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MUSE DE BIBRACTE

EXPOSITION MAI-NOVEMBRE 2010


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Page de garde :
Clavettes dessieu en fer et bronze
Vers 300-250 av.J.-C.
Orval (Manche), Les Pleines, tombe char
Muse de Normandie, dpt de la DRAC de Basse-Normandie. Ht. :15cm ; L. max : 5,5 cm
(voir page 14)
Sauf mentions contraire les photographies sont dAntoine Maillier/Bibracte.
ISSN
Bibracte/Archologie Nouvelle 2010
Les Gaulois font la tte, livret dit loccasion de lexposition du muse de Bibracte.
Lacapelle-Marival : Archologie Nouvelle / Glux-en-Glenne : Bibracte, 2010.
(Larchologue ; n hors srie).
ISSN :
Archologie Nouvelle / Bibracte 2010
3

J
ai de mes anctres gaulois lil bleu blanc, la cervelle troite et la maladresse
dans la lutte. Je trouve mon habillement aussi barbare que le leur. Mais je ne beurre
pas ma chevelure. [] proclame Arthur Rimbaud au dbut de Mauvais Sang, un de
ses plus clbres pomes. Il manifeste ainsi sa rvolte en soctroyant une ascendance
barbare qui puise dans des poncifs deux fois millnaires, populariss par maints auteurs
du XIX
e
sicle, comme Henri Martin et son Histoire de la France populaire. Cette image
du Gaulois blond aux yeux bleus, hirsute et menaant, est bien sr un clich, qui
cristallise tous les contraires du civilis grco-romain. Les sources antiques doivent
donc tre utilises avec la plus grande prcaution si lon recherche reconstituer la
physionomie des Celtes des derniers sicles avant le changement dre.
Cest aussi un lieu commun (et un critre minent de barbarie aux yeux des
Grecs) que les Gaulois rpugnaient donner figure humaine leurs dieux. De fait, ils
nimaginent pas, linstar de leurs voisins mridionaux, un monde divin organis de
faon analogue celui des hommes. Il en dcoule quils ne considrent pas le corps
humain comme lidal artistique. Pourtant les tmoignages sont nombreux qui exaltent
non pas le corps dans son entier mais la tte humaine ; ils utilisent les supports les
plus divers : sculpture en pierre, bijouterie, monnayage
Les observateurs grecs et romains ont encore relev, avec force insistance, que
les Gaulois coupaient les ttes de leurs ennemis morts sur le champ de bataille.
Cet ensemble de faits a progressivement attir lattention des auteurs modernes.
Adolphe Reinach, en 1913, compilait les sources relatives au rite des ttes coupes.
Pierre Lambrechts tentait en 1954 une premire synthse des sources littraires et des
donnes iconographiques dans son essai sur Lexaltation de la tte dans la pense et
dans lart des Celtes.
Cest le but premier de cette exposition que de montrer la diversit de ces
tmoignages et de sinterroger sur leur signification, lvidence incomprise des
observateurs grco-romains, et en premier lieu de Jules Csar qui, par exemple,
identifia Mercure des effigies qui relevaient bien plus probablement du culte des
anctres, tout comme il seffora de dcrire le panthon gaulois partir du modle de
la religion grco-romaine, provoquant un mal-entendu durable.
Cet art est-il religieux ? sinterroge dailleurs Paul-Marie Duval (dans Les Celtes,
1977). Cest trop dire, poursuit-il, car il y manque la morale et la spiritualit, du moins
INTRODUCTION
4
LES GAULOIS
VUS PAR LES AUTRES
dans les uvres, presque toutes mineures, qui nous sont parvenues. Nous ne lui
connaissons pas non plus de caractre funraire ni proprement parler votif mais,
coup sr, il est imprgn presque toujours de magie protectrice ou agressive et partout
proche du mystre et de lnigme, usant mme sans doute dun symbolisme dont le
secret nous chappe. Cest un art fait surtout pour les vivants, pour leur agrment, leur
prestige et leur scurit. Dans une dcoration purement vgtale, la suggestion dune
face humaine ou dune tte danimal amorce propose au spectateur un exercice de
dchiffrement et cre en lui un lger trouble en suggrant une mtamorphose, en
voquant le surnaturel toujours prsent, jusque dans une flore qui rejoint la faune et
le genre humain, et inversement. Sil use souvent du masque, ce nest pas par facilit
technique (les profils montaires sont l pour le prouver) : cest que le regard des deux
yeux doit tre vu de face pour exercer plus srement son pouvoir. Nous en resterons
sur cette position mesure.
Les ttes figures dans lart celtique (et surtout les bustes en pierre), allies
diffrents autres indices, comme les objets de parure, permettent aussi de sinterroger
sur la physionomie des Gaulois, avec un constat frappant : la sophistication des
coiffures (masculines au moins autant que fminines).
Larchologie montre enfin que les manipulations de restes humains taient
familires aux Gaulois, notamment sur les sanctuaires, et que celles-ci concernent
plus souvent les crnes que le reste du squelette. Les tmoins relatifs au rite guerrier
des ttes coupes sont les plus abondants. Laissons encore un grand historien de
lart, Max-Pol Fouchet, interprter avec beaucoup de sensibilit cet usage : Les
Gaulois, nos anctres on le dit sans sourire savaient, dexprience naturelle, que
le plus court chemin dun point un autre nest pas la ligne droite, mais le songe.
Leur premier songe tait que la vie se poursuivait aprs la mort. Elle durait, justement,
dans le crne, rceptacle prcieux. Leurs rites de dcapitation, loin dy contredire
ou de tmoigner dune obtuse barbarie, attestaient la confiance de leur civilisation
dans linvisible, quoi rpugnaient leurs conqurants lgistes, administrateurs et
lgionnaires. Ainsi les Celtes emportaient-ils souvent avec eux la tte dun guerrier
valeureux et attendaient delle, au cours de leurs expditions, des conseils. (in : La
Tte, catalogue dexposition, Paris : Galerie Jacques Kerchache, 1966).
Les deux pratiques reprsentations de ttes humaines isoles et manipulations
de crnes sont-elles effectivement des manifestations complmentaires dune
mme idologie ? Cest la question que lon se pose ici. Les tmoignages choisis se
rapportent la priode des III
e
I
er
sicles avant J.-C. Plusieurs raisons cela : de
cette priode datent la plupart des tmoignages littraires grecs et romains sur le sujet,
ainsi que dabondants tmoignages archologiques dont on ne trouve pas lquivalent
pour la priode antrieure. On a aussi vacu demble toute reprsentation tardive
relevant de la romanisation , avec laquelle la socit gauloise bascula dans de tout
autres formes de spiritualit et didologie.
Allgories de la Gaule, sur deux deniers romains
frapps en 48 avant J.-C.
Coll. Part.
Cl. Archologie Nouvelle.
5
LES GAULOIS
VUS PAR LES AUTRES
Celtes et Gaulois avaient une culture de tradition orale. Sils ne nous ont laiss aucun
tmoignage de leur littrature, ils sont en revanche abondamment cits par les auteurs
grecs et latins depuis le V
e
s. av. J.-C. Mais comme les peuples mditerranens les
rencontraient surtout lors de confits arms, sest trs vite forg le clich du barbare
belliqueux. En France, les fouilles de Napolon III sur les sites de la guerre des Gaules
ont encore renforc cette image guerrire.
Le clich du valeureux combattant gaulois rsistant lenvahisseur romain a la vie dure :
la peinture dhistoire, la sculpture ofcielle et aujourdhui la publicit privilgient cette
image strotype, alors que larchologie a tabli quelle tait caricaturale.
Gaulois mourant (dtail)
Rome, muse du Capitole
Cette clbre sculpture pourrait tre un lment
original du groupe rig la fin du IIIe sicle avant
J.-C. Pergame (Asie mineure) pour clbrer une
victoire du roi Attale Ier sur les Galates.
Cl. Archologie Nouvelle.
6
LE GAULOIS,
MIROIR DE NOUS-MMES
Le Gaulois belliqueux nourrit limaginaire collectif depuis lAntiquit.
De haute stature, excessivement muscl, combattant nu, il sillustre
aussi par son penchant pour la beuverie. En un mot, il reprsente
limage parfaite de lAutre, qui met en valeur les qualits propres la
civilisation grco-romaine.
Le XIX
e
sicle, romantique et nationaliste, a ajust cette image, faisant
du Gaulois tantt un surhomme, tantt un hros vaincu. Le Gaulois
daujourdhui demeure toujours aussi rfractaire lordre tabli, mais,
devenu bon vivant, il aime la bonne chre. Il est populaire parce quil
reprsente ce que notre socit ultra-rglemente et mondialise nous
interdit dtre. Si la Gauloise est presquabsente des textes antiques,
la publicit lvoque parfois : elle limagine, linstar de son poux,
grande et blonde, bien dans sa tte et dans son corps.
Ces images ancres dans nos ttes sont donc le miroir de nos
proccupations. Cherchons nous en affranchir en examinant les traces
laisses par les Gaulois eux-mmes.
Les Celtes, parfois, pendant leur repas, organisent de vrais duels. Toujours
arms dans leur runion, ils se livrent des combats simuls et luttent entre
eux du bout des mains ; mais parfois aussi, ils vont jusquaux blessures ;
irrits alors, si les assistants ne les arrtent pas, ils en viennent se tuer
(Poseidonios dApame, Histoires, XXIII, traduction E.Cougny).
Les Gaulois Insubres et les peuples voisins des Alpes avaient un naturel
de btes sauvages et une taille plus quhumaine. Mais lexprience a montr
que si, au premier choc, ils sont suprieurs des hommes, au second, ils
sont infrieurs des femmes. Leurs corps, nourris sous le climat humide des
Alpes, prsentent certaines ressemblances avec les neiges du pays. (Florus,
II, 4).
Ef frayant tait aussi laspect et le mouvement de ces hommes nus du
premier rang, remarquables par lclat de leur vigueur et de leur beaut. Tous
ceux des premires lignes taient pars de colliers et de bracelets dor.
(Polybe, Histoire, II, 26, 7-8)
Non seulement ils portent des parures dor (colliers au cou, bracelets
aux bras et aux chevilles), mais les personnages de haut rang portent des
vtements de couleur brillante brods dor. (Strabon, Gographie, IV, 4, 5)
Vercingtorix (dtail)
Statue de bronze dA. Millet rige en 1865
sur le site dAlsia.
Cl. E. Rabeisen.
Affiche pour le ptrole lampant Gallia
par Charles Tichon, vers 1897-1898.
Cl. D. Geoffroy /Muse Alsia, Conseil Gnral de la Cte-dOr.
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8
LES GAULOIS
VUS PAR EUX-MMES
Fibule en bronze
Vers 300-250 av.J.-C.
Orainville (Aisne), La Croyre, tombe 3
Muse de Soissons (inv. : 2000.1.19)
L. : 14, 2cm ; D. : 9,9 cm
Biblio. : Desenne et al. La ncropole dOrainville La Croyre
(Aisne), un ensemble attribuable au Aisne-Marne IV, in :
Hommages Claudine Pommepuy, textes recueillis par
Ginette Auxiette et Franois Malrain, Revue archologique de
Picardie, n spcial 22, 2005, p. 233-270.
Fibule issue dune riche tombe fminine. Elle est
constitue de trois lments recycls provenant
dobjets distincts, dont un disque dcor de
visages. Ces visages anthropo-zoomorphes
prsentent un long nez et des sourcils en volutes
rappelant le museau et les cornes du blier.
La fixation du pied de la fibule a ncessit le
dcoupage dun des masques. La petite perle en
os dcor de ctes fixe lune des extrmits du
ressort tmoigne du souci du dtail de lartisan.
9
LES GAULOIS
VUS PAR EUX-MMES
Dans le monde grco-romain, le peuple divin est conu comme analogue celui des
hommes. Dinnombrables statues, en pierre et en bronze, clbrent les dieux, et le
corps humain est lidal artistique. Rien de comparable chez les Gaulois, du moins
du IV
e
au II
e
s. av. J.-C. et en dehors de rgions priphriques telles que la Provence,
qui sont marques par des infuences spcifques. Lart celtique du second ge du Fer
ne reprsente presque jamais le corps humain dans son entier. La tte est toujours
privilgie.
qui appartiennent ces visages ? des divinits dont la reprsentation est rduite
la partie du corps qui manifeste le mieux la personnalit de chacune ? des
dfunts hross, anctres de lignes fameuses, ou plus simplement des vivants
particulirement importants ? Il est dautant plus difcile de rpondre ces questions que
ces faces, hiratiques et sobrement traites, sont peu difrencies.
Constatons du moins que la tte occupe une place privilgie dans la pense et dans lart
des Gaulois.
Attache danse de seau
anthropomorphe en bronze
I
er
s. av. J.-C.
Orval (Manche), Les Pleines, dans un puits
de la fin du I
er
s. av. J.-C.
Muse de Normandie, dpt de la DRAC de
Basse-Normandie (inv. D.2009.3.4)
H.: 5,5 cm; l. max: 2,2 cm
Biblio.:indit
Attache moule la cire perdue. Lanneau de
suspension, tte humaine, tait rivet au
cerclage suprieur et aux douelles du seau. La tte
prsente une coiffure ctele, dlimite par un
ressaut en haut du front, des yeux et paupires en
amande lgrement obliques, un nez trapzodal
et plat, une bouche surmonte dun liser figurant
une moustache.
10
DE BOIS, DE PIERRE
ET DE BRONZE
[ propos dun bois sacr] Une eau abondante tombe des noires fontaines ;
les mornes statues de dieux sont sans art et se dressent, informes,
sur des troncs coups. (Lucain, Pharsale, III, 399-452)
Les reprsentations de tout ou partie de corps humains par les Gaulois
du second ge du Fer (V
e
/I
er
s. av. J.-C.) sont peu abondantes mais elles
sexpriment sur des matriaux et des objets diversifis. La raret des
sculptures en bois doit simplement sexpliquer la nature prissable de ce
matriau, qui avait la faveur des Gaulois pour larchitecture, au contraire
de la pierre. Que lon connaisse quelques dizaines de bustes sommaires
en pierre o la reprsentation de la tte tient une place privilgie laisse
donc imaginer que ceux en bois taient bien plus abondants encore.
Des visages styliss, souvent minuscules et insrs dans des
compositions complexes, ornent aussi une grande varit dobjets en
mtal : armes, ceintures et agrafes de vtements, vaisselle.
Epingle tte
humaine en bronze
II
e
/I
er
s.av. J.-C. ?
Mouliets-et-Villemartin
(Gironde), agglomration gauloise
de Lacoste
Muse dAquitaine, Bordeaux (inv.
2006.17.10.1)
H. : environ 3cm
Biblio. : Indite
Epingle cheveux dont la tte
anthropomorphe porte une
chevelure figure en mches
tombantes de part et dautre dune
raie. Les orbites trs creuses et
trs larges, la figure ronde, le front
bas, voquent le buste en pierre
dcouvert Levroux (Indre).
Le cou, massif, est orn dun torque
ferm.
Fibules en bronze
Fin du II
e
s. / dbut du I
er
s. av.J.-C.
Vienne (Isre), colline Sainte-Blandine
Muse des Beaux-arts et dArchologie, Vienne (inv. 1957/2 Sb150)
L. du plus grand fragment : 8,4cm
Biblio. : Chapotat G., Vienne gauloise. Le matriel de la Tne III trouv sur la colline de Sainte-Blandine, Lyon, 1970, p.
58-60, pl. V-VI.
Chacune des trois fibules est orne dun visage humain minuscule (7 mm de hauteur). Sur deux
dentre elles, le visage a un il ferm. Il ny a pas de doute que ce dtail a t voulu par lartisan.
La raison nous en chappe, mais la littrature mdivale irlandaise nous offre une anecdote
concernant le hros Cuchulainn qui, pris de colre, a un il qui rapetisse et lautre qui enfle.
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Buste en chne (copie)
50 av. J.-C.(date dendrochronologique)
Yverdon-les-Bains (Suisse), dans un foss,
proximit dune voie menant loppidum
dEburodunum
Muse cantonal darchologie et dhistoire,
Lausanne
Original : muse dYverdon-les-Bains (inv. MY.
LT/1991/1)
H. : 70cm
Biblio. : Kaenel G., La statue en chne d Yverdon-les-
Bains. In : Plouin S., Dunning C., Jud P. (dir.), Trsors
Celtes et Gaulois. Le Rhin suprieur entre 800 et 50 av.J.-C.,
Colmar 1996, p. 236-239. ; Brunetti C., Statue et
mandibules, un dpt votif de lge du Fer Yverdon-les-
Bains ? Archologie der schweiz, 24 : 4, 2001, p. 24-33.
Rare exemple de sculpture en bois, complte. Elle
montre un personnage hiratique dont seule la tte
est traite avec prcision, notamment la coiffure
au bol, flanque dune mche paisse retombant
sur lpaule droite, et le cou orn dun torque. Le
buste paralllpipdique est vtu dune sorte de
tunique courte pointant sur le ct droit. Une
bauche de bras tendu est visible sur le ct droit,
la main tenant un torque tampons. La base effile
indique que cette sculpture tait fiche en terre ou
insre dans un socle.
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Tte sculpte en lamprophyre
II
e
/I
er
s.av.J.-C.
Oppidum de Bibracte, La Pture du Couvent
Muse de Bibracte (inv.1994.2.401.1)
H. : 19,3cm ; l.16,5cm ; E. : 13,5 cm
Biblio. : Indite
Les traits, brouills par des altrations, mergent peine du bloc. Seuls les lments principaux, ncessaires
lidentification dun visage, sont figurs : les yeux en amande, le nez en trapze, la bouche comme un simple trait,
les oreilles elliptiques, la chevelure peine esquisse. La duret du matriau et lutilisation doutils peu adquats
peuvent expliquer ce traitement sommaire. Mais on peut au contraire soutenir que lconomie du faonnage
est lie une volont dlibre de lier le visage la matire brute : la valeur de la reprsentation est ds lors
symbolique.
La base a t creuse de manire dgager locciput et la mchoire, ce qui indique que cette sculpture a t conue
telle quelle. Cette tte tait certainement expose en hauteur. Le front court et les yeux placs dans le tiers
suprieur du visage corroborent cette hypothse.
Pointe de lance
en fer
IV
e
-II
e
s.av.J.-C.
Saunires (Sane-et-Loire),
dans le lit de la Sane.
Muse Denon, Chalon-sur-
Sane (inv. 73521)
L. : 49,1cm
Biblio. : BulardA., Une pointe de
lance latnienne orne de Saunires
(Sane-et-Loire), Etudes celtiques,
XV, n2, Paris, 1978, p.483-489.
La douille de la lance prsente
un dcor complexe qui se rpte
sur chaque face : encadr de
motifs en S entrelacs, un visage
aux yeux ronds surligns de
sourcils en volutes voquant les
cornes dun blier. Lassociation
de visages humains des
caractres emprunts au rgne
animal est rcurrente dans les
arts du mtal du second ge
du Fer.
Techniques et outillage du second ge du Fer
Travail du bois : ce matriau permet la sculpture en ronde-bosse et les reliefs trs dgags de leur support. Loutillage
disponible comprend : haches, scies, herminettes, planes, gouges, ciseaux, marteaux, coins en fer et en bois.
Travail de la pierre : ce matriau permet lui aussi la sculpture en ronde-bosse et les reliefs dgags de leur support.
Loutillage comprend : marteaux, massettes, ttus-taillants, broches, gouges, ciseaux, gradines, ripes, percuteurs en pierre,
pierres poncer, coins.
Travail des mtaux fusibles (bronze, or, argent) : la technique de la cire perdue permet de produire avec une grande
facilit des dcors en ronde-bosse. Lobjet est model en cire dabeille, puis enrob dargile. Le moule est chauff, dcir,
puis cuit. Le mtal en fusion y est alors introduit. Aprs refroidissement, le moule est cass et lobjet peut tre fini froid.
Travail du fer : ce matriau est peu propice aux dcors la ronde-bosse. Gravure et ciselure sont ralises froid avec un
outillage qui comprend marteaux, burins, ciseaux et limes.
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14
Clavettes dessieu en fer et bronze
Vers 300-250 av.J.-C.
Orval (Manche),Les Pleines, tombe char
Muse de Normandie, dpt de la DRAC de Basse-Normandie (inv. D.2009.3.1
et D.2009. 3.2)
H. : 15cm ; l.max : 5,5cm
Biblio. : Lepaumier H., Orval,une tombe char en Cotentin, Rapport dactivit INRAP, 2006,
p.82 ; Servat J, rubrique Dcouverte, LArchologue, 91, Aout-septembre 2007, p.52-53 ;
Lepaumier H., Giazzon D., Chanson K., Orval (Manche), une tombe char, LArchologue,
102, juin-juillet 2009, p. 28-30.
Ces deux clavettes maintenaient les roues sur lessieu dun char, enseveli dans
une tombe avec un dfunt de rang lev. Elles portent chacune une plaque
rectangulaire de bronze pourvue dun exceptionnel dcor trait en bas-relief :
trois ttes humaines, une au centre reprsente de face et, de part et dautre,
deux profils regardant vers lextrieur.
DES TTES DISSIMULES
[Brennos] se mit rire de ce quon avait suppos aux dieux des formes humaines et
quon les avait reprsents en bois et en pierre
(Diodore de Sicile, Bibliothque historique, XXII, 9).
Lanecdote du Celte Brennos riant la vue de statues de dieux lors du
pillage du sanctuaire de Delphes, en 279 avant J.-C., saccorde bien avec
les tmoignages archologiques du III
e
sicle av. J.-C. Cette poque
voit lapoge des ornements vgtalisants si caractristiques de lart
celtique. Ces compositions complexes refusent dlibrment
la symtrie de lart classique et exploitent avec virtuosit les possibilits
offertes par la technique du bronze la cire perdue. De petits visages,
le plus souvent de face, apparaissent parfois sur les objets orns dans
ce style, mais de faon fugace, enfouis dans les entrelacs vgtaux,
comme si lon se rpugnait voquer trop explicitement la figure
humaine.
Garniture en bronze
Vers 300-250 av.J.-C.
Orval (Manche), Les Pleines, tombe char
Muse de Normandie, dpt de la DRAC de
Basse-Normandie (inv. D.2009.3.3)
H. : 3cm ; l.max : 2,8 cm
Biblio. :Lepaumier H., Giazzon D., Chanson K., Orval
(Manche), une tombe char, LArchologue, 102, juin-juillet
2009, p. 28-30.
Cet accessoire compltait lquipement du char de
la tombe dOrval. On connat quelques exemplaires
de tels quipements de grande qualit, orns la
cire perdue dans le style exubrant typique de la
fin de La Tne ancienne.
La reprsentation oscille entre lhomme et
lanimal : des cornes sont fixes de part et dautre
de cette tte au visage tir ; les arcades arrondies
et trs prominentes sont surmontes dune
coiffure en mches parallles ; les yeux, ourls de
paupires paisses, sont particulirement grands
et globuleux. Le nez est trs fin, les pommettes
extrmement saillantes, les joues creuses. Le
menton prognathe voque un museau de bovid.
15
Pendeloque anthropomorphe
V
e
/IV
e
s. av.J.-C.
Vasseny (Aisne), Le Dessus des Groins, tombe fminine
Muse de Soissons (inv. 2003.3.1)
L. : 3,7cm ; L de la chanette : 14cm
Biblio : Breton C., La ncropole de Vasseny (Aisne), LArchologue,
65, avril-mai 2003, p. 50-52 ; Gricourt D., Hollard D., Lugus, dieu
aux liens : propos dune pendeloque du V
e
s. av. J.-C.trouve Vasseny
(Aisne), Dialogues dHistoire ancienne, 31, 1, 2005, p. 51-78.
Pendeloque singulire, originellement suspendue un
torque. Elle a la forme dun personnage stylis, dont la tte
en forme danneau est attache la chane de suspension.
Ses avant-bras, orns de bracelets, sont dresss la verticale
et termins par des boules. Le corps, tronconique, est
dcor dincisions horizontales et les jambes prennent la
forme dune lyre, termine par trois cercles vids.
16
Attache dune ceinture en bronze
Vers 250-200 s. av.J.-C.
Dormans (Marne), Les Varennes, tombe 8
Muse dEpernay (inv. P.G.08.01)
L. : 4,7cm ; l.2,4cm
Biblio. : Charpy J.-J., Roualet P., Les Celtes en Champagne, catalogue de lexposition,
Epernay, 1992, p.264-265, n323.
Les ceintures dans lesquelles alternent segments de cuir et anneaux
de bronze sont typiques de lquipement fminin du III
e
s. av. J.-
C.Lattache est ici orne de deux hauts de visages.
Torque en bronze
Vers 300-250 av.J.-C.
Villeseneux (Marne), La Barbire, tombe 2
Muse dEpernay (inv. 14944B)
D. : 15,1 cm
Biblio : Charpy J.-J., Roualet P., Les Celtes en Champagne,
catalogue dexposition, Muse dEpernay du 23 juin au
3 novembre 1991, Muse dEpernay, 1992, p. 263-264,
n 322 ; Charpy J.-J., Le style plastique en Champagne
franaise, in : Mller F. et al., Lart des Celtes, 700 av.J.-C.,
700 ap.J.-C., catalogue de lexposition, Berne, 2009,
p.19-20.
Torque en bronze plein, fondu la cire perdue,
dun type caractristique de la Champagne. Le
jonc lisse est dcor dun motif, rpt trois fois,
qui se compose dune protubrance centrale
dcore dun visage humain aux yeux ronds et
pommettes saillantes, et dont le contour est
form par deux esses. Celles-ci se dveloppent
en volutes au-del du menton et se rejoignent
dans la partie suprieure pour former le long
nez. Deux autres visages, simplifis, sont placs
perpendiculairement, de part et dautre du visage
central.
17
Attache en bronze
III
e
s. av.J.-C.
Loisy-sur-Marne (Marne), La Clture des
Visages, tombe 17
Muse de Chlons-en-Champagne (inv.
930.10.1073)
L. : 5,4cm ; l.2,3cm
Biblio. : Charpy J.-J., Roualet P., Les Celtes en Champagne,
catalogue de lexposition, Epernay, 1992, p.266, n324.
Cette ceinture fminine entirement mtallique
comporte une chane et trois anneaux dattache
auxquels sont suspendues deux pendeloques
moulures et une attache dcor complexe.
Celui-ci prsente un visage humain au long
nez tombant, aux yeux en amande ourls de
paupires et aux oreilles arrondies.
18
PORTRAITS OU FIGURES IDALES ?
Vercingtorix, ls de Celtillos, jeune homme qui tait parmi les plus puissants
du pays. (Csar, Guerre des Gaules, VII, 4)
Le nom de Vercingtorix apparat sur de trs rares monnaies en or, associ
un visage masculin imberbe qui parat correspondre lge du chef arverne
au moment des vnements de Gergovie et Alsia. Lapparence est toutefois
trompeuse. Tandis que les Romains taillent dans la pierre et gravent leurs
monnaies avec des portraits dun ralisme saisissant, les milliers deffigies connues
sur les monnaies celtiques semblent dsincarnes. Liconographie montaire
gauloise oscille en effet entre deux approches plastiques, lune classique ,
inspire de modles grecs et romains, lautre beaucoup plus libre, transformant les
lments anatomiques en motifs dcoratifs. Styliss, les visages restent lisibles,
alors que le traitement ornemental des coiffures est pouss lextrme : tantt les
mches senvolent, tantt elles forment des rouleaux, des esses ou des torsades.
Ces figures dsignent-elles des divinits, linstar de la tte dApollon des statres
de Philippe II de Macdoine, souvent copis par les Gaulois ?
Monnaie arverne en or
de Vercingtorix
Milieu du I
er
s. av.J.-C.
Trsor de Pionsat (Puy-de-Dme)?
(Muse Danicourt, Pronne
(inv.1887.A.108)
D. : 19mm
Biblio : Colbert de Beaulieu J.-B., Lefvre G., Les
monnaies de Vercingtorix, Gallia, 23, 1965, p.40,
n16 ; Nieto S., La place du monnayage arverne dans
le monnayage gaulois du centre et du sud de la Gaule
au II
e
s. et au I
er
s. av.J.-C., Universit de Paris IV-
Sorbonne, Paris, 2003, p.32, srie 1 B.
On connat deux douzaines seulement
de monnaies qui portent la lgende
(souvent tronque) VERCINGETORIXS.
Cette variante prsente, au droit, une tte
de jeune homme aux traits fins et rguliers,
tourne gauche. La chevelure boucle
tombe en mches droites sur la nuque.
Monnaie arverne en or
anpigraphe
Premire moiti du I
er
s. av.J.-C.
Muse Dobre, Nantes (inv. N-252)
D. : 18 mm
Biblio : Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies
gauloises, III. La Celtique, du Jura et des Alpes la
faade atlantique, Saint-Germain-en-Laye, 2004, p.
146-147, pl. XXV, n DT 3572 ; Nieto S., La place
du monnayage arverne dans le monnayage gaulois
du centre et du sud de la Gaule au II
e
s. et au I
er
s.
av.J.-C., Thse de doctorat de lUniversit de Paris
IV-Sorbonne, Paris, 2003, p.41, srie 2A2.
Monnaie ne comportant pas dinscription.
Le visage du droit prsente une tte
de profil tourne gauche, avec lil
largement ouvert et la coiffure en mches
boucles qui semble flotter au vent.
Le style de la gravure, trs proche de celui
de la monnaie de Vercingtorix,
est typiquement arverne.
Imitation de statre
en or de Philippe II de
Macdoine (copie)
III
e
s. av.J.-C.
Muse de Bibracte
Original : Bibliothque nationale de
France
(inv. BN 3614)
Cl. muse Dobre / Conseil gnral de Loire-
Atlantique
D. : 19mm
Biblio. : Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies
gauloises, III. La Celtique, du Jura et des alpes la
faade atlantique, d. Commios, Saint-germain-en-
laye, 2002, p. 39, pl. 1, n DT 3002.
Les monnaies dor de la dynastie
macdonienne furent vritablement
les dollars de lAntiquit. Elles servaient
payer les mercenaires. Il nest donc pas
surprenant quelles aient t parmi les
monnaies les plus copies par les peuples
du nord des Alpes. Cette imitation ancienne
reste fidle au prototype. Le droit prsente
un profil dApollon laur chevelure
boucle. Seul le menton, rond et lourd,
lui donne une allure celtisante.
Monnaie dor des Parisii
II
e
s. av.J.-C.
Muse Danicourt, Pronne
(inv.1887.A.194)
D. : 12mm
Biblio. : Gruel K., La monnaie chez les Gaulois,
Paris, 1989, p.89 ; Delestre L.-P., Nouvel atlas
des monnaies gauloises, I. de la Seine au Rhin , d.
Commios, Saint-germain-en-laye, 2002, p.41, pl.
IV, n DT 77.
Quart de statre plus rcent drivant
lui aussi des monnaies macdoniennes.
Il appartient une srie fameuse par
lexubrance de son style. Elle prsente au
droit une tte au visage marqu dune croix,
voquant une cicatrice ou un tatouage. Le
visage, tourn droite, possde un grand
il ourl de paupires, un nez droit et une
bouche lippue. La coiffure complexe se
compose dune mche paisse en volute et
de petites mches dresses.
19
Monnaie en bronze des Osismes
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Muse Dobre, Nantes (inv. N-152)
D. : 20mm
Cl. muse Dobre / Conseil gnral de Loire-
Atlantique
Biblio : Delestre L.-P., Nouvel atlas des monnaies
gauloises, II. De la Seine la Loire moyenne, Saint-
Germain-en-Laye, 2004, p. 70, pl. IX, n DT 2204.
Monnaie armoricaine avec , lavers, un profil la
chevelure exubrante environn de petites btes. Au
revers, un cheval androcphale marchant gauche
au-dessus duquel se trouve un profil humain regardant
vers le haut. Celui-ci est reli par une natte ou un
cordon une croix boulete, dispose en avant de
lanimal.
Un personnage coiff dune lourde natte est couch
entre ses pattes.
20
Monnaie de potin du
centre-est de la Gaule
la grosse tte
I
er
s. av.J.-C.
Oppidum de Bibracte
Muse de Bibracte (Inv. 986.5.19.309)
D. : 19mm
Biblio. : Gruel C.et Popovitch P.,
Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum de
Bibracte, Glux-en-Glenne, 2007, p. 211, n 94.10.
On connat de multiples variantes de ces
monnaies de faible valeur, non pas frappes
mais coules dans un alliage de cuivre et
dtain bas point de fusion, le potin. La
simplification du profil du droit dcoule de
la technique de fabrication.
Le menton est en galoche, la bouche
lippue, le nez droit. Un petit il en creux,
plac trs haut dans laxe de larte du nez,
touche le double bandeau lisse. Le front
est inexistant. Le cou est marqu de deux
barres, reprsentant peut-tre les tampons
dun torque.
Monnaie de potin
des Rmes au personnage
assis en tailleur
I
er
s. av.J.-C.
Oppidum de Bibracte
Muse de Bibracte (inv. 992.8.276.14)
D. : 20mm
Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies
gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte,
collection Bibracte, 13, 2007, p. 224, n 123.1.
Monnaie de la rgion de Reims,
reprsentant, ce qui est trs inhabituel,
un personnage figur en entier et de face,
assis en tailleur. La tte occupe nanmoins
la majeure partie de lespace. Le visage
prsente un nez trapzodal, des yeux en
amande et une bouche figure ouverte. Le
personnage semble montrer firement sa
chevelure faite de deux longues torsades
tombant de part et dautre de la tte ainsi
que le torque tenu dans sa main droite.
Celui-ci est surmont dun globule.
Monnaie dargent
des Allobroges
I
er
s. av.J.-C.
Oppidum de Bibracte
Muse de Bibracte (inv. 994.2.408.8)
D. : 15 mm
Biblio. : Gruel C.et Popovitch P.,
Les monnaies gauloises et romaines de lOppidum
de Bibracte, collection Bibracte, 13, 2007, p. 155
n 6.1.
Au I
er
s. avant J.-C.les peuples gaulois des
bassins du Rhne et de la Sane sinspirent
parfois de prototypes frapps Rome.
Cest le cas avec cette tte casque de
facture trs classique, qui reproduit la
tte de Minerve que lon trouve trs
frquemment au droit des deniers mais
en lui tant tout caractre distinctement
fminin.
Monnaie dor des Vntes
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Montigny (Deux-Svres)
Muse dArt et dhistoire, Cholet (Inv. 886.016)
D. :21 mm
Biblio. : Santrot M.-H., Santrot J (dir.), Nos anctres les Gaulois. Aux marges de
lArmorique, catalogue dexposition, Nantes, 1999, p. 111, n 208.
Clbre monnaie de lestuaire de la Loire, de style typiquement armoricain,
prsentant sur le droit une tte tourne droite, reposant sur une hampe
lextrmit pointue et orne dune chevelure en esses do partent quatre
cordons perls termins par dautres petites ttes semblables, qui voquent
des ttes coupes.
Au revers, un aurige dirigeant un cheval androcphale et brandissant un
torque, sous le cheval, un personnage ail couch.
Monnaie de potin des
Rmes au personnage
courant
I
er
s. av.J.-C.
Oppidum de Bibracte
Muse de Bibracte (inv. 992.2.331.14)
D. : 21 mm
Biblio. : Gruel C.et Popovitch P., Les monnaies
gauloises et romaines de lOppidum de Bibracte,
collection Bibracte, 13, 2007, p. 224, n 121.1.
Autre monnaie de la rgion de Reims
liconographie inhabituelle, prsentant
au droit un personnage courant droite.
Un grand il rond occupe pratiquement
tout son visage. Il est coiff dune longue
torsade, se soulevant sous laction du
mouvement. Il tient une lance de la main
droite et un torque de la main gauche.
21
22
DES TTES REPRSENTES
POUR ELLES-MMES
Le dieu quils honorent le plus est Mercure. Ses statues sont les plus nombreuses (Csar,
Guerre des Gaules, VI, 17)
Ce tmoignage ethnographique de Csar semble premire vue en contradiction
avec lpisode du Gaulois Brennos se gaussant des statues de Delphes. Il peut
pourtant sexpliquer : Mercure est lquivalent romain de Herms, dieu grec du
commerce, des voyageurs et de la bonne fortune, dont la reprsentation la plus
traditionnelle prend la forme dun pilier de bois ou de pierre dont sont seulement
dgags par le sculpteur la tte et le sexe prominent. Ces piliers taient si
frquents en Grce que le mot herms a fini par dsigner toute reprsentation
divine (voire funraire) en forme de pilier. Il faut donc simplement comprendre que
la Gaule de Csar tait peuple de tels piliers et surtout ne pas prendre la lettre
leur identification au dieu du commerce. Les effigies gauloises en pierre et parfois
en bois, dont seul le haut du corps merge de la matire brute, correspondent
parfaitement ce modle.
Buste en calcaire (copie)
Premire moiti du II
e
s.av.J.-C.
Levroux (Indre), agglomration gauloise des Arnes, dans une fosse
date de 100-80 av.J.-C.
Original : Muse de Moulins-sur-Cphons
H. : 23,5cm ; l.14,8cm ; E. : 10cm
Biblio. : S.Krausz, C.Soyer, O.Buchschenschutz, Une statue de pierre
anthropomorphe Levroux (Indre), RACF, 28, 1989, p.77-88.
Petit buste surmont dune tte sphrique dont la coiffure mches trs
fines, tombant bas sur le front, est unique dans le rpertoire de la statuaire
gauloise. Le cou massif est bien dgag : peut-tre tait-il orn dun torque ?
Le tronc quadrangulaire, aujourdhui cass, semble avoir t taill plus
grossirement : seule une main, sculpte avec soin et dispose plat sur le
ventre, merge de la matire.
23
24
UN AIR DE FAMILLE
Les Gaulois font la tte : ce titre souligne un caractre rcurrent des reprsentations
figures de la fin de lge du Fer. De fait, tous ces visages de pierre ou de bronze
reprsents frontalement ont la mme expression svre et fige, par leurs yeux
en amande agrandis au-del des proportions naturelles, leur long nez trapzodal
et leur bouche aux lvres serres. Lanatomie faciale ne montre par ailleurs aucune
cohsion structurelle. Elle isole les diffrents plans et les traite presque comme des
lments spars. Elle dnote une conception antinaturaliste de la reprsentation,
rvlatrice dune culture artistique qui nest pas sans comparaisons avec certaines
tendances de la sculpture du XX
e
s.
Applique en bronze
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Krivoklt (Bohme, Rpublique tchque)
Muse national, Prague (inv. H1-126981)
H. : 1,5 cm
Biblio : Duval P.-M., Les Celtes, Paris, 1977, p.183.
Applique, probablement fixe lorigine sur du bois.
Elle prsente un masque humain en fort relief. La
bouche rsolument pince donne une expression de
gravit la tte.
Applique en bronze (copie)
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Oppidum de Manching (Bavire, Allemagne)
Original : Prhistorische Staatsammlung, Munich (inv. 1985,2921)
H. : 5,1 cm
Biblio : Van Endert D., Die Bronzefunde aus dem Oppidum von Manching, 13, Stuttgart, 1991, Nr. 234,
pl. 9, 42, 43.
Applique compose dune plaque rivete dcore de volutes graves et dune tte
humaine en relief. Le visage svre a les yeux clos, la bouche ferme et convexe.
Sa ressemblance avec une sculpture de tte coupe dcouverte Entremont incite
penser que lon est face une figuration mortuaire.
25
Paire dattaches danse en bronze ornes
dun visage grimaant
Vers 100 av.J.-C.
St-Laurent-La-Conche (Loire), Bel Air, dans une tombe
incinration avec lments de char
Service rgional de lArchologie de Rhne-Alpes, Lyon
H. : 4 cm
Biblio. : Georges V., Schnfelder, Un char, un bcher : la tombe aristocratique sgusiave
de La Tne finale Archopages, 19, 2007, p. 16-17 ; pour une comparaison :
Van Endert D., Die Bronzefunde aus dem Oppidum von Manching, Stuttgart, 1991, p.
44-46, 122, pl. 9, 44.
Ces deux visages de face avec un sourire jusquaux oreilles contrastent
avec les visages svres qui sont la norme dans lart du second ge du
Fer. Ce type de reprsentation est trs rare
(seulement trois sont connues lchelle du monde celtique).
Leur source dinspiration probable est le visage grimaant de Silne
(pre adoptif et prcepteur de Dionysos et aussi dieu personnifiant
livresse), qui orne frquemment lanse des cruches vin grco-romaines.
26
DE LA TTE AU CORPS
Les sculptures gauloises en pierre du I
er
sicle avant J.-C. tmoignent dune
volution du style des reprsentations. Si la tte reste llment privilgi, sur
lequel toute lattention est focalise, le corps et les membres des personnages
sculpts se dgagent de la masse. Les compositions deviennent plus ralistes et
plus animes, sloignant progressivement du caractre hiratique propre aux
reprsentations humaines du second ge du Fer. Lart figur prend ainsi la mme
voie que celle observe en Gaule mridionale deux sicles plus tt. Avant mme la
conqute de Csar, les esprits souvrent une idologie nouvelle. Lart gallo-romain
est en marche.
Buste en grs
I
er
s.av.J.-C.
Rodez (Aveyron)
Muse Fenaille, Rodez (inv. 938.5.1)
H. : 55cm ; l.55cm ; E. : 25cm
Biblio : BalsanL., Le dieu au torque de Rodez, Revue
archologique, 1947, p.492-493 ; DuvalA., Personnage au
torque de Rodez, in : Bertrand I., Maguer P. (dir.), De pierre et de
terre, les Gaulois entre Loire et Dordogne, catalogue de lexposition,
Chauvigny, 2007, p.184.
Les bras, les avant-bras et les mains serres sur un
torque se veulent plus ralistes que les reprsentations
plus anciennes. Le coude droit ressortant larrire
rompt avec la frontalit traditionnelle de la sculpture
en pierre gauloise, ce qui donne un air plus vivant au
personnage. Une mche paisse, tombant dans le dos,
se dtachait sur quelques centimtres du bloc de pierre,
grce lemploi dune technique de sculpture novatrice.
27
28
29
LA VRAIE APPARENCE PHYSIQUE
DES GAULOIS
Les auteurs grecs et latins, largement relays par les artistes et les illustrateurs
modernes, ont grav dans notre cerveau limage de Gaulois grands, blonds, hirsutes
et moustachus. Mais pouvait-il arriver des Gaulois dtre petits et bruns ? Davoir les
cheveux courts ? Et les Gauloises, totalement ignores des mmes auteurs, taient-elles
aussi hirsutes que leurs poux ?
Le dcodage attentif des reprsentations fgures que nous ont livres les Gaulois eux-
mmes, ltude des assemblages dobjets vestimentaires retrouvs dans les tombes et
lanalyse des restes osseux permettent de rpondre cette interrogation.
Poignard
anthropomorphe
en fer et bronze
Milieu du I
er
s. av.J.-C.
Chtillon-sur-Indre (Indre), Le
Moulin de la Grange, dans une
tombe aristocratique
(voir lgende complte p.44)
30
MIROIR, DIS-MOI
Pench sur londe, il [Narcisse] contemple ses yeux pareils deux astres tincelants,
ses cheveux dignes dApollon et de Bacchus, ses joues colores
des eurs brillantes de la jeunesse, livoire de son cou, la grce de sa bouche,
les roses et les lis de son teint : il admire enn la beaut qui le fait admirer. (Ovide,
Mtamorphoses, III, 407-603).
De nos jours, chacun se regarde chaque matin dans sa glace. Ce geste ntait
pourtant pas banal pour nos Gaulois. Les miroirs, faits de mtal poli, taient des
objets de prestige, du moins jusquau changement dre. Sy trop contempler
portait dailleurs malheur, comme le pauvre Narcisse peut en tmoigner, qui,
amoureux de son image, finira par en prir. Les Gaulois se sont dailleurs mfis
des miroirs, quils nont jamais fabriqus eux-mmes et quils importaient avec une
grande parcimonie : on en connat seulement quelques units pour lensemble du
monde celtique.
La surface brillante dune cruche de bronze ou dune flaque deau tait le seul miroir
facilement disponible. Se voir constituait donc une exprience rare et fugace.
Manche de miroir en bronze
Fin du I
er
s. av. J.-C./dbut du I
er
s. ap.J.-C.
Compigne
Muse Rolin, Autun (inv. 2002.60.159.0.0.1)
L. : 13,5 cm
Biblio. : Guillaumet J.-P., Schnfelder M. , Un manche
de miroir de type britannique provenant de Compigne : un
nouveau tmoignage des contacts travers la Manche,
Antiquits nationales, 33, 2001, p. 125-128.
Manche de miroir, dun type dont un seul autre
exemplaire a t retrouv sur le continent, mais
en revanche bien connu dans des tombes du
sud-est de lAngleterre. Le miroir lui-mme,
disparu, tait form dun disque de bronze poli.
Au revers habituellement grav de motifs
vgtalisants (comme sur lexemple de Great
Chester ford (Essex) daprs Fox 1960,
gauche)
Miroir en bronze
Fin du I
er
s. av.J.-C.
Oppidum de Bibracte, domus du Parc aux Chevaux
Muse de Bibracte (inv. 992.7.5107.1)
D. : 93 mm ; E. : 1,5 mm
Biblio : indit
Ce type de miroir bomb, qui sera frquent dans la
Gaule romaine, est connu ds le II
e
s. av. J.-C.dans la
riche tombe fminine de Dhren, prs de Karlsruhe.
Probablement form par martelage comme en
tmoignent de larges fissures, il porte des traces
dtamage (application dtain) sur les deux faces mais
seule la face convexe a t polie. Par son petit diamtre
et sa surface bombe, il renvoyait son propritaire
une image bien mdiocre de son visage !
SOBRIQUETS CELTIQUES
Le nom que lon donne un individu est dabord un mot vivant. Affect un tre
singulier et lui seul, il a pour fonction de le distinguer. Certains sont construits
avec des noms communs, comme notre Legrand . Ctait aussi le cas chez les
Gaulois, dont le nom propre tait trs souvent ce que nous appelons un sobriquet.
Beaucoup se rapportent un dtail de lapparence physique. Ils montrent la mme
varit que nos noms de famille : Donnias et Roudios sont lquivalent de nos
Lebrun et Leroux ; Bricia est sans doute La Rousse ; Combaromarus Grosse-Tte
et Cunobarrus Tte-de-Chien sont moins flatteurs
Certains sobriquets peuvent aussi identifier un peuple. Les Caltes sont les
Durs et les Cadurques les Sangliers de bataille (ce qui montre que lon tait
trs attach aux valeurs guerrires) ; dautres noms correspondent un trait de
lapparence physique, comme les Crpus (les Vliocasses) ou Qui ont trois
boucles (ou tresses) (les Tricasses).
31
SOBRIQUETS CELTIQUES
Le nom que lon donne un individu est dabord un mot vivant. Affect un tre
singulier et lui seul, il a pour fonction de le distinguer. Certains sont construits
avec des noms communs, comme notre Legrand . Ctait aussi le cas chez les
Gaulois, dont le nom propre tait trs souvent ce que nous appelons un sobriquet.
Beaucoup se rapportent un dtail de lapparence physique. Ils montrent la mme
varit que nos noms de famille : Donnias et Roudios sont lquivalent de nos
Lebrun et Leroux ; Bricia est sans doute La Rousse ; Combaromarus Grosse-Tte
et Cunobarrus Tte-de-Chien sont moins flatteurs
Certains sobriquets peuvent aussi identifier un peuple. Les Caltes sont les
Durs et les Cadurques les Sangliers de bataille (ce qui montre que lon tait
trs attach aux valeurs guerrires) ; dautres noms correspondent un trait de
lapparence physique, comme les Crpus (les Vliocasses) ou Qui ont trois
boucles (ou tresses) (les Tricasses).
Anthroponymes gaulois, issus de graffiti
dcouverts Bibracte
Biblio. : Lambert P.-Y., Luginbhl T., Les graffites de Bibracte. Apports des inscriptions
mineures lhistoire des habitants de Bibracte, Catalogue des graffites sur cramique de
Bibracte, dans : Etude sur Bibracte, Bibracte-1, Glux-enGlenne.
De nombreux graffites gaulois en criture grecque ou latine ont t
dcouverts depuis la reprise des fouilles sur le Mont Beuvray. Prs
de quarante noms propres sont dnombrs, complets ou en partie
restituables, presque tous gaulois.
Avia
Petite fille
(Lambert et Luginbhl 2005, n3, p.180)
Billicc (os)
Bon, beau
(Lambert et Luginbhl 2005, n4, p.180)
Blan (os)
Sduisant
(Lambert et Luginbhl 2005, n5, p.180)
Bric-,Briccius, Bricia
tachet(e), tavel(e)
(Lambert et Luginbhl 2005, n7, p.181)
Curra
Naine
(Lambert et Luginbhl 2005, n14, p.183)
Donicca
Brune
(Lambert et Luginbhl 2005, n9, p.181)
Ioventa
Jeune
(Lambert et Luginbhl 2005, n55, p.198)
Nerta
Forte
(Lambert et Luginbhl 2005, n18, p.185)
Nerto-
Fort
(Lambert et Luginbhl 2005, n57, p.199)
Vrac (a ?)
Veille femme, Sorcire
(Lambert et Luginbhl 2005, n23, p.187)
32
PILOSIT CONTRLE
Quant la barbe, certains se la rasent, dautres la laissent pousser modrment. Les
nobles, eux, se rasent de prs les joues, mais laissent pousser leurs moustaches, au
point que leur bouche en est cache : aussi lorsquils mangent, leur moustache est
embarrasse daliments, et, lorsquils boivent,
la boisson circule travers elle comme travers un ltre. (Diodore de Sicile,
Bibliothque historique, V, 28)
Les coiffures sophistiques des Gaulois et autres Celtes ont fascin les Grecs
et les Romains, adeptes des chevelures courtes et des joues rases de frais.
Le traitement labor des coiffures sur les effigies des monnaies gauloises
montre sa manire lintrt que lon portait ce trait de lapparence physique.
Quels que soient leur matriau et leur taille, les sculptures voquent
la chevelure mais il est habituellement difficile de faire la part de la ralit
dans ces reprsentations stylises. Pas dhsitation en revanche pour la clbre
tte de Meck ehrovice : ces superbes bacchantes ne sont pas seulement
une factie de statuaire mais bel et bien un ornement pileux, qui devait tre la fiert
de son propritaire.
Tte sculpte en calcaire
(copie)
III
e
/II
e
s. av.J.-C.
Meck ehrovice (Bohme), enfouie
en quatre fragments dans une fosse
proximit immdiate dune enceinte
rectangulaire de 90 x 190 m, parmi des
poteries datables du IIe s. av.J.-C.
Muse national de Prague
Original : Muse national de Prague
H. : 25cm
Biblio. : Megaw R., Megaw J.V.S., The stone head
from Meck ehrovice, an essay on the human
head in early Celtic art, in : Venclov N., Meck
ehrovice in Bohemia, Archaeological background
to a Celtic hero 3rd-2nd Cent. B.C., Sceaux, 1998,
p.281-292.
Cette tte est la plus saisissante sculpture
du second ge du Fer, sans doute parce
que cest elle exprime avec le plus de
force la faon dont les Celtes se voyaient.
Elle prsente aussi lintrt davoir t
retrouve sur un site archologique
bien caractris (sanctuaire ou plus
probablement habitat aristocratique).
La taille est matrise et la surface bien
lisse tmoigne dun travail de finition
particulirement pouss.
33
Quant la barbe, certains se la rasent, dautres la laissent pousser modrment. Les
nobles, eux, se rasent de prs les joues, mais laissent pousser leurs moustaches, au
point que leur bouche en est cache : aussi lorsquils mangent, leur moustache est
embarrasse daliments, et, lorsquils boivent,
la boisson circule travers elle comme travers un ltre. (Diodore de Sicile,
Bibliothque historique, V, 28)
Les coiffures sophistiques des Gaulois et autres Celtes ont fascin les Grecs
et les Romains, adeptes des chevelures courtes et des joues rases de frais.
Le traitement labor des coiffures sur les effigies des monnaies gauloises
montre sa manire lintrt que lon portait ce trait de lapparence physique.
Quels que soient leur matriau et leur taille, les sculptures voquent
la chevelure mais il est habituellement difficile de faire la part de la ralit
dans ces reprsentations stylises. Pas dhsitation en revanche pour la clbre
tte de Meck ehrovice : ces superbes bacchantes ne sont pas seulement
une factie de statuaire mais bel et bien un ornement pileux, qui devait tre la fiert
de son propritaire.
34
TRANGES COIFFURES
Se lavant sans cesse les cheveux avec un lait de chaux, ils les relvent
des tempes vers le sommet de la tte et la nuque, de sorte que leur aspect ressemble
ceux des Satyres et des pans : car leurs cheveux spaississent
du fait de ce traitement, au point de ne dif frer en rien dune crinire de cheval.
(Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 28)
Liconographie des monnaies gauloises montre des coiffures exubrantes, mais
il est difficile dvaluer si elles sont le reflet fidle dune mode ou seulement un
artifice ornemental. Les ttes dEntremont et de Meck ehrovice, en revanche,
affichent lune et lautre une chevelure traite avec suffisamment de ralisme
pour confirmer les dclarations de maint auteur grco-romain sur lart gaulois de
la coiffure. Sur la premire, un rouleau de mches court sur le haut du front, dune
oreille lautre, comme un diadme. Sur lautre, il semble que la nuque soit rase,
ne laissant quun bandeau de cheveux sur le haut du crne. Comme la tonsure
dsigne le moine au Moyen ge, on a propos de voir dans cette trange coiffure le
signe distinctif dune catgorie sociale comme celle des druides.
Tte sculpte en calcaire
(copie)
III
e
/II
e
s. av.J.-C.
Meck ehrovice (Bohme), enfouie
en quatre fragments dans une fosse
proximit immdiate dune enceinte
rectangulaire de 90 x 190 m, parmi des
poteries datables du II
e
s. av.J.-C.
Muse national de Prague
Original : Muse national de Prague
H. : 25cm
Biblio. : Megaw R., Megaw J.V.S., The stone head
from Meck ehrovice, an essay on the human
head in early Celtic art, in : Venclov N., Meck
ehrovice in Bohemia, Archaeological background
to a Celtic hero 3rd-2nd Cent. B.C., Sceaux, 1998,
p.281-292.
Dtail de la coiffure.
35
TRANGES COIFFURES
Tte sculpte en
calcaire
III
e
/II
e
s. av.J.-C.
Aix-en-Provence (Bouches-du-
Rhne), oppidum dEntremont, glacis
nord-est de la ville haute, au
niveau du trac de la voie principale
pntrant dans loppidum
Muse Granet, Aix-en-Provence (inv.
MH 43.8)
H. : 28 cm
Biblio. : Salviat F.,La sculpture
dEntremont, in : Coutagne D., Archologie
dEntremont au Muse Granet, Aix-en-
Provence, 1993 (2e dition), p. 176, 178,
n 3.
Loppidum dEntremont a livr une
collection de sculptures uniques en
Gaule. Accroupis, statues questres
devaient appartenir plusieurs
difices publics successifs de cette
fortification provenale surtout
occupe au II
e
s. av.J.-C.
Cette tte appartenait
vraisemblablement une statue
de guerrier accroupi : quelques
exemplaires, tous briss lors de la
destruction du site vers 125 av.J.-C.,
ont pu tre en partie reconstitus. Le
style raliste est typique de la Gaule
mridionale. Le visage, assez fruste,
contraste avec le grand raffinement de
la coiffure.
36
DRLES DE GENRES
On se sert aussi du savon, quont invent les Gaulois pour colorer les cheveux en roux ;
il se prpare avec du suif et de la cendre ; le meilleur avec de la cendre de htre et du
suif de chvre. Il en est de deux espces : de lpais et du liquide ; lun et lautre sont
en usage chez les Germains o les hommes sen servent plus que les femmes. (Pline
lancien, Histoire naturelle, XXVIII, 191)
Notre culture, tout comme celle des Romains, considre spontanment les longues
chevelures comme un trait de la fminit. Quand elle est reprsente, la chevelure
des bustes en pierre ou en bois est toujours complexe. Les longues nattes, le
plus souvent dissymtriques, sont frquentes. Faut-il y voir un attribut fminin ?
Probablement pas. Le buste de Bozouls est loquent de ce point de vue, puisque la
natte y est associe avec un poignard qui est habituellement un attribut masculin.
Inversement, les reprsentations indubitablement masculines, comme la tte
moustachue de Meck ehrovice, restent rares.
Labsence de figuration explicite du sexe, tant fminin que masculin, est dailleurs
un trait qui distingue la sculpture (et plus largement liconographie) gauloises
du second ge du Fer de la sculpture grco-romaine.
Buste sculpt en grs
I
er
s.av. J.-C. ?
Bozouls (Aveyron), La Devze dAyrebesque
Muse Fenaille, Rodez (inv. 911.1.1)
H. : 95cm ; l.45cm (base)
Biblio : BalsanL., La statue de Bozouls : guerrier hros, Procs Verbaux de la socit des lettres, sciences et
arts de lAveyron, 37, 1959, p.368-373 ; Boudet R., Gruat P., La statuaire anthropomorphe de la fin de lge du
Fer (ou suppose telle) dans le sud-ouest de la France, in : Briard J., Duval A. (dir.), Les reprsentations humaines
du Nolithique lge du Fer, Actes du 115
e
Congrs national des Socits savantes, Paris, 1993, p.287-300.
Buste taill en ronde-bosse. Le tronc, pyramidal, sappuie sur un socle dbordant. Les bras
sont particulirement bien dgags, mais restent plaqus. La main droite serre un poignard
pommeau rond, la gauche, sans doute le fourreau de larme. Le cou est orn dun torque
tampons jointifs.
La coiffure au bol se prolonge par une longue torsade tombant du ct droit.
37
On se sert aussi du savon, quont invent les Gaulois pour colorer les cheveux en roux ;
il se prpare avec du suif et de la cendre ; le meilleur avec de la cendre de htre et du
suif de chvre. Il en est de deux espces : de lpais et du liquide ; lun et lautre sont
en usage chez les Germains o les hommes sen servent plus que les femmes. (Pline
lancien, Histoire naturelle, XXVIII, 191)
Notre culture, tout comme celle des Romains, considre spontanment les longues
chevelures comme un trait de la fminit. Quand elle est reprsente, la chevelure
des bustes en pierre ou en bois est toujours complexe. Les longues nattes, le
plus souvent dissymtriques, sont frquentes. Faut-il y voir un attribut fminin ?
Probablement pas. Le buste de Bozouls est loquent de ce point de vue, puisque la
natte y est associe avec un poignard qui est habituellement un attribut masculin.
Inversement, les reprsentations indubitablement masculines, comme la tte
moustachue de Meck ehrovice, restent rares.
Labsence de figuration explicite du sexe, tant fminin que masculin, est dailleurs
un trait qui distingue la sculpture (et plus largement liconographie) gauloises
du second ge du Fer de la sculpture grco-romaine.
38
HOMMES OU FEMMES ?
Les Gaulois lutilisent (lor) pour la parure, les hommes aussi bien que les femmes. Ils
portent des bracelets aux poignets et aux bras, autour du cou dpais colliers dor massif,
des bagues normes et mme des cuirasses dor.
(Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 27)
Les reprsentations figures sont habituellement dpourvues de genre. La plupart
ont pour seul attribut le torque, qui tait port par les deux sexes.
Parmi la documentation archologique, ce sont les tombes qui permettent le mieux
de diffrencier les sexes. Le squelette fminin est normalement plus gracile que
celui de lhomme, mais la distinction nest pas toujours dnue dambigut. Le
plus discriminant reste la tenue vestimentaire : les parures nombreuses (torque,
bracelets, fibules, ceintures) identifient les tombes fminines et les armes (pe,
bouclier, lances) les tombes masculines.
39
Les Gaulois ont le corps grand, la peau humide et blanche, les cheveux blonds par
nature : mais il sappliquent accrotre articiellement le caractre spcique de leur
couleur naturelle. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 28)
Des types humains prsents chez les barbares du Nord, les observateurs grco-
romains ont surtout retenu le trait qui tait le moins frquent dans leur peuple :
la pleur du teint. Ltude anthropologique des restes humains des spultures
ne permettant pas (sauf exception) de dterminer la couleur des cheveux, elle
sintresse au squelette.
Il y a un sicle, la craniomtrie connut ainsi une grande vogue. La forme
de la bote crnienne permettait de distinguer des races (Nordique,
Mditerranenne) que les anthropologues cartographiaient, la recherche
de lorigine et des mouvements des civilisations anciennes. Ces thories
alimentrent lidologie raciste des nazis qui en firent la promotion, la
recherche de crnes purement germaniques. Par contrecoup, elle fit tomber ces
recherches dans un discrdit total.
Toutefois, il reste vrai, aujourdhui comme dans le pass, que les populations du
nord de lEurope ont un crne en moyenne plus allong et plus robuste que les
populations des rgions mditerranennes.
TOUS GRANDS ET BLONDS ?
Mauvaise vie, mauvaise tte
Les visages figs et distants des bustes en pierre sont aussi ceux dindividus sans
ge. Dans une socit o lesprance de vie ne dpasse pas 40 ans quand on a
franchi le cap de la petite enfance ce qui nest dailleurs gure plus mdiocre quau
XVIII
e
sicle , le visage accusait pourtant trs vite les affres de la vie. Le mauvais
traitement des blessures (notamment celles subies sur le champ de bataille, o
lon se battait surtout lpe) se traduisait galement par une abondance de
gueules casses .
Si on veut bien les regarder de prs, les crnes portent de nombreuses traces qui
tmoignent des difficults de la vie. Cest le travail du palopathologiste de traquer
ces indices de dsordres dentaires, dinflammations, de maladies infectieuses, de
carences, de traumatismes, de tumeurs et autres malformations.
Instruments de toilette en fer (forces, rasoir, couteau,
pince) et bronze (peigne) (copies)
Morbach (Rhnanie-Palatinat, Allemagne), ncropole de lagglomration antique de Wederath-
Belginum, tombe 1700
Originaux : Archologiepark Belginum (inv. 80, 243 i, k, l, m, n)
Forces : L. : 15, 5 cm ; Rasoir : L. : 14,5 cm ; Couteau : L. : 10,3 cm ; Pince : L. : 6,6 cm ; Peigne : L. :
4,4 cm
Biblio. : Cordie-Hackenberg R., HaffnerA., Das Keltisch-rmische Grberfeld von Wederath-Belginum : 4, Mainz, 1991,
p. 98, pl. 444, 489.
Les soins du visage sont attests par toute une gamme dinstruments dont la plupart nous sont
encore familiers : rasoir, pinces piler, forces (anctres des ciseaux), peigne, cure-oreille, cure-
ongle, cure-dent. Sy ajoutaient le savon, leau de chaux et les teintures, si lon len croit les sources
crites.
Ces objets apparaissent surtout dans des spultures. Si le rasoir est un outil essentiellement
masculin, Les pinces piler sont galement un peu plus frquentes dans les tombes dhommes,
ce qui nous montre que la coquetterie tait partage par les deux sexes. Associes des forces,
rasoir et pincettes forment parfois des trousses de toilette, comme dans cette tombe fminine de
Belginum, qui prsente aussi un peigne mtallique, objet rarissime lge du Fer.
40
Torque en or (copie)
II
e
s. av.J.-C.
Tayac (Gironde), dans un dpt dobjets dor enfoui dans deux vases, avec des
lingots, un fil et environ 400 monnaies.
Copie : muse de Bibracte
Original : muse dAquitaine, Bordeaux (inv. 60.17.2)
D. : 16, 5 cm
Biblio. : Hautenauve H., Les torques dor du second ge du Fer en Europe, Technique, typologie,
symbolique, Rennes, 2005, p. 230, n 125.
Torque, retrouv bris en trois morceaux et compos dun jonc torsad et de deux
tampons creux en forme de cupule. La torsade a t ralise partir dune tige de
section cruciforme aux branches biseautes, obtenue par fonte la cire perdue puis
tourne vingt fois sur elle-mme. Elle sachve par une srie de gorges profondes et
des reliefs finement cisels. Ceux-ci rejoignent un disque biseaut sur lequel sont
souds les tampons, fabriqus partir dune paisse feuille martele.
Manche de poignard
en bronze (copie)
I
er
s. av.J.-C.
Levroux (Indre), colline des Tours
Original et copie : Muse Saint-
Roch, Issoudun (inv.11.999)
H. : 11 cm
Biblio : Vuaillat D. (dir.), Aspects des ges
du Fer en Berry et Limousin, catalogue
dexposition, Guret, 1989, p. 36 ;
Buschenschutz O.(dir.), Celtes et Gallo-
romains en Berry, catalogue dexposition,
Chteauroux, 1982, p. 68-69.
Manche de poignard coul dans un
bronze riche en plomb, reprsentant
un personnage en buste.
La reprsentation de deux torques,
lun port au cou, lautre plaqu
contre le cur et tenu des deux
mains, en fait un objet dexception.
LE TORQUE, PARURE ET ACCESSOIRE
SYMBOLIQUE
[Les Gaulois] lutilisent [lor] pour la parure, les hommes aussi bien que les femmes.
Ils portent des bracelets aux poignets et aux bras, autour du cou dpais colliers dor
massif, des bagues normes et mme des cuirasses dor.
(Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 27)
Le torque, ou collier rigide, est un objet de parure typiquement celtique.
Les torques en or retrouvs dans le sol sont souvent associs dautres objets du
mme mtal, notamment des monnaies, au sein de trsors qui paraissent avoir eu
une fonction religieuse, mais on nen connat en revanche aucun en spulture.
En effet, ceux que lon retrouve frquemment dans les tombes de femmes de haut
rang, du moins aux IV
e
et au III
e
s., sont tous en bronze.
Ces donnes archologiques dconcertantes montrent du moins que le torque en
or disposait dun statut trs particulier. Emblme militaire (dont larme romaine
fera dailleurs une dcoration pour ses officiers), il naccompagnait pas les guerriers
dans la mort. Il est tentant de penser quil tait alors ddi une divinit et enfoui
ou suspendu au cou dune effigie de bois ou de pierre rappelant le souvenir de son
ancien propritaire.
41
Buste en granite (copie)
III
e
-II
e
s. av.J.-C.
Yvignac (Ctes dArmor), Lannou
Copie : Service rgional de lArchologie,
Rennes
Original : collection prive
H. : 45cm
Biblio : Daire M.-Y., LangoutL., Une sculpture
anthropomorphe gauloise dans un enclos Yvignac
(Ctes dArmor), Dossiers darchologie dAlet, 20,
p. 5-16.
Contrairement la majorit des bustes
en pierre de la fin de lge du Fer, celui-ci
ne porte pas de torque sculpt. Le cou est
cependant particulirement bien marqu et
il est possible quil ait t orn par un torque
amovible. Le cou mais aussi la tte ont
bnfici dune attention toute particulire.
Le tronc, simple bloc cylindrique, a t
peu travaill : la taille sy est certainement
limite liminer quelques artes saillantes.
Le sculpteur sest davantage concentr sur
la mise en forme de la tte dont la coiffure
en bandeau et les oreilles en palmettes
rappellent la tte de Meck ehrovice,
retrouve plus de 1500 km.
[Les Gaulois] lutilisent [lor] pour la parure, les hommes aussi bien que les femmes.
Ils portent des bracelets aux poignets et aux bras, autour du cou dpais colliers dor
massif, des bagues normes et mme des cuirasses dor.
(Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 27)
Le torque, ou collier rigide, est un objet de parure typiquement celtique.
Les torques en or retrouvs dans le sol sont souvent associs dautres objets du
mme mtal, notamment des monnaies, au sein de trsors qui paraissent avoir eu
une fonction religieuse, mais on nen connat en revanche aucun en spulture.
En effet, ceux que lon retrouve frquemment dans les tombes de femmes de haut
rang, du moins aux IV
e
et au III
e
s., sont tous en bronze.
Ces donnes archologiques dconcertantes montrent du moins que le torque en
or disposait dun statut trs particulier. Emblme militaire (dont larme romaine
fera dailleurs une dcoration pour ses officiers), il naccompagnait pas les guerriers
dans la mort. Il est tentant de penser quil tait alors ddi une divinit et enfoui
ou suspendu au cou dune effigie de bois ou de pierre rappelant le souvenir de son
ancien propritaire.
42
COUVRE-CHEFS
Les Celtes ont pour armes des boucliers de la hauteur dun homme, avec des
ornements varis, notamment des animaux. Ils se coif fent de casques en bronze qui leur
donnent une apparence gigantesque. [] Leurs casques dairain sont garnis de grandes
saillies et donnent ceux qui les portent un aspect tout fantastique. quelques-uns de
ces casques sont xes des cornes, et dautres des gures en relief doiseaux ou de
quadrupdes. (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 30)
La socit gauloise est fortement marque par les valeurs militaires. Le statut dun
homme saffiche par la qualit de son quipement guerrier, dont llment le plus
spectaculaire est le casque dautant plus visible quest noble la tte qui le porte.
Les dcouvertes de Ciumeti (Roumanie) et de Tintignac (Corrze) montrent des
exemples de casques munis dun cimier richement orn dappliques qui corroborent
parfaitement le tmoignage de Diodore. Le casque dAmfreville, comme ceux
dAgris (Charente-Maritime) et de Canosa (Pouilles), se distingue par la richesse de
son dcor alliant lor au rouge de lmail et du corail.
Casque en bronze, fer, or et
mail (copie)
Vers 275-225 av.J.-C.
Amfreville-sous-les-Monts (Seine-Maritime),
dans le lit de la Seine
Copie : Rmisch-germanisches
Zentralmuseum, Mayence
Original : muse dArchologie nationale,
Saint-Germain-en-Laye (inv. 2153)
D. : 23/16cm
Biblio. : DuvalA., Lart celtique de la Gaule au muse des
Antiquits nationales, Paris, 1989 ; DuvalA., Gomez
de Soto J., Quelques considrations sur les casques
celtiques dAmfreville (Eure) et dAgris (Charente),
dans : Aquitania, Supplment 1, Actes du VIII
e
colloque
sur les ges du Fer, Bordeaux, 1986, p.239-244 ; Kruta
V., Le casque dAmfreville-sous-les-Monts (Eure) et
quelques problmes de lart celtique du IV
e
sicle avant
notre re, Etudes celtiques, XV, 2, 1978, p.405-424.
Exceptionnel casque dapparat, fruit du travail
collectif de plusieurs artisans. Il est compos
dune calotte de bronze sur lequel est fix un
couvre-nuque, servant de support un dcor
en fer, bronze, or et mail.
Ce dcor complexe comporte plusieurs
registres.
La partie sommitale est orne de perles
dmail en amande disposes en ptale
de fleur, dune bande en fer de mandres
curvilignes, incluant des perles dmail,
et dune succession de pastilles concaves
munies de clous de bronze dor tte dcore
de stries rayonnantes. La partie mdiane,
en bronze dor, se distingue par un dcor
tournoyant de triscles relies par des esses.
La partie infrieure est dcore de pastilles
clou dor et dune bande de mandres
curvilignes, scands de rinceaux. Enfin, le
couvre-nuque est orn dune srie desses
entrelaces et de petits rinceaux en relief.
43
44
UNE ARME ANIME
Larmement est la mesure de la haute taille des hommes : une grande pe quon
suspend au ct droit, un bouclier oblong de grande dimension, des piques longues
proportion et la madaris, qui est une sorte de javelot.
(Strabon, Gographie, IV, 4, 2)
Larme privilgie des Gaulois du second ge du Fer est une grande pe
aux tranchants parallles. Bien connu, mais assez rare, le poignard court
pointe effile et manche anthropomorphe est indubitablement un attribut
aristocratique. Avec sa poigne voquant les quatre membres dun personnage
dont le visage imberbe est soigneusement dtaill, il sagit vritablement
dune arme forme humaine. Son statut particulier se signale aussi par les
reprsentations dastres qui ornent le haut de la lame, sous forme dincrustations
dor.
On peut donc imaginer que cette arme tait identifie une divinit ou un gnie
qui il tait demand de rendre invincible son dtenteur.
Tte de poignard en
bronze
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Corent ou Clermont-Ferrand (Puy-
de-Dme)
Muse Dchelette, Roanne (inv.
1767)
H. : 3,2 cm
Biblio : Dchelette J., manuel darchologie
prhistorique et celtique, t. 4, second ge
du Fer, Epoque de la Tne, Paris, 1927 p.
645-647 ; DuvalA., Extrmit de pommeau
dpe. Mobilier de tombe masculine, in :
Lart celtique en Gaule, collections des muses
de Province, catalogue de lexposition,
Marseille, Paris, Bordeaux, Dijon, 1983-
1984, p.183, n 232.
Cette extrmit de tte de poignard
en bronze coul est analogue
celle de Stradonice. Le visage est
cependant plus raliste et les traits
plus empts. Les grands yeux en
amande sont flanqus de paupires
tires jusquaux tempes, le nez
est pat, la bouche lippue est trs
courte. La coiffure en rouleaux de
mches est semblable celle de la
tte de Stradonice, mais celle-ci se
distingue par la prsence dun liser
en relief, peut-tre un bandeau,
partant des oreilles et se poursuivant
larrire de la tte.
Tte de poignard en
bronze
I
er
s. av.J.-C.
Stradonice (Bohme)
Muse national de Prague (inv.
126977)
H. : 3,6 cm
Biblio : Karasov Z., Les ttes humaines en
bronze de Stradonice, Sbornk Nrodhho
muzea v Praze, 56, 2002, p. 107-110.
Tte de poignard anthropomorphe
remarquable par sa stylisation :
le visage, plat et arrondi, a de
grands yeux lenticulaires cerns
de paupires tires. Celles-ci
rejoignent les boucles de cheveux
sur la tempe, ce qui confre cette
tte un aspect irrel ou fantastique.
Des joues pleines et rondes bordent
une petite bouche relie la base du
nez par un sillon. Une couronne de
boucles borde le front, la chevelure
est ramene en arrire en une sorte
de natte africaine ou une queue
de cheval attache par plusieurs
cordelettes. Le visage et la coiffure
ne sont pas sans voquer le poignard
anthropode de Chtillon-sur-Indre.
Poignard anthropomorphe en fer et
bronze
Milieu du I
er
s. av.J.-C.
Chtillon-sur-Indre (Indre), Le Moulin de la Grange,
dans une tombe aristocratique
Muse Dobre, Nantes (inv. 56.3522)
L. : 49 cm
Cl. Neveu-Drotrie, muse Dobre / Conseil gnral de
Loire atlantique
Biblio : De Lisle du Dreneuc P., Armes et objets gaulois dcouverts
prs de Chatillon-sur-Indre, Revue archologique, 1917, p. 321-327 ;
Santrot M.-H., Santrot J (dir.), Nos anctres les Gaulois : Aux marges
de lArmorique, catalogue de lexposition, Nantes, 1999, p. 151-152,
n 288.
Poignard compos dune lame de fer corroye et incruste
dor, protge dun fourreau en bronze pontet dcor de
motifs coquille, et dun manche anthropode en bronze
moul et cisel. La fuse de la poigne est orne de trois
grosses moulures qui forment labdomen du personnage.
Les bras et les jambes sont trs courts et termins par des
petites sphres. La tte fabrique part prsente un relief
trs fin. Le cou est bien dgag. Le visage rond a de grands
yeux aux paupires tires, un nez trapzodal, un sillon
naso-labial bien marqu et une petite bouche cerne par
des joues bien charnues. La coiffure est trs raffine : des
boucles bordent le front et les tempes tandis que le reste de
la chevelure est ramen vers larrire en une sorte de natte
africaine ou de queue de cheval serre deux (ou trois)
reprises par un lacet.
45
UNE ARME ANIME
Larmement est la mesure de la haute taille des hommes : une grande pe quon
suspend au ct droit, un bouclier oblong de grande dimension, des piques longues
proportion et la madaris, qui est une sorte de javelot.
(Strabon, Gographie, IV, 4, 2)
Larme privilgie des Gaulois du second ge du Fer est une grande pe
aux tranchants parallles. Bien connu, mais assez rare, le poignard court
pointe effile et manche anthropomorphe est indubitablement un attribut
aristocratique. Avec sa poigne voquant les quatre membres dun personnage
dont le visage imberbe est soigneusement dtaill, il sagit vritablement
dune arme forme humaine. Son statut particulier se signale aussi par les
reprsentations dastres qui ornent le haut de la lame, sous forme dincrustations
dor.
On peut donc imaginer que cette arme tait identifie une divinit ou un gnie
qui il tait demand de rendre invincible son dtenteur.
Poignard anthropomorphe
en fer et bronze
II
e
-I
er
s. av.J.-C.
Saint Andr-de-Lidon (Charente-Maritime)
Muse de Saintes (inv. 2007.0.1)
L. : 43,5 cm
Biblio : Duval A, Gaillard J., Gomez de Soto J., Lpe
anthropode de Saint-Andr-de-Lidon (Charente-
Maritime), Aquitania, Supplment 1, Actes du VIII
e

colloque sur les ges du Fer,Bordeaux, 1986, p. 233-239.
Poignard compos dune lame de fer dcor
incrust dune lunule et dun soleil dor,
et dun manche anthropode en bronze
coul directement sur la soie. La garde et
le pommeau en accolade, termins par des
boules, voquent les membres du personnage.
lextrmit proximale du pommeau se trouve
une tte deux visages engonce dans la fuse.
46
Essai de restitution du grand vase ovode (dessin de D. Bertin
daprs les relevs de lauteur).
47
COUPEURS DE TTES
Une coutume gauloise visiblement trs rpandue a stupfait les observateurs grecs et
romains : prlever sur le champ de bataille la tte de son ennemi mort au combat et la
rapporter prcieusement chez soi, accroche lencolure de son cheval, pour lexposer
ensuite en bonne place.
Quel est le sens rel de cette coutume qui nous semble si barbare, et que larchologie
confrme amplement ? Sagit-il dun rite religieux, dune pratique funraire ou plus
simplement dun usage propre une socit fortement marque par ses traditions
guerrires ?
De lexhibition momentane de la tte dun ennemi ou dun condamn, pour preuve de sa
mort, la chasse aux ttes des peuples de lAmazonie et du Sud-Est asiatique, en passant
par lusage de transformer la tte en trophe, lethnologie montre que couper une tte
relve de motivations varies.
Vase en terre cuite (reconstitu)
II
e
s. av.J.-C.
Clermont-Ferrand (Puy-de-Dme), La Grande
Borne
Muse de Bibracte, dpt du Service rgional de
lArchologie dAuvergne
H. : 40cm ; D. : 26,5cm
Biblio : Prichon, R., Limagerie celtique dAulnat, in :
Bousquet J. et Naster P. (dir.), Mlanges offerts au docteur J.-B.
Colbert de Beaulieu, Paris, 1987, p. 677-684.
Vase retrouv bris, comportant de nombreuses
figures graves aprs cuisson. Parmi des animaux de
toute sorte, se distingue une scne singulire dont
on ne connait actuellement dquivalent que sur un
bas-relief dcouvert Entremont : un cavalier barbu,
vtu dune tunique manches courtes, lve une lance
de sa main droite. Lencolure de son cheval, arbore
une tte coupe, maintenue par des liens. Figure de
profil, cette tte a t grave avec un certain souci du
dtail, avec un trou bant la place de lil droit et la
dentition bien visible.
48
PRISES DE TTES
( Rome, au moment du sige du Capitole, aprs la bataille du Tibre) Les Celtes, le
premier jour, achevrent de couper les ttes des ennemis morts suivant la coutume
de leur nation (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, XIV, 115).
Les Boens, triomphants, portrent dans le temple qui est le plus vnr chez eux
les dpouilles enleves au cadavre et la tte coupe du gnral [Postumius]. Puis,
aprs avoir nettoy la tte, comme cest la coutume chez eux, ils incrustrent le crne
dor. (Tite-Live, Histoire romaine, XXIII, 24)
Il sajoute leur draison quelque chose de barbare et dtranger nos murs, qui
est propre beaucoup de peuples du nord : ils attachent les ttes de leurs ennemis
lencolure de leur chevaux et les emportent pour les clouer des propyles.
Poseidonios dit avoir vu lui-mme en bien des endroits ce spectacle, qui dabord lui
rpugnait, mais quil avait ni, avec laccoutumance, supporter sereinement..
(Strabon, Gographie, IV, 4, 5)
(A propos des Gaulois de Macdoine, sous les ordres de Belgius) Ptolme, atteint
de multiples blessures, est fait prisonnier. Sa tte est coupe, xe une lance et
promene sur tout le champ de bataille pour inspirer la terreur aux ennemis.
(Trogue Pompe, Histoires Philippiques, abrges par Justin)
(Lors de la bataille de Tlamon, en 225) Cest ce moment-l que le consul Atilius
trouva la mort dans un corps--corps en combattant courageusement, et que sa tte
fut apporte aux rois des Gaulois. (Polybe, Histoires, II, 28, 10)
Aux ennemis tombs, ils coupent les crnes et les attachent au cou de leurs
chevaux. () Les ttes des ennemis les plus illustres, aprs les avoir enduites
dhuile de cdre, ils les gardent avec soin dans un cof fre provision et ils les
montrent aux trangers, se vantant que pour lune de ces ttes son pre ou
lun de ses anctres ou lui-mme nait pas accept la somme importante
quon lui proposait (Diodore de Sicile, Bibliothque historique, V, 29)
Monnaie en argent
duenne lgende
DVBNOCOV/
DVBNOREIX
Avant 52 av.J.-C.
Muse Rolin, Autun (inv. BA 1017)
D. : 16mm
Biblio. : Gruel C.et Popovitch P.,
Les monnaies gauloises et romaines de
lOppidum de Bibracte, collection Bibracte,
13, 2007, p. 166, n 19.2.
Monnaie probablement frappe
Bibracte. Elle porte le nom dun
protagoniste de la Guerre des
Gaules, Dumnorix, qui sopposa
Csar. Avec un grand souci de
ralisme qui dnote linfluence
romaine, le revers montre un
guerrier reprsent en pied et de
face, vtu dune cuirasse, la longue
pe gauloise au ct droit, et
tenant des prises de guerre : une
carnyx, un sanglier-enseigne et une
tte coupe.
Le prlvement dune tte sur un ennemi mort est un geste qui valorise son auteur,
mais encore faut-il que cela se fasse aux yeux de tous. Poseidonios nous indique que
ces ttes pouvaient tre fixes des portes ou des portiques, ce que corroborent
effectivement diffrents tmoignages archologiques. De la Provence la Bavire,
on connat en effet des exemples de crnes enclous, souvent en relation directe
avec la porte dentre dune fortification. Par ailleurs, plusieurs sites du Midi ont
livr des piliers et linteaux en pierre creuss dalvoles aux dimensions dune tte,
parfois encore pourvues dun crne. Dans dautres cas, les cavits sont remplaces
par des ttes sculptes en bas-relief. Roquepertuse, comme Entremont et
Glanum, ces blocs appartenaient des difices publics qui abritaient des sculptures
en pierre de guerriers. On peut y voir des anctres de llite locale, glorifis par
dantiques faits darmes.
Les tmoignages, nombreux, relatifs aux Gaulois coupeurs et
collectionneurs de ttes se rfrent la priode du IV
e
au II
e
s.
av. J.-C. Poseidonios, qui voyagea en Gaule un peu avant 100 av.
J.-C. prcise mme dans un passage transmis par Strabon et
Diodore que les ttes coupes y sont si frquentes quon fnit
par shabituer leur vue. Curieusement, Csar ne mentionne
pas ce trait culturel des Gaulois. Il faut dire que lui-mme a fait
bien mieux dans le genre, en ordonnant par exemple de trancher
les mains aux milliers de Gaulois vaincus (mais bien vivants)
dUxellodunum.
Des tmoignages iconographiques dus aux Gaulois eux-mmes
corroborent parfaitement les tmoignages littraires.
49
DE SAISISSANTS TROPHES
Le prlvement dune tte sur un ennemi mort est un geste qui valorise son auteur,
mais encore faut-il que cela se fasse aux yeux de tous. Poseidonios nous indique que
ces ttes pouvaient tre fixes des portes ou des portiques, ce que corroborent
effectivement diffrents tmoignages archologiques. De la Provence la Bavire,
on connat en effet des exemples de crnes enclous, souvent en relation directe
avec la porte dentre dune fortification. Par ailleurs, plusieurs sites du Midi ont
livr des piliers et linteaux en pierre creuss dalvoles aux dimensions dune tte,
parfois encore pourvues dun crne. Dans dautres cas, les cavits sont remplaces
par des ttes sculptes en bas-relief. Roquepertuse, comme Entremont et
Glanum, ces blocs appartenaient des difices publics qui abritaient des sculptures
en pierre de guerriers. On peut y voir des anctres de llite locale, glorifis par
dantiques faits darmes.
Crne perfor par un
clou en fer
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Kobern (Rhnanie-Palatinat)
Service archologique de Rhnanie-
Palatinat, antenne de Coblence
Biblio. : Von BergA., Physisch-anthropologisch
und sozial-historische Analyse artifiziell
perforierter Cranialfragmente im nrdlichen
Mittelrheingebiet. Untersuchungen zum
eisenzeitlichen Schdelkult der Hunsrck-Eifel-
Kultur (Diss.), Francfort, 2004, Cat. 9
50
Tte coupe en calcaire
III
e
/II
e
s.av.J.-C.
Aix-en-Provence (Bouches-du-Rhne), oppidum dEntremont
Muse Granet, Aix-en-Provence (inv. MH 46.9)
H. : 23cm
Biblio. : Salviat F.,La sculpture dEntremont, in : Coutagne D., Archologie
dEntremont au muse Granet, Aix-en-Provence, 1993 (2e dition), p.206, n27.
Tte de mort tenue par une main, ayant sans doute appartenu une
reprsentation de guerrier accroupi.
La tte est surtout remarquable par la reprsentation des paupires
closes. La main exprime sans aucune ambigut possible la possession.
OBJETS DE PRESTIGE
Les textes laffirment clairement, larchologie le confirme : les Gaulois ne se
contentent pas de couper des ttes pour affirmer leur victoire sur leurs ennemis
et pour provoquer leffroi de leurs adversaires. Il sagit bien de prendre possession
des crnes, de les rapporter chez soi et de les prparer pour les conserver
prcieusement dans un coffre ou les exhiber durablement aux yeux de tous. Dans
dautres lieux, comme dans la Turquie ottomane, ces trophes pouvaient tre
changs contre argent comptant. Diodore de Sicile nous suggre que les Gaulois
connaissaient aussi ce genre de pratique.
Chez les peuples qui la pratiquent, la chasse aux ttes, qui peut motiver de
faire la guerre, est un acte ncessaire laccomplissement de rites magico-
religieux associs toutes sortes de moments de la vie sociale. Les tmoignages
disponibles ne permettent pas de supposer que les Gaulois pratiquaient une telle
survalorisation de la tte.
51
52
53
TTES ET CRNES
ENTRE RITES ET MANIPULATIONS
Sculptures aux coifures soignes, souvent ornes dun torque, ttes coupes
sur le champ de bataille et collectionnes, crnes trangement manipuls,
exhibs, autant de faits qui tmoignent de la fascination de toute une socit
pour la tte humaine.
Attardons-nous sur lusage des reprsentations fgures et sur difrents types
de manipulations pour tenter de prciser lidologie des Gaulois relative la tte.
Clavette de char en fer et
bronze (copie)
II
e
/I
er
s. av.J.-C.
Oppidum du Donnersberg (Rhnanie-Palatinat)
Rmische-Germanisches Zentralmuseum,
Mayence (inv. 40950)
Original : muse de Kirchheimbolanden
H. : 12cm ; l. : 3,9cm
Biblio : Polenz H., Ein maskenverzeirter Achsnagel der
Sptlatnezeit vom Donnersberg in der Pfalz, Germania, 52,
1974, p. 387-395, Taf. 38.
Clavette de char constitue dune tige en fer
moulure termine par un visage en fort relief.
Celui-ci possde une coiffure atypique en ventail
ainsi quun visage aux yeux en amande, lgrement
inclins vers le bas, aux paupires et sourcils pais.
Le profil est trs marqu. Une plate-forme au
devant de la couronne tient lieu de front. Le nez est
fin mais trs fort, le menton inexistant ; le visage
rejoint abruptement le cou sous la bouche large et
lippue.
54
Tte sculpte en calcaire
II
e
/I
er
s.av.J.-C.
Poitiers (Vienne), rue de la Marne, dans une
couche du I
er
s.ap.J.-C.
Muse Sainte-Croix, Poitiers (inv. US 1144
M 393)
(Cl. Muse Sainte-Croix)
H. : 15, 7cm ; l.: 14, 7cm; E.: 15,6cm
Biblio : DuvalA., Nibodeau J.-P., La tte celtique de
Poitiers, Aquitania, 2007, p.37-56
Bien que trouve dans un contexte
dabandon gallo-romain, cette tte sculpte,
lexpression fige, prsente un visage
typiquement latnien : des yeux en amande,
une moustache et des sourcils en lgres
esses, un nez trapzodal peu prominent, des
oreilles en forme de haricot et une coiffure
au bol se limitant au-dessus de la nuque.
Plusieurs indices permettent daffirmer que
cette sculpture a t ralise telle quelle,
en tant que simple tte, sans cou, ni corps,
notamment sa forme cubique et la prsence
de traces doutils sur la base, identiques
celles que lon retrouve sur le visage.
TTES DE MORTS ?
Les ttes sculptes dans la pierre ou le mtal peuvent-elles reprsenter des ttes
de morts ? Des ttes coupes ? Les ttes aux yeux clos dEntremont sont les seules
qui permettent de laffirmer. Le doute demeure dans tous les autres cas, tant le
traitement du visage est source dambigut, avec un regard que lon peut juger
absent ou fixe, une bouche inexpressive ou svre.
Ne doit-on pas en conclure que les Gaulois des II
e
et I
er
s. avant J.-C. cultivaient cette
ambigut, tout comme leurs anctres des deux sicles prcdents insraient des
visages humains peine perceptibles dans de complexes dcors vgtalisants ?
55
TTES DE MORTS ?
Les ttes sculptes dans la pierre ou le mtal peuvent-elles reprsenter des ttes
de morts ? Des ttes coupes ? Les ttes aux yeux clos dEntremont sont les seules
qui permettent de laffirmer. Le doute demeure dans tous les autres cas, tant le
traitement du visage est source dambigut, avec un regard que lon peut juger
absent ou fixe, une bouche inexpressive ou svre.
Ne doit-on pas en conclure que les Gaulois des II
e
et I
er
s. avant J.-C. cultivaient cette
ambigut, tout comme leurs anctres des deux sicles prcdents insraient des
visages humains peine perceptibles dans de complexes dcors vgtalisants ?
TRANGES MANIPULATIONS
Les restes humains, et singulirement les restes de crnes, sont omniprsents
sur les sites archologiques de lge du Fer. Beaucoup sexpliquent par le
bouleversement de spultures antrieures ou par des pratiques de relgation
(restes dindividus qui nont pas bnfici dune spulture et se retrouvent
mlangs des rejets dtritiques). Dautres tmoignent effectivement de la
rcupration de crnes et de leur utilisation dans des pratiques dune grande
variabilit, comme les fragments de crnes ports en amulette, les calottes
coupes et perces, les crnes fracturs et dcharns.
Leur rpondent, en contexte funraire, des corps dcapits ou dcolls, ou dautres
dont le crne a t repris aprs rouverture de la tombe. Plus singulier encore est ce
corps inhum dont la face a t prleve aprs avoir t soigneusement dcoupe
la scie !
Dans les lieux cultuels, la dcoupe de la tte est bien illustre par le site
exceptionnel de Ribemont-sur-Ancre (Somme), o une centaine de corps masculins
sans tte composaient un charnier situ lextrieur du sanctuaire. Tous semblent
avoir t dcolls et leurs ttes, absentes, transformes en trophes.
Il faut reconnatre que le sens de ces pratiques nest pas toujours vident.
Crne sci dpourvu de face
V
e
/III
e
s. av.J.-C.
Reims (Marne), La Neuvillette, spulture 44
Service rgional de lArchologie de Champagne-
Ardenne
Biblio : BonnabelL., Boulestin B., Lhomme sans visage : la
spulture 44 de Reims La Neuvillette, Bulletin de lAssociation
Franaise pour ltude de lge du Fer, 26, 2008, p. 15-17.
La dcoupe trs rgulire sest effectue sur le front
en arc de cercle, sest poursuivie trs lgrement
en dedans des rebords orbitaires externes et sest
acheve entre les secondes prmolaires et les
premires molaires. La prsence de traces crantes
permet daffirmer quon sest servi dune scie.
Le rachis cervical, le crne et la mandibule tant
toujours en connexion lors de la dcouverte, la
dcoupe na pu qutre effectue tt au cours du
processus de dcomposition du cadavre, de quelques
jours quelques mois aprs linhumation.
Cette dcouverte se dmarque des autres
manipulations attestes de crnes en ce que seule
la partie la plus significative du visage a t enleve
(bouche, yeux, nez) et que lauteur des faits na pas
attendu la dcomposition complte du corps. On
peut penser une dfiguration volontaire, dans
un geste de vengeance lgard du dfunt, mais il
est difficile dinterprter cette dcouverte qui reste
unique en son genre.
56
Pilier en calcaire (copie)
III
e
s.av.J.-C.
Velaux (Bouches-du-Rhne), Site de
Roquepertuse, terrasse infrieure
Original : Muse de la Vieille Charit,
Marseille (inv. Borly n 6015)
H. : 113cm ; l. : 32cm ; E. : 36cm
Biblio : Lescure B., Gantes F., Nouvelle approche
des collections de Roquepertuse : ltude du mobilier
ancien, Documents dArchologie mridionale,
14, 1991, p.9-18 ; Gassend J.-M., A propos de
la rpartition des linteaux et piliers du portique
de Roquepertuse, Documents dArchologie
mridionale, 14, 1991, p.19-25 ; Arcelin P., Rapin
A, Considrations nouvelles sur liconographie
anthropomorphe de lge du Fer en Gaule
mditerranenne, in : Buchsenschutz O.et al.,
Dcors, images et signes de lge du Fer europen,
Actes du XXVI
e
colloque de lAFEAF, Tours, 2003,
p.183-218.
Pilier appartenant un portique dont
deux autres supports et un fragment de
linteau nous sont parvenus. Le monolithe
est creus de cavits tailles pour recevoir
des crnes humains, encore en place
au moment de sa dcouverte. Ltude a
galement rvl les traces dun dcor
polychrome de motifs gomtriques et de
chevaux.
DES RELIQUES ?
Il est diffrentes raisons de couper des ttes et de les conserver. Les motivations
guerrires taient, on la vu, dterminantes pour les Gaulois du second ge du Fer.
Etaient-elles les seules ?
Les usages en vigueur dans dautres socits permettent dimaginer dautres
scnarios : crnes de supplicis par dcapitation, crnes danctres exhums des
tombes et placs bien en vue pour pouvoir mieux les vnrer et bnficier de
leurs pouvoirs, reliques de saints, ou encore vanits destines rappeler tout
moment aux vivants quils retourneront la poussire.
Les observations archologiques montrent des modes dexposition compatibles
avec certaines de ces hypothses, comme les cavits cphaliques des piliers et
linteaux du Midi, qui ont pu accueillir parfois des crnes surmodels largile pour
leur redonner une apparence de vivants. Nanmoins, rien ne permet de conclure de
faon catgorique.
Buste en grs acphale
II
e
/I
er
s.av.J.-C.
Nassigny (Allier)
Mairie de Nassigny
H. : 70cm
Biblio : Poirieux C., Nassigny (Allier): une statue de dieu gaulois ?,
Archologia, 130, 1979, p. 71 ; Poursat J.-Cl., Circonscription Auvergne,
Gallia, 37, 2, 1979, p. 469-470.
Buste dcouvert fortuitement vers 1930, la tte spare du tronc.
Perdue pendant la guerre, la tte nest malheureusement pas
rapparue depuis et nous nen possdons aucune description.
Le cou porte un torque de forte section. La main droite tient
un poignard ou une pe courte, la gauche serre un objet qui
sapparente un torque.
Statue dcapite ?
La pratique de la dcollation tait courante chez
les Gaulois. On peut se demander si cet usage sest
aussi appliqu aux effigies de pierre et de bois
qui peuplaient leur environnement. Les cas de
bustes acphales sont en effet nombreux et il peut
paratre trop facile dinvoquer simplement un bri
accidentel lemplacement du cou, qui constitue
effectivement le point faible des blocs de pierre.
La tte de Meck ehrovice montre en tout cas un
exemple flagrant de bris volontaire.
57
DES RELIQUES ?
58
GALERIE DANCTRES ?
Le groupe sculpt de Paule, compos de quatre personnages, est un exemple
unique pour larchologie celtique. Considrs dans leur ensemble, une expression
commune, un air de famille unissent ces visages. Cependant chaque sculpture est
singulire, par la taille et par des dtails anatomiques. Enfin, la plus grande tient
un instrument de musique et porte le torque, ces deux objets indiquant nen pas
douter un statut particulier (celui de barde, dcrit par la littrature antique ?).
Ne peut-on pas penser une sorte de galerie danctres, dont le rle serait de
manifester le prestige de la ligne et de protger les vivants ? Ceci cadrerait bien
avec le lieu de dcouverte (une rsidence aristocratique occupe pendant un demi
millnaire). Ceci permettrait aussi de prciser la fonction des bustes de pierre de
la fin de lge du Fer, toujours absents des sanctuaires mais parfois associs des
lieux de vie.
Quatre bustes sculpts en
mtahornblendite (copies)
II
e
s.av.J.-C.
Paule (Ctes-dArmor), Camp de Saint-Symphorien,
forteresse aristocratique du second ge du Fer, dans
des fosss de la fin du II
e
s.av. J.-C.(bustes 1-2-3) et
de la premire moiti du I
er
s.av. J.-C.(buste 4)
Originaux et copies : Service rgional de
lArchologie, Rennes
Buste 1 : H. : 43cm ; l. : 17,7cm ; E. : 12cm ; Buste
2 : H. : 33,1cm ; l. : 15,7cm ; E. : 11,5cm ; Buste 3 :
H. : 33,1cm ; l. : 8,2cm ; E. : 10,2cm ; Buste 4 : H. :
27,3cm ; l. : 14,3cm ; E. : 11,5cm
Biblio : Menez Y. et coll., Les sculptures gauloises de Paule (Ctes-
dArmor), Gallia, 56, 1999, p.357-414.
Le contexte de dcouverte contribue au caractre
exceptionnel de ce groupe sculpt : un habitat
aristocratique occup du VI
e
au I
er
s.avant J.-C.Les
bustes ont t retrouvs dans les fosss de la phase de
fortification la plus monumentale. La roche rare dont
ils sont faits et lhomognit de leur style montrent
quils ont fait partie dun mme ensemble.
Concourent lhomognit de style le visage
simpliste, les oreilles en forme de palmette, la coiffure
bandeau ou diadme, le tronc trait lconomie,
tandis que le buste la lyre se distingue par la
prsence de bras et de mains tenant linstrument et
par le torque de forte section enserrant le cou. Les
socles dbordants, taills en pointe, indiquent que les
sculptures taient fiches sur un support, peut-tre
en hauteur, comme permet de le prsumer la finition
sommaire du dessus des ttes.
59
GALERIE DANCTRES ?
60
LOBJET DE TOUS LES SOINS
La pratique mdicale la plus fascinante utilise lge du Fer est la trpanation, qui
consiste en louverture de la vote crnienne. Trois techniques taient utilises : la
vieille technique du rclage de los, utilise ds le Nolithique, la dcoupe avec une scie
de trpanation et la perforation avec un trpan en couronne, dcrite par Hippocrate au V
e

s.av.J.-C.
La trpanation tait une pratique mdicale part entire, associe le plus souvent
des cas de traumatismes ou dhmorragie du cerveau, plus rarement des tumeurs
ou des cas dinfection (ostomylite). Elle ntait pas sans risque, puisquon observe
que, selon la technique utilise, 20 50% des oprations taient suivies de la mort
du patient.
Le soin apport cette intervention chirurgicale montre aussi limportance
particulire accorde au cerveau.
Crne trpan (copie)
III
e
/II
e
s. av.J.-C.
Katzelsdorf (Basse-Autriche)
Naturhistorisches Museum Wien
Original : Stadtmuseum, Wiener Neustadt
Biblio. : Urban O.H., Teschler-Nicola M., Schultz M., Die latnezeitlichen Grberfelder von
Katzelsdorf und Guntramsdorf, Niederosterreich. Ein Beitrag zur Kenntnis der Trepanation bei
den Kelten, Archaeologia Austriaca, 69, 1984, p. 13-104.
Crne masculin montrant une perforation triple. Linachvement de
lopration indique que le patient na pas survcu lopration, sans doute
en raison dune hmorragie conscutive la perforation de la dure-mre.
Loutil utilis pour cette opration, le trpan couronne, est probablement
un emprunt au monde hellnistique.
Instruments de
chirurgie en fer (copies)
Munich-Obermenzing (Bavire),
tombe 7
Copies et originaux : Prhistorische
Staatssammlung, Munich (inv.
1910/203-204)
Biblio. : Krmer W., Die Grabfunde von Manching
und die latnezeitlichen Flachgrber in Sdbayern,
Wiesbaden, 1985 (Ausgrabungen in Manching
9), p. 120-121, pl. 59.
Instruments retrouvs dans la
tombe dun homme qui tait sans
doute chirurgien. Ils tmoignent du
droulement dune trpanation. Le cuir
chevelu devait tre coup et maintenu
cart par des crochets. Le saignement
abondant qui avait lieu cette tape
devait tre stopp avec des plantes
au pouvoir coagulant. Le percement
de la vote crnienne avec la scie
trpanation tait aussi une opration
qui provoquait des saignements, parce
que los est travers par des vaisseaux
sanguins. La phase terminale de
lopration tait la plus dlicate, puisquil
ne fallait absolument pas percer la
dure-mre, qui est la membrane qui
enveloppe le cerveau, au risque de
provoquer une hmorragie mortelle.
61
GAULOIS MASQUS ?
La plupart des socits utilisent le masque, pour bien des usages : cacher une
identit, en endosser une autre (humaine, animale ou divine), orner le visage dun
dfunt Bien quelles soient difficiles dtecter en raison du caractre prissable
des matriaux habituellement utiliss, il est donc fort probable que les Celtes de
lge du Fer aient connu de telles pratiques et quune partie des visages sculpts
dans la pierre et dans le mtal reprsentent des masques.
Les ttes animales sont trs prsentes dans lart celtique. On a mme vu que
certains visages humains ntaient pas dpourvus dambiguts, avec leurs sourcils
se prolongeant en cornes. Ces deux tranges faces de hiboux, qui prennent une
place habituellement rserve une face humaine, sur la tte de clavettes de char,
ne devraient-elles pas tre considres comme des masques ?
Clavettes de char en fer et bronze
(copies)
II
e
/ I
er
s. av. J.-C.
Oppidum de Manching (Bavire)
Originaux et copies : Prhistorische Staatssammlung, Munich
(inv. 1967/748)
H.: 11, 4 cm; H.: 8,4 cm
Biblio: Van Endert D., Die Bronzefunde aus dem Oppidum von Manching,
Stuttgart, 1991, p. 52-53, Nr 239-240, Taf. 11.
Clavettes constitues dune tige en fer de section carre
surmonte dune tte de rapace: la premire prsente un bec
fin et crochu, sparant deux protubrances canneles, de petits
yeux obliques tirs vers le haut et surmonts darcades paisses.
La deuxime possde un bec plus pais, des yeux ronds dont le
contour tire vers le bas et des pommettes saillantes. On retrouve
deux protubrances canneles de part et dautre de cette tte.
62
ORIENTATION BIBLIOGRAPHIQUE
P. Arcelin, La Tte humaine dans les pratiques culturelles des Gaulois
mditerranens , dans : J.-E. Brochier, A. Guilcher, M. Pagni (ed.), Archologies
de Provence et dailleurs, Mlanges offerts Gatan Congs et Grard Sauzade,
Aix-en-Provence : Association Provence Archologie, 2008 (Bulletin archologique
de Provence ; suppl. 5), p. 257-284.
P.-P. Bonenfant, La danseuse et la redcouverte de la sculpture gauloise ,
Latomus, 67, 2008, p. 585-618.
J.-L. Brunaux, Guerre et religion en Gaule, Paris : Errance, 2004.
P.-M. Duval : Les Celtes, Paris : Gallimard, 1977 (coll. LUnivers des Formes ; 25).
A. Furger-Gunti : Der Goldfund von Saint-Louis bei Basel und hnliche
keltische Schatzfunde , Zeitschrift fr Archologie und Kunstgeschichte, 39, 1982,
p. 1-47. [sur le sens symbolique du torque]
Chr. Goudineau : Par la barbe et la moustache de nos aeux , LArchologue, 26,
1996, p. 6-13.
Chr. Goudineau : Les clichs , dans : Religion et socit en Gaule, catalogue de
lexposition du muse de la Civilisation gallo-romaine de Lyon, Paris : Errance, 2006,
p. 9-25.
P. Hrtl : Zur besonderen Bedeutung und Behandlung des menschichen Kopfes
innerhalb der Latnekultur Mittel- und Westeuropas, Bonn : Habelt, 2005
(Universittforschungen zur prhistorischen Archologie ; 122).
P. Jacobsthal : Early Celtic Art, Oxford : Clarendon Press, 1944 (rd. 1968)
P. Lambrechts : Lexaltation de la tte dans la pense et dans lart des Celtes,
Bruges : De Tempel, 1954 (Dissertationes Archaeologicae Gandenses).
R. Megaw : J.V.S. Megaw, ThestoneheadfromMeckehrovice,anessayonthe
humanheadinearlyCelticart, dans : N. Venclov, Meck ehrovice in Bohemia,
Archaeological background to a Celtic hero, 3rd-2nd Cent. B.C., Sceaux : Kronos BY,
1998, p. 281-292
A. Reinach : Les ttes coupes et les trophs en Gaule Revue Celtique, 34,1913,
p.38-60 et 253-286.
LES GAULOIS FONT LA TTE
UNE EXPOSITION PRODUITE PAR BIBRACTE
EN PARTENARIAT AVEC
LE KELTEN RMER MUSEUM DE MANCHING (BAVIRE,
ALLEMAGNE)
LE PARC ARCHOLOGIQUE DE BELGINUM (RHNANIE-
PALATINAT, ALLEMAGNE)
MUSES ET ORGANISMES PRTEURS :
Muse Granet, Aix-en-Provence
Muse Rolin, Autun
Muse dAquitaine, Bordeaux
Muse de Normandie, Caen
Muse Vivant Denon, Chalon-sur-Sane
Muse Nicphore Niepce, Chalon-sur-Sane
Muse municipal, Chlons-en-Champagne
Muse du Pays Chtillonnais - Trsor de Vix, Chtillon-sur-Seine
Muse dArt et dHistoire, Cholet
Muse municipal, Epernay
Muse de lHospice Saint-Roch, Issoudun
Muse cantonal dArchologie et dHistoire, Lausanne
Service rgional de larchologie de Rhne-Alpes, Lyon
Mairie de Nassigny
Muse dArchologie mditerranenne, Marseille
Institut fr Anthropologie, Mayence
Rmisch-Germanisches Zentralmuseum, Mayence
Archologische Staatssammlung, Munich
Muse Dobre, Nantes
Muse Alfred Danicourt, Pronne
Service rgional de larchologie de Poitou-Charentes, Poitiers
Muse national, Prague
CReAAH, CNRS UMR 6566, Rennes
Service rgional de larchologie de Bretagne, Rennes
Muse Dchelette, Roanne
Muse Fenaille, Rodez
Muses de la Ville de Saintes
Muse de Soissons
Landesmuseum, Trves
Muses de Vienne (Isre)
Naturhistorisches Museum, Vienne (Autriche)
Generaldirektion Kulturelles Erbe Rheinland-Pfalz, Direktion
Landesarchologie, Aussenstelle Koblenz
63
COORDINATION SCIENTIFIQUE :
Vincent Guichard, Wolf-Rdiger Teegen
Conception de lexposition et laboration des contenus :
Vincent Guichard, directeur gnral de Bibracte
Dominique Lacoste, responsable des collections, Bibracte
Chlo Moreau, charge de mission Bibracte
Wolf-Rdiger Teegen, universit de Munich
Elose Vial, responsable des actions ducatives, Bibracte
et avec laide de
Alain Duval, Conservateur honoraire du Patrimoine, Poitiers
Caroline Nicolay, tudiante luniversit de Reims
Elisabeth Rousseau, tudiante-chercheuse linstitut Ausonius,
universit de Bordeaux 3
Coordination technique :
Jacques Gorlier, Dominique Lacoste
Installation :
Grard Blanchot, Bruno Car, Dominique Lacoste, Bernard Pautet, Claude
Sainjon, Thomas Sauvaget
Conception graphique de lexposition :
Les Pistoleros, Dijon/Paris
Mise en page du livret :
Daniel Beucher/Bibracte
Communication :
Anne Flouest, Justine Lemoine
Secrtariat :
Patricia Lepaul
Publication associe :
magazine LArchologue/Frdric Lontcho
BIBRACTE REMERCIE :
Dr. Axel von Berg, Direktion Landesarchologie Rheinland-Pfalz,
Auenstelle Koblenz
Sandrine Berthelot, attache de conservation au muse de
Normandie, Caen
Sylvain Besson, documentaliste du muse Niepce, Chalon-sur-Sane
Christle Bichot, CReAAH de Rennes
Brigitte Bouret, conservateur du muse Dchelette, Roanne
Jean-Jacques Charpy, conservateur du muse municipal dEpernay
Franois Cheval, directeur des muses de Chalon-sur-Sane
Jean-Louis Coudrot, conservateur du muse du Pays Chtillonnais -
Trsor de Vix
Roland Ferragu et Monsieur le Maire de Nassigny
Marie-Agns Gaidon-Bunuel, SRA Rhne-Alpes, Lyon
Dr. Rupert Gebhard, Prhistorische Staatssammlung, Munich
Vincent Georges, INRAP, Lyon
Sbastien Gosselin, conservateur des muses de Vienne
Claudie Guerry, rgisseuse des uvres du muse de Cholet
Prof. Jean-Jacques Hublin, Max Planck Institute for Evolutionary
Anthropology, Leipzig
Christelle Jolivet, conservation des muses de Saintes
Gilbert Kaenel, directeur du muse cantonal darchologie et dhistoire
de Lausanne
Brigitte Maurice-Chabard, conservateur du muse Rolin, Autun
Yves Menez, SRA de Bretagne, Rennes
Patrice Moreau, attach de conservation au muse de lhospice St-
Roch, Issoudun
Vincent Mistrot, conservateur du muse dAquitaine, Bordeaux
Philippe Pagnotta, directeur des muses de Chlons-en-Champagne
Aurlien Pierre, responsable des collections du muse Fenaille, Rodez
Chrystelle Qubriac, muse Dobre, Nantes
Nolwenn Robine, directrice des collections archologiques du muse
Denon, Chalon-sur-Sane
Dominique Roussel, conservateur du muse de Soissons
Pavel Sankot, conservateur au muse national de Prague
Dr. Martin Schnfelder, Rmisch-Germanisches Zentralmuseum,
Mayence
Dominique Simon-Hiernard, attache de conservation au muse de
Poitiers
David de Sousa, conservateur du muse Alfred Danicourt, Pronne
Prof. Dr. Maria Teschler-Nicola, Naturhistorisches Museum Wien,
Anthropologische Abteilung
Alain Testart, CNRS - Laboratoire dAnthropologie sociale, Paris
Ludmila Virassamynaken, conservatrice au muse Granet dAix-en-
Provence
Les responsables des muses et organismes prteurs,
et tout particulirement Wolf-Rdiger Teegen, lorigine de lide de
cette exposition
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Les Gaulois rpugnaient donner fgure humaine leurs dieux. De fait, les reprsentations
de fgures humaines sont bien moins frquentes dans lart celtique du second ge du Fer que
dans lart grco-romain. Pourtant, une enqute minutieuse permet de relever de nombreux
tmoignages, sur les supports les plus divers (sculpture en pierre, bijouterie de bronze,
monnayage), qui exaltent non pas le corps humain dans son entier mais la tte humaine.
Paralllement, larchologie montre que les manipulations de restes humains taient
familires aux Gaulois et que celles-ci concernent plus souvent les crnes que le reste du
squelette.
Ces deux pratiques reprsentations de ttes humaines isoles et manipulations de crnes
sont-elles des manifestations complmentaires de la mme idologie ? Cest la question
que lexposition Les Gaulois font la tte met en scne, sous la forme dune enqute mlant
approches anthropologique et archologique, afn de mieux cerner la signifcation dun
ensemble de tmoignages slectionns parmi la documentation archologique europenne
des IIIe Ier sicles avant J.-C.