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CONDUCCIN DE VOCES

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Informe

Conduccin de Voces


Corporacin Universitaria Adventista

























Licenciatura en Msica semestre III
Jos Luis Agudelo Barros


Medelln, Colombia
2014


CONDUCCIN DE VOCES
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INFORME DE LECTURA
CONDUCION DE VOCES, REGLAS EXCEPCIONES Y DEMAS.

A manera de introduccin, realizaremos un informe directo y explcito sobre la conduccin de
voces y todo lo que este implica, extrado del ejemplar de Walter Piston. Armona, (2001), edicin
N5, revisada y ampliada por Mark Devoto.
El objetivo de este informe es aclarar posibles dudas respecto a las los diferentes aspectos
implcitos en la conduccin de voces y tener algunas consideraciones expuestas por parte de
compositores de los Siglos XVIII y XIX.
1 Regla Prctica de Movimiento
Si dos triadas tienen una o ms notas en comn, al realizar el cambio de acorde, las notas
comunes se mantienen en su misma posicin y las notas o voces restantes se mueven lo la
distancia menos posible a las notas del segundo acorde.
Excepcin: En la Progresin II-V cuando la tercera del acorde est en la Voz soprano, no es
costumbre repetir la misma voz dado el sgte acorde, sino bajar las tres voces superiores a las
posiciones ms prximas. De igual forma, aunque no necesariamente, este movimiento puede
utilizarse cuando esta misma tercera del acorde, est en el Contralto o tenor.
2 Regla Prctica de Movimiento
Si las dos triadas no tienen ninguna nota en comn, el movimiento de las tres voces superiores es
contrario al movimiento del bajo, a las posiciones ms cercanas del nuevo acorde.
Excepcin: En la Progresin V-VI como no tiene notas en comn, se realizara un movimiento
diferente. La Sensible sube a la Tnica, mientras que las dos voces restantes, (Contralto y tenor)
bajan a las posiciones ms cercanas del nuevo acorde. Este movimiento aunque duplique la
tercera del nuevo acorde es una excepcin mientras la Sensible de la Tonalidad este en la Soprano
del V grado.
En el Rompimiento de las Reglas, o al apartarse de ella, lo primero que hay que considerar es la
lnea del Soprano, esta se oye instintivamente como una meloda y debe construirse con ms
cuidado que las voces interiores.
Movimiento Paralelo
Dos voces en movimiento paralelo por movimiento directo son muy parecidas en su meloda y
algunos intervalos como lo son el Unsono, la octava y la quinta fueron evitadas sistemticamente,
cuando se buscaba una intencin de texturas independiente en las voces.
Normas:
1. Las quintas y octavas justas y paralelas respectivamente, deben evitarse entre cualquier
par de voces, pero son un tanto reprobables entre la voz Soprano y el Bajo.
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Generalmente los movimientos de quinta a duodcima o de unsono a octava y viceversa,
deben evitarse.
Excepcin: Las cuartas paralelas se utilizan si tiene por debajo de ellas un soporte de
terceras paralelas.

Movimiento de Octavas y Quintas directas: Los compositores de este periodo tuvieron
precauciones al abordar las octavas o quintas justas por movimiento directo, ni la octava
ni la quinta justa deben abordarse por movimiento directo o por salto de ambas voces.
Estos intervalos especialmente cuando estn situados en las voces soprano y bajo
requieren una atencin particular.

Excepciones
1. En el cambio de disposicin de un mismo acorde se pueden usar libremente las
quintas por salto.
2. En la Progresin V-I se puede utilizar la 5J, siempre y cuando esta progresin
pertenezca a una cadencia final, la sensible salte hacia abajo al quinto grado del nuevo
acorde, y esta pertenezca a una voz interior; tambin se puede realizar este mismo
tipo de conduccin en las progresiones III-VI o I-IV
3. Se pueden utilizar combinaciones cuando se lleguen hacia ellas por Grado Conjunto
en una voz y salto en otra.
Entre soprano y bajo, cuando el soprano se mueve por grado conjunto y el bajo por
salto,
4. Hacia arriba se puede llegar al movimiento directo por el bajo, cuando la voz soprano
suba una segunda menor, actuando como una sensible. (Aunque es aceptable grados
conjuntos de un tono)
Nota: Las quintas y octavas directas tomadas por saltos en la voz soprano y grado
conjunto por el bajo son evitados.
Nota: Las quintas y octavas directas con salto en una voz y paso en otra se emplean con
libertad.

Tratamiento de Sensible: Por su tendencia hacia la tnica merece un trato diferente en
este estilo de msica. La triada de sensible casi no se utiliza en estado fundamental.
En las Progresiones V-I y V-VI, si la sensible est en el soprano conducirn a la tnica del
segundo acorde, sin embargo si est en una voz interior puede ascender a tnica o
descender
Superposicin y Cruzamiento de las Voces: Superposicin es, al hablar de dos voces,
cuando la voz inferior, al subir o bajar en movimiento directo sobrepasa la posicin
inmediata que acabo de dejar la voz superior.
Nota: Es comn aceptar el movimiento de sensible junto con el bajo superpuesto hacia la
tnica, la situacin es apenas comparable con el movimiento contrario.
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Cruzamiento es, al hablar de dos voces, cuando una voz en una posicin inferior,
sobrepasa a una superior, o viceversa.
Movimiento directo de las cuatro voces: Evtese el movimiento directo de las cuatro
voces en las progresiones en estado fundamental, excepto en cadencias finales.