You are on page 1of 12

La Desindustria del Experimental: alternativas emancipatorias en las

Artes Audiovisuales argentinas.


Mariela Cant
Resumen
Ensayando la idea que las imgenes por s solas ya no son suficientes para
caracterizar el terreno de lo experimental en las artes audiovisuales,
proponemos el relevamiento de una serie de proyectos y plataformas de
produccin y exhiicin en !rgentina que nos permita asumir una posicin
emancipatoria respecto a los procesos industriales que han caracterizado la
produccin audiovisual tradicional en nuestro pas" #e este modo, sostenemos
que los cruces tecnolgicos, institucionales y territoriales permiten elaorar
otros procesos de legitimacin, especialmente a partir del crecimiento de
proyectos autnomos ligados a las artes audiovisuales"
Palabras clave:
!rtes !udiovisuales, Experimental, $ndustria, Mercado, Exhiicin"
Abstract
%y exploring the idea that images y themselves are not enough to distinguish
an experimental sphere in audiovisual arts, &e aim to study a series of
production and exhiition pro'ects and platforms in !rgentina, &hich allo&s us to
assume an emancipatory position to&ards industrial processes that have
characterized the traditional audiovisual production in !rgentina" (herefore, it
&ill e suggested that technological, institutional and territorial interconnections
allo& other processes of legitimization, &hich are particularly tied to the gro&th
of autonomous pro'ects &ithin audiovisual arts"
Keywords:
!udiovisual !rts, Experimental, $ndustry, Mar)et, Exhiition"
Cualquier tipo nuevo de prctica artstica tendr que tener lugar al menos
parcialmente fuera del mundo del arte" * aunque resulte difcil estalecerse en el
mundo del arte, los territorios menos circunscritos son los ms cargados de
peligro" +uera, la mayora de los artistas no son ien reciidos ni efectivos, pero
dentro hay una cpsula sofocante en la que se enga,a a los artistas haci-ndoles
sentirse importantes por hacer slo lo que se esperaa de ellos" .eguimos
halando de /formas nuevas0 porque lo nuevo ha sido el fetiche fertilizador de la
vanguardia desde que se separ de la infantera" 1ero quizs estas nuevas
formas slo puedan ser encontradas en las energas sociales no reconocidas
an como arte"
2ucy 2ippard 345567 869
El punto de partida que se nos propuso para este dossier fue el de pensar en
qu- es lo experimental del cine y el video experimental argentinos, es decir, en
dnde podra radicar hoy alguna posile intervencin crtica de lo audiovisual
respecto al entorno que haita" !hora ien, ese entorno pareciera estar
mayoritariamente signado por una televisin que refrita las pelculas ms
previsiles que alguna vez se filmaron, por manadas de celulares repletos de
autorretratos fuera de foco e imgenes de las ltimas vacaciones, y por una
propagacin de multisalas de cine que conviven con patios de comida,
supermercados y propagandas corporativas" 1ero le'os de resignarnos a estos
modos de uso contemporneos, cae aqu entonces entender que son
precisamente estos asurdos fenmenos los que tornan imperiosa la necesidad
de repensar lo experimental, de proyectar alternativas, de hurgar en las
apariencias, de indigestarse con las recetas tradicionales"
El epgrafe parece dar las respuestas, pero no hace ms que instalar todos los
interrogantes7 los modos del arte, su posicin en el mundo 3y no su posicin
frente a -l9, el propsito de sus comates, la emergencia de un destello
emancipatorio" * ah el cine, y ah el video, mquinas audiovisuales con el
poder de suspender la vida, imgenes y sonidos que salen desde pantallas
infinitas adentro de las casas, de visita en un museo, a la orilla de un ro o
intentando pensar dentro de un aula:
;ace exactamente cuarenta a,os, en su histrico Film as a Subversive Art
3<ogel, 6=>?9, !mos <ogel mencionaa tres /armas de suversin07 la
suversin de la forma, la suversin del contenido, y los temas prohiidos del
cine" @o ostante, una reve ltima parte Acasi un eplogoB, era dedicada al
anlisis de los contextos de exhiicin y comercializacin en Estados Cnidos y
Europa, a'o la forma de una limitacin que dea ser zan'ada para que el cine
alcanzase todo su potencial de camio social, de compromiso poltico y de
alteracin de las conciencias"
6
DEntrevea <ogel que las imgenes 3por s
solas9 no seran suficientesE
En todo este marco, consideramos que la categora de lo experimental est
reenfocndose hacia procesos comple'os que no solamente se vinculan con
una ruptura de la representacin audiovisual tradicional 3formal, narrativa,
est-tica9, sino que reorientan las posiilidades emancipatorias hacia una nueva
cartografa de intersecciones tecnolgicas, institucionales y territoriales que,
concentrndose en proponer sus propios procesos de legitimacin, eluden la
suordinacin a un modelo industrial, tanto desde la puesta en escena como
desde sus fases de produccin y exhiicin"
1ara adentrarse en estas alternativas, es importante en primer lugar prescindir
de ciertas categorizaciones rgidas que gustan de estancar las prcticas
audiovisuales contemporneas en compartimentos diferenciados en ase a sus
matrices tecnolgicas 3cine, video, televisin, digital, audiovisual para la red,
audiovisual para mviles"""9" .i ien es claro que cada uno de estos medios
propone un aanico de posiilidades est-ticas y narrativas diversas, no es
menos cierto que las oras ms desafiantes de estos ltimos a,os son
precisamente aquellas que desoyen estos mandamientos del soporte,
proponiendo traa'os inclasificales que sacan partido de los atractivos
procesos de cruces, de mixturas, de hiridez" En %uenos !ires, asistimos a un
e'emplo de este tipo de propuestas en la muestra /;arun +aroc)i" $nstalaciones
F +ilms0,
4
que condensaa en esa arra olicua de su ttulo una va de pasa'e
entre dos modalidades del audiovisual que, le'os de oponerse, se apoyan una
en la otra desde el traa'o de un reconocido documentalista que vislumra en
la espacializacin de sus imgenes, una forma de interpelar a un espectador
demasiado haituado a la convivencia con las pantallas" !simismo, el 456G
tami-n fue testigo de la muestra /Cine de Exposicin" $nstalaciones flmicas de
1
.i ien un liro potente y de alto contenido crtico, es fundamental destacar el exiguo papel
que el autor dedica al cine producido fuera de Estados Cnidos y Europa" %a'o el cuestionale
ttulo de /El tercer mundo7 un nuevo cine0, quedan aglomerados en un sucaptulo, grandes
pelculas y directores de regiones tan diversas como !m-rica 2atina, !lgeria, China o .enegal"
2
2a muestra tuvo lugar en +undacin 1roa, entre ferero y aril de 456G" <-ase al respecto7
http7FFproa"orgFespFexhiitionBharunBfaroc)i"php 3consultado el ? de ferero 456?9"
!ndr-s #enegri0,
G
que redolaa la apuesta al llevar a la sala de museo la
propia maquinaria cinematogrfica instalada, para exhiir la materialidad de la
pelcula, la inestailidad de su soporte y las vacilaciones de la mecnica como
acontecimientos intrnsecos a la proyeccin de cine 3y al imaginario
autorreferencial de su realizador9"
1or otro lado, el fuerte arraigo del audiovisual respecto a su matriz tecnolgica
colaor con un imaginario que haitualmente lo lig al uso de maquinarias
costosas y sofisticadas 3imaginario sostenido no slo por el aura
holly&oodense, sino tami-n por las convocatorias y monta'es de algunos
suntuosos festivales de cine, video y arte contemporneo9"
?
En este contexto,
una modalidad contestataria 3Dexperimental entoncesE9 de este /eficiente0
modelo de produccin podra anclarse en la recuperacin de formatos
hogare,os como el .per H y el 68mm, el video analgico y los equipamientos
tildados de osoletos, menores, dom-sticos, modestos" Cn e'emplo cercano de
esta modalidad es el del (aller de 1royectores 1recarios 3(!119
I
llevado
adelante por Carolina !ndreetti y !zucena 2osana, dos artistas que procuran
expandir los lmites del cine creando proyecciones de imgenes que no
necesariamente fueron registradas con una cmara, intervini-ndolas en vivo y
fusionndolas con msica, imgenes fi'as, etc" En este sentido, el (!11 se
apropia incluso desde su nomre de esta apuesta, llevando adelante un ciclo
de encuentros en donde se farican proyectores con materiales de a'o costo
3maderas, lupas, cartn, lamparitas, cales, linternas, etc", a veces reciclados9,
suvirtiendo con este traa'o artesanal la lgica de la estandarizacin, la
serializacin y la automatizacin, caractersticas propias del proyecto industrial
de los aparatos audiovisuales" Cna estrategia similar tami-n es elegida por
Jorge Cro&e y 2oli Mosquera en sus sets audiovisuales Acomo Fatto in Casa
3
<-ase al respecto7 http7FF&&&"artefundacionosde"com"arF%KFmuestra"aspEmuestra$dL6IIH"
Megistro audiovisual en7 https7FFvimeo"comFHG58=44G 3consultado el 8 de ferero 456?9"
4
Como ha planteado el propio <ogel al respecto7 /Con el crecimiento del estado tecnolgico,
los m-todos de la sociedad para protegerse de la disrupcin y la /anarqua0 se han vuelto
crecientemente efectivos" 2os medios de produccin, comunicacin y distriucin se
encuentran firmemente en manos del estado y sin ellos, la oposicin no puede alcanzar a las
masas con su mensa'e suversivo" Este es un tema particularmente serio para el cine, un arte
tecnolgico que requiere herramientas caras, comple'as y equipamientos especiales para su
exhiicin0 3455I7 G6H9"
5
<er ms informacin en http7FFproyectoresprecarios"logspot"com"arF 3+echa de consultado el7
8 de fereroF 54F456?9"
345669B
8
B que despliegan en una ora en vivo dispositivos sonoros construidos
a partir del reensamlado de piezas diversas 3de otros aparatos pero tami-n
de 'uguetes9, y del registro y procesamiento de imgenes en tiempo real, por
medio de sintetizadores de video analgico"
$M!NE@ 6
1royector precario construido en una edicin del (!11"
Ms all del dato de color que pueda asociarse a cierta rareza por el hecho de
traa'ar con mquinas en desuso, este tipo de prcticas consigue distanciarse
de la estereotipia y la monotona impuestas por un mercado audiovisual que
procura favorecer la mutacin de espectadores en consumidores" 1ero
paralelamente, estas disrupciones oligan a salirse de las salas convencionales
de cine y de las imgenes que haitan los tel-fonos celulares, posiilitando
otras formas de vnculo con el espectador ya que, como se,alaa #avid 2ynch
hace pocos meses, O2as oportunidades para que el cine independiente se vea
en las salas han desaparecido completamente" $magino que no es para
siempre, que va por ciclos, pero la gente que acude al cine hoy es slo para ver
producciones de ;olly&oodO"
>
Es as entonces que comienzan a formarse
colectivos como el Clu del .per H, cuyos miemros producen y proyectan
sus propias pelculas en la ciudad de %uenos !ires,
H
o el proyecto /@o slo en
cines0 que procura diseminar un circuito alternativo de exhiicin de pelculas
argentinas desterritorializando el cine nacional hacia salas, centros culturales,
teatros, iliotecas y auditorios diversos, en la Capital, el Nran %uenos !ires,
@euqu-n y Mosario"
=
En este contexto, cae recordar que la mayor parte del
6
Sets realizados desde 4566" Megistro audiovisual de una presentacin disponile en7
https7FFvimeo"comF?>II45=> 3" +echa de consultado el7 8 de ferero F54F456?9"
7
<-ase7 http7FFentretenimiento"terra"com"arFcineFdavidBlynchBnoBseBconsideraBunB
cinefilo,eafeHIc46a6c6?65<gnC2#4555555ec8e5aMCM#"html 3+echa de consultado el7 8 de
fereroF 456?9"
8
Entre otros, participan de este colectivo Macarena Cordiviola, Ernesto %aca, 1aulo 1-cora,
Marto Plvarez, 2u'n Montes, Melisa !ller, Juan (ancredi, Julio +ermepin, 2uciana +oglio, Jeff
Qorrilla, Emiliano Cativa, .antiago #o'anin y Matas 1erego" 2as proyecciones, llevadas a cao
en fechas y espacios gestionados por los propios miemros del Clu, se mixturan muchas
veces con otras prcticas como msica o poesa, procurando rescatar la cualidad performtica
de la proyeccin de cine, manipulando los proyectores, enherando y enrollando las pelculas,
o generando proyecciones con'untas con varios proyectoristas en simultneo" <-ase al
respecto la pgina que el grupo mantiene en la red social Facebook7
https7FF&&&"faceoo)"comFpagesFC2C%BdelB.uperBHFG4=>GIHH>658H4IEfrefLts, +echa de 3
consultado el 7 8 de ferero F54F456?9"
9
http7FF&&&"nosoloencines"com"arF +echa de consulta7 8F54F456?"
cine argentino es financiado por el Estado, raramente llega a recuperar sus
inversiones en taquilla y suele restringirse al circuito de +estivalesR sin
emargo, susiste parad'icamente cierta lgica industrial que an se hace
presente en una puesta en escena que procura mantener estndares de un
cine comercial, y la fantasa del estreno en sala como panacea de los nuevos
realizadores"
Este tipo de experiencias de cruces 3tecnolgicos, institucionales, territoriales9
reorienta entonces el territorio de lo experimental hacia el planteo de una nueva
cartografa de necesarias discusiones que desorden inclusive la ya est-ril
oposicin entre institucin artstica e institucin cinematogrfica, ya que a
amas las sorevuela uno de los enigmas menos cuestionados y ms
irresueltos7 las razones que hacen que algunas oras sean alergadas y otras
arro'adas a la intemperie del ansiado arigo institucional" 1or supuesto, es
harto conocido que uno de los mayores poderes que e'ercen dichas
selecciones radica precisamente en esa invisiilizacin de criterios" DCmo
argumentar la eleccin de una ora sin mencionar ad'etivos como /novedoso0,
/interesante0, /me'or0E DCmo evitar que el rol del curador se deslice hacia el
de un mero coordinadorE DCon qui-n halar cuando un proyecto de
largometra'e no es elegido para ser financiadoE DCmo pedir que la /lnea
editorial0 de una institucin sea transparente en sus convocatoriasE * todo -sto
para decir, Dsomos lires de elegir las condiciones del encuentro entre las
imgenes que creamos y sus espectadoresE
1ara el realizador platense .antiago !sef y el equipo de su pelcula 8 jinetes
3.antiago Jos- !sef, 456G9,
65
, el 456G dee haer comenzado con preguntas
similares y, en tndem con las peripecias que narra su documental 3la travesa
del grupo 2a 1atria a Caallo, que recorri parte del pas en una caravana
equina desde Ju'uy hasta %uenos !ires9, organizaron una gira de exhiicin de
su pelcula pasando por !yachucho 3%uenos !ires9, El ?= y Nuanaco
.omriana 3.antiago del Estero9, El Jardn y !maicha del <alle 3(ucumn9,
10
(ami-n conocida como Bicentenario, un viaje a caballo por Argentina"
http7FFicentenariopelicula"comF, +echa de consulta7 8F54F456?"
;umahuaca 3Ju'uy9, Nuachipas y El Carril 3.alta9"
66
" @o hizo falta ms que un
auto 3prestado9, un proyector, una computadora y varios llamados telefnicos
para poder decir que el estreno de la pelcula y su gira de exhiicin por
!rgentina haan sido, oficialmente, realizados"
$M!NE@ 4
2istado de elementos necesarios para la gira de exhiicin de 8 jinetes"
$ncluso para un afamado crtico como JeanA2ouis Comolli, se vuelve imperante
proponer modificaciones a la lgica de la circulacin del audiovisual con la que
hemos convivido durante casi ciento veinte a,os" En su seminario /Cine e
historia" Contra la televisin0 remarcaa en un famoso museo privado de
%uenos !ires la importancia de nutrir los circuitos alternativos de exhiicin, de
idear otras formas de encuentro entre las pelculas y las personas, en las que
el espectador no necesariamente dea transfigurarse en un consumidor"
64
!s
que aquel antiguo modelo""" /DCmo sacrselo de encimaE0"
6G
1ara Comolli, un
posile ata'o sera encontrar otras maneras de financiar las pelculas que no
necesariamente dean sostenerse mediante la distriucin y la exhiicin,
sore todo en estos circuitos alternativos" 1oqusimos segundos despu-s de
pronunciar estas palaras, cuando la traductora termina a su vez de repetir la
frase en espa,ol, el auditorio se incomoda levemente" !lgunos esozan una
sonrisa luminosa, otros se lanzan miradas esc-pticas, otros fruncen el ce,o A
aunque no demasiado" .in emargo, las gesticulaciones cesan y la
interpelacin real se hace sentir cuando el orador, con la serenidad que
caracteriza el sonido de las afirmaciones en las que realmente se cree, dice7
/2a iniciativa autnoma es indispensale0"
11
Cna crnica de la gira puede encontrarse en7 https7FF&&&"faceoo)"comFnotesFicentenarioB
unBvia'eBaBcaalloBporBargentinaFprimeraBgiraBdeBexhiiciSCGS%GnBdeBicentenarioBlaBpel
SCGS!#culaBporBelBnoroesteBargentinoFI4>GH65H>G548>6, 3+echa de consultado el7 8 de
fereroF 54F456?9"
12
Krganizado por Espacio +undacin (elefnica y la Coleccin de !rte !malia 2acroze de
+ortaat" %uenos !ires, I, 8 y > de noviemre de 456G"
http7FFespacio"fundaciontelefonica"com"arF456GF65F46FseminarioBcineBeBhistoriaBcontraBlaB
televisionF 3+echa de consultado el7 8 de ferero F54F456?9"
13
1regunta que parafrasea el ttulo de un texto de Comolli del a,o 6==? en el que escrie7 /El
cine nace a su vez como sistema de escritura 3campoFfuera de campoR velocidadFduracinR
paradigmas activos desde el /pimer filme09 y como empresa de espectculo 3ventana aierta
sore"""todo lo que se desee ver90 3Comolli, 455>7 6G89"
Conocimos esa iniciativa en @ueva *or), en los a,os sesenta" 1or un lado,
!ndy Tarhol comenzaa su aventura audiovisual y, fiel a su amiguo estilo en
el que supo colisionar arte de vanguardia y furiundos negocios, instalaa a
partir de sus pelculas su propio star system7 Kndine, Ed ;ood, <iva, Nerard
Malanga, Edie .edg&ic), Joe #allesandro 3.urez, 45557 65?9" 1or otro lado,
de la misma -poca y de la misma ciudad, Jonas Me)as recuerda7
@adie quera distriuir nuestras pelculas, entonces tuvimos que crear nuestro
propio centro de distriucin" 1osile, no posile""" Uno haa nadie que quisiera
distriuirlasV 3"""9 Mi hermano y yo los llamamos en enero de 6=86, era tiempo
que crearamos nuestro propio centro de distriucin cooperativo" * alrededor de
veinticinco cineastas vinieron y todos di'imos7 ., hagmoslo, nuestro propio
centro de distriucin
6?
"
$M!NE@ G
!ndy Tahol y Jonas Me)as"
DExiste un comn denominador que pueda casar dos posiciones
aparentemente antagnicas respecto al cineE DWu- inslito hilo conductor
podra ligar a un inmigrante lituano que traa'aa en fricas para comprar un
rollo de pelcula por semana, con un pulicista hi'o de la clase media que ser
recordado como una de las figuras emlemticas del arte del siglo XXE 1or
curioso que parezca, estos dos realizadores supieron reconocer
tempranamente que las artes audiovisuales 3tanto las que se vinculaan con el
mercado del arte como las que se ligaan a la industria cinematogrfica9 se
asentaan sore los mismos pilares7 pulicidad, ventas, estrellas, mercado,
negocios" * amos tami-n Bcada uno a su experimental manera, por
supuestoB eligieron las sendas que les permitieron producir, financiar y exhiir
sus traa'os de manera autnoma, es decir, autovalidando sus oras por fuera
de un circuito que los rechazaa, creando en su lugar otros espacios y
procesos de legitimacin"
6I

14
Comentario realizado en Free Radicals 31ip Chodorov, 45659"
15
.ore otras cuestiones ligadas a las gestiones autnomas de arte contemporneo, ver
1etroni, $lze y .eplveda, Jorge 345649," /Estrategias de Cooptacin" 2a relacin con las
polticas plicas en !rgentina durante 45640, en http7FF&&&"curatoriaforense"netFniuedFE
pL6=6> 3+echa de consultado7 el 8 de ferero F54F456?9"
En este sentido, los modelos ensayados desde las gestiones autnomaspara
las artes audiovisuales articulan procesos comple'os que parten del
reconocimiento de un contexto particular, contingente"
68
K, en palaras de +-lix
Nuattari y .uely Molni),
.era preciso instaurar dispositivos y estructuras que estalezcan un modo de
contacto totalmente diferente" Cna suerte de autogestin, de autoorganizacin
de una prolemtica que no parta de un punto central que disponga los
elementos, los encasille, o estalezca una agenda, sino que por el contrario de'e
que los diferentes procesos singulares intenten traar un desdolamiento
rizomtico" Eso es muy importante, incluso cuando no funciona 3Nuattari, Molni),
455I7 6?89"
1ara el caso de !rgentina, es preciso superar dispositivos y estructuras en los
que predominan tanto una lgica industrial yFo de mercado para la produccin
y distriucin de las oras, como una invisiilizacin de criterios de seleccin
que mencionamos anteriormente" 1or eso, creo fundamental rescatar
iniciativas valiosas que, cortando definitivamente el cordn que une al
audiovisual con el incierto territorio de las /industrias culturales0, experimentan
otros vnculos posiles entre realizadores, oras y espectadores" 2a copia
$nfiel,
6>
por e'emplo, es un proyecto gestionado por las realizadoras Carolina
!ndreetti y (oia %onino, que edita y difunde video argentino contemporneoR
pero le'os de sentarse a esperar la convocatoria de los festivales
especializados o las promesas de venta de alguna galera de arte, recupera el
impulso de las ediciones de sellos independientes de msica editando
16
Entre algunas caractersticas posiles de las gestiones autnomas podemos se,alar el
estalecimiento de finalidades plicas explcitas, aunque en general su figura 'urdica sea
privadaR la necesidad de crear los propios estatutosR el desarrollo de nuevas estrategias de
gestin desde el autofinanciamiento y las relaciones Bde tensin o articulacinB con las polticas
culturales plicasR la posiilidad de realizar convenios de mediano plazo con instituciones
formales e intervenciones peridicas en espacios de uso plicoR las formas utpicas y
heterotpicas que los gestores aordan a la hora de iniciar su traa'o para la constitucin de
una escena local, entre otros" Estos criterios fueron desarrollados en la Mesidencia
$nternacional de !rte Contemporneo /El #eseo de Ktro0, organizada por Curatora +orense" 2a
1edrera, Cruguay, mayo de 456G http7FF&&&"curatoriaforense"netFYresidenciasFeldeseodeotroF
3consultado el 8 de ferero 456?9"
17
<er ms informacin en http7FFlacopiainfiel"&ordpress"comF 3+echa de consultado el7 8 de
ferero F54F456?9"
compilados de video en peque,as ca'as de cartn especialmente dise,adas,
que apelan a un cierto espritu de coleccionista pagando slo los costos de los
materiales" #esde la red, Cinemargentino
6H
y el proyecto de Cine Knline de El
Cairo Cine 1lico
6=
3Mosario, .anta +e9, sostienen plataformas de difusin de
un cine argentino que, prolemas de distriucin mediante, difcilmente llegara
a los o'os de muchos espectadores de las salas de %uenos !ires y del resto del
pas" 1or ltimo, el proyecto !rca <ideo !rgentino,
45
iniciado en 455H por la
autora de este escrito, contina conformando un archivo y ase de datos onB
line de video arte argentino, que pone a disposicin ms de 6I5 videos para
ser vistos desde su pgina" Mepensando las posiles asociaciones entre las
oras desde la lgica del hipervnculo, dicho proyecto procura conformar un
sitio de consulta, estudio y difusin del video, en donde los criterios de inclusin
Ay por ende, de legitimacinB sean foco explcito de replanteos y nuevas
propuestas7 DEs posile que el propio archivo de !rca <ideo funcione como
una plataforma de validacinE DCul deera ser el rol de otros agentes del
campo Aartistas, curadores, investigadoresB en este proceso de archivo y
catalogacinE D! partir de qu- estrategias podemos eludir la imposicin de un
relato nico, estale y acaado sore la historia del video en !rgentinaE
En das marcados por la fantasa de la democratizacin de la tecnologa 3para
quienes pueden pagarla9, la pretensin de verlo todo 3para quienes usan los
ltimos dispositivos9 y la ilusin de la comunicacin 3para quienes el rostro del
otro ocurre dentro de una pantalla9, es proale que el arte est- sucediendo en
otra parte" K ien que, como piensa !lain %adiou, est- ya incuando el
compromiso que trae siempre consigo la sola posiilidad de imaginar7
*o pienso que las ficciones dominantes en el mundo capitalista son las ficciones
que, de una u otra manera, tienen que ver con la dominacin del dinero" .on
ficciones que giran en torno a la cuestin del deseo ilimitado y de la
competencia, al mismo tiempo" .on ficciones que nos dicen cmo el dinero
18
<-ase al respecto7 http7FF&&&"cinemargentino"comF 3+echa de consultado el7 8 de ferero F
54F456?9"
19
<-ase al respecto7 http7FF&&&"elcairocinepulico"go"arF 3+echa de consultado el7 8 de ferero
F54F456?9"
20
<-ase al respecto7 http7FFarcavideoargentino"com"arF 3+echa de consultado el7 8 de ferero F
54F456?9"
dispara pasiones, crmenes, la posiilidad del amor, la traicin, etc" .on las
pasiones del deseo ilimitado" *o creo que si queremos volver a un mundo ms
verdadero, que implica que admitimos los lmites del lengua'e y que saemos
cmo usar la ficcin al servicio de la verdad, y no al servicio del deseo ilimitado,
entonces necesitamos camiar la ficcin, eso es seguro" @ecesitamos camiar la
ficcin y eso es muy importante" Es muy importante y yo dira que podra ser el
gran desafo de los artistas contemporneos, su responsailidad" Es la
responsailidad de los artistas contemporneos proponer nuevas ficciones" @o
es tan fcil porque al principio las nuevas ficciones no son reconociles" 1arecen
extra,as a un mundo dominado por la competencia y el dinero" Creo que la
invencin de nuevos tipos de ficcin y de nuevas formas de crear ficcin es
extremadamente importante"
46
(al vez las imgenes est-n ya un poco cansadas de vernos siempre desde los
mismos rincones, y est-n preparando su emancipacin desde los recintos a los
que las hemos confinado" #iviso en algunas de las experiencias que
comentamos, la posiilidad del reencanto que traen consigo las peque,as
escalas, la transparencia de las decisiones, la endita incertidumre de lo
diverso" Ktras ficciones 3Dlas nuestrasE9 que alucinen ms all de la lgica del
mercado, de la produccin montona y de la circulacin estandarizada, que
vislumren en la extra,eza no slo la aventura a la que invitan los
experimentos, sino la inagotale liertad de recrear nuestros escenarios de
punta a punta, una y otra vez"
Bibliogra!a
Comolli, JeanB2ouis 36==?, 455>9" /Como sacrselo de encima0, en Comolli, JeanB2ouis" Ver y
oder, !a inocencia perdida" cine, televisi#n, ficci#n, documental" %uenos !ires7 !urelia Mivera7
nueva lirera"
Nuattari, +-lix y Molni), .uely 3455I9" $icropol%ticas& Cartograf%as del 'eseo, %uenos !ires7
(inta 2imn"
21
Entrevista a !lain %adiou en %ioecon (<" Kccidente" 1ortraits, <isions and Ctopias"
#isponile en http7FFlog"p4pfoundation"netFalainBadiouBonBtheBphilosohyBofBmoneyF456GF5>F48
3consultado el 8 de ferero 456?9" (raduccin al espa,ol de la autora"
2ippard, 2ucy 345569" /Mirando alrededor7 dnde estamos y donde podramos estar0, en %lanco,
Carrillo, Claramonte, Expsito" $odos de (acer& Arte cr%tico, esfera p)blica y acci#n directa&
.alamanca7 Ediciones Cniversidad de .alamanca"
1etroni, $lze y .eplveda, Jorge 345649" /Estrategias de Cooptacin" 2a relacin con las
polticas plicas en !rgentina durante 45640, en http7FF&&&"curatoriaforense"netFniuedFE
pL6=6> 3consultado el 8 de ferero 456?9"
.urez, Juan !" 345559" /El artista de la pulicidad7 el estrellato, el estilo y la comercializacin
en el cine underground de !ndy Tarhol0, en Nuardiola, Juan 3editor9" Andy *ar(ol" cine, video
y +V" %arcelona7 +undaci !ntoni (Zpies"
<ogel, !mos 36=>?, 455I9" Film as a Subversive Art" 2ondres7 C"( Editions"
M!(EM$!2 !C#$K<$.C!2
Cabe,a Rayada 3!rteproteico, 45549 en http7FFarcavideoargentino"com"arF[>H8\video
Entrevista a !lain %adiou en %ioecon (<" Kccidente" 1ortraits, <isions and Ctopias"
http7FFlog"p4pfoundation"netFalainBadiouBonBtheBphilosohyBofBmoneyF456GF5>F48
Fatto in Casa 3Jorge Cro&e y 2oli Mosquera, 45649 en https7FFvimeo"comF?>II45=>
#avid 2ynch, comercial de $1hone, en http7FF&&&"youtue"comF&atchEvL.T)TNXX$;&H
Bicentenario, un viaje a caballo por Argentina 3.antiago Jos- !sef, 456G9"
Free Radicals 31ip Chodorov, 45659"
*orkers !eaving t(e Factory in -leven 'ecades 3;arun +aroc)i, 45589"
1!N$@!. TE%
http7FFarcavideoargentino"com"arF
http7FF&&&"cinemargentino"comF
http7FF&&&"elcairocinepulico"go"arF
http7FFlacopiainfiel"&ordpress"comF
http7FFproyectoresprecarios"logspot"com"arF

You might also like