Ion Creang

LIMBAJUL ARTISTIC
Creang i Caragiale reprezint, la sfritul secolului al XIX-lea, o direcie care valorific, n
diverse moduri i, mai ales, cu diverse funcii, limba vorbit. ralitatea este caracteristic stilistic
dominant a celor doi scriitori, cu deosebirea c opera lui Creang este ilustrativ pentru o oralitate de
tip popular, n timp ce scrierile Iui Caragiale sunt reprezentative pentru un alt tip de oralitate, suburban,
semidoct i, n general, fals !neologistic".
#enumele de scriitor !popular" se datoreaz atitudinii pe care $unimea i %itu &aiorescu au
avut-o fa de Ion Creang. '. Clinescu este acela care contest - primul ( !autenticitatea" popular a
stilului Iui Creang, artnd c opera sa d dovada unei limbi i a unui stil foarte elaborate, caracterizate
prin aglomerarea pe un spaiu relativ restrns a unui mare, numr de procedee le)icale sau de sinta)
popular, printr-un umor bazat pe dialog, totul n defavoarea desfurrii epice lineare, care constituie
specificul naraiei populare. Clinescu vede n Creang un autor Iivresc, de tipul lui #abelais* eroii Iui
triesc prin cuvinte, nu prin descrieri sau prin micare, ceea ce face ca scriitorul s fie gustat mai ales de
intelectuali i mai puin de un public larg.
+Iadimir ,treinu neag n egal msur caracterul popular i posibilitatea unor paralele culturale
ntre Creang i -omer sau #abelais. +ladimir ,treinu vede n stilul lui Creang !o fericit ambiguitate
creatoare", care l,face pe scriitor s par !popular" pentru intelectuali si !cult" pentru popor, cu alte
cuvinte, elaborat din punct de vedere al nivelului artistic i relativ simplu n ceea ce privete tematica
folcloric a operei sale.
Caracterul popular al limbii lui Creang trebuie neles, aa cum demonstreaz Iorgu Iordan, n
opoziie att cu aspectul scris, cult al limbii, ct i cu aspectul regional. %ermenii strict regionali sunt
relativ puini numeric, iar caracterul popular, opus celui cult, este mai evident n sinta) i n procedeele
de stil.
.onetica. Creang utilizeaz regionalismul fonetic cu mare msur /raportndu-se la limba
literar din a doua 0umtate a secolului al XIX-lea1. Cteva regionalisme reprezint conservri ale unor
fonetisme ar2aice3 !mne", !cne ( cnete", !cme", !ntru", !scripcariul", !cocariul", !rpede",
!rdica", !frmctori", !prele", !mulmii", !blstmau" etc.
4lte forme regionale care apar Ia Creang sunt inovaii fonetice ale graiului moldovenesc3 !sara",
!blnde", !rle", !tocmal" , !vr5" , !a ed5" , !b5", !nu se dioac2e", !0aratii", !cuc armenesc", !dismerda",
!baiat", !ieu", !s-a muiet", !spriet", !macar", !barbat", !m mieram eu", !tusese", !eust", !ist", !ceialali",
!cela", !vreu", !se sparie", !s se deie" etc. Cele mai importante fonetisme ale graiului moldovenesc sunt
prezente la Creang cu discreie ceea ce a condus la observaia lui Iorgu Iordan conform creia
Creang nu poate fi considerat un scriitor !dialectal".
6n intenia de a utiliza cuvntul cel mai e)presiv, Creang apeleaz la deformri fonetice,
adugnd sau scond sunete dup voie. 4stfel, !bodrognind" capt prin adugarea !r"-ului o valoare
onomatopeic mai mare dect obinuitul !bodognind", !smrogu" e mai e)presiv dect !mroaga",
!bo0bi" sun mai ironic dect !bo0bi", n loc de !a se c2erc2eli", oaspeii mpratului +erde ncep a !se
c2ec2elui", dar mo 7odrng vine !c2eurluit".
&orfologia. 6n morfologie trsturile general populare predomin, particularitile regionale fiind
puine. 4rticolul posesiv apare uneori n forma moldoveneasc invariabil3 !sunt de toate /...1 dar sunt a
mmuci". Creang utilizeaz forme n care ad0ectivul posesiv este alturat unui substantiv nedeclinat3
!am s spun brbatu ( meu", !primind i el carte din mna socru ( su".
4u caracter general formele multiple de viitor popular, analitic i perifrastic* varietatea acestora
este deosebit cci Creang noteaz aproape toate formele posibile de viitor popular3 !a veni ea i
vremea", !i-or plce", !mi-i spune", !te-i trezi", !i vede", !i vr5", !am s ieu" etc. 4par ns i formele
literare de viitor, uneori c2iar n aceeai fraz cu precedentele3 !numai de ai put5 dovedi ct v voi da
eu, c de nu-i fi mnctori i butori buni, v-ai gsit beleaua cu mine".
1
trstur general popular a morfologiei lui Creang este i apariia a numeroase forme de
prezumtiv, cu funcii diverse3 !m-a fi ateptnd", !a fi mbtrnit", !a mai fi fiind".
8e)icul i procedeele stilistice realizate le nivel le)ical.
%ermeni populari i regionali. 4firmaia lui Iorgu Iordan privind caracterul nedialectal al limbii lui Creang
se bazeaz, n primul rnd, pe studierea le)icului. .aptele le)icale pot fi clasificate astfel3
a. cuvinte care a n &oldova un sens special3 !a cptui" /9 a prinde1* !a croi" /9 a bate1
b. forme fonetice moldoveneti ale unor cuvinte de circulaie general3 !sopon" /9 spun1, !g2iavol"
/9 diavol1
c. termeni care cunoteau o larg rspndire n epoc pe care i-a utili zat Creang3 !batr",
!berec2et", !bondi", !beteag", !caier", !cotIon", !cli:, !cobe", !plisc" etc.
d. regionalismele propriu - zise n numr destul de redus3 !bostan", !bu2ai", !colb", !curec2i",
!iarmaroc", !per0", !coropcar", !2ulub" etc.
;eologismele sunt e)trem de puin numeroase. !4mintirile" conin doar <=. >ste de menionat
faptul c numai opera literar, se afl n aceast situaie, /afront, carantin, cristal, dezgust, grobian etc.1
cci Creang folosea neologismele att n corespondena particular, ct i n memoriile sau actele
naintate oficialitilor. 8ipsa neologismelor din opera literar se datoreaz deci preocuprii pentru
conservarea puritii stilului i pentru compatibilitatea cu tema sau mediul operei.
>)presii idiomatice /proverbe, zictori, e)presii, citate1. 8imba operei lui Creang cuprinde, alturi
de cuvintele populare sau regionale un mare numr de e)presii idiomatice, unele luate de autor din
vorbirea popular, altele reprezentnd rezultatul propriei sale inventiviti le)icale.
Creang i creeaz, cu elemente le)icale oferite de vorbirea popular, o limb proprie, care nu
este forma de e)primare spontan a limbii vorbite, ci are, dimpotriv, un caracter foarte elaborat. ?e
aceea, 'eorge Clinescu afirm c proverbele i zictorile au la Creang rolul pe care-l are citatul la
#abelais. >ste forma pe care o ia cultura de alt tip, popular i auto2ton, paralel funcional cu citatul
cult, de surs livresc din operele lui #abelais. +orbele de du2, care devin o component a stilului lui
Creang prin frecvena lor mplinesc, mai totdeauna o imagine, sintetizeaz sau subliniaz un caracter
ori o situaie, cuprind o aluzie sau o ironie ne0ignitoare pentru cel cruia i este adresat din pricina
ermetismului sau a polivalenei zicerii. >le apar n orice moment al naraiei att n planul autorului, ct i
n acela al persona0elor, fiind uneori aglomerate ntr-un conte)t foarte redus, n cuprinsul aceleiai fraze
sau ca elemente eseniale ( uneori unice ale unui dialog.
@roverbele, mai abstracte, convin mai puin spiritului concret i deosebit de plastic al autorului i
de aceea sunt folosite mai rar dect alte categorii* se introduc aproape ntotdeauna prin !vorba ceea".
Aictorile, mai puin abstracte, au un caracter mai slab generalizator, fiind n acelai timp mai
concrete n formulare i mai plastice. ?e aceea Creang Ie utilizeaz n numr deosebit de mare
actualiznd, reproducnd, modificnd ori c2iar inventnd cte o asemenea e)presie pentru toate
situaiile n care se simte nevoia unei caracterizri. +orbirea aluziv, uneori c2iar ec2ivoc, a lui Creang
e slu0it din plin de zical.
.oarte plastice, e)presiile de limb vorbit apar sub forma unor locuiuni verbale i ad0ectivale ori
a unor comparaii3 !dau prin b", !pestri la mae", !parc-i o moar 2odorogit" etc.
Citatele. Ca i celelalte categorii de e)presii, i acestea au rolul de a accentua aspectul oral al
povestirii, n spe, caracterul ritmat al frazei.
6n afar de citate din poezii populare, apar unele zictori rimate. >)presiile de limb vorbit sunt uneori
uor modificate de Creang, iar te)tul devine astfel rimat i ritmat. ?intr-o deosebit gri0 pentru aspectul
eufonic al povestirii autorul a0unge la forme ca acestea3 !2ai fiecare pe la casa cui ne are, c mai bine-i
pare" etc. 6n !@ovestea lui -arap - 4lb", asemenea fragmente versificate sunt foarte frecvente3 !Bi 2ai
de-acum s dormim, mai acum s ne trezim, ntr-un gnd s ne unim, pe -arap ( 4lb s-l slu0im i tot
prieteni s fim, cci cu vra0b i urgie raiul n-o s-l dobndim. "
4celai efect pur sonor l urmrete Creang i n formaii le)icale proprii3 !c2irfosal", !a
dondni", !a bodrogni", !smrog", !a se c2iurc2iului", !a bo0bi" - cu deformaii ale unor cuvinte
e)istente.
4lteori sunt utilizai termeni pe care autorul mrturisete a-i fi folosit fr a Ie cunoate sensul,
2
deci numai pentru rezonanele lor onomatopeice3 !trnosiri", !socombit", !sfrloage".
Cele cteva !deraieri" le)icale3 adresarea !nepurcele" pentru !nepoele" sau e)presia !?umnezeu
s-l iepure" n loc de !s-l apere" au valoare eufonic i totodat 2azlie prin introducerea numelui de
animal 6n acest 0oc de cuvinte intervine o alt component caracteristic stilului lui Creang -
deformarea stilului profesiei. Inter0eciile i onomatopeele, mai ales n situaiile cnd sunt repetate, au de
asemenea funcie eufonic* inter0eciile ndeplinesc de multe ori rolul unor predicate, dinamiznd astfel
naraia.
Cn aspect important al le)icului lui Creang este !sinonimia" cu funcie stilistic. %ermeni care au
un sens de dicionar foarte diferit unul de al celuilalt sunt utilizai cu acelai sens conte)tual. 4a sunt
sinonimele figurate i frazeologice ale verbului !a bate"3 !a da o btaie", !a arde", !a mnca papar", !a
mngia", !a croi", !a bui", !a coi", !a 0npi", !a da cteva tapangele", !a trage o c2elfneal", !a lua la
depnat", !a scrpina", !a dezmierda", !a snopi" etc. +aloarea stilistic a acestor sinonime crete pe
msura utilizrii lor improprii, pe msur ce deosebirea de sensul lor denotativ este mai mare, atingnd
limita superioar n cazul n care un cuvnt este utilizat - conte)tual - cu un sens opus fa de sensul
su curent3 !a mngi", !dezmierda", cu sensul de !a bate", de e)emplu.
,ugestive i ironice sunt sinonimele date de scriitor pentru substantivul !drac"3 !cornoratul",
!g2iavol", !&ic2idu", !&ititelul", !necuratul", !prdalnicul", !spurcatul", !tartorul", !Cel de pe comoar",
!Ccig-l crucea", !,arsail", !%alpa - iadului", !,caraosc2i" etc.
>)presiv este i valoarea augmentativ a diminutivelor, valoare e)istent i n limba vorbit3 !ct
era ziulica i noaptea de mare, edeau singurei ca cucul", uciderea cerbului este numit !trebuoara
asta", la fel poznele lui ;ic3 !drgu de trebuoar".
,inta)a propoziiei. &a0oritatea valorilor speciale care se remarc n sinta)a propoziiei sunt de
surs popular i utilizarea lor are drept scop realizarea unui efect de oralitate. 4ceste construcii
marc2eaz, alturi de alte mi0loace, participarea afectiv sporit a vorbitorului /persona01 sau a autorului
la aciunea relatat.
Cu efect stilistic apare anticiparea subiectului ( substantiv, printr-un pronume personal i topica
inversat a acestui subiect repetat /uneori dislocat1 fa de predicat, pe care l urmeaz, construcie care
presupune i o intonaie diferit de cea neutr3 !vine el tata", !i-a veni el vreunul de 2ac", !-arap - 4lb
vede el bine unde merge treaba", !te cptuete ea, &rioara, acuD". +aloarea afectiv a ultimului
e)emplu este sporit, cci repetarea subiectului pus de autor ntre virgule, este ntrit i de faptul c
persona0ul vorbete despre sine nsui la persoana a III-a.
?ativul etic accentueaz afectiv participarea la aciune a naratorului, fiind foarte frecvent Ia
Creang3 !mi te-am cptuit", !mi--o nfac", !mi i le-a nfulicat" etc.
.ormele topice inversate apar mai ales n variantele interogative i e)clamative3 !@are-mi-se c
tii tu morea mea", !mai mncat-ai sali de acestea". Construcia este vec2e n limb* conservat i azi
n formele de imprecaie, ea e)ist i Ia Creang n aceste situaii3 !mira-v-ai deEfrumusee-v",
!dormire-ai somnul de veci, s doarmD"
4specte inedite capt Ia Creang interferena de valori n domeniul verbului3 viitorul n locul
prezentului3 !cam de ci ani i fi tuD" /se poate interpreta i ca un prezumtiv !i fi fiind"1* imperfectul
indicativ cu valoare de condiional perfect3 !dac nu eram eu i cu @sril, ce fceai voi acumD"*
con0unctivul cu valoare de imperativ3 !Ia s-i faci c2iar toporE"* con0unctivul perfect cu valoare
condiional, e)clamativ3 !-apoi s fi vzut pe neobositul printe, cum umbla prin sat"* condiionalul cu
sens de indicativ3 !oare nu cumva v-ai face, i voi nite feciori de g2ind, ftai n tindE"* construcii
eliptice n care lipsete verbul la indicativ i apare doar con0unctivul3 !prinznd &o 7odrng la inim s
nu nceap a cnta din fluierEF", !>u atunci, s nu-mi caut de drum tot nainteF".
,inta)a frazei. Coordonarea, ca i sinta)a popular, predomin, aprnd att n forma
propoziiilor 0u)tapuse, ct i a celor legate prin con0uncii /!i" cel mai frecvent, !iar" i !dar" cu valoare
copulativ1. $u)tapunerea apare i Ia propoziiile adversative i conclusive, impunnd o pauz n lectur3
!Bi d el s descuie ua, nu poate* d s-o desprind, nici atta"* !?asclul nu ne mai primea Ia coal,
Irinuca nu ne putea vindeca, pe bunicul n-are cine-l ntiina, merindele erau pe sfrite, ru de noi."
3
Coordonarea este legat la Creang de anumite valori ale repetiiei i de o anume intonaie ceea ce
contribuie la oralitatea te)tului. Ca i n sinta)a popular, este frecvent !i" narativ.
#olul con0unciilor narative, de legtur ntre fraze, l au uneori adverbele !atunci" i !apoi".
Creang introduce uneori propoziii principale prin adverbe cu rol con0uncional i sens subordonator3
!4proape de 7una +estire unde nu d o cldur cea aceea...". @ropoziiile presupun o intonaie
e)clamativ i au o puternic valoare afectiv.
4dverbul !unde" introduce de obicei propoziii subordonate, dar construcia are sens independent*
elementul introductiv are - independent - sens negativ, dar propoziiile introduse prin !unde nu" sunt
accentuat afirmative* !unde" este adverb de loc, iar sensul propoziiei n care apare temporal, sensul
conte)tual al construciei este astfel, imprevizibil i deosebit de sensurile gramaticale ale elementelor
sale constitutive3 de la lipsa intonaiei, sens literal i negativ, ctre intonaie interogativ, sens temporal,
superlativ i accentuat pozitiv.
#epetiia i elipsa sunt cele mai frecvente procedee stilistice la nivel sintactic. Caracteristic limbii
vorbite, repetiia este i la Creanga o forma a oralitii. #epetiia constituie sursa prim a numeroase
valori auditive. ,e repet inter0ecii, pronume i mai ales, verbe. #epetiia inter0eciilor are efecte sonore
i, mai rar, d sugestii onomatopeice3 !Bi odat pornesc ei teleap, teleap, teleapD" #epetiia poate lua
forma unor figuri etimologice3 !@arc-i un bo c2ilimbo boit, n frunte cu un oc2iu, numai s nu-i fie de
dioc2iu." 4propiat ca form sete repetiia semantic3 !?ar trind i nemurind te-oi slu0iE" #epetiia
verbului are efect ritmic preponderent3 !.ace ea sarmale, face plac2ie, face alivenci, face pap, cu
smntn". #itmul se accelereaz prin repetarea unor verbe diferite3 !iute m sui n pod, umflu pupza
de unde era, saiEi m ducEs-o vnd." #epetarea verbului !a merge" creeaz o anumit monotonie
ritmic.
bsesia sonor l face pe Creang s-i construiasc dialogul prin repetiie* ritmul devine mai
lent, dar continuitatea, crete, iar te)tul capt o valoare auditiv sporit, absent n limba curent. >ste
un argument n favoarea faptului c Ion Creang nu transcrie limba vorbit, ci o re-creeaz3 !?a ce-a
fost aici, copileF ( Ce s fie, mmucF...- BiF....Bi frate-meu cel mare, ntng i neastmprat cum l
tii, fuga la u s desc2id. ( Bi-atunciF ( 4tunci eu m-am vrt iute n 2orn."
>lipsa este un procedeu pe care Creang l mprumut tot din limba vorbit, utilizndu-l ns n
forme comple)e i n gradaii savant construite, pe care sinta)a popular nu Ie cunoate. >lipsa este
corelat cu intonaia, cu 0u)tapunerea propoziiilor i are ca efect accentuarea afectiv i apariia unui
ritm inedit. .recvent este elipsa verbului predicativ3 !4tunci iepurele sare i dracul dup el". ?atorit
acestei elipse, rolul de predicat este atribuit inter0eciei3 !?racul, neavnd ce face, 2utiuluc, n iaz."
%recerea de la construciile cu verb Ie cele eliptice marc2eaz gradarea, precipitarea aciunii
/e)emplu, fuga de la coal a copilului urmrit de doi dintre colegii si1. 4lternanta de propoziii complete
i eliptice de predicat caracterizeaz celebrul pasa0 cu cireele mtuii &rioara. .inalul ndeosebi are
un ritm foarte precipitat, unde propoziiile, coordonate prin con0uncia !i", sunt toate eliptice de predicat3
!Ei eu fuga i ea fuga, i eu fuga i ea fuga".
,tilul. @rocedee compoziionale. ?ialogul. 8imba0ul fiind al eroilor, desfurarea naraiei are o
structur dialogic. ;araia n planul autorului este redus i ca spaiu i ca varietate de e)presie. >a
evolueaz ns prin ample dialoguri /e). -arap 4lb i celelalte persona0e1. particularitate a dialogului
este aceea c replicile sunt uneori alctuite e)clusiv din e)presii idiomatice succesive. Creang
manifest preferin pentru desfurarea naraiei prin dialog.
Interferena dintre planul autorului i planul persona0elor. ,c2imbrile formale de persoan a
verbului i a pronumelui sunt o manifestare n plus a oralitii stilului, alturi de intonaia e)clamativ sau
interogativ, inter0ecie, lungirea afectiv a vocalei ori repetiiei fenomene care au fost numite !stilistica
participrii".
modalitate este introducerea unor comentarii e)clamative sau interogative care las impresia
c autorul, retras n afara evenimentelor narate, s-a obiectivat situndu-se oarecum pe poziia cititorului
( auditor3 !fiul craiului, ce era s facF". >)emplul dat nu presupune modificri n sistemul persoanelor
relatarea meninndu-se la persoana a III-a.
4
4deseori ns comentariile interogative i e)clamative sunt formulate fr adres precis, la
persoana a II-a cu sens general, specific stilului direct3 !Bi cnd acolo, ce s veziF toi erau cu prul, cu
barba i cu musteele pline de promoroac." 4ceast tendin ctre persoana a II-a, n conte)t narativ de
stil indirect Ia persoana a III-a, se manifest la Creang sub formele autoadresrii i dialogului fictiv,
avnd drept efect crearea unei diferene de plan /autor - interlocutor sau autor - persona0e1.
@ersoana a III-a /din naraia normal1 sau persoana I /din naraia de tip memorialistic1 sunt
nlocuite cu persoana a II-a3 !>u atunci, s nu-mi caut de drum tot nainteF", !Cnd se scoal baba n
zori de ziu, ia dac ai de undeD" ,c2imbarea persoanei este nsoit totdeauna de apariia intonaiei
e)clamative sau interogative, caracteristic definitorie a stilului direct.
4utoadresarea apare n conte)tul naraiei memorialistice la persoana I, deci atunci cnd
interlocutorul fictiv e nsui autorul* dialogul se marc2eaz n te)t, fie prin persoana a II-a, fie printr-un
vocativ /c2iar numele propriu3 !Ioane"13 !4poi las-i biete, satul... i pas de te du ...F", !Bi mai bine s
rmi pe loc, Ioane, c2iteam n mintea mea cea proast, dect s plngi nemngiat..." - aici autorul
apare marcat de dou ori, i prin persoana I i a II-a.
?escrierea i portretul. >numerarea. pera lui Creang nu cuprinde descrieri propriu - zise i nici
portrete numeroase. ?escrierea ocup un loc convenional, evident !cutat"3 toate cele patru capitole ale
!4mintirilor" se desc2id cu cte o descriere. Cneori se poate observa o gri0 deosebit pentru structura
ritmic a frazelor. ?e obicei, descrierile de peisa0 sunt evitate. ?escrierile de interioare sunt nlocuite cu
enumerarea, cptnd astfel un pronunat caracter didactic. Creang are o adevrat voluptate de a
enumera. ?in punct de vedere stilistic, enumerrile au caracter redundant.
@ortretele - mai reuite sunt persona0ele groteti din !@ovestea lui -arap 4lb". 4stfel, Creang
nlocuiete portretele prin micare sau prin e)presii populare.
5