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GALERA MUNICIPAL DE ARTE

PANCHO FIERRO
Pasaje Santa Rosa 114,
Centro Histrico De Lima
www.limacultura.pe
/ galerapanchofierro
De la serie Tomador de fotos
2008
INGRESO LIBRE
GALERA MUNICIPAL DE ARTE PANCHO FIERRO
Christian Alarcn Ismodes. Cuy rata ataca a Mickey, 2002. 105 minutos

HORARIO DE ATENCIN
mar - dom 10:00 a.m. a 8:00 p.m.
Nereida Apaza. El Corazn de un pjaro, 2010. 503 minutos

lvaro Zavala. Atipanakuy, 2002. 105 minutos

IMAGEN DE PORTADA
Angie Bonino. La Imagen, 2001. 148 minutos

Se puede hablar de una historia del video en el Per? Desde mediados
del siglo XX diversos artistas han utilizado este soporte. Sin embargo,
no hay mucha presencia de este captulo en el relato cannico de las
artes visuales de este pas.
Esta historia puede ser contada por momentos especficos As,
podemos hablar de la presentacin, en 1952, del cortometraje surrealista
de Fernando de Szyszlo denominado Esta pared no es medianera, o
del registro de experimentaciones que Rafael Hasting y Francisco
Mariotti realizaron entre fines de la dcada del ao 1960 e inicios de
1970.
Indudablemente, otro hito en esta historia sucedi en 1977 cuando
Alfonso Castrilln y Jorge Glusberg organizaron el VIII Festival Internacional
de Video Arte en la Sala de Exposiciones del Banco Continental.
Luego de este momento de inflexin no se gener gran inters por el
soporte en video sino hasta 1998, con el Festival Internacional de
Video/Arte/Electrnica. Bajo el impulso de Alta Tecnologa Andina
(ATA) y de la Universidad Ricardo Palma, este festival gener una
escena local en ebullicin. Gestores y curadores locales, como
Jos-Carlos Maritegui, Jorge Villacorta y el propio Alfonso Castrilln,
tendieron los puentes (espacios y contactos) de una primera generacin
de artistas como Roger Atasi, lvaro Zavala, Ivn Esquivel, Rafael Besaccia
y Angie Bonino.
Debido a la masificacin de mercados informales de software en la
ciudad de Lima, a fines de la dcada del ao 1990 e inicios del siglo
XXI, la edicin en video se convirti en un recurso cercano para una
cantidad importante de artistas; sobre todo para los estudiantes de la
Escuela Nacional Superior Autnoma de Bellas Artes del Per, quienes
comenzaron a tener movilidad y presencia en el circuito del arte limeo.
Ya iniciada la dcada del ao 2000, y con la consolidacin de la hoy
extinta Bienal de Lima (Nacional e iberoamericana) -que estuvo bajo la
direccin del crtico de arte Luis Lama-, el video dej de ser un soporte
marginal y se fortaleci como un importante medio de expresin en
diferentes exposiciones y eventos internacionales de arte.
Si bien es cierto que en un inicio la prctica del video fue autodidacta, e
insipiente en su esttica, ya hacia mediados de la dcada del ao
2000, y gracias al impulso de instituciones como Desarrollo Artstico
Cultural Peruano (DACP) y Realidad Visual -esta ltima a cargo de
Mauricio Delfn y que luego pasara a organizar los festivales de video
arte-, la escena local se dinamiz y se llegaron a tender los puentes
necesarios para el posicionamiento del video peruano en la esfera
pblica internacional.
Hoy en da, artistas como Diego Lama, Elena Damiani, Patricia Bueno y
la propia Bonino forman parte del circuito internacional del arte y sus
videos aparecen en compilaciones latinoamericanas.
Por lo tanto: Valdra la pena seguir hablando de un nuevo medio en
el arte peruano? Cul es la presencia de este captulo de la historia de
las artes visuales en la bibliografa actual? Es pertinente ensayar un
relato de procesos en desarrollo? Se trata de preguntas que nos permiten
en este proyecto, reflexionar sobre el arte, la ciencia y la tecnologa, y de
su vnculo con lo que llamamos lo contemporneo.
David Flores-Hora
Curadura e investigacin

Francisco Mariotti. Registro en video del CuboLuminoso,


4ta Documenta Kassel, 1968. 048 minutos

Diego Lama. Parricidio, 2008. 345 minutos

Rudolph Castro. Sin t..., 2006. 238 minutos