17/9/2014 Ampliaciones en Color

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Mircoles, Septiembre 17 del 2014
5:55:54 p.m.
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Con el Revelador Papel color (RA4) de Qumica Fotogrfica
Revelador 3 minutos
Blanqueador-
Fijador
3 minutos
Lavado 3 minutos
Es el proceso ideal para manejar manualmente en bandejas y tanques
rotarios por la facilidad de la temperatura y por que un tiempo de revelado
largo tiene ms tolerancia que tiempos extremadamente cortos como el
proceso RA4 para mquinas.
Balance de Color
El balance de color en una fotografa es muy fcil: ms o menos es lo que
hace este malabarista con los tres colores primarios: todos los colores
deben quedar equilibrados en determinado momento para que la fotografa
represente los colores de la realidad.

Cyan, Magenta y Amarillo son filtros sustractivos. Esto significa que al
ponerlos en su ampliadora se quita ese color de la luz que esta proyecta.
Los colores sustractivos con complementarios de los colores aditivos que
son el Rojo, el Verde y el Azul. Por esto este paquete de filtros sirve para
controlar todos los colores. La relacin de los colores se muestra en el
tringulo de abajo:
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Estas fotos se ampliaron
expresamente para mostrar el balance
de color.
Se us una ampliadora Chromega C
con filtros dicroicos.
Para la fotografa del centro (balance
normal) los filtros fueron 50Y 30M.
La de arriba izquierda muy Magenta,
se hizo con 50Y y nada de filtro
Magenta.
La de abajo izquierda muy Azulosa se
ampli con 100Y 30M.
La de arriba centro (roja) no tiene
filtros.
La de abajo centro (cyan) 80Y 80M.
La de arriba derecha muy amarilla
tiene 0Y 30M.
La de abajo derecha muy verde se
hizo con 50Y 100M.
Una pelcula en color debera reproducir los colores con la misma
tonalidad, con el mismo balance de color que la realidad. Sin embargo
interfieren varios factores en el cambio de balance de una fotografa en
color.
1. La marca de la pelcula en que se tom la fotografa. Cada marca tiene
un balance diferente de color, aunque hoy da no es muy marcada la
diferencia entre una y otra como lo era hace unos aos.
2. La edad de la pelcula. Con el tiempo los qumicos que componen la
emulsin fotogrfica van cambiando y los colorantes resultantes son
diferentes a los de una pelcula recin fabricada.
3. El almacenamiento de las pelculas tambin influye en el cambio de
balance de una fotografa ya que temperaturas mayores de 20o.C
cambian fcilmente las tonalidades de una fotografa
4. La forma de procesar tambin influye en el cambio del balance de color
en una pelcula. Esto se entiende fcil, dado que el revelado es un
complejo proceso qumico y que por lo tanto vara en sus resultados si
hay alguna variacin en el desarrollo del mismo proceso.
5. Ciertas condiciones de la ampliadora, especialmente el bombillo
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tambin influyen en el balance del color de una foto. As un bombillo
nuevo produce luz ms azul que un bombillo usado o que un bombillo
muy usado.
Cmo usar los
Filtros para balance del Color
en una ampliacin o en un contacto
Los tres colores Cyan, Magenta y Amarillo juntos dan gris, por eso no es
necesario usar los tres filtros al tiempo. Generalmente se usan el Amarillo y
el Magenta para hacer fotos en color a partir de negativo. El Cyan se
necesita cuando se hacen copias de Diapositivas en papel positivo.
Se unen dos colores sustractivos para controlar el tercero. Unidos dos
colores hacen un color aditivo que es el complemento del tercer color. Vea
el grfico anterior. Si se unen Magenta y Amarillo dan Rojo que es el
complemento del tercer filtro o sea del Cyan. Si se unen el Magenta y el
Cyan dan Azul que es el complemento del tercer color o sea el Amarillo. Y si
se unen Amarillo y Cyan dan Verde que es el complemento del tercer color o
sea el Magenta. Si la copia de un negativo da muy Cyan quitando
cantidades iguales de Magenta y Amarillo se produce ms rojo en la luz. El
Rojo es el complemento del Cyan y por lo tanto sustrae Cyan de la foto
dndole ms Rojo. LaS siguiente tabla y el tringulo de arribar le ayudarn
a familiarizarse con los filtros de impresin a color.
Cuando copiamos negativos en
color
Si la foto queda Ponga o Quite
Roja R M+Y C
Verde G C+Y M
Azul B M+C Y
Cyan C C M+Y
Magenta M M C+Y
Amarilla Y Y C+M
Cuando copiamos diapositivas en
color
Si la foto queda Ponga o Quite
Roja R C M+Y
Verde G M C+Y
Azul B Y C+M
Cyan C M+Y C
Magenta M C+Y M
Amarilla Y C+M Y
Dicho en otra forma:
Si la copia est cyan quite filtros amarillo y magenta por igual.
Si la copia est roja ponga filtros amarillo y magenta por igual.
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Si la copia est azul quite filtros amarillos.
Si la copia est amarilla ponga filtros amarillos.
Si la copia est verde quite filtros magenta.
Si la copia est magenta ponga filtros magenta.
Y la densidad de filtro que se debe usar:
Si la tendencia a un color es poca se trabajan 5 unidades
Si la tendencia a un color es mediana se trabajan 10-20 unidades
Si la tendencia a un color es poca se trabajan 30-40 unidades
Cuando se cambia el paquete de filtros la exposicin debe ser ajustada para
compensar la diferencia de densidades. Esto se hace ajustando el tiempo
de exposicin. La siguiente tabla es una gua de factores de exposicin de
acuerdo a los filtros usados. Si se aaden filtros multiplique la exposicin
por el factor, si se quitan divida la exposicin por el factor. Adelante pondr
algn ejemplo.
GUIA DE FACTORES DE EXPOSICIN
Valor
del filtro
Amarillo
Magenta
Cyan ROJO VERDE AZUL
.05 1.1 1.2 1.1 1.2 1.1 1.1
.10 1.1 1.3 1.2 1.3 1.2 1.3
.20 1.1 1.5 1.3 1.5 1.3 1.6
.30 1.1 1.7 1.4 1.7 1.4 2.0
.40 1.1 1.9 1.5 1.9 1.5 2.4
.50 1.1 2.1 1.6 2.1 1.7 2.5
Esta tabla es fcil de memorizar y aplicar, pero realmente el problema est en la
evaluacin de la desviacin cromtica porque generalmente el desbalance es sutil y
confuso, solamente la prctica a base de ensayo y error da seguridad.
Sin embargo debo anotar que existen medios electrnicos para medir la desviacin de
los colores. Son los analizadores de color y densitmetros. Pero si estos no estn al
alcance debemos trabajar con el sistema de prueba y ensayo hasta encontrar la correccin
precisa. Adems si no se tiene la suficiente experiencia en el sistema de prueba y
ensayo para balancear los colores de las copias, es muy difcil aprovechar el analizador. Se
necesita ser ya experimentado en hacer copias buenas con tiras de prueba para manejar
un analizador con propiedad.
ANALIZADORES DE COLOR
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Entonces, hay ciertos factoresque influyen para encontrar con cierta
dificultad un balance cercano a la realidad. Por eso es necesario usar los
filtros de balance (cyan, magenta y amarillo), pero establecer la graduacin
de estos mismos filtros es tarea de paciencia.Esta tarea se puede ayudar
con un analizador de color , aunque en forma relativa, porque supone que el
operario conozca muy bien el efecto de los filtros, de la exposicin y del
revelado para que el analizador le sirva de ayuda y no de obstculo.El
analizador de color es un aparato electrnico que por medio de filtros lee el
balance de un negativo y le dice al operario la desviacin.
Fundamentalmente trabaja con informacin que se pone en el mismo
aparato a travs del siguiente mtodo:
CALIBRACIN DEL ANALIZADOR
1. Se hace una fotografa de tonos variados, revelada normalmente en el
mismo laboratorio y que represente un porcentaje alto de los tipos de
negativos que se tratan en este laboratorio. Dijramos que se hace
prueba de un negativo patrn.
2. Una vez que se tengan los valores de filtrado y exposicin, estos se
introducen al analizador as: dejando la ampliadora tal como estaba
cuando se produjo la foto perfecta del negativo patrn, se prende la
ampliadora y se pone debajo del lente la sonda de lectura del
analizador, buscando una zona promedio, por ejemplo en la cara de
una persona que aparezca en la fotografa, se mueve la perilla del
Cyan hasta que la aguja seale la mitad del dial, o marque un cero, si
el display es digital.
3. Lo mismo se hace con color magenta, con el amarillo y con el botn de
la exposicin.
ANLISIS DE UN NEGATIVO NUEVO
Una vez programado el analizador se puede utilizar para leer el balance
de un negativo nuevo en la siguiente forma:
1. Se pone el nuevo negativo y encendida la ampliadora se coloca la
sonda en la cara de una persona, con el botn del cyan prendido y sin
mover la sonda de su lugar original, se lleva cerrando o abriendo el
diafragma la aguja hasta el centro o hasta el cero.
2. Luego cambiado el botn al amarillo y sin cambiar de posicin la sonda
y se aaden o quitan filtros amarillos hasta que la aguja llegue al cero,
lo mismo se hace con el botn de magenta aadiendo o quitando
filtros magenta hasta que la aguja llegue al cero
3. Y finalmente se mide la exposicin. Cuando la aguja se lleve al centro
o al cero del analizador con el movimiento del diafragma estando el
analizador en el canal de la exposicin significa que a este nuevo
negativo se le da la misma exposicin que al negativo maestro.
Cuidados Posteriores de las Copias en Color
Las copias en color tienen dos enemigos: la luz y la humedad. Aunque el avance de la
tecnologa qumica nos ofrece hoy una gran estabilidad en los tintes, sin embargo se siguen
deteriorando con la luz, particularmente la solar, y con la humedad, por eso la duracin de
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los colores de una fotografa dependen de su cuidadoso almacenamiento.
Y las fotos que por necesidad de exponen a la luz del da en forma continua, para
publicidad, por ejemplo, se deben cambiar con cierta periodicidad si se quiere mostrar
colores firmes y llamativos.
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