Texto de Rafael Squirru en el prlogo del libro PINTURA PINTURA Siete Valores

Argentinos del Arte Actual (1975)

Escribir sobre una nueva generacin de artistas argentinos supone
contraer un estupendo coproiso!
Tr"tase de valores surgidos en los ulti#sios a$os % cu%as edades
oscilan entre los veintisiete % los treinta % siete a$os! &a a%or#a "s cerca de
los 'ltios que de los prieros!
(onstitu%en una generacin particularente castigada % por ello
particularente )eroica!
*uesto que todos ellos son artistas pintores que se )an antenido +eles a los
dictados del duro o+cio, )an debido soportar los ebates de un oento
particularente adverso a las exigencias que ello iplica!
&os a$os sesenta fueron a$os de prueba, durante los cuales las artes
visuales sufrieron los ebates de la tecnolog#a, de las artes literarias % del
espect"culo teatral!
Sin duda que esos carriles de la creatividad poseen eleentos de orden
visual, tan slo que los isos est"n supeditados a otras etas, distintas de la
creacin espec#+caente pl"stica!
Es probable que el -nfasis en el aspecto de la inediate., corolario de la
in/uencia de los edios de counicacin asiva )a%a 0ugado su parte en el
proceso!
&o cierto es que algunos incautos llegaron incluso a proclaar la uerte de la
pintura, dando por sentado que frente a un proceso irreversible dentro del cual,
el "bito tradicional del espacio bidiensional )ab#a perdido vigencia coo
sost-n de las acuciantes presiones del oento!
&as presiones anotadas se a$adieron otras de #ndole social % a'n pol#tica!
1(o sostener frente a un undo en crisis, en plena toa de conciencia de
las in0usticias de toda #ndole que se est"n perpetrando al nivel iso de la
supervivencia de )obres % pueblos, que pueda alguien antener la cala
su+ciente para seguir elaborando ensa0es trascendentes desde el otro
extreo de un pincel2
(onvencidos con este tipo de arguentaciones uc)os 0venes dotados %
otros no tan 0venes, volcaron sus energ#as a ese plano de la inediate.
trocando aras en los "s nobles casos, o queriendo exigir a las que ten#an en
anos resultados que las isas no pod#an brindar!
&a confusin alcan. por oentos contrastes dolorosos!
3lgunos de los "s destacados valores del arte se plegaron a las nuevas +las
de la protesta adoptando actitudes % gestos cargados de nobles propsitos si
bien de escasos resultados en el cuadro de valores que pretend#an odi+car!
4uienes ten#an alg'n grado de veteran#a sobrevivieron la aventura5 estaban %a
deasiado )ec)os para que un per#odo de descargas eocionales les
ipidiese volver a la pa. de )ierro de sus estudios!
6a lo )ab#a proclaado 7raque con rigor franc-s8 9()aque artiste a sa cage:!
*ero )ubo otros pertenecientes a las proociones "s recientes para quienes
la ausencia de esos a$os de sus respectivas 0aulas ser#a un obst"culo
insalvable para recuperar el 9teps perdu:!
3lgunos de los "s destacados dentro de esas proociones siguieron
avan.ando en esos cainos reci-n explorados por ellos! ;ubo quien se volc a
la cineatograf#a, quien a la palabra escrita % quien con enos fortuna inici
un vagar por las desedradas paredes de sus recuerdos!
En un undo donde se copran % venden bu.ones coo el espec#+caente
nuestro, no todos tuvieron el valor de <ederico =anuel *eralta Raos de
construir % ob0etivar el gran ca$o ro0o, de ex)ibirlo % por supuesto venderlo a
ese coprador de bu.ones que al enos en este caso sab#a lo que copraba!
(oo durante un gran diluvio las aguas llegaron a insospec)adas alturas, pero
coo en el diluvio tabi-n lleg la )ora de su descenso % podeos conteplar
con creciente inter-s el caso de los sobrevivientes!
&os bu.ones no se )an agotado epero!
7a0o distintas advocaciones sigue una aplia oferta de los isos, aunque
a)ora los candidatos coien.an a escasear!
&o que fue en edio de todo, noble aventura a coien.o de los a$os sesenta,
se torna )o% desagradable parodia de sensibilidades retrasadas!
3lgo as# coo un grande repitiendo las gracias de los c)icos, condenado a
producir una ipresin nada risue$a!
En centros etropolitanos donde se )a llegado incluso a invertir considerables
suas de dinero en estos calle0ones sin salida, falta resignacin para aditir el
fracaso % todav#a se presiona sobre el gusto % la sensate. de los degustadores
trat"ndolos "s coo consuidores para que aprovec)en los 'ltios saldos
de los que no es f"cil desprenderse!
=ientras tanto los 9clavados: copran ba0o cuerda las e0ores expresiones de
lo que logr sobrevivir al gran c)aparrn universal, ata0"ndose coo pueden de
la dolorosa encruci0ada econica en la que se encuentran!
3 estas presiones etaart#sticas el artista de nuestra 3-rica tiene que
soportar otras no enos feroces!
En las 'ltias confrontaciones de arte nuevo, los grandes centros europeos %
alg'n centro norteaericano pretenden dictar pautas respecto de lo que
esperan de nuestros artistas en t-rinos de tendencia o escuela!
6a no se trata de recoger el fruto que ese creador elabora en su taller para
inforar al p'blico % a la cr#tica acerca de los )alla.gos de su tarea, sino que se
pretende con singular ipertinencia decirle al artista lo que tiene que )acer!
=uc)o contribu%en en tal sentido los siposios de una cr#tica desorientada o lo
que es a'n peor, alorientadas, donde los respectivos popes se aplauden unos
a otros % se congratulan de la supuesta sagacidad que les perite no %a
descubrir a los nuevos valores, sino orientarlos en el sentido de sus pre0uicios %
lo que ser#a "s grave de sus intereses!
Tales actitudes de ani+esto iperialiso cultural son por lo general al
resistidas por los centros donde la cr#tica autnoa )ace pie con di+cultad en
los que nunca faltan aquellos que a'n de buena fe se pliegan a esas exigencias
en su af"n provinciano de estar 9a la page:!
*ero no todo es tinieblas en el panoraa que pinto con tintas oscuras!
9Tabi-n es negra la noc)e:, dice el =art#n <ierro! 96 tiene estrellas que
brillan:
*odr#a arguentarse que )asta aqu# es "s lo arguentado por # que lo
probado % que ade"s de conclusiones ser#a bueno escuc)ar ra.ones!
>adie discute la estatura art#stica de =arcel ?uc)ap, por e0eplo!
1*or qu- entonces se le )an de peritir a -l los desplantes conceptuales que
supone colocar una rueda de bicicleta encia de un taburete, o desplegar sin
reticencias la ip'dica fora de un ingitorio, o pintarle bigotes a la =ona
&isa de &eonardo, respetando esas ocurrencias coo si fueran arte2
(abe aqu# re/exionar sin teores!
&a obra de un artista tiene un contexto, que no es otro que la tra%ectoria total
% copleta dentro de la cual se inserta!
Sabeos que *icasso pint su )eladera % que a nuestro 4uinquela =art#n le da
t#tulo de precursor del arte ecolgico el )aber )ec)o otro tanto con los
autobuses de la capital que pasaban por &a 7oca!
13lguien se atrever#a a sostener que son -stas las obras que los de+nen en su
0erarqu#a creadora2
Recono.caos que el caso de ?uc)ap es "s cople0o8 que su intencin es
"s cerebral que su isa vida enig"tica % parad0ica presta un ati.
particular a su genio creador!
?uc)ap entr a la puerta grande del arte con su espl-ndida pintura entre
cubista % futurista, El desnudo descendiendo la escalera!
Su obra pictrica, si bien escasa es de alt#sia calidad % lo revela coo uno de
los pl"sticos "s densos de su -poca!
3 partir de entonces sus actitudes % experiencias (que no experientos)
adquieren la autoridad que les presta esa perspectiva del inicio!
Sus ob0etos encontrados, all" de todo capric)o aparente, son iportantes
notas a pie de p"gina de su l'cido discurso!
Su iron#a pretende desnudar cierto acadeiso en que corr#a peligro de caer el
arte nuevo! Son toques un tanto "gicos en el cabal sentido de la palabra
donde con un tra.o apenas perceptible se dice "s que lo que otros logran con
extensos % aburridos ani+estos!
*ero ese lu0o que no reniega siquiera de lo est-tico que puede adivinarse a
trav-s de sus ob0etos, era algo que -l pod#a peritirse coo expresiones que
ser#an le#das dentro del contexto de su obra % su personalidad!
En feli. an-cdota que e cont @gnacio *irovano cierto 0oven se periti un
0uicio c"ustico sobre la obra de un vie0o escritor!
(octeau le contest8 9Tiene usted ra.n, pero a'n no )a adquirido el derec)o
coo para decirlo:!
&a ob0ecin que sale al paso en el caso de los que )an pretendido )acer
escuela de esas actitudes, llenas de gran 9esprit: franc-s % de la autoridad de
quien las produce coo al desgaire, es que ello )a pretendido convertirse en
algo solene % autoritario, el todo es el de los pesados serones del aestro
ciruela de carga inversaente proporcional a la que ani el esp#ritu de =arcel
?uc)ap a quien se pretende convertir en padre de esos repetidos % por
repetidos aburridos gestos!
Es algo u% parecido a quienes en nobre de la persona % las ense$an.as de
(risto coeten toda suerte de tropel#as contra la "s eleenta caridad %
dignidad )uanas, le%endo coo dir#a 7laAe, negro donde dice blanco % blanco
donde dice negro!
4ue es posible editar con -xito acerca de las actitudes de ?uc)ap5 que
podeos incluso arribar a iportantes consideraciones de estire +los+ca, por
supuesto que s# % por supuesto que ello tabi-n es factible frente a la obra de
cualquier )obre de genio! Si el su%o es "s esurridi.o ello auenta el
desaf#a de aquellos que pretenden penetrarlo, pero confundir la =ona &isa de
&eonardo con la l"ina con bigotes de ?uc)ap % enarcarlas abas para
colocarlas dentro de un iso rango en las paredes del &ouvre, supone )aber
incurrido en el total desconcepto del conceptualiso pretendido por ?uc)ap!
Su denuncia es precisaente contra quienes )an olvidado el valor art#stico del
c-lebre retrato % por adocenados % consuetudinarios pasan de largo frente a
&eonardo sin siquiera detenerse a irarlo, para luego decir al retorno de sus
via0es8 9BCieron qu- aravilla la DiocondaE:!
>o cabe duda que en este odo de se$alar % de signi+car ?uc)ap abre
caino a un nuevo tipo de di"logo, tan slo que el iso coo )eos visto
por la sugerencia de que con+gura un estilo (9le st%le cFest lF)oe:) se
antiene en el caso de ?uc)ap coo en el caso de cualquier otro artista
dentro de la co)erencia de su propia e insustituible visin personal!
Extraer, pues, aspectos del todo indisolubles del gesto visual arguentando
que el arte es una expansin de la conciencia % que en consecuencia todo est"
peritido, supone avan.ar en un proceso de desnaturali.ar esos instruentos,
por "s que se apele al intrincado lengua0e del estructuraliso!
*or el contrario la apelacin a un lengua0e de por s# t-cnico % especiali.ado
supone coo %a lo deostrar" StravinsA% en su *o-tica =usical, reducir el
capo de la experiencia, restando a la expresin de la palabra el "bito de
signi+cacin que debe antener la poes#a para se$alar el "s obvio e0eplo!
3lgo de esto iso ocurre con todo el aparato t-cnico que pretende utili.ar la
'sica electrnica cuando en ve. de aditar una fora "s de producir sonidos
o ruidos pretende reducir el "bito de la experiencia usical a los que eanan
del undo de las "quinas!
&o que en Go)n (age es genialidad en estrec)o paralelo con =arcel ?uc)ap
se torna parodia )ueca en sus iitadores!
(uando (age lla la atencin era el ruido salivoso que eit#a el clarinetista
cada ve. que interrup#a su sonido producido a trav-s del instruento, en
esos intervalos durante los cuales toa nuevo aliento, est" se$alando un
undo de vibraciones sonoras que )ab#a pasado desapercibido )asta ese
oento al o#do usical!
Su nuevo registro enriquece el potencial auditivo de la 9'sica: % a los efectos
de +0ar ideas bien puede organi.arse un concierto al estilo del que en cierta
oportunidad ean del futuriso sobre la base del tecleo de "quinas de
escribir!
*uede tolerarse la experiencia coo para +0ar ideas5 pero si un artista es, coo
lo quire =art#n <ierro, el que canta con TH?3 la vo. que tiene, ser#a lastioso
pensar que la totalidad de esa vo. se reduce al ruido de esas % otras "quinas!
El gran artista al estilo de *icasso o de 7erni en nuestro edio, sabr" utili.ar
todo cuanto pueda ingresar a trav-s de su sensibilidad siepre despierta al
undo que le pertenece por derec)o de ocupacin, a partir siepre del
derec)o natural que eana % se nuclear en su propio centro de gravedad!
>o negaos seg'n lo dic)o toda experiencia que enrique.ca las posibilidades
del lengua0e, pero nos negaos a )acer de las isas obst"culos para el
concepto de enriqueciiento a las que fueron destinadas!
Se dir" que existe un per#odo de -nfasis para +0ar ideas % aun estaos
dispuestos a aditirlo coo tal, pero transforar el -nfasis en doga ser#a
coo condenar al poeta a que slo escribiera sonetos a partir de ese )alla.go
-trico del Renaciiento!
*or otra parte, un )alla.go no constitu%e necesariaente una obligacin de
adoptarlo!
(ada artista tiene su propia personalidad! &o que es aut-ntico % signi+cante en
un <ederico =anuel *eralta Raos, ser#a grotesco en un &a)a, % a la inversa!
En cada caso, coo lo quer#a Doet)e, cada anifestacin )abr" de 0u.garse
seg'n su intr#nseca naturale.a procurando no confundir gestos vitales con -ste
o aquel arte, al que bien pueden esos gestos peranecer a0enos!
Ina cosa es el )uevo gigante de *eralta % otra su actuacin en los prograas
televisivos de Tato 7ores a'n cuando abos se integren en el "bito de su
aut-ntica personalidad!
&a idea de que todo )alla.go constitu%e una obligacin de adopcin del iso,
proviene de un falso concepto del arte que consiste en equiparar arte con
ciencia % tecnolog#a!
(oo %a lo anifestara *icasso, el arte no progresa, o bien podr#aos decir
que no progresa del iso odo, % lo iso podeos decir de la +losof#a!
Slo los ingenuos creen que %a *latn o 3ristteles, 7acon o =ontaigne son
pensadores superados!
Tr"tase de un 9clia: al que esos pensadores )an dado lugar % que antiene
su vigencia por encia de cualquier )alla.go del pensaiento posterior a estos
creadores!
?e cada uno de estos +lsofos eana un clia vital, % quien ae el undo del
pensaiento no debe tener cople0os en volver una % otra ve. al clia que
e0or se adapte a sus propias exigencias espirituales!
?entro de ese clia podr" o no tener el talento necesario para enriquecerlo
pero uc)o "s creador es un Santo To"s de 3quino apo%"ndose sin
cople0os en 3ristteles, que un pensador que por af"n de una supuesta
originalidad queda encerrado en el brete de su extravagancia!
(ada ve. que un pintor e pregunta, no sin angustia, si su pintura tiene
vigencia, procuro tranquili.arlo explic"ndole que no se trata de evadirse de
clias %a )abitados por otros creadores sino que esa vigencia eanar" de su
propia capacidad de )abitar % enriquecer el clia elegido!
*or ello % a riesgo de parecer patriotero )e procurado reivindicar la capacidad
creadora de un *ettorutti, quien insertado dentro del estilo cubista, fue capa.
de aditarle esa preocupacin por la lu. que enriqueci en uc)o el lengua0e de
7raque % *icasso!
&os artistas cu%a obra anali.areos en este ensa%o tienen seg'n este
pensaiento plena vigencia en el arte de )o%, % la tienen parad0icaente por
no )aberse de0ado epobrecer por los dictados de la oda, que coo toda
otra oda es pasa0era % est" por ende condenada en deterinado oento a
pasarse de oda!
Todos ellos son artistas que )an sido capaces de insertarse dentro de alguna de
las grandes corrientes del arte, enos preocupados por los aspectos
novedosos que por los aspectos durables % por durables vigentes que toda
gran corriente expresiva encierra!
(uando a ediados de los a$os sesenta escrib# un art#culo sobre los
anieristas de Jas)ington, del iso odo que cuando en los a$os cincuenta
orgnic- una uestra de naturale.as uertas de =ac Ent%re % de Cidal, ca%
sobre # esa cr#tica odistil a la que procuro contestar en estas l#neas!
<ranA Jrig)t, Derald JartoKsA%, as# coo el resto de los copa$eros que a
esa sa.n traba0aban en Jas)ington tra#an precisaente una brisa fresca al
capo un tanto caldeado del expresioniso abstracto, de la escuela del color %
de los 9)appenings: en boga en aquel oento!
Tan slo los despistados por falta de sensibilidad de0aban de coprender que
ese retorno a las fuentes renacentistas % barrocas signi+caba un verdadero
testionio de arte, de vigencia uc)o a%or que la de quienes repet#an los
gestos de *ollocA o las sutiles % pl"sticas ocurrencias de Rausc)enberg!
Recuerdo perfectaente )aber sido el 'nico cr#tico que en esa ciudad se ocup
de la uestra de esos artistas que )o% go.an de gran prestigio a edida que el
p-ndulo de las variaciones lingL#sticas gira a un creciente realiso, lo que no
los )ace e0ores ni peores pintores, pero que s# perite 0u.garlos con a%or
ob0etividad!
=uc)o e cost explicar a is colegas que %o no volcaba i atencin a esas
anifestaciones por )aber sido presa de un retroceso senil (al +n % al cabo
ten#a cuarenta % cinco a$os) sino que precisaente por estar inserto en el
proceso vital pod#a reconocer la estirpe de esos creadores tal coo e )ab#a
ocurrido con EdKard ;opper a quien entrevist- en vida cuando los colegas del
norte lo cre#an %a arc)ivado! <ue reci-n despu-s de su uerte que ;opper
ocup el lugar de preeinencia que )o% le otorga la cr#tica de su pa#s!
(on+eso que %a )o% establecer valoraciones al nivel de los artistas que aqu#
e ocupan es tarea de uc)o enos riesgo que )ace una d-cada!
3 pesar de que no todas las presiones )an cesado % de que todav#a )a%
quienes pretenden no abandonar sus respectivos 7unAers de fanatiso
onocular, la oscuridad de entonces est" iluinada por "s de una estrella %
los provincianisos culturales van cediendo paulatinaente a visiones "s
equilibradas % "s acordes 9con la naturale.a de los fenenos:!
6a son )o% los atrasados de noticias los que dentro de la castigada "rea de
nuestro "bito cultural pretenden subestiar al uraliso exicano o a las
prieras etapas de 7erni, o que se sonro0an cuando les toca ubicar en lugar de
preferencia la pintura de De. (ornet o de &ac"era!
&a ignorancia que )i.o que un cr#tico %anqui e denunciase en un siposio
alegando que el nobre de Duti-rre. Solana era un invento #o para )acerlo
caer en una trapa es cada d#a enos probable!
*ero tapoco debeos enga$arnos con un falso optiiso!
Si bien las aguas del diluvio descienden, a-n de los a)ogados no faltan los
siuladores % los resentidos!
?e los prieros cabe olvidarse! &os siuladores en cabio procuran salvar
posiciones perdidas apelando a un nuevo tipo de valoracin condescendiente!
Tratan de 0usti+car su ceguera e ineptitud rescatando aquella parte de la obra
que "s les conviene o insinuando que la severidad de su 0uicio vale coo
factor de a0uste o coo irritante est#ulo!
&os resentidos niegan directaente todo lo que los pas de largo en su
desaforada pretensin de que el arte los siga a ellos, olvidando que la sagrada
isin del cr#tico es seguir al arte con la )uildad que ipone toda tarea
espiritual % la necesaria cuota de pasin que le perita celebrar lo que
descubre, que no es lo iso que decir lo que inventa, %a que este 'ltio vicio
no le copete5 vicio, entendeos, en el capo del arte %a que el invento
seguir" siendo valiosa contribucin en el de la tecnolog#a!
&a -poca es propicia para revisar % establecer nuevos valores! &os
sobrevivientes ani+estan doble lo.an#a coo es lgico por parte de todo
aquel que )a pasado una dura prueba!
3unque el n'ero de estos Robinsones no es abruador, bastan para que
)ableos de una generacin antes que de una escuela!
Todos ellos cuplieron a su anera los ritos del encierro preconi.ado por
7raque5 unos "s que otros, pero todos lo su+ciente para erecer una
atencin seria % detenida!
Si las corrientes abstractas aena.aban caer en su propio acadeiso, los
artistas que aqu# nos ocupar"n al estilo de &a)a o de Salatino )an sabido
desprenderse del peligro % con verdadero tesn de +eras )an deostrado ser
capaces de enriquecer un capo que para los "s estaba %a agotado!
El undo de la +guracin parad0icaente encierra )o% enos peligros!
El gran receso en que )ab#a entrado, salvo aquellos toques de >ueva
<iguracin que, coo lo advirti ?e Mooning, era eanacin del expresioniso
abstracto, perite )asta cierto punto )acer "s desbro.ado el punto de
partida!
Tan slo que esa actividad +gurativa )ab#a en cierto odo peranecido
9underground: coo en el caso de los anieristas de Jas)ington o de
*erlstein, as# coo entre nosotros % %a con grado de aestro traba0aba en el
silencio Duillero Roux!
&a obra del ingl-s 7acon, pese a su colosal in/uencia, ofrece en este sentido
enos asidero que la de su copatriota % colega &ucien <reud cu%a obra
auguraos tendr" creciente signi+cado!
Es que 7acon coo ?e Mooning est" "s cerca del expresioniso abstracto
ientras <reud antiene con a%or rigor la ra#. )undida en el undo de esa
realidad ob0etiva cu%os frutos %a despuntan en la 0oven pintura europea al
punto que aena.an constituir una nueva oda!
&o a+rado respecto de &ucien <reud vale para los norteaericanos ;opper %
J%et), este 'ltio bien conocido % adirado por &ascano % por *ablo Su"re.,
del iso odo que 7acon lo fue por ;ugo ?e =ar.iani!
En el caso de DiuNr- la +liacin )abreos de buscarla "s por las corrientes
del arte pop, un Ja%e T)ibauld por e0eplo % la carga 3rt >ouveau que
asiil esa corriente est-tica!
&os seis artistas aqu# presentados son representativos de una generacin % de
una actitud einenteente pictrica!
3bstractos o +gurativos, todos revelan su insercin en la )istoria de la pintura,
a partir de la cual, sin teores ni cople0os desarrollan sus respectivas
proble"ticas % personalidades!
Este inter-s sano de ra#ces los )a llevado tabi-n a valorar los productos del
propio suelo! ?esde *rilidiano *ue%rredn en adelante se )an peritido la
curiosidad por conocer a los buenos aestros de nuestra pl"stica, extra%endo
iportantes lecciones de sus conquistas!
&a cultura coo lo quiere el poeta % +lsofo <ernando ?ear#a es interaccin
entre el )obre % el suelo, % nos congratulaos de coprobar la seria
atencin que estos artistas prestan a la tierra % al "bito donde traba0an!
En todos )eos notado esa #ntia conexin que los une a las constelaciones
nada capric)osas que tienen en sus respectivos cielos, presididas por una
isa cru. austral! (oo aut-nticos artistas que son, lo son a partir de su
aericanidad % "s espec#+caente de su condicin de argentinos! =erecen
la atencin a que nos coninan!