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Circulacin del significante enigmtico en la tpica intersubjetiva

por Silvia Bleichmar


Las pginas que siguen son apuntes, un esbozo para capturar ciertas intersecciones tericas que
permitan armar la lnea de posteriores desarrollos
!n tal sentido constitu"en un #argumento$, es decir un guin que puede encontrar formas de
escenificacin diferentes, pero que ubica el entramado de una problemtica
%res cuestiones tericas conflu"en en ello& la diferencia establecida entre representacin'palabra "
representacin'cosa, como premisa de la metabolizacin significante en el inconciente( la coagulacin
fantasmtica de la historia( ", por )ltimo, la puesta en circulacin *es decir la resignificacin' de la nocin
freudiana de transmisin filogen+tica " su posibilidad de revisin o reformulacin
,rimera puntuacin& -l volver a la terminologa originaria freudiana& #representacin'palabra$ "
#representacin'cosa$, se definen estos elementos constitutivos de los dos sistemas psquicos&
preconciente'conciente e inconciente, no por su proveniencia sino por su materialidad especfica .o es el
hecho de que la representacin'cosa sea proveniente del mundo de los objetos reales lo que le da su
carcter de tal, sino su cualidad de operar en el inconciente como #cosas$, objetos cerrados a toda
circulacin significante, que han perdido toda relacin al referente e/terior " que slo pueden cobrar una
significacin para el sujeto del "o o del preconciente si son reensamblados en el orden del lenguaje como
tal, es decir en el orden de las relaciones sintagmticas " paradigmticas que la ling0stica contempornea
ha definido como fundante del #valor$ de un elemento en el interior del habla
!sto conlleva la idea de que las representaciones'palabras, cu"a sede es el preconsciente, no son
tales slo por provenir del lenguaje sino por #poner en acto$ la funcin del mismo& abiertas a la
comunicacin, ensambladas en el interior del cdigo, si las cargas circulan ligadas entre ellas es porque sus
ligazones estn definidas por el carcter gramatical de una lengua que no permite su circulacin
irrefrenable( su carcter referencial est dado por el hecho de que se constitu"en en un intercambio entre
sujetos que #comunican$ acerca de un tercer elemento 1a)n cuando este tercer elemento fuera uno de los
dos sujetos en cuestin devenido objeto en esta operacin2
La traduccin de Sachvorstellung " 3ortvorstellung como #representacin de palabra$ "
#representacin de cosa$ confunde dado que genera la ilusin de que aquello proveniente de lo real no
lenguajero est destinado a inscribirse en el inconciente " lo lenguajero en el preconciente'conciente Lejos
de ello, un elemento lenguajero puede inscribirse como representacin'cosa, " un elemento no lenguajero
entrar al sujeto psquico como lenguajero en tanto significado de inmediato
4estituir la funcin del lenguaje al preconciente no implica, entonces, despojar al inconciente de las
representaciones lenguajeras que lo constitu"en, sino subra"ar que ellas son desgajadas por la represin del
cdigo de la lengua, quedan cerradas a la comunicacin " se ensamblan con elementos diversos& imgenes,
sensaciones, etc, 1tal el modelo de 5reud en La interpretacin de los sue6os2
Segunda puntuacin& !s por el hecho de que el ni6o es inmerso en un mundo de #significantes
enigmticos$ , de mensajes transmitidos recortados del conte/to significante que los instaura 1dado que a
los mismos adultos escapa, en la ma"ora de los casos, lo que determina esta elisin en tanto son ellos
mismos sujetos de inconciente2, que no slo las palabras sino frases enteras pueden quedar desgajadas de
su conte/to originario " entrar a circular bajo el modo del proceso primario, fantasmatizndose "
produciendo efectos del orden inconciente
%ercera puntuacin& !stas frases o significantes aislados, operando al modo de cristalizaciones
fantasmticas en el inconciente infantil, dan cuenta de una historia que, habiendo sido un real vivido por el
adulto, no se transmite sino bajo modalidades fragmentadas porque conociendo el adulto tal historia, una
parte de la significacin de la misma ha sufrido el efecto de la represin en razn del carcter displaciente
1de dolor psquico2 que su significacin asume 7e tal modo, proponemos reubicar la propuesta de 5reud
acerca de la transmisin filogen+tica recuperando el carcter histrico de esta transmisin " despojndolo
de su #mitologa biolgica$
8n prrafo de !l "o " el ello nos servir de ejercicio para operar esta diferenciacin& #Las vivencias
del "o parecen al comienzo perderse para la herencia, pero, si se repiten con la suficiente frecuencia e
intensidad en muchos individuos que se siguen unos a otros generacionalmente, se trasponen, por as decir,
en vivencias del ello, cu"as improntas son conservadas por herencia 7e este modo el ello hereditario
1herencia histrica, no biolgica, cu"as modalidades de transmisin pondremos a jugar en los ejemplos que
e/pondremos2 alberga en su interior los restos de innumerables e/istencias'"o, " cuando el "o e/trae de
ello 1la fuerza para2 su super"o, quiz no haga sino sacar de nuevo a la luz figuras, plasmaciones "oicas
ms antiguas, procurarles una resurreccin$
Los #ejemplos$'
9e puesto entre comillas la palabra #ejemplos$ porque est invertido el proceso de construccin de
los mismos !n principio, fueron fragmentos de discursos odos que provocaron cierta resonancia en mi
procesamiento terico, quedando #en espera$ de resolucin a medida que +ste avanzaba Se constitu"en
como #ejemplos$ a partir de su resolucin terica, por apr:s'coup, pero no fueron capturados de inicio
como modelo de una ejercitacin terica previamente concebida !n tal sentido, el #ejemplo$, salvo que se
utilicen fragmentos de lo real para corroborar lo "a sabido, es un constructo de resignificacin de un real
visto u odo que debe encontrar un modo de ensamblaje " significacin en la teora ;bliga a un esfuerzo de
simbolizacin terica, " se rige, entonces, por las mismas le"es que el psiquismo infantil cuando teoriza !l
enigma pone en marcha al aparato, ", del mismo modo, pone en marcha el procesamiento terico ,or
supuesto, para cobrar relevancia de enigma, debe encontrar un orden previo a efraccionar, " elementos
e/istentes pero insuficientes cu"o reordenamiento hace posible la produccin de un nuevo movimiento
teorizante
,rimer ejemplo& una joven de <= a6os confiesa a sus padres, con quienes ha convivido un largo
perodo de e/ilio en el e/terior, que pas varios a6os de su vida tratando de encontrar el verbo #pide'
rriendar$
La b)squeda fue motivada del siguiente modo& los adultos cantaban, llenos de nostalgia por la
distancia, el tango #>i Buenos -ires querido$( en ese conte/to, una frase& #dentro?e mi pecho pide rienda
el corazn$, deviene fuente de enigma ,rimera cuestin a formular& @,or qu+ no pudo preguntarlo hasta
tantos a6os despu+sA( @Bu+ es lo que motiv esta b)squeda solitaria, hasta desgarrante, que insumi ese
monto de energa psquicaA
Se6alemos en principio que si #piderrienda$ se constitu" como un significante enigmtico es
porque su transmisin misma estuvo definida por el #sobreinvestimiento$ emocional con el cual los adultos
producan su emisin 4etornaba, entonces, en un marco festivo, en medio de reuniones " encuentros de
indudable confort emocional, la representacin de #lo otro$, ausente, a6orado, produciendo un
estrangulamiento de la voz al modo de un retorno de algo que invada permanentemente los momentos
placenteros
,ara la ni6a en cuestin, preguntar algo que pareca ser compartido " al mismo tiempo marcado en
su presencia por desplazamiento al afecto, la someta al dolor de reconocerse en tanto e/cluida de un
cdigo cu"o conocimiento se supona deba poseer ,or otra parte, @qui+n garantizaba que ese afecto,
sofocado a medias, reapareciendo a trav+s del ahogo de la voz, no emergiera en los seres amados en forma
desbordada, como dolor franco " sollozo incontenible, dejndola a ella inerme para contener la evocacin,
en su propio interior, de tantas p+rdidas, de tantas ausenciasA
La #representacin'palabra$ devino entonces un objeto cristalizado, cerrado a la comunicacin, un
analogon, podramos decir, de la #representacin'cosa$ Circulando desamarrado no del conte/to de la
cancin en cuestin, sino de aquello otro que pona en juego, pasaron varios a6os hasta que pudo
retransmitir en palabras no la frase conocida, sino la modalidad que para ella haba asumido
,ero no todo qued ah 7iez a6os despu+s, "a de retorno al pas de origen, contado esto en una
mesa familiar en la cual era posible restituir el enigma inicial sin temor de precipitar al otro en esos afectos
cu"o desborde insospechado se tema, el efecto rebote del significante enigmtico volvi sobre los propios
padres ,udiendo ahora cantar #pide rienda el corazn$ sin los fantasmas que imbuan en otros tiempos a la
frase, sin que remitiera a la nostalgia ni a la ausencia, +sta se reinscribi como marca del sufrimiento
silencioso de la hija, " retorn nuevamente sobreinvestida, precipitando en la tpica intersubjetiva los
desplazamientos de afectos que inscriptos en la singularidad fantasmtica de los sujetos en cuestin, "a no
daba cuenta de aquel objeto ausente, pero cobraba resonancia amorosa reflejando en +l la marca de la
impotencia para salvar a los hijos de todo desgarramiento %al vez, en esta b)squeda silenciosa confesada
por la hija, se resignificaban todos los enigmas a los cuales los padres se haban enfrentado cuando tuvieron
que reconstituir cuidadosamente un cdigo para aprehender la realidad diversa que la insercin en un nuevo
pas les impuso
Segundo ejemplo 1en este caso e/trado de la literatura2& Se trata de la situacin vivida por >aurice,
uno de los personajes de la novela de Simone Signoret, -dis Colodia, por relacin a un fragmento
ocultado de la historia de sus padres
>aurice es hijo de un matrimonio judo de inmigrantes en ,ars, que han realizado con otra pareja
vecina, cu"a hija es amiga del personaje, un juramento constitu"ente de su nueva condicin de ciudadanos
franceses& #Seran padres amn+sicos, por lo menos, delante de sus hijos -hora que estaban en 5rancia,
olvidaran ;, por lo menos, lo simularan !llos no haran como sus padres " sus abuelos que, a la luz
t+trica de las velas de sebo, machacaban los detalles de los pogroms de sus tiempos, comparndolos con el
de la vspera, del que acababan de escapar " por el que todava temblaban, mientras esperaban el pr/imo
que llegaba siempre !llos a sus hijos les contaran relatos que empezaran por #!rase una vez$ " no por
#La )ltima vez$, lo cual no quera decir que fuera la )ltima sino que era la anterior a la de a"er, mientras
esperaban la de ma6ana$ #Los avatares de la historia haban dispuesto que !las, Sonia, Stepan " ;lga
1las dos parejas en cuestin2, en sus recuerdos todava frescos, pudieran se6alar con el dedo un mismo
nombre, el de su verdugo com)n, Simn Cassilievitch ,etliura, el atamn que, despu+s de asesinar a miles
de sus conciudadanos ucranianos entre DEDF " DE<=, ante el avance del ej+rcito rojo, se fuera a asesinar a
miles de polacos, especialmente en la regin de Lublin !n realidad fue sobre todo por escapar de ,etliura
por lo que los Guttman hu"eron de 8crania " fue sobre todo por escapar de ,etliura por lo que los 4oginsHi
hu"eron de ,olonia ,ero eso no se lo haban contado a los ni6os$
,ero he aqu que un da que el se6or Guttman encontr en su mesa un plato que detestaba, impuesto
por una vecina que tomaba a su cargo algo as como el control " padrinazgo de todos sus vecinos
estableciendo sobre ellos una intromisin cotidiana " autoritaria en sus vidas, #se enfureci, descarg un
pu6etazo en el mantel ", alzando los ojos al cielo, es decir al tercero, vocifer que el no haba salido de su
pueblo, atravesado media !uropa, cruzado a pie cuatro fronteras " elegido a 5rancia como patria para
encontrarse en su propia casa sufriendo bajo la bota de una aut+ntica ,etliura %res veces repiti el
nombre 7espu+s, ante la mirada consternada de su esposa " de su hijo, vaci su plato de gulash a la
Holoszvar en el cubo de basura Sonia se hech a llorar
Lo de ,etliura no fue a dar a odos sordos, nos cuenta Simone Signoret - >aurice, aquella palabra
repetida tres veces, le pareci mu" graciosa, pero de momento, con todo el gritero que haba en la cocina,
no se atrevi a preguntar .o slo no se atrevi a preguntar, sino que de lo ocurrido aquella noche no se le
olvidaba nada .i la cara grave de su padre, ni que a +l lo echaran de la cocina, ni los cuchicheos captados
desde el otro lado del descansillo, ni las grandes carcajadas que sonaron despu+s, ", menos que nada, la
cara de su madre cuando les haca aquellas recomendaciones desordenadas, contradictorias, amenazadoras,
suplicantes " censuradas a la vez #Sobre todo censuradas$ Su madre no haba pronunciado una sola vez el
nombre prohibido que les prohiba pronunciar, " >aurice grababa en la memoria las slabas prohibidas
#,rohibidas por los padres, que no les haban dicho la verdad, +l lo saba >aurice se senta burlado
" e/cluido !/cluido tan misteriosamente como la noche en que, al despertar en su cama de hierro, que
ahora le desplegaban en el comedor'taller de acabado, porque "a no dorma en la habitacin de sus padres,
o" que, al otro lado del tabique, ellos hablaban " suspiraban roncamente, con unas voces que +l nunca les
o"era en pleno da ,or la ma6ana no les hizo preguntas, pero habl con Iaza 1la hija de los 4oginsHi2,
quien le asegur que, en su casa, a veces, su madre tena cara de llanto " su padre tambi+n, que parecan
pasarlo mal, que se callaban de repente o que se rean, " todo sin saber por qu+$
!s insufrible lo que me veo obligada a hacer & cortar un bello te/to literario para incluir
observaciones de otro orden 7e todos modos, el lector deber comprender que la razn inicial por la cual
introduje estos prrafos " los que seguirn a continuacin, tiene por objeto permitir el desarrollo de la ideas
antes e/puestas
Subra"emos en primer lugar que ha" un secreto en la historia de los padres, secreto cu"o sentido
manifiesto se anuda, inevitablemente, a un conjunto de representaciones inconcientes cu"o carcter es
enigmtico para ellos mismos, pero cu"o origen es indudablemente histrico !n segundo lugar, notemos el
cuidado con el cual la autora liga este secreto, cu"a determinacin es una en la historia de los padres, a un
conjunto de vivencias personales del personaje que hacen que se inscriba en el conte/to de un enigma ms
fundamental& la escena primaria 1e/clusin de los secretos parentales significados +stos como secretos
se/uales2 !n tercer lugar& que el significante enigmtico no va a dar a odos sordos, pero que al mismo
tiempo imposibilita una demanda de e/plicitacin, " queda, en razn de ello, fijado
,ero este anudamiento se/ual del secreto est "a, de alg)n modo, presente en los adultos( " ello en
razn de que lo secreto, en primera instancia, es siempre del orden se/ual& cada vez que las madres de los
ni6os en cuestin intuan el peligro de que la palabra prohibida ,etliura fuera pronunciada, #se las
ingeniaban para alejar a los ni6os con esa habilidad que demuestran las buenas familias francesas en el
momento en que el incorregible to soltern " tunante pregunta, a los postres& #@Sab+is el de la ni6a de
comuninA$, nos relata la autora al respecto
Sigamos ahora el destino de esta circulacin cerrada que conduce a una fijacin en nuestro
personaje& - la ma6ana siguiente relat a su amiguita Iaza que en aquella casa haba una #pestilura$ -)n
no saba bien qu+ era, pero una pestilura era algo malo, una especie de ogro maloliente -quella noche,
como su madre se negara a darle otro pltano, Iaza la amenaz con llamar a la #pestilura$, " estall la
tormenta
-l igual que ocurre con el 3itz, la circulacin del significante enigmtico entre ambos ni6os marca
las posiciones diferenciales en las cuales se inscriben Si en >aurice, proveniente de los padres, dicho a
medias, se anuda a la escena primaria, en Iaza, proveniente de >aurice, anudado a la significacin que +ste
le proporciona en su intento de abrirlo a una red comunicacional, puede ser devuelto a los padres despojado
de todo contenido se/ual " reinscripto como amenaza hostil
@J qu+ ocurre cuando vuelve a los padresA La madre de Iaza, ante esta amenaza, responde con un
ataque de pnico& si la ni6a haba nombrado a ,etliura, si conoca el nombre, tena que haberlo odo, " si lo
haba odo, tena que ser en la calle J si alguien haba pronunciado ese nombre en la calle, era que en ,ars
se preparaba un pogrom J, por qu+ no, el propio ,etliura podra estar en ,ars, incluso podra haber llegado
al barrio de noche 7esesperada, lo cuenta a su marido( +ste corre a casa de sus vecinos, los padres de
>aurice, quienes estallan de risa, relatan la situacin original, " a)n ms, la resignifican& #!ntonces
descubri Stepan 1el padre de Iaza2 lo jocoso de la situacin " uni su risa a la de ellos, " su carcajada fue
a)n ma"or, al sentir que sus entra6as se libraban de aquel viejo terror que +l crea olvidado para siempre$
1olvidado, pero efectivo, " liberado ahora por su circulacin, podemos agregar2
Los adultos deciden entonces dar una e/plicacin a los ni6os, en este caso una e/plicacin que
produzca una nueva obturacin del secreto " preserve su resguardo& #-noche pap, cuando se enfad, dijo
una tontera !ra una palabra fea que nunca, nunca deban repetir 8na palabrota el nombre de una
persona mu" mala, " >adame LoKenthal 1la vecina responsable del estallido paterno en la escena relatada2
era una se6ora mu", mu" amable .o deban decir nunca aquello ni delante de ella ni de nadie !ra el
nombre de una persona mu" mala que no e/ista, bueno, que "a no e/ista J basta, @entendidoA Bueno,
francamente, no, pensaron ellos, pero prometieron no decirlo ms " aparentemente cumplieron, volvieron a
sus juegos$
Slo aparentemente( celebraron un concilibulo en voz baja en el cual Iaza le reproch a >aurice
no haberle dicho que la pestilura era la abuela LoKenthal >aurice reconoci su culpa, avergonzado Luego
decidieron, para evitar represalias, buscar otro nombre, un nombre que slo supieran ellos ,rimero
pensaron ,et',et, pero les pareci demasiado transparente, luego surgi ,uet',uet, a partir del cual
inventaron un versito que canturreaban al cruzarse en la escalera con la abuela LoKenthal& #!lla me hace
,uet',uet, "o le hago ,uet',uer, nos hacemos ,uet',uet, " todo marcha$ J, como ellos dos seran en todo
el pas los )nicos que saban lo que decan, cuando los mandaron a la cama se fueron encantados, porque
haban inventado un doble secreto Sin embargo, vemos que si bien han inventado un doble secreto, otro
secreto se sustrae a ellos mismos, " es el contenido se/ual reprimido, que retorna en hacerse ,uet',uet,
alusin a la escena primaria, pero cu"a e/clusin es sufrida, en este caso, por la abuela LoKenthal, " en
)ltima instancia, " por qu+ no, por toda 5rancia
Sin embargo, este episodio que podra haber quedado inscripto " sepultado a lo largo del tiempo en
el inconciente, metabolizante de una historia cu"o ordenamiento se instala en el orden generacional a trav+s
de los intersticios de los fragmentos emitidos " los silencios que la encubren, que precipita el pasaje del "o
parental a ello infantil, tiene, en nuestro personaje, un destino diverso
8n buen tiempo despu+s, cuando >aurice ha sepultado "a las preocupaciones de la primera
infancia, ha desplazado sus vnculos primarios " se ha acostumbrado 1temporariamente2, a prescindir de las
ni6as como compa6eras de juegos, sale a la calle con su amigo 4obert ", en una esquina, se topa con lo
inusitado La agitacin en la calle es correlativa a un titular aparecido en los peridicos de la ma6ana& #!l
vendedor 1de peridicos2 estaba afnico " desbordado !n el suelo de la acera haba paquetes todava
atados con cordel " con un papel azul sucio " arrugado tapando los titulares de la primera plana 7elante de
+l sobre una silla de tijera, un montn, sin el cordel, que iba bajando a ojos vistas Con una mano cobraba "
meta las monedas en una bolsa que llevaba en bandolera Con la otra mano, sujetaba contra el pecho un
ejemplar en el que, en grandes titulares, se lea la noticia del da >aurice dej de or los ruidos de la calle,
el tintineo de las monedas " el sonsonete del pregn !n un silencio de algodones que slo lo envolva a +l
de toda aquella multitud le" el nombre que, para el solo, brillaba como la hoja de un pu6al en medio del
titular& -noche en ,ars, el atamn ,etliura fue asesinado por un compatriota Cuando volvi a or los
ruidos de la calle, las monedas que caan en la bolsa " los gritos del vendedor, o" tambi+n la voz de
4obert que le preguntaba& '@Bu+ te pasaA' pero +l no contest$
#.o contest porque lo que se atropellaba en su cabeza era indecible, incomunicable a nadie !ra
una mezcla de ideas tan diversas que se senta incapaz de seleccionarlas por orden de importancia " no
sera sino muchos a6os despu+s cuando por fin pudo contar a su amigo, con la perspectiva de los a6os "
con palabras de hombre, lo que sinti durante aquel segundo que vivieron los dos juntos " tambi+n
separados como nunca %an bien lo recordaba que incluso pudo decir a 4obert& cuando me preguntaste qu+
me pasaba, estuve a punto de responder& Jo lo conoca J era verdad ,orque al principio fue esa, sin duda,
la impresin que le produjo leer aquel nombre prohibido " censurado por Sonia !n aquel #"o lo conoca$
no pronunciado " sustituido por el silencio, intervena una especie de orgullo de estar personalmente
implicado en un suceso trgico, si bien no ms que porque +l conoca el nombre de la vctima 1tal vez
porque, en realidad, ese nombre "a era una parte entra6able de s mismo, entra6able " e/tra6a al mismo
tiempo2 antes de que se hiciera c+lebre de repente para todo el mundo -l mismo tiempo, estaba el
descubrimiento de la verdadera ortografa del nombre& ,etliura, " no #,estilura$ ,ero lo que dominaba
en aquel caos de impresiones era que su madre haba mentido ,etliura e/ista( la prueba era que lo haban
matado$
!l conocimiento de la ortografa, la e/istencia del personaje, la historia real del mismo, no slo no
simbolizan el traumatismo originario, sino que lo terminaban de constituir como tal >s a)n, podramos
decir, ,uet',uet es el intento de ligazn espontnea que los ni6os han establecido, a trav+s del juego, para
ordenar de alg)n modo el secreto cu"as determinaciones se les escapa " cu"a fantasmatizacin se organiza
de modo singular en cada uno de ellos !ste intento de ligazn espontnea, modo con que opera usualmente
el psiquismo, fracasa en sus medios habituales cuando el traumatismo se instala reinscribiendo su primer
tiempo !n este caso, el hecho de que #la madre le minti$, no alude, evidentemente, a la e/istencia de
,etliura, sino al contenido se/ual, inscripcin de la escena primaria, con el cual fue investido
4estituido ,etliura como representacin'palabra, pestilura queda operando como la marca de un
significante que, enigmtico en sus orgenes, deviene traumtico por la represin de que es objeto a partir
de que se liga a las representaciones e/citantes inconcientes
Bue este significante lenguajero, representacin'cosa, degradado de su funcin comunicacional,
retorne en la tpica intersubjetiva, no es suficiente para su reinstalacin como representacin'palabra !n
cada uno de los sujetos en cuestin circula intrapsiquicamente de modo diverso, se vincula a fantasmas
se/uales o mortferos singulares, se coagula o posibilita la circulacin intersist+mica de diverso modo
9abiendo surgido de una historia parental que lo determina, deviene a'temporal " a'histrico en el
inconciente infantil cu"a metbola propicia 4estituido en su funcin significante, circula entre los
miembros de la tpica intersubjetiva inaugurando la posibilidad de simbolizaciones mutuas Su destino
emerge en ambos ejemplos como dos posibilidades Si en el primero el dilogo abri posibilidades
simbolizantes, en el segundo #la verdad de la realidad$ redefini su carcter traumtico .o era a la
b)squeda de la e/istencia real de ,etliura, a lo que >aurice estaba lanzado