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Scott KeIby

Autor de Adobe Photoshop C53


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ISTOCKPHOTO/ELIA NETORTIZ
I
Fotografia digital na pratica
I Capitulo 3
Formlali ades:
definindo a altura da camera
Quando voce esta tirando fotos formais, a altura em que posiciona a camera a realmente muito
importante, porque se ela nao for posicionada corretamente
, o corpo do fotografado podera
parecer distorcido ou algumas partes poderao parecer maiores do que o normal (em geral,
isso nao e bom) .
Portanto, encontrar a altura correta para retratos profissionais a fundamental.
Eis algumas regras gerais para ajuda -
lo a obter uma foto de aparencia profissional:
De pe, retrato de corpo inteiro : posicione a camera ( no tripe) na altura da cintura da noiva
(sim, voce tera de agachar-se/inclinar - se etc., mas o resultado final valera a pena ) . Mantenha
a lente reta (
nao aponte para cima, em direcao ao rosto da noiva).
Fotos 7/ 8 (da canela para cima ) : posicione a camera ( no tripe) no nivel do peito da noiva e
fotografe com a lente reta a partir desse ponto.
Fotos da cabeca e dos ombros : posicione a camera (no tripe ) no nivel dos olhos da noiva ou
um pouco acima.
Fotografando casamentos como um profissional
Formali ades: nao torte as articula46es
Ao enquadrar fotos formais no visor, para uma aparencia mais profissional, tenha o cuidado
de nao cortar as articula46es ( em outras palavras, nao deixe que a parte inferior do quadro
corte os cotovelos ou os joelhos de alguem . Nas laterais do quadro, nao corte o pulso ou o
cotovelo) . Basicamente, fique longe das articula46es. Se tiver de cortar um bra4o ou uma
perna, tente fazer isso o mais perto possivel do meio do bra4o ou perna, afastando-se das
articula46es. Isso e tudo.
Fotografando casamentos como um profissional
For ali ades: crie a noiva e o noivo Formalidades: o truque Para fundos incriveis
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Ha um formato popular para criar todas as suas fotos formais - e colocar o canal no centro e
faze-los ficar parados no lugar. 0 casal nao sai da posicao e, em torno deles, voce faz entrar e
sair um a um os outros grupos de pessoas ( damas-de-honra, padrinhos do noivo, pals, avos
etc. ) . Utilize os noivos como blocos de constru4ao e tudo sera muito mail facil ( bern, pelo
menos no que se refere a posicionar grandes grupos de pessoas) .
Em retratos formais, os fundos sao apenas isso - fundos. E a chave para um otimo fundo e
utilizar um muito simples. Quanto mais simples, melhor. Portanto, nao tente encontrar uma
foto em ambientes externos com uma cachoeira ou 36 tipos diferentes de plantas e flores
desabrochando em videiras etc. Procure simplicidade ou, do contrario, isso desviara signi-
ficativamente a aten45o dos seus retratos e resultara em fotos formais com uma aparencia
desagradavel ( ainda que ninguem saiba o motivo) . Alem disso, se por alguma razao voce
tiver de retocar posteriormente o fundo no Photoshop, quanto menos poluido o fundo, mais
facil sera o retoque.
Dica sobre fundos
Eis outra boa dica: varie o fundo das suas fotos formais. Talvez nab pareca importante
em um dado momento, mas quando vemos o mesmo fundo repetidamente no album
final de um casamento, ele pode se tornar bem entediante. Depois de tirar uma serie
de fotos em um mesmo fundo, se houver outro fundo simples por perto, experimente
utiliza-lo para que o album pareca mais variado.
Fotografando casamentos corno um profissional
Foto rafando os detalhes (e quais fotografar)
O estilo fotojornalismo da fotografia de casamentos esta na moda hoje em dia ( onde voce
conta a historia do casamento por meio de fotos como se estivesse cobrindo-o para um jornal
ou uma revista) . Um dos elementos fundamentals dessa tecnica e certificar-se de capturar
fotograficamente as pequenos detalhes do casamento, especialmente as bastidores antes do
casamento. Eis uma lista de coisas que voce talvez queira capturar, que podem ser especificas
para um album de casamento ou utilizadas como fundos para outras fotos:
As aliancas ( talvez dispostas sobre o convite
com algumas petalas de rosa casualmente
posicionadas perto delas)
As passagens de aviao para a lua-de-mel
A partitura musical, ou o estojo de CD da
musica da primeira danca dos noivos
A for usada na lapela do noivo
0 buque da noiva
Qualquer detalhe refinado no vestido da
noiva
Os sapatos da noiva
0 vestido da noiva em um cabide
A tiara, colar etc. da noiva.
0 convite do casamento
A partitura musical tocada no casamento
A lista de convidados ( depois que algumas
pessoas a assinaram)
As ta4as de champanhe
Cartoes com as nomes na recepcao
M
ude seu ponto de vista para criar interesse
Quer fazer uma foto que ninguem esquecera?Tire-a a partir de um angulo alto ( procure uma
janela mais alta, uma sacada no Segundo andar, uma ponte etc. , para que voce possa fotografar
de cima para baixo) . Se nao puder encontrar um angulo privilegiado alto, sempre e possivel
criar um prdprio trazendo ( ou emprestando) uma escada para tirar a foto. Naturalmente,
tenha cuidado, porque subir em uma escada com equipamento fotografico caro e assunto
para comedias hollywoodianas. Esse truque do angulo privilegiado alto a ideal para fotografar
damas-de-honra, padrinhos e ate mesmo os noivos, como mostrado aqui.
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 3
I
Descobrindo a luz nupcial perfeita
Na maioria dos casamentos ha urna area corn uma luz realmente espetacular esperando
que voce a encontre, mas, depois de encontra - la, e preciso saber corno utiliza-la. Essa luz,
obviamente, e a luz natural entrando por urna janela ( e dificil fazer urna foto ruim em urna
luz dessas ) . Procure uma janela que nao tenha luz do sol direta ( uma janela de frente para o
norte em geral funciona bem para fornecer uma luz suave e difusa ) . Entao, depois de encon-
trar essa maravilhosa luz natural lateral atravessando urna janela , onde voce coloca a noiva?
O ideal e entre 18 e 20cm da janela , para que a luz incida suave e uniformemente sobre ela
(quase parece uma can4ao , nao?). Esse a urn excelente local para tirar algumas fotos antes do
casamento apenas da noiva, da noiva corn sua mae e da noiva corn seu pai.
Fotografando casamentos como um profissional
Como fazer a nova posar co outras pessoas
Ao organizar a pose da noiva corn outras pessoas, incluindo o noivo, para criar o grau de pro-
ximidade que voce quer nas suas fotos, nao deixe de posicionar a cabe4a da noiva e da outras
pessoas bern proximas urnas das outras. Isso nao parece um problerna ate voce realmente
comecar a organizar a pose das pessoas. Quando elas acharn que estao posando de maneira
natural, deixam muito espaco entre a cabe4a delas e a da noiva. Embora isso possa parecer
perfeitamente natural fisicamente, as fotos nao terao urna proximidade e parecerao muito
6bvias. Vi isso varias vezes e constanternente tenho de lernbrar as pessoas, mesmo o noivo,
para que elas aproximem suas cabecas bern perto da noiva. Para elas, nao a natural estarem
tao proximas ao posar, masse elas nao fizerem isso, as fotografias parecerao muito formais e
artificiais. Preste atencao nisso em suas proximas fotos de casamento e se surpreendera de
corno a proximidade entre as pessoas resulta em imagens muito mais poderosas.
Fotografia digital na pratica Capitulo 3
0 que fotografar com uma lente grande- angular
Em casamentos, ha tres coisas que voce definitivamente vai quererfotografar com uma lente
grande-angular. Uma delas e a hora dejogar o arroz ( embora, de fato, issoja nao seja ma is um
costume) . Voce desejara fotografaressa parte com uma lente grande-angular para que possa
capturaros noivos e-iguaI mente importante-as pessoasjogando o arroz ( ou um derivado
do arroz) atras e em torno delas. A outra coisa a fotografar com uma lente grande-angular e o
interior de uma igreja. A expectativa da noiva sera a de uma foto que registre tudo a sua lente
grande-angular a seu passaporte quando se trata de fazer essa importante foto com uma
cobertura completa. Por ultimo, e recomendavel usar sua lente grande-angular para fotografar
o arremesso do buque e o da liga da meia da noiva para que voce possa fotografar tanto o
arremesso como a multidao ansiosa esperando capturar o premio ( por assim dizer) . Use uma
grande abertura, fotografe a frente da noiva e voce conseguira capturar tudo em uma unica
foto ( mas nao tire apenas uma foto - e aqui que uma serie de fotos valera a pena) .
Fotografando casamentos como um profissional
Faca um backup das fotos no local
Uma cerimonia de casamento s6 acontece uma vez. Nao ha uma nova chance, portanto,
certificar-se de fazer um backup das suas fotos no local faz parte do seu fluxo de trabalho.
Se o cartao de memoria estiver cheio e voce precisar inserir um novo, a proxima coisa que
voce deve fazer e um backup Besse cartao cheio em uma unidade de disco. Recomendo o
Epson P-20 0 0 ou o P-40 0 0 ( mostrado acima) , que permitern inserir um cartao CompactFlash
diretamente na unidade e fazer o backup das fotos sem a necessidade de um computador.
Mantenho um P-20 0 0 na bolsa da minha camera e, assim que um cartao fica cheio, insiro-o
no P-20 0 0 e pressiono o botao de copiar. Em questao de minutos, o backup do meu cartao
de memoria ( com aquelas fotos insubstituiveis) e feito. Alem disso, depois de retornar ao meu
estudio, copio imediatamente todas as fotos para uma unidade de disco removivel de modo
que haja dois backups das fotos do casamento. Esse backup e bern importante-sem ele, voce
deposita muita confian4a nos cartoes de memoria. I magine como voce se sentira tendo de falar
para os noivos que seu cartao de memoria foi corrompido de alguma maneira e voce perdeu as
fotos da cerimonia. Voce pode evitar essa crise fazendo um ou dois backups simples.
0 Epson P-20 0 0 ( unidade de disco de 40 GB) e vendido por cerca de US$ 499.
0 Epson P-40 0 0 ( unidade de disco de 80 GB) 6 vendido por cerca de US$ 660 .
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 3
Se fotografarJP s, utilize um balan4o de
branco predefinido
Se estiver fotografando com a camera digital configurada como o formato RAW, voce nao
precisara se preocupar com o balan4o de branco ( deixe-o configurado em Auto White Ba-
lance, voce sempre podera alters-lo mais tarde no Photoshop) , mas, se fizer como muitos
fotografos profissionais de casamento fazem, voce fotografara no formato JPEG Fine ( para
que possa tirar mais fotos e gravy-las mais rapidamente no cartao de memoria) . Se esse for
o caso, e melhor escolher um balan4o de branco predefinido na camera que corresponda
com a situa45o de ilumina4ao em que voce esta fotografando ( dessa maneira, a cor geral da
sua foto parecera balanceada de acordo com a luz) . Se nao configurar o balan4o de branco
correto, as fotos podera parecer muito amarelas ou muito azuis. Felizmente, escolher um ba-
lan4o de branco e mais facil do que voce poderia pensar e ele economiza muito tempo mais
tarde, no processamento das fotos no Photoshop. Simplesmente acesse o menu da camera
digital, abra o controle de balan4o de branco e escolha I ncandescent se voce estiver foto-
grafando em um salao de festas padrao, ou Daylight, se estiver fotografando um casamento
em ambientes externos. Se utilizar um flash, configure o balan4o de branco como Flash. E
bem facil balancear as cores.
Fotografando casamentos como um profissional
Capitulo Quatro
fotografando paisagens
Como um profissional
Dicas profissionais para capturar
as maravilhas da natureza
Se voce tiver a chance de fotografar em ambientes externos em algum local
verdadeiramente incrivel, como o Grand Canyon ou o Yosemite National
Park, isso sera uma experiencia fotografica bem humilhante. A razao disso
e que voce estara admirando uma vista maravilhosa em toda sua grandeza e com um
visual tao imponente que poderia fazer voce pensar que ate mesmo um chimpanze
conseguiria tirar uma otima foto dela. Quero dizer, sendo tao espetacular, como
alguem poderia arruina-la? Voce entao arma o tripe, examina o visor e isso acontece
- voce comeca a solucar silenciosamente. Voce esta solucando porque comprou
todo esse equipamento fotografico caro, com multiplos corpos de camera e lentes
que custam mais que urn Toyota Prius hibrido, voce tem mais filtros que uma loja de
produtos fotograficos e sua bolsa fotografica pesa quase 30 quilos. Voce economizou
o ano todo, tirou duas semanas de ferias, comprou as passagens areas de ida e volta
e alugou uma picape enorme para transportar voce, sua familia e todo equipamento
caro no sufocante calor de verso do canyon. Nesse momento, voce olha pelo visor e o
que ve nao parece nada melhor do que aqueles cartoes postais na loja de souvenires
do parque que sao vendidos a US$ 1, 25 cada. Lagrimas comecam a rolar a medida
que voce percebe que nao ha como conseguir aquela foto que voce procurava. E
quem e o culpado por tudo isso? Ansel Adams. Ele explorou e esgotou todas as for-
mas de fotografia de lugares como o Grand Canyon, o parque Yosemite e varias ou-
tras locacoes. Mas, mesmo nao sendo Ansel Adams, com certeza podemos conseguir
fotos melhores do que aquelas na loja de souvenires, certo? Bern, isso comeca com a
leitura deste capitulo. Ei, e um come4o.
6 1
Fotografando paisagens como um profissional
A regra de ouro da fotografia de paisagem
Nunca se separe do seu tripe
Ha uma regra de ouro da fotografia de paisagem e so seguindo
estritamente cada dica neste
capitulo voce alcan4ara os resultados obtidos pelos principals profissionais. Como um fotografo
de paisagem, voce pode fotografar apenas em dois horarios do dia: ( 1) no nascer do sol. Voce
pode fotografar mais ou menos 15 a 30 minutos antes de o so] nascer e entre 30 minutos e
uma hora ( dependendo da intensidade da luz) depois Besse horario. 0 unico outro momento
em que voce pode fotografar 6: ( 2) ao por-do-sol. Voce pode fotografar entre 15 e 30 minutos
antes do por-do-sol e ate 30 minutos depois disso. Porque apenas nesses dois horarios? Porque
essa e a regra. Ok, ha outras razoes. Esses sao os unicos horarios quando ha uma luz quente
e suave e sombras suaves que da"o uma ilumina4ao profissional as paisagens. Essa regra a in-
violavel? Eu nunca you me esquecer do dia em que participava de uma sessao de Perguntas &
Respostas para fotografos profissionais. 0 outro instrutor era o lendario fotografo Joe McNally
da National Geographic.
Um homem na plateia perguntou ao Joe, "S6 podemos fotografar ao
amanhecer e ao anoitecer?"Joe calmamente pegou seu tripe e bateu nele ate mats-lo. Ok, isso
e um exagero, mas o que Joe respondeu ficou na minha mente para sempre. Ele respondeu
que os editores de fotografia de hoje em dia ( nas grander revistas) levam isso tao a serio que
eles nem ao menos pensam em examinar as fotos de paisagem dele, ou de qualquer outro
fotografo, se elas nao forem tiradas ao amanhecer ou ao anoitecer. Ele tambem disse que,
se enviar uma foto e dizer: "Veja, essa foto nao foi tirada naquele horario magico, mas ela e
incrivel"; eles continuarao a recusa-la e nem ao menos vao examina-la. A questao e, fotografos
profissionais de paisagem fotografam nesses dois horarios e somente nesses dois horarios. Se
quiser resultados profissionais, estes sao os unicos horarios em que voce deve fotografar.
Ok, agora voce sabe que, como um fotografo profissional de paisagem, sua vida sera esta:
levantar-se antes do nascer do sol, quase semprejantar mais tarde, ou naojantar ( lembre-se:
nao ha nada de errado em chegar tarde para ojantar) . Se sentir-se bem com tudo isso, entao
esta na hora de voce conhecer uma outra dura realidade - uma vez que sempre fotografara
sob pouca luz, fotografe com urn tripe o tempo todo. Todas as vezes. Sempre. Nao ha como
segurar a camera com as maos no mundo da fotografia profissional de paisagem. Agora,
preste aten4ao, as vezes voce encontrara fotografos de paisagem fotografando ao amanhecer
a mesma coisa que voce, mas estarao segurando a camera com a mao. Eles desconhecem isso,
mas depois de abrirem as fotos no Photoshop, terao as fotos mais tremidas, excessivamente
iluminadas e fora de foco que alguem poderia ver. E o que fazer para ajudar essas pobres
almas? Pegue silenciosamente seu tripe e acabe com elec. Ei, e isso o que Joe McNally faria.
( Brincadeira. )
Tripes: a vantagem da fibra de carbono
A coisa mais moderna em rela4ao a tripes e a fibra de carbono. Os tripes fabricados com
fibra de carbono tern dugs principals vantagens: ( 1) sao muito mais leves que os tripes
convencionais de metal e com a mesma resistencia e estabilidade, e ( 2) a fibra de carbono
nao causa ressonancia como o metal, entao, ha menos chances de vibra4ao. Entretanto,
ha uma desvantagem: como voce poderia esperar, eles nao sao baratos.
Fotografia digital na pratica
I Capitulo 4
Fotografando paisagens como um profissional
E
Fotografe no modo de prioridade de abertura
Compondo excelentes paisagens
O modo em que os fotografos profissionais fotografam ambientes externos e o modo de
prioridade de abertura ( isto e, o pequeno A ou Av no seletor ( ou dial) de modo da sua camera
digital) . A razao de esse modo ser tao popular e que ele permite decidir como voce quer apre-
sentar a foto. Eis o que quero dizer: digamos que voce esteja fotografando um tigre com uma
teleobjetiva e decida que o tigre devera ter o foco ( que esta no primeiro piano da foto) com
o fundo fora de foco. Com o modo de prioridade de abertura, e facil - configure a abertura
com o menor numero que sua lente permitir ( por exemplo, f/2. 8, f/4, f/5. 6 etc. ) e entao focalize
o tigre. E isso. A camera ( e a teleobjetiva) faz o restante - voce consegue uma foto nitida do
tigre com o fundo totalmente fora de foco. Portanto, voce acabou de aprender um dos tres
truques para a abertura - numeros baixos ( e uma teleobjetiva) mantem o tema focalizado no
primeiro piano e o fundo fora de foco. Agora, o que fazer se quiser focalizar o tigre e o fundo
( voce quer ver claramente o tigre e o que esta em volta dele) ? Voce pode mudar a abertura
para f/8 ou f/11. Essas duas configuracoes sao excelentes quando voce so quer capturar a cena
da maneira como os seus olhos a veem ( sem o toque criativo de colocar o fundo fora de foco) .
Fundos distantes ( bern longe do tigre) ficarao um pouco fora de foco, mas nao muito. Esse e o
Segundo truque do modo de prioridade de abertura. 0 terceiro truque e que abertura utiiizar
quando voce quer o maximo possivel em foco ( o primeiro piano, o meio, o fundo - tudo) :
simplesmente escolha o numero mais alto que sua lente permitir ( f/22, f/36 etc. ) .
Da proxima vez que ler uma otima revista de viagens que discute fotografia de paisagem ou
examinar o trabalho de um dos mestres da fotografia digital de paisagem, como David Muench,
Moose Peterson, Stephen Johnson e John Shaw, pare e analise algumas das maravilhosas e
arrebatadoras imagens desses fotografos. Uma coisa que voce descobrira que a maioria deles
tem em comum e que nas fotografias de paisagem ha tres coisas distintas: ( 1) um primeiro
piano. Ao fotografar um por-do-sol, a foto nao come4a na agua - mas na praia. A praia e o
primeiro piano. ( 2) Ha um piano intermediario. No caso de uma fotografia do por-do-sol, esse
piano seria o oceano refletindo o sol ou, em aiguns casos, o proprio sol. E, por ultimo, ( 3) elas
tern um fundo. No caso do por-do-sol, as nuvens e o ceu. Todos os tres elementos estao la e
voce precisa de todos os tres para criar uma fotografia de paisagem realmente convincente.
Da proxima vez que fotografar, pergunte-se: "Onde esta o primeiro piano?" ( pois e isso que
a maioria dos amadores parece esquecer - todas as fotos sao posicionadas no meio e no
fundo) . Nao se esquecer desses tr@s pianos ao fotografar ajuda a contar sua historia, conduz
o oihar pela foto e da mais profundidade as suas fotos de paisagem.
Uma outra vantagem da fotografia ao amanhecer
Outra vantagern da fotografia ao amanhecer ( em vez de no por-do-sol) e que a aqua ( em lagoas,
lagos, baias etc. ) e mais parada ao amanhecer porque normalmente ha menos vento de manha
do que nofinal da tarde. Portanto, se quiseraqueie reflexo tipo espelho na superficie de um lago,
voce consegue uma foto bem meihor obtendo esse efeito ao amanhecer do que ao anoitecer.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 4
0 truque Para fotografar quedas d'agua
Quer conseguir o efeito leitoso ou o brilho de seda de uma cachoeira ou o efeito de uma
correnteza que voce ve nas fotos profissionais? 0 segredo e deixar o obturador aberto ( pelo
menos por urn ou dois segundos) para que a agua se movimente enquanto o resto ( pedras e
arvores em volta da queda d'agua ou da correnteza) permanece parado. Experimente o que
eu fa4o: mude a camera digital para o modo de prioridade de obturador ( o S ou Tv no seletor
de modo da camera) e configure a velocidade do obturador como 1ou 2 segundos. Agora,
mesmo se voce estiver fotografando essa cachoeira em um dia um pouco nublado, deixar o
obturador aberto por alguns segundos absorvera muita luz e voce acabara com urn branco
uniforme, uma foto completamente superexposta. Essa e a razao por que os profissionais
fazern uma destas duas coisas: ( 1) eles fotografam essas cachoeiras na hora do por-do-sol,
ou antes, ou logo ap6s o por-do-sol, quando ha bern menos luz. Ou eles ( 2) utilizam um filtro
stop-down.
Esse e um filtro de escurecimento especial anexado a lente que, por ser tao escuro,
bloqueia a major parte da luz que entra na camera. Assim, deixe o obturador aberto por alguns
segundos. Bern pouca luz entra, a foto nao fica totalmente superexposta e o resultado e uma
foto adequadamente exposta com o famoso efeito da agua sedosa. Agora, se voce nao tiver um
filtro stop-down
e se deparar com uma cachoeira ou com uma riacho dentro de uma mata ( e
mergulhado na sombra) , voce ainda podera obter else efeito tentando isto: coloque a camera
em urn tripe, acesse o modo de prioridade de abertura e configure a abertura como o maior
numero que a lente permitir ( provavelmente f/22 ou f/36) . I sso deixa o obturador aberto por
um periodo de tempo mais longo do que o normal ( mas isso nao e urn problema, voce esta
na sombra, certo?) e sera possjvel alcan4ar aquele mesmo efeito de agua sedosa.
Fotografando paisagens como um profissional 4
Uma dica Para fotografar florestas
Quer uma 6tima dica para fotografar cenas de florestas? Nao inclua o solo nas fotos. E isso mesmo,
ele costuma estar cheio de coisas ( com galhos e folhas caidas a uma aparencia realmente ca6tica)
e essa a razao por que fotos profissionais de uma floresta nao o incluern - ele desvia a atencao
da beleza das arvores. Portanto, muito facil - enquadre suas fotos de modo que elas nao incluam
o solo e, logo nas primeiras tentativas, voceja estara tirando fotos de florestas muito melhores.
Agora, se o solo parecer bom, nao hesite, inclua-o, mas se ele estiver ca6tico, ha como salvar a
foto. Eis uma outra dica para fotografias de florestas: dias nublados sao excelentes para fotografar
florestas porque e dificil conseguir uma foto decente de uma floresta sob o sol direto e muito forte.
Entretanto, ha uma excecao a essa regra: se houver'atmosfera'( nevoeiro ou neblina) na floresta em
dias ensolarados, os raios do sol atravessando a nevoa ou a neblina podem ser espetaculares.
Esta nAo a uma dica para fotos de florestas. E para fotos de cachoeiras
_ . . . . . .
Entao por que essa dica esta aqui em vezde na pagina de cachoeiras? Nao havia espaco naquela
pagina. A dica e esta: ao fotografar cachoeiras, se voce nao tiver um filtro stop-down, experimen-
te urn filtro polarizador. I sso e born para dois prop6sitos: ( 1) eliminar os reflexos na cachoeira e
sobre as pedras e, ( 2) como essefiltro escurece, ele pode absorveraproximadamente dois stops
de luz, assirn e possivel fotografar em exposicoes mais longas com ele. Alem disso, escolher
velocidades de obturador mais lentas exagera o efeito de agua sedosa, portanto experimente
algumas velocidades de obturador diferentes ( 4 segu ndos, 6 segundos, 10 segundos etc. ) e veja
qual apresenta o melhor efeito para o que voce estiver fotografando no momento.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 4
Onde posicionar a linha do horizonte
Quando se trata da pergunta: "Onde posicionar o horizonte?', a resposta e bern facil. Nao siga
o caminho dos amadores que sempre posicionam o horizonte no centro morto da foto, o que
faz as fotografias de paisagem sempre parecerem instantaneos. Em vez disso, decida o que
voce quer enfatizar, o ceu ou o chao. Se o ceu estiver perfeito, posicione o horizonte na terra
parte inferior da foto ( o que dara muito mais enfase ao ceu) . Se o chao parecer interessante,
torne-o a parte principal da foto e posicione o horizonte na ter4a parte superior da foto. I sso
coloca a enfase no chao e, sobretudo, qualquer um desses metodos evitara que o horizonte
fique no centro, o que dara mais profundidade e interesse as fotos.
0 ceu esta muito sem grata? Quebre a regra
Se estiverfotografando uma paisagem com um ceu onde nada acontece, quebre a regra
da linha do horizonte posicionada no ter4o superior e remova a maior parte possivel do
ceu. Fotografe-a com 7/8 do chao e 1/8 do ceu de modo que a aten45o esteja totalmente
fora do ceu e voltada para o primeiro piano mais interessante.
Fotografando paisagens como um profissional
Obtendo fotos mais interessantes de montanhas
Urn tema discutido muitas vezes em todo este livro e fotografar a partir de angulos que nao
vemos cotidianamente. Por exemplo, se o tema e montanhas, nao as fotografe a partir da
estrada, no pe da montanha. E exatamente assim que vemos as montanhas quando pegamos
a estrada e viajamos por etas, portanto, se fotografa-las dessa maneira ( do chao olhando
para cima) , voce criara fotos com um aspecto muito comum e sem nenhuma originalidade.
Se quiser criar fotos de montanhas realmente interessantes, apresente algo que as pessoas
normalmente nao veriam - fotografe de cima para baixo. Suba de carro ate o mais alto que
puder ou escale a montanha ate a parte mais alta que voce considera segura, configure a
camera e fotografe de cima para baixo ou atraves das montanhas. ( E o mesmo principio da
teoria de como fotografar flores. Nao fotografamos flores de cima para baixo porque e assim
que as vemos normalmente. Por sua vez, nao fotografamos montanhas de baixo para cima,
porque essa e visao que sempre temos delas. E enfadonha, banal e mostra as pessoas algo
que etas ja viram centenas de vezes. )
I
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 4
0 truque Para fotografias
de um nascer do sol
ou um por- do- sol mais
vibrantes
Eis um truque que peguei de Bill Fortney para fotografias de um nascer do sol e de urn p6r-
do-sol mais vibrantes. Para fot6grafos com uma Nikon, acesse o menu da camera e escolha
Daylight como o balan4o de branco. Pressione o botao de seta para a direita a fim de abrir a
tela Fine-tune, selecione -3 ( como mostrado acima) e clique em OK. I sso e muito bom para
tornar esse tipo de foto mais vibrante. Se estiver fotografando com uma Canon, acesse www.
scottkelbybooks. com/warmbal para obter instru46es passo a passo completas sobre como
configurar o balan4o de branco para cameras Canon. Nota: nao se esque4a de desativar essa
configura4ao quando nao estiver fotografando nascer ou p6r-do-sol. Ok, nao seria a pior
coisa do mundo ( isso nao arruinara todas as fotos seguintes) , mas deixara seu mundo um
pouco mais quente.
C";>Fotografando paisagens como um profissional
Ative o `pisca- pisca' Para manter mais detalhes
Ok, tecnicamente eles nao sao chamados de'pisca-pisca'( esse e o nosso apelido para eles) , na
verdade eles sao chamados de alertas de luminosidade (highlight alerts) e ativa-los e ajusta-los
e uma parte fundamental para tirar fotos de paisagem com uma boa exposi4ao. Esse alerta
mostra exatamente quaffs partes da foto foram superexpostas ate o ponto em que nao ha
absolutamente nenhum detalhe nessas areas. Voce se surpreendera com a frequencia com
que isso acontece. Por exemplo, mesmo em um dia nublado, as nuvens podem superexpor
facilmente a foto ( transformar a foto em branco chapado sem nenhum detalhe) , entao, man-
tenha ativado o alerta de luminosidade da camera. Eis como ele funciona: quando o alerta
esta ativado e voce examina a foto no monitor LCD, aquelas areas superexpostas come4arao
a piscar como a luz intermitente de uma luz estrobosc6pica lenta. Esse alerta nem sempre e
ruim - por exemplo, se voce tirar uma foto em um lugar onde o sol esta claramente visivel,
o pisca-pisca aparecera ( nao a luz do sol, e claro, mas a bola vermelha do sol) . Como nao ha
muitos detalhes na superficie do sol, eu deixaria isso assim. Mas, se suas nuvens tiverem o
pisca-pisca, essa ja a uma outra hist6ria. Provavelmente a maneira mais rapida de ajusta-las
e utilizar o controle de compensa4ao de exposi4ao da camera ( discutido na pr6xima pagina) .
Por ora, vamos nos certificar de que o alerta de luminosidade ( o pisca-pisca) esta ativado.
Se voce utiliza uma Nikon, pressione o botao de reprodu4ao
(playback) para ver as fotos no
cartao de mem6ria. Em seguida, pressione o botao de seta para a direita ate a palavra Highli-
ght aparecer abaixo da foto no monitor LCD. Se voce utiliza uma camera Canon ( como uma
20 D, 30 D ou uma Rebel) , pressione o botao de reprodu4ao para visualizar as imagens e, em
seguida, pressione o botao I nfo para ver o pisca-pisca.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 4
Como evitar o temido pisca-pisca
4
Se examinar o monitor LCD da camera e o pisca-pisca aparecer em uma area que voce consi-
dera importante ( como nas nuvens,
ou na camisa branca de alguem ou na neve etc.
) , utilize
o controle de compensa4ao de exposi45o da camera digital. Basicamente
, voce reduzira a
exposi45o ate que o pisca-
pisca desapare4a. Em geral, sao necessarias algumas fotos de teste
(tentativa e erro)
para descobrirquanto voce precisa reduzir, mas isso so costuma levar alguns
segundos. Eis como ele funciona:
Nikon: pressione o botao de compensa4ao de exposi45o que aparece atras do botao do ob-
turador ( como mostrado acima) .
Mova entao o seletor de comandos ate que a compensa4ao
de exposi4ao mostre -
1 /3 (isto e, menos 1 /3 de um stop). Agora, selecione a mesma foto mais
uma vez e veja se o pisca-pisca desapareceu . Se nao desapareceu, fa4a o mesmo, mas reduza
o valor em mais um 1 /3 para que ele mostre
-
2/3 de uma parada e assim por diante, ate que
o pisca - pisca desapare4a.
Canon :
mude o seletor de modo para qualquer modo de zona criativo, exceto o manual, depois
configure a compensa45o de exposi45o ativando o seletor de controle rapido da camera e
utilizando as configura4oes mencionadas acima.
Fotografando paisagens como um profissional
Como mostrar o tamanho
Se voce ja teve a chance de fotografar algo como as sequoias da California ou uma grande
formacao rochosa no Monument Valley, em Utah, talvez tenha se decepcionado ao ver que
ao tirar essas fotos voce perdeu toda a no4ao de tamanho . Fisicamente, essas sequoias sao
maiores que um caminhao. Nas suas fotos , essas arvores grandes nao poderiam ser pinheiros
comuns no seu quintal, porque nao teriamos uma percep45o do tamanho. Essa e a razao por
que, ao tentar mostrar o tamanho de um objeto, voce precisa de algo nessa foto que de uma
no45o de escala ao objeto. E por isso que muitos fotografos preferem fotografar montanhas
corn pessoas na cena ( trilheiros ou pessoas caminhando etc.) porque isso da uma ideia ime-
diata - uma no45o de escala que deixa o observador ter na hora uma dimensao visual do
tamanho de uma montanha, de uma sequoia ou do maior pinheiro do mundo. Portanto, na
proxima vez em que quiser mostrar o tamanho real de algo, basta colocar uma pessoa na
foto que voce passara uma rela45o de tamanho facil de ser percebida . Isso tornara suas fotos
muito mais fortes. (Nota: a proposito, isso tambem funciona para coisas muito pequenas.
Coloque o objeto nas maos de alguem e isso fica evidente na hora.)
Fotografia digital na pratica I Capitulo 4
Nao arme seu tripe. Ainda nao
Pois bern, voce esta procurando uma cena ( uma paisagem, uma cadeia de montanhas, uma
cachoeira etc. ) , monta o tripe e come4a a fotografar. Qual e a probabilidade de voce ter aca-
bado de se deparar com o angulo perfeito para fotografar seu terra? Bern pequena. Mas isso
e o que a maioria das pessoas acha - elas procuram uma cena, instalam o tripe bern onde
estao e come4am a fotografar. Nao e de surpreender que o resultado disso e a'foto do passeio'
( ou walk up shot) , isto e, aquela mesma foto que todo mundo tira. Nao caia nessa armadilha
- antes de montar o tripe, pare por um momento e simplesmente de uma volta pelo lugar.
Visualize o tema de diferentes angulos e, possivelmente voce encontrara uma perspectiva
mais interessante em questao de minutos. Alem disso, segure a camera com as maos e olhe
pelo visor para testar seu angulo. Depois de localizaro angulo perfeito ( e nao so o mais conve-
niente) , voce pode entao montar o tripe e comecar a fotografar. Depois disso, voce tem mais
chances de conseguir uma foto bern melhordo que a media. Esse e um dos grandes segredos
que os profissionais utilizam diariamente ( o lendario fot6grafo de paisagens, John Shaw,
ensina esse conceito ha anos) - eles nao simplesmentefotografam enquanto passeiam. Eles
primeiro analisam a cena, procuram o melhor angulo, a melhor visao, o angulo privilegiado
mais interessante e so entao montam o tripe. Parece uma coisa pequena ( analisara cena antes
de fotografar) , mas sao esses pequenos detalhes que diferenciam os profissionais.
Fotografando paisagens como um profissional
0 truque Para obter cores mais ricas
Uma ferramenta que os profissionais utilizam para obter cores mais ricas e mais vividas e o
filtro de polariza45o. Entre todos os suplementos utilizados por profissionais de paisagem, o
filtro de polariza45o provavelmente e o mais essential. Esse filtro a anexado a extremidade
da lente e basicamente faz duas coisas: ( 1) corta os reflexos na parte importante da foto
( especialmente na agua, pedras ou em qualquer superficie reflexiva) e ( 2) muitas vezes ele
pode adicionar aos seus ceus um azul mais rico, escurecendo-os e geralmente fornecendo a
voce cores mais saturadas ( e quem nao quer isso?) Duas dicas: ( 1) polarizadores tern um efeito
melhor quando voce fotografa em um angulo de 90 em relacao ao sol, entao, se o sol estiver
na sua
frente ou atras de voce, eles nao funcionam tao bem e ( 2) o anel nesse filtro pode ser
girado para variar a quantidade ( e angulo) de polariza45o ( ele tambem a util para remover
reflexos do ceu ou do chao) . Depois de entender a diferen4a que um filtro de polariza4ao faz,
voce podera dizer algo do tipo, "Ah, e assim que eles fazem isso":
bom - assim a foto tera um verdadeiro balanco de cores. Aqui, nao compensa economizar.
Dica de polarizacao
Se ha uma lente que o filtro de polariza45o detesta, essa e a supergrande-angular ( como as de
12 mm ou 10 , 5 mm etc. ) Como o campo de visao e largo demais, o resultado e um ceu com
sombras desiguais de azul e, por essa razao, muitos profissionais nao usam polarizadores com
lentes supergrande-angulares. Alem disco, quando se trata de polarizadores, invista em um
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 4
0 que fotografar sob tempo ruim
Ok, voce poderia pensar que esse a um dia chuvoso ou nublado e passara o dia trabalhando
em suas fotos no Photoshop.
Essa nao e a pior ideia, mas voce perdera algumas otimas opor-
tunidades de fotografar, como:
(1) Logo depois da chuva, enquanto ainda esta nublado e escuro, e a hora perfeita para foto-
grafar folhagens , florestas (
as folhas verdes parecem mais saturadas e vivas, e ate mesmo as
folhas do chao parecem mais bonitas ;
alem disso, as gotas d'agua sobre as folhas e flores as
tornam atraentes ) , rios e quedas d'agua cobertas de musgos ( voce pode utilizar velocidades
de obturador menores enquanto o sol esta atras das nuvens em um dia nublado).
(2) E se for um temporal ,
ha boas chances de voce fazer uma foto bern impressionante, logo
que a chuva parar, as nuvens se abrirem e o sol aparecer entre elas . Isso pode durar apenas
alguns minutos e entao come4ar6 a chover novamente ou o dia ficara claro e ensolarado
(um inimigo do fotografo em ambientes externos ) , entao, esteja pronto para esses poucos
momentos magicos entre tempestades em ambientes externos . Vale a pena espera-los.
(3) Antes de a tempestade 'cair, e possivel fotografar sob um ceu realmente incrivel, com aque-
las nuvens escuras, carregadas e, as vezes, uma luz colorida ou fortes raios de luz
. A maioria
das pessoas perde essas fotos, entao, esteja pronto (so nao fotografe na chuva
, proteja voce
e seu equipamento).
Fotografando paisagens como um profissional
A atmosfera a seu amigo
Alem de manter todo mundo aqui na terra, a atmosfera (nuvens baixas ou neblina) pode
criar algumas fotos de paisagem realmente interessantes ( estamos falando do paraiso da luz
suave, difusa ) . Na realidade, algumas das minhas fotos favoritas sao tiradas quando a neblina
aparece entre as montanhas ( mas, naturalmente, voce precisa fotografar isso acima da neblina,
em um ponto mais alto da montanha ) . Ja tirei fotos de cavalos na praia com neblina e isso
cria quase um efeito de fantasia hollywoodiano, notaveis em filmes (pelo menos em filme
digital ) . Alem disso, os raios de luz na floresta atravessando o ar umido, ou a neblina intensa,
sao simplesmente incriveis. Levante mais cedo (ou perca ojantar) para aproveitar o maximo
esses efeitos atmosfericos.
Neblina e umidade sao nomes sofisticados para a aqua, e cameras digitais simplesmente nao
gostam de agua, portanto certifique-se de que seu equipamento nao esta se encharcando
hotel e cubra a sua camera - o visual nao 6 bonito, mas funciona.
sua camera em uma loja qualquer, mas, num aperto, utilize a toca de banho do quarto do
sem voce perceber. Voce pode comprar um equipamento de prote0 o contra chuva para
Fotografia digital na pratica
I Capitulo 4
Removendo reflexos de lente -
o modo manual
Outra otima razao de usar um bone quando voce fotografa ( alem de duas outras razoes ob-
vias: [1] ele o protege contra os raios de sol prejudiciais e [2] e elegante) ajuda a eliminar ( ou,
no minimo, reduzir) reflexos de lente. Se voce estiver utilizando um para-sol na camera, isso
com certeza podera ajudar, mas descobri que somente isso normalmente nao a suficiente. E
aqui que o bone entra - basta coloca-lo acima da parte superior direita ou esquerda da lente
( dependendo de onde o sol esta posicionado) . Examine entao o visor da camera para ver ( 1)
exatamente onde posicionar o bone de modo que ele bloqueie o reflexo da lente causado
pelo sol (
e mais facil do que voce imagina) e (2) certifique-se de que o bone nao aparece na
foto ( ja fotografei mais de uma vez com a aba do bone no quadro. Acho que essa e a razao
de utilizar o Photoshop - para remover algo inutil como isso) . Ainda me surpreendo com a
eficacia dessa tecnica totalmente manual para remover reflexos de lente.
Fotografando paisagens como um profissional
A arena secreta do fotcgrafo de paisagens
Anteriormente voce aprendeu sobre o polarizador e a importancia Besse filtro. Esse filtro, o
filtro de degrade de densidade neutra, nao a necessariamente essencial, mas e a arena secreta
dos fotografos profissionais de paisagens. Ele permite balancear a exposi45o entre o chao e
o ceu para capturar uma serie de exposi46es que, sem ele, a camera nunca conseguiria (ela
ira expor o chao ou o ceu, mas nao ambos ao mesmo tempo) . Por exemplo, digamos que
voce esteja fotografando uma paisagem no final da tarde. Se expuser o ceu, ele ficara incrivel,
mas o chao ficara excessivamente escuro. Se expuser o chao, o ceu entao ficara claro demais.
Portanto, como fazer para que tanto o ceu como o chao tenham a aparencia correta? Com
um filtro de degrade de densidade neutra ( um filtro escuro na parte superior que gradual e
suavemente se torna transparente na parte inferior) . 0 que isso essencialmente faz e escu-
recer o ceu ( que teria sido superexposto) deixando, ao mesmo tempo, o chao intocado, mas
a genialidade disso e o degrade - ele passa gradualmente de escuro ( na parte superior do
filtro) para transparente ( no chao) . Dessa maneira, ele so escurece o ceu, mas faz isso de uma
maneira que torna a parte superior do ceu mais escura e, entao, clareia gradualmente ate
que o filtro nao tenha nenhum efeito quando atingir o chao. 0 resultado e uma foto em que
tanto o ceu como o chao parecem adequadamente expostos.
Fotografia digital na pratica Capitulo 4
Mantendo o horizonte reto
Nao ha nada pior do que uma Iinha torta no horizonte. E semelhante a nao aIcan4ar a cor cor-
reta do tom de pele em uma foto - isso simplesmente choca as pessoas ( e elas nao resistem
a apontar isso. Nao importa se voce tirou uma foto com uma composi45o que deixaria Ansel
Adams orgulhoso, elas imediatamente dirao, "Sua foto esta torta"). Uma excelente maneira
de evitar isso a usar um nivel duplo - um pequeno dispositivo simples que a encaixado na
sapata quente do flash (
aquele pequeno conector na parte superior da camera onde voce
encaixa um flash externo) . Esse dispositivo de nivel duplo tem uma miniversao na forma de
um nivelador de bolha que pode ser encontrado em uma loja de utilidades domesticas e/ou
material de constru4ao qualquer, permite ver rapida e claramente sea camera esta nivelada
(e, portanto, a linha do horizonte) . A versao de nivel duplo funciona tanto para fotos na orien-
tacao retrato como na orienta45o paisagem e vale seu peso em ouro ( naturalmente, isso nao
diz muito, porque duvido que ele tenha algum peso, mas voce entende o que quero dizer).
E uma sorte to-lo, ele a mais caro do que deveria - entre
US$ 25 e US$ 75 - mas mesmo
assim vale a pena o investimento.
Fotogratando paisagens Como um protissional
Fotografando em dial nu lados
: iI
Essa a uma outra coisa daquelas que poucos con hecem, eja trabalhei com muitos fotografos
que nunca pensaram nesse conceito simples ao fotografar em dias cinzentos, nublados -fo-
tografe para evitar o ceu . Eu sei, parece ridiculo ler isso aqui, masja ouvi isso varias vezes,"Ah,
o ceu esta tao cinza hoje, nao you fotografar:'Bobagem. Simplesmente tire fotos que limitem
a quantidade de ceu visivel. Assim, se fizer um ajuste tonal mais tarde no Photoshop (essa e
uma maneira sofisticada do ditado:"Vou fazer o ceu parecer mais azul do que ele realmente
era naquele dia nublado e cinzento ") , voce nao tera de trabalhar muito. Isso aconteceu na
minha ultima tomada, onde tinhamos 20minutos de ceu azul e depois uma hora e meia de
ceu nublado e cinza. Eu apenas limitei a quantidade de ceu em minhas fotos
( fotografava
fotos em ambiente urbano) e entao demorou apenas alguns segundos para corrigi-las no
Photoshop. Eis o que eu fiz:
Passo 1: abri uma das fotos em que o ceu estava bonito e azul , entao peguei a ferramenta
Eyedropper (I) e cliquei no ceu azul para tornar isso minha cor de primeiro piano.
Passo 2: entao abri uma foto com pequenas partes de ceu nublado e cinzento e, com a
ferramenta Magic Wand ( W), cliquei no ceu para seleciona-lo (o que no total levou dois
segundos).
Passo 3: adicionei uma nova camada em branco acima da minha camada defundo e preenchi
a sele4ao com a cor do meu primeiro piano . Isso 6 tudo - o ceu nublado tornou - se azul.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 4
Dicas Para fotografar panoramas
, parte 1
Ha algo muito fascinante que acontece quando voce agrupa cinco, seis ou mais fotos de pai-
sagem em uma unica longa imagem. E o mais proximo que voce pode chegar ( pelo menos
com uma fotografia) para recriar a experiencia de estar la. Entretanto, quando se trata de criar
essas imagens panoramicas, pode ser muito facil ou um grande pesadelo; e isso, antes de tudo,
esta quase inteiramente baseado na maneira como voce fotografa o panorama. Fotografe
bern e o Photoshop fara todo o trabalho de emendar tudo automaticamente com pouco ou
nenhum esfor4o. Fotografe o panorama de maneira incorreta e voce tera de trabalhar horas
tentando monta-lo e o Photoshop ira decepciona-lo a cada passo. Agora, embora a descri4ao
disso exija mais de uma pagina, e facil fotografar panoramas corretamente - voce so pre-
cisa seguir as regras que facilitam a montagern das fotos separadas em uma Onica imagem
continua no Photoshop. Aqui vamos nos:
( 1) Fotografe o panorama em um tripe. Se nao fizer isso, voce pagara o pre4o.
( 2) Fotografe verticalmente ( na orienta45o retrato) em vez de horizontalmente ( na orienta-
45o paisagem) . Mais fotos serao necessarias para cobrir a mesma area, mas voce tera menos
distor4ao de borda e seu esfor4o extra resultara em um panorama melhor.
( 3) Mude o balan4o de branco da camera para Cloudy. Se voce deixa-lo configurado como Auto,
o balan4o de branco pode ( e ira) mudar entre os segmentos, o que e muito, muito ruim.
( 4) Ha mais - va para a proxima pagina. . .
Fotografando paisagens como um profissional
Dicas Para fotografar panora mas, parse 2
( 5) Pressione o botao obturador ate a metade para configurar a exposi45o e, entao, examine o
visor e anote o f-stop e a velocidade do obturador. Agora mude a camera para o modo manual
e selecione esse f-stop e essa velocidade do obturador. Se nao mudar, e fotografar em um
modo de exposi45o automatico qualquer, a exposi4ao pode ( e ira) mudar para um ou mais
dos segmentos e isso o deixara louco quando estiver trabalhando no Photoshop.
( 6) Depois de focalizar o primeiro segmento, desative o foco automatico da lente. Assim, a
camera nao cria um novo foco para cada segmento, o que seria muito ruim.
( 7) Antes de fotografar o primeiro segmento, tire uma foto com o dedo na frente da lente - assim
voce sabers onde seu panorama come4a. Fa4a isso mais uma vez depois da ultima foto.
( 8) Sobreponha cada segmento por 20 -25%. E isso mesmo, certifique-se de que cerca de 1/4
da primeira foto apare4a na segunda foto. Cada segmento precisa ser sobreposto por pelo
menos 20 % pars que o software de emenda do Photoshop possa corresponder as coisas.
I sso e muito importante.
( 9) Fotografe com relativa rapidez-especialmente seas nuver rtiverem se movendo atris da
paisagem. Nao desperdice dois minutos entre cada fotografia. Term ine isso ou algo pode mudar
( iluminacao, nuvens etc. ) no seu panorama, o que realmente tornara as coisas caoticas.
( 10 ) Use um cabo disparador ou, no minimo, um auto-timer, para nao haver tremor de camera
ao fotografar cada segmento. Nao ha nada pior do que um segmento desfocado.
(WFotografia digital na pratica I Capitulo 4
Dicas Para fotografar panoramas, parte 3
Agora, se seguiu as regras discutidas nas duas paginas anteriores, o resto e facil:
Passo 1: abra o Photoshop e entao abra todos os segmentos das fotos ( para que todos os
segmentos das fotos sejam abertos ao mesmo tempo) .
Passo 2: acesse o menu File do Photoshop, em Automate, e escolha Photomerge.
Passo 3: na caixa de dialogo resultante, a partir do menu pop-up Use, escolha Opens Files.
Certifique-se de que a caixa de sele4ao Attempt to Automatically Arrange Source I mages esta
ativada e, entao, clique em OK.
Passo 4: quando a caixa de dialogo Photomerge principal aparecer, ela emendara as fotos em
um panorama continuo ( bem, contanto que voce tenha seguido as regras discutidas) . Se vir
uma pequena emenda na parte superior, entre os dois segmentos, prossiga e clique em OK
- provavelmente ela desaparecera quando a imagem final for criada. Se, por alguma razao,
ela nao desaparecer, utilize a ferramenta Clone Stamp ( S) para selecionar a emenda pressio-
nando e mantendo pressionada a tecla Option ( PC: tecla Alt) e clicando perto de uma area
do ceu que seja semelhante a amostra dessa area. Em seguida, escolha um pincel de ponta
macia no Brush Picker e clone ( pinte) sobre a pequena emenda para oculta-la.
Fotografando paisagens como um profissional
S mu ando panoramas
Se voce tiver o Photoshop ou o Photoshop Elements, ha uma excelente maneira de criar uma
foto panoramica ficticia - corte a foto de modo que ela se torne um panorama. Simplesmente
selecione a ferramenta Crop ( C) , clique e arraste para selecionar apenas o centro da foto ( como
mostrado acima) , corte as partes superior e inferior. Entao, pressione Return ( PC: Enter) e as
partes superior e inferior serao cortadas, deixando voce corn um amplo corte panoramico
da foto original. Ei, so critique isso depois de experimentar, ok?
Fotografia digital na pratica - Capitulo 4
Por que voce precisa de uma lente grande- angular
Se fotografa paisagens, voce provavelmente voltou de uma sessao de fotos mais de uma vez
e ficou decepcionado por que a vista incrivel que viu pessoalmente nao foi reproduzida nas
suas fotos. E bern dificil criar uma foto 2D ( o que e exatamente o que as fotos estaticas, ou
fotos still,
sao - bidimensionais) que tenha a profundidade e a sensa4ao de estar la. Essa e
a razao por que recomendo um destes dois procedimentos:
( 1) Nao tente capturar tudo. E isso mesmo, utilize uma teleobjetiva e deliberadamente so
capture uma parte da cena que sugere o todo. Essas recomenda4oes podem ser normal-
mente muito mais poderosas do que tentar ajustar tudo em uma foto, o que muitas vezes
pode resultar em uma foto sem urn terra claro corn imagens e fundos que desviam muito a
aten4ao. Em geral, essa e a razao por que fotografo corn uma lente 70 -20 0 mm - para me
aproximar de uma parte da cena.
( 2) Compre uma lente supergrande-angular. Nao uma lente olho-de-peixe -mas uma lente
supergrande-angular ( como uma de 12 mm) . Se tentar capturartudo, uma lente supergrande-
angular ( as vezes chamada ultragrande-angular) frequentemente e o truque que voce precisa
para capturar o todo. Minha lente favorita para fotos em ambientes externos e a teleobjetiva
de 12-24 mm ( que, a proposito, tambem a uma boa lente para fotografias de esportes) . Devo
admitir, raramente utilizo uma de 24 mm, pois utilizo essa lente quando tento capturar o todo,
entao utilizo uma de 12 mm na maioria das vezes. Voce vai adorar o que ela faz com as nuvens,
quase I hes conferindo uma sensa4ao de movimento ao longo das bordas.
Ux1-
UM"
Fotografando paisagens como um profissional
Fotografando a vida selvagem? M ire os olhos
Ok, o titulo nao soa bern quando falado em voz alta ( parece que estamos apontando um
revolver para os olhos deles, em vez de fotografando) , mas e precisamente isso. Ao fotografar
a vida selvagem, seu ponto de foco precisa ser os olhos do animal. Se nao estiverem em foco,
nada mais a importante. Muitas vezes, voce vai capturar a vida selvagem em movimento
( ou talvez em voo) e e ai que se torna especialmente importante assegurar que os olhos
estao focalizados. Se estiver utilizando uma tecnica de panning ( em que voce acompanha
o animal em movimento corn sua lente) , certifique-se de que seu ponto focal seja os olhos.
O resto pode ficar desfocado, mas mantenha esses olhos perfeitamente nitidos e voce tera
uma excelente foto.
I
NNato enquadre os animals taco de perto
Se voce estiver fotografando um animal selvagem, ao compor a imagem, nao enquadre-o
tao de perto de modo que o animal nao possa se mover. Em outras palavras, de ao animal
algum espa4o na dire4ao para a qual ele esta se movendo a fim de conseguir uma composi4ao
muito mais forte - uma que conte uma historia. Se o enquadramento for muito proximo e
nao deixar espa4o para o animal sair do quadro, isso sera quase como enjaula-lo na foto e
a foto nao parecera agradavel ao observador. Ao fazer a composi4ao no visor, deixe algum
espa4o extra "livre" na frente do tema e a foto sera muito mais forte.
>Fotografando paisagens como um profissional
Foto r a do a vida selvage m? Aproxime- se
Ha um fenomeno que acontece ao fotografar a vida selvagern que, aparentemente, nao
acontece ao fotografar uma outra coisa qualquer. Por mais proximo que o terra pareca no
visor, quando voce ve a foto real ela parece ter apenas a metade da proximidade que voce
havia imaginado. E absurdo, mas e consistence - sempre parece muito mais longs do que
voce esperava. Portanto, quando se trata de fotografar a vida selvagem, e recomendavel
estar o mais proximo possivel dela. Essa e a razao por que os profissionais fotografam corn
aquelas lentes de 40 0 mm gigantes e lentes maiores. Mas se seu or4amento nao permite isso
( sei que o meu nao permite) , voce pods trapacear e usar urn teleconversor ( as vezes tambem
chamado de tele-extensor) . Ele basicamente estende o alcance da telefoto atual ampliando-a.
Portanto, se voce tiver uma telefoto de 20 0 mm ( que e equivalents a mais ou menos uma de
30 0 mm gra4as a tecnologia digital) e adicionar um teleconversor de 1. 4x ou 2x, voce tera
instantaneamente o equivalents de uma telefoto traditional de 450 mm ou 60 0 mm. 0 preco
de um teleconversor de 1. 4x da Canon e de cerca de US$ 275 e urn teleconversor de 3x da
Nikon esta em torno de US$ 30 0 ( certifique-se de que o teleconversor que voce for comprar
funcione corn sua lente atual - ele precisa ser compativel corn a marca e o modelo) .
Fotografia digital na pratica I Capitulo 4
0 que fotografar no pr- do- sof
Alem de fotografar o por-do-sol em si, outro excelente terra para fotografar no entardercer
sao as silhuetas. Ha duas regras basicas para fotografar silhuetas: ( 1) certifique-se de que a
silhueta do terra ( ou do objeto) que voce esta fotografando seja facilmente identificada. Vejo
uma grande quantidade de instantaneos de silhueta em que meu primeiro pensamento e,
"0 que e isso?" Mantenha simples o objeto e ele funcionara muito melhor. ( 2) Posicione o
terra diretamente na frente do por-do-sol de modo que o so[ seja coberto e ajude a dese-
nhar a silhueta, entao exponha o ceu ( e quase certo que isso fara seu terra aparecer em uma
silhueta preta) .
Dica sobre silhuetas
Preste aten45o nos reflexos de lente ao fotografar silhuetas, pois basicamente voce esta fot
o
grafando contra o sol. Voce vera varias silhuetas classicas em que aparece uma pontinha do
sol em torno do terra e isso esta correto se voce gosta Besse efeito, mas certifique-se de que
j isso nao revela excessivamente os detalhes do tema - eles devem permanecer pretos.
Fotografando paisagens como um profissional
Capitulo Cinco
^tografando esportes
como um nrofissional
M elhor trazer seu talao de cheques
Este e o capitulo do livro em que voce tern urna escolha. Quer fotografar
muito melhor eventos esportivos utilizando as dicas dadas por profissio-
nais, mas usando seu proprio equipamento existente? Ou quer levar a serio a
fotografia de esportes e fazer dela seu ganha-pao? Eis por que menciono isto: vamos
realizar urn breve teste, totalmente cientifico, que determinara rapidamente o cami-
nho que voce deve seguir. Pronto? Vamos come4ar. Pergunta 1: Quando viu o preco
deste livro, corno voce reagiu? ( a) Bern em conta - acho que you compra-lo; ( b) Sei
la, espero que valha a pena; ( c) Uau, e bern Salgado, mas realmente preciso estudar
esse negocio; ou ( d) Nao posso acreditar que eles estejam cobrando tudo isso! Bern,
nao estou feliz com esse preco, mas preciso deste livro. Resposta: se respondeu a, b,
c ou d, voce nao esta pronto para entrar no mundo da fotografia profissional de es-
portes, porque fotografos de esportes profissionais investem tanto em equiparnen-
tos que nunca nern mesmo pensariam em olhar o preco de algo. Nunca. Eles veem
algo que querem e simplesmente compram, sem nunca questionar o preco, porque
acham que investiram tanto em equipamentos fotograficos que nada - seja um
livro, uma TV de tela plana ou urn carro de luxo - poderia nem mesmo se aproximar
do investimento feito. Entao o que meros mortais corno nos devern fazer? Utilizamos
os truques neste capitulo para conseguir melhores fotos do que as que ja tiramos.
Naturalmente, alguns acessorios viriam a calhar, certo?
93
Fotografia digital na pratica Capitulo 5
Configure o baianco de branco para esportes
e ambiences internos
Se voce fotografar esportes em um ambiente fechado, pode apostar que suas fotos terao um
tom amarelado ou esverdeado, causado pela ilumina4ao interna utilizada na maioria desses
eventos em recintos fechados. E possivel poupar muito do trabalho de edi4ao posterior no
Photoshop se voce mudar o balan4o de branco para Fluorescent or Tungsten/Incandescent
na camera. (Configure-o em Fluorescent e tire uma fotografia de teste e entao veja essa foto
no monitor LCD. Se a cor geral for muito amarelada ou esverdeada, experimente Tungs-
ten/Indcandescent. Veja o menu da Nikon acima.) Assim, voce elimina o tom amarelado ou
esverdeado, o que evitara que voce mais tarde arranque os cabelos. Se estiver fotografando
no formato RAW, depois voce podera redefinir o balan4o de branco no software de proces-
samento RAW. Mas configurando o balan4o de branco correto na camera, pelo menos voce
vera suas fotos na temperatura de cor adequada quando visualize-Ias no monitor LCD na
parte de tras da camera.
Nao utilize filtros coloridos
....v. ..,:,:
1 1
Sua primeira ideia poderia ser adicionar filtros de balan4o de cor que podem ser
adaptadosa lenteafim decompensara predominancia de uma cor dos ambientes
internos, mas nao faca isso. Ao fotografar esportes,ja ha o desafio de fotografar
em situa4oes de ilumina4ao que nao sao ideals, e a adi4ao de um filtro absorve
ainda mais luz. E melhor utilizar uma configura4ao personalizada de balan4o de
Branco or u t o f
p q e e a s a
eta a cor da luz, nao de todos os elementos da foto.
Fotografando esportes como um profissional

Fotografe a uma velocidade del /640 s ou major


Com a fotografia de esportes, na maioria das vezes queremos congelar a acao e, para fazer
isso, sera necessario passar para o modo de prioridade de obturador (ou para o modo manual
se voce achar melhor) e entao fotografar a uma velocidade de pelo menos 1/640 avos de
um segundo (ou mais rapido) a fim de congelar o movimento e manter a imagem nitida. A
menor velocidade possivel para uma boa foto e 1/500 avos de um Segundo, mas isso e uma
suposicao. Fotografe em 1/640 ou em uma velocidade mais alta para melhores resultados
(ha situa46es em que voce intencionalmente quer fotografar em velocidades mais lentas a
fim de desfocar partes da foto e exagerar o efeito do movimento e da velocidade, mas, em
outras, voce preferira congelar o movimento com uma velocidade de obturador mais rapida
como a utilizada aqui).
I
Fotografia digital na pratica . Capitulo 5
Fotografia professional de esportes e
a sur d arnente cara
De todas as especialidades no campo da fotografia
, provavelmente a mais cara e a de fotografos
de esportes , entao,
se voce pensa em trilhar esse caminho
,
e melhor nao se esquecer do talao
de cheques.
A principal razao de ela ser tao cara e porque muitos eventos esportivos acon-
tecem em ambientes fechados ( ou em estadios cobertos) ,
ou a noite, por isso, voce precisara
das lentes mais caras (mais rapidas ) que o dinheiro pode comprar ( se quiser competir em um
nivel profissional ) . Por exemplo,
voce precisara de algumas boas telefotos
( o ideal e uma 400
mm ou 600mm)
e como voce quase sempre fotografara em situa46es de pouca luz
, etas terao
de ser lentes f/2. 8 a f/4. Se voce nao pesquisou o pre4o de lentes f/2. 8 40 0 mm de qualidade,
elas custam mais ou menos US$ 6. 60 0 . Cada uma. Voce tambem precisara de mais um corpo
de camera e de mais um flash externo
. E tambem de alguns monopes - um ou dois para
apoiar as pesadas e longas lentes e outro para as unidades de flash (que custam em torno de
US$ 60 0 cada) . Alem disso, para poder competir com fotografos profissionais, voce precisara
de uma camera que dispare em torno de 8 quadros por segundo
(
o que, falando apenas do
corpo da camera, poderia ser uma Canon EOS 1DS Mark I I , que custa em torno de US$ 6. 90 0 ,
ou uma Nikon D2Xsum ,
que custa em torno de US$ 4.700) .
Quando voce tiver duas cameras,
varios tipos de flash ,
algumas teleobjetivas longas e caras ,
monopes, teleconversores, um
monte de cartoes de memoria muito rapidos (planeje tirar em torno de 900fotos para uma
tipica partida de futebol) , voce tera investido US$ 30 . 0 0 0 , so para come4ar. Ajudaria se voce
fosse um medico ou advogado ( o que nao o tornaria um melhor fotografo de esportes, mas
ajudaria a pagar o equipamento).
Fotografando esportes como um profissional
Nao pense em trocar de lente
Nao leia o titulo pensando que voce so precisara de uma unica lente para a fotografia de
esportes . E o que esta escrito , nao pense em trocar de lente - pense em trocar de camera. E
isso mesmo, se voce quiser se envolver seriamente com fotografia de esportes , perdera'a foto'
se precisar trocar as lentes. Essa e a razao por que os profissionais carregam varias cameras
em volta do pescoco - para que possam trocar uma lente grande-angular por uma telefoto
400mm em questao de segundos . Se nao fizessem isso, ao trocar de lente, o fotografo ao lado
conseguiria'a foto' ( que terminaria sendo a capa de uma revista ) . Se quiser concorrer com
os bambambas, voce precisa carregar mais de uma camera a tiracolo para que possa estar
pronto para capturar a foto a qualquer momento . Eu the disse que essa coisa de fotografia
digital de esportes era cara.
Fotografia digital na pratica I Capitulo 5
Fotografando esportes como um profissional 1 I
Que lentes utilizar
r&focalize para obter a foto
Ao fotografar esportes , carregar uma enorme quantidade de lentes e uma grande bolsa
fotografica ( ou uma mochila de fotografo ) for4ar6 suas costas e so the trara frustra46es. Em
vez disso, use apenas duas lentes:
(1) Uma lente grande- angular ( como uma teleobjetiva 12-24 mm ) . Ela sera necessaria para
capturar todo o estadio lotado, cenas do campo, grupos em close-up etc.
(2) Uma teleobjetiva de 300mm ou 400mm ( ou uma lente zoom de 200-400mm) . 0ideal
seria utilizar uma Iente VR (Vibration Reduction para cameras Nikon) ou IS (Image Stabilization
para cameras Canon ) , porque voce sera capaz de tirar mais fotos segurando a camera com as
maos sob a baixa luminosidade dos eventos em ambientes fechados ou noturnos.
Mais uma vez, nao e recomendavel trocar de lente, entao, o ideal seria colocar uma lente no
corpo de uma das cameras , e uma lente na outra. A unica outra coisa que voce precisara car-
regar ( alem dos cartoes de memoria extras e uma bateria sobressalente ) e um teleconversor
1.4x para que possa se aproximar ainda mais da a4ao ( ele aumenta a quantidade de zoom,
transformando uma telefoto de 300mm em uma de 450mm). Nota: alguns profissionais
nao recomendam teleconversores 2x porque acham que as fotos com 2x nao sao tao nitidas
e voce perde ate dois f-stops de luz, dificultando o use das altas velocidades de obturador
que voce precisa . Para carregar todo esse material com maiorfacilidade, tente usar um colete
de foto Tenba ou Domke ou , no minimo, mantenha o equipamento extra em uma
pochette
fotografica em vez de em uma bolsa ou mochila. Voce me agradecera depois.
Se estiver cobrindo um evento em que voce tem uma ideia muito boa de onde a a45o vai
acontecer (por exemplo, ao cobrir um jogo de futebol e Babe que a bola sera lan4ada na
area no momento do escanteio ou se ao cobrir um evento de esqui e sabe mais ou menos
onde o esquiador vai aterrissar) , pre-focalize esse local, para que quando a a4ao acontecer,
tudo o que voce precise fazer seja pressionar o botao disparador. Comece deixando o foco
automatico ativado, focalize o local onde voce espera que a a4ao ocorra e, entao, mude a
lente para o foco manual e nao mexa nele (ele esta configurado ) . Depois disso voce pode
relaxar e assistir ao desenrolar do evento. Quando ojogador ou o esquiador estiver proximo
do ponto pre-focalizado, volte a camera para essa area e dispare - sabendo que o foco esta
travado nesse ponto. Nada de esperar que o foco automatico faca ou nao o foco. Tudo esta
pronto - e so disparar.
I
Fotografia digital na pratica
I Capitulo 5
Aumente a ISO para conseguir a ve ci e
necessaria
Oideal seria uma telefoto superveloz ( como uma f/2. 8 ou f/4, certo?) para fotografar esportes,
mas essa lente custa uma fortuna. Entao, como voce pretende fotografar esportes com sua
teleobjetiva f/5. 6? Aumentando a I SO, e assim ( veja o menu da Nikon acima) . Hoje em dia,
uma 40 0 ou 80 0 pode ser suficiente para a maioria das SLRs digitais de qualidade ( da Canon,
da Nikon etc. ) I sso deve fornecer uma velocidade de 1/640 avos de um segundo ou velocida-
des mais altas necessarias para congelar o movimento dos esportes sem muito ruido visivel.
Agora, se houver luz suficiente onde voce esta fotografando, nao sera necessario aumentar a
I SO- nao faca isso. De preferencia, deixe a I SOem 10 0 ou 20 0 ( ou a I SOmais baixa que sua
camera permitir) , mas, em situa46es em que sua lente nao e rapida o bastante ( o que talvez
seja o caso, ao fotografar em ambientes fechados corn lentes f/5. 6, que sao relativamente
comuns) , voce nao tera escolha, exceto aumentar a I SO. Faca isso no menu na parte detras da
camera ( como mostrado aqui) . Felizmente, em geral uma lente f/5. 6 e suficiente ao fotografar
sob a luz do dia, mas, assim que voce passa para fotos em ambientes fechados, provavelmente
sera necessario aumentar a I SO a fim de conseguir uma velocidade de obturador suficiente
para congelar a a46o. Essa e a razao pela qual as lentes rapidas ( f/2. 8 f/4) sao tao importantes
para fotografos profissionais de esportes.
Fotografando esportes como um profissional
Os profissionais conhecem o jo o
Se conhecer ojogo que voce esta fotografando ( por exemplo, se forum fanatico por beisebol
e estiver fotografando uma partida de basebol) , voce conseguira fotos melhores do que um
outro fotografo porque sabe onde a proxima jogada pode acontecer. Essa e uma vantagern
significativa na fotografia de esportes e ser capaz de antecipar quando e onde o grande mo-
mento acontecera pode fazer toda a diferenca ao buscar'a foto' 0 segredo e acompanhar o
jogo enquanto fotografa, assim podera ver o desenrolar dojogo e estar pronto para apontar
para onde voce acha que a a45o acontecera. Nem sempre voce estara certo, mas, na maioria
das vezes. E se voce for o responsavel por fotografar urn jogo que nao conhece muito bem?
Va ate uma locadora e alugue alguns videos, va ate uma banca de jornal e compre algumas
revistas sobre o assunto e analise como os profissionais fotografam esse esporte - descubra
quern sao os melhores nessa modalidade e certifique-se de seguir o que eles fazem ( afinal de
contas, muito provavelmente os melhores estao envolvidos nas principais partidas, certo?)
Basicamente, ele se reduz a isso: se conhecer o jogo, voce estara a frente do seu concorrente
para conseguir'a foto'. Caso contrario, a unica maneira de conseguira foto'sera por pura sorte.
Essa nao a uma boa estrategia profissional.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 5
Nem sempre se concentre no vencedor
Na fotografia de esportes (e nos esportes em geral), a natural seguir o vencedor. Se
alguem marca um ponto importante, voce capturara a foto do atleta que marcou
esse ponto, certo? Se um time vence, voce ira tirar fotos desse time vencedor cele-
brando. Masse seguir a tradi4ao de so cobrir o vencedor, talvez nao perceba aquele
momento mais dramatico com o angulo mais relevante e poderoso, que podem ser
as expressoes e as rea46es do atleta ou do time que perdeu a partida. Isso a par-
ticularmente importante se voce acabou de perder o momento da acao - mude
rapidamente e focalize a rea4ao dos jogadores que nao conseguiram evitar o gol.
As vezes as rea46es destes sao mais interessantes que a do jogador que marcou o
gol. Na proxima vez, experimente capturar a expressao do perdedor e veja se isso
nao produz muito mais emo45o do que a foto do vencedor.
Fotografando esportes como um profissional
Fotografando no modo de multiplas fotos
Nikon Canon
A maioria dos trabalhos que voce fara na area de esportes exigira fazer uma sequen-
cia rapida de fotos (quatro ou mais por Segundo) para assegurar a captura do jogo
em movimento. Portanto, voce precisara configurar a camera para fotografar uma
sequencia rapida de fotos enquanto mantem o botao obturador pressionado (isso
e chamado modo burst ('rajada'), ou modo continuo, em algumas cameras digitais).
Por padrao, a maioria das cameras fotografa um quadro por vez, entao voce precisara
ativar esse modo burst.
Nas cameras Nikon, e possIvel mudar o modo para continuo (no qual manter pressio-
nadoo botaoobturadortira uma sequencia rapida defotos) mantendo pressionado
o botao de modo de disparo (Shooting mode) (localizado a esquerda do visor) e
girando o seletor de comandos principal ate aparecer o icone de uma pilha de fotos
no canto superior direito da tela de LCD da camera.
Nas cameras Canon, pressione o botao Drive-ISO (que aparece na frente do painel
LCD no lado superior direito da camera) e gire o seletor principal (um pouco atras
do botao disparador do obturador) ate voce ver um icone parecido com uma pilha
de fotos, no lado direito da tela de LCD. Se tiver uma 30D, voce pode mudar para o
modo de disparo continuo de alta velocidade girando o seletor principal ate ver um
H ao lado do icone de pilha de fotos.
Agora, simplesmente mantenha pressionado o botao obturador para disparar uma
sequencia de fotos.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 5
Estabiiidade para foto rafar esportes
Fotografando esportes como um profissional
Fotografe verticalmente para obter maior
Z
O
H
O
O
Fotografos de esportes geralmente nao utilizam tripes por varias razoes: (1) eles nao tern a
mobilidade suficiente para o estilo de fotografia de a4ao rapida que e tipica na fotografia de
esportes, (2) muitos esportes profissionais nao permitem o use de tripes e (3) um tripe mon-
tado ao lado do campo (no futebol, basquetebol etc.) pode ferir um jogador. Essa e a razao
de os fotografos de esportes, especialmente os que trabalham com teleobjetivas, utilizarem
monopes. Essas versoes de uma perna de tripes geralmente conseguem suportar aquelas
enormes teleobjetivas (a lente a anexada diretamente ao proprio monope para apoiar e manter
a lente e a camera estavel em ambientes de pouca luz em que muitos eventos esportivos
ocorrem). Monopes sao faceis de mover (ou tirar do caminho se necessario) e muitos espor-
tes profissionais que proibiram tripes permitern monopes. Os monopes de fibra de carbono
sao os mais populares hoje em dia pois, embora suportern muito peso, a fibra de carbono
os torna incrivelmente leves. Mas, como seria de se esperar, eles nao sao baratos (nada na
fotografia de esportes e).
Boa parte da fotografia profissional de esportes e tirada verticalmente porque e mais facil
preencher o quadro com seu tema (e ela tambem a ideal para capas de revistas, anuncios
etc.) Simplesmente vire a camera lateralmente, aproxime-se o suficiente (com sua teleobje-
tiva) e faca com que a magica aconte4a. Isso e particularmente verdadeiro se voce estiver
fotografando apenas um atleta, em vez de dois ou mais, em que uma foto horizontal poderia
funcionar melhor, mas quando se trata de fotografar uma so pessoa, sua melhor aposta a uma
foto vertical. Dito isso, se quiser realmente cobrir suas bases, fotografe nas duas orientacoes
o maximo possivel. Como meu editor de tecnologia, Bill Fortney, diz:"O editor sempre pede
a orientacao ou formato de quadro em que voce nao fotografou".
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 5
Panoramica para mostrar movimento
l l .
Em todo o capitulo discutimos o use de velocidades de obturador super-rapidas para congelar
o movimento dos eventos esportivos, mas ha situa46es em que e mais emocionante enfatizar
o movimento e deixar partes da foto em movimento intencionalmente desfocadas. Ha tres
regras para essa tecnica:
(1) Utilize uma velocidade de obturador lenta - o ideal a 1/30 avos de um segundo ou 1/60
avos de um segundo. Portanto, mude para o modo de prioridade de obturador (utilizando o
seletor de modo na parte superior da camera digital) e configure a velocidade do obturador
de acordo com isso.
(2) Fa4a uma panoramicajunto a seu terra -seguindo-o com a camera. Acredite-o ou nao, e
o movimento da camera que cria o fundo desfocado, pois a camera se move acompanhando
a a4ao, o que mantem o foco no tema e desfoca tudo em volta.
(3) Utilize o modo de disparo continuo
(burst)
para aumentar as chances de obter uma foto
nftida - capturar uma segilencia de fotos por segundo realmente recompensa aqui.
Uma coisa importante a lembrar: nao pare
o panning
quando o atleta sai do quadro - continue
fazendo o panning
por mais alguns segundos para obter um termino suave.
Fotografando esportes como um profissional
Fotografe com a abertura maxima
Por abertu ra maxima, quero d izer fotografar com a major abertura possivel (assim, se voce tiver
uma lente f/2.8, fotografe em f/2.8 ou um stop acima). Isso vale a pena por duas raz6es:
(1) Desfoca o fundo, criando uma foto mais intensa e dinamica e menos poluida do tema.
Fundos com muitos detalhes sao um problema ao fotografar esportes e, fotografar com
uma teleobjetiva nessa abertura tao grande fornece muito pouca profundidade de campo
(o que significa que seu terra no primeiro piano esta focalizado, enquanto o fundo esta fora
de foco).
(2) Voce sera capaz de fotografar em velocidades de obturador mais rapidas, o que ajudara
bastante ao fotografar em ambientes fechados sob pouca luz artificial.
F4
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 5
Mire o rosto
Ao fotografar atletas, qual e a coisa mais importante a ser capturada? Geralmente, o rosto. Sao
as expressoes faciais que contam a historia e e o rosto que as pessoas querem ver. Portanto,
se nao estiver capturando isso, voce nao conseguira'a foto' Nao se preocupe em fazer fotos
close-up das maos, da bola, ou dos pes chutando a grama etc. Quer uma foto que ira prender a
imagina4ao do seu espectador? Entao prefira o rosto. E a foto que garantira seu ganha-pao!
F4
Fotografando esportes como um profissional
Para f6t6 rafos de eso es, RAW ou E?
Como boa parte da fotografia de esportes e tirada no modo burst (veja a pagina 103) e a me-
moria da camera e limitada, quanto major o tamanho das fotos tiradas, mais rapidamente essa
memoria se esgotara. Quando isso acontecer, terminou a sua sessao de fotos (bem, pelo menos
ate voce gravar as fotos em um cartao de memoria, o que limpa a memoria de novo). Essa e a
razao por que muitos fotografos profissionais de esportes optam por fotografar no formato
JPEG em vez de no RAW. Isso ocorre porque arquivos JPEG sao consideravelmente menores e,
portanto, uma major quantidade deles pode ser armazenada na memoria (alem disso, como
eles sao menores, sao gravados mais rapidamente nos cartoes de memoria, portanto voce
pode tirar mais fotos ininterruptas no formato JPEG do que no formato RAW). Agora, alguns
puristas defendem veementemente fotografar apenas no formato RAW (incluindo fotos de
festa de aniversario infantis em um bufe qualquer) que, ao verem alguem defendendo outro
formato de arquivo, sobem em uma torre com um rifle e atiram em todo mundo que passa.
Para eles, eu simplesmente digo: "Lembrem-se, RAW e um formato de arquivo, nao uma
religiao" : (A proposito, conhe4o um fotografo popular da revista Sports Illustrated que agora
configura suas cameras para fotografar no formato RAW+JPEG, o que captura as doisformatos
de arquivo ao mesmo tempo. So achei que voce gostaria de saber.)
Fotografia digital na pratica I Capitulo
Compondo Para esportes
Ao compor suas imagens esportivas,
utilize a mesma t2cnica que discutimos anteriormente na
se4ao sobre Como fotografar a vida selvagern (Capftulo 4) - deixe algum espa4o para o atleta.
Nao componha a foto de uma maneira que o atleta pare4a correr para fora do quadro, faca
uma composi4ao que tenha espa4o na frente do atleta para dar movimento e continuidade
a sua historia visual, assim ele (Como a vida selvagem) nao parecera enjaulado. E um aspecto
tao incdmodo na fotografia de esportes quanto na fotografia de vida selvagem; portanto,
quando estiver compondo, certifique -
se de deixar algum espa4o (isto e, para uma foto de um
atleta correndo para a esquerda ,
componha a foto com ele na extremidade direita do quadro.
Dessa maneira , visualmente, ele tern espa4o para correr ). Esse truque simples de compor as
fotos fara uma grande diferen4a no impacto da imagem final.
Fotografando esportes como um profissional
Capitulo Seis
Eotogratando pessoas
Como um profissi onal
Dicas pars melhorar a
aparencia das pessoas
O subtitulo acima diz que este capitulo e sobre como melhorar a aparen-
cia das pessoas, mas isso e enganoso, pois na verdade ele e sobre como
melhorar suas fotos de pessoas. Se houver nas suas fotos algumas pessoas
que realmente nao tern uma boa aparencia, nao ha muito a fazer para ajudar esses
infelizes. Elas nao sao muito atraentes e nao ha nenhuma camera digital que fara
essas pessoas, que nao conseguiram um par para a festa de formatura, parecerem
repentinamente Jessica Biel ou Matthew McConaughey (que, coincidencias a parte,
foram escolhidos como as pessoas vivas mais sexy do mundo pela revista People,
caso voce se importe com isso). A proposito, embora eu nao tenha sido escolhido
este ano, se voce leu meu perfil no comeco do livro, viu que, em 2004, eu estava en-
tre as 50 pessoas mais sexy da revista People. Isso surpreende muitas pessoas, inclu-
sive minha esposa,ja que ela nao se recorda disso, mas sou realmente grato por isso
porque ela tambem esqueceu completamente meu breve, mas famoso, romance
com Angelina Jolie, enquanto filmavamos Taking Lives em Toronto. Mas estou diva-
gando. Este capitulo nao e tanto sobre tecnicas de retrato em estudio, pois se voceja
trabalha em um estudio, entao e um fotografo profissional e, honestamente, este ca-
pitulo (e alias este livro) nao e para voce. Na verdade, este capitulo e sobre como tirar
melhores fotos em ambientes externos com uma'camera discreta'(que sao aquelas
tiradas sem que as pessoas tenham conhecimento de que estao sendo fotografa-
das), ou fotos posadas que devem parecer Besse tipo, mas nao o sao, e poderiamos
afirmar que sao pois sao fotos posadas. Voce esta anotandc, tudo isso?
113
Fotografando pessoas como um profissional
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 6
U
A melhor lente Para retratos
Quaff abertura utiiizar
k0
U
Nao ha muitos aspectos da fotografia que tem uma distancia focal especifica coma qual voce
deveria tentar fotografar, mas, felizmente , a fotografia de retratos e um deles. A maioria dos
profissionais faz retratos corn uma lente zoom curta e uma de suas distancias focais favoritas
e o intervalo entre 85 mm e 100mm . Na realidade, as teleobjetivas na faixa de 85 mm a 100
mm normalmente sao chamadas de objetivas de retrato porque permitem fotografar a uma
boa distancia de trabalho ( 3 a 4 metros do tema, dando a voce e ao seu terra algum espa4o
extra ao mesmo tempo em que ainda permite preencher todo o quadro com o terra), mas,
sobretudo, fotografarcom distancias focais entre 85 mm e 100mm elimina a notoria e desagra-
davel distorcao facial das lentes grande-angulares e evita as fotos comprimidas caracteristicas
das teleobjetivas . Alguns profissionais de retratos juram que a melhor distancia focal para
retratos e 85 mm, enquanto outros dizem que a melhor e 100mm, mas esse e o tipo de coisa
que os profissionais debatem em foruns on -line o dia todo ( tente ambas com sua lente zoom
e escolha a que achar melhor , pois ambas fornecem uma perspectiva agradavel para retratos),
por isso, nao entrarei nessa briga aqui. (Nota: tanto a Nikon como a Canon fabricam lentes
zoom 28-105 mm ideais para retratos porque voce pode escolher 85 mm, 100 mm ou qualquer
outra distancia entre as duas). Uma outra razao de essas lentes zoom curtas serem ideais e que
voce nao precisa pegar o tripe e move - lo (ou mover o tema ) toda vez que precisar recompor
ligeiramente uma foto. Portanto , compre uma lente zoom que cubra a faixa de 85-100mm
e voce estara bern equipado. A proposito, a lente mostrada aqui a uma lente zoom 24-120
mm, entao essa lente seria suficiente porque com ela voce pode escolher qualquer distancia
focal entre 85 mm e 100mm ( as distancias perfeitas para retratos).
Uma coisa que adoro no retrato fotografico a que boa parte das decisoes ja foram tomadas
(por exemplo, qual lente/distancia focal utilizar
),
entao podemos nos concentrar nas partes
mais dificeis Besse genero -
garantir uma luz excelente e capturar a personalidade do
modelo. Portanto,
agora que voce sabe qual lente utilizar
, acredite ou nao (e isso a muito
raro),
ha uma abertura especial (f-stop)
que parece ser melhor para a maioria das fotografias
de retratos. Quando se trata de retratos
,
f/11 e a melhor porque fornece uma nitidez e uma
profundidade excelentes do rosto
(
e nao a isso o que queremos nos retratos?), o que resultam
em uma otima aparencia geral na maioria das fotografias de retrato (digo'a maioria' porque
ha algumas razoes artisticas pelas quais voce talvez queira tentar uma abertura diferente se
estiver buscando um efeito especial
,
mas, na maioria das vezes, e possivel escolher o modo de
prioridade de abertura, configurar a abertura em f/11 e, entao
, se preocupar com as aspectos
realmente importantes - alcan4ar uma boa iluminacao, capturar a personalidade das pessoas
que aparecem em suas imagens
, quanto cobrar do cliente etc).
Fotografia digital na pratica Capitulo 6 , Fotografando pessoas como um profissional
Utilizando fundos sem emendas
Utilizando fundo de Iona ou de musselina
Os fundos impoem um desafio bern major para fotografos de retratos porque eles geralmente
interferem no objetivo do fotografo
-
capturar a personaljdade, o drama, a alma (se conseguir)
da pessoa que eles estao fotografando
.
Essa e a razao por que varios fotografos de retrato
fotografam seus temas contra um fundo o mais simples possivel
. No estudio, talvez a op4ao
menos cara seja utilizar um fundo sem emendas - esses fundos sao muito baratos
, pois sao
feitos de papel .
E isso mesmo, esse tipo de fundo e vendido em um enorme rolo de papel, e
um tamanho padrao (53"x 36")
custa mais ou menos US $
25.0que nao a ruim para use em
um estudio profissional (
voce pode encontrar esses fundos em uma loja de equipamentos
fotograficos).
Alguns fotografos colam os fundos na parede
, outros pregam, mas a melhor
op45o provavelmente seja comprar um suporte barato que possa manter todo o rolo (e pos-
sivel comprar um detente por mais ou menos US$ 70
).
Agora, que cores voce deve utilizar?
Iniciantes devem utilizar o preto (para retratos dramaticos) ou o branco
( para o resto). Um
aspecto interessante de um fundo branco sem emendas a que ele normalmente aparece como
um tom de cinza .
Para fazer com que ele realmente pare4a branco
,
como o mostrado acima,
voce tera de usar uma ou mais luzes no fundo, ou a luz dos flashes predominara
, resultando
num fundo cinza. Cinza nao a uma cor de fundo ruim (na verdade
,
ela a bern popular), mas
se voce optar pelo branco, certifique -
se de posicionar uma ou duas luzes atras do terra,
apontando para o proprio fundo. Se optar por um fundo preto sem emendas, talvez precise
de uma luz extra para iluminar o terra por tras
(
especialmente se ele tiver cabelo escuro),
para que ele se sobressaia no fundo preto.
Fundos de Iona ou musselina nao sao tao baratos, quero dizer, nao tao baratos quanto os
de rolo sem emendas, mas sao baratos o bastante para que voce tambem adquira um para
utilizar como um fundo formal ( um fundo detente de Iona custa aproximadamente US$ 120).
Esses fundos tambem nao tern emendas e eu recomendaria a compra de um (pelo menos
para comecar) que seja mais ou menos neutro, como um fundo predominantemente cinza ou
marrom. Esses fundos dao uma textura a sua foto sem desviar a aten45o do tema, e sao muito
populares para tudo, desde retratos comerciais formais ate fotos de noivado. Mais uma vez, um
suporte barato se pagara em pouco tempo (o preto minimo a de aproximadamente US$ 70) e
voce se surpreendera com a rapidez com que, reposicionando a iluminacao , e possivel mudar
a aparencia do fundo.
i
0 fundo certo em ambientes externos
Ao fazer retratos em ambientes externos, voce nao conseguira utilizar um fundo de musselina
ou de papel sem emendas (eu precisava dizer isso?) e, consequentemente, tera de pensar
ainda mais sobre fundos. A regra para fundos na fotografia de retratos em ambientes exter-
nos a mante-lo o mais simples possivel. Quanto mais simples o fundo, mais sera intenso o
retrato, entao posicione o modelo em um local com a menor atividade e o menor numero de
elementos possivel. Eis onde talvez voce queira quebrar a regra f/11 para que possa deixar o
fundo fora de foco utilizando uma abertura como f/2.8 ou f/4 com a distancia focal do retrato
que voce preferir. Lembre-se de que, quando se trata de fundos para retratos em ambientes
externos, menos e mais.
Aregra de iluminacao para fundos
Quando se trata de fundos, ha outra regra simples que voce pode seguir e que evitara
problemas. Ao escolher um fundo simples, certifique-se de que ele nao e mail brilhante
Onde focalizar
Ao longo dos anos, nao ha uma unanimidade sobre qual e o melhor ponto de foco para re-
tratos (a bochecha, a ponta do nariz, a linha do cabelo etc.) Felizmente, hoje esse consenso
esta relativamente claro (voce ainda encontrara alguns poucos resistentes que acreditam que
a bochecha e o que se deve focalizar, mas nao deixe que etas o impressione): focalize direta-
mente as olhos do fotografado. Fotografando em f/11 e focalizando as olhos, voce alcan4ara
um bom nivel de nitidez por todo o rosto (e, acima de tudo, as olhos estarao perfeitamente
nitidos e, em retratos, isso e bern importante).
9 1
do que o tema (de fato, mais escuro e melhor porque um terra escuro contra um fundo
brilhante raramente funciona).
I Fotografia digital na pratica I
Ca
p
itulo 6
11JFotografandopessoas como um profissional
Onde posicionar a camera
I Posicionando seu modelo no quadro
m
Retratos geralmente parecern melhor quando voce posiciona a camera no nivel dos olhos
da pessoa, portanto, monte o tripe de modo que voce possa fotografar no nivel dos olhos.
Isso e particularmente importante ao fotografar crian4as - nao as fotografe de cima para
baixo (assim como voce nao fotografa flores de cima para baixo), ou acabara com algumas
fotos bern decepcionantes. Portanto, com crian4as, voce tera de posiciona-las no nivel dos
olhos (em cadeirao de bebe) ou sera necessario abaixar o tripe ate o nivel dos olhos delas e
fotografar dejoelhos (eu sei - os constrangimentos que temos de enfrentar na nossa arte...).
Alem disso, agora que voce esta na altura certa, qual a distancia entre o tripe e o modelo? A
distancia focal determinara isso para voce, mas se estiver a 2,5-3 metros da pessoa, essa e
uma boa distancia.
Se voce estiver fotografando retratos em ambientes externos, especialmente quando usar
'camera discreta'ou no estilo editorial, ha uma regra que varios profissionais utilizam sobre
onde posicionar os olhos do modelo no quadro - posicione-os a 1 /3 da altura de cima para
baixo do quadro. Esse e um daqueles outros truques que confere aos retratos melhor aspecto
visual e e bern facil de fazer depois que voce compos a foto de modo que os olhos da pessoa
estejam a 1 /3 da altura de cima para baixo.
Fotografia digital na pratica I Capitulo 6
Dica de enquadramento para retratos
F
0
U
Se voce estiver procurando outra dica para 6timas fotografias de retrato
, tente se aproximar
para que o rosto do fotografado preencha todo o quadro. Experimente tambem se aproxi-
mar o maximo possivel para que o topo da cabe4a ou as laterais ( as orelhas) realmente se
estendam para fora do quadro.
122
Fotografando pessoas como um profissional
O
btendo uma boa iluminacdo em a mbientes
externos
Embora haja bastante luz para fotografar retratos em ambientes externos no meio do dia, a
major parte dessa luz a muito direta e acabara projetando sombras duras e desagradaveis
sob o rosto do seu modelo (sem mencionar que este normalmente ira apertar os olhos ou
suar, ou ambos). Entao, como fazer 6timos retratos em ambientes externos as duas horas da
tarde? E facil - coloque o modelo na sombra, onde a luz a mais branda, e as sombras sao
menos visiveis e mail suaves. Mas nao o coloque dentro de uma caverna - apenas uma area
de sombra pr6xima da luz direta do sol (lugares tipicos sao embaixo de uma grande arvore,
sob a marquise de um edificio ou casa, na varanda de uma casa, sob um guarda-chuva etc.)
Simplesmente localize um lugar em que voce se protegeria do sol em um dia quente e estara
pronto para fazer retratos em que o modelo nao esta for4ando os olhos e a luz a suave e agra-
davel. As fotos acima demonstram perfeitamente a vantagem de fazer isso. A foto a esquerda
recebeu a luz direta do sol, e a foto a direita, do mesmo modelo em uma pose semelhante, foj
tirada um minuto depois a menos de 9 m, mas na sombra. Observe como a luz e mais suave
e mais quente, as cores sao vibrantes e o quanto melhor e a foto da mesma modelo. Tudo o
que eu fiz foi move-la para a sombra. Isso faz uma grande diferenca.
Fotografia digital na pratica I Capitulo 6
Obtendo uma boa iluminac o em ambientes
internos
Qual e o truque dos profissionais para obter uma boa ilumina4ao para retratos em ambientes
fechados sem a necessidade de uma complexa ilumina45o de estUdio? Utilize a melhor luz
ja criada - a luz natural. Essa luz a tao maravilhosa que varios profissionais nao utilizam
nada alem da luz natural em seus retratos. Para tirar proveito dessa fonte de luz maravilhosa,
apenas posicione o modelo ao lado de uma janela da sua casa, escritorio, estudio etc., que
nao receba luz direta. A luz mais ideal e a de uma janela de frente para o norte, mas qualquer
janela que receba luz solar bonita, suave, nao-direta funcionara. Se ajanela estiver suja, melhor
ainda, pois isso ajuda a difundir a luz e torna-la ainda mais suave. Sea unica janela existente
receber luz direta, tente utilizar cortinas finas, quase transparentes - em geral encontradas
nos quartos de hoteis e que sao muito boas como difusores de luz). Voce pode posicionar seu
modelo em pe ou sentado, mas evite a luz direta, certifique-se de que ele recebe luz lateral
da janela - nao luz direta. As sombras suaves no outro lado do rosto vao aprimorar o retrato
e acrescentar mais profundidade e interesse.
Nao se esqueta do truque da cortina de box de banheiro
........... _ ... ,.
Isso mesmo - nao se esque4a do truque da cortina de box de banheiro, de material fosco,
que discutimos no Capitulo 2. Essa cortina tambem pode funcionar maravilhosamente
bern aqui, e, embora o modelo possa achar que voce e um pouco esquisito por usar uma
cortina de box de banheiro, quando as pessoas virem o resultado final, elas so poderao
dizer: "Que luz suave e magica - seu fotografo deve ser um genio" (ou algo parecido).
Fotografando pessoas como um profissional
Tirando 6timas fotos de recem-nascidos
Voce ja deve ter ouvido falar de como e dificil fotografar bebes. Talvez seja verdade, mas
recem-nascidos normalmente tern uma vantagem clara - eles dormem a major parte do
tempo. E isso mesmo, recem-nascidos dormem a maior parte do tempo, entao e bern mail
facil conseguir excelentes fotos deles do que voce poderia imaginar - mas eles precisam
estar no ambiente certo ou todo mundo que olha as fotos dira algo do tipo, "Ah, que pena,
ele estava dormindo" Geralmente, as pessoas querem fotos com os bebes acordados e sor-
rindo, mas ha um novo tipo de fotografia de recem-nascidos muito popular onde o bebe e
a mae (ou o pai) estao compartilhando um momento de tranquilidade e isso permite obter
urn retrato comovente. Vi isso em primeira mao quando David Ziser (o excelente fotografo
de casamentos e de retratos) passou uma noite fotografando minha filha recem-nascida,
Kira. David teve uma enorme vantagem porque minha filha e o bebe mais undo do mundo,
mas isso se tornou ainda mais favoravel quando ele utilizou uma tecnica simples, mas ex-
tremamente eficaz - fez corn que minha esposa e eu vestissemos camisas pretas de gola
olimpica de mangas longas (voce pode encontra-las em um shopping qualquer). Entao, ele
fotografou Kira enquanto minha esposa a segurava nos bra4os (tambem tive minha vez). David
fotografa bern de perto (com uma grande abertura), assim o resultado e basicamente um
lindo bebe repousando serenamente nos bra4os da mamae (e do papai). Voce pode utilizar
urn flash difuso (falaremos mais sobre isso no Capitulo 3) ou utilize uma luz natural suave
vinda de uma janela lateral.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 6
Otimos retratos no par-do-sol
Todo mundo quer fotografar retratos no por - do-sol porque o ceu e simplesmente deslum-
brante, mas em geral o problema e que ( a) o resultado e uma silhueta porque o por-do-sol
esta atras da pessoa sendo fotografada ou (b) um flash e utilizado e o modelo parece lavado.
Eis como conseguir otimos retratos no por- do-sol sem que o modelo pareca lavado: comece
desativando o flash e aponte para o ceu . Depois mantenha o botao do obturador pressio-
nado ate a metade para fazer uma leitura da exposi45o do ceu e, enquanto ainda mantem o
botao obturador pressionado ate a metade ( ou ative o botao de bloqueio de exposi4ao na
camera digital ), recomponha a foto apontando para o seu modelo, mas agora ligue o flash e
exiba a pessoa com a luz do flash. Dessa maneira, ela recebe a luz do flash, mas o ceu atras
dela continua com uma otima aparencia . E um velho truque que ainda a utilizado porque
funciona bem.
Fotografando pessoas como um profissional
Melhores retratos sob luz natural com refletores
Se for fazer retratos utilizando a maravilhosa e gloriosa luz natural, ha algo que voce provavel-
mente devera utilizar e que tornara seus retratos muito melhores - um refletor desdobravel
(
de preferencia dois, e desdobraveis porque quase nao ocupam espaco quando guardados).
Eles nao sao apenas para profissionais de sucesso , pois nao sao tao caros, mas fazem milagres
ao difundir as sombras nos seus retratos e por tirar o maximo proveito daquela maravilhosa
luz natural . Voce pode utilizar esses refletores para refletir ( ou rebater) a luz natural da janela
para as areas de sombra no modelo ou terra.
Utilizo os refletores desdobraveis e circulares Photoflex 22"com uma superficie dourada de
um lado (
se quiser que a luz refletida pare4a mais quente) e uma prateada no outro lado
(para uma luz refletida mais fria). Eles sao vendidos por aproximadamente US$ 37 cada. Os
resultados sao excelentes e compensam o investimento.
R -" IT, 17 7T"M"
Capitulo Sete
Evi tando problemas
Como um profissional
Como evitar dores de
cabe^a digitais
Profissionais saem todos os dias para fotografar. E quando digo sair, se
eles sao fotografos de estudio, normalmente estao fotografando em um
ambiente interno, entao, nesse caso, e claro, quero dizer que eles estao
fotografando no estudio. Esta me acompanhando? De todo modo, esses profissio-
nais fotografam diariamente, enquanto a maioria de nos so fotografa quando nos-
sas esposas deixam. Quero dizer, so fotografamos em certas ocasioes (por exemplo,
quando nossas esposas viajam para visitar os pals), portanto, embora nos depare-
mos com problemas digitais ao fotografar, como so lidaremos com eles quando
nossas esposas viajarem de novo, simplesmente deixamos esses problemas de lado.
Os profissionais nao fazem isso porque precisam solucionar problemas digitais dia-
riamente (o que significa que os sogros moram na mesma cidade), portando, a ma-
neira como eles evitam dores de cabeca e descobrindo como resolver os problemas
imediatamente. Portanto, este capitulo e mais ou menos um atalho, pois apresenta
os beneficios de anos de trabalho de outros profissionais na solucao de problemas
digitais, mas voce tentara corrigi-los imediatamente, sem levar em considera45o
uma das principals desvantagens da fotografia digital, que e fotografar o casamento
daquele primo pobre (viu, voce devia ter ouvido sua esposa quando ela disse para
nao comprar aquela objetiva). Talvez voce tenha notado que so me refiro a esposas
como se todos os fotografos fossem do sexo masculino e, obviamente, esse nao e o
caso. E que como sou homem (com H maiusculo), seria ridiculo dizer: "Meu marido
nao quis que eu saisse para fotografar naquele dia, quando sabemos muito bern
que ele nao se importaria. Espere - nao e isso o que eu quis dizer.
129
I
I
Fotografia digital na pratica Capitulo 7
Dicas profissionais para evitar problemas de
balano de branco
Problemas de balan4o de branco costumam acontecer quando voce fotografa em um ambiente
fechado sob ilumina4ao fluorescente, incandescente ou mesmo de lampadas comuns. E claro
que voce nao tera esses problemas ate abrir as fotos no computador e todas elas apresentarem
uma predominancia decor amarelada, esverdeada ou azulada. For padrao, a camera e configu-
rada como Auto White Balance, o que funciona muito bern em ambientes externos, mas, para
os internos, geralmente e imprestavel. Ao fotografar, os profissionais utilizam tres metodos
para evitar problemas de balan4o de branco: (1) eles acessam o menu da camera e escolhem
uma configura4ao predefinida de balan4o de branco que corresponda a ilumina4ao em que
estao fotografando (e mais facil do que voce imagina - basta acessar a se45o de balan4o de
branco da camera e escolher Incandescent [para ilumina4ao interna normal] ou Fluorescent
[para ambientes com luz de escritorio comum]). Tambem e possivel escolher configura4oes
predefinidas de balan4o de branco para fotografias em ambientes externos e obter cores mail
realistas nesse ambiente. (2) eles criam um balan4o de branco personalizado. Felizmente, a
camera automatizara a maior parte do trabalho se voce posicionar um cartao cinza-neutro
(que pode ser encontrado em uma loja especializada em produtos fotograficos ou na B&H
Photo) a cerca de 2,5-3 m na frente da lente e ampliar/reduzir para que o cartao preencha o
quadro. Acesse entao o menu de balan4o de branco personalizado da camera e configure-o
de acordo com o que e mostrado (e mais facil do que parece - simplesmente examine o
manual da camera). E, (3) eles fotografam no formato RAW, entao, nao se preocupam com
o balan4o de branco, porque podem escolher e manipular o balan4o de branco na caixa de
dialogo Camera Raw do Adobe Photoshop ou em um software de processamento RAW (ou
talvez o proprio processador de RAW do Photoshop). Essa a uma das vantagens de fotografar
no formato RAW (veja o Capitulo 10 para saber mais por que o RAW e tao bom).
l
P1
Evitando problemas como um profissional L+
Fotografia em dima frio significa baterias extras
Outra coisa que os profissionais aprenderam a que as baterias de cameras digitais nao duram
muito no clima frio. Entao, se for fotografar na neve, e melhor levar pelo menos uma ou duas
baterias de reserva para sua camera, caso contrario sua sessao de fotos nao vai durar muito.
Baterias extras sao a salva4^o de umfotografo
Tento fotografar de diferentes maneiras para evitar o use do flash (sou um daqueles
fanaticos por luz natural), assim as baterias duram bem mais tempo e, ao fotografar,
raramente preciso troca-las. Entretanto, sempre carrego pelo menos uma bateria extra
para minhas duas cameras e, embora nao as utilize muito, quando precisei delas, foram
a minha salva4ao. Se ha um acessorio obrigatorio, esse 6 uma bateria extra.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 7
Nao troque de lente em um ambiente empoeirado
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ed ^Yes
Int n Vol' Do
erdal use
Se voce estiver fotografando em ambientes externos, siga uma dica dos profissionais e nao
troque as lentes caso esteja em um ambiente empoeirado. Isso e a ultima coisa que deve
entrar na sua camera digital e, embora voce as vezes nao possa ver o po suspenso em torno
de voce, os sensores da camera vao v6-lo e depois voce tambem (quando abrir as fotos no
computador). Se precisartrocar uma lente, tente fazer isso no carro, ou em algum local fechado,
e troque a lente ai. Lembre-se, apenas urn pouco de poeira pode tornar sua camera realmente
miseravel - vale a pena todo o zelo extra de se preparar cuidadosamente para fotografar
e it apenas com uma unica lente em um deserto ou em condi4oes arenosas e estacionar o
carro em local proximo para que possa entrar, fechar a porta e trocar a lente sem medo de
estragar seu equipamento.
Dica de como proteger seu equipamento
Compre urn acessorio para proteger a camera contra condi46es adversas ou tempo
chuvoso. Mas, se voce estiver fotografando nesse ambiente sem essa proter o, faca
como o meu amigo Bill Fortney faz e pegue uma toca de banho plastica transparente
no hotel onde voce esta e utilize-a para cobrir a camera e a lente. Ela cabe no bolso e e
uma prote45o bern melhor do que voce poderia pensar.
I
Evitando problemas como um profissional [ +
Obtenha autorizacces Para fot rafar com um trip
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3. Propsedfilch 9 1e Ypesl do Yu ProPse Ncy
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Muitos locais fechados (incluindo museus, aqusrios, edificios publicos etc.) nao permitem
fotografar com o use de tripes, apesar da ma ilumina4ao de alguns desses lugares. Entretan-
to, em alguns casos e possivel se cadastrar para obter uma autoriza4ao para fotografar em
um tripe - como mostrado acima, no Metropolitan Museum of Art de Nova York - voce so
precisa solicits-la antecipadamente. Houve algumas situa46es em que, ao solicitar com certa
antecedencia, consegui entrar antes ou depois do horario de funcionamento, para fotografar
quando o publico nao estava la (o que diminui o medo de que alguem tropece no meu tripe
e se machuque). As vezes, edificios publicos ou museus permitem que voce se cadastre e
obtenha uma licenca para fotografar durante o horario normal, aberto act publico, mas, na
maioria das vezes, sera necesssrio chegar antes ou depois do expediente, o que eu prefiro.
Entao, as cinco da manha ou as nove da noite, normalmente ha apenas o pessoal da seguran4a,
mas pelo menos estou em uma plataforma estsvel, consigo fotos nitidas, pois use urn tripe
e nao preciso me preocupar se alguem vai trope4ar nele, bater outro flash act mesmo tempo
em que eu tento tirar minha foto, ou me apressar para que eu saia do caminho dele.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 7
Tenha cuidado com o aue voce fotoarafa
Nos Estados Unidos, e especialmente a partir do 11 de setembro, as pessoas as vezes ficam
paranoicas quando veem alguem fotografando na frente dos seus edificios (o que e comum
nas areas centrais de algumas cidades) e sao particularmente sensiveis na frente de edificios
publicos federais ou estaduais. Recentemente, urn fotografo que eu conhe4o estava fotogra-
fando na area central de uma cidade e, quando tirou os olhos do visor, viu que estava cercado
por tres seguran4as. Ele nao percebeu que o edificio que fotografava era um edificio federal
(o edificio simplesmente parecia um predio antigo e fascinante para ele) e os seguran4as
quiseram confiscar o cartao de memoria da camera. Felizmente, ele conseguiu convence-los
a deixa-lo simplesmente excluir as fotos do cartao bern na frente deles, mas se nao tivesse
feito isso, a policia chegaria em questao de minutos (afinal de contas, era um edificio federal).
Mas seguran4as de empresas tambem podem ser bastante agressivos (ouvi historias sobre
isso, tambem), entao, tome cuidado ao fotografar em areas centrals de uma cidade e esteja
preparado para excluir fotografias do seu cartao, se necessario. Alem disso, como regra geral,
nos EUA e em outros paises, voce esta se arriscando toda vez que fotografa edificios publicos,
aeroportos, bases militares, acampamentos de treinamento de terroristas, silos de misseis
nucleares, bases de submarinos russos etc.
Evitando problemas como um profissional L
+j
lima dica para fotografar em umdeclive
Se voce estiver fotografando corn o tripe em uma inclina45o, eis uma dica que pode salvar
sua camera da morte instantanea. Digamos que esteja fotografando sobre uma pedra ou na
encosta de um morro. 0 tripe tem tres pernas - posicione uma de frente para voce. Dessa
maneira, sea camera come4ar a cair para tras, essa perna atua como uma ancora e a impede
de cair. Se as duas outras pernas estiverem no chao, com uma unica perna sobre uma pedra
ou a encosta, a camera tombara.
Dica para fotografar commaior estabilidade sobre umtripe
Ao fotografar sobre um tripe, dependendo do terreno, voce nem sem pre pode estender
completamente as pernas do tripe - as vezes so pode estender duas, nao as tres. Se
esse for o caso, os profissionais primeiro estendem as pernas mais proximas da camera,
porque etas sao mais grossas e fornecern mais estabilidade e balanco do que a perna
mais fina.
Fotografia digital na pratica I Capitulo 7 ^ Evitandoproblemas Como um profissional [+-]
A outra razao pela qual rofissionals utilizam
urn para-sol
Mantenha sua lente longe de pro le as
Hoje em dia, os para-sois que vem junto coma maioria das lentes de boa qualidade sao pro-
jetados para reduzir ou eliminar o reflexo de lente que pode aparecer na lente ao fotografar
em ambientes externos sob a luz do dia, mas os profissionais mantem um para-sol mesmo
em ambientes fechados ( basicamente eles a mantem o tempo todo ) por uma outra razao
- proteger a lente. Pense nisso - a extremidade de vidro da sua lente esta conectada a
extremidade do barril da lente e ,
se ela entrar em contato com qualquer coisa que nao seja
realmente macia, podera ser arranhada ,
rachada, ou simplesmente apresentar marcas de dedos
ou ficar suja .
Mas quando voce protege a lente com um para-sol, isso coloca uma barreira
entre o vidro e o perigoso mundo em torno dela. Voce pode salvar sua lente se derruba-la
ou bate - la em alguem ou em algo.
Se voce for utilizar lentes de boa qualidade na camera digital, recomendo veementemente
comprar um filtro UVpara cada lente. Embora a parte UVnao seja a solucao para todos os
problemas ( ela so filtra alguns raios UV, o que faz as fotos parecerem um pouco melhor), a
razao real de usar filtros e proteger a lente (especificamente , o vidro, que pode ser facilmente
arranhado ou quebrado se cair ). Embora a controversia " compre/nao compre um filtro UV"
seja extensamente debatida na Web, posso afirmar a partir da minha experiencia pessoal que
else filtro salvou uma das minhas lentes da morte certa. Eu estava fotografando e, ao trocar
a lente, a deixei cair. 0filtro foi seriamente danificado, mas depois de retira-lo e examinar
minha lente, ela nab apresentava nenhum risco. 0filtro recebeu todo o impacto, e e muito
mais barato comprar um filtro novo do que substituir uma lente cara . Portanto, mesmo que
um filtro UVtalvez nao faca uma grande diferen4a em suas fotos, ele faz muito para que voce
tenha paz de espirito.
M
Evitando problemas corno um profissional Fotografia digital na pratica I Capitulo 7 L+j
Faca o backup de suas fotos em campo Limite o tempo do LCD para economizar
baterias
Ao fotografar fora de um estudio, assim que um cartao de memoria ficar cheio, fa4a o backup
dele em uma unidade de disco externa portatil (o ideal a uma unidade portatil que permits
inserir o cartao de memoria e copia-lo para a unidade sem a necessidade de conecta-lo a um
computador). Dessa maneira, voceja faz o backup dos seus negativos digitais no local em que
esta fotografando. Eis como sigo esse fluxo de trabalho: suponha que eu esteja fotografando
de madrugada (digamos, as 5h da manha). Assim que termino a sessao de fotos (em torno das
7h da manha), quando volto ao meu carro, retiro o cartao de memoria da camera, insiro-o no
meu leitor Epson P-4000 e come4o a copiar o cartao para ele. Entao, enquanto ainda estou
copiando, coloco o P-4000 de volta no estojo e depois na bolsa da minha camera. Quando
chego a lanchonete para o cafe da manha (essa parte a fundamental em uma sessao de fotos
bern cedo), as fotos ja foram copiadas para a unidade de disco. Logo depois de pedir o cafe
da manha, abro o P-4000 e come4o a verificar na sua enorme tela de LCD sea sessao de fotos
produziu algo que vale a pena manter. Dessa maneira, nao apenas tenho um backup solido,
mas tambem consigo ver como foi a minha sessao de fotos da manha.
O que mais consome as baterias e a tela de LCD colorida traseira da camera digital. Embora
ele seja uma parte muito importante da fotografia digital, utiliza-lo com muita frequencia
pode consumir todas as baterias, mas eis algo que pode ajudar - reduza o numero de se-
gundos em que o LCD exibe a foto logo depois de ela ser batida. Afinal de contas, se precisar
ver uma foto que acabou de bater, voce pode pressionar o botao play atras da camera e ela
reaparecera. Tambem limite o tempo que voce passa admirando as fotos na tela de LCD ou
mostrando-as enquanto diz"oh, que linda!").
M
Fotografia digital na pratica I Capitulo 7
Tenha cuidado aojogar fora CDs/DVDs
Tenha cuidado ao descartar CDs ou DVDs antigos com fotos. Uma coisa que os profissionais
aprenderam (alguns da pior maneira) e que se voce jogar fora um CD ou DVD de fotos, ha
chances de essas fotos "ressuscitarem" e reaparecerem onde voce menos espera, por exem-
plo, na Web ou em urn site de banco de dados de fotos, ou... o que seja. Hoje em dia, CDs
antigos descartados costurnam atrair uma nao bem-vinda aten4ao por que estelionatarios
procuram numeros de cartao de credito, informa46es pessoais etc. e, se acham algo de valor
(inclusive fotos), podem encontrar uma maneira de os usar (e abusar). Como voce se protege
contra isso? Compre um bom fragmentador de papel - um que destrua CDs/DVDs (como
o Fellowes PC70-2CD, que destroi quase tudo) - e quebre seus CDs para que nao possam
ser utilizados por ninguem. Isso nao parece uma amea4a real ate voce ver uma outra pessoa
vendendo seu trabalho.
0
Evitando problemas como um profissional
Faca um teste de exposices sucessivas se nao
estiver seguro quanto a exposicao
Em uma situacao de ilumina4ao dificil ou uma em que simplesmente a fundamental obter a
exposi4ao correta para a foto, os profissionais utilizam um recurso conhecido como teste de
exposi46essucessivas (ou bracketing) integrado na camera. Isso basicamente configura a camera
para fotografar multiplas versoes (ate cinco, se voce quiser) da sua cena atual em diferentes
exposi4oes (algumas com mais luz, outras com menos) com a ideia de que uma delas sera a
correta. 0 teste de exposi46es sucessivas come4a utilizando a leitura de exposi4ao sugerida
pela camera (que, a proposito, ela acha correta, mas que, em situa4oes dificeis de ilumina4ao,
pode errar) e cria uma outra imagem urn pouco subexposta e outra ligeiramente superexposta
(entao, corn o teste de exposi46es sucessivas, voce faz um ajuste entre as duas extremidades
da exposi45o original). Isso aumenta significativamente suas chances de obter a exposi4ao
perfeita e, como filme digital nao tem custos - por que nao, certo? Voce ativa o teste de
exposi46es sucessivas na pr6pria camera. Para cameras digitais Nikon, ha um botao de teste
de exposi46es sucessivas a esquerda do visor (ele exibe'BKT' no botao). Em Canons (como a
20D ou 30D), voce precisa ativar o teste de exposi46es sucessivas no proprio menu.
Dica sobre o teste de exposicoes sucessivas
Corn o formato RAW, o teste de exposi4oes sucessivas torna-se bern menos importante
porque temos um controle muito bom depois de a foto ser tirada (no software de con-
versao RAW) e podemos fazer quantas copias quisermos, com diferentes exposi46es.
L
Fotografiadigital na pratica I Capitulo 7 [1
Evite os of os vermelhos
Sem discutir todas as razoes tecnicas (e fisiologicas) de as pessoas em nossas fotos normal-
mente terem 'olhos vermelhos' quando utilizamos flash, veremos apenas como evita-los.
O principal culpado e o flash da camera, que fica em cima da lente e e quase uma receita
automatica para os olhos vermelhos. A corre4ao facil (aquela que os profissionais utilizam)
e tirar o flash (idealmente) da camera e mante-lo alguns centimetros longe da lente ou, no
minimo, em uma posicao mais alta em relacao a lente, para diminuir as chances de produzir
os olhos vermelhos. Urn outro metodo a rebater o flash contra o teto, o que a um otimo
remedio para olhos vermelhos. Naturalmente, tudo isso exige uma unidade externs de flash
separada (e nao so o flash automatico integrado da camera). Se voce nao puder comprar
um flash externo, ha algumas outras estrategias populares quando nao existe nenhuma
opcao exceto utilizar o flash embutido: (1) ligue algumas luzes, se possivel. Isso faz com que
as pupilas do fotografado se contraiam e e isso que produz menos olhos vermelhos, do que
fotografar em um ambiente totalmente escuro. (2) sea camera tiver um modo de reducao de
olhos vermelhos (em que ela envia um flash preventivo, que faz as pupilas do fotografado se
contrairem rapidamente, antes de ela disparar o flash principal), isso as vezes reduz os olhos
vermelhos. (3) peca que o fotografado desvie levemente o olhar da lente e isso certamente
ajudara, e tambem (4) mover a camera mais perto do fotografado pode ajudar a reduzir ors
temidos olhos vermelhos.
Evitando problemas como um profissional
Re ova os olhos vermelhos
Photoshop File Edit Image Layer Select Filter View Window Help
MS i N ,,al -
Ok, digamos que voce tenha se esquecido de tentar uma das estrategias da pagina anterior e
ha uma foto importante com olhos vermelhos. Felizmente, nunca foi tao facil remover olhos
vermelhos. Se voce estiver utilizando o Adobe Photoshop CS2 or Photoshop Elements (a
versao de consumidor do Photoshop), utilize a ferramenta Red Eye para remove-los rapida-
mente. Eis como eles funcionam. Abra a foto no Photoshop CS2 (ou no Photoshop Elements),
acesse a ferramenta Red Eye (ela esta na caixa de ferramentas (Toolbox) no lado esquerdo)
e simplesmente clique na area vermelha em um dos olhos. Isso e tudo - a ferramenta faz o
resto. Entao corrija o outro olho. Muito bom, nao? Se clicar diretamente na parte vermelha
do olho for muito dificil (a pessoa esta meio distante e, por isso, seus olhos sac, um alvo pe-
queno), entao pegue a ferramenta, clique e desenhe um retangulo arrastando o ponteiro do
mouse em torno da area inteira do olho e, ao soltar o botao do mouse, ela fara sua magica.
Em ambas as maneiras, aqueles olhos vermelhos desaparecerao em questao de segundos.
Outra razao por que adoro o Photoshop.
Capitulo Oito
fi r an d o pr ov e ito d a
te c n olog ia d ig ital c om o
um pr of is s ion al
E mais que apenas um
substituto dos filmes
Adicionei este capitulo ao livro por uma razao muito importante -cons-
tantemente me deparo com pessoas que tratarn uma camera digital como
uma camera de filme que vern com filme gratuito. Essas pessoas (estranhas)
nao percebem que a tecnologia digital e muito mais do que apenas urn novo tipo de
'camera de filme gratuito' e as cameras digitais oferecem vantagens que nos nunca
tivemos com as cameras de filme. Portanto, e isso o que tentei fazer neste capitulo
- mostrar como os profissionais tiram proveito das cameras digitais para maximi-
zar os beneficios de seu investimento. Agora, esses profissionais tern de aproveitar
cada vantagem nas suas cameras por duas razoes: (1) eles precisam monetizar os
resultados. Eles investiram muito nessas ferramentas em seus negbcios e precisam
de um meio quantificavel de monitorar seu ROl (retorno do investimento). E (2) eles
precisam ser capazes de ganhar dinheiro suficiente para pagar a pensao alimenticia
das criancas, porque suas esposas os deixaram logo depois que eles optararn pela fo-
tografia digital, pois agora eles passam todo o tempo livre brincando com suas fotos
no Adobe Photoshop. Ei, isso e uma armadilha facil de cair, eu mesmo fiquei famoso
por passar uma ou duas horas no Photoshop. Mas isso nao significa que nao dou a
devida aten4ao a minha esposa e filho. Quero dizer, esposa e dois filhos. Meus dois
garotos. Quero dizer, meu filho e minha filha, certo? Minna , 2quena... qual e mesmo
o nome dela? E, naturalmente, meu filho Gerald. Ops, Jordan. E isso ai - Jordan.
Otimo menino tambem. Quantos anos ele tern agora, seis? Nove! Nao me diga, eleja
tern nove anos? Meu Deus, como eles crescem rapido.
145
Fotografia digital na pratica Capitulo 8
Igualan as o rtuni es pressione esse tao
A fotografia digital vai realmente the dar melhores fotos? Sem duvida. Ha duas grandes vanta-
gens que a fotografia digital traz (se voce tirar proveito delas); portanto, discutiremos ambas
nessas duas primeiras paginas. A primeira e - o filme e gratuito. Na epoca das cameras de
filmes tradicionais, toda vez que pressionava o obturador, eu ouvia "22 centavos" Toda vez
que eu dava um clique para tirar uma foto, ele custava em torno de US$ 0,22. Entao, sempre
que eu queria tirar uma foto, conscientemente (ou subconscientemente) pensava, "Essa foto
vale 22 centavos?"Naturalmente, eu precisava esperar varios dias para saber (quando o filme
voltava da revelacao), mas isso sempre me fez parar para pensar. Agora eu posso pressionar o
obturador inumeras vezes e, na minha mente, so vejo um rosto sorridente. Por que? Porque
sou maluco. Mas, alem disso, e porque depois de comprar um cartao de memoria, o filme e
gratuito. Isso realmente coloca voce no mesmo nivel dos fotografos profissionais, pois isso
sempre foi uma enorme vantagem que eles tinham em rela45o aos amadores. Os profissio-
nais tinham um or4amento para filmes, entao, se estivessem fotografando um retrato, eles
podiam, literalmente, fotografar centenas de fotos para conseguirem 'a foto'. Amadores iriam
tirar, talvez, um rolo de 24 fotos. Talvez 36. Portanto, era um fotografo profissional tirando
centenas de fotos contra um amador tirando apenas 36. Quem teria a melhor chance de
conseguir a foto? Exatamente. Agora, avance para a fotografia digital. Este na hora do retrato
- os profissionais vao tirar centenas de fotos, certo? Agora, voce tambem pode, e nao custa
quase nada. Ao poder fotografar sem as restri4oes do custo do filme, de certo modo voce se
coloca em pe de igualdade com os fotografos profissionais. Suas chances de conseguir'a foto'
aumentam significativamente, entao, nao hesite e fotografe a vontade.
Tirando proveito da tecnologia digital como um profissional
Coloque essa tela de LCD Para funcionar
A segunda coisa que o coloca em pe de igualdade com os profissionais a que agora, corn a
tela de LCD na parte de tras da camera, voce pode verse conseguiu'a foto: E por'conseguir
a foto'quero dizer que voce pode verificar na hora se as cores sairam corretas, sea pessoa
sendo fotografada piscou quando a foto foi tirada, se o flash foi realmente disparado - esse
tipo de coisas (nao estou tentando trivialize-las - todas elas sao uma vantagern enorme).
Mas como a tela de LCD a muito pequena, ela tambem pode engana-lo.Tudo parece em foco
quando se tem 5 cm de altura no monitor. Depois de abrir essa foto no Photoshop, talvez
voce descubra que a principal foto da sessao de fotos esta terrivelmente fora de foco (ou a
camera focalizou o objeto errado, o fundo foi colocado em um foco, mas nao o tema). Na
verdade, isso acontece muito porque (agora, ao mesmo tempo) tudo parece em foco na tela
de LCD. Para realmente tirar proveito da tela de LCD para o foco, voce precisara ampliar ever
se a foto esta em foco (consulte a pagina 17 para ver como ampliar).
0 desaflo da tela de LCD
Uma outra maneira de a tela de LCD torna-lo urn fot6grafo melhor e por meio defeedback
in s tan tan e o
e criativo. Se tirar uma foto , e xam in e
-la no LCD e nao gostar do que vir, o de-
safio sera pensar em algo melhor. Esse desafio faz voce trabalhar a tomada, tentar novos
angulos, ser mais criativo ate que, por fim, aquilo que voce ve no monitor seja aquilo que
pensou originalmente ao tirar a foto.
Tirando proveito da tecnologia digital como um profissional
Edite a medida que fotografa para separar as
boas fotos
Tire proveito
d o ale r ta d e lum in os id ad e
Um dos truques que os profissionais utilizam para manter um fluxo de trabalho eficiente e
evitar encher cartoes de memoria com fotos desnecessarias e editar e remover as fotos ruins
a medida que etas sao tiradas. Depois de fotografar, eles examinam as fotos na tela de LCD
e, se virem que etas estao excessivamente subexpostas, superexpostas, com muitos reflexos,
claramente fora de foco ou simplesmente com uma composi4ao ruim, eles as excluem ime-
diatamente. Se voce tambem fizer isso, mais tarde, ao transferir suas fotos para o computador,
voce so examinara as fotos que realmente tern uma chance de ser uma boa foto. Alem disso,
voce pode tirar mais fotos por cartao, porque as ruins foram excluidas para dar espa4o a fotos
potencialmente boas.
A v an tag e m oc ulta d a r e c om e n d ac ao par a 'e d itar a m e d id a que v oc e f otog r af a'
Voce poderia pensar que isso e ridiculo (a principio), mas, se editar e remover todas
as fotos realmente ruins, quando voce finalmente fizer o download delas e come4ar a
examina-las, se sentira melhor como um fotografo. Isso ocorre porque very um grupo
melhor de fotos desde o inicio. As fotos realmente ruins j6 foram excluidas, entao, quando
come4ar a examinar as fotos de um dia de trabalho, voce pensara consigo mesmo: "Ei,
essas nao estao tao ruins":
Sei que isso ja foi mencionado, mas vale a pena repetir. Ativar o alerta de luminosidade, (a luz
que pisca na tela de LCD que mostra as partes da foto que estao totalmente superexpostas
e sem detalhes) e prestar aten4ao ao'pisca-pisca' produzira fotos muito melhores, e que nao
serao descartadas - sem duvida. Portanto, o que fazer quando voce vir esse pisca-pisca?
Utilize o controle de compensa45o de exposi4ao da camera para reduzir a exposi4ao a 1/3
de um stop e tire a mesma foto novamente. Se continuar a ver os alertas de luminosidade,
reduza mais 1/3 de um stop e fotografe novamente. Continue fotografando ate que esses
alertas desapare4am Nota: algumas coisas sempre terao esse sinal de alerta - como o sol - e
isso nao a um problema. A maior preocupacao e especificamente o'alerta de luminosidade
que importa' (aqueles relacionados corn partes da foto que the interessam). Um reflexo do
sol sobre o para-choque de cromo de um carro e uma situa4ao em que os alertas nao sao um
problema. Mas alertas de luminosidade sobre a testa do seu modelo sao inaceitaveis. Alem
disso, ao examinar a tela de LCD, preste aten4ao a exposi45o geral da foto - nao deixe que
ela fique muito subexposta apenas para evitar um pequeno sinal de alerta em um algum
lugar. Eis como ajustar isso com a compensa45o de exposi45o:
Nikon: pressione o botao de compensa45o de exposi45o logo atras do botao obturador e gire
o seletor de comandos para a esquerda ate o visor mostrar uma leitura de -1 /3.
Canon: mude o seletor de modo para qualquer modo de zona criativa, exceto o manual, e
configure a compensa45o da exposi45o ativando o seletor de controle rapido na parte de
tras da camera.
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 8
Altere a ISO instantaneamente
Uma grande vantagern da fotografia digital e que voce pode alterar a ISO a qualquer momento
em que a cena exigir isso. Com o filme tradicional, isso era impossivel. Bem, nao era impossivel,
era incrivelmente caro, pois, para alterar a ISO (velocidade do filme), voce teria de mudar o
filme. Entao, por exemplo, digamos que voce esteja fotografando a parte externa de uma
igreja com um novo rolo de filme I50 200 (36 exposi46es) e tira rapidamente quatro ou cinco
fotos. Voce entra na igreja, ela esta muito escura e nao e permitido montar um tripe (o que e
comum em uma igreja). Se precisasse mudar para um filme ISO 800, voce precisaria remover
o rolo de 36 exposi46es (basicamente sacrificando 31 fotografias nao-expostas), ao inserir
um novo rolo ISO 800. Voce entao tira 17 fotos e retorna ao ambiente externo. Oba - voce
agora tem um filme ISO 800 e e um dia ensolarado. Hora de mudar o filme novamente (e sa-
crificar mais 19 fotos). Esta vendo no que isso vai dar? Mas, com a fotografia digital, e possivel
tirar proveito do use de diferentes ISOs durante o processo, sempre que for necessario. Voce
fotografa em uma ISO 200 externamente, passa para um ambiente interno, muda a ISO na
camera para 800 e tira mais algumas fotos. Voce poderia experimentar algumas usando ISO
400 para ver como essa velocidade funciona.Talvez algumas fotos em 1600 s6 por puro prazer
de experimentar e, em um ambiente externo, voltar para a ISO 200.Tudo sem nunca precisar
mudar o filme (pois, afinal de contas, nao ha filme - agora voce trabalha digitalmente). Tire
proveito Besse poder de fotografar segurando a camera com as maos em um ambiente de
pouca luz onde um tripe e proibido. Para o minimo ruido possivel, tentamos fotografar na
menor ISO possivel, mas quando a situa4ao certa se apresenta, tire proveito dessa grande
vantagern digital para conseguir'a foto.
Tirando proveito da tecnologia digital como um profissional QJ
Agora nao costa nada experimentar
Na epoca do filmetradicional, as unicas pessoas que podiam arcar com experimentos eram os
profissionais (ou amadores bem-sucedidos), porque tanto o filme como a revela45o eram caros
e experimentar era simplesmente isso - se arriscar a perder dinheiro. Agora, com as cameras
digitais, voce nao so pode ver os resultados das suas tentativas instantaneamente (na tela de
LCD), como tambem pode v6-los em tamanho completo no computador e, melhor de tudo
- de gra4a. Teve uma ideia maluca? Experimente. Quer fotografar um tema de urn angulo
realmente diferente? Fa4a isso. Quer tentar algo que nunca foi tentado? Va em frente. Agora
nao ha nada que o impe4a de tentar algo novo (exceto, e claro, a grande humilhacao pela
qual voce passa quando tem um fracasso total e absoluto, mas nao ha nada que a tecnologia
digital possa fazer para ajuda-lo a lidar com isso. Bern, pelo menos nao ainda).
L
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 8
Nao armazene muitas fotos em um ca ao
Tirando proveito da tecnologia digital como um profissional 0101
Tire proveito
da impressao em tamanho poster
Makea bigimpact with your
favoritephotos
Uma coisa que varios profissionais fazem para evitar desastres a nao armazenar todas as fotos
em um unico cartao de memoria enorme, especialmente ao fotografar para um cliente. Eis
por que: digamos que voce esteja fotografando um casamento e quer capturar tudo em um
cartao de 8 GB para que nao seja necessario trocar cartoes. Isso e bom desde que o cartao
nao falhe (mas, infelizmente, meu amigo, cartoes falham - nem sempre, mas falham. E um
consenso da fotografia digital, mas nao se esque4a de que o filme tradicional tambem pode
falhar- nao ha um filme do tipo'a prova de falhas'). Portanto, se voltar para o estudio e des-
cobrir que o cartao de 8 GB esta totalmente corrompido, todas as fotos daquele casamento
podern desaparecer para sempre. Voce tambem pode esperar pelo telefonema do advogado
deles. Essa e a razao por que muitos profissionais nao usam cartoes de grande capacidade
de armazenamento e, em vez de utilizar um cartao de 8 GB, eles optam por quatro cartoes
de 2 GB. Dessa maneira, se o impensavel acontecer, eles perdem apenas um cartao e apenas
uma serie de fotos. Com alguma sorte, voce podera salvar o trabalho com os 6 GB de fotos
que voce tem nos outros tres cartoes e evitar uma conversa realmente desgastante com 'o
advogado que representa os noivos'.
Fotog r af an d o n o f or m ato RAW? De ixe ur n pouc o d e e s pac o n o c ar tao d e m e m or ia
Uma aviso: se estiver fotografando no formato RAW, nao use todo o espa4o do cartao de
memoria (deixe algum espa4o livre), porque voce poderia corromper potencialmente todo
o cartao e perder todas as suas fotos. Isso acontece porque algumas fotos RAW ocupam mais
espa4o no cartao do que outran, mas a camera calcula o numero de fotos que restam com base
em um tamanho medio, nao no real. Portanto, nao corra riscos - deixe algum espa4o.
t on , -h --11 ., g n , -.. ad d 1k11 --1
... ..... a,9. ,n a o,m ^
..v d<w
Voce nao precisa de uma impressora de formato grande para imprimir fotos em um formato
grande, pois hoje em dia ha varios bons laboratorios profissionais que imprimirao fotos colo-
ridas incriveis em tamanho poster, (40x50 cm, 50x75 cm etc.) por muito menos do que voce
imagina. De fato, voce pode utilizar alguns servi4os on-line, carregar suas imagens digitais
e eles vao imprimir e enviar-Ihe pelo correio impressoes maravilhosas e nitidas no tamanho
40x50 cm por apenas US$ 23. Isso e simplesmente incrivel. Eles fazem todo o trabalho e, antes
de voce perceber, tera em moos algumas impressoes incrivelmente grandes por um preco
incrivelmente baixo. A proposito, o processo e muito mais facil do que as pessoas imaginam
e, depois de utiliza-lo, voce ficara apaixonado. Seus clientes tambem.
On d e f aze r c 6pias g r an d e s
Eis alguns servi4os que utilizo para impressoes em grande formato:
Shutterfly.com (um dos maiores e o melhor)
Kodak (impressoes grandes de uma empresa confiavel)*
Acesse www.kodak.com.br (N. do R.T.) o de servico ara este ti ma otima solu ao f
. p c P erece u No Brasil, a Kodak o
L
Fotografia digital na pratica Capitulo 8
lima so configuracao Para to as as ocasi6es
Eis outra vantagem do filme digital sobre o filme tradicional e, se tirar proveito dela, voce
poupara muito tempo no Photoshop: a configura4ao de balan4o de branco correta. Antiga-
mente, com o filme tradicional, se voce se deparasse com uma ilumina4ao problematica (como
fotografar sob luzes fluorescentes em um escritorio ou uma loja), tinha de mudar para um
filme balanceado para luz fluorescente ou tinha de adicionar um filtro especial a lente para
remover a predominancia de uma cor criada por esse tipo de ilumina4ao. Embora as cameras
digitais atuais permitam escolher um balan4o de branco predefinido para a ilumina4ao em
que voce esta fotografando, a maioria dos amadores simplesmente deixa suas cameras como
Auto White Balance porque e mais facil. Mas os profissionais sabem que, embora eles possam
corrigir isso mais tarde no Photoshop, e mais facil tirar a foto correta simplesmente alterando
uma pequena configura4ao.
Tirando proveito da tecnologia di
ital corno um profissional Or'O
E melhor subexpor ou superexpor?
Ha teorias discutidas em alguns foruns de fotografia na Web que dizem que, para a fotografia
digital, voce deve subexpor por um stop. Primeiro, deixe-me dizer isto: seu objetivo (meu ob-
jetivo, nosso objetivo comum) e obter a exposicao adequada. Esse e nosso objetivo. Sempre.
Mas se isso nao for possivel, se houver escolha entre superexpor (uma foto muito clara) e
subexpor (uma foto muito escura), opte por superexpor - ela tera menos ruido. Isso ocorre
porque o ruido a mais predominante nas sombras e, se voce tiver de aumentar a luz de uma
foto subexposta, no Photoshop (ver dica abaixo) voce estara aumentando o ruido na foto.
Essa e a razao por que e melhor fotografar com mais luz (superexposta), pois escurecer uma
foto nao aumenta o ruido tanto quanto clarea-la. Portanto, se voce tiver de optar por uma
- superexponha (mas, mais uma vez, nosso objetivo nao a clarear ou escurecer. Essa e a razao
por que compramos cameras sofisticadas com sistemas de medi45o altamente avancados).
Quan d o d e v o utilizar o Photos hop?
Se estiver fotografando em RAW, voce utilizara o Photoshop para processar suas fotos
RAW, mas depois de fechar o Camera Raw e it para o Photoshop, a ideia e utilizar este
programa para finalizar as fotos - nao para corrigi-las. Voce quer que o seu tempo no
Photoshop seja criativo e divertido, nao cansativo, corrigindo coisas que voce ja devia ter
feito corretamente na camera.
i
Fotografia digital na ratica I CaDItulo 8
p
Evite apagar os cartoes de memria
acidentalmente
Es ta a um a pe que n a d ic a , m as a d aque las que pod e m s alv ar s e u tr abalho quan d o v oc e e s tiv e r
e m c am po. Se m an tiv e r s e us c ar toe s d e m e m or ia s obr e s s ale n te s e m um e s tojo d e c ar toe s
( e par a a pr ote 45o d os s e us c ar toe s , e s pe r o que v oc e f a4a is s o), ha um a r otin a s im ple s que
os pr of is s ion ais utilizam par a d is tin g uir os c ar toe s c he ios d os v azios e d is pon iv e is par a us e
im e d iato. Ele s g uar d am os c ar toe s v ir ad os d e c os tas n o e s tojo par a que , n um pis c ar d e olhos ,
s aibam que c ar toe s e s tao d is pon iv e is par a us e ( aque le s c om os r otulos v is iv e is ) a quaf f s e s too
c he ios . Da pr d xim a v e z que f otog r af ar e m um am bie n te d e a45o r apid a (c om o um c as am e n to
ou um e v e n to e s por tiv o ), v oc e ag r ad e c e r a por te r ad otad o e s s e s is te m a.
Tirando proveito da tecnologia digital como um profissional CrOl
Capitulo Nove
Tirando fotos de viagens e
des como um profissional
Dicas Para fotografias urbanas
Sabe o que nao ha muito por ai? Fotografos de viagem profissionais. Sabe
por que? E porque nao ha muitas revistas de viagem. Quero dizer, ha a
a National Geographic
(uma das minhas favoritas) e
aveler t T N
, r as Conde
a Travel & Leisure,
e bern... tenho certeza de que ha outras, mas o fato e que nao ha
muitas. Mas so porque ha poucos trabalhos no mercado de fotografia de viagem
profissional, isso nao significa que nao queremos tirar fotos de viagens e de cida-
des como se estivessemos tentando competir, certo? Bern, este capitulo para que,
dicas para nocautear alguns desses fotografos de viagem profissionais
corn eles temporariamente hospitalizados, nos possamos roubar alguns de seus
empregos ou contratos de trabalho. E a lei da selva, e fotografar na selva parece
divertido, exceto pelo fato de que alguns fotografos profissionais de viagem pre-
sun4osos ja pegaram o bico. Ou sera que ele simplesmente caiu (foi empurrado?)
numa montanha em Trinidad e todo seu caro equipamento foi junto corn ele? Que
vergonha. 0 editor quer saber quern agora vai cobrir aquele trabaiho de fotografar
as dunas na Namibia? Ai voce diz, "E comigo mesmo, pode deixar que eu assurno"
(ve, esse e o espirito deste capitulo - substituir um dos seus colegas de trabaiho
quando eie sofre urna serie de acidentes inexplicaveis numa missao fotografica).
Veja bern, obviamente estou brincando e nao estou realmente recomendando que
voce aprenda as tecnicas neste capitulo so para estar pronto para um trabaiho pro-
fissional de ultima hora, mas ei - acidentes acontecem, nao e verdade?
159
1!
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 9L +J
Como estar pronto p^ ara `a foto'
Nikon Canon
Ao fotografar uma cena urbana ou tirar uma foto de viagem, voce procura'a foto' Meu amigo
Dave chama essa'a foto da grana' Voce sabe, aquela foto em que voce vira a esquina e algo
incrivel, fascinante [insira seu proprio adjetivo aqui] acontece e voce simplesmente esta la
com a camera, pronto para registrar. Aconteceu comigo em Barcelona quando eu caminhava
por uma viela e vi um homem sentado exatamente no centro da viela, de frente para o muro,
lendo um livro. Era uma foto incrivelmente cativante (tanto que muitas pessoas perguntaram
se ela foi posada). Portanto, como estar pronto para capturar uma cena que de repente surgiu
ou esta se desenrolando a sua frente? Fotografe tentando se concentrar em uma unica coisa
- conseguir a foto. E isso mesmo, quando voce caminha pelas ruas de uma cidade, fotografe
no modo programa. Eu sei, e claro que isso vai contra todas as regras sagradas da fotografia
profissional, exceto aquela que diz que conseguir a foto e mais importante do que o modo
utilizado para fotografar. Portanto, mude o seletor de modo da camera digital para o modo
programa (que configura tanto a abertura como a velocidade do obturadorautomaticamente,
sem disparar o irritante flash embutido na camera a cada dois segundos como acontece com o
modo automatico) e faca a foto. Agora, se estiver diante de uma cena que nao mudara durante
alguns minutos, voce sempre podera voltar ao modo de prioridade de abertura (ou manual)
e controlar criativamente a sua foto, mas, pars conseguir a foto rapidamente enquanto voce
da um giro pela cidade, nao ha nenhum modo tao pratico quanto o modo programa. Nota:
o modo programa da Nikon tem um recurso chamado Flexible Program Mode, que permite
alterar a velocidade do obturador ou a configura45o da abertura enquanto a camera altera
autornaticamente a configura4ao oposta a fim de manter a mesma exposi45o. Se voce nao
tocar em nenhum seletor, ela faz todo o trabalho para voce. Legal!
Tirando fotos de viagens e cidades Como um profissional
Fotografe criancas e idosos. Nao ha como errar
Na proxima vez ern que voce comprar uma revista de viagem, examine as fotos que ela publica.
Posso you pa-lo desse trabalho. As fotos de uma revista de viagem trabalham dois temas princi-
pais: idosos e crian4as. Mas, quando digo idosos, nao quero dizer pessoas com mais de 60 anos.
Refiro-me a pessoas realmente velhas, em especial velhinhas bem enrugadas e alquebradas
e velhinhos andando de bengalas e usando chapeus que nao sao lavados desde a guerra da
Coreia. Quanto as crian4as, quanto mais jovens, melhor (mas pule os bebes). Contanto que
voce as fotografe em um fundo bern simples, crian4as dao urn toque incrivelmente cativante a
fotos urbanas e de viagem (e por isso que as revistas adoram crian4as). Alem disso, se conseguir
fazer com que os idosos e as crian4as poseur para voce, nao deixe de conversar urn pouco
com elas antes de come4ar a fotografar - elas podem ficar mais descontraidas, resultando
em poses e expressoes mais naturals (alem disso, elas provavelmente se deixarao fotografar
por um periodo de tempo maior depois de voce se entender um pouco mais com elas).
0 que nao fotografar
fotografar de manha e uma rua vazia ou duas pessoas juntas, mas evite as multidoes.
Ok, crian4as e idosos estao na 'moda'. O que nao esta? Fotos de multidoes. Elas sao tudo, menos
uteis (voce nem mesmo ira adiciona-las ao seu album de viagem). A primeira coisa que deve
I
Fotografia digital na pratica Capitulo 9L . j
Contrate um modelo (e mais barato do que voce
imagina)
Como os profissionais conseguern aquelas fotos incriveis de pessoas em lugares exoticos?
Um dos truques e contratar urn modelo local (especialmente se estiverem fotografando co-
mercialmente para um banco de dados de imagens). Agora, antes de virar a pagina porque
acha que contratar urn modelo esta fora do seu orcamento, saiba que isso costuma ser bern
mais barato do que voce imagina (bem, a menos que voce ache que isso seja barato demais).
Eis um exemplo pratico: recentemente, contratei uma modelo profissional para uma sessao
de fotos no Novo Mexico, e a taxa foi US$ 15 por hora, mas eu tambem tive de the dar uma
copia das fotos para o portfolio dela. Alguns modelos iniciantes no ramo trabalharao de
grata, desde que possam usar as fotos em seus portfolios. Eles costumam trocar o tempo
deles por uma copia das fotos.
Nunca esqueca da autonzacao do modelo!*
Se voce contratou um modelo, nao esque4a de fazer o modelo assinar uma'autoriza45o
do modelo'(modelrelease), que permite utilizar essas fotos em trabalhos comerciais.Voce
pode encontrar on-line alguns exemplos nos melhores sites sobre fotografia.
No Brasil, a Associacao Brasileira de Fotografos de Publicidade (Abrafoto) oferece alguns desses modelos de contrato.
Consulte www.abrafoto.com.br (N. do R.T.)
Tirando fotos de viagens e cidades como um profissional
A que horas fotografar
Muitos profissionais preferem tirar fotos urbanas e de viagens ao amanhecer por algumas
razoes: (1) a luz a perfeita. Isso mesmo, a mesma luz dourada, magica, otima para fotos de
paisagern tambem e excelente na cidade. E (2) as ruas normalmente estao vazias, portanto,
menos distra46es para suas fotos da arquitetura, catedrais ou pequenas ruas e becos char-
mosos. Voce so tem um tempo limitado para fotografar antes de a luz solar tornar-se muito
forte (e direta) e o trafego ficar intenso, entao, levante antes de o sol nascer e, naturalmente,
fotografe em um tripe.Outro horario excelente para fotografar a ao anoitecer. A luz mais uma
vez sera dourada e a unica desvantagem a que as ruas nao estarao vazias. Ainda ha algumas
oportunidades detentes para tirar fotos urbanas e de pessoas durante o dia, pois e comum
cidades apresentarem muitas areas de sombras (as vezes devido aos arranha-ceus nos centros
urbanos). Portanto, diferentemente do fotografo de paisagem, ha boas probabilidades de
voce poder fotografar o dia todo, especialmente se o dia estiver nublado (nao se esque4a,
se o ceu estiver cinza, tente nao incluir muito ceu nas fotos). A tarde e um momento perfeito
para fotografar portas charmosas (na sombra),janelas, criancas brincando no parque - prati-
camente qualquer coisa que voce puder encontrar sob uma sombra detente. Recapitulando:
talvez o melhor horario seja de manha. 0 Segundo a ao anoitecer, mas voce ainda consegue
fotografar sob uma sombra difusa durante o dia e geralmente ha varias oportunidades,
portanto, fotografe a vontade.
1
Fotogra 'a digital na pratica
I Capitulo
9Tirandofotos de via gens e cidades Como um profissional
Procure cores fortes e vivas
Uma das coisas para se ficar de olho act fotografar cenas urbanas ou de viagem sao as cores
nitidas e vivas da cidade. Voce encontrara muitas paredes e portas com cores brilhantes,
(fotos em que a parede tem uma cor mais forte que contrasta com a cor de uma porta), lojas,
placas, carros e bicicletas. Urna das minhas fotos urbanas favoritas e a de uma scooterVespa
vermelho-vivo estacionada bern atras de uma Lotus Elise amarelo-vivo. Aquela cena parecia
quase montada para mim, e eu tirei varias fotos porque as cores eram muito vivas e combina-
vam perfeitamente. Fique de olho nas paredes de cores fortes (formidaveis se alguem estiver
trabalhando na frente de uma ou alguem esperando pacientemente um dnibus contra uma
parede colorida ou um carro amarelo-vivo estacionado na frente de uma parede azul intensa).
Se estiver procurando combina46es de cores ao pesquisar um possivel cenario, voce se sur-
preendera com a frequencia com que elas se revelarao para voce. A proposito, sei que estou
falando o obvio, mas essas cores parecerao mais ricas e terao mais profundidade sob (voce
adivinhou) otima luz, o que geralmente ocorre (voce ja sabe) mais ou menos ao amanhecer
e act anoitecer. Apenas lembre-se de que a proxima melhor coisa depois da luz desses dois
momentos pars fotografar a uma extensa area de sombra.
Fotografando viagens? Primeiro visite
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Se estiver procurando as fotos que todo mundo deixa escapar (em outras palavras, voce nao
quer fotos turisticas demais), antes da sua proxima viagern visite PhotoSecrets.com. Esse site
e muito bom porque lista, cidade por cidade, alguns dos melhores locals para conseguir'a
foto: Melhor de tudo, eles dao exemplos de fotos que podern ser tiradas de cada local, entao,
antes de voce viajar, podera ver se esse e o tipo de foto que deseja. Embora o site promova
principalmente uma lista completa de livros sobre esse topico, ele compartilha varios locals
e fotos excelentes, portanto, definitivamente vale a pena verificar se ele da algumas dicas
gratuitas sobre a cidade que voce vai visitar.
L
I
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 9
Ndo tense capturar Ludo: fotografe os detalhes
Ouv i v ar ios f otog r af os r e c lam ar e m d os r e s ultad os d as s uas f otos ur ban as e , n a m aior ia d as
v e ze s , is s o oc or r e por que e le s te n tam c aptur ar tud o e m um a un ic a f oto . O que e u que r o d ize r e
que e le s te n tam c aptar a totalid ad e d e um e d if ic io m aje s tos o ou a g r an d e za d e um a m ag n jf ic a
c ate d r al, m as m e s m o c om um a le n te ultr ag r an d e -an g ular is s o e d if ic ilim o. Es s a e a r azao pe la
qual os pr of is s ion ais pr e f e r e m f otog r af ar os d e talhe s . Por e xe m plo, e m v e z d e f otog r af ar par a
c aptur ar tod a a c ate d r al d e Notr e Dam e , e m Par is , c aptur e os d e talhe s que s ug e r e r n o tod o
-f otog r af e as por tas , um a jan e la, um a c alha or n am e n tad a, um a e s c ultur a n o te lhad o, os
pom bos n os d e g r aus ou ur n e le m e n to ar quite ton ic o in te r e s s an te d a ig r e ja , e m v e z d e te n tar
in c luir a e s tr utur a in te ir a d e um a v e z. De ixe a f oto s ug e r ir a altur a ou os d e talhe s ar tis tic os ,
e a im ag in a4ao pr e e n c he r a os e s pac os v azios . Fotog r af an d o ape n as os d e talhe s , v oc e pod e
te n tar c on tar a his tor ia d e m an e ir a m uito e s tim ulan te , on d e um a par te g e r alm e n te a m ais
im por tan te que o tod o. Af in al d e c on tas , s e quis e r um a f oto d a c ate d r al in te ir a, s im ple s m e n te
c om pr e um a n as v ar ias lojas d e s ouv e n ir que e n c on tr ar . Em v e z d is c o, m os tr e s ua im pr e s s ao,
pon to d e v is ta e ar te d e f otog r af ar a Notr e Dam e . Te n te is s o n a pr oxim a v e z e m que f otog r af ar
um a c id ad e e v e r a c om o f ic ar a m uito m ais s atis f e ito c or n os r e s ultad os .
Tirando fotos de viagens e cidades como um profissional
A rnelhor foto pode estar bern perto de voce
Me u g r an d e am ig o Bill For tn e y d is s e is s o c or n m ais pr opr ie d ad e
:"O m ajor obs tac ulo par a os
f otog r af os c on s e g uir e m otim as f otos e o f ato d e que e le s n ao s e m ov e m . A m e lhor f otog r af ia,
a m e lhor c on c e p4ao e o m e lhor an g ulo as v e ze s s o e s tao a um m e tr o d e on d e e s tam os -m as
e le s f ic am par ad os -ape n as c he g am ao loc al ,
ar r um am as c ois as e c om e 4am a f otog r af ar " Is s o
e v e r d ad e (
e s s a e a r azao pe la qual tam be m f iz um a r e f e r e n c ia a e s s e f e n om e n o d o s e d e n tar io
n o c apitulo s obr e pais ag e m ).
De pois d e e n c on tr ar aque le d e talhe f as c in an te , aque la par e d e
c om c or e s v iv as , aque la c e n a un ic a -
v e ja o que e s ta a s ua v olta. Pr oc ur e outr os an g ulos
m ais in te r e s s an te s d o te m a e tam be m f otog r af e a par tir d al. Ale m d e s e m ov e r d a e s que r d a
par a a d ir e ita ,
v oc e pod e te r um a v is ao d if e r e n te s im ple s m e n te m ud an d o a altur a e m que
f otog r af a : s e n te -s e e m um a c ad e ir a, ag ac he -s e ,
d e ite n o c hao e f otog r af e d e baixo par a c jm a,
s uba alg un s d e g r aus e f otog r af e a c e n a d e c im a par a baixo e tc . Le m br e
-s e d e que a m e lhor
f oto d e tod a a s ua v iag e m pod e e s tar e s pe r an d o be m pe r to
, a ape n as um m e tr o a e s que r d a
(ou um m e tr o ac im a). Nota:
a f oto m os tr ad a ac im a a um a pr ov a Be s s e c on c e ito. Ela f oi tir ad a
n o Mar r oc os . Be r n , pe lo m e n os a v e r s ao Dis n e y d e la (n o Epc ot Ce n te r d a Dis n e y n a Flor id a).
Se v oc e s e d e s loc as s e alg un s pas s os par a a e s que r d a (que e a c e n a que v i pr im e ir o), v e r ia um
patio e r n am bie n te s e xte r n os r e ple to d e v is itan te s jan tan d o. Mas quan d o d e l alg un s pas s os
par a a d ir e ita ,
e s s e m ov im e n to oc ultou as c e s tas d e alim e n to, os c opos d e Coc a-Cola e r e s ultou
n e s s a v is ta m ais aute n tic a. A pr opos ito ,
e s s a luz lar an ja que atr av e s s a a jan e la abe r ta v e m
d e um a loja d e s ouv e n ir e s d a Dis n e y. Alg un s outr os pas s os par a a d ir e ita e v oc e v e r ia alg un s
bon e c os d o Mic ke y Mous e .
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 9
Fotografe as placas de sinalizacao. Voce vai
aradecer por isso mail tarde
Quer poupar varias Bores de cabe4a? Ao fotografar uma catedral, um estadio ou um edificio
etc., tire uma foto extra - fotografe a placa com o nome da rua. E isso mesmo, mais tarde
talvez seja dificil descobrir o nome daquela igreja incrivel que voce fotografou e, sem muita
pesquisa, sera quase impossivel. Isto e, a menos que voce tenha tirado uma foto da placa
com o nome da igreja (ou do predio, ponte etc.) Isso me salvou em mais de uma ocasiao e, se
algum dia voce vender as fotos, essas informa46es serao absolutamente necessarias (o banco
de imagens geralmente nao aceitara"Uma linda igreja em Colonia"como um nome vendavel
para uma imagem). Fotografe a placa da rua e voce se agradecera mais tarde.
A sabedoria d o us e d e um tr ipe
Quando se trata de tripes, e como meu amigo Bill Fortney diz: "Ha dois tipos de tripes:
os faceis de transportar e os bons" Mesmo com o advento da fibra de carbono, se o tripe
realmente parecer leve, ele sera leve. Gaste mais e adquira o melhor tripe - voce nao
se arrependera nunca.
Tirando fotos de viagens e cidades Como um profissional
Mostrando o movimento da cidade
Se quiser mostrar o corre-corre de uma cidade, ha um truque simples que faz exatamente
isso - reduza a velocidade do obturador e deixe que as pessoas e o trafego criem rastros de
movimento dentro da imagem. E facil (contanto que voce tenha urn tripe, o que e absoluta-
mente necessario para esse efeito) - simplesmente mude o modo da camera para prioridade
de obturador e configure a velocidade do obturador como 1/16, 1/8 ou 1/4 de um segundo
(pode ser mais alta se houver uma luz baixa que nao superexponha os realces na foto). Pres-
sione entao o obturador, espere e, em menos de um segundo, o movimento da cidade sera
revelado com os edificios, estatuas, luzes e placas de sinaliza45o imdveis, mas todo o resto
com rastros de movimento em torno deles. Se estiver fotografando de noite, voce podera
ter uma explosao com movimento. Tente localizar um angulo privilegiado alto (como o da
janela de um quarto de hotel ou de uma ponte etc.) onde voce tera uma boa visao do trafego.
Coloque entao a camera em um tripe (imprescindivel para que esse efeito funcione), acesse
o modo de prioridade de obturador, configure a exposicao como 30 segundos e tire a foto.
Trinta segundos depois, voce vera listras de luzes vermelhas do tipo raio laser (luzes do freio
e lanternas) e brancas (dos farois), resultando em em uma imagem muito interessante que a
maioria Bas pessoas nao consegue capturar.
I
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 9
Utilize uma abertura que abarque Ludo
.1
Ao tirar fotos em uma cidade, a menos que esteja fotografando um objeto em close-up (onde
intencionalmente quer o fundo desfocado), voce provavelmente vai querer focalizar o maxi-
mo possivel da cidade, certo? Essa e a razao por que um f-stop, como f/11, e otimo em uma
cidade. Ele mantem quase tudo em foco, contanto que este nao seja colocado no elemento
mais proximo do quadro - a regra geral e focalizar algo a mais ou menos 1/3 da distancia
ate a cena que voce esta tentando capturar.
mo um profissional L+J Tirando fotos de viagens e cidades -c-o-
Para maior impacto, busque a simplicidade
Talvez a polui0o v is ual s e ja o detalhe que mais do que qualquer outra coisa destroi fotos da
vida na cidade adequadamente expostas -todas aquelas coisas que distraem a aten4ao no
primeiro piano, no fundo e no meio do caminho. Portanto, um dos grander segredos para
criar fotos urbanas e de viagens poderosas e dramaticas a buscar a simplicidade. Procure
simplicidade nos seus fundos, nas fotos das pessoas, nos elementos arquitetonicos, em cada
aspecto - quanto mais simples o que esta em volta, mais forte o impacto. Fotografe com
esse objetivo em mente. Procure a ausencia de distracao. Procure um ambiente sem poiui4ao
visual e sonora, preste atencao aos elementos que desviam a aten45o e que interferem na
parte superior e n as late r ais do quadro evoce produzira fotos com um impacto extraordinario
- nao por causa do que etas tem, mas por causa do que eles nao tern - muita coisa inutil.
Fotografia digital na pratica
I Capitulo 9L _Tirando fotos de viagens e cidades como urn profissional 11j
0 truque do monope Q que fazer quando `a fotoja fi tirada infinitas vezes
Atualmente, varios locals fechados simplesmente nao permitern armar um tripe (por exem-
plo, tente armar um tripe em algum lugar como a Grand Central Station. Voce pode contar
os segundos antes da chegada dos segurancas). Ma, eis a parte esquisita: embora muitos
lugares imponham uma politica estrita em rela4ao a tripes, tais locals nao tern uma diretiva
para monopes (versao de tripe de uma unica perna, muito utilizado na fotografia esportiva
com lentes de longo alcance. Embora nao sejam tao estaveis quanto um born tripe, os mo-
nopes sao bern mais estaveis do que segurar a camera com a mao). Entao, o truque a este:
Se reclamarem do use de um monope, voce sempre podera dizer,"Veja, isso nao e um tripe"
Esse tipo de comentario costuma acalmar os seguran4as. Uma razao de usar um monope e
simplesmente porque ele nao ocupa muito espaco e, como nao ha pernas estendidas, nao ha
por que reclamar (uma preocupa4ao em muitos edificios, museus etc.). Portanto, se souber
que o ambiente interno em que planeja fotografar nao permite tripes, veja see possivel usar
o velho truque do monope. Meu palpite e que ninguem o incomodara.
Voce esta em frente da Torre Eiffel (ou do Lincoln Memorial, ou da Golden Gate Bridge etc.
-qualquer referenda turisticaja fotografada infinitas vezes).Voce sabe que precisa tira-la (se
for a Paris e nao voltar com pelo menos uma foto da Torre Eiffel, os amigos e a familia nao vao
deixa-lo em paz), mas voce sabe que ela ja foi tirada infinitas vezes. Ha um milhao de cartoes-
postais com a fotografia que voce esta ern vial de tirar. Portanto, o que fazer para mostrar uma
referenda turistica de maneira original? Naturalmente, a coisa mais obvia (voce encontrara isso
em todos os livros de fotografia) a tira-la de um angulo diferente. Francamente, eu gostaria
de ver um angulo da Torre Eiffel que ainda nao foi fotografado. Mas como, em muitos casos,
else angulo simplesmente nao existe, o que fazer em seguida? Experimente isso - fotografe
a referencia em um clima que nao a normalmente visto. E isso mesmo - tire a foto quando
ninguem iria querer tira-la. Fotografe sob uma tempestade, quando tudo esta coberto de
neve, durante uma tempestade que esta dissipando, observe: o ceu esta misterioso. Como a
referenda turistica nao muda, fotografe-a quando tudo ao redor muda para alcan4ar aquela
atmosfera que voce simplesmente nao ve todos os dias. Eis uma outra ideia: tente fotografar
de um lugar de dificil acesso (em outras palavras, fotografe de um angulo ou posi45o privile-
giada que seria incomoda demais para a maioria das pessoas. Descubra else ponto de vista
'desconfortavel' mas unico e provavelmente tera um lugar quase exclusivo para fotografar).
Ei, isso merece uma foto. (Entende? Merece? Ah, esqueca.)
Fotografia digital na pratica Capitulo 9Tirando fotos de viagens e cidades como um profissional
Incluindo a lua e mantendo os detalhes
atog r af a d o f og os d e ar tif ic io
Isso seria aparentemente fgcil - a linha do horizonte de uma cidade a noite, com a lua nitida,
cheia de detalhes no fundo, mas o resultado final que a maioria das pessoas alcanca a um
circulo branco, brilhante e totalmente superexposto, em vez de uma foto da lua e seus de-
talhe s . Is s o oc or r e por que a quas e im pos s iv e l c aptur ar n a m e s m a f oto a c id ad e ( o que e xig e
uma exposi4ao longa), a lua e seus detalhes (o que exige uma exposi45o muito curta porque
ela a bern clara). Portanto, o que fotografos fazem ha anos a criar multiplas exposicoes (duas
im ag e n s c aptur ad as n o m e s m o quad r o ). Atualm e n te , ha alg um as c am e r as d ig itais que
permitem criar exposicoes duplas, mas tambem e facil tirar duas fotos separadas - uma da
cidade, outra da lua - e depois combing-las no Photoshop. Primeiro, comece com a linha
do horizonte da cidade durante a noite. Utilize uma lente grande-angular (talvez uma de 18
mm ou 24 mm), coloque a camera em um tripe (um item obrigatorio), configure a camera
como modo de prioridade de abertura, escolha f/11 como sua f-stop e a camera escolhera
autornaticamente a velocidade do obturador (que podera ser de 20 ou 30 segundos ou de
varios minutos, dependendo da escuridao da cidade) e entao tire a foto da linha do horizonte.
Agora mude para a teleobjetiva mais longa (ou uma lente zoom) (idealmente 200 mm ou
mais). Mude para o modo totalmente manual, configure a abertura como f/11 e a velocidade
do obturador como 1/250 s. Fa4a o foco o mais proximo possivel da lua, para que nao haja
n ad a ale m d o c e u e s c ur o e d a lua n a f oto ( is s o a f un d am e n tal -s e m n uv e n s , e d if ic ios e tc .) e
entao tire a foto. Agora acrescente a lua ao horizonte da cidade no Adobe Photoshop (visite
www.scottkelbybooks.com/moon para ver meu tutorial passo a passo do Photoshop sobre
como fazer isso).
Esse e um outro tipo de foto que frusta muitos (um amigo meu, que nao conseguiu nenhuma
fotografa boa dos fogos de artificio no Quatro de Julho, me fez incluir essa dica apenas para
que ele e milhares de outros fotografos digitais compartilhassem sua aflicao). Se for iniciante,
fotografe os fogos de artificio com a camera em um tripe, pois precisara de uma velocidade
de obturador bern lenta para capturar os efeitos luminosos caindo do ceu, que e o que voce
realmente procura. Alem disso, esse e o tipo de foto em que realmente compensa o use de um
cabo disparador, pois voce precisara ver a trajetoria dos fogos para saber quando pressionar
o botao obturador - se, em vez disco, estiver olhando pelo visor, o resultado sera apenas
aproximado. Em seguida, utilize uma lente zoom (o ideal a uma de 200 mm ou mais) para que
voce possa se aproximar bastante e capturar somente os fogos de artificio. Se quiser os fogos
de artificio em um fundo (como os fogos de artificio atras do Castelo da Cinderela na Disney
World), use uma lente mais larga. Recomendo fotografar no modo totalmente manual, porque
voce so especifica duas configura46es e estg pronto para fotografar: (1) configure a velocidade
do obturador como 4 segundos e (2) configure a abertura como f/11. Fa4a uma foto de teste e
examine-a no tela de LCD para verse gosta dos resultados. Se ela estiver superexposta, reduza
a velocidade do obturador para 3 segundos e, entao, verifique os resultados novamente. Dica:
se a camera tiver o modo bulbo, de exposi45o longa (em que o obturador permanece aberto
enquanto o botao obturador e mantido pressionado), isso funciona muito bern - mantenha
pressionado o botao obturador quando o foguete explodir e entao o solte quando os efeitos
luminosos come4arem a desaparecer gradualmente. (A proposito, a maioria das SLRs digitais
Canon e Nikon tem o modo bulbo.) 0 resto e uma questao de timing - uma vez que agora
voce conseguiu configurar corretamente a exposi4ao e a nitidez.
Capitulo Dez
(orno imprirnir como
um profissional e outros
l etaihec interessantes
Afinal de contas, tudo tem a
ver com a impressao!
A leitura deste capItulo e perfeita se voce for medico, porque adquirira urna
otima impressora e tambem impressoes de formato grande (pelo menos
13x19; certo?) e isso significa que voce provavelmente precisara gastar e
ninguem gasta como os medicos gastam. Sabe por que? Porque as pessoas sempre
adoecem ou se machucarn. Ora, como outro dia esse fotbgrafo estava trabalhando
em Trinidad e em seguida voce soube que ele rolou montanha abaixo e foi parar no
hospital (sei que a ultima frase fez parecer que ele por firn parou de rolar quando
atingiu a parede do hospital, mas isso a um erro - na verdade, sua queda chegou ao
fim ao atingir uma grande Ihama pastando no pe da colina, mas, felizmente, era uma
Marna bern esperta, capaz de chamar uma ambulancia, mas nao sem antes colocar
todo o equipamento fotografico a venda no eBay. Eu disse que ela era bern esperta).
De todo modo, quem voce acha que ira aparecer no hospital para ajudar a infeliz
vitima desse acidente? Isso mesmo - urn medico. E esse medico atendera esse foto-
grafo gratuitarnente? Duvido. 0 medico recebera uma boa remuneracao do piano de
seguro que cobre o fotografo na viagern. Entao o que esse medico fara corn o dinhei-
ro? Ele acessara o eBay e conseguira um born desconto no equiparnento fotografico.
Ele provavelmente economizara muito. Agora, o que ele fara corn essa economia?
Comprara urna impressora 13x19' Veja, essa e a maravilha das econornias baseadas
em mercado e a razao por que deveriamos vender nosso equipamento fotografico
e frequentar urna faculdade de medicina, porque dentro de alguns anon todos nos
seremos capazes de comprar urn born equipamento.
177
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 10
As vantagens de se fotografar no formato RAW
Mencionei o formato RAW varias vezes no livro, mas nao o discutimos detalhadamente. RAW
e um modo de qualidade de imagem e, atualmente, a maioria dos profissionais concorda que
o RAW fornece duas importantes vantagens em rela4ao as imagens na qualidade JPEG: (1)
ele fornece a melhor qualidade de imagem porque as fotos nao sao compactadas (arquivos
JPEG sao compactados em um tamanho de arquivo menor descartando alguns dos dados
originais) e (2) as imagens sao exatamente o que foi capturado pelos sensores da camera e nao
ha nenhum processamento na camera (ao fotografarJPEGs a camera faz algumas corre4oes
de cores, ajusta a nitidez etc, a fim de que os JPEGs pare4am bons). Quando voce fotografa
no formato RAW, a camera nao realiza nenhuma corre0o automatica - voce mesmo tem de
fazer isso (incluindotomar decisoes quanto ao balan4o de branco, exposi45o, sombra e outras
depois que a foto foi tirada) no Adobe Photoshop ou no software de processamento RAW do
fabricante da camera. Profissionais adoram o controle que esse formato fornece porque eles
podem processar (e experimentar) as pr6prias imagens RAW e, sobretudo, nunca danificam
a imagem original (o negativo digital RAW).
A desvantagem de fotografar no formato RAW
Na verdade, ha apenas duas: (1) os arquivos RAW sao maiores, portanto, menos fotos, cerca
de 1/3 a menos, caberao em um cartao de mem6ria, e (2) como arquivos RAW sao bern
maiores, leva mais tempo para fazer qualquer edi45o deles no Photoshop.
Como imprimir como um profissional e outros detalhes interessantesi+ j
Cc o
processar fotos RAW no Photoshop
Depois de importarfotos RAW para o computador, se voce abri-las no Adobe Photoshop, uma
caixa de dialogo totalmente diferente aparecera (como a mostrada acima). Essa a uma janela
de processamento de RAW chamada Adobe Camera Raw, e foi desenvolvida porThomas Knoll,
o mesmo homem que originalmente desenvolveu o Adobe Photoshop. 0 Adobe Camera Raw
foi brilhantemente projetado. Ele permite processar fotos RAW de maneira simples e facil
escolhendo qualquer que seja a configura4ao de balanco de branco que preferir e, escolhen-
do configura46es de exposi4ao, de sombra e de meios-tons com outros ajustes, voce pode
adaptar a foto como quiser (e ate mesmo corrigir problemas de exposi4ao e lente) antes de
it para o Photoshop normal para retocar e finalizar. E, melhor de tudo - ele nunca muda a
foto RAW original, assim voce pode sempre criar novas impressoes a partir do seu negativo
digital a qualquer momento. Nao se esqueca - essa caixa de dialogo especial so aparece
quando voce configura a camera para fotografar no modo de qualidade RAW.
On d e apr e n d e r m ac s s obr e o f or m ato RAW
Se quiser aprender mais sobre o processamento de fotos RAW no Adobe Photoshop, tenho
tres sugestoes: (1) o PhotoshopTraining DVD de Ben Willmore chamado
Photoshop CS2 Mas-
teringCamera Raw, em www.photoshopvideos.com, (2) meu
l ivro, AdobePhotoshop CS3 para
fotografos digitais,
que tem um capitulo inteiro passo a passo dedicado ao processamento
de imagens RAW ou (3) o livro de Bruce Fraser,
Real World Camera Raw.
KL
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo 10
M
Compare seu LCD corn o monitor do computador
Ao utilizar todo o espa4o de um cartao de memoria corn a sua ultima sessao de fotos, abra
essas fotos no computador em qualquer pacote de software que voce usa pars visualize-las
e organize-las (eu use o Adobe Lightroom, que e um novo aplicativo de software da Adobe
especialmente projetado para fotografos profissionais. Voce pode obter mais informa4oes
sobre esse programa em www.adobe.com), portanto, deixe a camera por perto. Depois de
abrir as fotos no computador, pegue a camera e compare as fotos da tela de LCD da sua ca-
mera corn a que voce ve agora na tela do computador. Isso dare uma rapida ideia de quanto
a tela de LCD da camera digital se aproxima da realidade, o que pode ser importante quando
voce sair para fotografar. Por exemplo, se voce perceber que o LCD deixa tudo muito melhor
do que o que voce ve na tela do computador (onde, por fim, suas fotos sao editadas), entao
very que nao precisa se preocupar em utilizar um filtro especifico para que suas fotos sejam
mais quentes. Se o que voce vir no LCD estiver muito escuro (comparado corn o que aparece
na tela do computador e/ou impressora), entao sabers que precisa fotografar corn um pouco
mais de luz para chegar mais perto da realidade. Experimente isso e se surpreendera em ver
o quao'fiel a realidade' o LCD pode ser.
-----4-
Como imprimir como um profissional e outros detalhes interessantesL j
Or g an izan d o s uas f otos c or n o Lig htr m
Embora eu utilize o Adobe Photoshop para todos os retoques serios e ajustes sofisticados
do meu trabalho fotografico, utilizo um novo produto da Adobe chamado Adobe Lightroom
para gerenciare organizar minhas mil hares defotos digitais, processar minhasfotos RAW, criar
apresentacoes de slides na tela e imprimir spreads de multiplas fotos. Ele e um aplicativo to-
talmente projetado para fotografos, esta disponivel para Macintosh e Windows e custa apenas
uma fracao do que o Photoshop custa. 0 Lightroom certamente nao substitui o Photoshop,
pois ele nao permite retoques (remocao de manchas, rugas, ou sinais de envelhecimento,
branqueamento de dentes ou qualquer uma das inumeras coisas que fazemos no Photoshop
para melhorar a aparencia das pessoas), ele tambem nao cria os incriveis efeitos especiais,
layouts interessantes e a todas aqueles coisas que so o Photoshop pode fazer - mas o Li-
ghtroom nao foi projetado para fazer tudo isso, mas sim para organizar e visualizar fotos e,
devo dizer, ele faz isso de uma maneira brilhante. Se voce pensa seriamente nessa coisa toda
de fotografia digital (e se comprou este livro, voce este pensando seriamente), recomendo
conferir o Lightroom - especialmente porque se voce o comprar, recebo uma comissao da
Adobe. Claro que estou brincando, mas bern que poderia ser verdade.
Fotografia digital na pratica Capitulo 10
Como Impnmir Como um profissional e outros detalhes interessantesf
De quantos megapixels mais voce precisa?
3 megapixel = 5x7"
boas
4 mega pixel = 8x10"
5 megapixel = 11x14"
8 megapixel = 16x20"
6 megapixel = 13x19"
10 - 12 megapixel = 24x36"
Ha muita confusao (tambem conhecido como modismo de marketing) em torno dos me-
gapixels e varias pessoas realmente acreditam que tem a ver com a qualidade da imagem
- quanto major o numero de megapixels, melhor a qualidade. Infelizmente, isso nao e
verdade. Portanto, se estjver utilizando o numero de megapixels como uma desculpa para
comprar uma nova camera, essa nao sera uma boa desculpa (embora sua esposa possa ser
convencida). Eis o que os megapixels realmente significam: em que tamanho posso imprimir
minha foto final? E isso. Se voce imprimir qualquer coisa maior que 8 x10', entao uma camera
de 5 megapixels e absolutamente tudo o que voce precisa. Na realidade, e mais do que voce
precisa, mas como uma camera de 5 megapixels e hoje em dia a mais vendida, ficaremos com
ela. Se quiser imprimir impressoes coloridas de 13x19"rotineiramente, entao so precisara de
uma camera de 6 megapixels (eu sei, isso e dificil de engolir depois de anos pensando que
precisava de uma camera de 10 ou mais megapixels). Portanto, para que servern as atuajs
cameras de 10 e 12 megapixels? Para babacas. (Ok, nao realmente, mas voce sabia que eu jrja
dizer isso.) Na verdade, as cameras de 10 e 12 megapixels sao para profissionais que precisam
gerar impressoes no formato poster 24x36" Se voce for um deles, entro esta na hora de investir
em uma, mas se nao imprimir rotineiramente impressoes nesse formato, uma camera de 6
megapixels e tudo de que a maioria das pessoas realmente precisara, portanto, guarde seu
tala"o de cheques. Ei, nao me culpe. Estou tentando fazer com voce poupe um pouco para
que possa comprar lentes detentes e um tripe sofisticado.
Imprimindo em 8x10 com a qualidade de um
laboratrio
Em algum momento, depois de colocar todas essas tecnicas em uso, voce vai querer suas
copias e, hoje, muitos fotografos profissionais criam suas proprias impressoes. Pessoalmente,
so utilizo impressoras Epson, assim como quase todos os profissionais que conhe4o, pois
se tornaram o padrao para jmpressao em jato de tinta de qualidade profissional, tanto em
cores como em P&B. Agora, antes de recomendar que jmpressora Epson comprar, quero que
voce saiba antecipadamente que a unica razao de eu fazer esses comentarios e porque e
exatamente isso o que eu diria a qualquer amigo que perguntasse. Nao recebo comissoes
da Epson. A empresa nao faz ideia de que estou fazendo isso, portanto, se voce entrar em
contato com eles e disser:"Ei, o Scott Kelby me recomendou uma Epson", alguem da empresa
dira algo do tipo, "Scott quem?" Pessoalmente, tenho tres impressoras Epson e gosto muito
delas por tres grandes motivos:
(1) Elas funcionam perfeitamente bern a maior parte do tempo, mas se voce tiver algum
problema, ha suporte tecnico 24 horas, o que e muito bom.
(2) A Epson nao vende apenas impressoras, ela tambem vende papel, e eu adoro o papel deles.
(3) Os resultados sao incriveis. A qualidade das copias feitas em minhas impressoras Epson
ainda me surpreendem.
Para os formatos 4x6, 5x7 e 8x10 sem margens, utilizo (e recomendo veementemente) a
Epson Stylus Photo R800. Ela custa mais ou menos US$ 399 e vale cada centavo.
RNMUNKMMMIRMAM
L
Fotografia digital na pratica Capitulo 10 L 1 I Como impnmir Como umprofissional e outros detalhes mteressantes
Imprimindo no formato 13x19" corn qualidade
de laboratdrio
Imprimindo em16x20 - a escolha n 1 dos
profissionais
Um formato popular que os profissionais utilizam e o formato grande de 13x19" e a Epson
Stylus Photo R2400 e a melhor nesse campo. Eu nunca vi uma outra impressora chegar
proximo disso, exceto talvez a R2200, que a substituiu. A copia colorida dessa impressora e
impressionante, porem, a R2400 e realmente imbativel quando voce imprime em preto-e-
branco. Voce ficara atonito. Alem disso, a R2400 utiliza tintas UltraChrome K3 de qualidade
de arquivamento da Epson, assim suas copias vao durar muito mais tempo do que o normal.
Naturalmente, alem dos formatos 13x19 , a R2400 tambem imprime todos os tamanhos me-
nores (a Epson afirma que ela imprime no formato 11 x14 em menos de dois minutos, o que
nao posso garantir, pois, apos ter jmpresso minha primeira 13x19"sem margem, nunca mais
quis imprimir em 11 x14", e voce tambem provavelmente achara que'quanto major melhor').
E assim que me apaixonei por esse tipo de impressora. Ela custa em torno de US$ 850, que,
pelo que faz, 6 uma pechincha.
Profissionais que vendem suas impressoes sabem que quanto major a impressao, major a
remunera4ao e essa talvez seja a razao por que tantos preferem o formato grande de 16x20"
A impressora para isso e a Stylus Pro 4800 da Epson. Embora tecnicamente ela imprima com
ate 17" de altura pela largura que voce quiser, o tamanho que todo mundo busca e o padrao
16x20" e a 4800 faz isso maravilhosamente bem, mas, fique avisado - a Epson nao fabrica
papel 16x20" (o que e frustrante, uma vez que esse e o tamanho preferido pela maioria dos
profissionais). Ha, porem, outros fabricantes de papel (como a Red River Paper) que produzem
papel de 16x20" projetado para use na 4800, portanto, a menos que voce goste de reduzir
o papel a um tamanho de 16x20, leve isso em consideracao. Alem do trabalho de cortar o
papel (o que pode ou nao incomoda-lo - pessoalmente, me incomoda muito), a 4800 e a
maquina dos sonhos.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 10
Emqual papel voce deve imprimir?
Se voce comprar uma impressora Epson, e recomendavel imprimir em urn papel da Epson
(exceto em rela4ao aquele da Red River Paperja mencionado para a 4800). 0 papel da Epson
nao apenas funciona melhor em impressoras que ela fabrica, as vezes ele tambem e o unico
papel que funcionara (por exemplo, uma vez numa emergencia, tentei usar um papel da HP.
Nao funcionou dejeito nenhum - a copia foi impressa, mas parecia... bern, vamos deixar isso
pra la e dizer que nao funcionou, so isso). Portanto, qual eu recomendo? Aqui estao eles:
Epson Velvet Fine Art Paper: este e um papel de fibra de algodao com uma camada de reves-
timento fosco, parecido com um papel de aquarela, e tem uma textura maravilhosa que da
as fotos uma aparencia quase de pintura. Os clientes adoram sentir a textura desse papel e
normalmente e a primeira coisa que notam.
Epson Premium Luster Photo Paper: este talvez seja meu papel favorito (e o de muitos pro-
fissionais) pois, embora tenha urn brilho, este nao e excessivo. E o papel perfeito entre fosco
e brilhante.
Epson Enhanced Matte Paper: este e urn otimo papel para impressoes preto-e-branco e alem
da uma boa textura tern um bom acabamento, o que resulta em detalhes incrivelmente
nitidos.
Todos esses papeis estao disponiveis na Epson.com, mas normalmente e possivel encontra-los
em uma boa papelaria ou loja de produtos de informatica em tamanhos de ate 13x19"
Como imprimir como um profissional e outros detalhes interessantes
0 q
ue determina o papal a ser utilizado?
I NE
Entao, como saber que papel utilizar? Acredite ou nao, existe uma maneira facil - o papel esco-
Ihido e determinado por uma coisa: a importancia do terra da sua foto.
Por exemplo, se voce estiver imprimindo fotos de natureza mail suaves, como flores, passaros,
paisagens, cachoeiras ou qualquertipo de imagem em quevoce quer urn toque mais delicado, ex-
perimente urn papel texturizado, como oVelvet Fine Art Paper da Epson (desde que impresso em
uma Epson), que funciona maravilhosamente bern para esses tipos de imagens.Voce pode usa-lo
quando quiser criar uma impressao'artistica' da sua foto e tambem funciona bern quando a foto
nao esta corn perfeita nitidez. Experimente esse papel tambem para fotografias preto-e-branco,
(especialmente na R2400 da Epson), quando quiser acrescentar textura e profundidade.
Para retratos importantes, arquitetura, vida urbana, viagens e fotos de paisagens finamente
detalhadas, experimente o Premium Luster Photo Paper da Epson. Tudo que for muito de-
talhado fica otimo nesse papel e ele realmente torna as cores vivas. Portanto, se a foto tiver
varios detalhes, nitidez, varias cores e voce quiser destacar tudo isso, esse papel e o ideal
para impressoes nitidas.
0 papel Enhanced Matte da Epson e uma boa escolha para fotos preto-e-branco. Esse papel
minimiza os reflexos e resulta em fotos excelentes, especialmente quando emoldurado atras
de urn vidro (ele fornece um pouco de brilho que os papeis foscos nao tem), entao, se estiver
pensando em emoldurar suas fotos impressas, voce nao ficara decepcionado com o resultado
final. Mas esse papel nao a isento de acido, portanto, arriscado para imprimir fotos coloridas
porque podem se deteriorar corn o tempo.
Fotografia digital na pratica Capitulo 10
Fazendo o monitor corresponder a sua Imp ssora
- - - - - - - - - - - - - - -
Como imprimir coma umprofissional e outros detalhes interessantesL
Faca o
download dos perfis de coresdo seu papel
News &Announcements
premiumICCPrinter Profiles
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O gerenciamento de cores (a arte de fazer copias coloridas em uma jato de tinta com cores
semelhantes as que voce ve no monitor) tornou-se muito mais facil nos ultimos anos, mas o
segredo para fazer um sistema de gerenciamento de cores funcionar a calibrar as cores do
monitor. Ha alguns anon esse processo era taro e demorado; em geral, so empreendido por
consultores pagos, mas atualmente qualquer um pode fazer isso porque (1) agora o pre4o
e bern acessivel e (2) praticamente todo o processo de calibra4ao e automatico, entao, voce
pode ficar despreocupado. Talvez o calibrador de monitor mais popular em use hoje em dia
pelos profissionais e o Eye-One Display 2 da GretagMacbeth (recentemente adquirida pela
X-Rite). 0 pre4o e de aproximadamente US$ 230 e esse e o unico obstaculo para fazer seu
monitor corresponder as suas impressoes. Bern, isso e fazer o download gratuito dos perfis
das cores para o papel em que voce esta imprimindo (mais detalhes na prdxima pagina).
Se voce comprar papeis da Epson (ou um dos papeis apropriados para jato de tinta entre
as principais marcas), visite o site da Epson (ou do fabricante do papel), acesse a pagina
de download para sua impressora dejato de tinta especifica e faca o download gratuito dos
perfis de cores para o papel exato em que imprimira. Depois de instalar esses perfis de cores
(eles sao instalados apenas com urn clique duplo), ao imprimir a foto no Photoshop, e possivel
escolher a combina45o exata entre a impressora e o papel em que imprimir. Isso fornece os
melhores resultados possiveis (e fidelidade de cor) pars o papel e a impressora especificos
que voce utiliza. Os profissionais sempre instalam esses perfis e isso faz uma diferen4a enorme
na qualidade de suas impressoes.
Dica para cores macs previsfveis
palavras, deixe o Photoshop determinar as cores corretas).
Sua impressora e o Photoshop tern um sistema de gerenciamento.Ter dois sistemas de
gerenciamento de cores em funcionamento ao mesmo tempo e uma receita garantida
para cores ruins. Portanto, se voce estiver imprimindo a partir do Photoshop,
desative
o sistema de gerenciamento de cores da impressora e utilize o Photoshop (em outras
Fotografia digital na pratica I Capitulo 10
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Vendendo suas fotos para urn Banco de
imagens on-line
lrrirodudion
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royalty-free Images, at
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Phatography,
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Sign Up
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Navigate
^En[cr
^0rawseRecenf
- ^AdoancedSearch
Introduttion
Support
Vender fotos para urn banco de imagens e o sonho de muitos fotografos (inclusive de pro-
fissionais), mas, geralmente, so os melhores entre os melhores tern essa oportunidade. Ate
agora. Hojeja e possivel come4ar a vender fotografia livre de royalties por meio de um banco
de imagens, gracas a iStockphoto.com, que a uma comunidade mundial de fotografos que
vende fotos on-line como um banco de imagens (o que significa permitir que qualquer pes-
soa compre as fotos, faca download e as utilize em revistas, anuncios, sites, folhetos e outros
materiais graficos que Web designers e artistas graficos criam para seus clientes). 0 legal e
que qualquer um que seguir as orienta46es Besse site pode carregar suas fotos e come4ar
agora mesmo a vende-las como parte do enorme banco de imagens da iStock. Mas voce so e
remunerado de acordo com o numero de pessoas que realmente compra suas fotos e, como o
pre4o delas e US$ 1 (para tamanho pequeno), US$ 3 (para tamanho medio) e US$ 5 (para fotos
de pagina inteira), voce precisara disponibilizar uma grande quantidade de fotos para tornar isso
um bom negocio. Mas deixe-me dizer uma coisa: ha fotografos que ganham a vida (e pagam as
presta46es do seu Porsche) apenas com o que ganham no iStockphoto.com, pois as fotos Besse
banco de imagens sao utilizadas por milhoes de pessoas ern todo o mundo. Obviamente,
quanto melhor a qualidade do seu trabalho e quanto mais populares forern seus temas, maior
o numero de download Bas suas imagens. Qual e a popularidade da iStockphoto.com? Bern,
a Getty Images, um dos principais e mais respeitados fornecedores do mundo no mercado
de banco de imagens de alta qualidade, adquiriu recentemente a iStockphoto.com - o que
pode the Bar uma ideia da importancia Besse site.
Como imprimir como umprofissional e outros detalhes interessantesiv
Uma rapida olhada no
meu equipamento
Para aqueles interessados no tipo de equipamento fotografico que utilizo, eis uma lista rapida:
minha camera principal e uma Nikon D2X e a de reserva e uma Nikon D200. Carrego tres lentes
quando estou fotografando: uma lente zoom grande-angular Nikon f/4 de 12-24 mm, uma
zoom VR f/2.8 de 70-200 mm e uma zoom VR f/3.5 de 24-120 mm. Tambem tenho uma ma-
cro zoom f/4.5 de 70-180 mm. Utilizo polarizadores, filtros degrades neutros com transicao
e filtros UV. E isso.
Uso um flash externo Nikon SB800, tenho dois leitores de cartao de memoria (um Epson P-2000
e urn P-4000) e um disco rigido de 80 GB da LaCie Rugged All-Terrain (como minha segunda
unidade de backup, pois carrego o P-2000 ou P-4000, mas nao os dois act mesmo tempo).
Utilizo urn tripe de fibra de carbono da Slike uma cabeca pivotante (ou ballhead) Really Right
Stuff BH-55 (a mae de todas as cabe4as pivotantes, se voce perguntar). Utilizo cinco cartoes de
memoria SanDiskExtreme III CompactFlash (tres de 4 GB e dois de 2 GB). Por ultimo, carrego
todo o equipamento de duas maneiras: na maior parte do tempo, utilizo uma mala de rodinhas
especificamente projetada para fotografos, a Lowepro Pro Roller 1, mas quando quero viajar
com pouca bagagem, utilizo uma bolsa Lowepro Stealth Reporter D200 AW, que a otima!
x s:.t
Como imprimir como umprofissional e outros detalhes interessantes] Fotografia digital na pratica I Capitulo 10
F ;
Alguns livros que recomendo pessoalmente
, , ; ( ' y 1
Elm,
iposure
Digital
Photography
Pocket Guide
Espero que este livro tenha aumentado sua paixao por aprender mais sobre a arte da fotografia
e, se esse for o caso, eis alguns livros que eu recomendo (em nenhuma ordem particular):
( 1 ) Understanding exposure: how to shoot great photographs with a film or digital camera, de
Bryan Peterson
( 2) Travel and nature photography , de RickSammon
( 3) Digital photography pocket guide, Third Edition, de DerrickStory
( 4) Great photography workshop, de Bill Fortney
( 5) Complete guide to digital photography : 1 07 lessons on taking, making, editing, storing, printing,
and sharing better digital images, de RickSammon
Se voce apenas gosta de fotografia, eis alguns livros sobre o assunto que eu recomendo:
( 1 ) America from 500 Feet!, de Bill e Wesley Fortney
( 2) Golden poppies of California: in celebration of our state flower, de George Lepp
( 3) Fly ing flowers, de RickSammon
( 4) Window seat: the art of digital photography and creative thinking, de Julieanne Kost
( 5) Through the lens: National Geographic' s greatest photographs, editado por Leah Bendavid Val
Aprenda comlgo no
Adobe Photoshop TV
Se quiser entender mais o Adobe Photoshop e como processar e editar suas fotos digitais,
confira o Adobe Photoshop TV
(www.photoshoptv.com). Trata-se de urn prograrna de TV
semanal de 30 minutos que eu co-apresento corn meus amigos (e gurus do Photoshop),
Dave Cross e Matt Kloskowski. Toda semana apresentarnos as mais recentes dicas, tutoriais
passo a passo, noticias sobre o Photoshop e varias coisas legais (como premios e concursos).
o Adobe Photoshop TV e
gratuito e voce pode assistir ao programa no nosso site ou fazer
o download e v6-lo no seu computador ou iPod (como um podcast de video). Na realidade,
depois de se inscrever gratuitamente, todas as segundas-feiras o download do showe feito
automaticamente no seu computador para que voce possa v6-lo nas horas vagas. Eis como
inscrever-se:
(1) Se voce estiver executando o Windows ou o Mac OSX, carregue o software iTunes da Apple
(ele a gratuito para Mac ou PC) e acesse o iTunes Music Store.
(2) Clique no linkPodcasts a esquerda da pagina iTunes Music Store.
(3) No campo Search, no canto esquerdo da pagina Podcast, digite'Photoshop'e pressione
a tecla Return (PC: Enter) no teclado.
(4) Em questao de segundos voce localizara o showPhotoshop TV. Clique nele e, entao,
pressione o botao Subscribe. E so isso - voce esta inscrito. Agora podera assistir ao show
diretamente da janela do iTunes (no tamanho que preferir) ou fazer o download dele para
seu iPod e assistir ao showai.
Capitulo Onze
Receitas Para aj uda
-lo a
conseg uir ' a foto'
Os ing redientes simples que
faltam pars uma foto perfeita
Ei, estamos no final do livro e e uma boa hora para revelar um segredo.
Nao ha de fato nenhuma maneira de conseguir aquelas fotos realmente
fascinantes (por exemplo, as que vemos em revistas como
Outdoor Pho-
tographer ou Shutterbug).
Isso porque, quando saimos bern cedo para fotografar no
local escolhido esperando capturar uma daquelas fotos que so se consegue uma vez
na vida, carregando o pesado equipamento que simplesmente acaba com nossa co-
luna, logo vemos queja a muito tarde - varios fotografosja estao la, prontos e espe-
rando aquela luz magica. Como chegaram primeiro, o unico local que sobrou foi um
pequeno plato atras deles e cada foto tirada enquadrara alguns ou todos os equipa-
mentos fotograficos deles destruindo todas as chances de se conseguir'a foto: Mas
este capitulo e sobre receitas para conseguir a foto e tenho uma receita especial para
essa situa45o especifica. Assim que a luz do dia aparecer no horizonte, aproxime-se
sorrateiramente e empurre o tripe deles, derrubando os carissimos equipamentos
montanha abaixo e, enquanto caem, pressione habilmente o cabo disparador da sua
camera e capture aquela vista maravilhosa ouvindo os vidros se estilhacarem nas Pa-
redes do canyon. Ahhh, isso, meus amigos, e o som magico de voce obtendo'a foto:
Se ouvir o som ecoando longe, tudo se tornara muito mais agradavel. Divirta-se.
195
Fotografia digital na pratica Capitulo 1 1
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas: a agua esta completamente parada; voce pode ver atraves dela porque ha
bern poucos reflexos; o tom geral a azulado; a ilumina4ao e as sombras estao muito suaves; ha
uma vista geral arrebatadora.
(1) Nao ha esse tipo de luz as 5h30 da tarde - voce precisa levantar bern cedo e estar no local
pronto para fotografar as 5h30 da manha, pouco antes do nascer do sol.
(2) Para obter uma agua realmente parada, voce tambem precisa fotografar ao amanhecer. Se
fotografar essa mesma cena ao por-do-sol, o vento sera mais forte e havers ondula4aes.
(3) Arme o tripe sem estenderas pernas para que a lentefique perto das rochas e assim conseguir
um angulo baixo, mais interessante (lembre-se de que a maioria dos amadores fotografaria em
pe - o ponto de vista medio que costurnamos ver, o que seria um angulo muito batido).
(4) Para remover parte do reflexo da agua e ver algumas dessas rochas, voce precisara de um
filtro de polariza4ao e ele devera ser girado ate que, como magica, o reflexo desapare4a (isso
mesmo - filtros de polariza4ao nao sao so para ceus).
(5) Utilize uma lente grande-angular para dar a foto urn efeito de'vastidao: Se tiver uma lente
zoom 18-80 mm, configure-a em 18 mm (a configura4ao mais larga para essa lente).
(6) Utilize o modo de prioridade de abertura e escolha urn f-stop, como f/22, a fim de fornecer
boa nitidez por toda a foto, das rochas as montanhas.
(7) Para aprimorar ainda mais o efeito'manha azul', se estiver fotografando em JPEG, mude o
balan4o de branco para Fluorescent, tire uma foto de teste e, entao, veja os resultados na tela
de LCD. Se estiver fotografando no formato RAW, voce podera escolher o balan4o de branco
mais tarde no Photoshop.
Receitas Para ajuda-lo a conseguir a foto'
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: luz natural suave; fotografada contra urn fundo preto, bem proximo do terra.
Esse tipo de foto e mais facil do que parece.
(1) Voce precisa de um fundo preto atras das suas flores. Estas estavam em um vaso, com uma
cartolina preta posicionada a mais ou menos um metro atras delas. Voce pode utilizar veludo
preto (que a ainda melhor do que o que foi utilizado aqui), o qual pode ser comprado em uma
loja de tecidos.
(2) E necessario configurar a altura do tripe para que ele esteja no mesmo nivel das flores. Nab
as fotografe de cima para baixo, mas no nivel dos olhos; portanto, coloque o vaso em uma mesa
para que as flores estejarn na altura ideal e posicione o tripe nessa mesma altura.
(3) Utilize luz natural. Essas foram posicionadas a urn pouco mais de urn metro de uma janela
aberta que nab recebia luz direta. Nao fotografe diretamente na dire4ao da janela, mas a partir
de urn dos lados para que as flores recebarn ilumina4ao lateral.
(4) Utilize uma lente macro ou uma lente close-up para obter essa aproximadacao das flores.
Quando voce utiliza uma macro (ou lente close-up), a profundidade de campo e automatica-
mente menor, portanto a flores no fundo ficarao desfocadas e e isso o que queremos.
(5) O f-stop foi f/5.6, o que mais uma vez fornece nitidez maxima sobre o objeto mais proximo
a camera e tudo atras estara desfocado. Ela foi tirada no modo de prioridade de abertura (que
e o modo ideal para controlar a profundidade de campo). Ao fotografar com uma lente macro,
a profundidade de campo e bern menor.
(6) Para obter um efeito supernitido, voce precisa ficar'superparado'; utilize o truque da trava
de espelho descrita no Capitulo 1.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 1 1
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: o terra preenche o quadro de lado a lado; nenhum ceu visivel; otimo con-
traste de cores; posicionamento interessante do terra.
(1) 0 principal aspecto dessa foto sao as cores contrastantes - de outro modo, ela seria
apenas mais uma foto'de um barco na agua' Havia varios barcos no porto naquele dia, mas
esse era o unico com essas otimas cores contrastantes. A cor branca e a cor salmao contra a
agua azul criam um visual bern interesseante.
(2) Para obter essa luz maravilhosa e essas sombras suaves, so ha dois horarios do dia em que
voce pode fotografar - ao amanhecer ou ao anoitecer. Ela foi tirada ao anoitecer e e por isso
que as cores estao tao vivas (porque nao estao sendo lavadas pela luz direta do sol).
(3) Para se aproximar assimdo barco, e necessario estar emumoutro barco ou no cais com
uma lente longa, que e o caso aqui. Coloque sua major lente zoome amplie para que o barco
quase preencha a largura do quadro.
(4) Voce precisa utilizar um tripe para obter uma foto como essa por dugs razoes: (a) anoite-
ceu, portanto, ha pouca luz e nao ha como segurar a camera com as maos e obter uma foto
nitida e (b) voce esta utilizando uma lente longa. Quanto mais distante a amplia4ao, mais
exageradas serao quaisquer minusculas vibra4aes e as fotos ficarao borradas. Voce precisa
utilizar um tripe quando houver pouca luz e estiver usando uma lente zoom.
(5) 0 outro segredo de conseguir uma foto como essa e a composi4ao. Posicionando o barco
no topo, em vez de no centro morto, criamos um interesse visual forte e atraimos o olhar
diretamente para o terra.
Receitas para ajuda-lo a conseguir `a foto' L
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: cores fascinantes; alto contraste entre o carro e o fundo; a composi45o da
foto conta uma historia.
(1) Essa a uma daquelas fotos da vida na cidade e a melhor maneira de obte-la e estar pronto
para o momento em que ela acontece. Como mencionado no Capitulo 9, quando voce esta
em uma cidade, esteja pronto para fotografar no modo programa. 0 flash nao sera acionado
(arruinando a foto) e voce basicamente pode apontar e fotografar. Essa foto inesperada foi
tirada quando eu voltava para o hotel em Estocolmo, Suecia. Era o dia da formatura dos alunos
de segundo grau em Estocolmo e muitos dirigiam conversiveis pela cidade e passavarn em
caminhoes abertos agitando bandeiras suecas alegremente celebrando o evento. Eu estava
com minha camera a tiracolo e algumas batatas fritas incrivelmente deliciosas nas maos (e
uma longa historia). Enquanto equilibrava cuidadosamente as batatas fritas (para que eu nao
perdesse nenhuma delas), esse carro parou ao meu lado. A camera estava no modo programa,
entao, com a mao livre segurei a camera acima de mim, cliquei e consegui a foto. Sea camera
estivesse no modo de prioridade de abertura (meu modo normal de fotografar), eu teria Per-
dido a foto enquanto configurava a abertura, pois, um segundo mais tarde, o carro partiu.
(2) Incluindo apenas uma pequena parte do bra4o do motorista, do bra4o do passageiro e
da bandeira, a foto conta uma historia: 0 que eles estavam fazendo? Por que carregavarn
bandeiras? Para onde jam? Entretanto, uma composi45o ainda melhorteria um pouco mais de
espaco mostrando o lado esquerdo, na frente do carro, para que o carro tivesse urn caminho
a frente para percorrer.
Fotografia digital na pratica
I
Capitulo
1 1 L+Receitas
para ajuda lo a conseguir `a foto ryL
A receita para conseguir este tipo de foto
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas: agua parada; close-up da for, mas, obviamente nao uma foto macro; luz
relativamente suave, mas sombras bem-definidas.
(1) Esse tipo de foto e tirado em uma extensa area de sombra (o que eu quero dizer e que a
agua estava nas sombras, sob algum tipo de cobertura). E por isso que as areas escuras estao
bem definidas - havia luz suficiente sob a sombra, o que fez com que as areas escuras fos-
sem mantillas. Procure uma area extensa de sombra (ou dias nublados onde grandes nuvens
brancas sao como uma softbox, difundindo a luz) a fim de conseguir uma foto como essa,
onde as cores sao vibrantes e a luz ainda permanece suave.
(2) Utilize a lente zoom mais longa que tiver, pois voce tera de preencher o quadro com o
maximo possivel de flores. Nesse caso, utilizei uma lente zoom de 300 mm, mas essa foi uma
situa4ao rara, em que eu nao tinha um tripe comigo e geraimente nao a possivel segurar uma
lente 300 mm firme o suficiente para conseguir uma foto nitida, portanto, tive de improvisar.
Tirei essa foto de uma ponte com uma vista para um pequeno lago e entao coloquei a lente
no parapeito da ponte para firmar a camera e a lente a isso funcionou perfeitamente. Coloque,
num piscar de olhos, a camera (ou a lente) sobre alguma coisa estavel.
(3) Tudo na foto tem a mesma profundidade (nao ha realmente um primeiro piano ou um
fundo - e a mesma distancia a partir da camera), assim um f-stop como f/11 funciona bern
para uma foto como essa quando voce quer tudo em foco na mesma distancia.
Caracteristicas
: voce esta fotografando um tema bem conhecido (essa arvore isolada no
Zion National Park) sob luz dura e direta; ela tem cores surpreendentemente quentes para
uma foto tirada sob o sol do meio-dia.
(1) As vezes e necessario fotografar em situacoes de ilumina4ao menos que ideais (eu passava
por esse parque a caminho de uma outra sessao de fotos, entao, ou eu tirava a foto sob uma
luz ruim ou nao a tirava). Em situa46es como essa, utilize um filtro de polarizacao e gire-o ate
adicionar mais azul ao ceu sem vida.
(2) Tome uma decisao de composi4ao que torne a foto interessante. Amadores centralizariam
a arvore.Voce querfazer estas duas coisas: (a) dar major enfase ao rochedo embaixo da arvore
ou (b) ao ceu acima dela. (Na foto mostrada aqui, fiz com que o rochedo embaixo da arvore
tivesse mais importancia no quadro, mas compus essa foto de duas maneiras - algumas com
muito ceu azul acima da arvore, e esta bem mais baixa no quadro e, entao, outras como esta,
com a arvore proxima do topo, com uma grande quantidade de rochedo embaixo dela. Optei
pela foto do rochedo, porque achei ela mais interessante do que o ceu azul sem nuvens.)
(3) Fotografe no modo de prioridade de abertura e configure o f-stop como f/11, o que e um
otimo f-stop para uma foto realmente nitida e voce nao esta tentando desfocar visivelmente
nenhuma parte da foto. 0 f/11 e um f-stop facil. E o f/8 tambem.
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 1 1
A receita paraconseguir este tipo de fate
Caracteristicas
: luz direcional suave; interesse visual por toda a composi4ao; nenhurn flash
utilizado, portanto os tons de pele parecem naturals.
(1) Organize seus temas a mais ou menos 2,5 metros de uma janela aberta corn a entrada
de luz natural. 0 segredo e certificar-se de que a luz que passa por essa janela nao seja luz
do sol direta, assim, a luz a suave - e nao feixes diretos de luz. Nao utilize flash. Deixe a luz
natural fazer todo o trabalho.
(2) Coloque sua camera em urn tripe. Embora haja luz natural, a luz a mais baixa do que voce
poderia imaginar e, para uma maxima nitidez, e recomendavel o use de um tripe.
(3) Posicione seus temas de modo que a luz venha de urn dos lados (na foto acima, a luz vem
de uma janela a direita da noiva).
(4) Focalize os olhos da pessoa (nesse caso, a noiva) porque se os olhos dela nao estiverem
em foco, a foto toda nao vale nada.
(5) Fotografe no modo de prioridade de abertura com um f-stop em f/11, que e otimo para
retratos.
(6) Nao centralizar o pal e a noiva no ponto morto da foto torna o retrato muito mais forte e
mais atraente. Posicione-os mais a esquerda ou direita e nao no centro morto.
(7) 0 brilho em torno deles foi adicionado no Photoshop. Para verificar essa tecnica do Pho-
toshop passo a passo, visite www.scottkelbybooks.com/glow.
Receitas para ajuda to a conseguir `a foto
k receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: agua sem ondula46es e suave; ceus dramaticos; detalhes nitidos tanto na
frente como atras; contraste de cores no ceu e na agua.
(1) Para obter uma foto assim, com essa agua leitosa, requer varias coisas. A primeira e que
voce deve tira-la quando ha muito pouca luz (antes do nascer do sol ou bern depois do pbr-
do-sol - essa foto foi tirada mais de uma hors depois do por-do-sop porque e necessario
deixar o obturador aberto por um periodo de tempo longo o bastante (10 segundos ou mais)
para que voce consiga capturar o movimento das ondas enquanto o obturador esta aberto
- e isso o que da a foto essa aparencia sedosa. Normalmente, deixar o obturador aberto por
10 segundos ou mais superexpora totalmente o ceu. E por isso que voce deve fazer isso bern
depois do por-do-sol - quando ha pouca luz no ceu - mas nao se preocupe, a exposi45o
longa capturara a pouca luz existente, o que fornece uma foto como a acima. Se houver um
filtro degrade de densidade neutra, utilize-o para que nao precise esperar anoitecer para
fotografar, pois ele so escurece o ceu.
(2) Configure a camera no modo de prioridade do obturador, configure a exposi4ao em 10 segun-
dos e tire uma foto de teste para verificar se o chao tem luz suficiente (o ceu nao sera o problema).
A camera escolhera autornaticamente o f-stop no modo de prioridade do obturador.
(3) Se a camera tiver urn recurso chamado redu45o de ruido de exposi45o longa (long exposure
noise reduction), ativa-lo antes de tirar a foto ajudara a reduzir o ruido nas areas de sombra.
(4) Fotografe em pouca luz armando o tripe em uma posi4ao bern baixa em rela4ao ao chao
(nao estenda as pernas do tripe) e utilize um cabo disparador ou o autotimer da camera para
reduzir os tremores da camera.
I
Fotografia digital na pratica I
Capitulo 1 1
A receita
para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: a for preenche o quadro; o fundo esta desfocado; as cores contrastantes;
interesse visual por toda a composi4ao.
(1) Fotografe com uma lente zoom - utilize sua lente zoom mais longa para se aproximar
o maximo possivel e preencher o quadro com a for. Essa foto foi tirada com uma lente 200
mm e, na verdade, a for estava a menos de um metro em um jardim.
(2) Fotografe no nivel da flor. Arme o tripe para ficar no mesmo nivel da flor (lembre-se, nao
fotografe de baixo para cima), o que exige que voce se agache (protetores dejoelhos sao oti-
mos para conseguir uma foto como essa - gostaria de nao to-los esquecido naquele dia).
(3) Fotografe no modo de prioridade de abertura e utilize o menor f-stop possivel que sua
lente permitir (nesse caso, especificamente nessa lente, foi f/5.6) para manter a for em foco
e o fundo desfocado.
(4) Agora, seja paciente e espere a abelha pousar (ok, essa parte a chata). Na verdade, vi abelhas
voando de uma for para outra, entao sentei e focalizei uma for ate uma abelha pousar nela.
Em seguida, tudo o que tive de fazer foi pressionar o botao obturador.
(5) A foto foi tirada na luz natural, mas esta relativamente suave porque o Sol se escondeu
atras de algumas grandes nuvens brancas, o que e excelente para fotografarflores porque ele
difunde a luz direta desfavoravel. So armei o tripe quando o Sol ficou atras de um grande grupo
de nuvens, portanto a pacien.cia (para esperar a luz certa e a abelha pousar) recompensa.
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: luz agradavel; cores nitidas; sombras suaves; movimento, o que confere vida
e interesse a foto.
(1) Para conseguir movimento na foto, voce tem de fotografar com uma velocidade de ob-
turador mais lenta. Configure o modo como prioridade de obturador e escolha 1/8 de um
Segundo ou menos a fim de que o obturador permane4a aberto por um periodo de tempo
longo o bastante para capturar qualquer movimento como um desfoque. Com uma veloci-
dade de obturador tao lenta como essa, voce precisara de um tripe para que o restante da
foto permane4a bern definido.
(2) Para obter cores nitidas e vivas e uma luz suave, voce precisara tirar uma foto como essa
no final da tarde, quando ha pouca luz no ceu ou em extensa sombra, essa fotografia tinha
um pouco dessas condi46es. Se olhar atentamente, voce vera que a luz do Sol vem da direita
(como visto no rosto do cantor) e isso da um toque dramatico a ilumina4ao, mas, como essa
foto foi tirada no centro da cidade, da lateral de urn edificio quase todo na sombra, a luz ficou
bern suave. A proposito, voce poderia pensar que a luz direta do Sol tornaria as cores mais
vivas, mas, normalmente, o que ocorre e o contrario - o Sol desbota as cores.
(3) E possivel tirar uma foto como essa no modo de prioridade de abertura, escolher um f-stop
seguro, como f/11, e ao entardecer/anoitecer, quando ha pouca luz, a camera escolhera auto-
maticamente uma velocidade de obturador lenta o bastante para que qualquer movimento
na foto possa ser exagerado.
Fotografia digital na pratica Capitulo 1 1
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas: luz perfeita refletida sobre a lateral do carro; cor maravilhosa no ceu; a uma
foto do por-do-sol, mas uma que nao a apenas um por-do-sol.
(1) Fotografe com uma lente grande-angular e vire a camera verticalmente (orientacao de
retrato) para capturar tanto o terra (nesse caso, um carro) como boa parte do ceu a fim de
tornar a foto ainda mais atraente. Essa foto foi tirada com uma lente grande-angular 24-120
mm, com uma distancia focal de 24 mm.
(2) Para conseguir uma foto assim, mais uma vez ha duas op46es: (a) fotografar ao amanhecer
ou (b) ao anoitecer (essa foto em particular foi tirada ao anoitecer, logo apos o sol desaparecer
no oceano em Marin Headlands com vista para San Francisco).
(3) Em uma ilumina46o tao baixa como essa, sera necessario fotografar em um tripe para
obter uma foto nitida.
(4) Componha a foto com o tema (o carro) na parte inferior do quadro para acrescentar
interesse visual, em vez centralizar o carro, o que resultaria em algo parecido com uma foto
instantanea.
(5) 0 que resta e posicionar a camera para tirar o maximo proveito do reflexo sob a lateral
do carro. A luz perfeita realmente faz todo o trabalho - voce so precisa esperar o momento
certo para pressionar o obturador (na verdade, com tao pouca luz assim, e melhor utilizar
um cabo disparador ou o autotimer da camera para impedir que a camera trema e conseguir
uma foto mais nitida).
Receitas para ajuda to a conseguir a foto' L+j
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas
: ponto de vista interessante; excelente contraste de cores; composicao
interessante.
(1) Para obter uma foto como essa, a necessario fotografar em um angulo muito baixo e e isso
fotografo mediano
o que realmentetorna a foto interessante - o angulo e incomum, pois um
tiraria a foto em pe (na realidade, eu estava rodeado por fotografos fazendo exatamente isso.
Caso tenha ficado curioso para saber como essa foto foi feita, saiba que ela foi tirada em uma
revendedora de Lamborghinis localizada em uma area do centro da cidade). Para conseguir
essa foto, tirada segurando a camera com as maos, sentei bern no meio da rua enquanto meu
amigo olhava se nao vinham as carros.
(2) Para que o carro vermelho fique centralizado e nitidamente focado, e colocar os outros
carros em urn foco mais suave, fotografe no modo de prioridade de abertura, escolha um
f-stop baixo (nesse caso, foi f/5.6) e fotografe com uma lente zoom (essa foto foi tirada com
uma lente zoom 18-200 mm, com a lente em 180 mm). A razao de o carro amarelo na frente
estar fora de foco e por causa da maneira como a profundidade de campo funciona: 1 /3 da
area na frente da area de foco (o carro vermelho) estara desfocado e 2/3 da area atras da area
de foco estarao fora de foco.
(3) Outro aspecto que faz essa foto funcionar (alem do angulo interessante de visao) e o close-
up dos carros, que deixa uma parte maior do tema (os outros carros) fora da area de visao.
(4) 0 resto e a sorte de encontrar uma fila de Lamborghinis com cores vivas e brilhantes em
um dia nublado.
A receita para conseguir este tipo de foto
Caracteristicas: cores; interesse visual dentro do quadro; composicao que mostra detalhes.
(1) 0 segredo dessa foto e a composi4ao no visor. Nao tente capturar todo o predio ou a parede
inteira. 0 que torna essa foto interessante a nao tentar abarcar tudo - mas simplesmente
mostrar um detalhe do edificio, o que sugere o todo. Alem disso, ao se aproximar, surge a
quest5o:"0 que esta dentro dessa janela? Quem colocou essas coisas ai? 0 que ha dentro
dessas caixas azuis?" Isso faz o espectador refletir. Alem disso, a janela nao esta no centro
morto - esta deslocada para a esquerda, o que confere interesse visual.
(2) Para capturar uma janela em uma foto do cotidiano urbano como essa, voce precisara de
uma lente zoom (essa foto foi tirada com uma lente zoom de 18-200 mm, com o comprimento
em torno de 100 mm).
(3) Voce pode tirar uma foto como essa no modo programa e deixar a camera fazer todo o
trabalho (como mencionado anteriormente no livro, costurno usar o modo programa ao foto-
grafar a vida na cidade para fazer a foto rapidamente sem fazer nenhum ajuste na camera).
(4) Urn filtro de polarizacao ajudara a ver pelo vidro da janela reduzindo o reflexo.
(5) Normalmente, e dificil capturar o cotidiano urbano com um tripe, porque a tomada da
foto e muitas vezes espontanea e, se voce armar um tripe na area central da cidade, a unica
coisa espontanea que pode acontecer hoje em dia e a chegada de seguran4as, portanto, na
maioria das vezes, e melhor segurar a camera com as maos.
Receitas para ajuda-lo a conseguir `a foto
A receita para conseguir este tipo de foto
L
Caracteristicas
: a classica foto do por-do-sol sem ser tirada no estilo classico das fotos
instantaneas.
(1) Utilize a lente grande-angular mais larga que voce tiver (essa foto foi tirada com uma
lente zoom 12-24 mm, com o comprimento configurado em 12 mm para obter a largura
maxima).
(2) 0 que torna essa foto ideal e o fato de que a linha do horizonte nao esta no centro morto (e,
infelizmente, o centro morto e onde os amadores trabalham tao arduamente para conseguir
a linha do horizonte). Ao tirar uma foto como essa, ha duas op46es: (a) enfatizar a praia ou (b)
o ceu. Na maioria dos casos, como voce afinal de contas esta fotografando um por-do-sol, fa4a
do ceu a estrela principal colocando a linha do horizonte na ter4a parte inferior do quadro
(como mostrado acima). A maioria das pessoas que fotografa um por-do-sol nao inclui a praia
- elas sao seduzidas pelo sole pelo horizonte, entao, suas fotos de por-do-sol normalmente
so sao compostas pelo mare pelo ceu, mas enquadrar urn pouco da praia ajuda a conduzir
o olhar do espectador e contar a historia.
(3) Nao importa tanto o modo em que se fotografa, pois nao ha urn elemento unico a focalizar
- tudo deve estar em foco, por isso, utilize o modo programa ou ode prioridade de abertura
corn o f-stop configurado entre f/8 a f/16 e tudo parecera nitido da frente para tras.
(4) Sei que isso ja foi extensamente comentado, mas estamos fotografando ern luz baixa; e
hora de usar o tripe.
Indite remissivo
A
,afoto;conseg uindo
como a tela de LCD ajuda a, 146
para fotos de esportes, 97, 101
para fotos urbanas/viagem, 160, 165
receitas para, 195-209
aberturaParaumalente especifica, a
melhor, 14
abertura, config ura4ao
, 14, 107, 115, 170
acessorios, 3, 93. Ver tambem
equipamento fotografico; acessorios
especificos
Adams, Ansel, 61, 80
Adobe
Camera RAW, 130, 155, 179
Lightroom, 180, 181
Photoshop Elements.
Ver Photoshop
Elements
Photoshop. Ver Photoshop
Adobe Photoshop TV, 193
aj uste de nitidez, ferramentas
de, 18-19
alertade luminosidade
( pisca-pisca), 71,
72,149
amanhecer, fotog rafandoao, 62, 65, 163
America From
500 Feet!, 192
animals, fotos, 64, 87-89
anoitecer, fotog rafando ao, 62
apresentacao de slides, 181
arvores, fotos, 67, 73
atletas, fotos, 105, 108, 110. Ver tambem
fotografia de esportes
Auto White Balance, recurso
, 58, 82, 130,
154. Ver tambem
balan4o de branco
autotimers, 11, 83, 203, 206
B
B&H Photo, 5, 77
backups, fotos, 57, 138
balan4o de branco
corrigindo no Photoshop, 58, 154
e formato JPEG, 58
e formato RAW, 58
e fotos de esportes, 94
e panoramas, 82
evitando problemas com, 130, 154
fotos no nascer do sol/pbr-do-sol, 70
bancosdeimag ens,190
baterias, 131, 139
bebes,fotos,125
Bill Fortney's Great
photographyworkshop,
192
bones de basebol, 78
bones, 78
bracketing (
exposicoes sucessivas),
exposicao, 141
C
cabe4as de tripes, 9
cabe4as pivotantes (tipo ballhead), 9
cabo disparador eletronico, 11
cabo disparador, 10, 11
cachoeira/quedas d' ag ua, fotos, 66, 67,
187
calibracao de monitor, 188
cameradiscreta
, fotos do tipo, 113
cameraescura, ferramentas de software,
18
CameraRaw, 130, 155, 179.
Ver tambem
formato RAW
cameras. Ver tambem
cameras dig itais
autotimers para, 11, 83, 203, 206
digitais vs. filme, 145-146, 150, 151, 154
fixando, 8. Ver tambem tripes
mais populares, 6
segurando a camera com a mao, 13,
20-21
cameras dig itais
baterias para, 131, 139
configuracao de zoom rapido para, 17
e configuracao ISO, 150
e megapixels, 182
flash embutido para, 39, 142
mais populares, 6
prote45o contra chuva para, 77
recurso de bracketing para exposicoes,
141
SLR, 6, 17, 38,100, 175
vs. cameras de filme, 145-146,150,15 1,
154
cameras automaticas, 6
Canon, cameras
e alertas de luminosidade, 71
e balan4o de branco, 70
211
e compensacao de exposi46o, 72, 149
e modo bulbo, 175
e modo burst, 103
e teste de exposi46es sucessivas
(bracketing), 141
lentes para, 13, 15, 27
para fotos de esportes, 96
popularidade do, 6
teleconversor para, 89
Canon, lentes close-up, 27
carros, fotos, 199, 206, 207
cartao de montag em, 31
cartoes de memoria
backup, 57, 138
considera4oes sobre o tamanho, 152
dispositivo para, 156
e formato RAW, 152, 178
e fotos de casamento, 42, 57, 152
e fotos de esportes, 96, 98
evitando a exclusao acidental de, 156
cartolina, 31
casamento, fotos, 37-58
arremesso de buque/liga que Segura
meias, 56
backup,57
cartoes de memoria para, 42, 57, 152
cerimonia, 38
condi4oes de ilumina4ao para, 38-41, 54
considera4oes sobre o formato, 58
evitando olhos fechados em, 45
festa, 46
formalidades, 43-51, 202. Vertambem
retratos formais
fotos de detalhes, 52
fotos dos preparativos antes do
casamento, 54
fundos para, 51
importancia da noiva nas, 47
jogando arroz, 56
mudando o ponto de vantagem para, 53
numero comum de fotos para, 42
posicionando a noiva com outros nas, 55
tecnica do fotojornalismo para, 52
tomadas externas, 41
utilizando flash para, 41
utilizando lente grande-angular para, 56
CDs, triturando, 140
ceu
ajustando no Photoshop, 81
capturando a pre-tempestade, 76
considera4oes sobre a exposi46o, 79
212
enfatizando/tirando a enfase, 68
limitando a quantidade de, 81
receitas de fotos, 203, 206, 209
Channels, paleta( Photoshop), 19
chuva
fotografando na, 76
protegendo o equipamento da, 77, 132
simulando, 29
cidades, fotos, 169, 170, 171, 174, 187. Ver
tambem fotografia urbana
clima, atmosferaempoeirada, trocando
lentes em, 132
Clone Stamp, ferramenta(Photoshop), 84
CompactFlash, cartoes, 57
compensa4ao de exposi4ao de flash, 41
compondo
fotos da vida selvagem, 88-89
fotos de esportes, 105, 110
fotos de flores, 25, 30
fotos formais, 48, 49
paisagens, 65, 67-69
retratos, 121, 122
silhuetas, 90
CompUSA, 186
Conde Nast Traveler, 159
contratos, modelos, 162
cores contrastantes, 198, 199, 204, 207
cortinas de banheiro, 31, 32, 124
criancas, fotog rafando, 120, 125, 161
Crop, ferramenta(Photoshop), 85
Cross, Dave, 193
D
Death Grip, 21
detalhes, fotog rafando, 52, 166
dias nublados, fotos em, 81
difusores de flash, 39
Digital photographers, The Photoshop book
for, 179
Digital photographypocket guide, 192
dioptros de close- up de dois elementos,
26
disparador remoto semfio, 10, 11
dispositivos de cartao, memoria, 156
distanciafocal, 114
DVD, Photoshop Training , 179
DVDs, triturando, 140
E
edificios publicos, fotog rafando dentro
de/nas proximidades, 133, 134
editar amedidaque voce fotog rafa,
tecnica, 148
efeito' manhaazul', 196
efeitos atmosfericos, 77
Epson
dispositivos de backup, 57, 138
impressoras, 183-185
papel, 186, 187, 189
equipamento fotog rafico. Ver tambem
cameras
considera46es quanto ao or4amento, 4
do autor, 191
fonte recomendavel para, 5
para fotos de esportes, 96
protegendo, 78, 132, 136, 137
equipamentos. Ver equipamento
fotog rafico
Eraser, ferramenta(Photoshop), 46
escadas, fotog rafando em, 53
EXIF, dados, 14
exposi4ao, controle de compensacao,
71-72,149
exposi4ao, super vs. sub, 155
exposi46es sucessivas. Ver bracketing
Eyedropper, ferramenta( Photoshop), 81
Eye-One Display, 188
F
ferramentas de cameraescura, software,
18
festade casamento, fotos, 46
filme, cameras de, 145,146,150,151,154
filtro deg rade de densidade neutra, 79
filtro Motion Blur (Photoshop), 46
filtros
coloridos, 94
degrade de densidade neutra, 79
Motion Blur, 46
para escurecer, 66, 67
polariza45o, 67, 75, 196, 201, 208
stop-down, 66,67, 76
Unsharp Mask, 18, 19
UV, 137
flash
difusores de flash, 39
e dura4ao da bateria, 131
e olhos vermelhos, 142
externos, 40, 142
obtendo luz difusa com, 39-40
para fotos em ambientes externos, 41
para fotos em ambientes fechados, 39
preenchimento, 41, 126
flores, 23-34
ampliando em, 25, 200
angulos incomuns para, 24, 204
contra um fundo branco, 31
contra um fundo preto, 30, 197
e lentes macro, 26, 197
fotografando em ambientes externos, 34
ilumina45o para, 32
onde obter, 33
papel de impressora para, 187
quando fotografar, 28
simulando chuva em, 29
florestas, fotos, 67, 76
Fly ing flowers, 1 92
foco
e modo de prioridade de abertura, 64
para flores, 25
para fotos da vida selvagem, 87
para fotos de cidades, 170
para fotos de esportes, 99
para retratos, 44, 119
tela de LCD, 17
fog os de artificio, fotos, 175
Fong , Gary, 39
formato g rande, impressoes, 153, 182
formularios de contratos
, modelos, 162
Fortney, Bill, 70, 167, 192
Fortney, Wesley, 192
fotog rafando
'a foto: Ver' a foto, conseguindo
a partir de um ponto de vista alto, 53
agua, 196, 203, 209
ambientes externos. Ver tomadas
externas
ao amanhecer/anoitecer, 62, 65, 163
atletas, 105, 108, 110
cachoeira/quedas d'agua, 66, 67, 76
carros, 199, 206, 207
casamentos, 37-58. Ver tambem
casamento, fotos
ceu. Ver ceu
crian4as, 120, 125, 161
da vida real vs seguindo a regra, 2
detalhes, 52, 166
em areas urbanas, 134, 159-175
213
L
em atmosfera empoeirada, 132
em clima frio, 131
em clima ruim, 76
em condicoes de pouca luz. Ver
fotografia sob pouca luz
em dias nublados, 81
em igrejas, 38
em inclinacoes, 135
em museus, 133, 172
em ventanias, 34
em/proximos a edificios publicos, 133,
134
esportes, 93-110. Vertambem fotografia
de esportes
flores, 23-34, 197, 200, 204. Ver tambem
flores
florestas/arvores, 67, 73, 76
fogos de artificio, 175
fotos de pessoas dancando, 46
fotos em movimento, 46, 87, 106, 205
lua, 174
montanhas, 69, 73
multidoes, 161
na luz clara do sol, 201
na neblina, 77
nascer do sol/por-do-sol, 70, 79, 90, 206,
209
no formato RAW, 130, 178
no modo burst, 103,106
obtendo licen4as para fotografar, 133
paisagens, 61-86. Ver tambem fotografia
de paisagem
panoramas, 82-85
pessoas, 113-127, 161, 202, 205. Ver
tambem retratos
recem-nascidos, 125
referenda turisticas, 173
silhuetas, 90, 126
sinais, 168
vida selvagem, 64, 87-89
fotog rafia. Ver tambem fotog rafando
casamento, 37-58. Ver tambem
casamento, fotos
digital vs. filme, 145-146,150,151, 154
em ambientes externos. Ver tomadas
externas
equipamento. Ver equipamento
fotografico
esportes, 93-110. Ver tambem fotografia
de esportes
for, 23-34. Ver tambem flores
livros recomendados sobre, 192
paisagem, 61-86. Ver tambem fotografia
de paisagem
pouca luz. Verfotografia sob pouca luz
problemas, 129-143
retrato, 113-127. Ver tambem retratos
viagem, 159-175. Ver tambem fotos de
viagem
vida selvagem, 87-89
fotog rafiade esportes, 93-1 10
aprendendo ojogo, 101
compondo fotos, 105, 110
contando a historia com, 102
e balan4o de branco, 94
e configura4ao da abertura, 107
e configura4ao ISO, 100
e filtros coloridos, 94
e formato RAW vs. JPEG, 109
e modo burst, 103, 106
e tripes, 104
e velocidade do obturador, 95, 106, 107
enfatizando o movimento em, 106
equipamento necessario para, 96-98
fotos verticais vs. horizontais, 105
fundos para, 107
lentes para, 96, 97-98
pre-focalizando fotos, 99
profissional, 93
utilizando multiplas cameras para, 97
fotog rafiade paisag em, 61-86
angulos incomuns para, 69, 74
compondo fotos para, 65
considera46es sobre a ilumina4ao, 62, 66
considera4oes sobre o clima, 76-77, 81
e alertas de luminosidade, 71
e compensa45o de exposi45o, 71-72
e filtro degrade de densidade neutra, 79
e filtros de polariza4ao, 67, 75
e lentes grande-angulares, 86
e modo de prioridade de abertura, 64, 66
e tripes, 63, 66, 74
evitando horizonte curvo em, 80
mestres da, 65
mostrando o tamanho em, 73
obtendo cores mais ricas em, 75
panoramas, 82-84
papel de impressora para, 187
posicionando o horizonte em, 68
regra de ouro da, 62
segurando a camera com mao camera
para, 63
fotog rafiasobpoucaIuz
e configura4ao ISO, 16, 38, 100
e lentes IS, 13, 98
e lentes VR, 13, 98
e modo continuo de fotografia, 20
fotog rafiaurbana
, 159-175
angulos incomuns para, 167, 173
capturando detalhes em, 166
conseguindo'a foto', 160, 165
fundos para, 171
importancia das cores em, 164
quando fazer, 163
simplicidade em, 171
fotbg rafos de paisag em, 61, 65
fotdg rafos de viag em, 159
fotog rafos profissionais
, 3, 65, 93, 96, 159
fotoj ornalismo, 52
fotos
ajustando a nitidez depois do fato, 18-19
backup, 138
com a camera nas maos, 13, 20-21, 63
combinando, 84-85, 174
corrigindo olhos vermelhos em, 143
imprimindo. Ver imprimindo
obtendo nitidez. Verfotos nitidas
multiplas fotos continuas, 181
organizando, 181
pa nora mica s, 84-85
vendendo,190
fotosdesfocadas
ajustando a nitidez, 18
e situacoes de pouca luz, 38
e velocidade do obturador, 38
e vento, 34
intencionalmente, 106
Verificando a tela de LCD para, 17, 147
'fotos do passeio'(fotos que todo mundo
fazig ual), 74
fotos emmovimento
, 46,87, 106, 205
fotos nitidas, 8-21
ampliando para verificar, 17
e autotimers, 11
e cabo disparador, 10
e cameras de maos, 13, 20-21
e configura45o da abertura, 14
e configura450 ISO, 16
e lentes I5, 13
e lentes VR, 13
e qualidade de lente, 15
e trava de espelho, 12
e tripes, 8, 13
Impul lama u ,
fotos perfeitamente nitidas, 1, 8
fotos subexpostas, 155
fotos superexpostas, 155
Fraser, Bruce, 179
f-stop, 14, 115
fundo branco
para flores, 31
para retratos, 116
utilizando uma cortina de banheiro, 31,
124
fundos
claros vs. escuros, 118
de papel, 116
de Iona, 117
de musselina, 117
fora de foco, 25, 64, 204
para flores, 30, 31, 197
para fotos da vida na cidade, 171
para fotos de esportes, 107
para retratos, 51, 116-118
pretos, 30, 116
sem emendas, 116,117
utilizando uma cortina de banheiro, 31,
124
G
g erenciamento de cores
, 188, 189
Getty images, 190
Golden Poppies
of California: In Celebration
of Our State Flower, 192
g rande-ang ulares, lentes, 75, 86, 98,114
Gretag Macbeth, 188
H
HP, papel, 186
idosos, fotog rafando, 161
ig rej as, fotog rafando em, 38
ilumina4ao. Ver tambem
fotog rafiasob
poucaIuz
difusa, 32, 39-40
efundos,118
e teste de exposicoes sucessivas, 141
estudio, 124
evitando Iuz direta, 32
215
214
na tura l. Verluz na tura l
pa ra f lores, 32
para noivas, 54
para paisagens, 62, 66
para retratos, 123-124,127
impressoras, 183-185, 188
coloridas, 183, 184, 188
de jato de tinta, 183, 188, 189
imprimindo
com tintas de qualidade de
armazenamento, 184
e calibracao de monitor, 188
e megapixels, 182
impressoes sem margem, 183, 184
multiplas fotos continuas, 181
tamanho poster, 153, 182
IS (Imag e Stabilization), lentes, 13, 98
ISO, config ura4ao, 16, 38, 100, 150
iStockphoto. com, 190
Johnson, Stephen, 65
JPEG, formato, 58, 109, 178, 196
K
K loskowski, Matt, 193
K noll, Thomas, 179
K odak, 153
K ost, Julieanne, 192
L
LCD, tela
comparando corn a tela do
computador, 180
e a tecnica'editar a medida que voce
fotografa', 148
e alertas de luminosidade, 71, 72, 149
e balan4o de branco, 94, 196
e dura4ao da bateria, 139
vantagens e desvantagens de, 149
Verificando a ilumina4ao em, 41
Verificando o foco em, 17,147
lentes
area perfeita para, 14
close-up/macro, 25, 26, 27, 197
consideracoes quanto a qualidade, 15
e atmosfera empoeirada, 132
e nitidez de foto, 15
estabilizacao de imagem, 13, 98
filtros polarizadores para, 67, 75, 196,
201, 208
grande-angular, 56, 75, 86, 98
IS (Image Stabilization), 13, 98
olho-de-peixe, 86
para fotos de esportes, 96, 97-98
para retratos, 114
protegendo, 78, 132, 136, 137
Reducao de vibra45o (tremor). Ver lentes
VR
supergrande-angulares, 75, 86
telefoto. Verteleobjetivas, lente
VR,13,27,98
zoom. Ver zoom, lentes
Lepp, Georg e, 192
Lig htroom, 180, 181
Lig htsphere-II, 39
linhado horizonte, 68, 80
Lipovetsky, Joel, 21
LumiQuest, 39
lua, fotos da, 174
luznatural
para flores, 31, 32, 197, 204
para retratos, 54, 124, 125, 127, 202
luznupcial, 54
luzesfluorescentes, 130, 154
luzesincandescentes, 58, 94, 130
M
macro, fotog rafando, 28, 34
Mag icWand, ferramenta ( Photoshop), 81
McNally, Joe, 62
meg apixels, 182
modelos, contratando, 162
modos
modo bulbo, 175
modo burst (rajada), 20, 103, 106
continuo de fotografia, 20
de prioridade de abertura, 25, 64, 115
de prioridade de obturador, 16, 34, 66, 95
monopes de fibrade carbono, 104
monopes, 96, 104, 172
montanhas, fotos, 69, 73
Muench, David, 65
multidoes, fotos, 161
museus, fotog rafando em, 133,172
N
nascer do sol, fotos, 70
National Geographic Traveler, 159
National Geographic, 62, 192
nevoeiro, fotog rafando em, 77
Nikon, cameras
botao de bracketing, 141
e alertas de luminosidade, 71
e balan4o (equilibrio) de branco, 70
e compensacao de exposi45o, 72, 149
e lente close-up Canon, 27
e lentes VR, 13
e modo bulbo,175
e modo burst, 20, 103
Flexible Program Mode, 160
para fotos de esportes, 96
popularidade do, 6
teleconversor para, 89
niveis duplos, 80
niveladores de bolha, 80
Noise Ninj a, 38
noivos, fotos, 43, 50, 53, 55, 202. Ver
tambem casamento, fotos
0
olhos
apontando para, 87
corrigindo olhos vermelhos, 142-143
evitando olhos fechados, 45
focalizando, 119
posicionando no quadro, 121
or4amento,
equipamento fotog rafico, 4
Outdoor Photographer, 1 95
P
panning , 106
panoramas, 82-85
papel
de impressora, 185, 186-187, 189
livre de acido, 187
texturizado, 187
trituradores de papel, 140
parassois, 78, 136
perfis de cores, 188, 189
pessoas, fotog rafando, 113-127. Ver
tambem retratos
Peterson, Bryan, 192
Peterson, Moose, 27,65
Photoflex , refletores 127
Photomerg e, recurso ( Photoshop), 84
PhotoSecrets. com, 165
Photoshop
ajustando a nitidez de fotos em, 18-19
Channels, paleta, 19
combinando fotos em, 174
corrigindo olhos vermelhos em, 143
criando panoramas em, 84-85
DVD de treinamento, 179
e Camera Raw, 130, 155, 179
fazendo ajustes tonais em, 81
ferramenta Crop, 85
ferramenta Eraser, 46
ferramenta Eyedropper, 81
ferramenta History Brush , 84
ferramenta Magic Wand, 81
filtro Motion Blur, 46
filtro Unsharp Mask, 18, 19
mudando o balanco/equilibrio de branco
no, 58,154
processando fotos RAW em, 179
programa de TV semanal, 193
recurso Photomerge, 84
sistema de gerenciamento de cores, 189
visualizando dados EXIF em, 14
versus Lightroom, 181
Photoshop book for digital photographers,
The, 179
Photoshop Elements, 18, 85, 143
PictureCode. com, 38
pisca-pisca(alertade luminosidade), 71,
72, 149
piscar de olhos, evitando, 45
placas de sinaliza4ao, fotog rafando, 168
por-do-sol, fotos, 70, 79, 90, 206, 209
par-do-sol, retratos, 126
poster, impressoes do tamanho
de, 153,
182
predominanciade cores
, 94, 130
Preto-e-branco, fotos, 183, 184, 186, 187
profundidade de campo, 26
prote4ao paraj oelhos, 25
qualidade de imag em, 182
R
rastros de movimento, 169
RAW, formato
e balanco de branco, 58, 130
e cartoes de memoria, 152, 178
216217
tripes
conseyuiiiuu a , - ---
e fotografia de esportes, 109
S alternativas para, 16, 21
de marcos turisticos, 173
e Photoshop 130, 155 179 de placas de rua, 168 , ,
Sammon Rick192
cabecas do tipo ballheadpara, 9
e utilizando bracketing em exposicoes
, ,
fundos para, 171 ,
seg uran a uestoes de 134 172
consideracoes quanto ao custo, 8
164
141
4 , q , ,
importancia das cores em,
scottkelbbooks com 4
e configura45o ISO, 16
169
livros recomendados sobre 179
y . ,
mostrando movimento em,
,
ShawJohn 74 65
e fotografia de esportes,104
187
vanta ens e desvanta ens do 178
, , ,
74 66
papel de impressora para,
g g ,
Shutterb 195
,
e fotografia de paisagem, 63,
vs JPEG 109 178
ug,
5
quando fotografar, 163
. , ,
Shutterfl 153
e fotos de fogos de artificio, 17
71
Real Wo ld C m ra Ra 179
y,
8
simplicidade em, 1
r a e w,
silhuetas 90 126
e fotos perfeitamente nitidas,
161
receitas 195-209 foto
, ,
temas principais para,
, ,
SLR a 6 17 38 100 175
e lentes macro, 26
a
recomenda 6es de rodutos 4 5
, c meras, , , , , mera
vibra4ao (tremor) dac
4 p , ,
Soft Screen Diffuser, 39
e lentes VR/I5, 13
e autotimer, 203, 206
RedEye, ferramenta( Photoshop), 143
sombras, 39, 40, 41, 123
e panoramas, 82-83
e cabo disparador, 203, 206
RedRiver Paper, 185, 186
stop-action, fotos, 95
e rastros de movimento, 169
e configura4ao ISO, 38
reducao de vibra4ao, lentes. VerVR, lentes
Story, Derrick, 192
e retratos, 120
e modo continuo de fotografia, 20
referencias turisticas, 173 fibra de carbono, 63, 168
e trava de espelho, 12
refletores, 40, 127 leves vs. pesados, 168
e velocidade do obturador, 16
refletores desdobraveis, 127
T
obtendo licen4as para utilizar, 133
vidaselvag em, fotos, 64, 87-89
reflexos de lente, 78, 90, 136 utilizando em inclina46es, 135
Ver
lentes, 13, 27, 98
VR
retratos
teleconversores, 89, 96, 98
tambem monopes
,
ampliando para, 122
telefoto, lentes. Verteleobjetivas
versus monopes, 172
d f ili
teleobj etivas 140 el d e am a, 43
e configura4ao da abertura, 115
consideracoes quanto a qualidade, 15
, e pap trituradores
TV
show, Photoshop, 193
w
e distancia focal, 114
e fotografia de esportes, 96, 98 Willmore, Ben, 179
e refletores desdobraveis, 127
e fotografia de retrato, 114 Window seat:
the art of dig ital photog raphy
evitando sombras em, 123
e modo de prioridade de abertura, 64
U
andcreative thinking , 192
e teleconversores 89 98
fundos para, 116-118
, ,
transformando em lentes macro 27
ultra-g rande-ang ulares, lentes, 86
ilumina4ao para, 123-124, 127
melhor lente ara 114
,
TFP, 162
Understanding exposure: how toshoot
fil
X
p ,
Through the lens: National Geographic's
mor
great photographs with
a
no por-do-sol, 126
greatest photographs 192
digital camera, 192
X-Rite, 188
onde focalizar para, 119
,
timers, auto, 11 83 203 206
unidades external de flash
, 39, 40, 142
papel de impressora para, 187
, , ,
tirando fotos 2 6 Ver tambem filmando
Unsharp Mask, filtro( Photoshop), 18, 19
posicionando a camera para, 120
, , .
tomadas externas.
UV, filtros, 137 Z
posicionando o tema para 121 ,
das pessoas 113 121 123
Ziser, David, 125
sequencia de fotos para grupos, 48 Ver
, , ,
e balanco de branco 58 130
zoom, botao, 17
tambem retratos formais
, ,
e lentes grande-angulares, 86 V
zoom, lentes ( obj etiva)
retratos formais, 43-51. consideracoes sobre a qualidade,15
e modo de prioridade de abertura, 64
Leah Brendavid, 192
Val
enqua dra ndo, 49
,
rafia de flores, 25, 26
e foto
e reflexos de lente, 136
velocidade de filme
,16,150. Ver tambem
g
evitando piscar em, 45 e fotografia de paisagem, 86
em atmosfera empoeirada, 132 configura45o de ISO
formato popular para 50
106 5
e fotografia de retrato, 114 ,
em casamentos, 41
, ,
velocidade de obturador
, 16, 34, 9
fundos para, 51
em clima ruim 76 107
e fotos da vida selvagem, 89
onde focalizar 44
,
4
e modo de prioridade de abertura, 25
,
em dias de vento forte, 34 fotog rafando flores em, 3
vento
posicionando a camera ara 48
,
estendendo o alcance de, 89
p ,
fundos pars 51 118 fotos de, 159-175
viag em
sequencia de fotos ara 43
, , ,
173 7
transformando zoom em lentes macro,
p ,
ilumina4ao para, 123, 130
,
angulos incomuns para, 16
tempo exigido para, 43 Ver tambem
utilizando flash para, 41 Vertambem capturando detalhes em, 166
26, 27
retra tos
fotografia de paisagem; fotos de
revistas de viag em, 65, 159, 161
viagem
Rick Sammon 's Complete guide todigital tomadas proximas, 89
photography, 192
tons de pele, 202
Rick Sammon's Travel and nature
toucade banho, 132
photography, 192 travado espelho, 12
ruido, 38, 155 Travel & Leisure, 159 219
218
Scott Kelby, autordo best seller mundial
Adobe Photoshop CS3para fotografos
digitais, aborda neste novo livro o lado
mais importance da fotografia digitate
como obter fotos corn qualidade
profissional utilizando os mesmos
truques que os grandes mestres da
area.
Eis a formula de sucesso de Fotografia digital
na pratica, segundo o proprio autor: "Se urn
amigo me perguntasse : 'Scott, o que devo
fazer para fotografar essa flor deixando-a em
foco e, ao mesmo tempo , mantendo o fundo
fora de foco?' Pode apostar que eu nao me
preocuparia em dar uma aula de fotografia. Eu
apenas diria: Pegue sua lente zoom, configure
o f/stop como f/2.8, focalize a flor e fotografe.'
Esse e o conteudo deste livro : voce e eu saimos
para fotografar, e eu respondo a suas perguntas,
dou alguns conselhos e compartilho muitos
segredos que'aprendi , exatamente como eu
faria corn um amigo; sem dar todas aquelas
explicagoes tecnicas nem usar jargoes de
fotografia."
Este nao a um livro teorico e nao esta cheio de
termos confusos ou conceitos detalhados. E
um livro que ensina qual botao pressionar,
que configuragao utilizar e quando utiliza-la.
Corn quase 200 dos mais bern guardados'tru-
ques' da fotografia, ests obra sera seu guia de
bolso para que voce tire fotos melhores, mais
nitidas, mais coloridas e corn a aparencia pro-
fissional que sempre desejou. Corn cada ligao
e sua respectiva foto ilustrativa explicada
pagina a pagina, voce aprendera as principais
tecnicas para transformar suas fotos domes-
ticas em trabalhos artisticos.
Se voce esta cansado de tirar fotos que parecern
apenas ' mais uma' a deseja registrar imagens
dignas das melhores revistas de fotografia,
nao deixe de ler este livro.
Scott Kelby a editor-chefe
da revista Photoshop User,
presidente da National
Association of Photoshop
Professionals e diretor de
treinamento do Adobe
Photoshop Seminar Tour. E autor pre-
miado de mais de 40 livros sobre o
Photoshop e a geragao e o tratamen-
to de imagens digitais, e e o autor
mais vendido no mundo dos livros de
informatica e tecnologia. Seu jeito facil
de ensinar e seu texto simples tornam
divertido o processo de aprender.
www.pearson . com.br
ISBN 978-85-7605-162-6
788576 051626