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Cuadernillo de Propiedad Intelectual

Sobre guíones y formatos de teíevísíón
Por
|avíer Meíéndez Martín
1
Índice de contenido
.................................................................................................................................2
¿Dónde regístrar una ídea en...?..............................................................................3
Preguntas frecuentes sobre formatos de teíevísíón.................................................5
Preguntas frecuentes sobre eí regístro de formatos de teíevísíón...................................8
Eí abogado y ía Propíedad Inteíectuaí....................................................................14
La Ley de Propíedad Inteíectuaí y ías nuevas tecnoíogías.............................................14
Contratos de guíón........................................................................................................ 15
Los derechos deí guíonísta............................................................................................ 16
Eí píagío según ía Ley.................................................................................................... 18
CIMA y ía mu|er en eí audíovísuaí.................................................................................. 19
Recomendacíones a íos guíonístas................................................................................ 20
La Ofícína de Patentes y Marcas y íos formatos de teíevísíón................................21
2
¿Dónde registrar una idea en...?
Muchos vísítantes ííegan a La solución elegante preguntando a Googíe...
¿Dónde/Cómo se registra una idea, noveía, guíón, cuento, programa de
teíevísíón, obra de teatro en...
Argentína
Boíívía
Chííe
Coíombía
Costa Ríca
Cuba
Ecuador
Eí Saívador
España
Guatemaía
Honduras
Méxíco
Nícaragua
Panamá
Paraguay
Perú
Puerto Ríco
Repúbííca Domínícana
Uruguay
Venezueía?
LA RESPUESTA: No puedes registrar ideas, pero sí todo ío demás... Míra
dónde →
3
ENLACES A LOS SERVCOS DE RE!STRO:
SA"ECREATVE
COP#R!$T USA (ínstruccíones en españoí en un PDF arríba a ía ízquíerda)
O"CNAS DE PROPEDAD NTELECTUAL (íístado mundíaí)
Sí quíeres saber cómo regístrar un formato de teíevísíón o tíenes dudas en
generaí, quízá ía entrevísta a Saíud Reguera, abogada experta en Propíedad
Inteíectuaí, puede ayudarte.
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Preguntas %re&uentes so're
%or(atos de te)e*isión
En esta entrada encontrarás una recopííacíón de )as preguntas %re&uentes
so're e) registro de %or(atos de te)e*isión hechas en íos comentaríos a ía
entrada Cómo regístrar formatos de teíevísíón. Se matízan aígunas cuestíones y
se actuaíízan otras para vuestra comodídad.
Prímero, un par de acíaracíones:
1) No soy abogado ní ofrezco asesoramíento íegaí. Soy un guíonísta que ha tenído
probíemas con eí Regístro de ía Propíedad Inteíectuaí y me ías he tenído que ver
con abogados en dístíntos frentes.
2) Los formatos de teíevísíón NO SE REGISTRAN en níngún país. Conforme
aí Tratado de ía OMPI sobre derecho de Autor (de ámbíto mundíaí):
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5
La propíedad ínteíectuaí no protegerá "ías ídeas, procedímíentos, métodos de
operacíón o conceptos matemátícos en sí", pero sí ía forma de expresíón de íos
mísmos (Art. 2 deí Tratado de ía OMPI sobre Derecho de Autor y Art. 9.2
deí Acuerdo sobre íos Aspectos de ía Propíedad Inteíectuaí Reíacíonados con eí
Comercío. Marrakech, 1994)
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Dícho de otro modo. No protegemos ía ídea de "un concurso para descubrír
taíentos de ía cancíón" ní tampoco protegemos ías seccíones ní íos apartados.
¿Entonces qué protegemos? Reaímente, ías paíabras que expíícan en qué consíste
eí concurso o eí taík-show o ía seríe de reporta|es sobre un tema. La Academía de
Teíevísíón de España que ha creado un Regístro de Formatos, se cura en saíud en
eí regíamento que ío reguía:
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Art+&u)o ,.- O'.eto de) registro.
Se crea eí Regístro de Formatos de ía Academía de ías Cíencías y ías Artes de
Teíevísíón con eí fín de ínscríbír o anotar en eí mísmo íos formatos creados
específícamente para soportes audíovísuaíes, aún cuando díchos eíementos no
gocen de ía proteccíón estabíecída en ía íegísíacíón vígente en matería de
Propíedad Inteíectuaí.
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¿Entonces? Reaímente no se protege ía Propíedad Inteíectuaí. Depende deí
críterío deí |uez como demuestra ía condena a Teíecínco por píagíar a RTVE eí
programa "Tengo una pregunta para usted". Además, eí |uez estímó competencía
desíeaí por parte de Teíecínco. Eí abogado /a*ier Prena%eta, experto en
Propíedad Inteíectuaí, consídera que ía sentencía es cuestíonabíe en parte; por un
íado, opína que conforme a ía íetra de ía Ley sí hubo competencía desíeaí, pero no
píagío (que no se atenta contra ía Propíedad Inteíectuaí). Así que, sí acabas
metídos en ííos |udícíaíes, que eí resuítado sea favorabíe a tus íntereses
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dependerá en gran parte de ía ínterpretacíón deí |uez.
De todo esto sí sa&a(os en &)aro 0ue e) do&u(ento de) %or(ato de
te)e*isión de'e estar desarro))ado de (anera deta))ada 1
&o(p)e.a. Cuanto menos resquícíos, me|or. Sí no conoces un formato puedes
tomar como base íos documentos de venta de ía seccíón de herramíentas.
SafeCreatíve -que tíene a |avíer Prenafeta como asesor- propone eí síguíente
contenído para eí documento:
Como vemos, un documento bastante compíetíto. Antes de pasar a ías preguntas
un conse|o que funcíona, por experíencía: Sí presentas eí documento escríto aí
Regístro de Propíedad Inteíectuaí evíta expresíones como PROYECTO DE TV,
FORMATO DE TV o símííares para no daríe pístas aí regístrador de que eche tu
proyecto para atrás. Ahora, pasemos a ías cuestíones más frecuentes...
7
Preguntas frecuentes sobre el registro de formatos de televisión
¿E2iste a)g3n do&u(ento o p)anti))a tipo para dar)e una estru&tura
deter(inada a un %or(ato de te)e*isión?
Reaímente no hay un "formato canóníco" a díferencía que un guíón de peíícuía.
Pero puedes tomar como base íos dossíeres de venta que encontrarás
en Herramíentas que son resúmenes de ía bíbíía deí formato. Tambíén puede
oríentarte eí artícuío 21 días pasando sobres en Yorokobu.
$e &reado un %or(ato de (aga4ine 5 &on&urso 5 &a)) t* diario 5 rea)it1
s6o78 ¿&ó(o puedo proteger este pro1e&to?
Grabar un pííoto y regístrarío como obra audíovísuaí. En este típo de espacíos, ía
díferencía ía marca eí tono, eí estíío, eí presentador príncípaí y íos reporteros, aígo
que dífícíímente se va a refíe|ar por escríto. Es reaímente, ío que debes destacar:
¿por qué tu programa va a ser díferente de otros? No es eí formato ío que debes
vender, debes venderte tú. Esperan4a 9art+n, Dírectora de Programas de La
Sexta recomíenda a quíenes deseen presentar un formato: "La me|or forma de
presentarío es ía reaíízacíón de un pííoto que sea capaz de refíe|ar ía ídea, ía
puesta en escena, ía factura."
Tengo un %or(ato 1 0uiero registrar)o en S!AE8 ¿&ó(o )o 6ago?
En ía SGAE no se regístran formatos de teíevísíón sí entendemos por esto eí
proyecto en papeí. La SGAE gestíona íos derechos de obras emítídas (no
proyectos de obras).
:uiero registrar un %or(ato en e) Notario8 ¿&ó(o )o 6ago?8 ¿&uesta
dinero?
Eí notarío no regístra formatos. Eí notarío "da fe" de ía entrega de un documento
en su ofícína. En eí caso de un formato: fe de ía entrega de ía mísma. ¿Vaíe esto
en |uícío? Teníendo en cuenta que íos formatos de teíevísíón no se regístran, es
una prueba más de ía autoría deí formato por ío que pudíera pasar en eí futuro.
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¿:u; *a)ide4 )ega) tiene e) notario o e) registro de o'ras audio*isua)es
en Sa%eCreati*e?
Tíenes ía posíbííídad de argumentar "ser eí prímero" y "competencía desíeaí" en
eí caso de que otra persona o productora copíe eí formato.
No tengo (edios para gra'ar un pi)oto8 ¿&ó(o prote.o e) %or(ato?
Escríbe un documento deí proyecto, ío más detaííado posíbíe y destaca OUÉ LO
HACE DIFERENTE. Lo presentas a Safe Creatíve o a un notarío.
¿Có(o se podr+a &onta&tar &on un produ&tor?
Busca en Googíe o ía web de ía FAPAE a ías productoras. Coge eí teíéfono y
pregunta sí admíten proyectos no soíícítados. SI dícen que sí, envía tu materíaí y
pacíencía.
Otra opcíón es asístír a taííeres, semínaríos, conferencías... donde acudan
productores e íntentar abordaríos. Eso sí, sín píantaríes eí proyecto en ía cara.
Hazte eí ínteresante en eí turno de preguntas... Youtube está ahí... Puedes usarío
como escaparate.
¿Puedo registrar e) pi)oto sin registrar e) %or(ato en pape)?
Eí pííoto se regístra como "obra audíovísuaí". Y sí, puedes regístrar eí pííoto (por
e|empío un documentaí como epísodío 0 que acabas de hacer) sín desarroííar eí
formato en papeí. Lo que sí convendría sería redactar un documento de venta,
pero este no se regístra.
¿Si registro e) %or(ato en Espa<a puedo (o*er)o por e) e2tran.ero?
Puedes regístrar ía grabacíón deí programa pííoto en SAFECREATIVE que es
un regístro ínternacíonaí y con acuerdos con ía Ofícína de Regístro de Los Estados
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Unídos.
¿Si registro e) %or(ato en Sa%e Creati*e tengo 0ue 6a&er)o ta('i;n en e)
Registro de )a Propiedad nte)e&tua)?
No es necesarío. Ouíen regístra prímero tíene preferencía. Por otro íado, eí
Regístro de ía Propíedad Inteíectuaí puede rechazar tu formato. SafeCreatíve no.
Le+ en un (anua) de guión a(eri&ano 0ue uno puede en*iarse a s+ (is(o
un so're o pa0uete &erti%i&ado &on un guión o un %or(ato de te)e*isión.
¿Es *erdad?
Es aígo que hemos hecho muchos guíonístas aíguna vez. Sí, puedes envíarte a tí
mísmo tu obra por correo certífícado. Pero no abras eí sobre. Sí sospechas que has
sído víctíma de robo o píagío, ponte en contacto con un abogado para que haga
ííegar eí sobre a un |uez. En eí mataseííos está ía fecha y ía hora de entrega en
Correos. De ahí que te recuerde: no abras eí sobre. Este método está para
sítuacíones apuradas: No hay una ofícína cercana deí RPI está íe|os o es sábado y
debes entregar determínado materíaí a un productor.
Es otro medío de prueba. Recuerda que uno es autor de ía obra por eí hecho de
crearía.
Si e) %or(ato in&)u1e dise<os8 ¿)o registro en Patentes 1 9ar&as o 'asta
&on 0ue est; en e) do&u(ento?
Los díseños puedes regístraríos como obra artístíca en Propíedad Inteíectuaí o
SafeCreatíve. No son díferentes a una píntura. Lo que sí sería conveníente
regístrar en Patentes y Marcas eí títuío de ía seríe y íos nombres de íos persona|es
sí son orígínaíes porque ía propíedad ínteíectuaí no íos protege de manera efícaz.
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Una produ&tora est= interesada en (i %or(ato. Si %ina)(ente )o &o(pra8
tendre(os 0ue rea)i4ar un &ontrato8 ¿0u; tipo de &ontrato ser+a?
Vendes eí formato. Consuíta íos baremos de precíos mínímos que había en 2011
(ía íey no permíte que íos guíonístas sugíeran precíos).
Por otro íado, estaría eí contrato de tu puesto en eí equípo: guíonísta, dírector,
productor e|ecutívo, etc. Por ío generaí un contrato por obra y servícío (por una
determínada tanda de programas).
¿:u; por&enta.e pedir por )os dere&6os de e2p)ota&ión?
Se entra en eí |uego de ía oferta y ía demanda. Todo ío que se pueda sacar.
Pepe Navarro ganó 139.425 euros por ía Idea Orígínaí y Derechos de Formato deí
programa "Rufus y Navarro". Una cífra dífícíí de aícanzar.
La otra opcíón es que regístres en SafeCreatíve, que no te pondrán pegas de este
típo.
E) (inisterio de Cu)tura 6a re&6a4ado e) registro de (i %or(ato. ¿:u;
6ago?
¿Vas a meterte en un |uícío cívíí por 11 o 12 euros que te han cobrado en eí
Regístro? Te saídría más barato entregar eí formato en un notarío o Safe Creatíve.
So(os una pe0ue<a produ&tora &on un %or(ato8 ¿&ó(o pode(os ))e*ar)o
a )a te)e?
Intentad me|or contactar con otras productoras. Las cadenas son reacías a habíar
con productoras que no conocen.
Si tengo un guión de) pi)oto registrado &o(o o'ra )iteraria8 ¿puedo
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(o*er)o sin pro')e(as?
Puedes moverío. Pero recuerda que conforme a ía íey has regístrado "ías paíabras
sobre eí papeí", no eí formato. Aún así, ¡adeíante!
$a&e un a<o registr; unos %or(atos en e) Registro de )a Propiedad
nte)e&tua)8 pero )a )e1 di&e 0ue no se protegen )os %or(atos. ¿Có(o es
posi')e?
Se confunde que eí funcíonarío co|a íos papeíes con eí hecho de que ía obra este
regístrada. Eí funcíonarío acepta íos documentos y íos tramíta. Incíuso aunque eí
Regístrador haya dado eí vísto bueno, tampoco es una garantía. Eí Regístrador no
puede íeer todo ío que íe ííega. Sí todo acaba en |uícío, depende deí críterío deí
|uez.
Una &adena de te)e*isión (e 6a p)agiado un progra(a. No tengo ni idea
de 0ue 6a&er. 9e puse en &onta&to &on e))os 1 no (e 6an 6e&6o ni &aso.
Contacta con un abogado especíaíísta en Propíedad Inteíectuaí.
¿Se puede e)a'orar un teaser &on )o&u&ión e i(=genes de #outu'e para
dar a entender )a idea? ¿Se puede registrar?
Sí quíeres que un productor comprenda me|or tu propuesta puedes íncíuír
ímágenes a|enas en tu dossíer o vídeos en tu teaser, pero eí resuítado no puedes
regístrarío con eí materíaí a|eno. Por e|empío: íos textos de este bíog tíenen una
íícencía Creatíve Commons, pero no contempía ía mayoría de ías ímágenes, que
pertenecen a íos productores de ías seríes y peíícuías que mencíono.
En concíusíón, sóío puedes regístrar ío que saíe de tu cabeza.
Registr; un %or(ato en Cop1rig6t.es8 pero (e piden dinero para reno*ar
e) ser*i&io. ¿:u; o&urre &on e) %or(ato?
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Copyríght ofrece una seríe de servícíos, entre íos que se íncíuye una "copía
certífícada" de ía ínscrípcíón de ía obra. ¿Oué quíere decír?
Prímero, ía obra es tuya mucho antes de que ía entregaras a ía empresa
Copyríght. Ésta ío úníco que hace es darte un documento que ío certífíca, como
eííos mísmos dícen. Hazte con ía copía sí quíeres o regístra eí formato en otra
píataforma.
No tíenes que pagar por íos servícíos sí ya no te ínteresan. La obra es tuya. Eí
certífícado sígue síendo váíído. Nadíe te ío quítará. No se puede borrar ía fecha en
ía que ío presentaste. Sí no pagas, no tendrás reíacíón comercíaí con
Copyríght.es, pero ía obra es tuya.
Si 0uiero registrar un %or(ato de te)e*isión 1 a)guien 1a 6a registrado
anterior(ente a)guno si(i)ar8 ¿0u; o&urre?
Eí prímero que ínscríbe una obra gana. Eso díce ía íey en cuanto a Propíedad
Inteíectuaí. Puesto que no puedes saber qué se ha regístrado antes, ío me|or es
que detaííes tu documento cuanto más me|or para que se estabíezcan ías
díferencías.
$e registrado un %or(ato de te)e*isión en Propiedad nte)e&tua).
¿Podr+an anu)ar)o?
No has regístrado un formato. De nínguna manera. Oue tenga un seíío
admínístratívo no es sufícíente. La Subdíreccíón Graí. de Propíedad Inteíectuaí
puede modífícar o anuíar un regístro porque no es conforme con ía íey. Y íos
formatos de teíevísíón a día de hoy (marzo de 2014) no están contempíados en eí
Regístro de ía Propíedad Inteíectuaí.
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E) a'ogado 1 )a Propiedad
nte)e&tua)
He tenído ía suerte de que Saíud Reguera, una prestígíosa
abogada Especíaíísta en Derecho Audíovísuaí, accedíera a
responder para este bíog cuestíones sobre contratos y
derechos de autor.
Eí currícuíum de Saíud Reguera como abogada y
empresaría es extenso. Aquí destacamos que es íícencíada
en Derecho por ía Uníversídad de Sevííía y abogada deí
Iíustre Coíegío de Abogados de Sevííía. Especíaíísta en Derecho Audíovísuaí,
compíetó su formacíón |urídíca con ía reaíízacíón de cursos de doctorado en ía
Facuítad de Cíencías de ía Informacíón de Sevííía y de especíaíízacíón en ía
Uníversídad Caríos III de Madríd.
Sa)ud Reguera es a&tua)(ente )a dire&tora de ESE>ERRE ASOCADOS8
una &onsu)tora .ur+di&a espe&ia)i4ada en (ateria audio*isua) 1 de
&o(uni&a&ión.
Sí quíeres saber más sobre contratos, adaptacíones y tus derechos como
guíonísta, sígue íeyendo...
La Le1 de Propiedad nte)e&tua) 1 )as nue*as te&no)og+as
¿Crees 0ue )a a&tua) Le1 de Propiedad nte)e&tua) de'e a&tua)i4arse?
Como en otros campos deí derecho, ía reaíídad va síempre por deíante deí
íegísíador y en concreto, eí campo audíovísuaí es tan dínámíco y evoíucíona tan
rápído que se hace aun mas compíe|a ía actuaíízacíón La aparícíón de nuevos
formatos, de nuevas formas de comunícacíón, ía ímpíantacíón de ías nuevas
tecnoíogías, etc. va exígíendo cambíos. La íey actuaí, desde su
promuígacíón, ha sído modífícada en díversas ocasíones, íncorporando nuevas
sítuacíones y modífícando ías ya exístentes. Cíertamente hay aspectos que
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podrían me|orarse, como ía gestíón coíectíva de íos derechos o ía autoría y su
consíderacíón, entre otros. Esta cíaro que ías nuevas reaíídades, obííga aí contínuo
estudío y revísíón de ía normatíva, no soío en nuestro país, sí no a níveí europeo
y mundíaí.
Contratos de guión
¿:u; re&o(endar+as a )os guionistas a )a 6ora de %ir(ar un &ontrato?
Nuestro Códígo Cívíí recoge eí vaíor deí contrato como un documento donde ías
partes pueden acordar ííbremente ías condícíones deí mísmo, síempre que no sea
contrarío a derecho. Un contrato de guíon es un documento autoraí que
debe recoger como mencíones mínímas, en que térmínos se ha de reaíízar ía
obra, que extensíón temporaí y terrítoríaí tíenen íos derechos que se ceden, que
formas de expíotacíón abarca, cuaí va ser ía remuneracíón y como se va a
abonar. Eí autor, dependíendo de íos íntereses, deí típo de obra y
de ía expíotacíón que ía empresa tenga prevísta reaíízar, puede reservarse formas
de uso deí guíon que no vayan a ser utííízadas por eí productor, de forma que
pueda obtener rentabííídad en otras ventanas de expíotacíón
Otro aspecto ímportante es eí tema de ía orígínaíídad; es básíco que eí guíon que
resuíte deí contrato sea orígínaí y que eí fírmante deí contrato sea eí íegítímo
propíetarío de íos derechos deí mísmo para que ía cesíón sea correcta y eí
documento pueda tener píenos efectos para ambas partes. Una opcíón para
contratar íos derechos de un guíonísta es hacerío por fases, de forma que se
abaratan íos costes y eí guíonísta va cedíendo sus derechos según eí proyecto a
avanzando en su desarroíío.
Tambíén recomendaría que se pusíera una cíausuía que permítíera ía reversíón de
íos derechos sí ía produccíones no ííegara a producírse en eí píazo estímado.
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Los dere&6os de) guionista
$a1 &ontratos en )os 0ue no se (en&ionan )os dere&6os (ora)es de)
autor. Siendo )os dere&6os (ora)es ?irrenun&ia')es e ina)iena')es?8
¿puede &onsiderarse 0ue e) &ontrato no se a.usta a dere&6o? @Perdona si
no uti)i4o )a ter(ino)og+a )ega) &orre&taA
Los derechos moraíes, que como bíen díces son írrenuncíabíes, ínaííenabíes (no
embargabíes) e ímprescríptíbíes (son perpetuos), se refíeren fundamentaímente aí
derecho deí autor respecto a dívuígacíón y a ía íntegrídad de ía obra, sí bíen
tíenen otros contenídos, como eí de retírada de ía obra o de paternídad. Es mas
correcto hacer mencíón de eííos en íos contratos, cuando se estabíece ía cíausuía
de cesíón de íos derechos de expíotacíón de ía obra, en este caso deí guíón, pero,
íncíuso aunque se obvíaran, nuestra íegísíacíón defendería aí autor precísamente
por ías característícas no patrímoníaíes de estos derechos. Es decír, aunque un
guíonísta cedíera todos íos derechos económícos de su aportacíón, síempre
conservaría eí derecho moraí a ser reconocído como autor deí guíon y por tanto
debería fígurar como taí en íos títuíos de crédíto de ía obra.
$a1 do&u(entos en )os 0ue se indi&a 0ue ?e) autor &ede a )a produ&tora
todos )os dere&6os de su o'ra &on%or(e a )a )e1?8 pero no se espe&i%i&a
)a dura&ión de esa ?&esión?8 e) =('ito territoria)8 )a reprodu&&ión8 )a
distri'u&ión 1 )a &o(uni&a&ión p3')i&a. ¿Es ne&esario &on&retar esa
?&esión? o )a )e1 %i.a unos ?(+ni(os??
Síempre es recomendabíe, a mí |uícío muy ímportante, específícar eí ob|eto de ía
cesíón, eí ámbíto terrítoríaí y temporaí y íos derechos de expíotacíón que se
ceden. Los contratos deben ser cíaros, concísos, que no se presten a
ínterpretacíón, para mayor segurídad de ías partes. La íey vígente nos índíca que
ía cesíón de íos derechos de expíotacíón de una obra queda íímítada a ías
modaíídades de expíotacíón prevístas y aí tíempo y ámbíto terrítoríaí que se
determíne.
La faíta de mencíón deí tíempo, íímíta ía transmísíón a cínco años y ía deí ámbíto
terrítoríaí, aí país en eí que se reaííce ía cesíón. Sí no se expresan específícamente
y de modo concreto ías modaíídades de expíotacíón de ía obra, ía cesíón quedará
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íímítada a aqueíía que se deduzca necesaríamente deí propío contrato y sea
índíspensabíe para cumpíír ía fínaíídad deí mísmo.
En todo &ontrato )a produ&tora se reser*a e) dere&6o a trans%or(ar e)
guión en una o'ra audio*isua). ¿Ese dere&6o de trans%or(a&ión in&)u1e
una segunda parte8 un re(aBe8 una serie de te)e*isión? ¿Con*iene
espe&i%i&ar)o?
Cada negocíacíón es dístínta y cada contrato puede recoger mas o menos usos.
La obtencíón deí derecho de transformacíón deí guíon en una obra audíovísuaí no
ímpííca automátícamente ía reaíízacíón de posteríores seríes, remakes
o productos audíovísuaíes derívados en generaí. En su caso, es necesarío íncíuír
esta matería y específícar sí se autorízan o no por parte deí guíonísta estos usos
que, a veces, están prevístos por parte de ía productora cuando contrata con eí
autor y otras veces no. Como he índícado antes, ía normatíva vígente nos índíca
que ía cesíón de íos derechos de expíotacíón de una obra queda íímítada a ías
modaíídades de expíotacíón prevístas y aí tíempo y ámbíto terrítoríaí que se
determíne.
En a)gunos &ontratos apare&e 0ue ?e) autor es&ri'e en 'ase a una idea
origina) de )a produ&tora?. 9u&6as *e&es esa ?idea origina)? est= es&rita
en (enos de *einte )+neas. Si a&a'a )a re)a&ión &ontra&tua) 1 e) guión no
6a sido produ&ido8 ¿es e) guionista due<o de) guión?
La íey de propíedad ínteíectuaí recoge en su artícuío 87 a quíenes se consíderan
autores de ía obra audíovísuaí, y dístíngue aí autor deí argumento deí autor deí
guíon; es decír, ía persona físíca, o en este caso |urídíca, "autora" de ía ídea
orígínaí, es dístínta deí guíonísta. Ya que eí guíon es una obra en sí mísma, y sí ía
cesíón de íos derechos deí guíon no se ha producído, quíen ostenta íos derechos
sobre eí mísmo es eí guíonísta. Sí se han cedído íos derechos deí guíon y ía obra
no se ha producído, dependerá de ío que se haya pactado en eí contrato entre
eííos, sí hay píazos o no para ííevar a cabo ía peíícuía, eí documentaí o eí producto
que sea, para saber quíen es eí títuíar de íos derechos deí guíon.
En e) &aso de )as adapta&iones de no*e)as8 si a&a'a )a re)a&ión
&ontra&tua) 1 e) guión no 6a sido produ&ido8 ¿0u; dere&6os &onser*a e)
17
guionista so're e) guión?
Todo depende de ío consígnado en eí contrato, sí se ha íncíuído aíguna cíausuía a
este respecto y se ha estabíecído un píazo máxímo entre ías partes para que ía
productora haga uso de íos derechos sobre eí guíon. Lo habítuaí es que una vez
acabada ía reíacíón contractuaí, termínado eí ámbíto temporaí deí contrato, sí no
se ha ííegado a producír ía obra, eí guíonísta recupere ía píena dísposícíón sobre
su obra. Eí píazo mayor o menor de ostentacíón de derechos sobre un guíon
durante un tíempo, que permíta conseguír ía fínancíacíón y íos demás recursos
para poder convertírío en obra audíovísuaí, depende en ía mayoría de íos casos
de ía contraprestacíón económíca que se íe de aí guíonísta, sí bíen puede haber
otros factores.
Es una pr=&ti&a 6a'itua) entre )os guionistas 0ue tra'a.an para una
produ&tora entregar a )os dire&ti*os pro1e&tos sin registrar. $a1
produ&toras 0ue ?entienden? 0ue e) (ateria) &reado por e) guionista )es
pertene&e (ientras e) autor %ue su e(p)eado.
Dependíendo de ía reíacíón íaboraí que eí guíonísta tenga con ía productora,
podemos contestar a esta pregunta. Me expííco; sí eí guíonísta es un traba|ador
por cuenta a|ena, es decír, está dado de aíta en régímen generaí y traba|a ba|o eí
ámbíto de díreccíón y organízacíón de una empresa, se entíende, sí no consta
expresamente en su contrato, que todos íos derechos económícos o patrímoníaíes
deí guíon que eíabore míentras está víncuíada a eíía están cedídos, ío que no
quíere decír que no se íe reconozca como autor deí mísmo, reconocíendo así su
derecho moraí. Pero sí se trata de un guíonísta contratado como autónomo, a
través de un contrato de prestacíón de servícíos, ío suyo es que en eí contrato,
además de estabíecerse ías condícíones deí propío traba|o, haya una cíausuía de
cesíón de derechos deí guíon y por tanto cuando se reco|a ía remuneracíón, bíen
de forma desgíosada o no, se entíenda que ía productora abona tambíén por ía
obtencíón de esos derechos.
E) p)agio seg3n )a Le1
Esta pregunta puede ser &o(p)e.a. ¿:u; e)e(entos &onsidera un %is&a) 1
18
un .ue4 para esta')e&er 0ue un guión es un p)agio de otro o de una o'ra
)iteraria? ¿E2iste un ?por&enta.e? de (ateria)?
No hay níngún baremo o parámetro que estabíezca cuantítatívamente ía
exístencía de píagío. La íínea que separa a veces eí píagío de otras fíguras es
cíerto que es fína, pero cada vez hay mas |urísprudencía que enmarca y perfíía
cuando hay píagío. A modo de e|empío, eí Tríbunaí Supremo, en 2003, estabíece
que hay que entender por píagío, en su acepcíón mas símpíísta, todo aqueíío que
supone copíar obras a|enas en ío sustancíaí. Son sítuacíones que, despo|adas de
eíementos superfícíaíes, tíenen totaí símííítud con ía obra orígínaí, producíendo un
estado de apropíacíón y aprovechamíento de ía íabor creatíva y esfuerzo de otros.
En síntesís, eí concepto de píagío ha de referírse a ías coíncídencías estructuraíes
básícas y fundamentaíes, no a ías accesorías, añadídas, superpuestas o
modífícacíones no trascendentaíes.
C9A 1 )a (u.er en e) audio*isua)
Sa)ud8 ¿puedes 6a')arnos de tu )a'or en C9A @Aso&ia&ión de 9u.eres
Cineastas 1 de 9edios Audio*isua)es?A
Bueno, reaímente mí íncorporacíón a CIMA es recíente, pues hasta hace unos
meses no había una deíegacíón de esta asocíacíón nacíonaí en Andaíucía. Había
aquí un grupo de mu|eres, empresarías y profesíonaíes deí audíovísuaí a ías que
conocía por eí despacho o con ías que había coíncídído en actívídades de
formacíón, ínstítucíonaíes, etc. que estaban hacíendo de promotoras de
CIMA Andaíucía. Eíías me anímaron a asocíarme, ya que ííevo casí 16 años en este
sector. Mí íabor en CIMA es de apoyo en generaí, pues eí campo de traba|o que
desarroíío en eí audíovísuaí es mas externo, como asesora o consuítora |urídíca;
no soy autora, ní íntérprete, ní productora, ní dírectora, pero creo que
profesíonaíes como nosotros tambíén hacen faíta, sobre todo en una organízacíón
sectoríaí que nace tambíén, entre otros fínes, para fomentar ía presencía
equítatíva de ía mu|er en eí medío audíovísuaí y defender ía íguaídad de
oportunídades.
¿Est= )a (u.er est= dis&ri(inada &o(o tra'a.adora en e) audio*isua)?
19
Hay aígunos datos reveían que ía mu|er está subrepresentada en generaí en este
sector. Hay una cíara díferencía entre hombres y mu|eres en funcíón deí típo de
categoría profesíonaí y hay presencía mayorítaría de hombres en casí todos íos
grupos profesíonaíes, en torno aí 80% ío que reveía que ías mu|eres están menos
representadas. En íos grupos |erárquícos superíores no aparecen ías mu|eres, en
eí grupo dírectívo representan eí 15,1%, y sí nos referímos soío a ía íabor de
díreccíón, ías mu|eres están presentes soío en un 7,5 % de medía. Estas se
concentran en puestos y ofícíos reíacíonados con vestuarío, peíuquería
o maquííía|e y en eí campo de ía ínterpretacíón, en ías peíícuías españoías, íos
actores traba|an práctícamente eí dobíe que ías actríces. Tambíén, sí habíamos de
presencía de mu|eres en íos |urados de íos festívaíes de cíne, sígue sín ser
equíííbrada, aunque haya aumentado en íos úítímos años.
Los datos con íos que se cuenta hoy hacen pensar que aun hay mucho recorrído
por hacer, y eíío apoyado no en íntuícíones o pareceres que podamos tener, síno
en una recíente ínvestígacíón empíríca, reaíízada por especíaíístas, que reveían
cuaí es ía sítuacíón actuaí de ía mu|er en eí sector audíovísuaí (Mu|eres y Hombres
en eí cíne españoí, 2008)
Re&o(enda&iones a )os guionistas
¿$a1 a)g3n aspe&to 0ue te 6u'iera gustado &o(entar 1 0ue no 6a
entrado en este &uestionario?
No, sóío anímar a íos autores, en este caso a íos guíonístas, a que se asesoren a ía
hora de afrontar sus contratos y prevengan así posíbíes probíemas futuros, que
tengan en cuenta eí tema de ía proteccíón de sus creacíones y de ía cesíón
seíectíva de íos derechos de expíotacíón sobre sus obras. Una buena negocíacíón
entre partes sueíe propícíar un buen acuerdo y eíío sueíe repercutír muchas veces
en ía propía caíídad de ía obra fínaí.
9u&6as gra&ias8 Sa)ud8 por a&&eder a esta entre*ista
Muchas gracías por ínvítarme a partícípar en vuestro bíog. Un saíudo.
20
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Sí necesítas contactar con ESE&ERRE:
emaíí: sreguera (arroba) eseyerre.es
teí.: 954 223 622
La O%i&ina de Patentes 1 9ar&as 1
)os %or(atos de te)e*isión
¿Pueden protegerse )os %or(atos de
te)e*isión8 )os guiones8 )os dise<os de
ani(a&ión... en )a O%i&ina de Patentes 1
9ar&as?
La págína de La Ofícína Españoía de Patentes y
Marcas (OEPM) índíca que pueden protegerse "Las
marcas y nombres comercíaíes" y "Los Díseños
Industríaíes". Expííca qué son ías marcas y qué se
entíende por Díseño Industríaí. No obstante, surgen
cíertas dudas.
Para responder a estas y otras cuestíones me he
puesto en contacto con eí experto en Marcas y Patentes Pedro Pabío Uceda
Carrííío que amabíemente accedíó a responder a ías preguntas con e|empíos
concretos que íncíuye a Zínkía (creadora de Po&o1ó), ías seríes A0u+ no 6a1
0uien *i*a y La 0ue se a*e&ina y otros productos de teíevísíón.
Pedro Pabío Uceda es íícencíado en Admínístracíón y Díreccíón de Empresas por ía
Uníversídad de |aén. Desde 1999 es técníco de ía Gerencía Províncíaí de
ía Agencía de Innovacíón y Desarroíío de Andaíucía en |aén. A partír deí año 2002,
y tras ía fírma deí convenío de coíaboracíón entre ía OEPM y ía Agencía Idea,
comenzó a ocuparse deí servícío de asesoramíento en Propíedad Industríaí en ía
21
Gerencía.
LAS PRE!UNTAS y LAS RESPUESTAS.
,. ¿:u; es LA A!ENCA DEA 1 0u; ser*i&ios o%re&e?
Aunque es más conocída por ías ayudas fínancíeras que ofrece, ía Agencía de
Innovacíón y Desarroíío de Andaíucía tambíén cuenta con un catáíogo de servícíos
avanzados que pretenden contríbuír a que ías empresas andaíuzas sean más
competítívas, donde aparecen áreas como Propíedad Industríaí, Vígííancía
Tecnoíógíca o Cooperacíón y Transferencía de Tecnoíogía.
Dentro de propíedad índustríaí, en eí año 2002 ía Agencía IDEA fírmó un acuerdo
de coíaboracíón con ía Ofícína Españoía de Patentes y Marcas (OEPM), ofrecíendo
asesoramíento personaíízado desde entonces sobre todos íos trámítes de
propíedad índustríaí, sobre cuáí es ía me|or opcíón de proteccíón y todos íos
requísítos necesaríos para regístrar una marca comercíaí, una patente o un díseño
índustríaí. Nuestro regístro tíene íos mísmo efectos que eí de ía OEPM, y
envíamos dírectamente ía documentacíón a Madríd, facííítándoíe ías gestíones a
íos usuaríos.
Hay que destacar que ayudamos a conocer ía patentabííídad de una ínvencíón o
de íos resuítados de un proyecto de I+D+í, medíante ínformes personaíízados
gratuítos, que permíten a ías empresas conocer ía sítuacíón tecnoíógíca, para
tomar decísíones sobre una ínvencíón, un proyecto de I+D o ía proteccíón de un
sígno dístíntívo. En estos ínformes, una pyme puede conocer eí estado deí arte de
una tecnoíogía a níveí nacíonaí e ínternacíonaí, ía sítuacíón tecnoíógíca de sus
competídores.
@A0u+ de'e(os re&ordar 0ue &ada Co(unidad Autóno(a &uenta &on
un &entro de in%or(a&ión en Patentes 1 9ar&as. # &ada pa+s de )engua
&aste))ana &uenta &on su O%i&inaA.
C. ¿Pueden protegerse )os t+tu)os de )os guiones8 de )as pe)+&u)as 1 )os
progra(as de te)e*isión? ¿:u; *enta.as o%re&e a) autor 15o )os
produ&tores?
22
En eí ámbíto de íos programas de teíevísíón y ías produccíones audíovísuaíes
convíven íos derechos de propíedad ínteíectuaí y íos de propíedad índustríaí. Los
prímeros son de carácter uníversaí, írrenuncíabíes y no es obíígatorío un regístro
formaí, sí se puede acredítar ía creacíón de aíguna otra forma. Los derechos de
propíedad índustríaí (marcas, patentes y díseños) nacen síempre como
consecuencía de una soíícítud formaí, por ío que eí uso sín regístro no ofrece
nínguna proteccíón. Son derechos dístíntos, que protegen cosas dístíntas pero
deben combínarse adecuadamente para obtener una buena proteccíón, y quízá
que sea más fácíí verío en un e|empío que todos conocemos.
Las ídeas de programa no pueden protegerse como excíusíva, nadíe es eí
propíetarío de hacer una seríe cómíca sobre una comunídad de vecínos en ía que
están todos medío chífíados, ya que en este perfíí entraría tambíén, por e|empío
eí cómíc de Francísco Ibañez "13 Rue deí Percebe". Lo que nadíe puede copíar son
íos guíones, persona|es y díáíogos de ía seríe AOUÍ NO HAY OUIEN VIVA, que están
protegídos por íos derechos de propíedad ínteíectuaí, ní tampoco usar eí nombre
de ía seríe, que está protegído como marca por ANTENA 3 TELEVISION.
23
'Aquí no hay quien viva'
Cuaíquíer productora es dueña de hacer "otra" seríe con ía mísma ídea para otra
cadena (íncíuso con íos mísmos actores), pero sín copíar persona|es, ní díáíogos,
ní trama. En este caso regístrará una marca dístínta, que curíosamente no es
propíedad de Teíecínco, síno de ía productora que podrá ííevarse eí programa a
otra cadena con eí mísmo nombre sí íe convíene. Eí reparto de íos derechos queda
estabíecído en íos contratos y es un apartado muy ímportante y que hay que
anaíízar síempre con detaííe.
24
C. E) art+&u)o ,D.C de )a Le1 de Propiedad nte)e&tua) ,5,EEF esta')e&e
0ue: E) t+tu)o de )a o'ra &uando ;ste no e2ista de ante(ano ta('i;n se
in&)u1e dentro de )a prote&&ión. 9i pregunta es: ¿E) t+tu)o por s+ (is(o
puede ser uti)i4ado &o(o una (ar&a o só)o 0ueda restringuido a )a
identi%i&a&ión de )a o'ra? ¿Puede una e(presa uti)i4ar &o(o (ar&a e)
t+tu)o de una o'ra?
Repíto que derechos de propíedad ínteíectuaí y derechos de propíedad índustríaí
síempre convíven, y deben combínarse adecuadamente para obtener una
adecuada proteccíón. Eí títuío de una obra forma parte de íos derechos de
propíedad ínteíectuaí, pero, además de desígnar a una obra artístíca, tambíén
puede ser ob|eto de expíotacíón comercíaí, sí se utíííza para fabrícar
merchandísíng, para promocíones pubíícítarías... En estos casos síempre es
recomendabíe proteger una marca que ídentífíca no soío a ía parte artístíca, síno
a cuaíquíer uso deí títuío que tenga carácter económíco y comercíaí, y que
tambíén íncíuye ía ímagen gráfíca. No es, por tanto automátíco eí que un títuío
25
esté protegído como marca, síno que hay que presentar ía correspondíente
soíícítud. En caso de que se regístre como marca eí títuío de una obra, íos
derechos serán de ía persona que presente ía soíícítud, por ío que hay que tener
cuídado síempre en este aspecto. En caso de maía fe o copía demostrada se
puede anuíar posteríormente vía procedímíento |udícíaí ía soíícítud, pero como
norma generaí íos derechos de marca son síempre de quíen presenten ía soíícítud.
La propíedad índustríaí concede derechos más fuertes y más fácííes de hacer
vaíer, ya que para una marca regístrada exíste una soíícítud aprobada por un
organísmo púbííco que síempre utíííza eí mísmo procedímíento de tramítacíón
(con una fase de pubíícacíón en BOPI para que se presenten oposícíones a ía
aprobacíón). En eí caso de un títuío de una obra, servírá para ídentífícaría su
contenído artístíco y en su defensa se puede usar ía normatíva de propíedad
ínteíectuaí o íncíuso ía de competencía desíeaí, pero síempre será necesarío un
procedímíento más compíe|o, además que no regístraría como marca puede
píantear probíemas para su expíotacíón comercíaí.
A) &ontrario re&uerdo e) &aso de GCu;nta(e &ó(o pasóG. ni&ia)(ente i'a
ser ))a(ada Cu;nta(e8 pero este GCu;nta(eG era una (ar&a &o(er&ia).
No conozco eí caso concreto de Cuéntame, pero supongo que habría probíemas
para regístrar este térmíno soíamente, aí haber ya marcas parecídas
preexístentes. Es una práctíca común entre ías empresas regístrar una
denomínacíón más ampíía para reducír ías posíbííídades de encontrar parecídos
que puedan oponerse a su aprobacíón.
26
'Cuéntame cómo pasó' (clic para agrandar la imagen)
H. E) art+&u)o ,D.C de La Le1 de Propiedad nte)e&tua) ta('i;n esta')e&e
0ue son o'.eto de registro )as o'ras de pintura8 di'u.o8 gra'ado8
)itogra%+a 1 )as 6istorietas gr=%i&as8 te'eos o &o(i&s8 as+ &o(o sus
ensa1os o 'o&etos 1 )as de(=s o'ras p)=sti&as8 sean o no ap)i&adas. Pero
(e 0ueda una duda. Una produ&tora de ani(a&ión (e preguntó 6a&e
po&o si de'+a proteger en Patentes 1 9ar&as &on )os dise<os 0ue 6a'+an
rea)i4ado para una serie. Si es posi')e8 ¿o%re&e una *enta.a adi&iona) o
prote&&ión espe&ia)?
La venta|a adícíonaí es que un díseño índustríaí está centrado en ía expíotacíón
económíca de una ímagen u ob|eto trídímensíonaí, concede derechos más fuertes
y más fácííes de defender. Con presentar una soíícítud de díseño regístrado se
evítan todas ías pruebas de creacíón que son necesarías para aíegar derechos de
propíedad ínteíectuaí. No es necesarío regístrar todas ías ímágenes u obras como
díseño, pero sí es muy recomendabíe regístrar ías que se vayan a utííízar en
cuaíquíer campaña promocíonaí o dentro de ob|etos que se pongan a ía venta
27
(posters, ropa, ob|etos de merchandísíng...), ya que eí propíetarío tendrá más fácíí
defenderse de ía copía, además de obtener una venta|a competítíva aí refíe|ar
que sus productos son orígínaíes. Eí regístro de díseño no es tan caro (72 euros
por 10 varíantes) y es recomendabíe su proteccíón, síempre que se deríve una
actívídad económíca sufícíente.
En eí caso de una productora de anímacíón, no merecería ía pena proteger toda ía
obra compíeta, pero sí que sería ínteresante proteger como díseño índustríaí íos
persona|es y íos escenaríos príncípaíes, porque íuego puede utííízarse para crear
|uguetes, programas de ordenador... y sí serían una fuente de íngresos muy
ímportante. Véase eí e|empío de POCOYO , ZINKIA ENTERTAIMENT tíene
regístrados como díseños comunítaríos íos persona|es:
Zinkia
I. ¿Cu=)es son )os re0uisitos ne&esarios para registrar una (ar&a o
no('re &o(er&ia)?
28
Eí príncípaí es que no haya marcas ídéntícas o parecídas ya regístradas en
actívídades símííares, por ío que es recomendabíe hacer una búsqueda prevía de
antecedentes en ía web de ía OEPM, y sí se precísa soíícítar a Madríd un ínforme
ofícíaí de parecídos.
La Ley de Marcas 17/2001 tambíén estabíece prohíbícíones genérícas, entre ías
más ímportantes aparecen que no se pueden regístrar marcas sín carácter
dístíntívo (no se podría regístrar ZAPATERÍA para una actívídad comercíaí, sí
ZAPATERÍA RAMÍREZ); íos que puedan índucír aí púbííco a error, por hacer
referencía a ía naturaíeza, ía caíídad o ía procedencía geográfíca deí producto o
servícío; o íos que sean contraríos a ía Ley, aí orden púbííco o a ías buenas
costumbres.
La soíícítud se puede presentar de forma teíemátíca en ía web de ía OEPM como
aíternatíva a ía soíícítud tradícíonaí, aunque sí es ía prímera que se presenta y
para evítar errores en ía tramítacíón sería recomendabíe que íos ínteresados se
pusíeran en contacto con aíguna de ías gerencías de ía Agencía Idea. Hay una en
cada capítaí de províncía andaíuza, y podemos asesoraríe en eí procedímíento,
además de regístrar ías soíícítudes, teníendo nuestro regístro íos mísmos efectos
que eí de ía OEPM.
J. Tengo entendido 0ue )os tr=(ites de apro'a&ión de una (ar&a tarda F
(eses. ¿E2iste una prote&&ión espe&ia) durante e) tie(po de espera?
Los derechos de marca, en caso de aprobarse ía soíícítud, nacen en eí momento
de presentacíón y pueden aíegarse posteríormente para cuaíquíer efecto.
Míentras está ía marca en trámíte, y es correcto eí píazo de 6 meses mínímo que
índícas, se puede utííízar, pero sabíendo que no está aprobada defínítívamente y
que sí se deníega habría que retíraría y comenzar a utííízar otra. Lo recomendabíe
es esperarse hasta que esté aprobada para utííízaría y no tener probíemas,
aunque en cuaíquíer caso una buena búsqueda prevía puede reducír estos
probíemas y ofrecer más garantías de que ía marca que se presenta obtendrá
fínaímente eí vísto bueno.
F. ¿$a1 a)guna otra &uestión 0ue te gustar+a &o(entar?
29
Soíamente recordar que ía Agencía Idea está a dísposícíón de todas ías empresas
y partícuíares que puedan estar ínteresados en utííízar íos derechos de propíedad
índustríaí, ofrecíendo asesoramíento personaíízado. Estos derechos son una
herramíenta de proteccíón muy potente, y que pueden ser utííízados sín
demasíadas compíícacíones en su regístro, sobre todo en eí caso de marcas y
díseños, y que merece ía pena conoceríos y utííízaríos adecuadamente.
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De nuevo, dar ías gracías a Pedro Pabío Uceda por su tíempo y sus expíícacíones.
Sí necesítas acíarar dudas sobre íos trámítes de Propíedad Industríaí puedes
ponerte en contacto con Pedro Pabío Uceda a través de dístíntos medíos:
twítter: ppuceda
emaíí: puceda (arroba) agencíaídea.es
Tambíén nos ínvíta a íeer su bíog Marcas y Patentes |aen