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CONSIGNA 7 - HGM III - 201

Hola Grupo HGM III:


Esperando hayan pasado muy bien sus vacaciones, retomamos el
contacto para trabajar en la Consigna 7. Les ruego me confrmen la
recepcin por!ue no pude enviar la "onsigna por plata#orma $irtual
%aremos un salto importante en el &rograma e iremos a la Unidad
7 para anali'ar otras t(cnicas de composicin. &or supuesto, siempre
es #undamental leer el material terico dividido en tres partes !ue
encontrar)n en la &lata#orma por!ue es una efca' gu*a para
comprender ciertas caracter*sticas de los compositores y de las obras
a escuchar.
La obras e int(rpretes del gnero musical popular !ue aparecen en el
material terico y auditivo !uedar)n para la Consigna 8. &or ahora,
no hagan nada con ella por!ue ya les dar( la in#ormacin necesaria.
El temariode la Consigna 7 es el siguiente:
ANALISIS TECNICO EXPRESIVO DE:
!"io: +e!uen'a III. Entrar a: m.youtube.com,-atch.v/E011d2roL3s
S#$a!%!": +in#on*a para un hombre solo
Cag!: +ong 4oo5s I6II,Empty 7ords
En el caso de 89::99:
$ersin para piano original entrar a:
m.youtube.com,-atch.v/;1E<=<i>+?8
$ersin or!uestal entrar a:
m.youtube.com,-atch.v/'@AB=63aaCD
a&&i': &hilomel
Lig!'i: Lu? Deterna. Entrar a:
m.youtube.com,-atch.v/Egg0'hF>6G5
D! P!("o: +ueHo
+i bien las obras 6con e?cepcin de 89 ::I6 est)n en el *tem.
Grabaciones de la &lata#orma $irtual, les doy direcciones de @outube
para completar la e?periencia.
Est) particularmente logrado el video de la Sequenza III, de !"io,
por!ue la imagen de la cantante es acompaHada por la partitura. Mi
sugerencia es !ue los vean todos.
El pla'o de entrega: Lunes J de +eptiembre de 20J8.
"ordialmente
;ulio G"
RESP)ESTAS:
!"io: +e!uen'a III.
$arios aspectos me llamaron mucho la atencin y realmente me
sorprendieron, uno es la capacidad tcnica de la cantante para
lograr todos esos e#ectos sonoros sin dejar de ser altamente
e?presivos y mani#estanto todo el tiempo estados emocionales. Las
partes con altura determina K cantadaL y las partes con palabras o
silabas habladas est)n muy bien logradas. El cambio de color en la
vo' es sorprendente, hay partes !ue pens( !ue estaba imitando a
una Mauta K0,8ANa 0,OANL.
Ptro aspecto !ue me sorprendi, #ue todo lo re#erido a la notacin
vocal, tambi(n un gran desa#*o para el interprete todo la simbolog*a
!ue 4erio utili'a. "on respecto a este punto creo !ue, por lo !ue
escuch(, y aun!ue est) bien detallado en la partitura de lo !ue se
pide, hay un gran margen para la interpretacin propia de cada
cantante y eso lo hace aQn m)s interesante.
1ambi(n es interesante el aspecto de espacialidad Ktiempo de
duracinL con #ragmentos de J0N, visualmente homog(neos pero en
la interpretacin no lo percib* tan e?actos.
El tratamiento del texto tambi(n es otra aspecto a anili'ar con
sonidos, grupos de sonidos y palabras convencionales, todos estos
deben ser interpretados dependiendo de las indicaciones emocionales
y de accin vocal !ue aparecen en la parte.
&or Qltimo puedo nombrar todo lo relacionado con los efectos
sonoros, ya !ue a largo de la obra hay manipulacin del sonido
como chas!uear los dedos suavemente, toser, con las manos sobre la
boca.
La obra es todo un desa#*o para las cantantes y es muy interesante
desde el punto de vista analitico para los compositores.
S#$a!%!": +in#on*a para un hombre solo
Esta obra la escuch( hace muchos aHos K en la c)tedra del
compositor E.4ellocL y en ese momento tuve una sensacin
totalmente di#erente de la !ue tengo ahora, tal ve' me !ued( con una
sensacin de ruidos y voces sin sentido dispuestos de una manera
casi arbitraria. Dhora la escuch( de otra manera, ya en la primer
seccin K &rosopop(eL siento !ue hay mQsica en ese collage de
sonidos, con una combinacin de timbres y e#ectos vocales !ue se
van sucediendo de una manera notable. La seccin !ue m)s me
interes #ue Eroica por como manipula y combina la vo' con
#ragmentos hablados, e#ectos sonoros vocales.
D lo largo de las secciones, !ue son como distintos escenarios
sonoros, se escuchan sonidos humanos, silbidos, respiraciones,
estornudos, partes habladas y a distintas velocidades. 1ambi(n se
escucha al piano y otros instrumentos de la or!uesta, tambi(n se
escuchan golpes de puertas y otros sonidos y ruidos !ue no alcan'o a
di#erenciar, seguramente debido a la manipulacin sonora en el
cambio de timbre, din)micas y alturas entre otros par)metros.
Es una obra interesante desde el punto de vista del tratamiento del
sonido, tambi(n creo !ue para el !ue no est) #amiliari'ado con esta
est(tica debe ser una obra di#*cil de escuchar.
Cag!: +ong 4oo5s I6II,Empty 7ords 89::99
Voy a comenzar mi analisis de Cage con una frase que le en el apunte y que es del
propio Cage Nueva msica, nueva escucha. No hay que entender nadaslo hay que
prestar atencin a la actividad de los sonidosyo completara la esta frase tan cierta
con la actividad de los sonidos y del silencio. En 4'33'' el silencio en su
m)?ima e?presin es indudable pero no slo es eso sino !ue
internamente a cada interprete a cada espectador le suceden cosas
distintas y eso es un una de las caracteristica de la musica de "age,
el a'ar, en donde los resultados son insospechados e inesperados. @a
en los dos ejemplos de los lin5 de youtube se ven dos
interpretaciones y dos reacciones disitintas, el pianista esta todo
tiempo bien concentrado en la obra y siento !ue tiene un grado de
convencimiento mayor !ue el del director. &or!ue digo esto., con
detalles !ue pude apreciar en el video, el inocente chiste de secarse
la transpiracin K::0JL y !ue seguramente tambi(n haya sido
anteriormente pensado de reali'ar, ya saca del clima !ue se estaba
generando no solo a (l sino !ue al pQblico pero bueno tambi(n esta
justifcado ya !ue segQn los conceptos de "age los interpretes
disponen de di#erentes libertades #rente a sus obras.
En Song Books I-II/!pt" #ords$ vuelvo a la #rase Rslo hay que
prestar atencin a la actividad de los sonidos, los sonidos de las aves, los sonidos
sintetizados y en especial a la utilizacin y manipulacin de lo vocal. e me !ace difcil
el analisis si me sigo "asando en la frase Nueva msica, nueva escucha. No hay que
entender nada...., en una primera escuc!a de esta o"ra opte por este concepto de no
entender nada y solo escuc!ar la actividad del sonido, pero luego en las siguientes
escuc!as pude apreciar algunas varios elementos que no surgieron en una primera. #e
centre en lo vocal, !ay una frase $ no logro distinguir lo que dice, la traduccin fonetica
seria misi misi cone conici% pero que se repite $ a modo de ostinato&% desde el
comienzo !asta casi los ''(
con diferentes colores, matices y velocidades, en partes desaparece y luego vuelva a
aparecer, com"inandose con las diferentes e)presiones vocales. *am"ien se aprecian
"ien las li"ertades vocales en las elecciones de notas cantadas y en las velocidades de
las pala"ras !a"ladas y en los efectos sonoros.

a&&i': &hilomel
%esde el comien'o de la obra percib* una gran e?igencia tecnica en el
aspecto vocal con esos cambios de altura hacia los agudos, e?igentes
y con un te?to !ue se va desarrollando y se combina con el total
sonoro. %entro del tratamiento meldico no hay a'ar, hay un cuidado
trabajo sobre el sistema serial.
1ambi(n me parecieron muy interesante esos sonidos sinteti'ados
K me hicieron recordar a mi viejo primer sinteti'ador 5a-ai, !ue tenia
algunos sonidos parecidas y !ue metia mano variando el sonido con
distantos parametros L.
Luego de escuchar a "age, la obra de 4abbit me parece !ue tiene
una estructura !ue se rige por la poes*a, !ue lo dota de la emocion
del tema mitologico, todo esto bajo un interesante total sonoro.
Lig!'i: Lu? Deterna
"omo todo lenguaje nuevo estoy aprendiendo a rescatar los
conceptos #undamentales de estas obras.