennedy e Charles de Gaulle,
principalmente, foram retratados com
muita freqncia, propiciando representa-
es caricaturais de impacto, como se ver
nas pginas seguintes.
A gura 9 reproduz uma representao
hilria do ex-presidente Juscelino Kubits-
chek, mostrado como presidirio. A cena
revela o desejo mais profundo dos inimi-
gos de JK: v-lo preso devido s prticas de
corrupo de que o acusavam, sobretudo na
construo de Braslia.
Na imagem seguinte aparece outro ex-
presidente, Jnio Quadros, com uma inter-
pretao irnica e zombeteira sobre a iden-
tidade real das foras ocultas responsveis,
segundo ele, por sua renncia. Essa caricatu-
ra inspirou-se em uma manifestao pblica
de Quadros a respeito dos pedreiros, que a
imprensa considerou demaggica. O ex-
presidente tentava retornar poltica aps o
episdio da renncia, e em um evento teria
armado que os pedreiros, trabalhadores
FIG.9 Maquis. Fonte: BN
FIG.10 Augusto Bandeira. Correio da
Manh, 04.04.62, p.1. Fonte: BPUC/MG
41 Personagens
dedicados, no deixavam o trabalho para umas e outras. A caricatura parece que-
rer dizer que se Jnio fosse pedreiro ele no seria um operrio to sbrio assim...
Um personagem curioso que surgiu nesse perodo foi o gorila, gura que
continuaria a povoar o imaginrio social principalmente nas representaes
das esquerdas nos anos seguintes, servindo para criticar e denunciar o autori-
tarismo da ditadura militar. Tanto quanto foi possvel apurar, essa representao
surgiu nos primeiros anos da dcada de 1960, em meio polarizao ideolgica
tpica da poca. A construo do gorila enquadra-se perfeitamente nas teoriza-
es clssicas do riso, pois se tratava de zombar do outro atravs do rebaixamento
grotesco, nesse caso representando o inimigo poltico como um animal. E a besta
no foi escolhida de maneira aleatria: o gorila sugere um ser dotado de fora
macia, brutal, mas ao mesmo tempo e a reside parte do efeito cmico evoca a
idia de rudeza, de ignorncia.
O gorila seria uma sntese de brutalidade e estupidez, ou seja, to forte
quanto burro. E essa uma imagem corrente no pensamento progressista e de
esquerda: a presuno de que direita encontram-se as foras do atraso, da ig-
norncia e da represso. O gorila passou a representar o conjunto das foras de
direita, mas em sua formulao original tratava-se de referncia especca aos
militares direitistas, considerados golpistas por excelncia.
provvel que essa gura caricatural tenha sido importada da vizinha Ar-
gentina, que em maro de 1962 viu um golpe militar derrubar o presidente Arturo
Frondizi. Os militares responsveis pela ao golpista comearam a ser chamados
de gorilas, e o termo parece ter imediatamente entrado em uso no Brasil. Augusto
Bandeira pode ter inaugurado o tema em nosso pas, ao publicar uma caricatura
(gura 11) que interpreta o golpe na Argentina. Os gorilas (alguns so mais pro-
FIG.11 Augusto Bandeira.
Correio da Manh, 22.09.62,
p.1. Fonte: BPUC/MG
42 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
priamente chimpanzs), trajando farda militar, atacam a democracia argentina,
representada como uma mulher. A cena, apesar do vis cmico suscitado pelas
guras simiescas, tem um toque acentuadamente sombrio, anal, trata-se de uma
violao, posto que os gorilas esto arrancando as roupas da moa. uma cons-
truo metafrica que associa o estupro sexual ao estupro poltico.
Em pouco tempo a imagem do gorila associada aos militares brasileiros co-
meou a circular, como na gura 12, em que Jaguar interpreta o gorilismo luz
do carnaval. A galhofa dirige-se s foras de direita de modo geral, e so atacados,
simultaneamente, Lacerda e os gorilas. O governador aparece como um porta-
bandeira de escola de samba usando a sustica nazista como smbolo, e comanda
um cordo carnavalesco de gorilas, o bloco reacionrio. Por ser considerado um
aliado dos militares de direita, Lacerda comeou a ser chamado de gorila tambm.
No comcio da Central do Brasil, em 13 de maro de 1964, um dos cartazes mais
visveis em meio multido trazia uma caricatura de Lacerda como gorila. Enm,
nas publicaes da esquerda apareceram dezenas de referncias semelhantes, e essa
representao continuou a ser usada pelo menos at a dcada de 1970.
No caso do gorila, h possibilidades interessantes de analisar as maneiras
como a imagem foi recebida e apropriada pelo pblico. Um modo de estudar a
FIG.12 Jaguar.
Ultima Hora, 28.03.64,
p.3. Fonte: BN
43 Personagens
recepo das caricaturas examinar a reao do objeto da crtica. Se ele esboa
alguma resposta, isto indcio de que elas tiveram repercusso, causaram in-
cmodo. Em meados de 1963, um grupo de ociais das Foras Armadas criou
um boletim anticomunista chamado O Gorila. Ali assumem espontaneamente
o epteto, que denem como todo ocial ou praa que no se presta s ma-
nobras comunistas.
1
A inteno era esvaziar o sentido crtico e zombeteiro de
gorila, na medida em que os prprios atacados se apropriavam da palavra.
Com isso, a gozao perdia um pouco da graa. De qualquer maneira, o epi-
sdio revela que as construes visuais (e verbais) em torno do gorila alcana-
ram repercusso; de outro modo, no haveria por que tentar desmontar o seu
sentido crtico.
*
No h dvida, porm, de que o principal personagem retratado nas carica-
turas daqueles anos foi o presidente Joo Goulart. Jango no era um tipo huma-
no fcil de caricaturar, no possua caractersticas fsicas marcantes, que pudes-
sem ser distorcidas pelos artistas na composio de retrato de fcil identicao
e assimilao pelo pblico. Outros polticos de projeo na poca deram menos
trabalho aos artistas, como Tancredo Neves, San Tiago Dantas, Jnio Quadros
ou o prprio Carlos Lacerda. Por essa razo, muitas pessoas teriam diculdade,
hoje, de reconhecer Joo Goulart nas caricaturas. Na verdade, ele tinha uma mar-
ca fsica forte: Goulart mancava de uma perna, resultado de uma queda de cavalo.
A arte da caricatura, e a reside a fonte principal do riso, consiste em identicar
e realar o assimtrico e disforme, retratando de maneira exagerada caracters-
ticas tidas como salientes ou defeituosas. Mas essa deformidade fsica de Jango
foi poupada pelos caricaturistas, que no a exploraram em seus desenhos. Vale
a pergunta: por qu? A razo mais provvel que, se tivessem atacado por esse
lado, teriam rompido os frgeis limites que distinguem, no universo do grotesco,
o cmico do repulsivo. Mostrar um presidente da Repblica coxo talvez no pro-
vocasse riso, e sim desconforto e mal-estar.
O nico trao fsico realado e exagerado nas caricaturas de Jango uma cal-
vcie incipiente. A maioria das representaes dedicadas a ele explora esse ponto:
os cabelos do alto da cabea aparecem ralos e, s vezes, levemente ondulados.
Aparentemente, incomodava a Goulart o fato de estar perdendo os cabelos, pois
fontes da poca registram que ele usava produtos para combater a calvcie.
2
Nes-
se caso, certamente, os caricaturistas estavam atacando o presidente num ponto
*
No h espao para aprofundar o tema, mas seria interessante analisar o uso do gorila no
contexto da ditadura militar.
44 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
sensvel. Alm da falta dos cabelos, as caricaturas tendiam a
retrat-lo com um rosto rechonchudo e um nariz proeminen-
te, mas nada acentuado o suciente para conferir uma marca
distintiva. Se observarmos com ateno os retratos carica-
turais de Goulart feitos por alguns dos mais expressivos ar-
tistas do perodo, como Lan, Augusto Bandeira, Hide e Theo,
por exemplo, poderemos notar, apesar das diferenas de esti-
lo, certa convergncia no estabelecimento dos traos essen-
ciais do personagem. Nota-se uma espcie de esquema bsico,
decorrente da necessidade de elaborar um padro que pudes-
se ser reconhecido pelo grande pblico (na gura 13, uma
montagem feita a partir de retratos caricaturais de Jango pro-
duzidos por diferentes artistas: Lan, Hilde, Augusto Bandeira,
Biganti, Adail e Theo).
Alguns artistas tentaram captar traos de carter atribu-
dos a Goulart, como certo retraimento e timidez, associados
amabilidade. Dizia-se que o presidente dicilmente encarava
os interlocutores nos olhos, preferindo xar a ateno em al-
gum objeto ou olhar para o cho enquanto conversava, quase
sempre sorrindo. Muitas caricaturas apresentam-no exata-
mente assim: olhos fechados, ou voltados para o cho, com
um rosto sorridente. Essa personalidade tmida, que alguns
explicavam como fruto da modstia, combinava-se com mal-
cia poltica e talento para negociao. Dessa malcia atribuda
a Goulart derivaram muitos dos ataques que recebeu, parte
deles retratando-o como homem sem escrpulos na busca de
seus objetivos. Podemos notar aqui a presena de um para-
doxo: ora Jango era retratado como ingnuo e trapalho, um
poltico incapaz de conduzir o pas em meio a crise to grave,
fazendo papel de tolo e joguete nas mos de foras superiores,
ora o criticavam por ser malicioso e ardiloso.
FIG.13 Retratos
caricaturais de
Joo Goulart
45 Personagens
Naturalmente, a proeminncia da gura de Joo Goulart na produo carica-
tural decorria de seu papel central no desenrolar dos embates polticos da poca.
Sua ascenso presidncia ajudou a agravar a instabilidade poltica que caracte-
rizou o regime implantado em 1946,
*
e contribuiu para o acirramento da polari-
zao ideolgica. A ecloso dessa crise, que levaria ao golpe de 1964, deveu-se
percepo, comum direita e esquerda, de que Jango impulsionaria a luta pelas
reformas sociais.
No campo conservador, a perspectiva dominante era que Goulart seria
uma gura perigosa. Por um lado, era malvisto dada sua condio de herdeiro
do legado varguista, com tudo o que esse ttulo implicava, ou seja, a defesa
de posturas populistas, nacionalistas e simpticas ao intervencionismo estatal.
Goulart surgiu no cenrio nacional graas ao apadrinhamento de Vargas, que
o nomeou ministro do Trabalho em 1953, quando tinha 35 anos. Com a morte
de seu patrono, Joo Goulart herdou o comando do PTB e procurou atrair o
apoio da grande massa de seguidores de Vargas e do trabalhismo. Na perspec-
tiva da direita, alm do fato de ser o herdeiro poltico do varguismo/trabalhis-
mo, o que j seria bastante para torn-lo persona non grata, Jango tinha outra
caracterstica particularmente ameaadora: os laos que nutria com grupos de
esquerda, notadamente o Partido Comunista.
Em resumo, na tica conservadora Goulart era um demagogo, autoritrio e
protetor dos comunistas. Temia-se que seu governo abrisse as portas para o for-
talecimento de projetos reformistas e, no limite, revolucionrios. Especulava-se
sobre a possibilidade de que seus interesses e alianas o levassem a instaurar uma
ditadura com perl esquerdista, uma espcie de Estado Novo com roupagens
populares, ou, em outra hiptese aventada com muita freqncia por seus detra-
tores, que ele se tornasse um Pern brasileiro.
Para a esquerda, ao contrrio, a imagem de Goulart era positiva. Ele era con-
siderado um poltico sensvel aos anseios populares e preocupado com a gravidade
dos problemas sociais que dilaceravam o pas. Sobretudo, fator muito importante
dada a natureza dos embates polticos do perodo, Jango atraa simpatia em funo
de seu apoio s teses nacionalistas. No se deve supor que no campo da esquerda
no houvesse crticas ao lder gacho. Ele era atacado tambm, s que com argu-
mentos diferentes dos utilizados pelos conservadores: reclamava-se de sua indeci-
*
comum encontrar referncias positivas a esse perodo republicano, especialmente quando
se faz um contraste com o regime militar subseqente. No obstante, a fase entre 1946 e 1964
teve como marca a instabilidade: dos cinco presidentes que ocuparam o cargo, apenas dois
concluram o mandato.
46 Jango e o golpe de 1964 na caricatura
so em engajar-se com toda a fora no projeto reformista; com freqncia, critica-
vam-no por adotar posies ambguas, inspiradas numa estratgia de agradar aos
dois lados (ou blocos) em conito. De qualquer modo, os ataques provenientes
da esquerda eram menos freqentes e mais leves que os da direita. No clima de
polarizao da poca, as foras situadas esquerda do espectro poltico tendiam a
considerar Goulart antes um aliado do que um adversrio.
A percepo dos atores polticos acerca de Joo Goulart foi fator decisivo na
dinmica dos acontecimentos. Dada a tradicional hipertroa do Poder Executivo
no Brasil, os contendores na arena poltica tinham uma expectativa muito forte em
relao ao ocupante da presidncia da Repblica. Da o seu perl e as suas atitudes
serem considerados estratgicos para a denio dos lances dos atores do jogo po-
ltico. No que tange percepo dos grupos conservadores, a imagem ameaadora
que faziam de Goulart foi decisiva para a ecloso do golpe que o derrubou do
poder. E isso tanto porque tal percepo estimulou a liderana golpista a decidir-se
a favor da interveno quanto por ter sido argumento importante para convencer a
sociedade (parte dela, ao menos) de que era legtimo retirar Goulart da presi-
dncia. Entenda-se bem, no se est dizendo que esse foi o principal e muito menos
o nico fator a precipitar o golpe; apenas que a imagem atribuda a Jango foi ele-
mento importante na formao da crise e, conseqentemente, do golpe.
Da a relevncia de analisar as representaes de Goulart construdas pelos
caricaturistas na imprensa. Veremos como os temas e argumentos explorados nas
caricaturas dialogavam com as imagens elaboradas acerca do presidente, notada-
mente as negativas: as crticas e acusaes que lhe eram dirigidas e os temores que
despertou. Em outras palavras, atravs do estudo das caricaturas inspiradas no go-
verno Goulart e no contexto poltico, analisaremos as representaes divulgadas
pela imprensa sobre esse lder e seus aliados, em busca de uma melhor compreen-
so dos embates polticos que culminaram no golpe de 1964.