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TRATAMIENTO ACUSTICO

CARACTERISTICAS REFLECTIVAS DENTRO DE EL CUARTO
Para ayudar a reducir las ondas estacionarias ( standing waves ) y los ecos de tremolación ( flutter echoes ) se
construyen paredes no paralelas.
Una onda estacionaria ocurre cuando las dimensiones de un cuarto son iguales a - o un múltiplo de - la longitud de
onda de una frecuencia en particular; esto suele ser un problema en las bajas frecuencias.
Cuando una onda estacionaria rebota en una pared, ésta retorna sobre si misma, creando patrones de cancelación y de
adición, Como resultado, algunas partes de el cuarto tendrn demasiados gra!es; otras reas darn la impresión de no
contenerlos en absoluto. "as dimensiones de un cuarto suelen ser escogidas para e!itar #ue el cuarto interactúe con
ciertas frecuencias relacionadas con las de la música.
$l rea especifica de un cuarto donde una onda estacionaria atenúa a una frecuencia en particular es llamada nodo. Un
rea donde una onda estacionaria crea una acentuación en información de bajas frecuencias es llamada un antinodo.
Cuando %ay un problema con ondas estacionarias, %abr nodos y antinodos en diferentes lugares para di!ersas
frecuencias.
"os ecos de tremolación ocurren cuando una onda de sonido de frecuencia media a alta rebota ida y !uelta
rpidamente entre dos paredes paralelas. $sto crea una serie de ecos cortos #ue son desagradables para la mayor&a de
la gente.
"os tratamientos de las paredes se usan para controlar las caracter&sticas de absorción y reflecti!idad de el cuarto en
diferentes frecuencias. Cada superficie es escogida por su coeficiente de absorción - el monto de energ&a #ue ésta
absorbe en una frecuencia en particular.
'ambién se usan di!ersos tipos de difusores - estructuras de pared #ue dispersan energ&a en !e( de absorberla. $sto, en
combinación con las superficies absorbentes, suele dar como resultado un cuarto de sonido balanceado.
)lgunos cuartos de control estn dise*ados con el concepto de extremo vivo /extremo muerto ( "$+$ ,. $l concepto
LEDE ( live end - dead end ) es el de ubicar superficies reflectantes en un e-tremo de el cuarto ( por lo general detrs
de el ingeniero , y superficies absorbentes en el otro ( generalmente delante de el ingeniero ,.
Modos de cuarto
$-iste un limite inferior para la reproducción de bajas frecuencias en un recinto, esta frecuencia depende de la mayor
dimensión del ambiente y es la siguiente.
$-iste una relación directa entre el tiempo de re!erberación y la caracter&stica de !i!acidad del recinto.
Resonancias
.i colocamos una fuente de sonido entre dos paredes paralelas y !ariamos la frecuencia de la misma, cuando se
cumpla la condición definida para la formula /, se !a a producir un fenómeno conocido como resonancia; en otras
palabras, se establece una onda estacionaria sobre esa dimensión presentando una (ona de m-ima presión sonora
cercana a las paredes y una de m&nima presión sonora en el medio de la distancia #ue las separa. $sta frecuencia
modal o modo de resonancia no es única ya #ue el mismo efecto se !a a producir para múltiplos enteros de dic%a
frecuencia (#ue serian las ondas #ue 0 caben0 justo entre las paredes,. (!er fig. /,
$l cuarto se puede di!idir en cuatro regiones bien definidas (!er fig 1,. Por debajo de la frecuencia / (f/, #ue
corresponde a la región ) , la %abitación se con!ierte en un recinto de presión cuasi constante; lo #ue implicar&a la
posibilidad de generar y de escuc%ar sonidos cuyas frecuencias sean inferiores a f/ (moti!o por el cual con un juego de
auriculares cerrados de buena calidad, es posible escuc%ar buenos gra!es en tan pe#ue*a ca!idad,.
) la frecuencia de resonancia, la distancia de las paredes coincide con un múltiplo entero de la semilongitud de onda.
2b!iamente el asunto se torna mas complejo cuando se agregan mas superficies %asta #ue, finalmente se pueden
calcular todas las resonancias #ue all& tienen lugar. (modos a-iales correspondientes a la altura, a la longitud, al anc%o
de la sala, modos tangenciales y oblicuos,.
/
$ste comportamiento de la sala lo denominaremos moda (región 3, y es culpable de las alteraciones #ue se producen
en la cur!a de respuesta de un sistema en la (ona de gra!es y medios bajos.
$n la practica se determinaron los limites de dic%a banda de frecuencias, tomndose como inferior el de la f/ y como
superior el de la formula 4 (f4,.
Marceo E! Iaco"ino
iaco"ino#fiberte!com!ar
Como podemos !er, es la altura de nuestro tec%o generalmente la menor dimensión, lo #ue !a a determinar el régimen
superior de la región modal.
Fi$! %
Fi$! &
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Cabe aclarar #ue como e-plicamos anteriormente e-isten tres tipos de modos5 a-ial, tangencial y oblicuo. "os modos
a-iales ocurren entre un par de paredes, los modos tangenciales entre dos pares de paredes y los oblicuos toman seis
superficies.
$stos modos de sala dependen de las relaciones largo, anc%o y alto de una sala y no del tama*o de la misma. Por eso
cuando se trata de cuartos rectangulares, se recurre a unas relaciones, las cuales aplicadas en cual#uier orden (alto,
anc%o, largo,, darn una buena distribución modal. .e denominan 3olt6s golden ratios y algunas son las siguientes5
/,/75/,485/ - /,195/,:75/
o /,;<51,445/
"os cuartos con paredes no paralelas no eliminan las ondas estacionarias ya #ue los modos de resonancia son una
propiedad in%erente a todo recinto. "as ra(ones por las #ue se recomienda este tipo de dise*o es para e!itar el flutter
ec%o o 0 slap0.
Refe'ión es(ecuar ) difusión
Por encima de f1 (región C en la fig. 1, entramos en una (ona donde las caracter&sticas del ambiente !an a estar
controladas por los procesos de refle-ión especular y refle-ión.
$l primero de ellos ocurre cuando la onda sonora c%oca contra una superficie dura y lisa, y obedece a las mismas leyes
#ue la refle-ión de rayos luminosos en espejos, obteniendose un rebote fuerte y direccional.
Cuando, en cambio, la superficie sobre la #ue incide el sonido es dura e irregular, en lugar de un rebote de dirección
definida y alta intensidad, tendremos muc%as refle-iones de una intensidad menor; este es el proceso de difusión. $l
sonido se difunde en forma de abanico.
) los primeros rebotes #ue se producen en una sala a los cuales llamamos refle-iones tempranas, dependiendo de su
intensidad y retardo temporal, !an a producir efectos perceptibles auditi!amente como5 aumento en la espacialidad,
despla(amiento de la fuente sonora o eco.
Marceo E! Iaco"ino
iaco"ino#fiberte!com!ar
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