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La escultura policromada.
Criterios de intervencin y
tcnicas de estudio
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Rosaura Garca Ramos, Emilio Ruiz de Arcaute Martnez
Arbor CLXIX, 667-668 (Julio-Agosto 2001), 645-676 pp.
1. Introduccin
Aunque hoy se est poniendo el acento en la restauracin del Pa-
trimonio Cultural que incluye la escultura policromada, en muchos
casos estas intervenciones son excesivamente agresivas y olvidan dos
cuestiones primordiales como son la importancia de la conservacin
preventiva y del estudio cientfico de la obra. Un estudio que ha de
ser multidisciplinar y an mejor interdisciplinar
En especial, en el caso de los retablos de grandes dimensiones
que se encuentran ubicados en diferentes municipios de la pennsula,
la nica oportunidad para la realizacin de un serio y completo estudio
es el momento en que se lleva a cabo una intervencin de conserva-
cin-restauracin. Y por ello no se debe dejar pasar esta oportunidad.
Un estudio cientfico preliminar posibilita una mejor diagnosis de
los problemas, la realizacin de un proyecto de intervencin ms co-
herente y la obtencin de una inapreciable informacin tcnica, con
utilidad para la conservacin de la obra, pero tambin para la Historia
de Arte, que de otro modo sera imposible obtener.
Como es sabido, una de las aportaciones del arte espaol es la
creacin a partir de finales del siglo XV de los grandes retablos de
talla en madera, entre los que destacan los de las catedrales de Sevilla,
Toledo, Oviedo, etc., y que se generalizan y desarrollan en especial
hasta finales del Barroco con una influencia que se deja sentir tambin
en los territorios de ultramar.
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Este tipo de grandes complejos arquitectnicos y escultricos pre-
senta bsicamente una diferencia de escala con otros retablos cen-
troeuropeos o con la escultura aislada, per eso su estudio y conservacin
debe afrontarse con el mismo rigor metodolgico que las piezas pequeas.
El proyecto de intervencin en cualquier caso, y especialmente en
los retablos debe obedecer a ciertas reglas de economa:
Se han de primar los aspectos de conservacin preventiva. Es
decir, la intervencin debe centrarse por un lado en la solucin
de los problemas que generan el mal estado de conservacin
de la obra, como la presencia de humedades, ataques de insectos
u hongos xilfagos, la incidencia de aves o roedores, los usos
del objeto, las visitas, las oscilaciones de H.R. y temperatura,
los sistemas de iluminacin, las cuestiones de seguridad del
edificio, etc. Cualquier intervencin sobre un objeto cultural re-
sultar balda si no se solucionan adecuadamente estos aspectos.
Se han de plantear en un segundo trmino los trabajos de con-
servacin. Es decir, aquellos que afectan a la estabilidad es-
tructural, la consolidacin, limpieza, etc.
Slo en ltimo lugar, y dependiendo de las posibilidades eco-
nmicas, se pueden atender las cuestiones de restauracin. En
concreto, la intervencin de reintegracin sobre un retablo de
grandes dimensiones suele seguir por lo general una escala di-
ferente a un pequeo retablo o a una pieza aislada, dependiendo
de la accesibilidad del pblico y de las distancias de observacin.
La escultura policromada en Espaa supone uno de los pilares
fundamentales del patrimonio artstico. Tanto en tallas sueltas como
en conjuntos retablsticos, contamos con una abundancia y calidad que
no se corresponde con el inters tomado por los estudios.
. Si bien se trata de expresiones muy enraizadas en la tradicin
cultural y popular, estas obras han sufrido un cierto abandono que
slo en los ltimos aos parece haber llamado la atencin de aficionados
y especialistas. Son muchos los pueblos que cuentan con magnficos
retablos y esculturas que sin embargo se encuentran fuera de los cir-
cuitos culturales. Una labor de restauracin podr recuperar en cierta
medida sus valores artsticos, pero sobre todo la puesta en valor tras
un estudio adecuado y una correcta conservacin que los integre dentro
de redes de turismo cultural, posibilitar su adecuada permanencia.
Desde los inicios de la Historia de la Restauracin de Obras de
Arte y hasta bien entrado el siglo XX, se presta una especial atencin
a la restauracin de pintura, considerndose la escultura un arte menor
y siendo sta objeto de intervenciones poco ortodoxas, en comparacin
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con los criterios seguidos en ese mismo periodo de tiempo para la
restauracin de pinturas.
Esto ha supuesto la realizacin de autnticas barbaridades que
han destruido gran parte de nuestro legado artstico. La mayor parte
de estos atentados se han centrado en las policromas, pero con fre-
cuencia tambin han afectado a la talla, al soporte.
Por eso hoy nos encontramos con la imperiosa necesidad de afrontar
un correcto estudio de la escultura policromada, que permita conservar
adecuadamente las piezas y conjuntos que an existen, pero adems
obtener la informacin suficiente para el correcto conocimiento de la
evolucin de los usos y tcnicas de la talla y de la policroma. Estudio
muy complejo que est an por desarrollar de forma global.
Existen, eso s, intentos puntuales como el proyecto sobre Policroma
Barroca en Europa dentro del programa Raphael, apoyado por la Co-
munidad Europea; los trabajos del Grupo Latino de Escultura Poli-
cromada, los de la seccin de Escultura y Policroma del Comit de
Conservacin de ICOM o los de la Asociacin Brasilea de Conservadores
(ABRACOR).
En cualquier caso, conviene marcar las directrices, criterios y tcnicas
que hay que seguir para el correcto estudio de la escultura policromada,
que ha de cubrir tanto los aspectos constructivos y tcnicos de los
soportes como de las policromas.
2. Est udi o de l as pol i crom as
A mediados de este siglo, en Austria y Alemania, los tcnicos en
restauracin de escultura comienzan a mostrar un destacado inters
por el estudio de las policromas originales. Posteriormente se llevan
a cabo las primeras restauraciones cientficas en los talleres del IRPA
(Instituto Real del Patrimonio Artstico) de Bruselas, cuando an se
encontraban en los stanos de los Museos Reales de Arte e Historia
de esa ciudad. Es en esta poca, bajo la direccin de Agns Ballestrem,
cuando se comienzan a realizar los primeros exmenes de estratos
polcromos, siguiendo un riguroso mtodo arqueolgico, basado en el
estudio detallado de las capas que componen cada una de las policromas
existentes.
Este estudio detallado de los componentes materiales revela el estado
de conservacin de los mismos, los deterioros que sufren y sus causas,
las sucesivas intervenciones, los cambios y aadidos histricos que pre-
senta la obra, los usos que de ella se han hecho, las tcnicas de su
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fabricacin o elaboracin, incluso en algunos casos, su autenticidad o
falsedad, ya sea sta total o parcial.
Parte de este estudio se centra en el anlisis y determinacin de
las capas de cada policroma, que da como resultado un grfico con
las correspondencias de las mismas, es decir su orden cronolgico y
la superficie que ocupan, ya que no todas las policromas superpuestas,
o repolicromas, son generales, a veces slo se repolicromaban algunas
partes de la imagen.
Este examen es de gran importancia e incide de manera muy especial
en la elaboracin de la Historia material de la obra y su conocimiento
desde el punto de vista de la Historia del Arte.
Es fundamental no confundir repinte y repolicroma y, ante los
abusos que en la prctica se han venido cometiendo, conviene reivindicar
el valor histrico, artstico y documental de esta ltima.
Para el correcto conocimiento y relacin de las policromas, se ha
desarrollado una tcnica que permite el estudio de su correspondencia,
sin la necesidad de eliminar ninguna de ellas. Esta tcnica est basada
en los mismos principios que rigen el estudio de los estratos en las
excavaciones arqueolgicas.
Hoy los criterios deontolgicos nos obligan a conocer antes de in-
tervenir. Conocer las patologas, conocer las caractersticas de cada
pieza y conocer las posibilidades e inconvenientes de cada tratamiento,
encontrando una gran similitud entre la restauracin y la medicina
en las formas y los procedimientos.
Al igual que en esta disciplina, en nuestra profesin los estudios
y anlisis previos se han hecho imprescindibles y los tratamientos
son cada vez menos agresivos para el paciente. Por ello los mtodos
de examen tratan de ser cada vez menos drsticos, recurriendo en lo
posible a tcnicas de estudio no destructivo.
En concreto, a la hora de enfrentarse al tratamiento de una escultura
policromada, es necesario conocer los materiales de que est compuesta,
su estructura y nmero de piezas, las transformaciones que ha sufi:ido
a lo largo de su historia, su estado de conservacin, etc.
El hecho de que nos encontremos tan a menudo con esculturas
que presentan varias policromas superpuestas se debe a que este tipo
de piezas, en especial las imgenes de culto, ha sido objeto de numerosos
cambios a travs de los tiempos, ya fuese por los dictmenes de la
moda o para mantenerlas en buen uso. Es frecuente encontrarse
piezas sueltas o conjuntos de ellas que, realizadas en un periodo concreto,
fueron en otro momento transformadas, incorporndolas a nuevos re-
tablos y que por lo general presentan nuevas policromas.
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Hasta hace poco, y an hoy en da persiste este tipo de prcticas,
se ha recurrido a metodologas de estudio y trabajo muy agresivas.
Basta saber que es demasiado frecuente encontrase con piezas que
han sido desmontadas, desmembradas o descompuestas radicalmente
para conocer la estructura del soporte, para buscar informacin en
su interior, etc. Tambin este sistema de trabajo destructivo se ha
practicado, y por desgracia se practica, a la hora de estudiar las po-
licromas subyacentes, para lo que muchos se basan en la eliminacin
sistemtica de las policromas superpuestas.
La ausencia de un examen preliminar detallado, absolutamente
necesario, da lugar a numerosos atentados contra la obra como cuando
se eliminan policromas superpuestas de forma inconsciente o se llevan
a cabo reintegraciones que no se atienen a ningn nivel en concreto,
por ignorar la correcta sucesin cronolgica de policromas.
La falta de criterios ticos ha motivado que en muchas ocasiones
se hayan considerado estas capas de policromas superpuestas como
repintes. El no valorarlas como capas originales ha favorecido que
hayan sido eliminadas sistemticamente, sin tener en cuenta su valor
histrico, artstico y documental. Estas eliminaciones se han realizado
con frecuencia sin los medios necesarios y sin el auxilio de la tcnica,
por lo que nos encontramos a veces con policromas originales realmente
masacradas.
En otras ocasiones, la falta de coherencia a la hora de eliminar
determinadas policromas superpuestas ha tenido como consecuencia
la creacin de falsos histricos, es decir piezas que muestran un
conjunto de policromas parciales de distintas pocas y cuya apariencia
no se corresponden con ningn periodo real de la historia de la obra.
Por otro lado, tambin se observa una mayor discriminacin con
respecto a ciertos periodos artsticos, ya sea por parte de historiadores
o restauradores, como es el caso del Neoclsico o el Neogtico, lo que
ha provocado que casi no queden policromas representativas de los
mismos.
Estas actuaciones suelen tener una justificacin ms que dudosa.
La falta de respeto por la integridad de la obra de arte y por sus
aportaciones histricas y los prejuicios estilsticos han causado nume-
rosas destrucciones de policromas, que constituyen una parte subs-
tancial de muchas obras. Por ello el Grupo Latino de Trabajo sobre
Escultura Policromada estableci unas definiciones que tratan de poner
en valor el carcter histrico y el inters artstico de las diferentes
muestras de la evolucin de una escultura. En estas definiciones se
recogen los trminos siguientes:
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Policroma: Se entiende por policroma la capa o capas, con o sin
preparacin, realizada con distintas tcnicas pictricas y decorativas
que recubre, total o parcialmente, esculturas o ciertos elementos arqui-
tectnicos y ornamentales, con el fin de proporcionar a estos objetos
un acabado o decoracin. La policroma es consustancial a los mismos
y forma parte de su concepcin e imagen.
Repolicroma: Debe ser considerada como una renovacin, puesta
al da o matizacin de los objetos, con intencin de conferirles un
nuevo uso o adaptarlos a los gustos de la poca. Es una policroma,
total o parcial, realizada en un momento histrico diferente al de
la concepcin del objeto policromado, cuya elaboracin responde a las
mismas caractersticas de los mtodos y tcnicas de la poca a la que
pertenece.
Repinte: Se entiende por repinte toda intervencin, total o parcial,
realizada con la sola intencin de disimular u ocultar daos existentes
en la policroma, imitando o transformndola; normalmente no respeta
los lmites de la laguna y no suele tener intencin de cambiar o actualizar
la decoracin del objeto.
Reintegracin de policroma: Se entiende por reintegracin la tcnica
de restauracin que permite, con mtodos diversos, devolver a la po-
licroma la unidad compositiva y cromtica perdidas. Se cierne exclu-
sivamente a los lmites de la laguna y se realiza con materiales inocuos,
reversibles y diferentes de la policroma que quiere reparar y bajo nin-
guna circunstancia deber crear un falso histrico.
Conclusiones: En consecuencia con estas definiciones hay que con-
siderar la repolicroma como un elemento, en principio, a conservar,
ya que debe ser entendida como una manifestacin original de la poca
en la que fue realizada y, por tanto, es consustancial a la evolucin
histrica de la escultura.
Como vemos, la repolicroma debe ser considerada una policroma
original de su poca, perteneciente a un momento histrico determinado.
Por ello ha de ser entendida como un elemento a conservar. La Ley
16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Histrico Espaol, en su artculo
39.3, dice:
Las restauraciones de los Bienes a que se refiere el presente artculo
respetarn las aportaciones de todas las pocas existentes. La eliminacin
de alguna de ellas slo se autorizar con carcter excepcional y siempre
que los elementos que traten de suprimirse supongan una evidente de-
gradacin del Bien y su eliminacin fuera necesaria para permitir una
mejor interpretacin histrica del mismo. Las partes suprimidas que-
darn debidamente documentadas.
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El repinte, sin embargo, difiere de las caractersticas tcnicas de
la policroma que pretende reparar y, como se ha dicho, ni respeta
los lmites de la laguna ni suele tener intencin de cambiar o actualizar
la decoracin del objeto.
Desde esta perspectiva, ms coherente y respetuosa con el patri-
monio, se tiene que recurrir a mtodos y tcnicas en lo posible no
destructivos, que nos permitan la obtencin de datos suficientes sin
tener para ello que destruir o eliminar informacin que puede ser muy
valiosa en el futuro. No podemos aceptar, desde nuestro punto de vista
y salvo excepciones muy evidentes, la destruccin de una serie de datos
para obtener otros, ya que todos en principio deben gozar de la misma
importancia.
2.1. La tcnica de correspondencia de policromas:
En primer lugar conviene decir que el estudio de correspondencia
no se debe llevar a cabo cuando no se dispone de los medios necesarios
o se carece de la experiencia y conocimientos sobre esta tcnica, ya
que se podran provocar daos irreparables o llegar a unas conclu-
siones errneas que podran alterar posteriores estudios sobre la
obra.
Tambin es conveniente juzgar hasta qu punto es necesario y
adecuado llevar a cabo un estudio de estas caractersticas, sobre
todo en aquellas piezas que, por su buen estado de conservacin,
no presenten deterioros como lagunas o craquelados que permitan
la observacin de los estratos. Hay que tener en cuenta tambin
qu piezas se destinarn a este tipo de estudios, ya que el nmero
de horas que se necesitan para su realizacin es sumamente elevado,
de ah que sea t an costosa su realizacin. En cualquier caso, es
evidente que para llevarlo a cabo se ha de tener la certeza de que
la obra tiene ms que una policroma, es decir que existen policromas
subyacentes.
El anlisis de las policromas debe evitar al mximo las interven-
ciones destructivas, para ello se han de aprovechar las lagunas exis-
tentes, realizando ventanas de estudio slo en caso de que sea
absolutamente necesario. Estas han de ser de un tamao mnimo, tan
slo unos milmetros, y localizarlas en bordes de lagunas y en lugares
determinantes pero suficientemente ocultos, para lo que es necesario
contar con el equipamiento adecuado.
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Objetivos:
La informacin que se pretende obtener cubre dos objetivos bsicos.
En primer lugar conocer la evolucin en el tiempo de la pieza, los
usos que de ella se han hecho, su adaptacin a los dictmenes de la
moda, etc., llegando, si es posible, a reconstruir grficamente cada po-
licroma. Y en segundo lugar recoger la mayor cantidad de datos para
el mejor conocimiento de la evolucin de las tcnicas de policroma a
lo largo de la historia, de los motivos decorativos, etc.
A estos objetivos se llega mediante la determinacin de:
nmero de policromas,
nmero de estratos de cada policroma,
localizacin y extensin de cada una de ellas,
tcnica de ejecucin de cada una de las mismas,
tipo de decoraciones,
caractersticas como textura, porosidad, etc.,
estado de conservacin,
datacin absoluta o relativa.
Esta informacin puede utilizarse a la hora de eliminar alguna
de las policromas, pero ste no es el objetivo del estudio. La decisin
de eliminar alguna de ellas es una cuestin de criterios especficos
que se analizarn ms adelante.
Aplicacin de la tcnica:
El proceso de trabajo consta de cinco fases sucesivas que se van
complementando :
1^ EXAMEN PRELIMINAR.
2^ EXAMEN AL MICROSCOPIO.
3^ ANLISIS DE LABORATORIO
4^ ELABORACIN DE LA CARTA DE CORRESPONDENCIAS.
5^ RECONSTRUCCIN GRFICA DE LAS POLICROMAS.
Examen preliminar:
Esta primera fase consiste en la observacin minuciosa y detallada
de la obra. Se ha de revisar su superficie, la presencia de lagunas
de inters, grietas, existencia de policromas subyacentes, etc. Es con-
veniente ya desde esta fase comenzar una documentacin fotogrfica
detallada.
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Los resultados obtenidos determinarn la necesidad o no de con-
tinuar el estudio en sus diferentes fases, en funcin de la existencia
de una o ms policromas, de su localizacin y de su extensin.
Una vez que se ha decidido profundizar en el estudio, es necesario
concretar con exactitud las zonas a examinar, evitando as las in-
cursiones indiscriminadas por la geografa de la pieza.
Estos puntos han de estar situados en lugares estratgicos, como:
zonas de interseccin entre los distintos elementos decorativos
de la talla (cabello-carnacin, manto-tnica, manto-carnacin,
pie-peana, etc.).
zonas de cambio (paso de un color a otro, de una superficie
lisa a otra decorada, de una tcnica a otra, etc.).
bordes de determinadas lagunas.
La correcta eleccin de estas zonas reducir al mnimo la realizacin
de ventanas, favorecer la exactitud de los resultados y tendr una
importante repercusin en la elaboracin de la carta de correspondencias
y en la reconstruccin de las policromas subyacentes.
Para ello se elegirn lugares poco visibles y siempre que sea posible
en zonas profundas o protegidas, que son las que guardan el mayor
nmero de capas por estar menos expuestas a los roces y agresiones.
Tras la observacin minuciosa se habr de realizar una serie de
croquis donde se reflejen los lugares precisos a estudiar y que servirn
de gua para el examen al microscopio. Los puntos elegidos se iden-
tificarn mediante una clave numrica y la descripcin del mismo.
Con posterioridad es necesario llevar a cabo un examen completo
de la policroma superficial, recogiendo el mayor nmero de datos
posibles sobre sus caractersticas (porosidad, textura, nmero de es-
tratos, tcnica, etc.)
Este es el momento de determinar el estado de conservacin de
las policromas, lo que nos indicar la necesidad o no de realizar
un tratamiento de fijacin de las mismas, antes de pasar a la siguiente
fase. Ya que si existen levantamientos, falta de adhesin entre estratos
o de cohesin en los mismos no se podra trabajar sin riesgo sobre
la pieza, realizando, por ejemplo, la limpieza de suciedad superficial
o de cualquier resto de depsito ajeno a la policroma.
Examen al microscopio:
Siguiendo los puntos de observacin preestablecidos en los croquis,
se comienza el examen de cada uno de ellos. Este ha de realizarse
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Foto 1. Examen de una pieza de piedra policromada, procedente
de la Catedral de Santa Mara de Vitoria, al microscopio binocula
(Zeiss OPMI 1)
Foto 2. Examen de la Virgen de Caicedo-Yuso con video-microscopio
(Keyence V-H 5901)
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al microscopio binocular y, si se dispone de l, con la ayuda del v-
deo-microscopio de exploracin.
Estos aparat os permi t en t rabaj ar con unos aumentos que pueden
oscilar ent re 16x y lOOOx. Lo que posibilita la exhaustiva exploracin
de los diferentes estratos, incluso la ms fina de las capas y las ca-
ractersticas de cada una de ellas (colas, capas de color, nmero de
estratos de la preparacin, t ext uras, brillo, t ransparenci a, tipo de granos
de los pigmentos, desgastes, etc.).
La posibilidad de contar con muchos aumentos en el vdeo-micros-
copio permi t i r evitar part e de la toma de muest ras para la realizacin
de estratigrafas en el laboratorio, reduciendo los anlisis destructivos
al mnimo.
No obstante, hay que decir que present a cierta dificultad para su
manejo al est udi ar una escultura. Sin embargo algunas ventajas de
este equipo son la posibilidad de grabar las imgenes y la observacin
de stas en un monitor, haciendo el trabajo menos fatigoso y permitiendo
que la mi sma imagen pueda ser vista y analizada por varios tcnicos
a la vez.
A part e de estos aparatos, se necesita el siguiente mat eri al de
trabajo:
Bistur de cuchilla recambiable, de un acero que permita el afilado
de la hoja sin provocar rebabas que puedan daar los estratos
durant e el trabajo. Son muy adecuados los utilizados en micro-
ciruga y en ciruga de huesos, por la dureza, tamao y durabilidad
de las cuchillas.
Acuarelas y pinceles, par a realizar grficamente y a color la
estratigrafas de las diferentes policromas que se vayan exa-
minando.
Esencia de petrleo o, en su defecto, W. Spirit, par a refrescar
las zonas de estudio y poder ver con claridad las superficies
de los distintos estratos.
Bastoncillos de algodn, de madera, y pincel fino par a limpiar
las zonas en proceso de estudio.
Realizacin de macro-fotografas.
Toma de imgenes en vdeo, lo que permitir el examen de los
diferentes puntos por varios tcnicos si mul t neament e.
En pri mer l ugar se procede a la observacin y examen de las l agunas
elegidas en los croquis anteriores, no obstante, si estos puntos no son
suficientes par a completar el estudio de las distintas policromas, es
necesario comenzar con la abert ura de las ventanas detalladas tambin
en dichos croquis.
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Est as vent anas han de ser de t amao mnimo, 3 x 7 o 10 mm
aproximadamente, y deben tambin est ar si t uadas en los lugares ms
estratgicos y menos visibles.
Se deben realizar con bistur, con un mnimo de 50 aumentos, ya
que con menos aument os se corre el peligro de que algn estrato
pase desapercibido, y deben abrirse dejando al descubierto cada uno
de los estratos que forman las diferentes policromas, incluso aunque
se t r at e de una fina capa de cola.
Durant e la observacin al microscopio, es necesario reflejar deta-
lladamente por escrito los siguientes datos:
Nmero de estratos y estado de conservacin de cada uno de ellos.
Existencia de veladuras superficiales, su estado de conservacin,
color, dureza, grosor, transparencia, etc.
Color, tipo, t amao y distribucin de los diferentes granos de
pigmentos.
Presencia de elementos decorativos, tales como estrellas, bro-
cados, brocados aplicados, estofados o cualquier otro elemento
decorativo, etc.
Preparacin, nmero de capas que la componen, t ext ura de cada
una de ellas, color, presencia de capas intermedias de aislamiento
y sus caractersticas.
Telas de refuerzo o utilizadas como base para la preparacin.
Todo ello debe reflejarse mediante grficos, con el mximo de ano-
taciones posibles, de cada una de las zonas observadas. Dichos grficos
deben llevar la identificacin del lugar examinado.
Es i mport ant e t ener en cuenta que para realizar un estudio de
este tipo, sin errores en las afirmaciones, es necesario que el rest aurador
posea la suficiente experiencia en este campo, como para que le permita
establecer las semejanzas o diferencias de t ext ura, grosor, dureza, po-
rosidad, brillo, etc. de los estratos de los distintos puntos observados,
independientemente del nivel que estos ocupen en cada una de las
zonas. Est a labor es difcil, ya que en la mayor part e de los casos
las piezas present an repolicromas parciales a las que se superponen
otras totales, o viceversa. Por ello se suele encontrar en unos lugares
un nmero de policromas distinto al de otros y el rest aurador deber,
en estos casos, relacionarlas adecuadamente.
En esta fase se pueden establecer ya algunas hiptesis sobre la
datacin relativa de cada una de las policromas.
Por otro lado, un tcnico experimentado puede llegar a veces a
identificar ciertas tcnicas o pigmentos caractersticos de periodos con-
cretos, lo que facilitar la datacin absoluta.
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Anlisis de laboratorio:
A veces, cuando hay dudas o los datos obtenidos del estudio an-
terior no son suficientes para determinar los materiales o las capas
que componen una estratigrafa, es necesario recurrir a la toma de
muestras para la realizacin de anlisis propios del laboratorio (en
este punto hay que sealar que en raras ocasiones, cuando hay
muchas policromas, se consigue obtener una muestra con todos los
estratos, ya que por lo general se suelen romper o separar al intentar
tomarla).
Para ello tambin hay que determinar con exactitud las zonas
de dnde han de tomarse dichas muestras, de manera que sean lo
ms tiles posible y no exista ningn problema para identificarlas
posteriormente. Es evidente que aunque la toma de muestras para
el anlisis en laboratorio es necesaria no se debe llevar a cabo
por el slo hecho de satisfacer la curiosidad de cada uno. Al t rat arse
de un tipo de anlisis destructivo, ha de estar debidamente j us-
tificado.
En estos casos es el restaurador el que mejor sabr elegir los
puntos de muestreo, dado que es el que ha llegado, tras las fases
anteriores, a un mejor conocimiento de la geografa de la obra y
podr determinar de dnde se pueden extraer todas las capas de-
seadas, con el mnimo riesgo de exfoliacin o rotura alguna.
Tras la preparacin y observacin al microscopio de las co-
rrespondientes estratigrafas y lminas delgadas y la realizacin
de los anlisis de laboratorio que sean necesarios (sencillos, como
tinciones, o ms complejos, como cromatografa, espectrometra in-
frarroja, difraccin de rayos X, etc.) se pueden obtener datos de gran
inters, como:
Aglutinantes empleados (oleosos, proteicos, etc.).
Identificacin exacta de los pigmentos.
Identificacin de las lacas y origen de las mismas (vegetal o
animal).
Tipo de carga utilizada en la preparacin.
Presencia de capas de aislamiento.
Grosor en mieras de cada uno de los estratos.
Etc.
De los resultados de dichos anlisis se debe elaborar la corres-
pondiente documentacin, es decir las fichas de descripcin de las es-
tratigrafas y macro-fotografas de las muestras con diferentes tipos
de aumentos y de luz.
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Est a documentacin se adj unt ar al dossier del estudio que se est
realizando de la obra.
Ot ras tcnicas auxiliares:
En ocasiones y dependiendo de las caractersticas y el estado de
las policromas se puede recurrir a tcnicas fsicas de estudio no des-
tructivo, que nos pueden permitir obtener informacin sobre ciertos
aspectos de las policromas.
Frecuent ement e utilizamos la radiogrfica para localizar motivos de-
corativos subyacente como brocados aplicados, estrellas u otros ele-
mentos realizados con l mi nas metlicas.
Foto 3. Nuestra Seora de Escolumbe. Localizacin y detalles radiografeos
que muestran la presencia de restos de brocados aplicados.
No hay que renunci ar tampoco a la utilizacin de la Reflectografa
de I.R., en especial cuando nos encontramos con policromas superficiales
lisas y realizadas al leo sin preparacin. En estos casos podemos
llegar a observar detalles subyacentes como el dibujo de las cejas,
ojos o motivos decorativos realizados con colores oscuros.
Tambin hemos obtenido resultados con equipos de estudio mul-
tiespectral en la banda de los ultravioletas para la apreciacin de
motivos muy degradados que no era posible localizar con luz nat ur al .
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Hay que t ener en cuenta, no obstante, que estas tcnicas no siempre
son efectivas, ya que la acumulacin de estratos, la rugosidad de las
t ext uras o la dificultad de acceder a det ermi nadas zonas en tallas
con volmenes muy complejos, dificulta su utilizacin.
Elaboracin de la cart a de correspondencias:
Par a la elaboracin de las conclusiones del estudio es necesario
comparar todos los mustreos efectuados y a part i r del resultado de
estas comparaciones se construye la carta de correspondencias.
La cart a tiene una est ruct ura de t r ama a part i r de dos ejes. En
el superior se reflejan los puntos estudiados y en el izquierdo la dis-
tribucin por niveles de las policromas examinadas.
Cada policroma, con todos sus estratos, ocupar un nivel, por lo
t ant o habr t ant os niveles como policromas presente la talla.
Partiendo del muest reo completo, se puede establecer igualmente
la localizacin y extensin de cada una de las policromas.
Teniendo en cuent a que cada nivel corresponde a un periodo y
una fecha concreto se consigue establecer la cronologa relativa de
cada policroma.
Por otro l ado, de l a i nformaci n que apar ezca refl ej ada en
document os de poca, de l as car act er st i cas est i l st i cas o t cni cas
pr opi as de fechas concret as, etc. , se podr n est abl ecer cronologas
absol ut as.
La real i zaci n de l a car t a per mi t e t ener una visin de conjunto
bas t ant e escl arecedora. Est abl eci ndose l as di ferent es pol i crom as
y en qu peri odo se ha n real i zado i nt ervenci ones t ot al es o slo
par ci al es.
GRFICO 1. Tabla de correspondencia de policromas
cronologa
5^ policroma
1 4^ policroma
1 3^ policroma
1 2^ policroma
1 1^ policroma
estratigrafa
zona estudiada
dibujo de
la zona
Descripcin
de la
estratigrafa
zona estudiada
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A partir de esta visin global, se pueden a veces llegar a algunas
hiptesis de tipo histrico, como por ejemplo si las modificaciones han
coincidido con fechas en las que se han producido cambios litrgicos,
estilsticos, etc.
Tambin se pueden deducir situaciones econmicas, ya que las
tareas de policromado suponan unos gastos mayores o menores en
fimcin de la extensin de la intervencin y de la calidad de los ma-
teriales empleados.
Si una pieza presenta numerosas policromas superpuestas y las
subyacentes estn en relativo buen estado de conservacin, puede in-
ducir a pensar que se trata de una imagen de gran devocin, que se
ha ido poniendo al da peridicamente.
Desde el punto de vista tcnico, es especialmente interesante la
constatacin del uso de los distintos materiales y tcnicas cronolgi-
camente. A partir de esta informacin y contando con los tratados
existentes al respecto, se puede ir estableciendo una Historia de las
Tcnicas de la Policroma bastante fiable y cientfica.
Por otro lado se pueden obtener datos de inters para la Historia
del Arte, en especial si se pueden comparar estudios de correspon-
dencias de distintas piezas de una misma regin. As se conocera
la actividad de ciertos talleres, qu estilos han tenido una mayor
incidencia en la zona, en qu medida la regin estudiada ha estado
influenciada por las diferentes corrientes estilsticas, etc.
Todas estas conclusiones e hiptesis deben quedar reflejadas por
escrito, siendo necesaria la colaboracin de especialistas en la materia
para las cuestiones histricas y estilsticas.
Presentacin de resultados y reconstruccin grfica:
Una vez finalizado el estudio y realizada la carta de correspon-
dencias, que nos habla de las distintas policromas, de su localizacin
y extensin, podemos proceder a la reconstruccin grfica de cada una
de ellas. Para ello, sobre un croquis de la talla, de una o varias de
sus vistas, podemos realizar grficamente rplicas de las distintas po-
licromas que sta posee.
Esto se puede llevar a cabo manualmente o mediante ordenador,
con un programa de tratamiento de imagen, como veremos ms adelante.
La reconstruccin de las diferentes policromas permite apreciar
claramente la evolucin histrica de la pieza, evitando la necesidad
de eliminar las repolicromas, constituyendo un elemento de utilidad
didctica.
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2.2. Criterios de intervencin sobre las repolicromas:
Como hemos visto anteriormente la ley y otros docimaentos interna-
cionales, como la Carta de Venecia, el Cdigo Deontolgico de la profesin
y numerosos escritos sobre criterios aceptados intemacionalmente, pro-
tegen la obra de arte y sus aadidos histricos. Esta proteccin incluye
las policromas superpuestas, o repoHcromas, por lo que en la mayora
de los casos eliminarlas puede constituir im. atentado contra el Patrimonio.
La decisin de eliminar una o varias policromas deber ser meditada
y justificada convenientemente, no debe hacerse nunca en funcin nica-
mente de la opinin del restaurador, sino que ha de ser tomada por una
comisin de especialistas en Arte y en Restauracin, creada a tal efecto.
De todos modos hay que tener en cuenta que este tipo de intervenciones
supone un elevado nmero de horas de trabajo, lo que se traduce en un
coste muy alto para la restauracin de la pieza, por ello es necesario,
antes de llegar a esta decisin, realizar una estimacin del gasto y del
tiempo a emplear, para posteriormente ver si la intervencin ser rentable
a todos los niveles, ya que es evidente que nuestro patrimonio es tan
extenso y existen obras en tan mal estado que cualquier derroche de dinero
y tiempo, a favor de una pieza, va en detrimento de la conservacin de
otras.
Sin embargo no hay por qu renxinciar al conocimiento de las policromas
subyacentes, por ello, la opcin lgica es recurrir al estudio de correspon-
dencias, dado que se trata de un mtodo cientfico, basado en unos criterios
y metodologa de trabajo especficos y cuyos resultados, siempre y cuando
este estudio se haga de forma correcta, son totalmente fiables.
En cualquier caso, si definitivamente se toma la decisin de levantar
una policroma, se deber encargar el trabajo a personal especializado
que pueda disponer del equipamiento necesario para llevarla a cabo
con las suficiente garantas de conservacin y respeto para la policroma
que subyace y que quedar al descubierto.
Finalmente el restaurador deber tomar, grfica y fotogrficamente,
todos los datos posibles sobre las zonas y capas a eliminar, de forma
que el testimonio histrico que va a desaparecer quede debidamente
documentado para posteriores estudios o consultas.
3. Est udi o del soport e
En el caso de la escultura policromada, el estudio del soporte puede
presentar alguna dificultad, dado que ste aparecer total o parcialmente
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cubierto de color. En algunos casos parte de la informacin se puede
obtener revisando las zonas no policromadas o con lagunas parciales,
sin embargo existe una gran cantidad de datos que no son directamente
accesibles.
Al estudiar un soporte de madera y dependiendo de su complejidad,
necesitamos saber:
El tipo de material utilizado (tipo de madera).
El nmero de piezas empleadas en su construccin.
El sistema de corte y desbastado (herramientas utilizadas).
La direccin del corte de las piezas.
El tipo de ensamblajes (uniones vivas, machihembrados, con
espigas, etc.).
Sistemas de sujecin o refuerzo.
La existencia de elementos aadidos.
La existencia de elementos en su interior
La existencia de defectos de la madera.
La existencia de ataques biolgicos en el soporte.
Las posibles transformaciones, su localizacin y cul es su ex-
tensin.
Etc.
Todava hoy encontramos nimierosos ejemplos de intervenciones en
los que para obtener estas informaciones se desmonta y secciona la es-
cultura, lo que inevitablemente acarrea daos a la misma. Hay que tener
en cuenta que en la mayor parte de los casos los datos obtenidos no
justifican los daos causados, por mucho cuidado que se haya puesto
en la reaHzacin de estas operaciones.
Teniendo en cuenta la importancia dada al valor de la pieza, al igual
que en el caso de las policromas las intervenciones sobre el soporte
han de ser lo ms respetuosas con su integridad y para ello es necesario
acudir a tcnicas de estudio no destructivas o que lo sean mnimamente.
3.1. Los rallos X.
Tradicionalmente la tcnica de estudio ms utilizada ha sido y
sigue siendo la radiografa convencional. Este examen debe ser realizado
con un buen equipo y por personal especializado.Es necesario conocer
las necesidades de exposicin (intensidad y tiempo de radiacin) de
los diferentes materiales y volmenes utilizando material de calidad
y placas de alta resolucin para mejorar la definicin de la imagen.
Por comodidad, en el caso de imgenes de cierto tamao, es con-
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veniente utilizar pelcula en rollo, que permite reducir el nmero de
empalmes.
Se han de realizar al menos dos tomas radiogrficas de la escultura,
una -ontal y otra lateral, para poder determinar mejor la situacin,
direccin y ngulo de los diferentes elementos. Con frecuencia, dada
la diferencia de volumen de las distintas zonas de la talla, se producen
distintos grados de densidad en la placa, que puede obligar a repetir
las tomas con diferente exposicin para mejorar la imagen.
Foto 4. Busto-relicario del S.XVI. Museo
de Arte Sacro de Vitoria
Los R.X. permiten localizar elementos metlicos, como clavos, tor-
nillos, bisagras, etc. Tambin suelen mostrar zonas ahuecadas, elementos
aadidos, sistemas de ensamblaje como espigas u otros la localizacin
de elementos en el interior de la imagen, ciertas transformaciones,
etc.
En algunas ocasiones, sin embargo, por la acumulacin de distintos
materiales, la presencia de elementos metlicos o capas de recubrimiento
a base de plomo, la informacin puede aparecer confusa y enmascarada,
por lo que se hace necesario afinar en el estudio radiogrfico o cambiar
de tcnica de anlisis.
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Foto 5. Radiografa fi-ontal del busto
Foto 6. Radiografa lateral del busto
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3.2. La tomografa computerizada
De forma espordica, en especial por su elevado coste, se aplica
la tomografa al estudio de l a escul t ura. Est a tcnica permi t e obtener
i mgenes de secciones de una pieza medi ant e la emisin de R.X.
En sntesis, consiste en una fuente de emisin de R.X. que pasa
por un colimador, que produce un fino haz que atraviesa la pieza.
Est a va girando y as se obtienen diversas proyecciones que son captadas
por un pluvidetector que t rasmi t e las seales recibidas a un ordenador
encargado de rest i t ui r la imagen del corte. Los equipos industriales
permiten obtener distintos grados de resolucin y medir las dimensiones,
espesores y densidades.
De una mi sma pieza es recomendable realizar varios cortes a dis-
t i nt as al t uras, par a comprobar las diferencias existentes en estos puntos.
Foto 7. Realizacin de tomografa de la imagen de Nuestra Seora
de Escolumbe, en la Empresa TOMO ADOUR, Pau (Francia)
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La tomografa permi t e det ermi nar el tipo de mader a utilizado,
el tipo de corte de l as mi smas, su estado de conservacin, el nmero
de piezas que componen l a escul t ura, su localizacin, dimensiones
y colocacin, los si st emas de ensamblaje, l a existencia de huecos y
defectos de ensamblado, la presencia de elementos en su interior, las
transformaciones sufridas por la talla, etc.
En algunos casos, si se cuenta con imgenes de alta resolucin de
cortes que permi t en apreciar claramente los anillos de crecimiento de
la madera, podemos i nt ent ar un estudio dendrocronolgico par a dat ar
la pieza.
Se t r at a de una tcnica que no debe est ar pensada par a competir
con la radiografa tradicional, sino ms bien para completar o aclarar
los datos ofrecidos por ella.
Foto 8. Corte tomogrfico del busto-relicario de Santa Balbina. Museo de
Arte Sacro de Vitoria. Se observa el n** de piezas, la direccin
de las mismas, los anillos, etc.
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3,3. La endoscopia
Si contamos con vas de acceso naturales al interior de la talla,
podemos adems completar el estudio de la misma con el empleo de
la endoscopia.
Esta tcnica permite la observacin de cavidades, comprobar la
existencia de elementos en su interior, identificar los materiales, etc.
y est especialmente indicada para el estudio de relicarios y esculturas
que presentan escritos en su interior.
La combinacin de este tipo de tcnicas permite en la mayora de
los casos evitar mutilaciones y desmembramientos, obteniendo una in-
formacin muy completa, como en el caso del estudio del busto relicario
de Santa Balbina del Museo de Arte Sacro de Vitoria.
A partir de este estudio pudimos establecer: que el busto estaba
compuesto de 14 piezas de roble de distinto tamao, sin contar con
las de la peana; que salvo dos espigas de 50 x 11 mm, que sujetaban
los bloques principales, el resto de las uniones eran vivas; que la
talla se realiz a partir de dos tablones similares de aproximadamente
Foto 9. Realizacin de una inspeccin endoscpica del busto-relicario
de Santa Balbina. Museo de Arte Sacro de Vitoria (con un
video-endoscopio Olympus IV6C5-20,35).
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31 X 58 X 7 cm, a los que se haban encolado otras piezas; que los
tablones haban sido cortados en sentido radial y que cuando se uti-
lizaron estaban ya secos; que la talla de la imagen se haba terminado
tras ahuecar el interior de las piezas principales e introducir las re-
liquias; que la colocacin de alguno de los huesos impidi unir per-
fectamente las piezas centrales, recubrindose los defectos con chuletas
de madera, preparacin y policroma; que los huesos, fragmentos de
distintas partes, se encontraban distribuidos entre la cabeza y el tronco
del relicario, envueltos en telas de lino y seda azul, bordadas con
lentejuelas y atadas con una cinta de hilos verdes y dorados.
Esta informacin no slo nos aporta datos sobre la construccin de
ima pieza concreta, sino que nos permite conocer la tcnica de realizacin
de este tipo de bustos relicarios. Podemos as compararlas con los otros
cuatro ejemplos conservados en el museo de Vitoria, con los dos que se
encuentran en el Museo de los Caminos de Astorga y con el de la Sacra
capilla de Ubeda y observar suficientes coincidencias tcnicas como para
defender la idea de un origen comn. Algo que tambin parece des-
prenderse de los estudios estilsticos e histricos.
Foto 10. Detalles radiogrficos del busto-relicario de Santa Balbina.
Museo de Arte Sacro de Vitoria
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Foto 11. Combinacin de imgenes radiogrficas y
endoscopia del mismo busto
Foto 12. Combinacin de imgenes tomogrficas y
radiografa del mismo busto
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4. Las nuevas tecnologas aplicadas a la escultura
policromada
Las crecientes posibilidades de las nuevas tecnologas han llamado
la atencin en muchos campos profesionales. En los ltimos aos hemos
visto proliferar propuestas de aplicacin al campo de la arquitectura, la
arqueologa, etc., incluso a la restauracin. Pero es necesario ser conscientes
de las posibilidades reales y de las limitaciones que presenta su utilizacin
en un campo tan concreto como el de la escultura policromada.
Una de las aplicaciones ms interesantes y en la que nos vamos
a centrar, es la reconstruccin virtual de fases histricas.
Como se ha dicho, por motivos deontolgicos, en el estudio de po-
licromas optamos por respetar las distintas intervenciones histricas,
procurando trabajar con tcnicas mnimamente destructivas, aceptando
las dificultades y limitaciones que ello supone.
Esta forma de actuar tiene como consecuencia la obtencin de una
informacin limitada, porque no se suelen eliminar las policromas ni
se abren grandes ventanas y nos obliga a dedicar ms tiempo de trabajo
al cruzado de informacin, a una seleccin mayor de puntos de estudio,
a la utilizacin de ms medios y tcnicas auxiliares, como los RX, la
espectrografa de infirarojos o los ultravioletas, etc.
Este tipo de estudios presenta gran complejidad y muchos meses de
estudio. Por ello los costes son tambin elevados, aunque por lo general
la informacin obtenida puede compensar tanto derroche tcnico y himaano.
Para rentabilizar adecuadamente tanto esfuerzo, que por lo general
est financiado por recursos pblicos, estamos obligados moralmente a
divulgar los resultados no slo en crculos especializados. Y es en este
punto donde las nuevas tecnologas tienen una utilidad especial, permiten
democratizar el acceso a la informacin, ya que, mediante el tratamiento
virtual de la imagen, podemos mostrar de forma clara y comprensible
las diferentes fases histricas de las esculturas policromadas.
4.1. Reconstruccin en 2'D
Las primeras reconstrucciones virtuales que realizamos, a principios
de los 90, eran de baja resolucin, ya que no contbamos con equipos
con la suficiente potencia y memoria. Posteriormente, y con equipos
ms modernos, hemos podido realizar trabajos de mayor calidad.
El proceso de trabajo, es sencillo. Se parte de un escaneado de alta
resolucin de imgenes fotogrficas. Estas imgenes son posteriormente
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Foto 13. Reconstruccin virtual de las seis policromas sucesivas de la imagen
de Santiago del Prtico Este de la Iglesia de San Pedro de Vitoria. Las dos
primeras fases no se han reconstruido por completo, ya que carecemos de
informain sobre los motivos decorativos que deban llevar
Foto 14. Reconstruccin virtual de las tres policromas sucesivas (S.XIV, XV y
XVI) de una cabeza de piedra policromada de la Catedral de Santa Mara de
Vitoria. En el ngulo inferior derecho aparece la pieza tal y como se
encontraba durante el proceso de estudio
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sometidas a transformaciones mediante programas de retoque foto-
grfico (nosotros empleamos el programa Photoshop 5 ), para pasar
finalmente a ser filmadas en pelcula fotogrfica, a ser impresas en
papel, etc.
El mayor problema consiste en t rasl adar toda la informacin ob-
tenida medi ant e los estudios de correspondencia de policroma, que
tienen que est ar realizados con anterioridad.
4.2. Imgenes en 3-D
En la actualidad, dentro de un proyecto de I+D, estamos realizando
ensayos par a obtener reconstrucciones virtuales de esculturas policro-
madas en t res dimensiones. En este proyecto, que est relacionado
con el Pl an Director de la Catedral de Sant a Mara de Vitoria, t ambi n
participa el Equipo de Documentacin Arquitectnica de la Universidad
del Pas Vasco, la empresa EUVE de Vitoria y TEKNOARTE, empresa
dedicada a la edicin de productos multimedia.
Est a solucin present a ms dificultades tcnicas que la realizacin
de imgenes en 2D, pero permite realizar presentaciones en movimiento,
animaciones o multimedia.
Para elaborar imgenes en 3-D tenemos que t rabaj ar con otras
tcnicas y otros programas. Se necesita part i r de un slido, un cuerpo
o una figura en t res dimensiones, a la que posteriormente se le aplicaran
t ext uras par a reproducir las calidades y colores de los materiales. Por
el momento estamos en las fases iniciales del proyecto y se est n
realizando los primeros ensayos de reconstrucciones. Tambin ser ne-
cesario seleccionar los mejores sistemas para aplicacin de t ext uras
y colores, ya que los programas habi t ual es slo permiten la aplicacin
de una t ext ura a cada slido.
4.3. Otras utilidades
Comunment e se viene utilizando este tipo de tecnologas para la
reconstruccin de mosaicos de radiografas o reflectografas. Una ut i -
lidad sencilla y que no precisa de mucha manipulacin ni de grandes
equipos.
Las nuevas tecnologas de t rat ami ent o de imagen t ambi n pueden
ser utilizadas par a la reconstruccin virtual de motivos decorativos
de las policromas. En nuestro caso, estamos realizando este tipo de
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trabajos a part i r de fotografas de fragmentos. Esto nos ha permitido
recuperar por ejemplo motivos de policromas del XVIII de la Portada
de San Pedro de Vitoria y Brocados aplicados de los retablos Mayores
de la Iglesia de San Vicente de Arana (lava) y de la Iglesia Parroquial
de la Puebla de Arganzn (Condado de Trevio).
Foto 15. Reconstruccin al ordenador, a partir de fragmentos, del motivo
de brocado aplicado del Retablo Mayor de la Iglesia
de San Vicente de Arana.
Ot ras utilidades ms comunes son la elaboracin de esquemas, gr-
ficos y otro mat eri al didctico.
La reconstruccin medi ant e el ordenador de las policromas supone,
fi:'ente a otras tcnicas de representacin grficas ciertas mejoras como
la obtencin de una i magen realista de alta calidad, fcilmente com-
prensible, sin t ener que destruir las policromas estudiadas; permite
el acceso de la informacin cientfica a todo el mundo; al ser una
imagen digital, una vez creada se puede utilizar de muy diferentes
maneras: incluirla en documentos o publicaciones, copiarla, transfor-
marl a, uni rl a a otras imgenes y reutilizarla en cuantos montajes se
quiera; se puede utilizar para presentaciones cientficas, para la ela-
boracin de mat eri al didctico en la formacin de especialistas, par a
la divulgacin cultural, para la promocin turstica, etc.
Sin embargo t ambi n present a algunos inconvenientes que hay que
t ener en cuenta como que requiere contar con el equipo mat eri al y
los programas necesarios, que hay que contar con especialistas que
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conozcan el t rat ami ent o de imagen y los estudios de correspondencia
de policroma, que supone muchas horas de trabajo en la fase de retoque
y eso tiene un coste elevado, que no siempre permite most rar detalles
con la suficiente claridad; adems, el hecho de que la imagen parezca
real tiene sus riesgos, ya que se puede engaar fcilmente present ando
una reconstruccin falsa.
Evidentemente, no en todos los casos est justificada su utilizacin,
pero pensamos que en aquellos estudios cuya relevancia cientfica o
cuya importancia artstica lo merezcan, puede ser una de l as mejores
maner as de present ar los resultados.
4,4. Criterios de utilizacin de las nuevas tecnologas
Pero hay que recalcar que en el caso del t rat ami ent o de imagen
aplicado al campo de la restauracin se est n produciendo grandes
errores. Con frecuencia encontramos ejemplos de reconstrucciones vir-
t ual es que ms que present ar el resultado de un estudio cientfico
muest r an l as habilidades y las conjeturas de su realizador. Nada ms
sencillo, nada ms vistoso que la transformacin de la apariencia de
una imagen por medio del ordenador.
Por ello tenemos que t ener mucho cuidado y ser especialmente
escrupulosos en este campo, ya que si no podemos caer en los efectos
especiales o en la mera falsificacin.
Con esta intencin hemos establecido una serie de criterios par a
l a correcta utilizacin de estas tcnicas en el campo del Patrimonio
Cultural. Toda transformacin virtual de una imagen ha de cumplir
una serie de requisitos deontolgicos:
En pri mer l ugar la transformacin vi rt ual de la imagen ha de
est ar debidamente justificada. Debe ser necesaria par a la com-
prensin de l a evolucin de la obra y aportar mejoras frente
a otras tcnicas de representacin.
Debe ser la consecuencia de un previo estudio cientfico-tcnico
y est ar basado en datos objetivos, para no crear falsos.
Si se present an hiptesis, stas deben est ar adecuadamente iden-
tificadas como tales.
La t ransmi si n de la informacin histrica ha de ser clara. No
debe dar l ugar a confusiones o interpretaciones errneas.
La imagen vi rt ual debe ir acompaada de la imagen real de
la que se part a, para que el espectador pueda distinguir cla-
r ament e ent re realidad y reconstruccin.
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La escultura policromada. Criterios de intervencin.
La reconstruccin virtual al ordenador ha de ser realizada por
un especialista que conozca y comprenda perfectamente la in-
formacin que se desprende del estudio de correspondencia de
policromas. Debe conocer las caractersticas de los materiales
y las tcnicas empleadas en la realizacin de la obra.
675
5. Conclusin
En resumen, es necesario que los criterios de los conservadores-
restauradores de escultura policromada velen por la permanencia de
este patrimonio y por su transmisin futura en las mejores condiciones
posibles. Desde este punto de vista se debe recapacitar sobre la rea-
lizacin de determinados tratamientos, desafortunadamente irre-
versibles, que causan verdaderos estragos en las obras y que, en
ocasiones, slo sirven para dar satisfaccin al restaurador que los
aplica o a especialistas en otras disciplinas que se creen en el derecho
de supeditar a sus intereses los tratamientos de conservacin que se
deben aplicar a la obra, sin tener en cuenta el bien de la misma,
como defienden los criterios internacionalmente aceptados y nuestra
legislacin.
Hablando en trminos mdicos, el restaurador debe velar siempre
por el bien del paciente y por su integridad, debe ser estrictamente
exigente consigo mismo y con el cdigo deontolgico de su profesin,
debe huir siempre de tratamientos drsticos, a no ser que sean ab-
solutamente necesarios, debe utilizar los mtodos menos destructivos
o agresivos, debe servirse de las nuevas tecnologas para el estudio
y diagnstico de los males que afectan al paciente y para la aplicacin
de los tratamientos, sin llegar nunca a ponerse a disposicin de stas,
debe estar al da de las ltimas investigaciones y, sobre todo, debe
evitar que otro tipo de intereses, personales o ajenos, hagan que su
trabajo pueda ser calificado como desgraciada intervencin. Adems
hoy, como hemos dicho, debemos poner un especial acento en la pre-
vencin, en la llamada conservacin preventiva, para evitar tener
que recurrir a tratamientos que siempre suponen efectos secundarios.
Se trata de una complicada labor de concienciacin propia y ajena,
ya que son muchas las presiones y los condicionantes, en numerosas
ocasiones econmicos, a los que enfrentarse a la hora de decidir sobre
lo mejor para la obra.
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