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MACARENA ARECO LA EMERGENCIA DE LA NOVELA HBRIDA


LA EMERGENCIA DE LA NOVELA HBRIDA
EN ESPAA E HISPANOAMRICA
MACARENA ARECO
Pontificia Universidad Catlica de Chile
En el extenso y variado campo de la novela latinoamericana y espaola
publicada a partir de la dcada de los noventa,
1
destaca un grupo de obras que
comparten un conjunto de rasgos distintivos, cuya mezcla resulta excepcional
respecto de la narrativa escrita en espaol hasta ese momento. Estas carac-
tersticas son el empleo de subgneros pertenecientes a la literatura popular,
como son el relato policial, la ciencia ficcin y el romance; la integracin de
elementos pertenecientes a la novela histrica y a la novela de formacin, as
como al gnero fantstico; la desterritorizalizacin; la fragmentacin, y el
importante papel que juegan la metaliteratura y la intertextualidad. El presente
trabajo tiene por objeto mostrar la presencia de estos rasgos en un corpus de
novelas determinado, con el fin de incluirlas dentro de un subgnero narrativo
particular, desarrollado principalmente a partir de la ltima dcada del siglo
pasado, y caracterizado por su impureza o hibridez.
El corpus incluye La tabla de Flandes (1990) y El club Dumas (1992),
de Arturo Prez-Reverte (1951); Noches de estreno (1994), de Alejandra Rojas
(1958); La hija del canbal (1997), de Rosa Montero (1951); Los detectives
salvajes (1998), de Roberto Bolao (1953); En busca de Klingsor (1999) y
El fin de la locura (2003), de Jorge Volpi (1968); Amphitryon (2000), de
Ignacio Padilla (1968); Soldados de Salamina (2001), de Javier Cercas (1962);
Mantra (2002), de Rodrigo Fresn (1963), y Los impostores (2002), de San-
tiago Gamboa (1965).
La mezcla de subgneros narrativos populares surgidos en el siglo XIX
es el rasgo ms caracterstico de estas obras, las cuales combinan, de una
1
Gustavo Guerrero ha descrito la heterogeneidad de este momento de la literatura latinoamericana en
los siguientes trminos: los aos noventa prolongan y agudizan esta tendencia a la multiplicacin de
los modelos de escritura, hasta el extremo de que toda descripcin de la novelstica de la dcada
pareciera condenada de antemano a acabar en una enumeracin o en una casustica (71). Vance R.
Holloway enuncia un panorama similar para la novela espaola, al destacar el gran auge del gnero,
unido a una significativa variedad de formas y temticas, lo que ha llevado a la crtica a hacer
apreciaciones opuestas, desde quienes afirman la vuelta al realismo y la renovada valoracin de la
habilidad de contar bien una historia, hasta los que ven la primaca de la novela posmoderna.

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manera hasta ahora indita en la narrativa en espaol, el relato policial y de
aventuras, la biografa, la divulgacin cientfica, el romance o folletn, la
ciencia ficcin o lo fantstico, la novela de viaje, de aprendizaje, histrica y
pornogrfica. Es importante dejar en claro que no se trata del empleo de alguno
de los subgneros mencionados, sino del entremezclamiento y la transgresin,
en distintos grados, de sus cdigos, mediante procedimientos como la parodia,
la polmica y tambin la inversin carnavalesca, adems de su cruce con lneas
metaliterarias e intertextualidades diversas.
2
De ah que ninguna de las novelas
estudiadas responda plenamente a denominaciones como novela policial, de
enigma o negra, histrica, biogrfica o de aprendizaje y que, en cambio, se
abra la posibilidad de plantear la hiptesis de un subgnero particular marcado
por la hibridez o la impureza.
A modo de ejemplo de la mezcla de subgneros, se puede mencionar
En busca de Klingsor, donde la pesquisa llevada a cabo por los matemticos
Francis Bacon y Gustav Link permite rastrear los rasgos esenciales del relato
policial. Del mismo modo, los tortuosos tringulos amorosos que construyen
los personajes hacen posible hablar de romance; las explicaciones de teoremas
matemticos o de principios de la fsica cuntica, de divulgacin cientfica;
las descripciones de la vida del fsico Werner Heisenberg y de otros cientficos,
de biografa; la reconstitucin de la conspiracin contra Hitler, de novela
histrica, o los comentarios respecto al narrador, de metaliteratura. En Los
detectives salvajes tambin aparece la pesquisa de un misterio en la bsqueda
de la poetisa Cesrea Tinajero y, en la segunda parte de la novela, en la
recopilacin de testimonios acerca del derrotero de los dos protagonistas, los
jvenes poetas realvisceralistas Arturo Belano y Ulises Lima. Vale la pena
destacar que la presentacin de enigmas es un motivo que abre y cierra el
relato, como lo demuestran los acertijos retricos con que el narrador de la
primera y tercera parte, Juan Garca Madero, va desafiando a los personajes.
Estos enigmas literarios dan la tnica de lo que ser el tema central de la
novela: la literatura, sobre la cual tratan la mayora de sus lneas argumentales,
tanto al nivel del micro como del macrorrelato. As ocurre en la investigacin
respecto al primer realvisceralismo y a la vanguardia mexicana, la descripcin
del campo cultural mexicano de los aos setenta, el homenaje a la generacin
literaria que en la novela es llamada del cincuenta, la clasificacin, pardica
y carnavalizada, de la poesa latinoamericana, etc. Sin embargo, cuando se trata
de estas formas de inversin burlesca, es necesario tener en cuenta que, como
ha sealado Linda Hutcheon respecto a la parodia, no siempre se trata de una
2
Esta forma de utilizacin de los subgneros corresponde al procedimiento del bricolage, el cual, segn
plantea Claude Lvi-Strauss en El pensamiento salvaje, implica la recuperacin de elementos aislados
que se encuentran disponibles, con una finalidad distinta a aqulla para la que fueron creados.
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evaluacin negativa respecto al referente, sino que puede incluir tambin el
homenaje
3
. Este sentido doble es el que se percibe en Los detectives salvajes,
donde, junto con la carnavalizacin de las teoras y modelos literarios, se rinde
homenaje a las corrientes marginales de la literatura hispanoamericana, a los
escritores olvidados y, en particular, a las vanguardias representadas por el
primer realvisceralismo de Cesrea Tinajero. Finalmente, tambin es posible
hallar en esta obra episodios de relato pornogrfico, por ejemplo, en la inicia-
cin sexual de Garca Madero, y de novela de antinovela de iniciacin el
trmino es de Juan Villoro en la inmersin de este en el grupo de Lima y
Belano.
Un tercer ejemplo es El Club Dumas, donde se percibe el subgnero
policial en la bsqueda del libro que habra escrito el demonio y, sobre todo,
en su personaje principal, el comerciante de libros antiguos Lucas Corso, quien
exhibe todos los trazos de un detective de serie negra: desadaptacin, mar-
ginalidad, contacto con los bajos fondos, cinismo y visin desencantada.
Tambin estn presentes la divulgacin, en las explicaciones respecto al comercio
y la falsificacin de libros antiguos; la historia, en la simulacin al comienzo
del libro de la batalla de Waterloo; el romance, en la relacin que surge entre
Corso y la joven estudiante que lo acompaa en su investigacin; el relato
fantstico, en el desenlace que en la novela se califica como gtico; y la
metaliteratura, en el intertexto de Alejandro Dumas y en las consideraciones
respecto al folletn, entre otras.
Especficamente respecto al subgnero policial, la mayora de estas
novelas recurre a los elementos propios del formato, segn el cual un personaje
que cumple las funciones de detective realiza una investigacin para aclarar
un enigma. Sin embargo, si se consideran aspectos como el carcter del
misterio y de los protagonistas, as como los resultados de la investigacin,
se perciben las notas disonantes respecto del subgnero. As, el enigma suele
ser de carcter intelectual: la vida y obra de una poetisa vanguardista mexicana
(Los detectives salvajes); un libro o manuscrito cargado de connotaciones
ocultistas, religiosas o polticas (El club Dumas, Los impostores); las teoras
de los principales intelectuales franceses de los aos sesenta (El fin de la
locura) o un episodio histrico relevante (la Guerra Civil Espaola en Soldados
de Salamina, la Segunda Guerra Mundial en En busca de Klingsor y las dos
guerras mundiales en Amphitryon). Ms acorde con el policial, en casos
3
Sobre este aspecto Hutcheon seala: el ethos pardico se debera distinguir como no marcado: no
marcado (como en la lingstica), porque es valorable de diversas maneras. De conformidad con el
sentido contra o frente a de para, se podra plantear en principio un ethos pardico contestatario,
incluso provocador, que estara completamente de acuerdo con el concepto tradicional del gnero. Por
otro lado, a partir del sentido al lado de de para, se podra adelantar la posibilidad de un ethos
respetuoso. (183)

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minoritarios se trata de asesinatos (La tabla de Flandes), una desaparicin
(Noches de Estreno) o un secuestro (La hija del canbal), pero siempre el
elemento a develar est cruzado por problemticas intelectuales, como la
pintura, el ajedrez, la msica y la historia, cuyo conocimiento es parte esencial
de la investigacin. Otra desviacin respecto al policial queda en evidencia
cuando se analiza el resultado de la bsqueda: el enigma suele quedar sin
respuesta, como ocurre en En busca de Klingsor, en que no se logra descubrir
la identidad del cientfico objeto de la pesquisa, o en Los detectives salvajes,
donde el encuentro con la poetisa solo lleva a la muerte y a la dispora o, en
la serie final de preguntas-chistes-acertijos, a un cuadrado en blanco, con las
lneas entrecortadas. En tanto, en los casos en que el misterio inicial se resuelve
(La tabla de Flandes, La hija del canbal, Noches de estreno, Los impostores)
el resultado parece vano respecto a la multiplicidad abierta por la incertidum-
bre y carente de capacidad para otorgarle un sentido final a la historia. De ah
que la tnica sea la inversin de la funcin ideolgica del relato detectivesco
de enigma, como restaurador del orden y la verdad. En cuanto a los inves-
tigadores, estos suelen estar ligados a la prctica cientfica o artstica ms que
a la policial: son un par de poetas en la novela de Bolao, una escritora de
novelas infantiles en Montero, un periodista en Cercas, un matemtico en En
busca de Klingsor, un psicoanalista en El fin de la locura, un periodista y dos
profesores universitarios en Los impostores, un dibujante de historietas y un
periodista en Mantra, varios ajedrecistas en Amphitryon, una anestesista y su
marido cinfilo en Noches de Estreno, un comerciante de libros antiguos y
una restauradora de cuadros en el caso de Prez-Reverte.
La mezcla de los gneros ms populares con la experimentacin lite-
raria, de la aventura detectivesca o el romance desdichado con la reflexin
sobre la literatura, hace que en estas novelas converjan la literatura de frmulas
con las formas ms cannicas. Ambos tipos de materiales se combinan en
porciones variables, lo que permite que el corpus incluya, en un extremo, una
novela como Los detectives salvajes que ha sido comparada con Rayuela de
Julio Cortzar y, en el otro, los relatos de Arturo Prez-Reverte con una clara
vocacin masiva, vinculada a lo que su autor ha llamado la va europea al
best-seller. El menor grado de subversin de los subgneros empleados y la
mayor presencia de frmulas que facilitan la lectura por ejemplo, de este-
reotipos son algunos de los factores que explicaran esta diferencia.
Un concepto que permite dar cuenta de esta mezcla de subgneros es
el de pastiche, que ha sido definido por Frederic Jameson como uno de los
procedimientos distintivos propios de la fragmentacin posmoderna.
4
Segn
4
El otro es la esquizofrenia.
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este autor El pastiche es, como la parodia, la imitacin de una mueca de-
terminada, un discurso que habla una lengua muerta: pero se trata de una
repeticin neutral de esa mmica, carente de los motivos de fondo de la parodia,
desligada del impulso satrico (43). Solo que hay que destacar que en las
novelas analizadas son subgneros novelsticos e intertextualidades diversas
los discursos incorporados.
Adems de la mezcla de subgneros, la fragmentacin es un rasgo
caracterstico de las obras estudiadas. Esta ha sido definida por Jameson a
travs de la concepcin lacaniana de la esquizofrenia: la percepcin de
significantes aislados respecto de su significado y de la cadena sintagmtica
en la que se ordenan. En las novelas consideradas en este trabajo la frag-
mentacin est presente en varios planos, tales como la disposicin, las voces
narrativas, las tramas y los personajes. Una muestra de ello se da en Los
detectives salvajes, donde la unidad aportada por el narrador nico de la
primera y la tercera parte el joven poeta Garca Madero, a travs de su
diario se quiebra, en la parte central, en una multiplicidad de voces y
testimonios. Esta misma estructura de trptico, con dos partes ms breves
y unitarias a modo de marco y un panel central hecho de fragmentos, es
tambin la de Mantra. En la parte central de esta novela, el narrador es uno
solo, pero fracciona su relato en segmentos ordenados alfabticamente, de
la A a la Z (saltndose la R).
Por otra parte, la idea de desterritorializacin, tomada de Gilles Deleuze
y Felix Guattari,
5
se refiere primariariamente a un movimiento en el espacio
de dispersin, surgido de la operacin de una lnea de fuga, que implica el
abandono de un territorio y que lleva a cambios de naturaleza que afectan a
campos e identidades diversas, las que se encuentran en proceso de metamor-
fosis permanente o devenir. En las novelas estudiadas, este concepto es apli-
cado desde el punto de vista territorial, como desprendimiento parcial o radical
de Latinoamrica y Espaa, y como apertura a espacios y temticas univer-
sales, y en relacin a la disolucin de las identidades.
5
Este concepto forma parte de la crtica general que Deleuze y Guattari hacen a lo que consideran la
forma preferente y ms caduca del pensamiento occidental: la del rbol-raz, la lgica binaria y la
identidad, que reduce lo mltiple a la unidad, al remitirlo a un origen, atribuirlo a un sujeto y
codificarlo, es decir, aplicarle, a modo de calco, estructuras de sentido predefinidas como el com-
plejo de Edipo o la estructura profunda chomskiana. Contra el rbol, proponen el rizoma: el cual no
se deja reducir ni a lo Uno ni a lo Mltiple... No est hecho de unidades, sino de dimensiones, o ms
bien de direcciones cambiantes. No tiene ni principio ni fin, siempre tiene un medio por el que crece
y desborda. Constituye multiplicidades lineales de n dimensiones, sin sujeto ni objeto, distribuibles
en un plan de consistencia del que siempre se sustrae lo Uno (n-1). Una multiplicidad de este tipo
no vara sus dimensiones sin cambiar su propia naturaleza y metamorfosearse. (25-26)

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Respecto a lo primero, los escenarios de estos relatos son variados y
traspasan ampliamente el regionalismo que ha caracterizado a la mayor parte
de la narrativa escrita en espaol. Ciudad de Mxico, pequeos pueblos de la
regin de Sonora, Barcelona, Pars, Tel-Aviv, Liberia, Princeton, La Habana,
Chiapas, el imperio austro-hngaro, Buenos Aires, Pekn son algunos de estos
espacios. En ciertos casos, como en En busca de Klingsor y en Amphitryon,
se prescinde absolutamente de la referencia al lugar de origen del autor. En
otros, como en Los detectives salvajes, la presencia del pas natal como
escenario es mnima y la locacin latinoamericana, principalmente Mxico,
compite en importancia con la de otras ciudades espaolas y europeas. Final-
mente, en La Tabla de Flandes, La hija del canbal y Noches de Estreno, el
espacio es preferentemente latinoamericano o espaol, pero siempre mezclado
con otros mbitos. En esta ltima novela, el espacio es doble: la ciudad donde
vive la protagonista, una capital latinoamericana que carece de nombre propio,
y Manhattan, suerte de utopa posindustrial, definida como el centro desde el
que se difunden las normas estticas relativas a la moda, el cuerpo y la
decoracin.
La globalizacin espacial tiene un correlato temtico que es especial-
mente destacable en las dos novelas de Jorge Volpi. As, En busca de Klingsor
se centra en algunos de los hitos fundamentales de la primera mitad del siglo
XX, como son el desarrollo de teoras fsicas y matemticas, la investigacin
cientfica que lleva a la construccin de la bomba atmica y las investigaciones
raciales de los cientficos nazis y El fin de la locura toma como personajes
a cuatro de los principales intelectuales franceses de la segunda mitad del siglo
(Lacan, Barthes, Althusser y Foucault), incluyendo, adems, algunos de los
hechos ms relevantes de la historia latinoamericana de este perodo. El punto
de contacto es el psiquiatra mexicano Anbal Quevedo, quien investiga las
ideas de cada uno de estos autores y regresa a Latinoamrica intentando
instaurarlas en su territorio, a travs de la escritura funda la revista Tal
Cual y la participacin activa en la poltica mexicana.
La metamorfosis de las identidades afecta a algunos de los personajes
de estas novelas. Esto ocurre en Amphytrion, donde los nombres se intercam-
bian, como en un juego de mscaras, en que el original es puesto permanen-
temente en duda por yuxtaposiciones sucesivas. Tambin aparece en el narra-
dor de la segunda parte de Mantra, que se presenta con personalidades diversas,
la ltima de las cuales es la de un muerto, que se ubica en un espacio
suplementario; el Mictln o mundo de los muertos aztecas, desde el cual realiza
la naracin. Con ello, adems de quebrarse la identidad personal unitaria, se
desterritorializan la muerte y la vida.
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En relacin a la metaliteratura, todas las novelas analizadas presentan
un grado importante de reflexiones acerca de la escritura. Como ya se ha dicho,
los protagonistas suelen ser novelistas, poetas, crticos literarios o artistas y
tambin el enigma que gatilla la trama tiene un carcter intelectual. Adems,
en el plano de las lneas secundarias del acontecer y en el nivel del micro relato
tambin se suele apuntar a aspectos literarios, como ocurre en El Club Dumas,
en cuyas primeras pginas un profesor universitario teoriza sobre el folletn,
o en Los detectives salvajes, donde se plantean tropos retricos a modo de
enigma. El proceso que conduce a los personajes a la escritura es tambin
tematizado en varias de estas obras, entre ellas La hija del Canbal, Los
impostores y Soldados de Salamina. En esta ltima, el personaje principal es
un novelista que no puede repetir el xito de su primera obra y al que sus
investigaciones periodsticas conducen a un episodio de la Guerra Civil Es-
paola, el fallido fusilamiento del intelectual franquista Rafael Snchez Mazas,
que representar para l la posibilidad de continuar su carrera de escritor. Otros
ejemplos de metaliteratura es la disposicin en abismo que, en La tabla de
Flandes, da pie a diversos juegos que confunden los distintos niveles de la
representacin, con lo cual se cuestionan los lmites entre realidad y ficcin,
o, en el caso de El fin de la Locura, la introduccin de diversos textos crticos,
entre los que se incluye una evaluacin de la misma novela.
Los autores estudiados hacen un uso intensivo de la intertextualidad o,
en trminos ms amplios, de lo que Grard Genette ha llamado la transtex-
tualidad
6
, empleando materiales provenientes de las tradiciones ms diversas,
de forma ms o menos explcita, aludiendo o citando directamente a los autores
y, en el caso de la cita, a veces transponindola de manera textual, otras
varindola, otras inventndola. En este mbito hay dos aspectos que interesa
destacar especialmente. Por una parte, la mezcla de referencias a obras can-
nicas o histricas con otras de la cultura popular o pertenecientes a la literatura
fantstica, como ocurre con el autor estadounidense de ciencia ficcin Philip
K. Dick y el conquistador Hernn Corts, Juan Rulfo o Marcel Proust en
Mantra. Por la otra, el que la intertextualidad no se limita a la literatura, sino
que abarca otros productos culturales, como la fsica cuntica, las matemticas,
el cine, la msica popular, la mitologa o la pintura. Algunos ejemplos de la
extensin de las prcticas transtextuales en esta novelas son el importante uso
6
En La literatura a la segunda potencia, Genette la define como todo lo que lo pone en relacin [a
un texto], manifiesta o secreta con otros textos (53). Dentro de ella distingue cinco formas:
intertextualidad, que incluye la cita, la alusin y el plagio; relaciones del texto con sus paratextos, es
decir, prlogos, notas, epgrafes, etc.; metatextualidad, referida al vnculo de un texto con otro del cual
es comentario; architextualidad, la relacin del texto con su gnero, e hipertextualidad o vnculo entre
un texto (hipertexto) con un texto anterior (hipotexto) en el cual se injerta de una manera que no es
el comentario, como ocurre en el Ulises de Joyce respecto a La Odisea.

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de la cita y de la alusin en Mantra, de la seudocita y los paratextos en La
tabla de Flandes y de la metatextualidad en El fin de la locura.
La mezcla generalizada en las novelas estudiadas, que tiene como rasgo
ms notable el entrecruzamiento de subgneros, pero que tambin se refleja
en la dualidad entre la parodia negativa y el homenaje, en la gran variedad
de espacios y temticas que tienden a diseminarse y desterritorializarse, en la
metamorfosis de las identidades y en la intertextualidad popular y cannica,
histrica y fantstica, libresca y audiovisual, da cuenta de la adecuacin del
empleo del concepto de hibridez como su caracterstica ms relevante.
NOVELA HBRIDA Y ESTUDIOS TRANSATLNTICOS
La emergencia de la novela hbrida se plantea dentro de una nueva
geotextualidad, surgida del entorno globalizado, que es una de las nove-
dades del contexto cultural y geopoltico en que se enuncian, publican y
difunden las obras analizadas, y que abarca el campo literario espaol y el
latinoamericano. Siguiendo a Julio Ortega, llamamos a este campo de estudios,
transatlntico.
Varios de los escritores estudiados en este trabajo se han referido, desde
distintas perspectivas, a la comunidad existente entre las literaturas hispano-
americanas y espaola. As, por ejemplo, Ignacio Padilla ha reconstituido una
genealoga que va desde Jorge Luis Borges, pasando por los autores del boom
y por algunos de los escritores espaoles actuales, a la generacin a la que
l pertenece
7
. Tambin Roberto Bolao ha aludido a la comunidad de la lengua
como el factor esencial a considerar al momento de decidir sobre la tradicin
literaria a la que pertenece un escritor.
8
7
Padilla explica en una entrevista: Creo que, si hemos de ajustarnos estrictamente al mtodo de las
generaciones ms habitual, preferira considerarme un bisnieto del boom. Antes de m, y, en general,
del crack, existen dos generaciones que me separan de los grandes maestros del boom. Me refiero a
las as llamadas generaciones del post-boom y del boomerang. Por otro lado, para situarme en una
lnea, muy deseable, directa con el boom, preferira que mis padres literarios fuesen narradores
espaoles como Maras, Muoz Molina y Vila-Matas. Antes que los narradores y narradoras latino-
americanos del post-boom y el boomerang, estoy convencido de que fueron los narradores espaoles
quienes mejor asimilaron a Borges, Garca Mrquez, Vargas Llosa y Fuentes. Y es a travs de ellos
que creo haber llegado a establecer alguna lnea con aquellos prodigiosos abuelos o bisabuelos
(Padilla).
8
As, en el discurso ledo en la ceremonia de entrega del premio Rmulo Gallegos, plantea: Pues a
m lo mismo me da que digan que soy chileno, aunque algunos colegas chilenos prefieran verme como
mexicano, aunque algunos colegas mexicanos prefieren considerarme espaol o ya, de plano, desapa-
recido en combate, e incluso lo mismo me da que me consideren espaol, aunque algunos colegas
espaoles pongan el grito en el cielo. Y llegado a este punto tengo que recordar... a aquel escritor que
dijo que la patria de un escritor es su lengua (Discurso de Caracas 211).
185
MACARENA ARECO LA EMERGENCIA DE LA NOVELA HBRIDA
Siguiendo estas opiniones y visualizando el campo cultural en que se
escriben estas novelas como un espacio globalizado, en el cual surgen estruc-
turas que traspasan el marco nacional, creo que para su estudio es pertinente
considerar la existencia de un campo literario transatlntico en el que estas
se insertan, definido por la comunidad lingstica de sus autores y por las
instancias similares de mediacin que determinan su legitimidad y consagra-
cin literarias.
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