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LA DIAGRAMACION 1 ARQ. M.Sc. LUIS A.

SOTO SANTIZO

UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA
CENTRO UNIVERSITARIO DE OCCIDENTE
DIVISION DE ARQUITECTURA Y DISEO
DOCENTE: ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO
CURSO: TEORIA Y METODOS DEL DISEO
E
DIAGRAMACION
IDEA GENERATRIZ
LA DIAGRAMACION 2 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

LA DIAGRAMACION
El proceso de Diseo Arquitectnico esta compuesto por varias etapas o fases secuenciales (grafica
1), dentro de la fase de Prefiguracin se encuentra La Diagramacin, que es la herramienta que nos
auxiliar grficamente en el Diseo Arquitectnico, en la cual se indica la relacin de los espacios
(ambientes) y la posicin de los mismos dentro del proyecto.
Es muy importante que se realice apegada a la primera fase del proceso (INFORMACION O INVESTI-
GACION) ya que es en esta fase donde se llego a establecer las relaciones entre espacios de acuerdo
a lo que el cliente nos solicita.
La Diagramacin es de mucha importancia, es un proceso secuencial como veremos (cada diagrama
es base para el siguiente) y debe realizarse tomando en cuenta que es la base de nuestro Diseo Ar-
quitectnico Final. Ya a la altura del diagrama de Circulaciones puede considerarse que la distribucin
(nivel funcional) de nuestro proyecto esta resuelta.

INVESTIGACION
ORDENAMIEN-
TO Y PREFIGU-
RACION

FIGURACION

PROYECTO
(SOLUCION)
GRAFICA 1: FASES PROCESO DE DISEO ARQUITECTONICO
INVEST. TEMATICA
CASOS ANALOGOS
ANALISIS DEL SITIO
COND. Y DET. DE DISE-
O.
PROGRAMA DE NEC.
CUADRO DE ORDENA-
MIENTO DE DATOS
ARREGLOS ESPACIALES
DIAGRAMACION
ZONIFICACION
IDEA GENERATRIZ
ANALISIS DEL ASPECTO
FORMAL.
TECNICAS AUXILIARES
DE CONFIGURACION.
ENVOLVENTES
ANTEPROYECTO
PLANOS CONSTRUCTI-
VOS
PRESUPUESTO
ESPECIFICACIONES
CONSTRUCCION
LA DIAGRAMACION 3 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
Una matriz es la forma de organizar cierto numero de
datos en un formato de manera que puedan relacionarse
dichos datos entre si; la matriz de relaciones ponderada
esta diseada en un formato dividido en tres partes (una
columna, casillas horizontales y casillas diagonales), en
el cual se colocan los espacios del proyecto y por medio
del cual relacionamos entre s todos los espacios que
conformarn el proyecto arquitectnico.
Establezcamos los tipos de relacin, partiendo de los
siguientes criterios:
Relacin Necesaria: Es la relacin indispensable
entre dos o ms espacios, implica una dependencia
(funcional) total de un espacio con otro (sin el primero no
funciona el segundo) hay un espacio que sirve y otro
servido; ejemplo: comedor y cocina, el espacio que sirve
es la cocina y el servido es el comedor; si no existe la
cocina, quien sirve al comedor?.
Condicin: Los espacios con este tipo de relacin
NUNCA se deben separar.
Relacin Deseable: En este tipo de relacin la
dependencia no es total y la proximidad de los espacios
es solamente deseable o conveniente, los espacios
funcionan sin necesidad de la presencia del otro; ejem-
plos: sala y garaje, comedor y despensa.
Condicin: Estos espacios pueden estar separa-
dos por otro espacio (que podra ser un vestbulo).
Relacin Inexistente: Cuando no existe ningn
tipo de relacin entre los espacios, ejemplo: sala visitas
y dormitorio de servicio.
IMPORTANTE: En la matriz de relaciones no se colocan
espacios de circulacin (vestbulos o pasillos) ni jardines.
LA DIAGRAMACION 4 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
Partiendo de lo anterior, procedemos de la siguiente ma-
nera:
1. Se trasladan los espacios o ambientes del COD
(ya zonificados por reas) y se colocan dentro de
la Matriz, utilizando la primera columna de la matriz
para dividir los tipos de reas (generalmente: so-
cial, semisocial, servicio y privada) y coloreando
cada una de las reas as:
rea Social en color verde
rea semisocial en color naranja
rea Servicio en color amarillo
rea Privada en color rojo
Esto haciendo una analoga con los colores de un
semforo, ya que de acuerdo al tipo de rea la circula-
cin entre estas puede ser libre o restringida, por ejem-
plo los dormitorios que son privados, en donde no tienen
acceso todas las personas (visitas) generalmente son de
color rojo.
Condicin: Por cuestin de ubicacin visual, stos
colores sern los utilizados en toda la diagramacin.

2. Asignamos un valor numrico a las relaciones, ge-
neralmente par y bajo (esto con la finalidad de po-
der calcular mentalmente); a las relaciones nece-
sarias se les asignara siempre el doble de valor
que a las deseables y a la relacin inexistente, no
se le asigna valor y se deja en blanco (para no sa-
turar la matriz) as:

Relacin Necesaria (RN): 4
Relacin Deseable (RN/2): 2
LA DIAGRAMACION 5 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

3. Se interrelacionan los espacios (ambientes) cruzndolos en la franjas diagonales, colocando en el espacio de interseccin el
numero asignado de acuerdo al tipo de relacin que estos tengan entre s. Este proceso hay que realizarlo con todos los esp acios
(uno por uno), partiendo de arriba hacia abajo, en las casillas de inter-
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
LA DIAGRAMACION 6 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

4. Seguidamente deben sumarse los valores contenidos dentro de las dos columnas diagonales (hacia arriba y hacia abajo) que
le corresponden a cada ambiente (exceptuando el primero y el ultimo de la lista, a los que les corresponde nicamente una colum-
na diagonal, ver graficas abajo), la suma debe hacerse en forma diagonal (hacia arriba y hacia abajo) y el total de esta se coloca
en las casillas que dicen sumatoria, ver matrices a continuacin.
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
SUMATORIA DE RELACIONES PRIMER AMBIENTE
DE LA MATRIZ.
LA DIAGRAMACION 7 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

5. Finalmente se establecen rangos de acuerdo a las sumatorias obtenidas, estos se establecen de forma descendente de
acuerdo a la sumatoria, esto quiere decir, que el rango 1 ser el de la cantidad mayor obtenida en la sumatoria y el ltimo r ango
ser la sumatoria de menor. Al final debe realizarse un resumen de la ubicacin de los ambientes de acuerdo al rango, este a la
par de la matriz..
MATRIZ DE RELACIONES PONDERADAS
RANGO AMBIENTE

R1: COMEDOR
R2: COCINA Y LAVANDERIA
R3: PATIO, DORM.1 Y DORM. 2
R4: SALA Y GARAJE
R5: SERV. SANITARIO DE VISI
TAS Y SERV. SANITARIO
GRAL.
LA DIAGRAMACION 8 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE PONDERACIONES
Una vez establecidos los rangos y los am-
bientes que contenidos en cada uno de
estos, pasamos a ubicar los ambientes en
el diagrama de ponderaciones (llamado
tambin de preponderancia). Ac se re-
presentan los ambientes en forma de
crculos, los cuales deben mantener el
mismo color de su rea y la condicin es
que todos los crculos deben ser del mis-
mo tamao.

Procedemos de la siguiente forma:

1. Trazamos el diagrama, con tantos
crculos concntricos como rangos
obtenidos (en el ejemplo obtuvimos 5
rangos, por lo que el diagrama con-
tendr 5 crculos concntricos) estos
crculos se numeraran desde el cen-
tro hacia afuera.
2. Dividimos el diagrama en el mismo
numero de reas del proyecto, de
manera que los ambientes nos que-
den ubicados dentro de su rea. Es-
ta divisin no necesariamente tiene
que ser de partes iguales, sino de-
pender del numero de ambientes de
cada rea.


TRAZO DEL DIAGRAMA DE
PONDERACIONES

DIVISION DEL DIAGRAMA
DE PONDERACIONES
POR AREAS
LA DIAGRAMACION 9 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

3. Colocamos los ambientes sobre la lnea
del rango que les corresponde teniendo el cuida-
do de ubicarlos de acuerdo a su relacin (pero
dentro del espacio destinado pare el rea), as
los ambientes con relacin necesaria debern
estar siempre muy cercanos, aunque estn en
distintas reas (por ejemplo, la cocina y el come-
dor, uno del rea de servicio y otro del rea se-
misocial). Esto se hace porque el siguiente dia-
grama, que es el relaciones, se ejecuta sobre
ste como base.

Con este diagrama obtenemos la posicin de los
ambientes dentro del diseo de acuerdo a sus
relaciones y tambin nos servir para tomar de-
cisiones con relacin a su jerarqua espacial
(tamao, altura, forma, etc.), vemos pues que el
comedor fue el espacio con mas relaciones y por
eso su posicin central; al contrario de los servi-
cios sanitarios que fueron los ltimos, su posi-
cin es en la periferia del diagrama.
DIAGRAMA DE PONDERACIONES
LA DIAGRAMACION 10 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

Este diagrama nos sirve para establecer grficamente las relaciones que fueron ubicadas en la matriz de relaciones, por ser g rafico
debemos cambiar la nomenclatura numrica por simbologa, de la siguiente forma:
La relacin Necesaria que en la matriz era equivalente a 4 ac la representaremos con una lnea continua y la relacin de-
seable, que era 2, la representaremos con una lnea discontinua o punteada.

Relacin Necesaria Relacin Deseable

El paso siguiente es unir los ambientes con el tipo de lnea segn su relacin, pero respetando las siguientes condiciones:
1. No deben existir intersecciones de lneas continuas (relacin necesaria) y preferentemente tampoco lneas continuas con dis-
continuas, ni discontinuas con discontinuas (aunque esto es mas aceptable ya que se solucionar con la colocacin de los
espacios de circulacin, en el diagrama de circulaciones que se ver a continuacin).
2. Las circunferencias (ambientes) no pueden quedar encerradas dentro de la unin de las lneas, ya que esto puede represen-
tar un problema de encierro del ambiente en el diseo final, a menos que sea un ambiente que necesariamente deba que-
dar de esta forma (p.e.: la bveda en un banco) y esto provocar que no exista iluminacin y ventilacin natural en el mismo.
3. Las lneas solo pueden ser rectas, no se permite hacer curvas, quebradas o mixtas.
4. Las lneas deber ser perpendiculares a las circunferencias, no tangentes.
DIAGRAMA DE RELACIONES
LA DIAGRAMACION 11 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE RELACIONES
Para el trazo del diagrama se toma como base el
diagrama de preponderancia (puede utilizarse
incluso un calco sobre ste diagrama para respe-
tar las posiciones de los ambientes) y la matriz
de relaciones, para ver las relaciones entre los
ambientes.
En el primer intento de elaboracin del diagrama,
es inevitable respetar las condicionantes descri-
tas anteriormente por lo que su elaboracin exis-
tirn muchos de estos errores; a este primer in-
tento de diagrama se le denomina el diagrama
desordenado.
Seguidamente y con el resultado obtenido en el
primer intento, pueden moverse las circunferen-
cias para evitar los errores cometidos y lograr
una buena distribucin (recordar que si se mueve
un ambiente con relacin necesaria con otro, de-
bern moverse ambos), este ser el diagrama
final y el que debe presentarse, no presentar el
desordenado ya que este solo sirve al disea-
dor para llegar a la respuesta final. Debern in-
tentarse las veces que sea necesario hasta llegar
a una solucin aceptable, en donde si se respe-
ten las condicionantes.
SIMBOLOGIA

RELACION NECESARIA


RELACION DESEABLE
DIAGRAMA DE RELACIONES DESORDENADO
LA DIAGRAMACION 12 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE RELACIONES
Realizando el movimiento de ambientes para
evitar los errores, el diagrama final nos que-
dara de la siguiente manera:
SIMBOLOGIA

RELACION NECESARIA


RELACION DESEABLE
DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO
LA DIAGRAMACION 13 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES
En este diagrama, como su nombre lo dice, aparecen las circulaciones; estos espacios de cir-
culacin pueden ser de dos tipos: Lineales (su configuracin es lineal, por ejemplo un pasillo
o corredor) y Puntuales (su configuracin es desde un punto hacia afuera, por ejemplo un
vestbulo); en este diagrama tambin se indica el sentido de la circulacin y se ubican los in-
gresos. Los ingresos pueden ser: peatonales (principal y secundarios, servicio) y vehiculares.
Para cada uno de estos elementos debe realizarse una nomenclatura bien clara.
Los criterios para la colocacin de espacios de circulacin son los siguientes:

1. Se colocarn los espacios de circulacin (igualmente representados por crculos como el
resto de ambientes pero con diferente color e indicando si es puntual (CP) o lineal (CL),
en donde aparezcan varios ambientes unidos a travs de relaciones deseables, absor-
biendo stos (los espacios de circulacin) los cruces de lneas que puedan existir en el
diagrama.
2. Los espacios para circulacin puntuales (CP) se colocarn en los ingresos y en donde
existan hasta 4 ambientes relacionados entre s.
3. Para mas de 4 espacios relacionados, deber ubicarse un espacio de circulacin lineal
(CL).
4. Los espacios de circulacin (ya sean puntuales o lineales) podrn relacionarse entre s,
a manera de buscar la interconexin de todas las reas del proyecto.
CIRCULACION LINEAL
CIRCULACION PUNTUAL
Procedimiento:

1. Tomar como base el diagrama de relaciones e identificar en el mismo el centro del rea social para ubicar un vestbulo princi -
pal y las intersecciones que an persistan en el resto de reas (que sern los lugares para colocar circulaciones, las relaci o-
nes deseables de estos ambientes quedarn unidas a los espacios de circulacin en forma necesaria) Importante: Los es-
pacios con relaciones necesarias no deben separarse, por medio de un espacio de circulacin (vestbulo o pasillo).
2. Unir los ambientes a los espacios de circulacin, que sern los vnculos entre estos, con lneas con flechas que indicarn el
sentido de la circulacin.
3. Indicar (con la nomenclatura establecida, que generalmente son flechas de distinto grosor o color) los ingresos, los cuales
deben tocar la circunferencia del ambiente por donde se ingresar al proyecto, no debe hacrsele circunferencia a los ingre-
sos.
LA DIAGRAMACION 14 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES

POSIBLES LUGARES PARA LA COLOCACION
DE LAS CIRCULACIONES (TOMANDO COMO
BASE EL DIAGRAMA DE RELACIONES ORDENADO)
PASO No. 1



LA DIAGRAMACION 15 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES
SE UNEN LOS ESPACIOS DE CIRCULACIN HACIA
LOS AMBIENTES CON RELACION DESEABLE, ES
IMPORTANTE NOTAR QUE LOS AMBIENTES CON
RELACION NECESARIA, SIGUEN SIEMPRE UNIDOS
POR ESTA (NO SE SEPARAN NUNCA) YA QUE LA
RELACION NECESARIA SIGNIFICA QUE TIENEN
UNA DEPENDENCIA FUNCIONAL TOTAL (DEPENDE
UNO DEL OTRO PARA FUNCIONAR)..
ES IMPORTANTE COLOCAR SIMBOLOGIA COMO SE
VERA EN LA SIGUIENTE PAGINA, DONDE APARECE
EL DIAGRAMA TERMINADO.


NOTA: COMO SE PUEDE OBSERVAR, ACA SE PUE-
DEN MOVER DE SU POSICIN LOS AMBIENTES PA-
RA DAR CABIDA A LOS ESPACIOS DE CIRCULA-
CION.
PASO No. 2
LA DIAGRAMACION 16 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE CIRCULACIONES TERMINADO
SIMBOLOGIA
VESTIBULO PRINCIPAL
CIRCULACION LINEAL
CIRCULACION PUNTUAL
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
DIRECCION DE LA CIRCU-
LACION
LA DIAGRAMACION 17 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE FLUJO DE CIRCULACIONES (FLUJOS)
EN ESTE DIAGRAMA, COMO SU NOMBRE LO DICE, COLO-
CAMOS EL FLUJO DE LAS CIRCULACIONES, EXPRESADOS
EN PORCENTAJES. ESTO PUEDE HACERSE DIRECTA-
MENTE SOBRE LAS FLECHAS DEL DIAGRAMA DE CIRCU-
LACIONES O REALIZANDO POR SERPARADO EL DIAGRA-
MA ENGROSANDO LAS MISMAS FLECHAS PARA QUE SEA
MAS GRAFICO Y TENGA UNA MEJOR COMPRENSION VI-
SUAL.
HABIENDO CALCULADO ANTICIPADAMENTE LOS POR-
CENTAJES, PROCEDEMOS DE LA SIGUIENTE MANERA:

1. CALCULAR EL NUMERO TOTAL DE USUARIOS DEL
PROYECTO, ESTO INCLUYE: PERSONAS AJENAS
(VISITAS Y SERVICIOS) Y PROPIETARIOS, ESTE SE-
RA EL 100%.
2. ESTIMAR FLUJOS DE CIRCULACION EN PORCENTA-
JES, COLOCAR EL PORCENTAJE SOBRE LA FLE-
CHA DE LA CIRCULACION.

LA APLICACIN PRINCIPAL DE ESTE DIAGRAMA ES ESTI-
MAR EL ANCHO DE LOS ESPACIOS DE CIRCULACIN, ASI
COMO ANCHOS DE VANOS Y PUERTAS.
EJEMPLO VIVIENDA:

CALCULO DE USUARIOS:

PROPIETARIOS 4 PERSONAS
PERSONAL SERVICIO 1 PERSONA
VISITAS 4 PERSONAS
TOTAL 9 PERSONAS =100%

ENTONCES SE ELEBORA LA NOMENCLATURA ASI:
CIRCULACION 9 PERSONAS= 100%
CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%
CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%
CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%
CIRCULACION 1 PERSONA= 10%
100%
50%
5
0
%

7
5
%

7
5
%

5
0
%

1
0
%

1
0
%

1
0
%

2
5
%

1
0
%

2
5
%

2
5
%

1
0
%

1
0
%

1
0
%

LA DIAGRAMACION 18 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE FLUJO DE CIRCULACIONES (FLUJOS)
COMO SE MENCIONO, TAMBIEN PUEDE REALIZARSE EL DIA-
GRAMA POR SEPARADO Y REALIZAR UNA SIMBOLOGIA
CAMBIANDO EL GROSOR O TIPO DE LAS FLECHAS PROPOR-
CIONALMENTE AL FLUJO DE LA CIRCULACION, ESTO TAM-
BIEN PODRIA HACERSE CAMBIANDO EL COLOR DE LAS MIS-
MAS, DEPENDIENDO DE LA CREATIVIDAD DEL DISEADOR Y
DE LA MEJOR MANERA PARA SER INTERPRETADO POR
ESTE.
PODRIA PROPONERSE UNA SIMBOLOGIA CON RELACION A
GROSORES DE FLECHA ASI:
CIRLACION 9 PERSONAS= 100%

CIRCULACION 6 PERSONAS= 75%

CIRCULACION 4 PERSONAS= 50%

CIRCULACION 2 PERSONAS= 25%

CIRCULACION 1 PERSONA= 10%
SIMBOLOGIA
LA DIAGRAMACION 19 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
IDEA GENERATRIZ:
LA IDEA GENERATRIZ ES EL CONCEPTO DEL QUE SE VALE EL DISEADOR PARA INFLUIR O CONFORMAR SUS DISEOS. LA IDEA OFRECE LAS
VIAS PARA ORDENAR Y GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA (CLARCK, 1997).
PARA REALIZAR ESTA CONCEPTUALIZACION EL DISEADOR PUEDE VALERSE DE TRES CRITERIOS: ANALOGICO, CONCEPTUAL Y METAFORICO;
APLICANDO PREVIAMENTE UN PROCESO DE ABSTRACCIN PARA PODER REPRESENTAR LOS MISMOS. ESTE PROCESO DE ABSTRACCION ES
BASICO PARA PODER REPRESENTAR FISICA Y ESPACIALMENTE, CUALQUIERA QUE SEA LA IDEA EN LA QUE SE BASA NUESTRO DISEO, AS
COMO BASE PARA DETERMINAR LA FORMA QUE TENDR EL DISEO, TANTO EN PLANTA COMO EN ELEVACION .
LA FORMA OBTENIDA DE ESTE PROCESO, SER APLICADA A PARTIR DE ESTE MOMENTO AL SIGUIENTE DIAGRAMA (BURBUJAS) EN EL CUAL SE
DEFINEN EL TAMAO Y FORMA DEL PROYECTO, ESTE SE VERA LUEGO.

PROCESO DE ABSTRACCION:
ES EL PROCESO POR MEDIO DEL CUAL, SE LLEVA UNA FORMA REAL (NATURAL O ARTIFICIAL) A SU FORMA MAS SIMPLE (ABSTRACTA), EN ESTA
ULTIMA DEBE EVIDENCIARSE LA ESCENCIA DEL OBJETO REAL Y NO PERDER SUS CARACTERISTICAS INTRINSECAS. EL CONCEPTO FILOSOFICO
DE LA ABSTRACCIN DICE QUE ES UNA OPERACIN INTELECTUAL QUE CONSISTE EN SINTETIZAR LA FORMA DE UN OBJETO. EJEMPLOS:
LA DIAGRAMACION 20 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
CRITERIO ANALOGICO: BASADO EN LA SEMEJANZA O PARECIDO DEL DISEO CON ALGUN ELEMENTO NATURAL O ARTIFICIAL.
EJEMPLO:

CASA PARA FOTOGRAFO
ANALOGIA: ROLLO DE
PELICULA FOTOGRAFICA
LA DIAGRAMACION 21 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
CRITERIO CONCEPTUAL: AL REFERIRNOS A CONCEPTO, ESTAMOS HABLANDO DE LA CONCEPCIN O INTERPRETACION QUE CADA
DISEADOR TIENE DEL OBJETO QUE ESTA DISEANDO, COMO LO CONCIBE, COMO LO INTERPRETA. EJEMPLO:


CASA PARA FOTOGRAFO
CONCEPTO: FUNCION DEL LENTE
Y DESTELLO DEL FLASH
LA DIAGRAMACION 22 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
CRITERIO METAFORICO: UNA METAFORA ES UNA ANALOGIA O ASOCIACION ENTRE DOS ELEMENTOS DISTINTOS QUE COMPARTEN
ALGUNA SIMILITUD EN SUS CARACTERISTICAS O SU FUNCIONAMIENTO. DE LA COMBINACION DEL CRITERIO CONCEPTUAL Y EL METAFORICO,
SE DESPRENDE EL TERMINO DE METAFORA CONCEPTUAL, QUE BASICAMENTE ES LA COMPRENSIN DE UN CONCEPTO EN TERMINOS DE
OTRO. PARA ESTO EL DISEADOR DEBE CONOCER Y DOMINAR MUY BIEN LOS DOS ELEMENTOS QUE COMPARA. ASI MISMO LA METAFORA
PUEDE TENER LA FUNCION DE EVOCAR SENSACIONES O PERCEPCIONES A TRAVES DE CIERTOS ELEMENTOS.

EJEMPLO: SIGUIENDO CON LA CASA DEL FOTOGRAFO, PODEMOS COMPARAR LA CAMARA FOTOGRAFICA (LA CUAL ES UN MEDIO DE EXPRE-
SION Y SUBSISTENCIA PARA EL FOTOGRAFO) CON UN PINCEL, QUE PARA EL PINTOR TAMBIEN REPRESENTA SU MEDIO DE EXPRESION; OTRAS
SEMEJANZAS DE ESTOS DOS OFICIOS SON: QUE CON LOS DOS SE CAPTAN IMGENES, CON LOS DOS SE EXPRESA UN ARTE, TIENEN EN CO-
MUN EL OJO HUMANO (OBSERVACION) Y LA PERCEPCION DE LA PERSONA, LA UTILIZACION DE LA LUZ Y LOS COLORES. CON CUALQUIERA DE
ESTOS ELEMENTOS EN COMUN PUEDE ELABORARSE LA METAFORA. TOMAREMOS PARA ILUSTRAR EL EJEMPOLO EL OJO HUMANO Y SE
MUESTRA EL PROCESO DE ABSTRACCION ELABORADO POR EL ESTUDIANTE DANIEL RENDON.

LA DIAGRAMACION 23 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DISEO: LA IDEA SE AUXILIA DE PRINCIPIOS QUE OFRECEN VIAS PARA ORGANIZAR LAS DECI-
SIONES, PARA ORDENAR Y PARA GENERAR DE MODO CONSCIENTE UNA FORMA, A ESTOS LES LLAMAMOS PRINCIPIOS ORDENADORES DEL DI-
SEO.
LOS PRINCIPIOS ORDENADORES DE DISEO MAS UTILIZADOS SON (CHING, 2006):

EJE:
LA DIAGRAMACION 24 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
EJE:
LA DIAGRAMACION 25 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
SIMETRIA:
LA DIAGRAMACION 26 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
SIMETRIA:
LA DIAGRAMACION 27 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
JERARQUIA:
JERARQUIA POR TAMAO
JERARQUIA POR CONTORNO
JERARQUIA POR SITUACION
LA DIAGRAMACION 28 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
JERARQUIA:
LA DIAGRAMACION 29 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
RITMO:
LA DIAGRAMACION 30 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
RITMO:
LA DIAGRAMACION 31 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
PAUTA:
LA DIAGRAMACION 32 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
PAUTA:
LA DIAGRAMACION 33 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
TRANSFORMACION:
LA DIAGRAMACION 34 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

TRANSFORMACION:
IDEA GENERATRIZ y PRINCIPIOS ORDENADORES
LA DIAGRAMACION 35 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE BURBUJAS
DETERMINACION DE PROPORCION (BLOQUES): EN ESTE PASO SE PROPORCIONAN LOS AMBIENTES A SU TAMAO REAL, IDE-
ALMENTE REALIZARLO A ESCALA, ESTA INFORMACION LA OBTENEMOS DIRECTAMENTE DEL CUADRO DE ORDENAMIENTO DE DATOS (COD);
LOS BLOQUES PODEMOS COLOCARLOS DIRECTAMENTE SOBRE EL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES. LA PROPORCION DE LOS AMBIENTES CO-
RRESPONDERA A LA FORMA DEL ARREGLO ESPACIAL DEL MISMO (COLUMNA GRAFICACION DEL COD) POR EJEMPLO: LA PROPORCION DE UNA
SALA PODRA SER UN CUADRADO, LA PROPORCION DE UN BAO SERA UN RECTANGULO. EJEMPLO:

UBICACIN DE BLOQUES PROPOR-
CIONADOS SOBRE EL MISMO LUGAR
DE LOS AMBIENTES EN EL DIAGRAMA
DE RELACIONES.
LA DIAGRAMACION 36 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE BURBUJAS
LA RAZON DE REALIZAR LOS
BLOQUES, ES PARA OBTENER
LA PROPORCION REAL DE CADA
AMBIENTE Y RESPETAR ESTA AL
MOMENTO DE DIBUJAR LAS
BURBUJAS, POR LO QUE SE RE-
COMIENDA QUE LA BURBUJA
ENCIERRE TOTALMENTE AL BLO-
QUE, LO QUE NOS GARANTIZARA
ESTAR DENTRO DE LA PROPOR-
CIN REAL
DORM. 1
BURBUJA
BLOQUE A
ESCALA
SEGUIDAMENTE Y EN BASE A LOS BLOQUES OBTENIDOS, DIBU-
JAMOS LAS BURBUJAS (FORMAS ORGANICAS, AMORFAS U OB-
TENIDAS EN EL PROCESO DE IDEA GENERATRIZ) MANTENIENDO
LA DISTRIBUCION DEL DIAGRAMA DE CIRCULACIONES.
LAS BURBUJAS DE LOS AMBIENTES CON RELACION NECESA-
RIA, DEBERAN ESTAR EN UNA INTERRELACION A TOQUE, ESTO
NOS INDICA QUE EXISTE UNA CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE
ESTOS AMBIENTES.

:
N
SIMBOLOGIA DIAGRAMA DE BURBUJAS
NORTE
VENTANAS: Estas se abrirn hacia
VANOS: Generalmente entre am-
PUERTAS: En ambientes del rea
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
EN ESTE DIAGRAMA UBICAMOS EL NORTE, LOS INGRESOS, VANOS, PUERTAS
ENTRE AMBIENTES, VENTANAS; PARA LO QUE REALIZAMOS LA SIGUIENTE SIM-
BOLOGIA:
LA DIAGRAMACION 37 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

DIAGRAMA DE BURBUJAS FINAL
N
SIMBOLOGIA
NORTE
VENTANAS
VANOS
PUERTAS
INGRESO VEHICULAR
INGRESO PRINCIPAL
N

SALA
COMEDOR
DORM.
1
D
O
R
M
.

2

COCINA
GARAJE
LAV
PATIO
S
S

V

SS P
VP
CL
CP
LA DIAGRAMACION 38 ARQ. M.Sc. LUIS A. SOTO SANTIZO

REFERENCIAS
BIBLIOGRAFICAS:

CHING, F. (2006). ARQUITECTURA: FORMA, ESPACIO, ORDEN. ESPAA: GUSTAVO GILI.

CLARK R. Y PAUSE M. (1997). ARQUITECTURA: TEMAS DE COMPOSICIN. ESPAA: GUSTAVO GILI

GUERRERO, E. (S.A.). LEXICOLOGIA ARQUITECTONICA. GUATEMALA: EDICIONES SAN PABLO.

IMPLEMENTACION PROCESO DE DISEO, FACULTAD DE ARQUITECTURA, USAC. GUATEMALA 2003.

OSALBE, A. (2002). INVESTIGACION ANALITICA SOBRE EL DESARROLLO DE LA CREATIVIDAD PARA LA
ENSEANZA-APRENDIZAJE DEL DISEO ARQUITECTONICO. UNAM: TESIS DE MAESTRIA

VALLADARES, C. (2000). LA DIAGRAMACION Y EL PROCESO DE DISEO ARQUITECTONICO. GUATEMALA:
DOCUMENTO APOYO DOCENTE.

INTERNET:

http://www.arqhys.com/arquitectura/arquitectura-ordenadores.html

http://www.wordreference.com

http://es.wikipedia.org