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Temtica

de la obra de Mario Bellatin


Benjamin Santisteban Neri
La temtica de la obra de Mario Bellatin puede ser comprimida en dos unidades. Una
de ellas trata sobre las relaciones individuales dentro de sociedades patriarcales y
totalitarias, en textos como Saln de belleza, Canon perpetuo, La escuela del dolor
humano de Sechun; la otra indaga la textualidad de la ficcin, en textos como
Poeta ciego, La mirada del pjaro transparente
No se debera comprender dicotmicamente a esta divisin, ya que un texto puede
pertenecer a ambas unidades; Poeta ciego, por ejemplo, versa sobre el autoritarismo
religioso y, al mismo tiempo, pregunta por la autoreferencilidad y metatextualidad
inevitables de la escritura ficticia.
Por cierto, se podra afirmar que a las dos unidades les subyace un cuestionamiento
radical del realismo. Bellatin lleva a cabo lo que puede llamarse una crtica
inmanente o una deconstruccin del realismo. Esto significa que utiliza los recursos
formales del realismo para hacer explotar al propio realismo, para mostrar que la
construccin de la realidad es tan ficticia como la ficcin y que la construccin de la
ficcin es tan real como la realidad Entre los recursos formales del realismo que
Bellatin emplea deconstructivamente se hallan la referencia a escritores y personas
reales, las citas a pie de pgina, los datos autobiogrficos estrategias borgianas.
Merecen atencin especial dos de estos recursos, que tradicionalmente contribuyen
para crear el efecto de realidad, pero que en Bellatin acaban interrumpiendo el
sentido de la referencia. Uno de ellos es casi omnipresente: la descripcin seca, con
un lenguaje parco que elude la adjetivacin. A travs de ella el lector es introducido
a una narrativa con la que no puede identificarse por lo emotivo; las descripciones
truncan el movimiento teleolgico que conduce al final (feliz o infeliz) de la historia.
La realidad se fragmenta al inicio. Como ayuda a este recurso, Bellatin hace uso de
una de las artes ms cmplices con el realismo: la fotografa. Pero en Perros hroes o
en Shiki Nagaoka: una nariz de ficcin las fotos instaladas en la narracin no
corroboran la narracin o, inversamente, la narracin desmiente a las fotos. En la
correspondencia que se crea entre la discrecin de la fotografa su carcter de
fragmento recortado y la narracin descontinuada, irrumpe la divergencia
El otro recurso conecta bien con el primero. Se trata del minimalismo, el cual parece
corresponder con la nocin que se tiene de la realidad en la llamada condicin
posmoderna. A una realidad fragmentada, que ha perdido su nocin ideolgica de
continuidad y progreso, le conviene un minimalismo fragmentado. Esta
correspondencia supone otra, la que hay entre una escritura cortada y el cuerpo
cortado. En Bellatin el (su) cuerpo se desorganiza, ya no es un organismo,

organizacin; el cuerpo es partes anmalas, enfermas, desconectadas entre s, que


escriben textos mutilados, cortados, como el cuerpo sin brazo del autor. Las breves
novelas, los captulos que no exceden un cuarto de pgina, los finales e inicios
interrumpidos son las desorganizaciones del cuerpo/texto/realidad.

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