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Analisi armonica di HOUSE THEME di Daniel Licht
brano tratto dalla colonna sonora della serie televisiva
DEXTER
Questo brano (conosciutissimo dai fans della serie!) interessante da analizzare soprattutto perch
in esso vedremo uno dei tanti utilizzi della scala minore melodica, sia in senso melodico (la
melodia) che in quello armonico (gli accordi)
!ntanto approfittando del fatto che il brano stato composto in "a minore, andiamoci a ripassare le
# versioni della scala omonima$
SCALA DI LA MIORE ATURALE
LA SI DO RE MI !A SOL LA
SCALA DI LA MIORE ARMOICA
LA SI DO RE MI !A SOL" LA
SCALA DI LA MIORE MELODICA
LA SI DO RE MI !A" SOL" LA #in senso ascendente$
LA SI DO RE MI !A SOL LA #in senso discendente$
Quindi, la scala minore melodica, in senso ascendente, differisce dalla versione naturale perch ha
il %I (%a) ed il %II (&ol) grado alterato in senso ascendente di un semitono (diventano %a' e &ol')
ma quando si risuona in senso discendente si ritorna alla versione naturale con il %a ed il &ol
bianchi
Questo perch, alterando i suddetti gradi, si forma la struttura di toni e semitoni della scala
maggiore (di "a maggiore) snaturando la natura minore della scala( in senso ascendente non ci d)
questa sensazione perch all*inizio udiamo la tipica terza minore (La+&i+Do) ma al ritorno
sentiremmo prima la parte della scala snaturata (uguale alla scala maggiore di "a) ed arrivati fino al
,o, avremmo la sensazione di voler sentire il ,o' (della scala maggiore di "a) ma ci troveremmo il
,o bianco apparendoci all*udito come una stonatura e ce la darebbe proprio la nota che dovrebbe
caratterizzare la scala minore!
-cco perch si risuona in senso discendente nella versione naturale per ridare la natura minore alla
scala dopo lo stravolgimento della parte finale della salita, tipica del modo maggiore$
Scala minore melodica ascendente di La "A+&!+,.+RE&MI&!A"&SOL"&LA
Scala ma''iore di La "A+&!+,.'+RE&MI&!A"&SOL"&LA
,etto questo ora andiamo a vedere nel brano di DEXTER come sono state utilizzate le risorse di
codesta scala!
!l brano formato principalmente da un fraseggio di / battute che si ripete 0 volte con dei
cambiamenti minimi nella melodia ma con stessa successione di accordi( la successione degli /
accordi pu1 essere anch*essa divisa in 0 parti da 2 accordi l*una e sono$
(. La& La&)!a" La& La&)Mi
*. !a !a)La Mi+ Mi+)Sol"
3icordo che una sigla di accordo con lo slash sta ad indicare che la nota a destra dello slash il
basso designato dell*accordo scritto a sinistra (questo accade quando al basso non si vuole suonare
la nota che caratterizza il nome dell*accordo)
"i ho scritti cos4 per facilitare l*interpretazione ma per la precisione l*accordo La&)!a" si dovrebbe
scrivere !a"&+),& (chiamato anche accordo semidimin-ito) e l*accordo La&)Mi come vedremo
sar) l*accordo Doa-m)Mi oppure Mi,. (nella pratica si possono anche intendere come li ho scritti e
quindi useremo le sigle pi5 semplici!)
6n*ultima cosa prima di andare ad analizzare lo spartito$
nella versione originale (volendo provare a suonarla) le note del basso vengono suonate con l*ottava
piena ed un*ottava pi5 in basso rispetto a come ve le presenter1 io$
ARMOIA ORI/IALE
ARMOIA !ACILITATA
Anche per la melodia ci sar) una facilitazione$ la reale melodia viene eseguita un*ottava pi5 in alto
di quella che vi presento io sempre per facilitare l*esecuzione all*inizio poi ognuno si cimenter)
nel suonarla con le giuste ottave!!
MELODIA ORI/IALE
MELODIA !ACILITATA
-d ora andiamo a vedere l*intero fraseggio, le 78 battute totali$
La& La&)Mi La& La&)!a" La& La&)!a" La& La&)Mi !a !a)La
Mi+ Mi+)Sol" La& La&)!a" La& La&)Mi !a !a)La Mi+
Mi+)Sol" La& La&)!a" !a Mi)+ La& La&
!nnanzitutto abbiamo come introduzione 2 battute in cui si rappresentano i 2 accordi delle strofa ma
in ordine diverso$
nell0introd-1ione La& La&)Mi La& La&)!a"
nelle stro2e La& La&)!a" La& La&)Mi
!l brano un 9alzer (:) e quindi risulta naturale arrangiare un accompagnamento con il primo
tempo che fa il basso ed il secondo con il terzo che suona l*accordo (o parte dell*accordo) dando la
classica sensazione del 9alzer (zum-p-p!)
"a melodia la rappresentazione della scala minore melodica$
;otate come la melodia salendo va a toccare il %a' ed il &ol' e scendendo annulla le alterazioni<!<!
;elle seconde / battute far) un fraseggio su note diverse salendo sul "a dopo il &ol' e concludendo
in maniera diversa
- gli accordi<
,a dove provengono tutti questi accordi con i diesis<
Andiamo a vedere l*armonizzazione di "a minore melodica ma solo sui gradi che ci interessano$
I II III I% % %I %II
&e armonizziamo il III grado con una triade ci esce fuori l*accordo di Doa-m o (Do,.) che
presente quando noi suoniamo l*accordo chiamato per comodit) "a+=>i questo perch, se notate
bene, ogniqualvolta appare, alla melodia si ha il &ol' completando le # note che si sentono in quel
momento$ il ,o ed il >i (al basso) che vengono suonati con la mano sinistra ed il &ol' che viene
suonato con la mano destra( ovviamente l*accordo sotto forma di rivolto ed andrebbe scritto
,o?@=>i
!n realt) per1 la giusta definizione di questo accordo Mi,. che contiene sempre >i+&ol' ,o (&i')
avendo pi5 senso visto la sua naturale sensazione di accordo di dominante (>i) che risolve sul
successivo accordo s-lla 2ondamentale ("a+)
!nvece l0accordo di settima di dominante pulito (>iA) proviene ovviamente dal % grado(
&ul %I grado infine, si trova il nostro famoso %a'+A=?+ ovvero %a' minore (!a"+La+,o') con la
settima minore (Mi) e la quinta abbassata di un semitono (il ,o' che diventa Do)( nella pratica poi
noi lo suoneremo con il %a' al basso e l*accordo di "a minore alla mano destra e per questo lo
potremmo anche chiamare "a+=%a' (come gi) visto!)
"a sequenza invece dei secondi 2 accordi delle 0 serie da / battute caratterizzata dalla successione
di 0 accordi (%a e >iA) resi prima allo stato 2ondamentale e poi sotto forma di I ri3olto (con la
terza al basso)$
!a !a)La Mi+ Mi+)Sol"
!l brano finisce con 2 battute diverse (da ripetere ad libitum fino al momento dell*ultima battuta, con
l*accordo conclusivo di "a minore) dove si verifica una successione molto usata in moltissimi brani,
ovvero il basso che scende dalla fondamentale alla dominante passando per un grado cromatico$
La& "a+=!a" !a Mi+
"a dinamica tempistica tra le 0 mani dar) la sensazione non pi5 di # tempi ma di 8 mezzi tempi
come si evince dalle 8 crome della mano destra nella penultima battuta
!n conclusione questo brano dimostra che tipologia di sonorit) regalano le varianti della scala
melodica, sia negli accordi sia nella melodia e dimostra come con poche note si possano creare
delle sensazioni particolari( musicalmente parlando non c* cosa pi5 angosciante creatrice di
suspence che far sentire bassi molto gravi con note acute alla melodia create dentro un 9alzer
lento nel modo minore ed avvalendosi delle alterazioni della scala melodica che ci fa
onduleggiare tra i due modi creandoci quella classica sensazione di spaesamento tipica delle
scene introspettive del personaggio di DEXTER!
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