A PINTURA A LEO

A pintura a leo, na qual o pigmento misturado

(na maioria das vezes) ao leo de linhaa, a mais
tradicional das tcnicas de pintura.
Hoje em dia sabemos que monges budistas, entre
os sculos e !", j# utilizavam$se da pintura a leo.
%ambm conhecido um tratado geral sobre arte, do
sc. "!!, no qual um estudioso europeu d# instru&es
sobre a utiliza'o do leo. (oi porm no sc. ", nos
)a*ses +ai,os, que as tcnicas da pintura a leo que
hoje conhecemos comearam a ser desenvolvidas,
por pintores que buscavam dar um acabamento mais
so-isticado a suas t.mperas. !sso ocorreu no in*cio
da /enascena, e em pouco tempo essa tcnica
di-undiu$se pela 0uropa, suplantando todas as
outras.
A pintura a leo o-erece um n1mero muito grande
de recursos2 di-erentes suportes (madeira, pano,
papel ou metal), pincis para cada tipo de tratamento
e estilo, tintas que podem ser usadas puras ou em
di-erentes graus de dilui'o, e muitas tcnicas de
aplica'o da tinta e dos vernizes. 0,istem tambm
no mercado v#rios produtos que complementam o
uso da tinta a leo, como a terebintina, o leo de
linhaa, vernizes e o gel oleoso, para dar corte e
transpar.ncia 3s cores. 0m seguida -alaremos um
pouco sobre as tcnicas do empasto, do es-regao e
da veladura, tr.s recursos dispon*veis na pintura a
leo.
04)A5%62 0sta a tcnica na qual se pinta com o
pincel bem carregado de tinta, valorizando a matria
e tornando e,pl*cito o gesto da pincelada. 7ma dica
importante para quem pinta desta maneira n'o
misturar demais as tintas na paleta, dei,ando que os
matizes se mostrem na tela. 6utro detalhe
importante a densidade da tinta. 0vite o uso
e,cessivo de leo de linhaa, terebintina e outros
produtos que diluem a tinta. 0sta deve estar 8macia8
porm -irme, devendo ser aplicada com pincis de
cerdas -irmes ou duras. 9ovas camadas de empasto
podem ser aplicadas sobre a primeira, que deve
estar seca ao toque. :ei,e para aplicar as camadas
mais grossas por 1ltimo. 9a ilustra'o selecionamos
um detalhe de uma pintura a leo no qual podemos
observar o acabamento -eito em empasto.
05(/0;A<62 %cnica na qual se 8es-rega8 o
pincel entintado sobre a tela. )ode ser usado no
in*cio do trabalho, durante a aplica'o da primeira
camada de tinta, ou ent'o para conseguir passagens
de tons em etapas posteriores. =uem pinta em
camadas e usa inicialmente manchas de cores para
determinar a atmos-era ou #reas de interesses
diversos, deve aplicar o es-regao com a tinta mais
dilu*da, misturando a ela o leo de linhaa e a
terebintina. 5e o es-regao -or usado para criar
passagem de tons, deve$se usar a tinta um pouco
mais encorpada. 0m ambos os casos, o pincel ideal
o de cerdas duras.
6 es-regao con-ere 3 pintura elementos do
desenho. Assemelha$se muitas vezes 3 maneira
como espalhamos o carv'o com o es-uminho. :eve$
se ter aten'o especial para o n*vel de dilui'o da
tinta, e optar por pigmentos opacos, a menos que se
queira criar um -iltro transparente e colorido com a
tinta de pigmentos transparentes.
0>A:7/A2 4uito usada na pintura a leo, a
tcnica da veladura consiste na aplica'o sucessiva
de -inas l?minas de tinta dilu*da, sobre camadas j#
secas. (azendo isso os pintores obt.m mais
precis'o nas grada&es de tom e cor. A veladura
tambm -acilita a aplica'o de tons luminosos e
transparentes, possibilitando resultados nem sempre
alcanados atravs da mistura de tintas. Ao
trabalharmos com veladuras, devemos usar tintas
transparentes, dilu*das em leo de linhaa ou
terebintina. (6 leo de linhaa retarda o tempo de
secagem, e pode ser substitu*do pelo gel mdium.)
6s pincis mais apropriados s'o os de cerdas
macias e mdias. 9a ilustra'o, vemos o pintor
aplicando uma veladura de amarelo indiano para
re-orar o tom e ao mesmo tempo 8amaciar8 as
pinceladas subseq@entes.