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CANON IN TitE veer AL CONS EQV.£.NTE.

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Mater Chtifii Sana~ Maria.

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Mater Chrifti Regina c~ li in tecon-

a:t-.~~f:i~~:l~~-:: j:~-::: t::t::~::f-::~::J-. :: '::,-=:f::i-:j B: . . .• -6..~.'- -1=-* mi·-i. _t.. -l~- -.i.- .-

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:ti do Tu es Protetrix mea Sanaa Maria.

CANON CON CIN QV£ VOCI •

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Mater Chriili PIotctrix mea,

L' A V T TOR E.

~~~".-WJ Voi <> Beata Genitrice di Dio Verginc- MaWllllLt"--Y'A' ~ f!a, Tcmpio del Signore" Sacra rio dello Spi-

\~ t{! nro Santo, IrnperatricedclCicJo,Regina de gl' Angiolr, Proretrice del rnondo, & Auuo. cata di me mifcro peccatore, ceco che in atto di hnmile affetto dedico & confacro.queila rniafarica , mulicalc (otto la Ieorra del voflro fiellato man, to, A voi <> Madre di rnifericordia ,che hora godere -Ia ~U in Cielo collocata alia deflra del volhodilettiflimo Frgliolo & mio Redentore, piacciad'hauermi nd numero delh voflri deuoti ferui, & proeeggerrni Iorro la Icorra dcll'immenfa voflra pied, ~con Ie voflrefrntiflime mani prelenrare quetta mia eflicace volonrd all'ifteflo vofrro vnigenito Figliolo. &da efTo ottencrmi ill quefiavita gratia di hen Ieruirlo, & nell'hora della mia motte affifrere &.difcndcrmi. da ogni diabolica perrurbarione, accio con felice PJIfaggio( III lafciando ogni mondana & diflonanre vanita) posf anch'io godere & fruire quella perpetua me Jodi a piena 01 Icauisf rna dolcczza nc1 Santo Paradifo. Coli Iia.

LOS TAM PAT on b

A GLI VIR TVOSI LETTORI,

k--::!~~~:-?,:;:~f 1u che -volentieri mando aUc jlltmpe la Terza impl'elJiime di 'IlI.elia CAltFELL.4MVSICALE del B.P. D~ e4driano Bancbieri,.nouamente ampli.~ta' (t) <A1'richita di. qttAnt'O Ii ritercs al 11Joder?itJ. corn/'tifitoredaltificfJoAutore; Giudico & j}er{l

.' .' fia pcr "p/,ortare gr andiJIimagiouamento. J 't per l' e;

fttohauuto ncO e atlre, due. impreJlioni·fi per ellermi tal 'faur« molto lod« ta d"g'iprofijfori~ II sncor« peril credita, chebA'Qno hauulo & hamin JAnte Operefoe piu· "Polte iflJprejfe,& rill4mpate j. argomentando ,je.. Jette· opere jue flnoJlate coJi fluorite, quanto nllIggio:rment'e Ie Im·one regole tonic qualifono flat~ compoJle aOUrdYJO gio/~llre?·et"Piuete [elici,

-AgglUngendo,che in 6reue Jiflampera-vn Ir6rettinointitfolato(aruUina.prodotlo d" qye/fOpcra) cbe per flciltta & inteOtgcnza /itrd, fIioltogioueuole, Jglifigliollni, & principianti del modcrnocantofigu~ f'IUD,& tAI?)"r" e pure dell'i(lejfo Autore di gid c01lipJfla.

~~~~ ._~~.~~~.,._~~ ... ~~~~~~~. ,_:j 1l~-' 'Y~y:~ ~J:>-' ~~~ ~~f;~ ... ~~~ ~~'4 ~

ACADEMIE SCHVOLE

E T

RIDOTTI

S ,1Iodi grAndijftm4"Ptilitd_(_CJ" replft ationc, Ii glifludiojigioueni di Imone letters, @'~luft'4

Difcorfo per inrroduzzione alIa prefenre Opcra.dclP, n'AdrL anoBanchieri Monaco Oliuetanosdefcritto in buo-

na occafione di poterfieriggere vn'Academia

nell' Onorariflimo Monaflerio di Sa Mi ...

chielein Bofco.

LODE DELLA MVSICA.

Ileggein Aurorirnodemi, perantica tradizaione, che ~p!elfo gli Iapienu Piloiofi della greca Aeademia( 01 ere gil fludi neUe buone lettere) ancor fi compiacquero in queflo (lelia Mufica,la onde Terniflocle in refiutando-

. la fu feueramente riprefo & ablentatodal virruoforidctto; Pirtagora PIa tone, Arifiotile, Boetio,& infiniti Greci non furono Pilofofi & Mufid?Cerco si;ma che fcorriarno nelle Academic de i.gennlirl! Regie Profeta. Dau id non fu egli Pre cipe di quella muticale Academia.checon tante foaui VQci,& Ioneri Ilromenti om> rauano rArca·di Diet S. Gregorio S, Leone S. Ambrogio S. Agofiino il Beato Guido Aretino,.,& infiniri e lleuati intellctti alle diuine.contempla tioni non furono Theologi & Mufici? Et perdirla in.vna Iol parola, in Cicio quella facra Academia di Spiriti.Angelici non conrernplano a11iduamente la Sa,,~i1Iima Trinita co'l fo auiffimo concerto de gli Serafini canranti dauanti a. quel Sacratiffimo Trona? Et per concluderla qua giU in terra ne 1 giorni fetliui, la sacra Meffa,& Diuino offizio

... 3 non

non CO!l neue & e , tuna J heotogia mitla con Iiioni & (anti? AI che quictando l'intd1ctw,hl.Muficl di concci n Ecclcfiafhci, & motctti Spirituali, con il iludio delle buonc lettcrc beniffimo s'acconfanno, & tanto piu ne 1 Rcligiofi, che.al Choro in lodarc la Diuina Macfla, l' Armenia di canto fermo, & tigurato tanto e ueccflaria la onde a lodedi fll:! DiuiriaM .. dh della Regina del C,clo,dcl Gloriolo !;lad re S. Benedetto; di S. Michele Arcangelo, di S, Caterina dcuota de gh fi'l,Iclenti~& Santa Cecilia dcuota a gli Mutici s'crrigera la virtuofa Academia de i F ICR 1 T 1 miffa in concerto di buone lettcre, & Mufica.

ANNOTATIONE.

BEne he qui ui Ii tra tt"i dieriggere ·Acad emia, & Ca pi tori pa rticola ri, fi puo p. cro. il tutto aplicarc all'uniucrtale In qual al rro Monaflcro Conucnto , Collcgio, Scininario & ancora in ridotri di Sccolan, come pure Iono all'atto prance In Flore za I' Academia della Crufca, In V euetia gl! Riuni n, In Siena gl'intronati, In Botogna i Gelati, in Ferrara Gl'inrrepidi, in V erona i Filarmontci.In Viccnzr gh Olim pici& in moltealrre citta.che per breuira fi rralafciano , da gli;qu:tli virtuof ridotti & Academic fono fcaturiti &: giornalmente tioriCconodotti1Iimi ingcgni ne gJi Iludi delle buone lettere in Mathematica Mufica Podia ,&altrionoraci trattenimcti,

CAPITOLI ESIGIBILI NELL'ACADEMIA DEI FlO R 1 T I.

Da poterf erigere nell'Onorariflimo Monaflerio di s. Michele in Bofco fopra Bologna, con buena gratia ~ & partecipatione de gli Supenori ,

CAPITOLO PRIMO-

Giorno & hora dell' Academia.

I L giornodell Acttdtmia SArd LU'hed'i di cia/cu'fut fettimttl1A, &' ejlcndo impedito ftlhuamente, ji tr4nsferir; a! Al ereord) 0 sltro giorm) l1071lmpcdito)/'horllj ara inmediet» dOfP~ ilVeJJro fino J Compictlll

SECO.l.\l.

S B CON DOC A P.

Del Prencipe nell' Academia & fuo carico,

~J Vttiglifludenti formalt di Thcologia, Filofofia,o Logica J) fecondo cne

Icorreranuo gli fludl )quefh ponono & de~on~ ottener~ 11. Prenciparo nel giorno detl' Academia vna to1 volta per ciafcuno In glro, cor~llnclando. <:>rd~nat~mente dal maggiore alla Religione.precedendo pero gil Padri Sacc.rdotl a gil ChIC: rici,&que(hagli~ouizzi,Il carico Iuo fara il tenere conclufioni prouedc~doG dui argomcntanti & non piu, per dar adito allc altre aZZI01ll virtucfe, come dlra11i piu[otto.

T E R Z 0

C A {J.

Argomentanti quali deuono eflere,

. G L' Argomentanti faranno dui, il Prim? flraniero, & il.Seco~~o vn Monaco fiu

dente, dando il Primo luogo al firaolero mentr~ fotIe Religiofb , non a pregl ud I rio, rna per effere ~ tto di ~u~na cre~nza onorare I foreflien 10 ca fa propr!a, ne potendo hauere it flraniero fi pigliera Vi} al tro Monaco fecondo 101 regola a chi toecar deue,

Q._VARTO Del Cancellieronell' Academia & fuo carico ,

CAP.

O Gni anna al principio di Giugno ~e'l'effere,acco[l1o~ate Ie famiglie nu~ue. ne gli Monaflcri, fuccedera Cancclliero dell Academia, II magglor Chierico 1\udcn te formaler il Iuo cari (0 fin' all' J nno a uco ire, far ,1 i I no tare Copra vn libro par ticolare il nome& Patria del M. R. P _ Lettore , con gli Iludenri ordrnatamcnre; di poi ogni giorno chc Ii fara Academia lcriuere in buena lettera intclligibi le .[0- pra dctto libro, le conclufioni nonu & pama del Cathcdnntc,& Ar50mentantl,& rottout la fottotcrizzione dicflo Cancellicro, n che Iia per JUlio a tutti gli fludenn efcrei tarti nello fch ri ucre non folo di bel ce ra ttcre rna corettarnente au cora.

+- 4- QVIN-

Q v I N Toe A P.

Del Biddlo nell' Academia & fuo carico,

G u Reuerendi Padri Sacerdoti, & Nouizzi Iaranno efenti dali'effer Bidetlo nc> ,1 ~:Jnue~endofi alii ~rimi, ne permettc~ld:o{i a,gli.[econdi~efant.1ndo parimen ti.: 11 Cancelliero, & nel giorno dell A cademia 1~ Principe ouer~ A rgomenranre che ;\ tal carico s'incontraffe, Brdcl'o adunque potra fuccedere ogOl fhrdentefcrmale & ancora quelli di Gramatica, 11 carico ~uo tara ord~nar~ & raictt~r~r ~cademia,chia mar gi'Argomenmnti all'atto della d1(puta,& elequire quanto p1uiottofi dira.

S EST 0

CAP.

AUegnamcnti nella Academia & gradi,

S I fara vna Tabella nell' Academia fopra la q uale dal Cancelliero [.1 ranno regifirJ.ti il nome ce Patria di tutri gli Iludenn ordinatamente in. triphcata~lfia,la prima Iara dei C:~thedranti~Ia teconda de gh Argomentantl,& Vl.tl(~l~ d~gh .Rlde-

.n, incrudendoui m quefla (tome gl;l hah?l~lmO detto gil gtOucm ~nlen~I'd~ Gr.\maticaun dette Wle taranno gli pertugi,:;o pironcuu per afliggerfi di vna Ietnmana in l'aleraa chi toccar deuono gli carichi

SETTIMO

CAP.

QueUo che fideue ope·rare nel giorno dell' Academia.

I Lgiornodell'Academia (come s'e detto )_doppo il Vefpro iinmediatarnente il Bidello auifera il M. R. P. Lenore, puoi fuonera a raccolta z j. tochi il campanelkx! quali vditi tutti ghfludenti {i transferiranno alla cam~ra del derto P.Let toreperaccompag narloaH~Acadcm.la; g1l:111tl,& acco.mmodatl, f.traffi I-;er alett~mente vn Concerto di.Voci nella Spinetta. al COl fine 11 Ca thedran te fara la Ora [to ne can I'aceffione del Primo argomentante; dopa. fi cant era. vn Moreno ? Madrigale Spirituale graue, come per efempio ~1 ql1ell~ di <?rlanno LatIo,Palethna,o altri,potendofiancaracantare vno di quel Madrigali del Soauifiimo comp~Iitore moderne Claudio Monceuerde al prefente digruffimo Maefiro d.l .Capella ~1l. San Marco di Venetia, i quali fono Ita ti cangiati in Moretti da Aquilino COPP11l1 a re quifitione dell'Illuflrulimo S ignor C~rdl nal Pederico Borromeo, & qucfto fi can te n fenza ftromento al tauolino, al CUI fine, accedera 11 fecondo Argomentan te , &

doppo

doppo it Terzo,& vltiinoconceftocomepiace. (0 quello j.J Cathedrante Con riU! parole di ringratiamento porgera vn Soneno 0 Madrigale, ouero verfi latinisin rna no del Cancelliero che faraIettopublicamente & prefentatoalM, R... P. Prelaro'e Superiore, che fi trouera prefente ,nell' Aeade.mia, il. che. cfequi to il Prencipe pr~te rlto entrando 10 Cathedra leggera vn cafodi confcientia al quale( piacendo ) clatcuno potra dirui i1 f uo parere.

OTTAVO

CA p.

T ratrenimento nella Academia per gIi Iludemi di Gramatica & Nouizzi,

E T perche tutti poflono affi!lere & profitare nell' Academ ia, dui per fettimana ordinatamentein giro potrannopee modo d'inrerrogationi recitare vn capitola della Dotrina .Chrifii:ma Latina 0 Volgare, ouero fate vn efame f9pra gli ordini facri Cathechifmo 6 fimili azzioni.Ie quali farannomoitoprofiiieuoli& gio .. ueuoh al prefentarfi dauanti a gli efaminatori Epifcopah, perordinarfi in facris,

N

o

N

o

CAp·

Chiufo dell-Academia

T Ermin. ate nitre Ie fudette attioni, U. Bidello pron~nti~ra ~1 Prencipe Ar~ome tame, & Bidello per la futtura fettimana.aurferafe 11 giomo fara fdhuo& fua trafportanone, & Ie vacanze che occoreffero.

DECIMO

CAp·

Del Iilentio Be modeflia nell' Academia.

A C~om~~dati tu~ti, ifcue.fi tener filentio & att~ntion~,~in.parti.coJarea:.gl·at n pranci, atrefo che 11 ragionare & fuffurare impedifle gJ Audlentl & mfafhdlife gl'inrerreffati. <l!!_elli che douranno andare: a cantare cuero argomeneare, Ii parnno con modefha & deflrezaa, & 011 ritorno praticare il fimile:

\'NDE ..

V N DEC I Moe A P.

Precedenze & Creanze nell' Academia.

I L Molto R. P. Lenore haura rl primo luogo nel corpo de gIi fludenti, aqueflo Ieguitcra il Prencipe fe fia Sacerdote, ma eflcr.do Chierico haura IlJ~go .lotto gli Iludenti P. Sacerdoti, feguitando apreflo ~ 'Argomentd!ltc, & p.OI ~um gil fiu4 denti formali nell'iflefla fchiera; Glr Nourzzi affilteranno In altra fchiera, &effendo tra quefli il Prencipe ouero Argomentante h~ura~no i'ificfia premin~nza ua.~i loro, intendendo che tali norm & onoranze durino folamcnte durante I Acad.em1- :I. All'arriuo del M.R.P.Abbate 0 altriSuperiori/quando Ii cornpiacetlero dl.ntroulrti( s'ufino lc Iolue cerimonie della Religione , & fi1l1~im~nte all'atto .pratlc~ del Ieopcrationi prender licentia,& all'ufcire dell' Academia diaf luogo aU1 maggl0n.

D V 0 DEC 1 MOe A P.

Proeetrore, Imprefe. & Motti nell' Academia.

I L. Protettorc dell' Acadel11i. a fara S. Michel.e Arcang. elo, l'II~prcfa tlra. vn v~fo drfiori Scfottoul vn mctto. SEMPER FLORERLT. Gl'Academrci potrano eriggere imprefa & motto a gufto loro & ac~io ogn'uno poffi profitare, n<?n ~ =sgera imprela tenon inquefio cato, Qua~do 11M., R. P. Le~tore haura fin ,I to 11 corto di Logica, Filofofia,o Thcologlaj Gh fiuden!lquando In flampa pubh~amentc hauranno foflcntate le conc'ufioni j &gli Mufici quando canteranno ficur~ al Ta4 uolino.ouero haueranno data alle {lampe qualche Opera loro; &quando fuccedef fe publica attione che vn i ficfl'o reufcifce fludenre & infieme M.ufico,potra pe~ mag, giore onorauza criggcre doppia imprefa l'una nella p~rte de gil. fiud;;nt~,& 1 altr~ in quella de gli Mutici, le quali attioni pure faranno dal Cancelliero rcgillrare su 1 Iibro, a futura memoria, & tal libro fa ra nominato CAMP lol~ E.

TERZODECIMO

V acanze della Academia.

PEr Iolleuarncnto & vii> de gli fludi forma u, fi po~d con buena partccipanone dc.l Prelate 0 Superiorc, vacare dall' Acadernia.il giorno dell'Ottaua di S. Gio uanni.Battifla per.tutta l'Otmua pure della Santiflima Madonna di mezzo AgoRo Iimilmente due tcttimanc auannl' Aducnto & due auanti Quadragefima,

VLTI-

CAP.

VLTIMO

CAP.

Prccetri ciuili a tutti gl' Academici

O Gni fiud~nte,.o ~1~fico ne~l' Academia rp~gIi la vanagloria & l'albagi~, m~ II tutto S indrizzi a Onor di Oro, della ReI igione, & di fe rnedefmo, eiafcuno Ienza adulationi auifi modeflamente iJ compagnoin ogni mancanza;facianfi o. gni giorno vn poco dr ctrcolo con ferendo quello, che d~ue fucced ere, nel giorno dell' Academia, ricercando dal Ior M. R. 1;>. Lenore ogni dubbiezza,

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~ .. ~ ~ ~~ '" tVe,~ ~ e .. ~ e) ~", I!i,. \;~f! ~~.. ~ ~\!I"

AP PLICA TI ONE DELL"A VTO RE.

E T pcrche nel prefente Libro di quefla Cartella Muficale fi deue trattare di quanto ricercafi all'unparare di Mufica, ho giudicato bene per introduzzione dclr'Opera & lode di quefla nobiliffima profeflione regiftrare tali Capitoli, & erethone di Academia, porendo feruire tale inflruzzione ancora a gli rrdotri & Schuo .. Je aggiungendo & diminuendo fecondo l'occafione apportera,non Jafciando dire, chc (LU'Academia nederiua laraunanza, dalla raunanza ne procede la fr-quenza, dalla quale ( come ben dice Anfiotile ) ne fegue la perfettione dalle qua li attioni virtuote, l'huomo nmorato dr Dio, & gelofo del proprioonore, tanto fe ne compiace, & in particolare il Religiofo, qual mentre virtuofamcnte fi trattiene alia eel Ia, s fugge ogni finiflro mcontro che dall' otic ( radice ~i' ogni male fogliono) fucce .. dere.

TAVOlA

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~"!J1t ~~ ~ ~ -,,- .. Ii .~ ~~ ~ ~\S ...

TAVOLA

ALLA CA R_TELLA MVSICALE Del P. D. Adriano Banchieri,

A

A Ringo del canto figurato I

Auerteozeal Difcepolo -I

~bu{odi certi Maeflri a

Auertenze fopra la mana J

~uertimeritia Padridifameglia 10

Arguti~ di CrifioforoColombo 18

Auertenzafopragli dui tempi pertetto,

&impeffetto JO

Arpfcordu quanro giour .. )

Accidenti dr b.& L. 46

Accentiin efell)plt;O. _ 5'0

Arringodel Contrapunt'o 89

Accidenticanglano 89

Armonia moderna foggietta 166

B ~

B quadro per che non fi metre auanti Ie

Chraui 10

Ba,& hi come f Icggono 20

Bitcrorne Bianche 31

Banuta M uGcale 3 ~

Battuta &mifura 33

Batmrrne gli tempi variati J' Bifcroma n011 intefa4J

.!affo da 13 voce )9

Baffi feguentimoderni 114-

C

Creanze di buon glouine I Chiaui muficali come s'iatendono - J

Cantori femplici cattiui Maefhi 10

Cartellagenerale I' Complimenti Maellto,& DifcepQ1017

Cateella generale di ba&: bi '2.1.

Chiaui net Canto figurate '-1

Cantare contro battura 43

Congiuntioni dinoteamiche 47

Canti fermi da chi introdon 65'

Chiaui del Canto fernie 1. 66

Contrapunto fopra it fermo 67

Contra puntoonde deriui 89

Confonanze perferte & imperfette 91 Conionanze, & Diffonanzeqnale 91

Confonanze per che fi can gino 93

Cornpofluoni a due, lor fine 100

Cadcn-

Cadenze sfuggite lOt

(:Qmpofiton nrilcuoli quali ID'l

Contrapuntivariati fopra il fermo 102- Congedo doll' Autore lOS Contrapunro offerua to & cornune 16S. Chiufi auanti le proportioni 168 Cromarico moderno come intefo 210 'eontrapllnti moderni alla mente ~30 Cento Cadeuze, adue, tre quatrrocin-

que voci.rnoderne, 2.31

D

Dubbio rcfoluto nella mano "1 S

Dubbio foprale.lettere &' fiHab e 5

Dubbioallanatura di b. quadro & C.

_',naturale 8

potta naruraliradelZerlino ]'1

Diefis &fuoiefetti 41

Diefls impropri] .. 6

Duo diuerfi cantabili H.

Duo Iopra gli otto Tuoni 72-

Diflanza & diuifione del contra. 90 Duplicationi.confcnann & dulo, 90 Diflonanze perfette & impezfette 91 Duequiotediffcrentlingenere 91 Due conionanze perfette vietate 92-

Dubbio{opralcquinte 93

Diefis doue le 101"0 pofitioni 93

Duo di diuerfiautori praticabili 101

Durezze fotro le parole I 01

Duo fopra gli dodeci modi J 1l..

Dichiarationefopragliotto Tuoni,&

_ dodeci modi J 37

DlicOrfo fopra gli Canon J 51.

,E

Efetti delle ere nature. 9

Epilogo della Mario 10

ifempiodi tunele note 31

tfettl del punto 44

Epilogo del Contrapunto 105

E.l~ur.c fopra gJi Tuoni,&modi IJ6

Eferto delle quatro voci ,;8 ffcmpiodl modernc proportiorri 169 Efempi di variate ofleruationi

F

Forrnatione del ba & hi. II'

FIOretti fopra le cadenzc ' 50

Fughc, corde & -cadenza fopra gl'otro

tuoni eccleflaftici 8)

Fughe, corde & cadenze fopra gli do-

deci modi del Zarlino ·1 J 1

G

G?rga & fuoi efetti (pofito ri49 GIacomo Vincenri diuidegti com JOl" Groppenivanan SO

H

Hore eli canrare Hemiolia proportione

,I

Interualli .muficali

Inuenrori delle letrere & ullabe Inuentore delle note

Iddio ficompiace della Mufica Introduttione de gliotto Tuoni

Indice all'Opre dell'Autore

L

Latini introduconola mufica ... Leggarure antiche di pocafodisfaz. 47 Leggature moderne come fi cantino49 Lode del Contrapunto _ 64 Ladronezzi di certi Autori conof J or Lonrananze come fi prancano J 38

.M

Mano per la memo ria

Mano indifegno

Mano come fabricata

Mutationi eflere neceffarie MutatioDl de gli Soprani Mutanoni poterli fchiuare Mifura come s'intende Mofira & iilO) efttti-

17 Ja

4 19

3~ 64- 70

149

10 II 19 13

-M- J8

ana

~'~nu ncleantofermo ~,

.Moflrcdcl canto fermo 67

}.1ododi conofccre gl'otto Tuoni 68 Mcglie cffcre [won Ditcepolo che vn

oilufcato Maeflro J 01.

Minima eUQna& cattiua (oJ

Modefiia ne gl i compofitori J J 9

Mufi('O fimile all'Oratore.S; fcritto.166

Moderna pratica 161

Memoria a diucrf Pafaggi 2.16

N Nature diQ&C,

Nota mufi icale onde deriui Note perfctte& imperfette Note nel canto fcnno Narratiuo topra i Canon

o

Ordini muficali Ioprala mano 6

Otto verfi per conofcerci tuoni 6,

Ottaue & fuoi effetti 91

Otto Tuoni entrano ne gli Il. modi I i6

Otto Canon in enigroi I J 1

Otto Canon ob liga ti al fcrmo 13>

p

Precctti ciuili a} Difcepolo Produazionc della fcttima fillaba Propcrtioni d i ucrfc

Paufe quali Ci come

. Parolecome fi cantino

Paule nel canto fernie Plagale,& Autentico come Proccdcre dr confcnanzc varic Piu dttfonanzc vna doppo l'altra Protefla dell' Autorc

Pallaggi acccnruan mcdcrni

Q

Quinte bucnecome. Quince carriuc come

Q.ulDca 1~ptrf.ua non rifolue

~arta & fuoi priuilcggi

Cl!!_aro Semiminime come Quatro Duo dl note oflcruati Quano Duo di parole modcrne.

R

Righe nel Canto figuratn R~go13 di pigliar Ialti ReloJuttiom di cattiue diucrfe

S

Sopra vt re mi £1 fol la, quando fi dica fa

&mi 11

Seconda pratica alle none 13

Scarfezza di voci puerili 19

Scfquialrra diuerfa 19

Sonetro fopra la battuta 34-

Salti diuerfi buoni,& mali 40

Sincopc diucrfe 41

Scfle& Terze cangianf 47

Semituono come ~ 2

Spetie dl Q!intc& Ortaue 90

Selle come cornpoflc & quali 9 S

Semenza di ~ocl'atc 101

Scmirninime contrari efetti 1°1

Sonerto alla V crginc Maria 1 G J

3 Seflina di Orlando. 170

'2.1 Seflina di Cipriano ) 89

2.9 T

38 Tempi varian

)' I Tripla proportione

6.,. Tuono'di canto fermo

63 Tabella di conofcere gl i Tuom 93 Trafportarione degh Tuoni,

TCOOI modi e lor d.Hcrcnza Tuono e fiio cangiamento Terse maggiori,& minor! Terze a diftercnzadcllc Selle

92. Tcmcrita d I Cantori arnbitiofi

92. V

99 Vrrc mi narurali,

2.8

I

19 Vtib.

Vtilita chcapportaBa & bi Voce inticIJCangiarfi

V niffono 1<: fia in tcruallo Vnllloni quando vietati Varieta dicomrapunti e grata

11 Vn Compofieorc piace piu dell'aluo f J;1 4? Vtili documenti al Conrrapunto 167 91 Varie curiofita modcrne. 13+

94-

100 Fine della Tauola.

E ~~~4 ~~~4~~~4 ~:E~ ... <f1~~~~. ~~~4~ ~ v~~~ ~~'4~~'4 ~l:~~~~- v~~~ ~~r ~

INAVERTENZE SCORSE.

mEr quanta diligentia s'ufi a}lo Ilampare, qual fta~ Ope .. ra non fi puo(per modo d~fcorfiuo ) far quafi di l_1leno ~. non vi fcorrono qualche inauertenzer &. fe bene 11 vol ... 00 dice tutteelferedi (tampa non fempre pero, tal volta nafco~o dall' Autore, dal Copiatore, dal Compofitore, dal corettore & ancora nella flam pa mentre fi riuoltano lettere <> note Iorro, fopra .. Qui vengono coretti quellierror~-o ~nauertenzec~efono di maggior rilieuo, fe altro difetuzzo VI foire .11 cuc,to fi~ n~e{fQ alla candia del vinuofoleuore, non allacuriofita del maligne

cenfore.

C..4RT.4 I 28 32. 37 89

91 100 I)'J IS) 160 166

1.1'N...E..4

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vltima penultima, 2.0

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l'1{.A?Enr£1{Z~ ache occupationi righate compofitioni uarticroma cantica

tafcia

ulima

gl'orecchie inuiho

conclude

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co R::TTIO'N_.£

al tre occupa tioni righe compofitorl QU3rticroma antica

laicia

vltima gl'orecchi

imin concludono intefa

INAVERTENZE SCORSE ALLE CIlIA VI ar NOTE

c. carte. r. righate & n, dice nota.

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Vi manca in mezo male bene male bc~e

Vi Iorio [corf~ ancora due 0 trc moflre c~biate, rna perche la prefente Opera fer~e per Iludio, e non per alto pranco di cantare, percio non vengono fignificate ritrouandole fia per auifo al prudente lenore.

SCVSA

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male bene mare bene

BEN I G NIL. E T TOR. I.

V 1ft preg~ , theprim4 di. meter,": J ftudidl' '" prefellt8 Opera;. ,orl.gg;at, tUtttt Ii e7~or; ~! ,hi4UC , e nete., che ;~ '1~ Jle d~, C~rtelll Jon,. {tg'l1d1tl;A£lO' rhe IJ.UAndoJArete arzu·ael " "Vcde,.. 'lilA/the pijfQOU§ "oecor/oita/i, nrori,ntll1 ,efli4le·confuff.: Che pc!,ci'Q e' ."tjfuio.ill41#' pii!l4:tJ tJOrIJ:UJI#JU 'JIi,,";"Wi riu/cir. f,"jf;jftm"~e. 'l);lUtt fe/ic;'

DEL BAN C H .t ! R. I~ • t

~ Ii ~X'@ ~ fa 4~ ~ 4 ~@ I) (e ~?~ ~ fa ')1@ t) ~ ~~ ~ .~ ~tw ~ ~ ~~ If) t;\ i),\ '. ~ Cfi~~~~~~~"imItiI'(~~~~~~~(1(~~¥"Cit,~~·· ..

JJ~~~rP~~~~~~~!~~~~'~~~~\~~ ""Tt) ~ ~~ t) e?~r' ~ ~ ~U~ t) \9 ~~ ., \t ~4~ 9) \t e}~ t) (t ~l~" ~J! 4tI <- ~ ... ~ ~ ~

SCVSA DELL·AVTORE

Sopra la prefenre Opera, a molti Virtuoli& Iuoi amici particolari,

~!fo:, 4~' l~ ~~ ,!fr,j

r'iff' ~ "1l" £"1f tiff

twi5Cf:~~~ll1\l1) Ero i:, che la prefcnte Opera mo 'fu l'anno 6 principia a flampare, & percbc mold virtuof ne viddero i primt fogli~ e bene {CU· fame la rardanzaschcfin hora fia fiata conttal'ufo della (lampe; Sap piano adunque gli Virtuof profeifori , che inflantementc w; pregatodallo Stampatorc, fcriucrcqualche cora in materia del modcruo com ponere; in particolare & fe bene a me pare

, ua 6 potcfle dir poco.rutta via mi mom afcriuerc Ia feconda pat

te qui aneffa, con lc autorita & efempi di modcrni ~ II.I ~flri CO~l~ofitori de i tempi noflri, doue da quanto ho detto, & a the ocupanom 1 Opera e Ioprafeduta fin a I prefcnte.

Et pcrche fimilmentca carte 149' della prill~a parte vi thmpo \'11 Indice di tutte le Opere mie muficali fin a quel tempo date III lucc, hauendone flampate altre, mi par bene rc~ifirarle qUl adietro, & inficrnequelle che mi trouo in fcntto con penfiero pure di dade in luce & qUlui finire per hora le farichc miejpregando in t;i· to tutti; ( fi come di gia hi> dena in altta occafiom ) fe in dette mie Opre hanno hauuto alcun gufio vtile 0 giouamento il tuttoatribuirea lode di Dio, & a me tutte Ic imperfezzioni,

Cartclla del Banchieri,

Suplimcnto,

Suplimenro dell' Opre den" Autore regiflrare a cane 140.

In Penetia ApprelJo L",41lUldino. 3 I Salmi A quattro voci intieri in concerto,

171 Mi/tl1JO vlpprefJo it Lomaz_:zo. ~2 Thalogo fopra i 1 fonare il Baflo ncJl'Organo.

33 Cantorino Ohuetano.

In 'Bologna ..ApprefJo it R.,ofJi. 34- Terzo Libro eli Noui Persieri Ecclcfiaflici.

In Penetia .Apqrt/!o.ilrinccnt;. 35 Seconda Parte della Cartella 'lui annefla.

Opre jcritte" !C1m~t dll Stamparfi. 36 Tallie & Conce~ti della Madonna, A 2. ~. & 4. voci, 37 Quarto Libro dl Noui Pen fieri A Voce lola.

38 Mefle in concerto A4.5. &8, Vcci,

3? QuartoLlbrodiMadrig.aliA s. voci.

4f.O 11 Selle Libro di Canzonerre. A J. Voci.

3

MADRIGALE

DEL CONTE ItIDOLFO CAMPEGGI A L u A V TOR E.

C tAnor(J Spirt», e qllale

S' ode flauc canto CbealrUf,sln 'V~dae~uAI(? 9(_on eigno de./J' ENrota,

Non del Tireno mar ')Jaga Sirena, Canto muficanota~

Form'9 d)~lt" srmoni« 'Voce ripien« Dolce~ e grata cotsnte,

Felice If. cbe mollri

Dt "fte 'tJirtu martluigliofi rmJlri Felice ofS che ifJ modo altru: giocond~ Lit melodid de! cielo, arrcebi sl monda.

A 1·

CAR TEL L A.

4- ~. "l!s~ .. 1fo.1 "'~J ~ lb:4 '-*.J lk, ~~4 ~~I ,Ih, .~ "-~ "!PJ ~J' .. 't~ 'if ''1' '¥1' ~ y' rifj' 'ijf' 'W' "if!' 6iJf' ~ ~\ F~f/' 'iff'

MADRJGALE !

DEL CON T E HER COL E MAR I S CO T I ALL' A V TOR E.

V N, Ie pietre, adormtnto le genti ./iufion T ebano, II canto d' Arlone, E it /;iond(l ttApoUo dill [o/lralZ ba/cone Fug"o deli" Aria ogn; noioj It CUTit;

~J a flupor di natur*"

TrA l" Apchino; e 1".A7Jlll.A'N,..O Mare

F 4n rifonar e1"t~ eendtciarllcne

Mentrt con noul csrt«

Dlaprender Mujich-Artt

Frablll11che Ol~'ue, einaceJ!i/;i/ palme Tempral1 C()'" cielo, e gl''cIemtnti, e t" a/me.

~ r.. .j'~ C) (\ 4'~ ~~ .. ",~ . ~ .~~ ~~. ~~ ",. ~

. ~~~~m~~~~~~~~~~~~i~~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

~ ~~ b ~ ~~eH~~~ ~~ .. (t~l't1(J~~(,~ <t~~(,e)~

CANON A QYATRO v o c r

DEL R. P. D. FVLGE NTIO VALESIO Monaco Ciflercienfe a l' Aurore.

)l Tenore principia in Diapafon con if Soprano. L' Alto principia in Diapente con il Tenore.

II Baflo principia in Diapalon con I' Alto.

Auertino gli Cantori nel tornar da capo:) tuct'er quarro alzare vna voce il Canto, cantando quanto place, & puoffi.

S. T. A. B.

~=~::;~i:I:f:t.:*:,-=:t-. ::i::t:;:.:l::i::*::*::i::i:~~:r 0 <

~-~ v-I·'-i--~ -- -·--·t-~~·t!-'-------··--·~·-~;Z

- - -_ _., ,.- '--_ _ ..,. .. - __ - __ ...

ADRIANVS .BANCHERIVS VIVET NOMEN SVVM

Cartella del Banchieri.

A J NAR.

N A R RAT I V 0 DEL L' A V TOR E A gli Iludiof Figlloli J & principianti della Mano .

CantoFigurato Ferrno.Sc Conrrapunro.

On picciola diffcrcnza fcorre tra il Mufico Ipcculaciuo, s: Mutico praticojpoiche i1 prime con fpeculationi A rinncrichc , Ma- i

\~l,':" thernatiche , & Filotofiche confidcra fcmpliccmcutc tl Iuono

Itjr1f\ con mifura & pr,)porti.oni,& il fccondo di prat!car lJ;\hno, cii

~:~J ~~.~. c~ntar ficllr~,dl bUl)Ill. tonda~11cnti II?- r:du.r.rc ariicmc aWata pra ,

~~~ nco vn contcrto, il CUI propno fine riefchiin porgcrc al trui dilct

~ . - to.f compiacc. ~ell:a breue diflinnonc, mil2: p.lrm;t in prcpofi- I

to,acci6 che il nouello principiantc non diffidi fertc imaginandof non cflere Mufico pcrfeno.tcnza le Marhemariche Ipcculationi', Vcro l: chi potcile aprendere Theorica,& pratica aflierne farcbbc Mufico perfettiriimo.ma la fallace eta dell'huorno non 10 permetre.fe non di rado.

N umcrofa fchicra di Icrittori per tradrzzione dicono che la MuGca hebbe origi ne da Tubalcaim.chi da Amfione,& Orfeo.altri da Pi tragora al pcrcuorcr rnartclli, &.in concluderla dal Canto de gl'Augclli c6 mi lie, & mille diuerfc openioni.le qual i 0 fienoveri t:1,O faun le poctichc, a noi poco deuono fur rilieuo ; io in quefla Cartella diro quellc cofe , che ho lette in Autor: pratici.atte a gli buoni infegnarnenti di ridurre vn nouello Scolaro ficuro Cantore,& atto al compuonere fopra gh otto Tuoni,& dodeci modi di Can to F igurato & Ferrno.la fciando le Grcche fpecularioni a chi vorra ingolfarfi nell'Occano delle tottiglezze.

Sci fchole di Mulici compofitori ritrou~ per tradizzioni , le quali tllU'& rei, al di loro tempo hanno dilcttato,& l'vna Iucceffiuamente ritenendone particolar me rno ria.l'altra hJ. dimeila.

~rima fU quella de gli Greci primi inuentori , gli quali cantauano forte fei lettere che di loro in noflra pronunna eranoG. A. B.C. D. & E.

Seconda fcola fu di Guido Aretino,che inuento le fei fillabe vt.re.mi.fa , fol , la , & , per mernoria.quelle accozzo con Ie lei letrere.dicendo Gamma ut , A,re,& C.

1 erza fu di Giouan de Muris.che retenendo le fei lettere, & Iillabe inuento le note I Maffi ma.longa, breue, &;)1 tri cara treri , & Ii diede princi pio al confonan te con- : trapunto,

~1na fchola fu di I ufquino , ehe ri tenendo a memoria anticha le fei Iettcre , fillabe,

bc,note,& 6 gure.compuofero fotto diuerle propottioni,& variati tempi.

Qillnt:t fu quclla di Cipriano.che vedcndo tanta difficultajriduflc il canto in foaue armonia.ri tenendo.lettere fillabesnote, & parte diquelle proporrioni,& tempi.

Scfla Sc.hola fu del Maren~io inuentando nu6n~ vaghez.ze, di portar bene le Ie parole (otto le note.ne Iafcio la mernona delle c1l1que fcholeanteceflori.

Hora modernamenre habbiarno nuoua Ichola , che feruendofi di tutta fei le Ichole h~nno il~ [rodo~to v~ gratiofo modo, ~ in pa~tico!are nelle. Chie~e ~ che g!i Salml.MclIe,& Cocerti.difhntarnente Ienza'rann offufcamenti fugati.intendendo qucl. che fi canta porgono diletto , &. deuotione affieme j aprcilo che diremrno delle paro.1e yolgari ? che con le no~e. muficali v.e~go~o. irnitati gli diloro propn} affettl,dl dolore.afprezza.talfira.inrerrogatiu! ,acctl,alIegrezza,rifo,cato,& 111 vna fol parola imitata l'oratione al naturale c6 nuoue leggature, che il tutto con catenate aflieme rendono vn perfetto modello di dolciflirna rnelodia.caran dof c6 grau.ta in modo.che s'intende recitare il perfetro Ienfo di tuna l'Oratione. Che dirernrno delle vaghezze di voce fola , dui 0 tre fopra il BaLTo feguenee neU'Organd,Clauiccmbalo,Chlttarrone,& Arpitarrone? non rapifcono di deuo ta dolcezza ? cerro li;&. ben che alcuni dicono che la Mufica hora fia ridotta in fomma perfezzioI?-e) vcd~fi, pero che di gi<;>rno in giorno vaffi. maggiormenre nducendoamagglor facilita, & vaghezza,totto n uoue , & grariofe inuentioni, E.t perche'no~ defidero ted!are illl:ud;io.fo,& ~ouel1o principiante , daro principlO a quant'ho promeflo nei Frontefpicio, d'introd urre vn ficuro C'itore,& affie ~e Comp?fitore,tutta lode a Dio ~ene.de~to,& giouamento.~l prorlimo , & quiUl tacendo deuefi dar luogo alcuriofo.Difcepolo , che con 11 fuo Maell:ro vuol ~ar principio al virtuofo .Arringo ,& cap.i~e (prima ~e~ Contrapu!l~o) quanro s. appartlene a] ficuro Ca.n tore,& per mod 1 111 terroga tlU1,& refpo?hul,ogn'al tro figholo,& defiofo pnncipanee pofli dal maell:ro, quan to fe gil ncerca 1 ordinatamente csptre,

A ...

NVNC VERO ANNO £TATIS SVN. XXXXVI.

MDCXIII.

D. Difctpolo.·& M. Ma(jlro.

D. Ddio la falui SIgnor Macilro •

. M. 11 ben vcnuto figlio,che riccrcateirrqucfla Scholaj

D.Mandato fono .dal rnio Signor Padre, if qualc hieri a [era con let difcorfe in materia del dcfidcrio , ch'ei tiene.accioio irnpari dl cantarefigurararncntc.sc (fccondo la rcutcna) an-

.~ cora di Canto fcrmo,& Contrapun to.

,~I. ~~ Sere figho delSignor Franccico Codronchi ?

D. ~efto Ion 10, per obcdir.S; feruir V.S. .

M. Mew tratto di qucfloncgouosal'qual prorniffi ogni rniadiligenza , accio impariatccon quclla pcrfctta intcgrita, ch'all'ingcgno voflro, '&'capacitil mia larj poflibile,

D. Ecco.ni pronto per cfequire.dicamilci che Ilradaa cio teller fi dcue.

M. Buogna figliol mio volcndo cffcttuare qucfl'oncflo penficro, vi fi ricercano tre confidcrationi , Prnna l'honor d'Iddio , cioe ferma dclibcratione imparare queIla, & ogu'altra VirtU a gloria di Iua diuina Macfla; Second a l'honore del voftro Macflro.applrcando fino il panficroa quant'cgli v'mfegna ; Vltima la reputatio ne (ll voflro Padre,& aflieme voflra, acciochc imparando la virtu fcaccia rc il vitio dell'oriosradice d'ogni mala operatione, confidcrando quanto fia fauorito & carezzato il virtuofosScabborrito con Iprezzo il vitiofo,

D. Di quefli prccetticiuili rcflo confolaro, ma 'quando il Scolaro folfe di ceruello incapacc.che colpa n'haegti.non potendo cflereannefloal numero de i virtuofir

M. Nicnee e difficile a chi vuo1e,& quando it Scolaro hauera auanti gi'occhi le tre confidcrarioni Iudette imparcra.ez fe non cosi preflo.almcno con maggior [patio di rempo.che tanto vien percoflo il [ailo dall'acqua, che al fin fi Ipezza, bifogna patientemente fuperare gli principii , chc 6 rcudonoalquanto fcabtofi , 1i quali Iuperati nefeguita il diletto ,chc riducca ccrta pcrfezzione , & chi fludia 'Con dilctro, s'occupa talrnente, che ne volonra, ne obietto vifibilc dalla intelligenza 10 nrnoue.

D. Eccomi pronto a quanto il mio dehole inte tleero Iommmi flrerammi. M. Diterni.hauete pnncipioalcuno da altro Macftro imparato ?

D. Signor rnio ti, otto mcfi.m ail M aeflro per fua indifpofitione hauendo tralafcia ta la Scholajdefidcro profequire auanli a qucflo virtuofo trattcmmcnro.

Candia del Banchieri, A 5 M. Che

CAR TEL L A

:M. Che hauete imparato in otto meG?

D. Alcunc cofctte nccerlarieal priucipiante.S; prima la Mane. M. Et come fu i'aprcndere detta Manu?

D. Dulemi (he poncndo la cima del fccondo dcto nella manca 111:1 no ,:Ina cirna del deto groflo iui dicefli Gammaut , alla prima giuntura pronuntiaili A. rc, alla tcrza giuntura B. mi.poi mi fcruitli della cuna del deto groilo ,kguendo per ord111e di Humeri Arirnictici , come qUI le figmfichcro in carta diuita in tre ordini

Graue, Acuto , & Sopracuto. '

)..1. (lg,efia hauro caro vederla, & intcfa Copra quclla aggiungcrc vna Icttcra =1.1 nodo del dcto grorlo & aflicme dui fillabc di F. ta vt, & cio per far conotccrc ad alcuni modcrni poco pratici.i quali flanno nelloro Iolito trotto di qucl Gamrnaut , D. Queflo mi lara care oltra modo.cccoui la Olano.

:,\1. Piano auanti ch'io la vcgga.infegna taui quefla mano alia memoria.con tre 01'dini vi dcrte la dichiarationc.Sz il chc Icruiua nella Mulica?

D. Signor Olio no,& altri rniei com pagni tono ncll'iflefia cfcurira.vorrci PClU che lei mela dichiarafle.S; eflendo vintiuna Icttcra ( come dalle Iuc parole compren do); che fine il Maeftro Olio lc numera vinn fotamcntc,

IVI. Realmente grande abufo , & poca carita di alcuni Maeflr., quali occupano vn Scolaro vn'anno fopra quefla mano.S; altro non aprcndono.che Garnmaut.Sz A r e, vergogna efpretla, hora vediamo qucfla manu 111 difcgno , & poi fopra di cfla poneremmo il tutto in chiarezza.

-~---.....,_---------.----.---- -__'

1'lANO PER FAR LA MEMORIAl Del P. Guido Monaco Aretino, con nuoua dichiararione Del P.D.Adriano Banchieri Oliuerano.

Dal primo F. fa vt Graue fin 4 E la mi. J Ordinc Graue.

Dal fecondo F. fa vrtin a Ela mi. 7 Ordme,AclI!o.

DaltcrzoF.favtfinaElami 150rdineSopracuto.

Si formano tre Chiaui.La prima al numero S. di F. fa vr, & cantafi per natura di b. molle. La feconda al numcro ra.di C.fol fa vt,& cantaf per natura naturale. La terza al numero 16. di G.fol re vt,& cantafi in natura di J.. quadro.dalle quali tre

nature fi comprendono le mutationi fopra tuue le par "']tl cantabili. I

MANO

MANO IN DISEGNO"

J

In qucfle trc nature gli Baffi, Tcnori , Alti , & Soprani pronuntiano v., Re,Mi, Fa, Sol, La.

~~F:=:::=:::;:~:eb:::;:i:~i:~:8t:-:-:; i:~:~:I:~~.-:!:l jI!-----~-~-~_-_EL- .·~·-----·--@> ... ·l·t\·¥ ----- .... jf~--t

. * ittuta-di b ~~ik-- - ;U1~. [.,. .• ------- -~~1;.8-:--pril~a ~i;;;~

-~ .------- .. ~-~-~-------~-~ .e..; .. ----§ It t .. -1--

~- .. il:a::~:§:~:-=:: .. :.=~:~:_:=:==&:J:~:-. : ~=:=:-:::

- x---- -_-_ ..... ----- -_ --..@)- ...... ----- ~--...,_ .. - .. -._

.-....,_ ... -- - ------ "_ --- "'_ .. "'---- --.-- ... _ ... _-- ... ~--.-- ~-...

Natura naturale Chiauc al nurn, rz.formale Fuori della Olano

9~:='::=::::::~:=B-: =:::...~:~:~: ~:8:::-:'==.::~':i:~== ..J :=:;=~=~=~: z; :.:~:-:=:=:::(;:.:~:~:-:::=::=

. .J .... t-~----- J _. -------._..---- .. ----.--.- .... :-.-.----'----.-.-

Natura di l.. cuadro Chiaue al num.re.formale,

~ 1 .

Auuifandoj' bcnche s'habbia dcrto) chele tre Chiaui fono al num.S. 11.. & 16. s'jntendono pero Cf-,j;1UC ancora in rune.Ie pofizioni fcgnate con quella nOI~ neg~ ferucndo let iftc1;~l natura in dire vt,re,lm,fa,fol, Ia: Ie citate a glt ere numen fi chia mano ch iaui forrnuli.lc altrc s'intendono firnili ad efle.ma imaglllabJli.

A 6 D.Si-

CAR TEL L A

D. Signor Macflre mi dichiari in gratia lei quefla mano ordinatamente,

M. Eccomi pronto, rna ch'io vi moflri tal dichiaratione ,. fia vtilc faperne I'rnuerrtore,&a che fine praticata.

D. ~efio mi Iaradi guflo, che veramente imparando qual fia profelIionc ) c benefapemel'origine , &gli di 10m principii , accio fi po1Ii nrar auanti fondatamente,

M.. Raccontano numerofa fchiera di Scri ttori per tradizzione (6 veri ta 0 t:1 uola per'quanrol'ho.cornprataa voila vendo ) de la Muficarirrouara dal Diluuio in quanefuinuefligarore Pithagora Filofofo.Grcco al pcrcuotcre di varian m.irtelli nellafucina o'vnferraro.Se da quclli conpropcrtionate mifirre furono formarefei lettere in lorfauellajS; noltra pronunria GiA. H. C. D. E.le quali da I e1Ii Greci eranocantate in vece delle fillabe , chc noi dr prefentecantiamo.V t.rc, mi,,£l,Jol,.la. Gli Latini in que tempi anfiofi ponere alia pratica dctto cantare ' s'accemmodarono della Greca inuennouestolo.in quefto ella diffcrcnrevche. piglioronoildilo.ro'principionellaletteraA.comeprincipiodel1atino Alfabeto,&douendoprincipiareinG. (chefignificaGamma dulero A. H.eD.E. FL qual modo di pronuntia duro fino I'anno di noflra falute J 01 S.in circa ..

D. E t. perche fu dimeffo tal inuen tione di pronuntiarc & can tare?

M .. Fu quefia caufa.che nel Iudetto anne 10.18. vi fie Guido MonacoAretino , Padre della Congregationc di S~ Lorenzoln Laufredio.fottola Regola del ncflro. P .. S.HenedettoAbbate,ilqualP.Guidocompollendo il Gradualc in canto fermo final giornod'oggi praticato nella S .. M.Chiefu, ad intlanza di Papa Benedetto Otrauo.faceua egli per tal caufafludio particolare nella Mulica,&; perche in cantando quefle fei lettcre erano difficili alla pronuntia.Sz al praticarle.ricer, ~uafi.longo tempo.andauaf (per cio facilitare ) fpecnlandc nuoua rnaniera, &. piu facile alla pronutia.Sz quando piacque a Dio eilendo egli in Chore al Velpro. nel giomo di S •. Gio .. Battifla mentre cantauafi l'Hinno inuento da gli fei primi capi verfi le fei fillabe ..

D. Et come forme quefle fei fillabe? .M. Hauendo eglicofiil di lui principio, I Pt quea1lt laxis. ..

1. l{efonare hbris ..

s f..;r.w:ira geflorum. 4 Famplituorum.

5 Solue poluti.

6 Labij reatum, SAN: C T l lOA N N :e 5; •.

D. Stupendiffimainuentione.Sr Padre degno di memoria eterna,

}vI ~ Pianovditepure,hauendoilMonacomuefiigatele feifillabe,&praticate,s.~im I magino con quefie, & 1e lettere prima in vfo,tutte vnire infieme,cioe a dire pighula lettera G. & aggiunge. Vr,& q.uefio per memQria & onoranza de gli Gre-

. ciprimi

DEL BAN CHI 1! R r.

cl primi inuentori , poi feguitando , alla Icttera A, aggiunfe l'C,& pcrordine alla B. ditte uli,C.£l'D:{ol,& E. la.

D. Ho intcto.ma dicami,a che fine Ii dUp'lica,& triplica fopra lc giunt~rl! della ma no lc dette Ierterc ~ ii~labe,coll1c, al dire P .fa v~)<:z .~ol.re vr.b fa 61111,& altre~

lvI. ~eao ancora chiarircmmo altuo tempo. No Iatio 11 Monaco, di tal co.nglun (j.one per ridurre Ia Mufica in perfezzione( fecondo laqualita ~i quel tempo y'a. brice Iopra la manca mano vna diflanza .do~~ poretlero agglUngere voce h~. rnani & Iopra dcttra mano formare t~~ ChlJUl,1 vna di F:fa v~,la \econd~ 01 C.tol fa vt,& per vltima di G. rolire vrsvtili a gli Haffi,Tenon,Alu,&.sopram. & quefia e quella mana, che dire voi diurla in tr~ Ordini.Graue , Acuto , & Sopracuto, comoolla di vinti lcttcre con fillabe duplicatcs Sc triplicate.

D .. NC:n reilo capace.come Ilia qUe!ta,di~cr~n~a dalle vi~ti,&vintiuna pofitione. M. La realta del facto c che la mano e di vmnuna principiando al nodo del dero groilo in F. fa vr, & ben chc il MO.naco lafciatle tal Iettera F. ~oti~m.o.realmen~e dire cio faceflc ( come dena habbiamo ) per honora~c! Greci pru~l1 muen~ort , aggiungiamoancora cio faccflc pel' fegui care vn. ordine c~m pI to di quelle fer Jet ten:,& Iillabe conzionte, & quello per non replicare al pnncipio dui fiatt Ia filla ba vr.fia come p!itpiace, am) alia I ibera chi ticncopenione corrariajno e capace deli'intcnnone del Monaco,& fi.l Iemplicemen te alla paroJa , rna non contidera il rignificaro: vero e che la corda F. fa vr, ((otto il Gamma ut )h~ due nature come gli altri F. fa vc, cioc fa per natura naturale, ~ vt per n~tura di b. molle.ne ,fi accorzono alcuni modcrni poco fondari, chefe altra ragione non foffe, faPl?lano, chcin '.lllel tempi ~lon eCllI? in pratica g.!i dodeci m~di naturali del Dortiflirno Zrrlino pofh da lUI nclleDimoflrazzioni Armonice lib.u, Rag. }.def.S.Vcgga •. fi la Tailatura con gli trc talliaggiunti ~t, re, mi , ~hc.t,oueran~~ realin~~tela rnano Chorifla hauer principio reale m F. fa vt, dLUILl in tre ordini compm. comequi (ivede in atto,

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V C re mt fa & vr

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Cartella del Banbieri.

A 7

PRA-

PRA TICA S OI)RA LA tvIANO tviANCA Diuifa in ere Ordmi.Grauc.Acuto.cc Sopracuto

con le ere Chiaue in F. C. & G.

OR DIN .E GRAV E.

I F.tlV'c. 2. ~.foIrevc. ;. ~.~~I~.lirc. 4. b.fa ~ mt .

vt. 6. D.la tal reo 7. E. la nu, u.:. r.t. 1

ORDIN E ACVTO.

8 F. fa vt. 9. G ~o.I ~e vt. 10. A. h~ mi re. 11. b. [.1 .~ mi.

vt, I]. D. la Ioi rc, 14. E. la un, & £1. 1

ORDIN E so P RACVTO.

I) Fc fa vt. 16. G:iolrevt. 17. A.I.l1uirc. 18. b.f.l-,mi.

vt. 10· Dda Iol rc. 21. E.lami& fa. 9

12. C fo! fa

19. C.fol fa

Efempio, & dicbiiratlone a qllcjla l'rarica.

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Ordine G~~e. Prima Chiauc di F. fa vr, natura di b.rnolle.

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. ~r~n~~to Second. Chiaue di C. Col fu vt, natura n":-.I:--------

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Ordine Soprac~ - ';rza ;h~a: ~~; ;; v;'- n:t~:·;:~~:;:.-· --_. -

D. Ho co~rrero in buena parre; ma dicami in gratia,a che nne iI Monaco.ritro, ~:~:~e CellJ;la~:~t,re,ml fa,fol,la,non di~effe le lettere A. B.C. D.E.F.noll fe ne • ..... "" .. do PIU a J:". uir roc! (;anto,fi come noi ancora l'l'atichiamo?

M.Sappia.

DEL RANCHI E. Itt

1

M. Sappiate the due efficaciffime confiderationi fannosl , che non' ten~no di. mct.c dctte Ietrere: l'vna per non ponerc in ohliuione la mem·oria de gli Grcci ( come pure gia s' c detto ) la feconda, feruono mirabilmentellUa memona.apli-

candolc local mente.

D. M6 mi Iouienc; gli addimandai poco auan C1,perche fi dicono,& repetono.dui

& trc fillabe,fopra vna lettcra-

M. f'u,& c vcro.rnc l'addimandafle- rna hauendo altro prima da fpiegarui, fiamo

hora in tempo. Q!.clle Iillabe duplicate,& tripli ca te fi pongono,atte(o che hanno nomi diuerf fccondo la naturali ca,& ac c.. cidcnti delle chia ui , cioe di natura naturalesnatura di b. melle, & natura di ~ quadro,

D. Et come dcuono intenderfi norni di natura, di b. melle, ~ quadro,& naturale! M. Habbiamo conclufo {otto la mano , che gli ordini fono trc,Graue,Acuto,& Sopraccto , & chc ciafcuno contiene fcparatLlme~1t~ Ietrc" lettcre con I oro Iilla be appropriatc: quali tre ordini poncrcmo qUi diflinti in cfempio a maggiore

intclhgcnza. -,

D. Piano In cortefia.in ciafcun ordine dice cflere fette Jcttcre ; dicami per gratia,

perche c:1gionea ieidiquc{}c fe gi'attcibuitl<: vnafol lertcra F.G.A.b.~.C.D.E. PC=fC:l'': lc tei Ii pronuntiano vna fiata fola,& Ja B. dui,

1\1. Sappiare , che dc.ttuJc(tcl'a B. pcr~1rerf~ori della fcala di naturana turale , ad altro non terue 1010 III conofcere fc la ciltllcna fia per b.molle.ouer quadro.

___ ....,_,_.----------

,-------..___--

DICHIARA TIONE A GLI TRE ORDINI, & quello f dice in vno ferue a tutti tre .

I. F. fa vt dicefi Fa per natura,Vtper h. melle. ~

2. G. 101 re vt dicefi Sol per natura, Re per b. molle , Vt per quadro.

3 A. la mi re dicef La Fer natura.Mi per b.molle, Re per~- quadro .

4 b. fa ~ mi. Qut!fia corda c fuori della mano, & e inditio - del canto. S C. fol.,fa vt dicef Sol perb. molle, Fa perJ..quadro, Vt- per natura. 6 D.laJol re dicefi La per b.molle.Sol per' quadro , Re per natura •

7 E. 1a mi,& fa dicef La pel ~ quadro, Mi per natura, & fa per accidenre, D. Che figni6ca queft'vlt~ma, fillaba Fa peracci.den:c foprala lettera E.

M. Di qucilo ve ne rrattero vn _ altra fiata J non etlcnd hora in propoffto, vedete

ta dichiarauone.

A 8 OR-

g CAR TEL L A

~~~:~~~~~~~1i~~f~A~~I~~l~~~~j~i~S~S~~~~I~.~

P. f.l vc G.fol re vt A. la mi re b. fa ~ mi

~~~~~~I:~~~~~~I~~~~~~:~~~~ ~I~'~: ~~~~:b:~ =j =-: -= ==

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C. 101 fa vr D. la 101 rc E. Ia mi &- fa

~~~§~~~_~I~~~~2~:~~I~~~~~~E~-~~;~~Tli~~~~D~~~~1 ;~~

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F. fa vt G.fol re vt A.la mi re b. fa ~ mi

B. 6:~:~t:~:1:6:~:~:~:~:I:~:~:~:~~'~ =1· :::=::::=

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C. fol fa vt D. la fol rc E. Ia mi & fa -----

I~~i~~~: ~~i~~~i~~~1~~~~~I~i~~~~i.~1 ~~

F. fa vt G.fol re vt A.la mi re b. fa ~ rni

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~..,_ . ._, --

C. fol fa ve D. la fol re E. Ia mi & fa

D, Q!iui mi n.afce v_n dubbio.nelle due Chiaui di F. & G. alle fei note vr.re.mi, fa, fol,la~alla prll~a.dlce natura di b.molle.alla fecoda di ~ quadro,& alIa lettera del Ja Chiaue C. dice natura n~turale;a me pare qual fi YO, glia cofa, 0 fia per natu .. ra,o fia naturale raprefentij'ifleffo fignificato,

M.lo

D E.L B A -N CHI ER I..

9

. M. lei quefl'occafioucvi e pero·diff'ercnza. notabilc . Sappiate chc quiui quclto nome Naturae gcncrico,qual terue a tuw,& tre le Chiaui in dire vt,rC,ml.t.l,lol,la, chiJmanJo(iLO'.iitf~r~nte,n:!ntecm natur.ilr, VCWCC~lC g1. dui di F.':5.: G. tal 1M rura le viene concctla per accidente di b. m:)llc;3l k, quadro.ma.in quella di C.le fei fiJ labe vt.re.mi, fa,lo1, la.lono per natura na tt1ra1Ie,cioc 4 dire praprL:::.&: 11.ruralmente prodottc,comequl in efempio Vi mofircro,auuertendo in mete e tse lc Chiaui le fei 61lJ be vt,re,mi,fa,foI,la,le prime tre, vt,rc,mi,fianno per talire,& £1,[ol,la, per difccndere, fi come da queflo vi faro chiaro , quando rrauerernmo

. ::I::::~:.~:~:~:~ w~~te~~C;~~~~IP~.~~;~~~~I===_-=:=

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Perfalire

Per difccndere

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NatLlradiBquadro. :B::::;:. :i: :~:~:-.: ==:===:=

p""J (Q)-~-¥-.,_ ---. ------:.. -,-*-------------- --- ,.. ..... ------ '-'-'..__ .. ....,-...._...._, . .....-

Per talire Per difcendere

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Pcr fahre Per difccndere

A tal che intefe hauete quanto dir fi puo fopra'la mmo muflcale , concludendo & epilogando.

EPILOGO DELLA .MANO.·

Natura naturale.

M Ano muficalealtro non e,che vna diflanza di Iette Ienere triplicaramente recitate con till,abe duplicate & triplicate, diuifa in tre Ordini Graue pertinente a gIi Baffi,Acuto alleparti medie,& Sopracutoa gli Soprani.il dileiprincipio e { fenza che alcuno voglia fare il bel humore ) nella cordaF. fa vt, al num. vno,

& termina in E.la mialnumero 2.1. Iopra leififormano rre chiaui . La primadi F. fa vt al num.8.& leggefi vt re,mi,fa,[oJ,la per natura di b.molle . La feconda 6 forma al nurn. rz.d, C.fol fa vt,& fi Jegge vt,re,mi,fa,fol,la per natura naturale, L'vltirna di G.101re vt alnum.I6.&cantafi vt,re,mi,fa,ioJ,la per natura di,.. quadro.reflami folo qual:1do ritrouanfi nelle parti da can tare fillabe di fOlito F .. ' fa vt.ouero Copra E.la mi Sopracuto,dette fillabe fono Stromentall,& non avo .. ce humaneappropriate,eccettuando vna voce,o dui, chepoco rilieua,

D, Veramente Signor Maeflro parmi etrer chiarodi quanto firicerca fo_pra la Mano,

10

CAR TEL L A

no; vorrei mo difcoreffimo Iopra' illeggere Ie fillabe ouero note mufical i& if mo do di praricare le mutationi reali Copra tutte le Chiaui , lc quali mutationi , ben che io l'hahbiairnparatej'non ho pero quel fondamenco , che iiricerca, ne conoIco fe non qucllc degli Soprani.

M. Sapptate , che la maggior importanza del principiante Cantore, c imparar Ia Mano.& da quella aprenderne Ie mutationi ficurc.attefo che da molci per prati, ca camano ficure Ie parole, rna non hauendo aprefe bene tali mutarioni (oltre chc 110n ti deuono chiarnar Iicuri Canton) fempre tcrnono ,& carninano a brancolonc come tanti ciechi , & Ic accidental mente fi ritrouano a cantar vn Duo, Vila F ranzefc,o Ricercata fenza parola.reflanofcoperri della goffazzine 101'0,00 uriano III quefh gli Maefiri auertire infegnare a gli figlioli quefle muraeiom.oz a qucfle con gli fondamenti della mano v Iargli ogni diligcnza • Ma coli non foife egli veromoItiCantoriperauiditidiquattrofoldifi leuano fchola di canto figurato , & per eflere cglino Tanquarn Alinus ad lirarn , in vece di 19roliar gli figlioli gl'ingrotfano, & doue da Maeflro dotto imparcnano in duianni .~ dal poco pratico fe ne ricercano quatro , & fe imparano.il di 101'0 imparare c come qucllo delle Gazze,& Stornellli cantando per pratica fenza alcun fondamento.in que· fto douriano auuertire i Padri di farniglia accapare buoni Maeflri.chc diano faggio del fatto loro in carichi onorari , & cornpofitioni.Hora lafciamo tal dire non eflendo al di noi propofito. Ditemi che hauete irnparato fopra il leggere dette mutationi/

D. Il Maeflro prefe vna carta rigata con cinque righate per pofla , & in quella mi dettc.iconofcere le chiaui del Soprano dicendomi quefle effer dui ; la Prima di C .Iol fa vt,& la feconda di G. fol re vt,& amendui poteuano effere perb, molle.ouer 6quadro

.M. Piglia 9 te qual Jibro vicino a voi, & Iopra queUo moflratemi vn poco quefle due Chiaui.

D. Volontieri.eccole ordinatameate.

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--.-.~-- - - - ---'----- - ._- .,,-

Chiaui di C. fol fa vt,& G. fol re vt.amendui per b. molle , & a quadro.ma vorrei mi dicefle.da che procede che gli Compofitori non mofira'Jno nelle chiaui i1 6quadro fi come moflrano il b. mollej

M!1 NOll per altro fe non che effendo quem chiamati accidenti del1a corda di b. .fa b mi fuori della mano (li come di fopra hauete intefo) fegnando II primo nrJ ral~ tra ,hianc s'intende il J... tanto faria fe introdotto foffe tegnar il ~ ncll'altr3 s'intenderia il b. fa ragione ., mo. perche fegnafi ilb. mollc e per ef'1 Cere ( co·

me

DEI. B"ANCHIERI.

':<'rod:lI1o gil MuCici) voce parrecipantc del Semi.tuont) pril~1D pronuntiato ndI.l n.3:10 alla corda (II b. f<l t...1111.Hora moflratemi il modo ch I!I tenne pei intcgna r

ullcggcrc,& le lllut;l[iO"ili.. , . '..

D. BCIl ch'io ne habbia qualche cognizione.defidero pero di nuouo rru (ia dichia ..

).!. r'lta da lei. .

M. Son contcnto.In qucflo propofito fon perdirui vna fimilitudine/ accio da voi , io tia intclo con facili [;1) & ben che raffembra nouelletta da .ve~ch~arelle, e pen)

in verfo a gioui netti principianti fill~ili,.& menu ~ntelljgentl di VOl., Dico.che fi COUlC in vna Cata vi Ii ricercano per 11 vuto quotidiano Grano,& VI no, & volen do amend ui cuflidir; iJ grano nenf in granaro fopro la Cafa luogo ariofo, & il vino al contrario forte Ja cafa in luogo opaco , cof nel Canto figurate ricercafi . in ciafcuna parte cantabile dui prouifioni d'arrnonia.che tono la mutatione di fo

, .. pra, & quella di lotto, & fi COlll~ per andare in gran~ro .prima ~icerc~li afcen.de: ······cc,lJoi difcendere, & per contrario volendo transferirf III cantina, pruna fi dlfce . clc:poi s'alccndc.cofi fanrro quefle dui rnntationi quclla di fopra autenticamente

,t:lla Ialita, poi Ia di(cd~l,& quella d! fotto plagalmcntc prima ditcende.poi afcen

de.ii come vcdretc orduiatamente In tunc dU11e chiaui dl b. &~

1.).". Tal fimilitudine p'~'r capacira d'vna pianta nouella come fon io.mi pare gra ...... tiflimarncntc ipiegata,& in propofito lignificata.

M. Hora vi diro in voce,le murationi dcttefopra.Sc fotro nell par ti del Soprano,& chiaui,& dctte uc le produrro in Icritto.con la pratica,& mcntre da VOl faranno cantate.io vi faro fopra it Contrapunto.

D. E t che bcnefizio n'a pporter.iqucflo Contr .. puntoj

M. Dui benefici te ne nceue, primo fa il fcolaro ardi to.& pronto alla compagnie, & appretlo ailicura l'orecchio all'agiuflarle Ivoci ,(pratica da ofleruarfi da gti Maeflri.)

PRIMA CHIAV E DI C. SOL FA VT Perb.molle.

La mutatione difopra afcendendo Ii muta fol in re, & difcendendo mi in Ja, La mutanone di forto difcendendo fi muta re in Ia, & afccndendo.la in reo

PER~QY ADRO.

La mutatione di Copra afcenden do Ii muta la in re, & difcendendo re in la,

La mutarione ~ii forte difcenden - do fi muta mi in a,& atcendendofol in re,

SECONDA CHIAVE DI C. SOL RE VT Perb.molle.

La mutatione di lopra afcendendo fi muta la in re,& difcendendo re in fa. La mutatione di fotto difcendendo fi mutami in 1a,& afcendendo fol in reo

PER~QY ADRO .

La mutationc di fopra afcenden do fi muta fol in re, & difcend"ndo mi in la.

La mutatione di fotto difcenden do fi muta Ie in la,& afcendendo 1. in re. ~rima

CARTELLA

DeL BANCHIERL

r .>

l!ifle{1a Cartella di C ton Ie mutationi di~. quadro.

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M Vt re mi fa fol Ja fol fa mi re vt

~~~~~;~t-~~-t-~r-~l~t-~r-~i~i~+~l~~!-~~~t-t-lttif~fi-fi· ... l-ff .. lr-·~~it-:~ I 1 ......••... -E~lif~I1:~~~tnl~'ljlnt-itJ·t9:td-~t~!-:-:~~:j~

• *i .,- -- -- .... -.- ...... '--- .t I._Rt __ - ±--~,J:[.:f:<1: .t- .t.-.t-

... _._._. " •• - ._._..... . ~ ...... __ ....... _...... i;

Contrapunto Mutationcdi[oprtt. . Contrapunto Mutatione dijopra:

t AI. ... __ • -_-_- ... ~.A ~_.6.. ~------ .. ----- .. - .. I"·-·-

_. .,---_,_ ... ,.-- ..... I ..... ---~-v-~--.-~--- ......... -- .. ~- ~ . ."......._ ~.;"" A V V, A

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..... v .. ~~ -- .......... --------~----------~- .... ~ .. v- ......".--~,.---:',': V

Vc re mi fa re mi fa folIa Iol fa la fol fa mi re vt ' .. Vc rc mi fa fol re mi £1 fol Ia fol fa mi la fol fa ~i re vt

~~ltl~~I~~~Uiji~ltH~f:tRli~lt!U!mn~~~~:f~nUIi~~tnit.nU~~~[Hlijn~I~I~l~

Contra pun to. • •.. : Contrapunto

~~.:i:-:t-:-:-:':t-i·J-l·*·-·-·t--·-·*-t-~~--;-- ..... -~·-·1'--,1. ·;t:I:!-~t:l-:1:~::t=t-:i-:t:t:~-:i:l:f:t-f=·=:1-:1:1:~:1:1-:i:,-:~=I=

b t J! - . - -t t· -~'t- - . - -tMt--'I11!-~··- - .. - - - - - . --t- - - - - R - -t· . -~- - . - ·t· --- ----

.. . - - . . . . - - - ... . - - - - -. - - - - ~ -- .. --- ~ .... - . - . - ~ .. -- - - - .. - - ...... _. - - . . - ....... -_- -_ .. -

_--- . - . - - --- - -_- .' - - - --- - . - - -:t- .;.--t--- ~.-'l I. -- ._.-.-. • .... -. --- .-- •• • .-.-,_. ._- ._ -

........ ... • ...... t- .... ~._... • ._- • • ... ~ ........... r .. -t- ·-·f·_'" _,.".

M'd· • fl. MUEatione di [otto.

• utation« z otto.

--f-~':---. _ ~_as_. -------.-.----:""'"----. _. _._ ,- .::.: ~-- .. _-~-_ .. _l. ---.- ----·--------- .. ----~---~·I

..... a ...... ---~-----------------.--------.--- .... ------7IIiI::--.;.-- - "": -~-~ ... --- .. ----- ..... -..-, -.-.----- .. - ......... ------- _J,t- - -

.*-~-¥-~-* .. ------_ .. "-"- --- .... ------.._---*.~-¥-~.*- - ------.-~-.-----------------------*-~- --- - -

.... ¥-- --- ... ¥ f- ------ -...--~------ -~-~--.----~- - ... :---- ..... --- -t- -----.....--~------ -.~-~--- --- - -

~.--_ --_.--- _-I_~-~-Rl"I"'".. ~· .... ---t-f--.-.-.-.- .•.. - t:i --_ -------- -\'I, t· *___...........3-~· f-- .. ----t---t-- .

~ -~-~-'-'n ~- v . R ¥-~.~-~-

Fa folIa fol fa mi la Iol £i mire vt re mi fa Iol re mi fafol lafol fa Fa rni la fol fa fa fol £1. mi re vt re mi fa re mi.fa fol re fa 1111 fa

~~~itllt-t-if~-.~~~~:-~i-~~:~t-~'t-·t-filt~t~l~+,:i~:i-lt~£~~ ·l~~~·~-;i~~l~l-~t~~i~~t~l-:~lf~l-ifUiil-'~~~-t~J-;~

_ a: • ~ • ·t - i 6 i· • i. "._·t ~,-.-.J- - .-·t:t. ~Il-.---t- I-w-t ~.~ t .. 1.-

--. _ .. -:-- ... _- ........ _ _ . .... .... w.e................. ...... . ,...~- ...... -.-- (l

Contrapunto Coiirrapunto .

~~!II~jrt:lji~~l~~~mIWn!lff!Un~li~i ·1f.t!~t~I~~~n~f~lf:ijf.l]ti~l:f.ljt~!U~~1

7'rima C .attella con le mutationi alIa Cbisue di h.mo1le, auuifando in ttltt; i C anti cbe le semibreui negre lIagliono per biancbe,/igni/icano le mutatuml,

..._-~,-....- ... f--.-- ........ --------------.,. - - .. -.,. ~- ....... ~--... ..._,-----~ --9-----------24r .... ------- .... -- ---.--.----

_____ - ~-----.---*-~-IIZ-~-*---_--- . _

-- .. -_-' ----*-~-¥-------¥-~-*- -- -----_ _._.. ........... _--- .- .. ~-~ ........ -- .......... ------.~ ~- .......... - .. ----,.__

Vt re mi fa fol la fol fa rni re ve

CARTELLA

DE I, BANCHIERI.

11'

S.c on da C 'ertell« con le mu.ation; d; G per b m.a, . Z'ifiepa C artella di G con le mutation; di ~ qh4dr e.

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V t re mi £1 fol la fol fa lUi re vt V t re mi fa folIa fol fa mi re vt

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Con trap unto M~r;.tlor;ed"foprtt. Contrapunto !~tltationedifopra.

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Contrapunro Contrapunto

~~lmjUl11If~ifnlgftnfltUtH~1f~i ij~l~t:!~i:I~llt~f.t~!~~~I~~~t~I~lf~ijj~W I

Mutatione dil{otto. MutatiIJne di {otto.

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Fa mi la fol fa la fol £1 mi re v t re mi fa re mi fa fol mi fa mi rc Vt Sol fa la fol fa mi Ja fol fa mi re vt re mi fa Iolre rni fa mi la f01 fa f01

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Contrapunto. ._._._._. •

1 .fL ~ Contrapunto

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Bglt-!l:!ft~f f~;~~!Eft ~ t=!fffU~!tfl~~l:~:H ~j~~l~~t~H~~!!!!tl~~~~~fu!!dr::~~i~ ~§

CARTELI.A

Cartella generale,fooJ'a la 'luale impara/i legge, e le mutatloniin tuttt: le Cbiaui a lie parridel Canto,Aito,Tcnore, e Baffo.

I· -f-'-.-.-'-'-'-.-.-~ • ~:~ ~ • ~·-·-·-----·-----------l I ~ :~:::=:*:.~~±_:-::=:-._=:=' r :~: .. :~;;:=:-=::==:;;:=

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Baffo, Canto re re la la la -~. re

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Baffo,Tenore re la * la . ~-~~~~ re

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Baile, Tenore re re la la

AVVER-

A V V E R TIM E N T O. J1

T Re fono le Chiaui di F. fa vt,C.fol fa vt,& G .fol re vr.pofle in quatordecrpofi zioni dluerfe, & ciafcuna ha la fua compagna, cioe fi leggono amendui nell'iflefla maniera.oz ritrouando altre pofizioni per accidenre di * diefis, & b. molIe ( Ii come altre quatordici fimili ne ho pofle nel mio Organo Suonarino pochi

giorni riflampato in Venetia dall' Arnadino) quelle fono Chiaui accidentali.traf portate per firomenti,& non a voci humane apropriate; quanto aile parole cantabili.bcnche I' Iflromento faccia l'ifleflo effetto.come Ianno gJi Compofltori.Sc Organifli periti,

D. Quefi' vltima Cartella gencrale fa giudico con gl'aucrtimenti dati Cia per etfermi di grandiffimo giouamcnto, a chi defidera pigliare i fondamenti ficuri: reflaCl al tro che dire fopra quefle mutationi?

M. Vn belliifirno.S; vtiliflimo penfiero fon perdirui,& moflrarui in pratica in rna tcria di quefle murationi.ma Ii ricerca difcortopamcolare, ne il tempo h6ra me 10 pcrmette, ve 10 daro in Icritto , & queflo porterete a cafa , che vifara di guflo particolare , reflarni 1010 dirui in III a teria delle rnutatione fudette., che hauendo praticato ogni fiata Ie fei note afcendenti patlano il La vi fi ricerca la mutanone con Ie regolegia praticate ; nulla dimeno fappiate ogni volta che le dette rei notre ( afcendendo dico) non paflino il La eccctto d'vna nota in tutte , & tre le nature.non fi fa mutatione alcuna.ma neJIa fettima nota dicefi neceflariamen te Fa,& poi ntornafi a dietrocon gli di 10m nomi naturali, & perche maggior-

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Ne altro m'occorre dirui circa la Mano muficale.Sz mutationi, pigliate quefh do-

cumenti che quiui fono fcritti, & quefii fludiate a cafa"che di giorno in giorno venirete alIa Schola ve l'infegnero fecondo chc l'occafione 10 ricercara. La mat tina venire per la Iezzione , eiiendo la voce piu difpofla , & la memoria capace, La fera poi veni te congli al tri per cantare in compagnia , che quefle fonohore comode.S; Iiaui in auifo,a cafa non canrate [010 fin tanto che non fete afficurarc,

D. Sia detto,& tanto efequiro lafciandola in pace.

M. Gitene felice con far vn mio bacia mano al voflro Signor Padre.

SECON.

d

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SECONDA PRATICA

ET RE GOLA INFALLIBILE ET FACILE Spiegara dal P. D. Adriano Banchieri Monaco Oliuctano, con 1a quale vn giouinetto principiante mentre ei fpende dui anni in apredere canrar Ie note Mnlicali vr.re.mi.fasIol.la cole murationi.quelle irn parera in termine di rei mcf Iicure.

~~~~~, L Signor Crifloforo Colombo ritrouandofi in Genoua doppo il pranfo tra vna corona di Caualleri.cof in ragionando fu denogli che l'andara fua nel mondo nuouo non fu gran cofa , attclo che qual fi voglia altro era fufficientesil qualcall'imprefa fi folfe poflo; ma fi bene reputaua la di lui felicita in fuccedcrgli il viag ~~~~~ gio fenza finiflro incontro,

_ _ All'hora il Signor Crifloforo di molta prudenza qualificato.chia

rna vn feruo di caia,quafe-gli reco vn ouo.lIlufiri Signori ( difle il Colombo) tra

le gratiofe azzioni da me aprefe nel mondo nouo fu qoefla il far reflare queflo QUO con l' acute ouero con il graue in piede fopra quefia Tauola , & quiui volfe che tutti vi s'approuafferojrna in vano fu la di lora induftria. Et ritornatogli 1'0· uo in mana diffe,hor vedete Signori con quanta facilita , & percotendo l' Acuto fopra la Tauola in modo che rottegli il gufcio l'ouo refto in piedi ~ tutti r~fpofero cofi l'hauereffimofatto reflar ancor noi , maaccortofi della giocofarifpofla tacitascon rifovniuerfale turo la bocca al Caualiero:

'Aplicando dico,che parera fenza al tro a prima fronte queA:a S ECONDA P RA TI CA (per modo di nominarla ) in cantar le note ouero fill abe muficali , piu toflo vna curiofita che azzione di rilieuojrurta via quando fad confiderata.non da cu riofi cenfori, rna da virtuoti di retra intentione in giouamento del proflimo J tro ueranno 51 facilita vtile , & fondamento reale prodotto dalla Domina di fcritto ri,& Mufici Illuftri.

Vero e che 'al giorno odierno Icaturifcono peregrini ingegni.i quali vanno faciIi tando, & reducendo a Comma capacita, & diletto quefla nobiliffima profeffion~ della m~fica, non 1010 nellecompofitioni ) rna parimente nel canto, & fuono dl qual egh fiafi Stromento.

'V!riiTImo e ancora cheal giorno odierno la compIeffione humana fali , che i gioul' nidi tredici inc.ircaanni,mutano la vo,e appena a1ficurati,di modo che vuiucr !il!ulcme

DEL BAN CHI E R I.

falrnente in tuttc le citta trouanf fcarfamentc gli Soprani.S; quclli c~n poco tOL~ damcnto. Et cro da alrrc non proccdc.Ie non dal longo tcmp?,chc Ipcndono gh Macltri ncll'infegnare la mano,& Copra quefla le mutanorn,c ne nel ca.itar le no tc fi praticano nellc trc Nature.di b. mOl1edl~qL:adrO &C. Natu~alc{~ou~PC~ aprendere quefle b:nedett~ m_uta,tlom n~lla 0- M al~o, & acto pratlc.o d ~Jle ? Y1 Icorrono mol ti meh,& anni.chi P!U,& chi 111(:- no fecoudola capacird di chl_ap prcndc.Fruflra tit per plura.quod fieri potefl ,per pauclO ra & a:ql_le bene_(~l~e 11 Filotofo )lddio immortalc,& chi p.o~elfe far sldouc rnanca la Na~ura [uphlk 1':1 di lei mancanza I'arte, & con gratlofa inuentione prodotta 111 Muficifarnofiantichi (come fi dira piir lotto ) introdurre che il noucllo Scolaro no gh occorreflero irnparare la Mano,& M~ltationi di prime ~ngrc1lo,& d~ tre Nature ~he fono leuar ne lc.~~laccidCtah~che fo~o dl b. molle &~qua?ro,& fola_ne rcllatle ~a ,Na turale non laria quefla vtilc, & gioueuole azzio _ ne m bencfizio del profiimo ? ce~·to fi.Dico aduqu~,& tutto t~ndato nella Do- t~ma del y cnerando ~~dre ~Ul_do Monaco Arctino , & Suflicientiflimo GLO Ieffo Zarlino amendui infallibili Ie giftarori de i prcccrti ~~u(jcali,Tht:onci, ~ Pratici.antichi , & mo.derni, che agg.ungcndo alle Ici fillabc naturali Vt,rc,ml,fa,(ol,la, vna fettirnaIillabafi leuano le dur rnutationi accidentali di b. molle.Sz ~ quadro , la prcduzzione ,dl tal [emma fillaba naturale agglUnta cccola prodot=] ta dalla Man~ d~l P. GU_ldo,ll1natu radi Cvr.dicendo egh coli naturalmcnte C. vt,D. re,E. ml,~. fa,G.lol,~A.'la, & giunto alia Iettirna Iillaba con duplicate nome di lertera.Sz fillaba pronutia b. fa

~-lliiIa qual Iettima let~era, & fill_aba duplica~a( cOl~efanno gJi intelligenti ) e quella che genera Ie glJ dertc elm nature ac_cldentah di b.molle.Sz L.; quadro , Ie ~1 uai fan no fcorrer longo tern po, & grandlffima difficul ta aflie me ""t (per le mu tationi) a gli nouelli principianti.come qui.

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Natura naturale, C.vtD.reE.mlF.faG.foIA.Ia B. fa,&qml.

. Hora volendo formate qucfla fettima fiIIaba fi deue auertire fe la parte cantabile fia per b. melle ouer per ~qUadrO,effend~ per b. molle dalla fudetta fettima filla ba accidentale fi forme ra la naturale dl,en~o~.fa, fi deue fin. copare, di mezo l~ Iettera F.& d.rfegli B .. - ~.fe la parte cantabile lara per~qUadrOdall~lfieffa fet tlma fillaba accidentale Ie ne produrra la Naturale dl cendo ~ml fincopan do la Jettela. M. fegli dira Bi & per_parlarconogni fchie tezza [e il canto f.1d .. ph.mol. e nellalfettima fillaba dlraffi Ba A.& [ara natu rale,& In quella di b cJ_uadro fi dird. ~ i fimilmete ~atur~le,a tal che conca~enat~ tut t'~ fctte ~f'1 heme dlran 1no Vt,Re,Ml,Fa,Sol,L1,Ba,ouero Bl.&~I.ecconel efeVtlo.

~ CAR TEL L A

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~c re mi fa fol Ia ba bi Vtte mi fa fol la ba bi

Ne deue parer tal 611aba flrana all'orecchio (come forCe tended la nouita ) attefo che quefla e fillaba cornpofla di due lettere , vna confonantc , & lafeconda vocale.corne Iono le al ere fei ; anzi rende minor difficulta.che 01 t re efler ella for l1lat~dalll Mano~ & dalle due p?fizion~ ac~idetali b., fa ~ mi.con tal ftllaba nuo ua no fi repete plu d'vnaL fiata llfa ,&llml nell'ordine 1 narurale.dicendo Vt, re,mi,fa,foJ)la,ba,ouero I-ji.

l\lo che veduta habbiamo la produzzione eli quefia ihtima fillaba nuoua della Mario del Venerando P. Guido Monaco Aretino.ricercafi parimete veder que! la delSufficientiffimoGio[effoZerfino.Veggafile di lui Dimoflrazzioni Armo niche Lib.r. Rag. 5' .deffinitione 8.che formand'egli I1UOUO ordine na curale a gli Dodici modi.gli aflegna legittimo principia nella Iettcra.Se fillaba di C. vt Graue,fi come ferue a noi pari mente tal ordine naturale in formare quefla (j llaba ag giunta; & quiui formarerno vna diflanza di 28.filJaae,che feruono alla maggior eflremita di vocl, & flrornenti da fiaeo, cost nel Graue come nell'Acutiflimo , & tali 28. fillabc diuideranfi in quatr'ordini, Graue, Acuto.Sopracuro.Sz Acutifli .. mo.con fette lettere.S; fillabe per ciafcuno, che tutti pronunrieranno V t,re,mi, fa, fol , la , ba , ouero ~ i fecondo che le Chiaui fi trouerano per b. mo.lle,ouero

6quadro. 1

Nc1 quiui dica veruno (Iafciando fernpre il curiofo cenlore , che nulla flimar deuefi) che quefl'azzione fia per reufcire ditlicile in praticandola , che cio non e vero , balla folo farui Copra memoria locale nelle Iette fillabc naturali, & cof alI'afcendere.Ialire.ouer faltare per qual fi voglia diflanza.o grade al tro nome non dirgli che il naturale.folo mutare iJ ba in bi come fi, fa il fa.misfecondo che la.par te cantabile fia per b. melle, ouer b quadro j vero e che io aflieme con vn Mona <;0 noflro ficuro cantore in otto ~ giorni habbiamo praticato ficuramcnte variati Duo,& chi proue ra,& vi haura vn poco di confideratione-ne Ienriraguflo, & giouamenro.flande'che Omnia noua placenr,

Graue

DEL BAN CHI E R I.

Graue.

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ME·I·--·-·"-··-··N--~".- ~ -~ .. .-.------.-

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Acuto.

Vt re mi fa [01 Ia ba bi,

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Sopracuto f--~-------*-~- ,--------------

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I 1'1 Vt re mi fa fol la b~ ~~_ •. _~_

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Acutiffimo. ... - -¥---- .. ----- ---- ---..-.-----

---------'--.-_ .. ---- --...---.-~-__:=.._ =_ .. _------_,.---- ... --- ...... _.- ......... ----

V t re rni fa fol la ba bi.

Nouaproduttiol1e aeD" Settlm" SiD""".

I Nuentate dalP, Guido le feifillabenaturali vtre mi fafolla dall'Himno di S. Gio; Batrifla (fi come gia habbiamo intefo ) fimilmente fi puc, produrre quefl~ nuoua fettima fillaba Ba, ouero Bi (notiamo per cortefia Xd.lce l:Hinno, ~.' quelln& laxis, B.tfonarefibris, Mira Gellor"m/arnuli tuorllm,Solue poUutl,& mfine LllblJ reatum, rediamo daguellabila real p~dutti~)fle; feparando tal p,arola L. A. B. I. doppo prancata la fefta fillaba La.poniamo 11 B. mezzano, con J antecedenee ecco pr~dot ,~la Ba. poniamo mo il Iudetto B. mezano con 1'1 feguente ecco I,a Bl.&ben~ffiJ'llo corrifponde ordinatamentc con 1a mana venendo inquella prima pronunnato il b. £I. & poi fuccffi uame nte II B. mi, che fono corrifpondenti al Ba, &, Bi, V ero, e. che 1I101ti mef fono ho tal penfiero , & hauendolo confento con ,gIl ~S', Mufici .Romani lodano tal lettera vtilita & curiofira; refla folo praucarc gil tre Diefis, &: dUi b. molli, come qui ordiaatamentc vedremmo in pratica.

CAR T E t L A. DEL BAN C'Ii I E R I·

1 A t··tA.- .. --O-··I-~-- ~rima Candia fopra laChiaue di C, per b. melle,

=b ... t ....... ··i· .. _·".. ..... ··I .... "·v .. 1 i

.---.- ... ----1-· ---- .. - --- --!2\:.-~- .. ,------..---~ CantoCOi)-~- .. --·-,.·-- - ·--,-- ... ·7-·-- .. --~-· - .-_._.~.....-......,~ -.-.r

__ .... A."" .. ·0--.- .. - A--.- -- _. -'~--jii-' .. ~------ 'I' c' ,-b-·-··-·---·-·-~--~--v-·~--~··-- _ .. _ .. -:- .. _--.- --'-

Canto U_._.~_4II} •. __ .~.- o •• '.- _. -.--.-~. --- ... --- l' ontr .. - ~--'--'-'-'':'-'n--\i--' po --v··:-:'>- -; .• ----.--.-------:---

F.. . ~ w: .••• __ .. ~._ ... _. ,. •• __ .. _ ........ ~ ..... 1W. .. ....-~~_.,......... -- -- '*.~~J- 3.::. -_--,,---_-- .. ¥_ ~ .• ~-.-.----'---_--,.

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M Sol fa fol re vt re re vt re ba la fol. ~ \; t re 1111 fa tol Ia ba la [01 ra an re vt

T n re ~h::i::-t::t-::f:~::i::f::~-::ii:t:~::l~:i::i~::~~+::~=:1== l!b ~:::;:~::t~~·1::i-,::+::1- ::i-::t::-f::i:l=t::t~::9:~t~·::r~·~~- :!·I= ==

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___ "_410,, ........ _.,_..., ......... ,_. -.----_,- ... -.- .... -. ",.----""-:' ..__....". ,.,_ ••• _._ •• _ ..... __ ••• _.. . .• _ ••• __ .~ __ •• ._ •. _._ .. __ ....... ..........

Rc vt ba ra folia. fot ba la fol fa [01 Ia re fol fa fol. Fa Iol la ba i01 vt fa mi re fol ba la fa fo1 vt re ba fol vt bi vt

In quefla chiaue di b.molleoltrc gli d~i diefis nelle eortle F.&,C, vi fco~re ~n b:lUol.. Tenore con Et-:=: =:::.::!:~=:=:':::-::::::: =~~:.:::::~ .. ::.:= ===.=

. le Mclla corda E mi, nella quale fi dice fa fi co:ne can~afi all,uf? ?rdUlanO~ Scgn~ il Contra pun- tt __ -.- ... - .. '2\: •• ~ •• ~-.~ *c -;-_. '___ _ .

fi ancora que flo fcgno :« nella corda ba, & all hora dicefi bi.cioe mutare II 10 fill -.-- _ •• *._~.310!---.--_.~ -~. ~-''2\:''-''-' -- _ -- __

to __ .~. ~ .. ~ ... _ .• ;..., __ •. _ •• _ .. _, _"~ ~ .. ~ __ . _

::t.=:t:1.:,:f~:t:.:t:i:tli-~i!i:I==:== Vr re mifa fo1 la ba Ia fol fa mire vt

Canto. 1-::i:6:~:t:t=::t=t:~:=~~::::::=·= :=:===~ ::~?:~ :1: '::*li:t~Tllt:f:lll~llt:l~~I:!=

~- fte -~~~-la ~a 'Y~ b.-I a fol fol fa fol fa re hi. M::: ~; b~ rf~i~:: v:: v~: b:-~l:;;;;:;;~ :~e :fu~ ~l:ba ~":]a :;;;1:;7 bi~ =

Tenore.~~_~_~.~_ t- ~_1_·~_.1_~_· t_~_I __ '~_~ __ i_~ 9 __ :_-i~_~~_i __ ~_=ff_I~_:1~~_~_J_-:~_~I=_=_=:. Seconda Cartella nella Chiauedi C. pcr ~ quadro, ~

_ i _f ± t ~_ •. cancoconil-------------------------- ... --I---"----

Ba la foJ fa fa fa re vt ba la rc fa vt fol fa Iol , Contrapun. =:=:::::;:~:~:~:~:~=;;:::::=:=:' ===.===

to ~---'2\:-~-~------------310!-~-*--'-' ----_

Similmcntenella chiaue di L.,quadrovi Icorrono gli dui ~ diefisfudctti & limilme' -~: ~--, -:--.,_. __ • -:-------- ~-:\:-~~, --- __

tevnaltroReJla'G,fchc '1 tonQG.-F,&C. fit11llmenteancot:a vn b,mollc, nella VL re mi fafol 1'1 bi la [01 fa rm re vr •

.t?Xda;iin, luoco dcll.a CUt diccf ba, mutandofi tal corda 910 b.cccone 1 etcrn- ;::~:t:+::i::=::t-:'9 :;t~t :t-:J: 9:::f:::1-:.t::f:·t-:t:1-:r:1- -:l=-'-'-':~~ pto, --""--1--'--- _._ .. i-t-t--·AO-t-i ·+-rit'·-~9 m ! -"' --- fI:~:~if:t::±:: =l :~,:t: :~~: :r::6:: ::~::~: :t: :~::~:t:.:~~ :=:

Canto '~, ~:~~~:q:~;lt~~~~!~~tl~~~i6fa:~i~{~' =~ ···l~;;':; J~t ';;'~~;;;;,-' v~~;:;·~:;~i·~;·~~-~t ·:~.n:i~: ~-vt-~;~~t·~~-

~--.- .. -~l ~~ Tenorecond~-"---"'-'--------'-------------I'- - _

LJ iolla r.; \t,rc fol t:lfol, ba Ia fol (.1 mi re rc ve bi vt reo Contrapunto'B:::=::::::=-:~:~:~:--:=::::=: =: =====

~ of At. I- ... "--.t-·!·-·3-·1 i-l"~'''-'f "" I ··,----*-f-§------ ~-,,-*-----. ---~

. . A=t:t :6::- I :'f' I. ,t1_L.;. __ -_t!~. -:r ._ -- - .~ --to. -~. - .. '~-~- ~9 --- ... ----- -- "-'~ ~-~ ~ ~ --_._

Tenore _:~:!.~ t:f ~ :Htl~:~::t:=:~:.~:-: L:.:.:~- _::' _. . . ~.:~ .:. ~. f~:_.:a .bi.~ .~Ol. fa.~~ r::.~ "_"~' __

La ful j~ 1111 re rni rni rc vt bJ. Jaba 1a rc fol fa mi fa fvl mi mi rc, g-:;:'::t::t::~:l::t::l:,: t::9::t::i::!:t:-~: i:.t::t::i::l::=:~-::=:l= Prima ,.:.J... ..J __ ow .. 0. . t·-t~ -._. -'i:Z~-·-·· ~.t.~ ··i··-- ._--

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Vt Itt bi yt fol Ia fa re re vrlafblre mi fa fol hi re re mi vtbi n

2.6

t.f::~.Jl~~~~~i!. ..... ~~~~'~'·~_l..'U ~ .. ~~ Q'_~)L?~ r,,~p ~.~"r:;'" I' ~:, vl~ If) "et~ .. j ~l,!f:; ~ (, ~.i'~ ~) ~;;; 1(; ~) (,~. '19~) (, :.).~ ~I ~I~ ~ (,,,' r .," r;,_

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NOVELLETTA

PER INTRODVZZIONE

l~h.A~~m;("j Sfendofi qui adictro trattato fopr'vna fcconda Pratica j S, modo d'aprcnder~ con fJClhr.!,~ P,?c~ tempo il Canto Figuraro, & do

,",,-p-::..<:..-'rJil uendo far r!torno al dl. nOI p'n~111cro ragiona mcnto , parmi bene per modo d introduzzione & 111 prcpof to raccontare vna gratio fa nouclletta. Dico ad unquc;che mcntrc fui gioUlm:tto in Bologna vn'Eflatc per cccctliuo caldo, furono inueratc dalla curiofa

.~. giouetu diuerte inucnzioni di Cappc.alcuni nc feccro d'Ormefi

no.di tabino,& altre drapperj~ leggicrc di feta;aItn(c6portando cofi la noiota fla gtone) ne fecero di Burarto.di V elame doppio.Sz chi di certa teflura contcfla di lana, & [et~ crefpa detta gia~cio, in lotto Iomma ogni giorno in concorcnza vc deuanfi vanate ll1Ucn:ZI?~1 ell m~lk}li flrauaganti , Trouauafi in que! tempo vn gratlo~o humore affai ciuile, & lufficlcl1_te ~~onatore di Liuto , chiamato fopranome il Mafc~e~one:qu<:fio,c~e per la VIrtu fua,& faceto difcorfo trouauaf fper. Io in cI~'colo ~l Signori.diuulgo haucr trouata vna bella, vtile.leggicra.Se onora ra inucnzionesil CUI drappo era venuto di terra Thcdefca, ne mai fi volfe d ichiarare ( bench~ da molti inftantemente ne fofle richieflo )che dra ppo,modcllo,& inuen zione di cappa foffe quefla , facendola a fuo gufio cucire al Sartore COIl rnolta legretezza , adducendo non voler egli che Ieua ta le fofle I'inuenzionc: diuulgatafi quefta curiofita.ogn'vno flaua anfiofo, & vn hora mill'anni pareuagli vederlajalla fine vna Dornenica mattma c.omparue il Malcheroni tutro attilato,& con grauita haueuaf farta vna Cappa di tela negra lifcia , luflrara ,& flampata ,.haucndola tenuta tut~a la nott~ fotto 11 capc.zzaIe, accio pigliafie le pieghc.vcduta che fu,& la repurazlone ehe 1.1 Mafcheroni ne fa.ceua, pcf ciafcuno te 11 rifo Iii grade di tal firaua~anza,n~ fu nifluno ~he ne facefl e faluo l'll1uent?rc, & dall'hora fin al gior ~o odierno fi e conferuato 111 Bologna queflo prouerbio.che mcntr'vno troua vn' inuenzione che non gh riefce , ouero f metre a qualche imprefa chc rifulra vana, dicono queft'e flata la Cappa del Mafcheroni,' la cui inuenzione gli retlo Iopra le

fpalle. .

Aplieando dico chi l'adietra feconda prarica di cantare ficure le fillabe mufieaJi in ·)reuefpa~iodi tempo,non h6 P?fia in lueeacci6 fia ~fercitata.Veroe(fi comeha detto) ehila op,eratle fle[ce ottl.mament.e. Ma ,,-ero ~ aneora che la prima pratiea lodo,febene plU longa,& dlffiel1e,megho per6 mtcla; & quando Ia feeonda nOD

fara

DEL BANCHIERI.

Jar;~ praticata!.c nc deueattribuirc la colpa alla Nat!J~a naturale nella l1u{ica po c~) tortunata.~l COI'I_lc vcdiarno chc II Dottiffimo Gloleff 0 Zarlino.quando inucu t<;> gh DodeCll?odl nella di J UI QlI~rta parte delle Inflituzioni Arm. CJp.lo, tor to la fcorta di Ici lettcre D. E.. F. c. A, & C. per eflcr qucftc'conformi all'ordinc de gl'otro Tuoni Ecclefiafhci.che tcngono Iirnil principio in D. feguendo E. f. &_ G. a talc inucnziouc tutti s'appigliarono.Et quando dal dctto Aurorc f ntorno a fcnucre nuouo ordine pili facile, & fcnza comparatione meglio intcfo formato na~ura!ll?cnte nel~e lei e?rde C. D:£.f.~.& 4 in vano((]u~m'alla pra~iea) 1,ar SI ch cgli s affaticafle.attelo chc II primo plll diflicile.Sr pcgglO intcfo fcnz'or dinc di Natu~a a~euna viencpraricato.Sc il fecondo/comc gia s'e dcrto poflo.ncl Ie D~mollraZl0l1l A,rm.Ltb.I: Rag .. s.& def 8. Naturalmcnre vtile,& meglio in tefo c reflato/quant alla pranca vniucrfalcjla Cappa del Mafcheroni, fi chc poria 1110 concluderc con quelli dui verfi.

Chi trouera inucnzioni per natura

'. Nella Mu fica haura poca ventura.

I U{)ra lafciando qucfla feconda pranca(bcn che vtilejtomando alia prima vcdiamo gh Documcnti per introdurrc vn Scolaro modcrno & ficuro Cantore.

Q..VELLO CHE SIA. CHI.AVE., ET DI LEI EFFETTI 'Primo Dccummto,

Veflo nome di ~hiauc alrro ~on fignifica,che vn'aprimcto al Citorc.fc la.dllUl parte fia Baflo.Tcnorc.Alto , ouer Soprano, fe la cOl!lpoGtlon~ fia pcr acclden~e di b. rnolle.ouer /:, qU;ldro,& vie ne 111 tre marucrc collocara , fe bene in corde dr 1uer[c' aucrten do chc fernprc ritrouaf inrigadi F.C.& G.&ficomeh;bbiamo veduto ne~Ja Cal'~ell~ Generalc per voci humane vien pofla in ,/, . . ~uatordecl pofizioni.quatro in F. onoin C. & dui in G. comefi

'."' .. ".· .. i~i~ii;~~~I~'-~~E~EE~ ~~~~9~E~~I~i~I~~

'--5¥tjl ~- _~.JL~ .. ~_- B_A-~--- __ - __

~i Ouatro in F. Otto C hiaui in C. . & Dui in G.

'fqualiaritmetieamete,s6manoaI numero di qnatordecichiaui 0 pofizioni dette.

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CAR TEL L A

'DELl.E CI'N._Q.yE RIGHE 'l'{El. C.A'N.,TO FlqYRATQ

Secondo Documento ,

PEr proccderc ordinatamente , doppo lc ~hiau! nel Cant? Figuraro ritrouaf vn . cOl1tenuro.dl clI1quc nghc con quaere Ipazzi ~ntro gh .dlloro confini ~ Iopra il qual c~m~:.;auto Ii vienea collocare tuttc lc pam CJntabih, & ben che il dime

p.ila cola di poco nh~uo,tlra pero in prepofito, ~oucndofi trattare fopra queflo Ii bro (oltre1crcgoledl Canto Figurato) quelled! Canto Fenno amenduineceifa .. ric al Contra pun to. E d~ faper/i, adunque , che Ic cinque righc vcngono can gli quatro Ipazz: collocate giuditiofamenre di numcro sattclo che abbracciano vn c!rcolo.d'otto vocr.perfcttiflimaarmonia di qua Ie egli fiali de gl'otto.ouero au ... Cl modi Aurcntici &.pJagah (come al fuo luog? fi dira.) Et quandooccorra agir S ncr{,rI?Jtc,la Cantllena,oucr~ modulatlone icapl?~ de gli Iuoi terrnirn , 6 fott'c ~OPI"l ch ella fia collocata , &qulUl diucnta mo.oo pm che pcrfetto , & fpetIe fiate lOreg~!an:,produccl_ldo ~ral1dlffima 1l1~Omod.lta a gli Canto!i & d dgu flo a gli au dle11tll.n vdendo tall vocisforzatc , f!x I pouen C.anton ~pellc fiatc gli bifogna a guifa di nuoua Circe cangiarf 10 vanatc forme.di Baffo m Tenore, di Tenore in Alto, & di Alto in Soprano. Piu grato & di comunc Iodisfazzionc riefcc al Cantore & audicnte ,all'hora che turn flanno in cafa Ioro.ecccnuando perc> vna voce fott'& Copra .e!lc poco fa di rilicuo ; ne lafciero dire chc tal! inconuenienti proeedono , chc vi lono alle volre de glt Matlri 01 Capella & Organifli Compofitori ch e {J troucra~mo Soprani.S; A I n C he vanno alle Helle; T enori , & Baffi che feen ~ ~o,no a gl'antipodi.S; pe~ c.h~ le cornpofitioni ricfcono ~ loro.credono fia per far 1 drctfo cffetto 111 man~ 0 alt~l: conc1udo che le cornpotitioni che f mandano alla Stampa, doucndoferuirc vniucrfalmcnrc.nin- lc parti dcuono crier comode.altnmcnn dalln,o(pcr 10 pill) mala Iodisfazzione ; quiui moftrercmmoduiefempi del Primo & Secondo modo,douendone trattar plU a dietro.

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Ter~o Document»;

rx gli. Mufici a~tichi vari & diu.erfamente furono praticati gli Tempi mufica-

. . 11,& lotto ~uelh ~ompo~eu.anfi Infinite proportioni di Triple,<l!!.adruple,<l!!_in tLlpJ~,Sellup:,,& ~la mulnpheando;tuttauia perche rendeuano lungo tempo, & I gradlf!lma dl~c?j ta pratlcargl.i, gJi ~ufi~i ~oderni quelli hanno dimeffi, & per nlagg10r doctllt<t, gil hanno ndottl a dUl,l vno dlremmo Tempo perfett? mag.

glore ..

D£L BANCHIERI.

giore, & il ~econ~o Tempo perfecto minore fotto il perfecto maggiore Ii mandano dui Semibreui (che fanno vna breue per baetura, & foteo 11 perfecto minore Ii mandano dui Minime )<;he [0110 vna Scmibreueper battuta, tanto di note nelI'vno & l'al rro come di Paufe. Vero e che aI giorno d' oggi, per modo d'abufo con uertito in vfo , vengono amendui praticati 1', {}eflo cantando, &paufando fott'il 'Val~te della Semibreue.Sc battcndo 11 perfetto maggiore prefio(pere1fere di note blanche) & il minor perfetto adagio eifendo di note negre.l'vno & il fecondo r~e[eon~ il med~~limo,fol.f vi.~ differenza in ~me.np~i nelle proportion! ~i equali ta,Sefqulaltred mequahta)Trlpla,& Hemiolia.quali praticheremmo qui forto.

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Tempo perfetto maggiore &. Tempo perfetto mmore,

DELLE 'PRO'POl{TIO'N,1 ODIER.'Nd!ME1{_TE 'PR.dTrCATE

Q"uarto Document»,

S Otto gli dui Tempi) perfetto maggiore & perfetto rninore vi fcorrono dui rnaniere di cautarc alterato.l'vna dena propornone d) Equalita.la feconda nominali proportione Sefquialtera d) Inequaiita, <l!!_efla voce proportione altro non figni-

fic;l,the vna corrifpondcnza.ouero diflanza di quantita terminate fimili & differenn.quiu; moflreremrno con numeri aritmetici la proportione d'Equalita, &ap preflo la.proportione Selquialtera d'Inequalita , Vero c che da gli Cantori poco intelligenti-per abufo fcorfo, vengono amendui chiamate.con nome impropri], chi gh dice Tripla.chi Sefquialtera, & altreIlrauaganze.meglio e per6(fec6do la pratica rnoderna ) conofcere le differenze 10ro,& a tutte le proportioncattribuire il nome proprIo.

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I~-I· I_:_~~~I

JI,.~)6781 1:z.48~~

Proportioned'Equalita & 'Proportione Sefquialtera d'Inequalita •

Quella voce Sefqui ,altera e nome Greco.Sefqui vuol due dui terzi,& altera l'altro . Terzo come nell'efernpio gli numeri J .6.12.,24.48.10no i fefqui,& gii 2.+8. 16.& 32.. fono il terzo che compiffe il numero perfetro come hora vedremmo in esepi ·Muficali

DELLA 'Pa07'OR.TIO'Nlt <[YEQg" .ALIT.A 'N.,.E GLI Dr! TEM'PI

Q.yinto tiocummto,

LA proportione d'Equalita nel Tempo perfetto maggiore fegnafi con dui n ume ri J & :z.il numero 3- Iotto & i11 fopra,in t~l proportione fi cantano il valore di

Cartella del Banchlen, B J tre

CAR T P. L L A

tre Scmibrcui alla battuta, done fe non fotfero nurncro fe nc canreriano dui , le battute.o pautcfi numerano dui per vna quando {uno inticre.Sc qumdo 10110 Ieparatc t:e per v~a.Nel Tempo perfctto ~llinore vi Icorreancora la di lui proporzronc d Equalita con gilfieffi numcnj.Iorto.Sc 2.. fopra.che manifettano fi deue cantare tre mini me alia battuta.doue {c non fotlero numeri fe lie canteriano dui, Iiun I mete Ie paule fi numerano vna per ciafcuna mentre Iono imierc,& Ipezzate

trc mezze. ~

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Tc!~)O p-c-;-I~~;;;ggTo-;;& [uap~~pOl;7t~;~-cfEqu-;(i~l:-- --, -- - - - -" - --

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Tempo perfecto rninore, & fua proporzione d'Equalira.

Bfempio UU"/IJicale ue! rcmpo perfetto maggiore.

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Canto. ?,

Eb:if.=:~~:E;:t f 1:,:~:9.~:!:;:~. i:~:~i=~:::=:::~rt:9:~:1 ~::l,Y:~::::::!,~,::t:t:l_:~::::· =:=:= =:=:= :~:~:!~l:t:l:::~a

Tenore.

Efempio Mu{ic.zle ne! Tempo perfetto minors.

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-e----· " ' • .,.,. - ._------- ~, - -. ~-. -- - -_.

i:~~:fj -- t t -::ft _::1 J:::~:~:::~:- ::J:~: -:~:-:-:-~:

Canto. ~

~b:E:t:t:i:i:::~:f:.:t:-t:'·t-:~:i:!-:-t:~:t-:~:!:;:i:!:€ t- .. ,f:=1

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Tenore .

Et e regola d'offeruato Contrapunto il Tempo maggiore perfetto, far fi che nel fine fieno le Sernibreue eguali ,comeal dire vn concerto fia 80. 86.100. & fimili nu- I men pan,acclo che numerandone dui per vna Semibreue riefca in battuta.

, I.>£L·

DEL BANCHIERI.

'DELLA ~a07'ORZIO}{ E SESQVI.ALTEttA Cj)'I'N E.Gr .ALITA

Selio Doc"mento •

P Roporzione Sefquial cera d'Incgualita, vien detta modernamente quando vna 6 piu voci camano nel Tempo maggior perfetro tre Scmibreui alla batrura , & altri ne camano dui.Iimilmente nel Tempo uunor perfecto quand'vna 6 pill vo·

ci cantano tre mini me centro altri che ae cantano dUJ ,Ia Sefqui.cioe i dui Tcrzi faranno dui Iemibreui 6 dui minime bianchcjl'altcra poi che compifle il numero tcrnano fi fanno tre Scmibreui ncgre , ouero tre minime negre J & tutte l'alrere vogliono il numero $ •

E{empio di SefqHi,!Aleera ncl Tempo maggior perfetto.

:::::::-~:;~:":-t~;;:=::::1·-;;:=:=::::::=·=::! i ',-:::1::=:1

-----i· .-~ -, _~_.,2 ~-1!!1 1_.*-_. __ 2_._. -~. -!;S-

... . ._._ ... __ . __ l .. _- ~_+_l._:!Il--I_l -_- ---

,- .'_-'-_ • ._-........ _1IIIiIIa __ .. _._ ·-.-- .... ---~- ... ·t -- _ ~ -_ ... ,..,,,

Canto Impraticara

=:::~:~ :~- :;:t~:t-~i:t:=::: ;=i!:~ ~i:;:~:=l'~: =:t-:t-:i:;~I::

_----_B_ ,~. _ ~_-6-~_~-.!.---.--z:-. ---- - -- --

... .. .,_ -_._c .. _R--~- __ ..,._, r .. --" __ _

Tenore

Efempiodi Seiqui,!Alrera nel TempominC1re perfetto.

:::::=i::E:i:*~ ':t~:,-:I~i ':t-:§:i:t:~:t:-l:1-:: !:l:t-:-!~i,:t: 8=1

------ -------+- - ·_·l.l- -----i· -t. - -.~--- - -- ~6-~c-;-;;- ·--"-Pr;ica~a ,_.- - •• -.-'._.-.-. - !._-_ .• ,---- ...

~~=~~~8~E~~t '~Ur:~iil~t-~'~~t::~I~~~~~t~~~~~~~H~~~~

-----------.:1: t.- .. ,- ~.---- .. -t .. t.~.- .. - ... ,.t:t.---.D---Tenore

L'efempio fuperiore di Sefqui , Al tera nel Tempo perfctto maggiore non viene da gh Compofitori praticato.Sc queflo nafce perche faria difficilc al canrarla , & ancora( come derro habbiarno ncr terzo Documento ) effendofi per vfo introdotto cantare amendui gli Tempi ferro vna Semibreue per battuta.a tal che trouandon Sefqui , Altere;, fempre fi camano tre mini me negre alIa battuta fotto Ia Semibreue , 6 Iia il tempo perferro maggiore ouero iJ Tempo perfetto minore' da gIi Compofitori modern. cofi viene praticata.Sr qucfl'vfo conuertito ll1legge deue fiofleruare , perche mo fi fcgm a ciafcuna battuta it numero 3. potendofi feruire di vno al princi pio per tutu. Q2.do numero j. terue per auertirnenro al Maflro che barre la battuta non altcrare il tempo dalla batruta ordinaria.Sz il Cantore pa runenre cornparnre le tre minime negre in vna battuta(Altera) cioealterandole acc.o fi fenta quell" titubatione,

n... V E t-

32. DELL.4 TR.l'Pl..4 1'1{O'POR.TI0~E Dl ERr ALIT.4

seuimo Document»;

D A gli M~fici antichi ( fi come s' e anc~ra in tefo ) ql!efie proportioni che da gli . modcrm compofitori ven,~<?~o pra~l~ate da .~oxo {otto Y~t'la~l tempi erano fa:: bricate.erlendone di quefi~ piem VOIU~l ;tU~ flampesnon e 10 prepofito noflro it

trattarne, volendo attende~ealla rearta deltatto ll~o~ernamente ptaticata , Dire~mo adu.n9ue, che la Tripla anc~~ lei e propo.rtlone di Equaliti & fi pone da gil modern~ Iotto J~ fco~ta del Tempo pe~fetto minore della Semibreue , fegnan dofl con dui numcn Aritmetici 3 & I cioe mandanof tre Sernibreui alla battuta doue.fe nonfoflero gil numeri.vna fola fe ne manderia.

ESEMPIO DELLA TRIPLA.

=t----WO----A-~ -~ -, -~-~-A-- ~ -2'i:--- ..... --- A6 __ I' _

§-:E:~:i:~:~:::":=:) ==:-:Y:!:::~:!=:~:i::;:;: :::=

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e~::.-E-:~:~~i~r:f-:t-~t:~:i:!:~:t-: J :;. :;:::::=':::;;:: =====;

f1 -. - - _. - . -.- . .~. - - ---¥-~-*'-*-~-~-- -----

---_--._ _. - _ .. _- - -I .... ·-..:..--~-~--- ... -~-*-·~-

.,,_ _: __ .'_.-.._ _ r_. __ ._. Pi\_ 3IZ_~

Le paufe di filentio nella Tripla fi cantano vna per ciatcuna come ~'i"vedut~.DELLA. HEMIOliA 'Pl{OPORTlO1'{E D'Ef{?.ALIT.4

Ottalso Documento ,

S Otto gli dui t,empi perfetto ~a~giore, .~ perfe~to minore,fi pratica vn modo di ran tare.al terato detto Herniolia, ~he .dl Greca In n<?fira pronuntia lignifica Opa cacira ~ lugu~rezza.<l!!.efia fi pranca in amendui gli ~empl a guifa. della proper-

none di Equahta pofla riel Quinto Documento.folo 10 queflo ditferentei,che n6 ft pongono gli dui numeri 3 & 2 &le femibrcue nel perfenounaggicre.Se Ie mini

m~!~c~~.~i~~~;~i~i~i~~t-=t:~~- :-i:i:i:-.-~:;:I::

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Efempio maggiore & efempio minore

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Vfafi modernamen te vn'alteratione di Crome blanche f~ttoil tempo perfetto mincrejdelle quali ne vanno tre ~lla battllta,~ Ia raglOne e quefia,fi come dui Semi mnume negre formano ma blanca, coli d Ul Creme negre formano vna Croma biancajchiamandofi Bifcroma, & ci~ bafli in materia de &Ji d~i te~pi & proper nom modemame~lte pra~lcat~ da gh ~U~Cl & Compofi t~oOl mtelhgt:nti, Veg- ) gafi Luca MarenZJo ne gb fUOI Madrlgah, che coli Ie pratlca j & cofi fenza aItrc loflifiichezze d'anticruta fi deuono dlflinguere da gli Co.ropofitori,& Cantori.

R.r £1. ..

DEL BAN CHI ERr.

JJ

RVELl.O CHI! SIA 'lJ.ATTP"J'.A eJ.f.{PSIC.A.LE E.T DI LEI EFFETTI

'l'{ono Documento •

A Llhora, the u deuoto Peregrine parte dalJ'amata patria.per trdsferirf alla fan taCafa di Loreto I &giunto aJ primo alloggioricerca l'Ofhcro della rctta via, ecco gli. viene ritpoflo.Huomo da bencfeguuate labattuta, chenoa potete crrareo DI quiui potiamo dire fia prodotta quefla voce di battuta nella Mufica, eflen-

do lei licura flrada in renamcntccondurrcil Cantore al terminate viaggiodclJa modulatione.alcuni dicono fia.prodotta da Sillolc,& Diaflolc.che fignifica it pol to humano.altri dal tluifo :5£ reflnflo ruanno.Se altri dal ma rte 110 dcll'Oriolo , fia come piace , potiarno aggiungere fi uomini bartura della pcrcufiionc , che fa. il Macfiro di Capellla con mano,bacchetta ouer fazzoletto.Infimto numcro di Mu fici,& Can tori la nominano Mifura,& dicono bene potcndof 10 amendui i modi pronunuarla . Tal voce Muuta habbiamo per tradizzione , all'hora the il Canto Figuraro nonunauafi Canto Mifurato,foggiungiamo apreffo fi dica Muura eflcn do ella diuifibile come (pcrciempio) la Mifura del Brazzolaro.con iJ qua lc mifuraft il V cllu eo, diuidefi In dui mczi, quatroquarti & otto ottaui numcn ioggictti all' Equalita.parimetc diuidcfi in trc terzl,& lei fefh.numcri ioggiem all'Incqualici, coli apunto pigliamo per Mifura Muficale la Semibrcuc , ncl tempo minore perfetto.ia fcorgiarno diuila in dui.q uatro, & otto note,.& apreflo nelle proporzioni di cqi.alit.i alrcrate in tre , & fei note.di maniera. the puo dirf con qua) no me pi~ piace.Vero c: chc il vcrbo cornunemcnte praticato, in dicendo il tale hat te la battuta.oucro batte la Mifura ~ tal verbo c 1 !11 proprio ,& per abufo di plebei introdotto, mcglio c dire cofi.moderare , guidare & fimilijdicafi peru come to~na cornodo.eflendo coli per abufo conucrnto in vfo; & quiui concludendo dico, che battuta, altro non c che vna diuifione di dui capi.il pnmo calante allapercuf fionc, & II fecondo alzante alla t~rminazione" & chi defidera a pieno intend ere quanto fia d'vtile & azzione principale nella Mulica qucfla Battutta ,Iegga vn Dottiffimo trartato Muficale.compoflo, & riflampatovltirnamente in Roma, if cui tittolo e.Bxr'r vr a MVSIC'AL£ DICHIARATA Opera del Rcuerendo, & Ec celere Sig.D.Agofiino Pifa Dottcrc di Ieggc Canonica & Ciuile,& ~Lufico Ipecu latiuo & prarico , the Iodisfamffimo reflera.Hora vediamo gl'cfcmpi della battu ta nelle ere fpecic di canto modcrnamcntc praticatc,

CandIa del Banchieri.

B S

S~O-

SONETTO

DELL' ECCELLENTE S. DAGOSTINO PISA V rile a gli fiudiofi Mufici & Cantori in dichiaratione del.

la Battura cuero Mifura Muficale.

r e part'bd La ~i[ttra,in mota altemo, Cbefccn~'e Jul. ~,: ill fin d'am~'e ,,!,ll.aqlliete~ Le partt [on di moto-e non at qUIett,

. Com' alcun dice,& ;0 nt/I'a7te fcern»;

rre Spetiefon di Canto,e'J moto alUrml Stru'a 'antar cia[crt1l,t: non la quiete, R.eal n mot.,accidental la 'lf4iete 'Per 14 reflefJion del moto altemo,

$'alla Breue e il concento,o Semibrcue, Sidittid'egualmente la /igura:

lX.elta proportion l1an dui contr''tm4. :Xon 114r;4/; Mi[ura,iu cia[c!Jrdlma sorse tJi Canto. I! per P"I"1017 pill breuc, 11 Canto ~ di tre spcric,e »s« MiJura.

Daquanro habbi~mo detto,& ne infegna qucflo ben intefo Sonetro.il Canto Fieu rato i: di ere Ipetiesl'vna quando Ii canta fotto it Tempo Perfetto Maggiore,n1.idaadofi vna ~reue alia Bartuta diuifa egualmenre in due capi,la feconda quando \'ilfltau fotto il Tempo perfetto Minoreentrando vna Scmibreue alla Battuta di uifa e~~aJ~~nte,l'vrtimaeil Tempo di proportionealterata~i ~qualita mandan daft Selqlit,m vn Capo,& Altera, nell'altro capo come ne gh qUJ defcritt1 efempi pr41tici fcorgiamo chiaramenre,

D E,tB vi. '1{ en 1 E X 1.

Dattut" nel tempo maggiore perfetto, (J- fila pro portio ne,

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Batutt« ncltcmpo mino)'c p~)fctto, & {ua proportionei

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CAR

T £ L L A

I'N...PE1{TIO~E DELLE 1:{OTE ET LORO p.AlYT.A

Decima Document».

H Abbiarno per t~a~i~zione ,di fcrittori illu~ri ,che Je note Muficali furono inuentate ~n Parigi da vn Filofofo Franzefe dena Giouanni de Muris ,1'anno f 353-. alcuni dicono le producc1re-da~ b., molle & b quadro , pofli nella Mano

del Padre Guido.S; altri hanno opernone leprodu Ftcelfe Geometricaruenre.fia come lor place, .bafia a nOI fapcre che le note muficali pratica te odrernamcnte Co no Otto di duplicate valore Iucceffiuarnenre I'vn'all'altra.Quefla voce Nota dcri ua ~al verb? notare.fi come fcorgiamo quando l'Oratore ricerca attczione dice a chil'ode, Slgnprt notate.cofi quefh Carattc~i Muficali p~~:fi chc a uifino gl i Cant<?f1 no~atecl,cloC poneteatrentiorre al di not valore.accio per noflro mczos'arri UI con l?dISfazzlo~e al fine del Concerto. Quefla nota viene defcritta in otto for !De variara di duplicate v~lore (come gia detto habbiamo ) lc quali diuidendofi ~n ~Ul Claffe ,qu4tro fi chiamano note di perfezzione , per che vagliono batture mnere , & altre quatro note d'imperfezzione , attefo che PIU VC ne Icorrono in vna battuta. Tutre & otto nelle ~ompofiti,oni fi trouano femplicernenre collocate,& ~ncora accompagnate con 11 pU~1tO, 11 qual punto Iara regola generalc , che acrefcie la nota vn terzo , o per meglio dichiarare vale la mira piu che fernplicemente vale.

"Prime !!.!atro note di perfe'{7,jone fono

I. Mamma ~ate?tto batture intiere.Sc accompagna!a con it pnnto dodeci , 1. Longa vale quatrobattute.intiere.Sz con il punto Iei,

3· Br.e~evale dUI batture Int1ere,& con il punto tre.

4· Semibreue vale vna battuta intiera,&con il punto vna & meza.

fAltre quarro note cf imp er/ e~,ione.

5. Minima vale mezabattura , & con il punto tre quarti,&ed'imperfezzioncan-dandone dUI alia batrura.

6. Semiminima vale vn ,quarto di 'battuta, & con il punto tre otraui & c nota I

d'imperfezsione mandandofene quatro alla battuta. '

7· Cromavale vnottauo,& con it punto tre fedicefimi , & e nota d'imperfezzione fcorrendone ottoentro vnabattuta.

S. Semicroma vale vn fedi~efimo, cot:' il punto nel CitO, }<~igurato poco e praticata,& per effercnota d imperfezzione n'entrano fedici alla batrura.

NOTE

DEL BAN CHI E R I. lJ

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Maffima 12.. Longa 6. Breue J. Semibreue I. &1

NOTE D IMPERFEZZIONE. "'i

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I, Minima ~ Semiminima ~ Croriia i Sernicrorna ~

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MInima L Serniminima l.. Croma 2 Semicroma irnpraticata

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16. * "<l£arclcrome •

01 tre le Otto note.da gli moderni compo Ii tori n' e Ilata inuen ta ta vn 'al tra ,che va-

le la meta della Semicroma.cioe vn Trentaduceflmo.quefla ancor lei e nota d'im perfezzione.Sc ne fcorrono trentadui alJa batruta, tal nota pero piu toflo e Stromentale per la di lei velocira , chea voce humana apropriata :da alcuni fcrinor! vien detta bifcroma, in vero a mio giuditio nome improprio .douedofital nome. di bifcroma attribuire alla Crorna bl;lca con la ragione adotta nell'Ottauo Docu mcnto.altri la nominano Fufca,& quefla megl io intefa,affimigliandQfi detta nota al fufo mentre dal filo vicne rinuoltighato. Vero e che a mio parere ilfuo nome faria proprio.S; feguirando l'ordine delle di lei anteceflori.nominarla Quarticrorna cioea dire propria mente, Minima, Scmiminima ,Croma,Semicroma ,& ~articl'oma.

Cartella del Banchieri.

B 7

DAL-

CAR TEL L A

DEL· L E P . .A P s e=o: S 1 L EX T 1 0

Pndecimo Dotummto,

L. A muggior pa~tc de gI~ modcrnrCauron , poco rilicuo fanno da P.lUfc j Batt u~e, pOlC~C til vulcn<i? (verbi gratia )ddcriucrc 11 valotc d' vna Breuc.alcuIn d~eon~ ch ella vaJ.e dUI Battute,& altn dui Paule, vi fcorre pcro ~prcllogl'in'-

t~lIlge~tl quaIchc;dlfferC;llzaattc~o chc pa.ufe femplieemcntcCintcn<iuno quelle di Iilcntio •. ~ nO,1l Ic H.ote c~ntablh~l~ quah ~~cendo l'aul~1Oo mcntrc i.compagni canta~lo .~dlcy.a~~e nel~c ~OlllpohtIO~1 il dCllOl]~ Int:o~l~rrc con gll1d_i no PCI' ~re ~ft~~tll. VIlO accioche 11 Cantol'C}llgh ral volta ripoto.il Iecondo per far co no fcerc l CIl[~.lIlJCnto delle fughe , & vltuno che pili rilieua.accio fi conolca il fine. delle claufulc,& aJcre'clrcon~~lric pertinenti all'oratione, & fecondo l'ordine mo firatonellenote,vediamo l'llld:o ordine nclle paufefemplici & con iJ ponto ,

DEL L.A VJ£ 0 S T If vi .A L F I 'N E r_o ELL E [{U] .A T E Duodecimo uocumento.

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8 4 2. I .1 I & ~7t Ott~~ -_-rz __ -- - ... _. ~

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12. 6. j J & I 1 & rre Orraui.

..... .....

t 4

M Ollra e quella virgolerra riuoltapofla in capo'di ciafcuna rigata;& riceuetal n.ome.glUdmof.1mente, poi che quetla guida rettarnente dalla nota cantabi~edd~lla ngara amecedeme',a~Ja nora pu~e ca.ntabiJe de.lia rigata feguere, ricerca-

1. lhgenza pa~tlcolare ne ~h Cop~atofl & Stampatori nel poner quefle moflre g1Ufiamen~e, attefo che gli canton poflonoprodurre fcandolo, &'maffime nelle note.veloci.

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RE·

DE L BAN C H r E R I. 19

It'EGOL.4 <])1 'PIGLl.ARE L£ roct 1~ COM'l'.AG'1-{I....t'

7'er\odccimo 'Document,.

T· Ra le infinite V.til.it~,che.ap~orta Ia~ano muficale, a chi.defidera-eflere f~nda to fopra .11 Canto Figurate, a quefla di prender le voci auanti Ja cantilena e neccfaria in pamcolarejhabbiamointefo nell'Arringo,che tre Ordini ritrouanfi fo-

prala Mano,

Graue ordine.che s'appartieneal Baffo,

Acute che s'appartiene alle parte mediesche fono Tenore,& Alto,& . Sopracuto che s'appartiene a gli Soprani,&mezi Soprani.

Hora volendol'accono Cantore pigliar la uoce fondatamente per termine mufica lc.quefla tara regola infallibile.E da faperfi che tutte.lecopofinonif cantanoper tre nature.I'vna per b. melle in Fvla Ieconda per!:J quadro in G.& l'vltima indif ferentc per b. mOlle,.&~ quadro in C. v. olemlo.1 ad~~que pigliar Ja ,:o.ce, primo fara II Baffo come., Bafe & fondamento dl tutto 11 compofito , fe 11 canto fia per b. moIle di F. intuonera in detto F. Acute Fa fa,fe il canto tara per L qua dro di G. intuonare in G. Acuto.Sol [o],[e per vlrimo il canto Iaraper c. t1natu rale in b. molle.ouerog, quadro dira in C. Acute, Sol Iol , ouero Fa fa.auertendo cangiare intentional j mente dcttacorda C, nella corda F. vna quinta totteriorc.ouero quarta, come tanno gli Mufici periti, & cioper accomodarfi da gli Can ti Ilromentali a gli humanici.

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Voce Fa fa . ~

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Vo~~Soi·fol-- ... -... -:\1:- --- ---- _.._-. ----------

~~~~l~~~E~:~i~I~~~I~~~~~~~jf:lj~il~~~

Voce Sol fol Voce Fafa

Hauendo tal auifo dal Baffo , il prudente Cantore pigliando tal corda, andra [cor .. rendo con I'occhio, & mente Copra quella doue al ficuro troucra la di lui voce rea le alia Terza.Quinta, V nitlono.S; Octauajouero lora duplicarejtal regola e ficura & faciliflima da capirfi,& il prudente cantore hauendola in pratica.ne gli ridotti 1;lr.l reputato intcUigente,& fonda co ne gli buoni praticamcnti muficalija confu fionc di <;Iud.li che fono ficu~i Cantori , & per non hauer tal cognmone reflano

tal fiata tantr goffi,& balordi. B 8 D E

CAR TEL L A

D E G L r SALT 1 .". F. R. FE TTl

QJ44rto:tecimo Documento;

GJ~·i ,Salti pcrfetti ~el Cantof'iguraro Iono fci,d~ Terza, di Q:.!_.1rra ,di QUII1t1,di )clb. minorc.di Selia,magglOre, ~ dr Ottaua.in volcrgli prancarc.dcue quello chc lI1l~gll~l_far in gul1~~icl}a N u~nc,e chc mtcgna caminare al bambino, prima

tC:Ic:ndo lcl,{ott'am~ndUlIe braccia.accio vada ticuro.lo guidJ. dUl,trc,tluatro,& pill pa{~,pol g.h fa p.lgltar; vn {aleC? di talc dif!;mza,'& coli praticaro piu riatc If hi bino alhc~rah per Ie fletlo anunotamcntejhora vcdiamo tjllcHi Ialti.prima con la gUld.l pm libcri ordinatamenrc, auucrtcndo.che Cella minore C uuclla dou'cn tra dui fiatc il mi fa , & fefia maggiore (luella douc cab £1 mi enrra vna Iol VOlt.l,CO. me vcdereuio alfuo luogo ncl Conrrapunto .

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crza minorc Terza maggiore.

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DE eLI SALTI 'PlY (HE PERFETTI

f2...!.limodetimo Documento,

Q Vatro fono gIi Salti pill chc pcrfetti odic~'nal11cnte da gli Compofitoriprat tlCatl,& quetli fono di Senima.Nona.Dccima.S; V ndecima,a quefli per e~el'

\11

DEI. BANCHIERI.

4'

ui qualehc difficolta.fia bene apredcre vna regoletta.la quale pofla in pratica fa 51 chc tall talti fi rendono praticabili, rna prima vcdiamo tali {;llti,& poi la regola,

i ~ ~! 1 .

~:~~~~I~~~~~~tl~~gl~i~=~l~~:~~!~!~l~~~~~I~~

, ~Dl Scttima feguere & inrerpoflo, Di Nona 1eguete& inrerpoflo ,

-. ~=:~J~=:.;:t~:~:§.:;;:±:~ 1:~:=:~::I::=:i:!-!:~:!.a::::l::

- -----~F--·--+·t-r f-¥"~-~ -0-----6 -·----f·±-T .. t-·-~--:-

·~;~c~~~~~g~~::·~::t~~~:= ~i::$n~:c~~;·~~~::;- ~~;~;~:

Salto feguentc intendeh quando arnendui le not~ imlUedij~ame~1te fcguitano l'vn' all'altra.Salto inrcrpoflo , quando doppo la prtm" nota vicne mterotta la feconda da pautatione _ La rcgola di tirare con facilita quetlitalti, fara vocalmente, & mental mente. Et prima.

~11hi ',) il tal to e {cguente,la nota con la voce tutta Ii pronuntiera, ma con la mente mczu II canter:l,& l'altra meza s'imaginera all'Ottaua Iuperiore, 0 inferiore fe condo che il Salto fara afcendente 6 difccndente . Et quando poi il Saito fad intcrpoflo da paufatione, la prima nota tutta f camera con la voce, & nel paufare tal pa ufa tara imagina bile localita all'Otiaua, doue faciliffimamcnte fi pronuntia

. :;1 S~~~:~:1;1-::1~:~:I:=:~:!:.=I:=1]:~~:-t: ~::i::§:l==

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Dill Settima L1 mcza nota e~mentak poflain Ottana & parimenre la paufa.

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Di .~J Nona '-' <:»

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D· d - ~

1 Vn ecrma

Aplicando la memoria ajl'Ottana mental mente imaginata.conl'efcmpio d'vno tu1

ti fi potranno cap ire feruendofi di queflo poco lume, l> E

CAR. T P. L L A

EFE.ETTI DEL 'PYNTO 1{ELL.A ~PSICvl

Decimoouauo Document»,

1 L punto netIe cornpofirioni muficali cagiona rre effetti,coli nel tempo maggiore perfetto, come nel minore. 11 primo effetto e di augumenta tione & c quello che nel DecimoDocurnenro fe n'e trattato a pieno, il qua Ie augumenta, & acrelcie

ogni nota la 1l)H;1 piu che Iemplicemeutevaler gIL altri dui efferti, il prime edt perfezzione , & il fecondo e cit druifione ~ i quail amendui feruono nelle propor. tioni di Equalita.di gia moflrate nelquinro Documento, & parirnente nella Tri pla comemorata nel fetnmo pure Documcnto :di perfezzione intend eli che la Breue nella proportione maggiore con il punto diuenta perfetta, cioe vale tre fe mibreue , & Iimilmente la Semibreuenel tempo minore alia proportione con il punto druenta perf(tu.,~ioe vale tee mini me. II punto poi chc diuide.e quelloqua do dui femibreuiouero dui minirne nelle proporrioni & triple, fincopanola nota fefqui co l'altera: quefh trc effern del punto deuono eflere intefi da chi ne profeila ficurocantorcj&intelligcnte compofitore.de gli quali eccone efempro,

I. "PUnto di .Augumentatione. t. 'Punto d;Petfe",.'~ione,& J. 'Punto di D;ui(ione.

- ...... - ......... * .... ~-2IIt ....... -- ....... --.-- ..... -- ... _,. ......... -.,~~_ ••. -. ....... ~_c _~

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.... - ...... _- .... - -~.. - -.., ...... --.".---.-- ........ - .. ..:.- .. --.._.--.- .. ~ .. ._,,-

I. Augumenta. l.. Perfezziona. J. Diuide,

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I.Augumenta. 2.. Perfezziona J. Diuide,

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I. Augumenra, 2.. Perfezziona. J. Diuidc,

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B: __ ~._--- __ t .. ._. -----l-f-- .. t-t.J .. -6jt~ d _

I. Augumunta. l.. Perfeaziona J. Diuide.

OEL-

~;: lJF.Ll.·.ACCIDF.~TE DIESIS ~ ~S

.• ~.Q

'1', Decimonono Documento.

',;.'.::,.' ••. D' Ouendof tra~tare dellercgole del ~ontrapunto fara be~e intendere gIi etleni

,; di qucflo accidentejx diefis.per pru no~ nc hauere a ragionare. Dico adunque

" che queflo * diefis ~clla Mano m~Gc~l~ viene aC~ldentalmen~c col~ocato ~opra. nitre lc corde fog~lettc ~ll~ tre ~~laUl dl ~.~. & G. queflo * diefis ~a potella,can. giare le Terze,& Selle dl mmon 10 magglOn,C]~ando ~a part~ fup~no~e h~ura tat accrdente.Sz pari men te m ut~r de~te T erze,& ~efle d I magglon In mmon, quan do l'accidente fad alIa parte inferiore ... come qUl fcorI$~mo. l) ~

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Terze maggiori cangiate in minori con I' accidente grforro.

e.:::::.~: =-~~:I::: ~:::~tf: ·::~:::II~~I:-: =;=:=, ==: = B:i==:~:::: :~:::~:::: :l:!~i:::i:::: ===:=====

-&fi; 'n;~-;';t ~;~gia7;·-i;·'·R~ggi~ri,~~~ rac-cidc:n~e ~-f~pr~---

S~-;-- - ;-::·l:=:~:::~:::I-;:=:;::::I:=~:~:::~.~:::l== Bb:~===~:::: :-==:t:=~~: ~~:==~:::: :t1:=::~:=:I~: ==

-~~t.l;gi~~·<ii~giat;~~;;,;ori ;;;~ ta-;cid~tei~f~rt;.- - .--.1-:---

Tale accidente X)( in dui modi viene intefoyil prImo maggiore quando a d~lnote, vienc aplicato alla Superiore.Sz fi rronfiti? una voce 0 Tuo~o In _1uogo di mezza voce.i'alrro c minore quando a dui note viene aplicato alla IDfenorc&.li pronun tia mezza voce in luogo di vna;no~ lafciando dl~e~h~ la nota che feguita doppo il ~ diefis ricerca afcendenza.Sz ChI fa 11 contrano,e l~cenza,& re ne deu~ fer~lre prudente mente ; & per chi delidera praticar bene In voce queflo ~ diefis.l Ar picordo gli fara ficurifflmo Maeflro.

--'--------I .. ----·--·--'I-- .. ~-- ~2\: ,----- •• ---

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Mezza voce cangiata in voce con dolcezza pronuntiata.

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Voce intiera cagiata In mezza~ce dolcemete proferita. 'D Y I

CARTELLA

"Dr! EIFETTl DIFFERE'N_TI DEL l!l( DIESIS lM'Pl{()'PRlI

Yigt[tmo Document».

A Ppreffo e da Iaperfiche l'accidenre *diefisproduce dui effetti differenti da gli cagionati nel preteriro Documento, il prune e quando fopra Ie tel note na turali,vt,re,mi,fa,fol.Ia, vi fia vna nota fola che il Com; .ofirore vuolc Ie gli dica mi,doue dounafi dir fa,fi come habbiamo praticato ncli'Arnngo.Ancora qucflo

accidente g; diefis fecondariameure ne gil canti d i L. molle G uando lepra la cor da naturale di b. fa occorra accidenralmente pro11i.lUti'\b re ni(, poncndo qucfto accidente~inlUogodi(lue~llO( abufo pero conueru ·}.o .n vfo.)

........ ,._ ... ,..,... ... _ .. ..".- ... ~ ........ 1._·.., .. _· ... __ • __ 1·_· ...... ·· ... - ... __ .-._-- - "'-~·l

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Fa mi.

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Fa mi.

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DELL' ..4CCIDE'N..TE D.I B. MOLl.E. ET b Q.r ADRO

Yig£/imoprimo J)ocumento. Isj

S Op~a ciafcun'ordine ~ella Mane.cinque corde vegono accidetate tre dana cifra ~ diefis le habbiamo lnteCc,&: aprcffo dui da vua ci fra dctta b.rnolle.le quali qui cordefono E. &/=r. quefla tal cifra b. melle produce gli efferti del * diefis ,

~n mutando Ie 1 Terze & Sefle di maggiori in minon, & parimente di minori In magglOrr,c peru differente.il.b. dal ~ In dui conrrarii.Si comc il~ crefcie alla nota {upc~lOre & cala all'inferiore.quefla incotrario , cala alla Superiore.Sz ere fcea~l'Infenor{&per vltimo fi'come la nota doppo il ~ ricerca afcendeza.Sr que fia di b. ricerca difcendenza,

Selle

D EL BAN CHI E R 1. ~1

-- -- ....... t·_·---·f--;'- _·S· __ Zl~ ........ I:L~- - _ .... -·b·-~l--"-·-·~·-·I ==.::. ,-:::::=:::.= :=-~~:=-~:::=:':_.~:~ ~:-=~:·::~t:::-:~:

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Scllc& Terze maggion cagi:nc in mitiori con l'accidente b. Sopra.

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Selle & Terzc minori cagiare in maggloi:i e«> l'acciderc b. Iotto

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DE.LLE LEG.ATf"RF. O. CO'N.,GIPNTI01{l JNTICHE

rige(imo[rcQrJdo Documento

P· Ofcro gli Compofitoriantichi vn profluuio di note {ll'aordinlric~daloro dette Lega ture,& pcrche panni ducorfo fuperfiuo il ragionarne.d iro [010 che vi fono Lion antichi , i quali pongono tali legature,« he a volerle conofcere da gli moder

ni faria neccflario tpartire Ie compofitioni , & In volcndole ponere alb. memoria pill fludio vi fi ricercaria , che qucllo chc (j pone in aprendere rune 1;: regole del Canto Figura to odicrnamcnre pratlcato,& quello che piu importa mai fene ritrona vna a propof to.atrefo che ogni Cornpofitore antico le intende a fuo modo a me piace l'urnore de g1l moderni.che quelle hanno dimefle, & delle rnoderne, & piu vaghe ritrouate.le qualiponeremmo nelfcguente Documento , quellean tiche chiamarernmo congiunnoni di note, & Legature Ie rnodernesle quali propriamcnte vengonoauinte,.& legate,& perc he delle anriche.jn occafione didurezze.o canti graui.alcune ne fono rimalle& ccmunementepraticare le poneremo.lafciando le firauaganti da parte.

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V na & vna, V na & vna e mezza. V na & tre quarti Dui & Dui

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D.uc & vna e mezza. Dul ciafcheduna, Dui & <l!!_a tro ~a tro & DUl

7>Jt...!-

CAR. T £L L A 'P11.ATIC.AME'NTO 'DEl.L€ LF-GATY E.E MODER1{E

Yige{imoter'{o Documento.

O Diernamcnte gli.compofitori anfiofi , che loratione a latina, 6 volgarc ch'el la fiafi,rendl ogni affetto dalla teflura muficale ornara.hanno ritrouare infim, te leggature.te quali per effere d'inequiualente valore l'vn'all'al era non fi poflono efpnmcre, ne connote congiunte ne tampoco con punto d'augumentanone, rna

quefle legano Con vincolo particolare inuentato dalla tparti tura.ouero intabolarura.tali legature fono da tutti conofciute effendoui le note proprie fepar.itarnen te con 11 di 101'0 legame; & perche tali legature per la nouita fi rendono alquanto diflicili a gli:Cantori,li.i par bene moflrare vna rcgola, che ogni canrore facllifIi. marnente le canrara, per flrauagante chefiano : mil prima che vediamo tal regola , fia bene vedere alcune di quefle legature da gli moderni giuditiolamente praticate.corne qui fcorgiarno.

ESEMPIO Dr LEGATVRE MODRRNE.

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<l!LandlU fu ero Gau dent in celis

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Quo marn fUtl.U1S efl Do minus Dulcis gut tun me 0

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Ah! fuggitiua vi fia CoG le pref a di reo

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Sentir quella fua voce Maggior pe na mi date

Hauendo

DEL BANCHIERI.

49

Hauendo veduto Ja Breue.Semibreue.Minima, & Semi minima legate alla moder na vfanza quefli pochi efernpi feruiranno a gli molti , che Ii trouano nelle cornpofitioni: vcro e.che ogni Cantore poffiecle Ii dilor valore.etlendo le note difhn tamente pofle.tuttauia effendoui que! vincolo paiono a molti dtfficili.non poteu do fumaiamente comprendere tutta la valuta , onde mi par bene mollrare vna regola facilifllma.che ogni Cantore Ie dira con grandiffima ficurezza, Auerta dunque il prudente Cantore che in ritrouando tali Iegature.faccia canto non vi fieno.ma canti tutte quelle note feparatamente quanto foffero flegate ,& fopra tali note pronuntij,& repeti la vocale fillaba occorrente.ma non la percuoti.ma fi bene la tenghi Ialda con la voce,& cdl'imaginatiua Ia repeti, fi come da quefij <lui efempi fi comprcnde.

=~:~~ f:J- ::·-:~:~~':~.:_I:f ·::I:f.~-l2 :J- :I-:~:t:·,:~:{~t:::I:=. . .=

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Gau dent in calis Ga a a audent in ceelis

-. f- .• -- ... --01-·rl..~.t·-I·-·--- ... - ... l-·~·.ftt·-·I------ -- ......

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- - - - -._._ -.. ._-. __ _ ._ ..,- __ ---

Maggiorpenamidate Maggior pe e na mi date

Et benche Ia vocale a a a & la e e fia piu volte percofla, deue pero il Canto r~,congiungerletuttein vnfiato ifleflo.facendo tre a a a, &dui e e conl'ima ginatiua,ma vn Iolo la voce, praticando quefla regola riefce ottimamente,

DELLoA GORG.A, FIORETTI, ET .ACCENT1

Yige/imoquarto Documento.

Q ~ efla Gorga n6 ri tl'~ua.do~ fopr~ gli fcritti muficali, non.ne dourei far m.ennone.ruttaura per rma fodisfazzione dico, the cantando 11 Gorgeggiante in c6pagnia priua il concento dell'artificio, &armonia compofla dall'induflre com po Ii tore ; lodo perc) chi ha difpoflezza di voce efercitarf can tar folo nell'Orga-

no, Arpicordo, Liuto , Chi ttarone , Arputarone.o altri Stromenti fimiIi, facendoli accomodare Ie Cantilene da Compofitori (quando da lora ifieffi non fieno a tti ) in telligen ti,:l i quefla Gorga non fe dara efempio.eflendo piu toflo corti naturale che altrimenti, {j moflreranno perc alcuni Fioretti nell'accadeze.Sz apref fo certi accenti.che Ii poffono vfare nell'accadenze,Salti di Terza, & <ll!_arti"o, me nelle righe feguenn a tergo Ii Icorgono in atto.

PlO.

CAR TEL L A

FIORETTI.

:::::;':1~;:I:::J-i-~·J-fttl-tt-·i-:.fl~;:I:::t-;·.fl::f:!:tftf:~:;:1 '

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Cadenza femplice La fol £t tol la

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Altrornodo Lafol fa Iol !a

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Altromodo

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Ace E N T I.

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Re fa re fa fa la fa la re fa. re fa

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Re fol re f01 re la. fa re

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Fini nel Baffo fi poffono vfare qua1che paffaggio nelle finali in quefla guifa •

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]... OD 0

DEL BAN CHI E R I.

51

e.,;q"COf)O DI C.A'N._T.AR.E LE PAR.OLE saTTO LE 'N,OTE V ltimo Documento.

A Vanti che 11 principiante Cltore en tri nelle parole, prima fe gli I icercano mol

. te conditioni, fapcr Jcggere Copra tutte le chiaui, & in particolare quclle che

Iono apropriare alia di hn voce, fe gli ricerca fapere fondatamcnte lemutationi fupcriori.Sr inferior] cosiafccndcnti come difcendenti, & per vlnmoportar giu fla la voce nelle note Iernplici ,apuntate di grade & Ialto, & mentre haura turti quelti rcali fondamcnti.porra dar principle al canrare le parole.chein breuereu Icira ficuro Cirorc,& quello che prima drre doueuafi capire bene la battuta prin cipaleoggicno della Muiica.Il modo & repola di catare le parolequefiogiudico buono. pnma fi cantino quatr'o rei note piu fiate,& arlifle nell'imaginatiua fotto l'iRc!Io tuono proferire le parole doue per lunga confuetudine fi rrduce a perfez ziouc.auertendo pen) che tcorre gran differenza dalle parole volgari aile latine; ncllc volgar; quando il fine d'vna parola fia lertera vocale , Ie quali rona a,e, i, 0, & u,& il principio della parola feguente pure fia vocale vna nota ferne ad amendui, al contrario nelle parole latine , fe la parola finifce in vocale,& it principio della parola Ieguente pure principia in vocale ogni nota deuc la fua fillaba: eben vero che nellc parole volgari quando vna parola terrnina in vocale, & la fegucn tc habbia principio 111 dui vocali (da gli Gramanci detta fillaba confonante ) in tal cafo fi canta come nel larino ogni vocale Ia fua nota; & tali auertimenti anco ra feruono a gli principi:i·d,& nouelli non folo Canton, rna parimetc Copofitori,

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Fa fa fa fol fol 1:1 fa II bianco e dolce cigno,

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V t re mi fa mi cantando more rni rni mi fa re Er io piangendo

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Vergine viua&fanta voifolfcte quel 1a.

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L'A VTORE IN LODE DEL CONTRAPVNTO·

~¥;"", r Rtc alcuna non e chc ridotta in prance maggionl1ctc dilctti vni-

~::it-::.j~ - _ ueLfa~l~lcnte quanto la Mufica, poi che ilF ilofo fo &in altri andia

r-~~\ ,~dl ~ 1110 difcorrendo, rido~to 11 di loro p~l11CIPIO & ftlidlO all'arto pra

't, ~ of nco porgono dilccto Iolarncntc a gl intelligent, d 1 matcnc a lo-

r 1'0 Iimili ; la ondc il Mutico pratico non gia coli,poiche per mczo dcll'vdito a tutti fommamcnte gufla.ne per altro coo diletta llue Ila nobilufima difciplina liberalc.tc non pcrchc vicn ella conte-

~;l dr ptoporuonari rcmperamcnti (imili ull'huorno bcne organizzaro : onde He icgu(.",chc ogru finule gode al di lui fimtld.lQ.efb Mufica prodotta pcr v.rriati in. terualli all'vdito , i: quella chc volgarmcnte vienc pronuntiara con (ltwl1a voce CONT RAP vxro.cioc a dire Contcflo Muiicale per virtuotamctc trattcncrfi.in 101 Ieuando gl'animi dalle mondane alle diuine contepla tioni.La Mutica tcorgiamo che non folo piacc a quelli.i quali vcngono doran dcll'vlo ragioncuole , rna pari. mente ciall'l.llragionellolt;, pOl che vinro dall'armonia dindu nrc vccllatorc if gar rulo Aug ellino vediamo latciare i J I1ld0 I1Ci rio pc r .darH:gli prcci pirolamcn te in pl'eda',IJCeruo vinto da ruflical Sampogna non core vcloccmcntc al laccio r' Ma che Jaiciam? gli viuenti il mormorar dcll'acquc , il collorir de prati , II Icintillar del foco,& 11 ventillar dell'aria.con mille,& mille variet.i chc altro Iono che Armonia? Qucfia voce Mufica alrro non fignifica che Gaudio , & allcgrczza , hauendonc plene Ie facre cartc.la onde tune le cofeunnonicamcntc create deuono, rCl1?crCi grate al di loro Creatore. Dice S.Ambrogio,che glt Profcri auanti prcdi ceflono Ie cofe future voleuano Ienrire vn Concerto rnuficalc Iecondo l'vto di -quei tempi , fegno euidentufimo.chc l'Onnipotente Dio Ionimamete te ne cornp.lace.I! Regie Profeta dice.Beato quello chc pofliede I' Annoni.ula onde S. Hila I~oy efcouo Pi ttaucnfe elponcndo tal pailo dice,& conclude la Mutica etlere vri Iiflima al Chrilliano ritrouadofi in lei Ja Beatitudinc; & che piu? Socrate Frlolofo In eta Seflagenaria colma di fcicntia attribuiua imperfczzione il non fiper cantare, onde a tal efferto prefe Macflro che quella gl'adittafle ; Platone , & Ariflotile non comForta~o,che l'huomo bene inflituito fia priuo di Mujica. Et queflo bafli al molto che dire Ii potria in lode del Contrapunto 1 douendo dar priucipio a 10- de di quello che di nulla il tutto armonicamente creo . Et prime auanti fi veggino Ie regole di detto Contra pun to; fia bene capire alcuni Documenti che f ricer cano ncJ Canto Fermo,fcnza gli quali ilCompofitore refia mal fondato, & nelle compolitiolll ecclefialhche camina tcnebr01:unente,& mentre gli po11iede,f.1ra. fi c~c Ie t~~ compofitioUl i:u:anno AW10niole & grate a gli profeifori di matetem: fill1ih ..

CON·

CONFRONTO DAllA MANO rn CANTO FIGVRA TO 6f

A quella di Canto Permo.

LA dotta Mano del P. Guido', pofla nell' Arringo Muficale alCanto Figura to ~ .. non folo apporta vrilita a dettoCanto Figurato, ma a chi quella'pofliedejferue ottimamenre al Canto Fcrmoancora , mapero diuerfamente intefa .. 'Quel1~ nel Canto Figuraro hi principio nella corda F. numero I~ doppo al nodo deldero

grotlo & tcrrnina per tre Ordini Iin'a.Efa.mi chllaza di 2 I voce,& nel Canto Fernlo.lopra dena man? ricercafi iiprillC!plq,al num~ro 3' .. nella corda A, & quefla fi ~lfted~ 111 dUI Ordll1l. fin~ln~mero.dl ~atOrdecl VOCI Graue, & Acuto, 10p1'a

. gIL quali fi forrnano dui Chiaui vna di.B, & l'altradi C .. conforrne al Canto 'Figura to, a pre~o fi prat~cano l~eflrcr~~ta .de- gl' ono !uoni , qu.a tro Auten tici , & qua· tro Plagali con le di loro formarioni.S; per procedcre chiaramente.con frontando la Mano in difegno con fa qui forte Icritta Dilucidatione,'& da quanto fi dira nc gli futuri documenti.fi cornprcndcra l'vnle chc fi caua da qucfla Mano degna di pcrperua'mernoria, per l'infinita vti1ita che al'Ppona in ogni azzione Muficale,gli Prirni numeri aritmetici fono quelli del Canto Figurate & gli fecondi quel Ii del Canto Permo.

J. I. A. Re Principio della Mano.infima eflrernita Plagale, & ordine Graue.

+ 1. B. Mi Scconda infima cflrcmita Plagalc • h

r. 3· C. Fa Principio dt Natura naturale.

6. i' D. Sol Formaticne del prirno Tuono Autentico;& fccondo Plagale, 1. 5' E. La Forlllatio~e del terz~ Autentico & quarto Plagalc

8. 6. F. Fa vt Formatione del quinto Autentico.Sz fello Plagelc.luogo di Chia

ue & na tura d i b. mol le, .

,. 7. G. Sol rc vt Formationc del fettimo Autenrico, & Ottauo Plagale & na-

tura di b quadro,

10. 8. A., Lamire Ordine Acuro,

n. 9. B. Fa I:,. mi.diflinrione fc il Canto e perb. molle oucro pcr bquadro.

u. 10. C. f01..,. fa vt.narura'Acuta. '1

! 3. 11. D. La 101 reo Eflremita del primo,& fecondo Tuoni,

]4. 12.. E. La mi. Eflrcrnita del terzo,& quarto Tuoni,

J s. J 3. F. Fa vt, Eftrernita del qninto,& feflo Tuoni.

16. 14. G. Solre vr.Bflremira delfettimo.Se ottauo Tuoni.

La dichiaratione delle lettere & fillabe c (imilca quella villa nel Canto Figurato.

T 'N. TIt o D P T TOR I -n E l.. C.A 'N...T 0 FER. M 0

'Primo Document» •

• 0I?i~andofi gli ~anti Fermi. Gr. egorian.i, & Ambrofiani,chiaro tefii~o. . nto'C,ne furono mtrodutton S.Gregorlo Papa ,& S. Ambrofio Ve1couo amcndui Dottoridl S. Chich1: habbiamo ancorache S. Leone Papa in·

Cartella del Banchier;i. C S tro·

CAR TEL L A

trodilffe g1'rHnni~& Salmicanta~il'i, :Ipreffo ~ no~? the S. All~,bro1io &~. Augumt'lOt'O!ii}'\(jre:l~ 11 Tc.Deum., Gaido 'Are,tlnos c detto cht fu compourore del C,~du~fe-ll~ro'fih~Igj-ornQodierf1opratic'ato nella S. M. Chil,:{3;;;ltri~lltori ,& eUt:uati ipiritipot:laa:noaddurfJ,'cllerper volere tendere all' vt1k& breuita 11 tralaician0.

1)ELl.E CH1.A.Pl E1' '1{OTE 1{~L CA1-{TO FERM()

-Secunda Documclito.

G· Vtffettii,theprodu<:ela Oh:ia'Uc ncl.Canto.Fi.gutato,glimeddlmi Icoerono nel Fer.illo1.Vero e chernancaiido l'Ordlnc f6.pr'acuto;,.l1on f pratica la Chiaue di G.{ol re vr,effigialmel1te,Ola'inluogo a~ effas'intende quella d, C; qua tro Voc, fotto;di modochencl Canto Fenno fi cants per le rreNature di b. n:ollc,~ qua.

droS; naturalesla prima natura di b. melle ficanta per la Chrauc di C.per 1 b. la Ieconda Nat ... ura dl~ <J. uadro s'mt.ende{comc~'c a·ctto)quatro voci [ott? la Chiaue 01 C.!pet~ 'lua 1 dr.o,&-l'vltLrna Naturanaturale hcamanelh"i~. hiaue di F. quatro Voci ~ lotto.auuertcndo e!le nel Canto Ferrno Ja Chiaue di C. ntrouafi per-b m?lle & ..... quadro &qudla.rll F~non mal p.er b. mol1~j le note po~ co~k I11U eanoni Iorio rl, Jletrc: figurare.le quali per maggiore IntelJlgen.za& vtilita del no uello COIl) pofirore, vengono trafporiate dane qua tro righe del Can to F ermo,al;. 1c: einq-uedd F~gurato.

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T-et;-Ch~&:Naturiri~ro~';;i;:--4""·r~--·---·I; '··-·i;·-~~O~:\t ;;._--¥-'

.J) ELL E 'P.Jf.p SEE·T M -0 S TR E

Ttr7..0Documento.

D'Vi forte di Paufe ritrouanfinelCanto F igurato.alcune diremmo Comuni,& '. fori9:quenequa~do'fi cantaa dui, tre& pluc'hori,che rnent~e vn Chore canta :'l!altro'co~unementepaufa:;1e" feconde dircrnmo Paufeparticolari quando in

eorlceiio'vnito;altiifarttano& altri paufano. .NelCanto Furno quefle feconde ·fflancario'l ma folo fiferue d'-vnapaula comune, la-quale da ~l'antichi vien derta Neuma

DEL BAN CHIER!.

N euma & da gli moderni Refpiro, fa qual paufa non ha rermine t. ma vn camYllC: ripigliamcnto di fiato, & queflo e vna virgola che einge a lunge tutte le rigatlJ_!a Mo(lra rno nel Cato F ermo fi ritroua in dui manierecollocataj.l'vna in mezo del la rigata che can'gia vria Chiaue per l'al mi;& la fccOda,al fide delle rigare.che mo. n~'a la nota dalla antecedente alia Ieguecc rigata, come fcorgiamo in que(lo efem pio.dctte paufe,& moflre;

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. Deo -Ei inuentus ell iuftus. Neumej ouerRefpin,

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e bus fu is placuit De ,0 . placuit De' 0

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. tus eft iu flus.

'.: le note nel Canto Permo fi fcgnano Brcuc negre.la qual negrezza lecangia {n Se. mibreue , IT come nel Canto figurato la ncgrezza della Minima la trasforma in

Semiminima. C 6 IN·

6:J

t N T It 0 1> r TTl 0 'N E. D E. G t: 0 T TOM 0 D 1

!(yarta Documento •

D ~ g!i Mufici ~ntichl va r iati, & diuerfamcnte ~ta[icatifurdno gJi .Modi,quan do ru r.dotto II di lora nurnero ~ & .lntllOnatloul ,che fin hora vcngono prancate dalla fa~ta '~fdl~e n1CmOl:la dl'S. Leone Papadi qucflo nonie Iecondo ,

~C(b ot~o 1 uonifidiuidono dUI parte Primo, Terzo, Qg_into, & Settimo fono Autcnnci, ~ aprefo I1Sccond(~, Quarto~ Sdlo,& Ottauo Plagali ; la {ilia} parola Plagalc derJu~?J Plagon.che al Greca III noflra ~~t1cna figl:itica contrario. Q!_c HI otto Tuonl.ft fOfll?,ano' Iopra \.luatro lctrere gl:1 vcdute ncl confronro della Mano , &, cralcuno di loro hoi per <iffignamcllcovnadiftanza di otto VOCI, come qlll vediamo.

~, ..=,~.:=.' ,:,~:~':l;=::::§: ~:d:',::~::::::~':I:-:::~:~:I' .:::: ==0==' ~:-::-:.-: :-:~:_::=:15: ,:i:~:=: :,-:0':-::: =

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~tentj:~~~~~:_:I:~[~~: =:I:~±n;~:=:I:~, :~~i'?::I=

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Plagali, Secondo ~ Q£atro Scflo & Octauo

MODO Dl CO'NOSCEl{E GLI OTTO r r o u t

!J...ulnto·Documento.

Q V ella voce Tuono deriua d,al verbo iritu<:,mare,fi come ne viene infegnato dal Ioauiifimo Mufico Dauid nel S~hno.SedlCe{il~lo . ~l modo di conof~ere que~ ill otto Tuoni , fi pranca dal fine dell Antifone Vcfpernneall'Evov aa .eioe a dire S!CVLORVM AMEN ,come a dire fe il fine dell'Anrifona fara Re, &il principiodel 1: Euouae fad La, ali'hora fara primo Tuono per Q,giJ)ta afcendenre; fe faranno Re ta, perTcl'za e fecondo Tuono; fe farannoMi fa , per Sella e Terzo ; fe faranno Mi la.per Quarta e Q~arto; fe farannoFa fa per6quadro, cuero Vt 101 per b molle, per ~mt;~ e QU.l1lto ~ fe.faranno Fa lajper Ter'1 za fad Seflo ; fe Iaranno V t fol per ~~uadrom Quinta e Settimo; fefaranno Vtfa per Ogartae Otrauo fi come ecco

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,l>nmo Secondo Terzo <l!!.arto Quinto Seflo . Settimo & Ottauo

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Altro~nto VTI-

69

VTILISSIMA TABELLA IN CO~OSCERE GL'OTTO TVONl.

Firie dell' Antifona E V 0 VA E 1) rincipio del Salmo Intuonatione

r- Re. J La Prirno'Tuono . In F.ta vt Graue. Fa folIa.

J. D. Re, Fa Secondo Tuono, In C. Graue. V t rcfa.

3· E. 1vMi~. l LFa ~,~~otTTuono. lIn AG'A~~Ut~' r: ~~l~~

4. J. 1. S a ~ar 0 uono • n.· •

S F Fa. ~ fa Q£.in to Tuono , In F. Graue. Fa re fa.

6: . Fa. 5 La SelloTuono. InF. Graue. Fafella.

l' Sol. l Sol Settimo Tuono In C. Acute. Fa mi fa f61.

8. G. Sol. 5 FaOttauoTuono. In Gi Acuto. Vc re fa.

~atro verti per conofce il Tuono del fine dell' Annfona all'Euouae.

Re la prime fara. Re fa fecondo .. Mi fa tcrzo. Mda q uarto,& 11 qUinto Fa fa Ieflo, Fa la,e infierne auinro.

V t fol fettimo.V t fa l'Ottauc e in fondo •

Quatro verfi per aprendcre Ie Intuonationi pfalrnodie al numero ottonario.

Il fa fol la.fara del primo.o Ieflo

Terzo C Ottauo.Vt re fa anco i1 feeondo

La lalla quarto. V t mi fo1 quin to e if mondo Fa mi fa fo1 fettimo Tuono il meflo.

AVTENTICI P LAGALI

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Antiform Euouae Antifena Euouae

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Cartella del Banchiesi.

C 7

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70

INTVO;-.rAtIO~A MRZO sr FINE DEL CANTO PERMO.

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TRASPORTATO alle compoficionicorifie de1 Figurato.

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ouero

C 8 DVO

I

DVO DEL PRIMO TVONO ECCLESIASTICO.

I I, prime Tuono h:\ per. Iuotcrrnine l'Ottaua dalla corda D. alia D. lWC(lO M quatro Cadenze prima In D. & c Cadenzafinalc.fcconda in F.indifferenteTerz.a in A. meza~la & vlnmain Determine proprio.le corde deuono fugare auteri-

ncamente ciocafcendendo , per.qulllta dalJa corda D. alla A. rifpondendo per quarta dalla A. alla D. come qUi , & in tutti gl'Otto Tuoni ordinatamentc vcdrcmmo.

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DVO

DVO DEL SE.CONDO TVONO ECCL ESIASTICO .

}. L fc~ondo Tuono ~ Pl~gale come detto habbiarno con trario a I prime Autennco;ha perfuo termine 1 Ottaua dalla corda G. alla G;que(lo ha Ie quatro oadenze in Gvtermine proprio tuperiore.in D. rnezana, ~n B. fa indiffercnte,& ill G. Fina Ie fi d~ue fugare Plagal~ente difcendendo dallacord~G. per quarca alla corda

D.& rilpondere per qUlll ta dalla D' alla G. eccone 1'd empt o.

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~ DVO

74

DVO DEL TERZO TVONO ECCLESIASTICO.

I L'Terzo Tuono ha perf o.t . l' DVO DEL QYARTO TVO ~

ze [on? ,A. C. E. & A. CiO~ a 'd~~~l~~n?l~~~~~lla cor Ja A. alla s: Ie di lui caden- I L (l.!!_a rro Tuono e (fend o.ru . NO ECCLt: S lAST I CO,

. pr:fPrtf' ~eno effendo Au ten rico dcue fug.re a~r:re • e mezana & a termine alia difcendente.douena i,1,lga Ie ha la fua Om ua da lla corda E. alln E fu 0 .. ,

ta ~l a corda A, alla D. & rilpondendo per quar~ del~te'Dmoucnd9 per quin- quinta dalla 9 alla E.Ma )ugat PI er quarta dalla cordz E.alla ~i.'Jrp~nli':r ~"".':.',~

pr" nca. a a a • alia A. eccone I. ne rarnpoco I' . f ~rc re a corda 6000 ha q "in ta f' ' 1. 0 p •.

corda E . .'.q.uarta uitenore vengo'1l1o cr u - penore perfetta

... __ "_0' -'l'it; ~~ .. _. _ . I""". I""". ,...,....... rali Ad .a lIa A/llpondendo perquarta dalla X a~egeie fughe per quinta dalla

i-:E"§' to. tt~-I-t'~!t .... -::!:-·-t-t·l·t·~Y·I·q t-~ ~ E ' " myo'llonoE termine pro n 6 ' .. a . epropriecadcnzenatu-

:_:_: . :: t.: : . :t.: ~': =~~~~ .t; f r ~+.~ == j'=: :i-r=i ~'f~~ VOCl ~er gl'unpedimcnn d~lao '1 ~~~~~':'1? .'~dlffe~ente & E. finale.rna

_____ . . • __ ~ _.. .__. 1. . t::=t~; :.:t _ .. _ _ __ _. ~ I Mf ~ enze a Ie dUI corde COn tigue a d ... °1~'4< etu, vengono permefle

__ r , _._ 1- l1:ezana,&laA,mdifferente ouerolaA~ttO~' che fono la corda C. cadenza

7 Place.' . me zana & la C . diff

I!! __ M.'__ __ 7 7 9 _._ _ _ • •. . m 1 erente, come

~~~~~~=I~!~t~!m!tIi~I~I~~!~!~I~~~~fltltl~tFtl~ •.•. u~~ = ~ ~ 1~~~~:I~I~~~~:I~;j~!~I~i~t~I~~~~:l~l~rJJ~

~~fiil,~~~~i~I'~l--lit:~~l::i~I:~ -:~ :=:!~I=!' =t .:-',- ~I: ~ '.' .. ·: ...•. · .• · .• ·.·~~i~~!I:1 ~~~·Ut!~t~~i:I:f~:i~~I~~~iJ~I:I;iir.·:;~;!;i;i!:·-,·i·1 :;

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8~ DVO DELL'OTTA VO TVO NO ECC:L ES Ii\. STI CC:1

OVO DEL SETTIMOTVONO ECCLESfASTICO. . !

RElla per vltimo l'Ottauo Tuono Plagak) la fua ottaua [;11'.1 dallacorda G. al ~

Q Veflo Settimo Tuono ha l'illelfa corrifpondenza del Primo.ha Ie cadenze ne G. 1;1 cadenza d i termine proprio fupcnore {ar.l G. ia cadenza mezana tara D.

gl i fle~ l~oghi,fuga it fimile;.tolo in quefto e differente,che fi rende piu l<igUi la indifferente douria eucre L ma fi feruc della C.per gi'irllpedimcn ti ) della l:.

do, pe~che II, pnm? fa modulate le par.tl per6quadro,& quello Settimo perb.mol gia detti nel quarto Tuono, ~ & I'vltima finale.fara G.le fughe cantano ali'in.,

Ie: vediamo tal differenza dal efempio di 9 queflo a quello, gl.U da~ la corda G .. per q uarta alla D. & per quinta dalla D. alla G.ecco l' vlti mo

~ eiemplO.. _ ~

~~~~~I~~t:f.~1~~i~i~~j~I~~~~I~~~~~I~~i~!~i~~1~ ~~1~~~~~'I:~~~I~n~ilnUI~~= ~~I~lIUlil~~tl~it~~I~

~~~~~ltl~t~~~~I~~~~I~li!~I~~~llif:I~!~Ufijl~l~ . ~;~~t:lt¥~I~:~~t~l~t~t jtilU~~I~~U:I~ ~~~:~a -&-'~ 1-1-01'---- r--. :t &1 i . ~~~I*itl't~tltltt~ l:i:t:~:,ilit:Efl:~~:;i:'&:I:~

~ _: : : :t: :f:t:t:ij:l:i=~:9: : ::]t ':I:r-t":~:I=~=. i. :::1=1 ::::-~::.::= It:t ::--tt I:i:-=::-:I=-:::F :t:::::-: :_

~_. . - -6· ·~-o·6-t- -to_or - -~·i. -.. tft-_· ---Y.-~ it . lUI I l I

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~~j~:Jn~:!~~~Uili~~~ljl~~nHlH~~~:~~rf:m~ -~~~~~~ ~.~:-~ ~t~t~~~~~nt -IL :~.t1- -~: utuJ:

r=--- --J~--J. tLt. L_--LHrtlLt~.Q I ~9i.-9·-·I-::-.-::f:I:t:=:=:=:t:I:·~:::::-. :. :::-:1:-:- =:::G:=

ti 1 B--t:bi 1::-::~: :~:::~::t: :~:=:~:::i: :N:!:t:I:u:=

_ ~tlu!nil t~~fJ~~~~~~l:I:Ui'tiltIniii'I'l~t~~~a ~e~c:0.~: :i:~S:; ~e::~;~;::;:~~~~:~;fiC::

• t! 1.--- - --- · .. Iio ........ -tt- t ..... _ .. t._.R conil Duonelle dUl parn Tenore&Soprano,s'lOt<:ndq)"eroll'1fleff'o nelle altre

_ - .dui parti Alto & Bailo.cioe l'ifiefio modo di fugare, & cadenze nelle medefime

_== ----....----..,__ ..... ...,_ --- ..... - - .-- .--t ..... ~._....... ~ .. ,_

----_____ _ .corde,fi'come quiui ordinatamenreponeremmo perilnouellc Scolare, quando

- ===:===-===== = ~~------------:.::: vor.racom_ponereaj, &i. Modo

.__ . ~-~-.....---------.- ......

~ -----~------- .... ------ ........ ...._ ... ~~.__.__.- ........ ----......_.

DVO

84 Modo di fugarc,Corde& Cadenzedel Primo Tuono Autentico .

t t t ~l---i-l-'-l--· 0It-~j c =:=:¥-~¥-~ ~l~~~t-~· -~=~~!-': =a: :O~O:~~:O::=:, ==:

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. -0- - -r~ " .. _ ..... __ ......... _ ... -- __ a.-- __ •

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.LVfodo di fugare, Corde & Cadenze del Terzo Tuono.Autentico. 1l~

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Modo di fugare, Corde & Cadenze del Secondo Tuono Plagalc., Modo dt fugarc.Corde & Cadenze del ~1rto Tuon» I'lagale •

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86 Modo di fugare,Corde & Cadenze del Q£.into Tuono Autentico- Modo di £llgare, Corde & Cadenze del Scttimo Tuono Autcntico. ~<7

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Modo di fugare, Corde & Cadenze del Seflo Tuono Plagale. Modo di fugare,Corde & Cadenze dell'Ottauo Tuono Plagale.

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CAR TEL L A

IJ1{EVE 'N_.ARR.ATIPO D£LL".A 'DIFFERE'N_Z.A.

Da gl' otto T 14oni,a gl~ dodecimodi.

Q ven. otto Tuoni Ecclefiaflici vengono trafportati dal Fermo al Canto Figu rato.i quali ri~tcono Cori~i alle yoci,in alternatiua di detto Canto Fenno.Sz urgano'[0f>ra tall ott? Tu~m n pofiono. compuonere Meffe, Salmi,Hi nrn , Cantici, & altri Concerti da vfarf nelle Chiefe & altrc deuore occafiom.Gh Duo an

recedentl 10p1".1 quefli otto Tuoni non ho trafporrati dalle parte Graue aile Acute per lc chiaui dette di G. fol re vrjperche tra gli molti abufi che per tradizzione fcorrono nella Mufica.queflo mi pare il primo.che quafi ogni moderno, & io tra qucfh(bcn che il minimo ).compuone Meffe,Salmi,.HlnOl,Cantic~,& altri fimili Cantllcne alternante con 11 Canto Fermo.ouero Organo ,10 non foa che feruino tali trafportJzioni,fe non di gcnerare tal fiata qualche fcandalo da gIL Cantori & Organifh non cofi confiimati nella profeffione , tuttauia l'vfo cornporta cofi , mi rimeno. ma non lodo pero tal fattura . Vengono IDO modnrnamente introdotti dal noflro c~mune M:aefiro.G:io_1i,:ffo ~arlin?,nelledi lui inft.Arrn.Part. 4· capir. 11.12... & pm,DodeClModl cioe rnaniere di compuoncre, &qucfii, formaci too pra la Mano del P. Guido al numero fei,principiandoin D. fcguitando, E. F. G. A: & ~. formando fopra ciafcuna corda du~ Modi.' Autentico,& Plagale. Di que· fit gil prnm fel fono.co~nod~ per firu~nent19r~"tU1 & fi trafporta.no vna ~artJ Iu penore per cornodita di VOCI, alla chiaue di G. fol re vt.gl'altri fCl fono comodi per flrumcn acuti , & fi trafportano alle voci vna Qillnta Iotteriore perla chiaue di G, fol re vt.GIL detti dodeci modi modulano per 6 quadro,& rrafportari alla <l!!_arta fopra & quinta fotto fortifcono per b. melle 9.Si concludcadunque.che grotto Tuoni poifino feruire alle Mefle.Salmi.Hinni , Cantici, & altre Mufiche alternanti al Canto F ermo,& gli dodeci Modi.per copuonere Concerti, Franceze, T?c.cate,Madr~gali , & in fommaogni Cantilena difcrepate ai Canto Permo; de gli qual! dodeci modi trattererno alla di loro occafione.Ne quiui mi fcordero dire che fe bene ne gl'oteo Tuoni vengono aflignare cadenze propriejf come ve m~aonoatftgnate a gli dodeci modi) ~po1fo~o pe~o vlare cadenzein qual fi vo· gha corda, fi come V fano gh modern] t~tta via e~endo quefla mercantia pili da Maefiro,che da Scolaro, tacciarnolajcz 10 tanto diafi luogoal noflro curiofo Sco laro.che di nuouo torna in Scuola a nuouo Arringo con il di lui Maeftro, per apprendere con facilita ficuri Doccumenti nell'arte del CONTRAl'VNTO,fi come M apref quel1i del Canto Figurate nella CARTELLA,

NVOVO

n.

LId Ignor Ma.efl.~'oamepare,me?i:lI1teJa di lei pnma.CARTELLA. 'l't' del C~nco Figuraro , haucr imparato tllWqUe,l. re,all fonda-

......... ~___,,~. mcnn che riccrcanof al (icuroCanror moderno ' 1110 curio. 10 fegllitarcqucfia nobilifiima difciplina ddidc~om'intro~ duchi con finnli ;documenti nel Contrapunto-Scordinatard.~~~v,d<...2Q' mentc.con ~lCilit:l capirc quanto in eflo (i pratica,

M. . 't, " Figliol mio arne pare Iin~lhne~lte,chc gli rniei infegname-

n nella perform voflra ficno flat! beniflimo nnpicgan.turto atribucndo al diuino v<?icr~,che non 'per nOI ffd~ erarno inliificienri.Sz rcrche Icorgoui defidcrofo, ec cOl~Jal vol~r vo~ro prcntitfimo.Sz pnma per ventre alla breuita & vi:il~ta dirou ui , cJle fig01ficlu ,. & doue nafchi qucfla voce di Conrrapunto comunernente praticata,

D. Eccorni prontiilimo & con attenzione l'afcolrero , in queflo &'jn ogni altro fuo Documento,

M. . Q£ando il P -. Guido .inuento da g.li Grcci fa Mano, con IUl11c tale diedef prin~lPl~ a nuouo modo di componer~lO confonanze.Sz perche/come habbiarnogia intefo ) non e~'al~o, In q,llel tem.po ntrou~t~ Ic nore, 111 vcce di quefle ,vfarono ere pO~l~l, vno gr;l~i:c ~ vaieua dui battute.il tecondo mezano,& valeua vna batrura, & 1.1 terzo Plccl~htftmo,quaJ feruiua per * in alterare Ja confonanza.ne altri carat ten erauo notanda loro.S; componeuano Ie Mufichclore in guifa tale.

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PCon;:;p;~t_;;~ntic~rido~to.. B-I~'C;l~t;;not~ ~ n;od~~-;;. -~- ~~ =

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All'hora quando gl'Afc<;>Itanti vdiuat:I0 tali. c6ponimen.ti diceuano 0 che vago Con traponto.perche ve!llU~no contefli Pl:1ntl contro altr~ puna, 11 qual vocabolo per memoria de glianrichi vfafi ancora.Ie bene unprcpriamentedetto.ricercandofi dire conrranotecomponendo note cotro a1 tre note, tutta via eflendo'cofi in v[o~ par che fi reda grat~ qu~lla catica tradizzione di Cotrapunto, al fcnfo dell'vdito,

D. GrauofllIimacurlofitadafaperfiieguitila prego.. M. Hora

CAR T R L L A

l\'1. Hora fappiatc che qucflo Contrapunto altro non e , che vna Ion tananaa di 24· corde doue aggiungcre poffono voci hnmani.Sc flromenti, fopra la qual diflanza ti forrnano tutte le contonanze , & diflonanze che teruono a qual f voglia cornpofi tionc.Sz prima che f paili auanti vcdiarno tal diflanza naturalmenrc prodort:l,ddhnta in quz. tro ordIl11,Graue,AcutoJSopracuto,& Acutiflimo,

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l.~ 21 11 11 14. Superriue per Ilrumenti acuti,& fornmano num. 'J.7

Dl VISIONE DE.L CONTRAPVN·TO.

Qvefla ventiquatrelima diflanza conti. erie in fe o_tJG{nterualli Muficali, quatro fono contonanti,CloeTer.za,Quinta,Sefla,&'.0ttJua, & altri quatro fono diffo nanti,& quefh Scconda,Q~arta,Q!_inta falfa,& Settima.delle ~atto confonan ze dui ferro perfette,Q:!.inta~& Ottaua,& dui imperfette,Tcrza, & Sefla.fimilme

te nelle diflonanze dui foiio pcrfctfe Seconda,& Settima.S; clui impcrtene Quar ta,& Quinta falfa, & in ciafcuna di quefte coli confonanzc'perfettc come i mperfette, & diifonanze firnilmente perfettesS; irnperfette s'intede l'iflci[o, fernplice, duplicate.Sc triplicate.Sc occorendo ~adruplicate,lequa1i fcorgiamo quiui prima fotto numeri aritmetici,& poi in atto d'efernpio Muficale,

Confooanae perfene S. & 8. Dupl~cata 11.. & I~. Triplicata J9·&2.2. Confonanzelmperfette 1. & 6. Duplicate 10. & 13. Triplicate J7 &10. Dnfonanze perfette 2., & 7. Duplicate 9. & '4, Triplicate 16.& 1 r. Diffonanzelmperfette 4. & 5· Duplicate 1I. & 11. Triplicate 18.& 19,

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Della Quinta Dell'Ottaua Della Tersa Della Sella

Q£clli fono gl'interualli perfetti & imperfetti di confonanze femplici,duplicate & uipli.

DEL BANCHIERL

91 triplicate, ho~ vediarno l'ifl~qo efemplo rnuficale nelle difion .. anzc perfctte or lin perfetre.Iimilmen te fe In plici.d u pl I cate,& tri plica teo

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Della feconda Della quarta Della quinta falfa Della fettima,

Et e rcgola infallibilc nclle ~uplicationi & triplicationi.Sqoccorendo )quadruplica

nom, fempre agglUngere 11 numero 7. come 111 quefla Iomrna arirmetica vedete •

5· 8. 1'~' I I 1. 4· ~. 7·

7· 7· 7· 7· Somma dcllle cofonanze 7· 7· 7· 7·

7· 7· 7·'. I fe~l1phcllduphcate & tri- J 7' 7· 7' t-

------ ... - plicate, ---------

19· 11. 17. 10. I I 16. 18. 19. 11.

------_

D. I~ vero Signor Ma~flroX.S,parIa tanto Ch~&~11plar~~capi!CO otnmarnente.non ho pero intefo perche le Confonanze QUinta, & Ottaua fieno 1?erfette,& Terza & Cella imperfetresfimil mente Seconda.Sz Sertima .aelle Diflonanze fono perfet.te;~arta,& ~inta falfa imperfette.detideronca cotezza,

M. Confonanze & Diflonanze ~erfet~e,fono quelle che non poffono cffere alterate~ne diminuite da qual fi vogha acciden te dl)QC dielis,o b. molle & b quadro; fi. milmente Diffonanze perfette ~ & imperfet~e fono quelle, che ven 1 gono alte~te da~. b. & 6 cangiando le l11_lpe!fene_ d vna fp,etle nell'al tra, & di maggiore III rnmore , & !oj p~r contra.no dl.l1.11~ore 10 maggiore, & altro non fignifica que fla voce imperfeazioneche inflabilira.

D. Di gratia prima c~efi venghi a queflo~ mi rifolui vn dubbio.nel defcriuereque fie Confonanze & diflonanze , gil da principio al numero Duil& tafcia l'vno & pure mt IJare hauer piu ~at~ ~dir fentito, quefh cantano in vnif?~o,perche c;fi 1

M. Alcuni .tengono,ch.e 1 vnifono fia Confonanza & perfe~ta,qulUl non voglio en trare 111 dlfputa,ma, dico bene, che vnifono deriua dal latino Vox vnius Ioni , tal c~e effendo voce d v:n fuono non (t deue tener confonanza; rna vnifonanza ricer cado quella propofic~one ~~mattcale co~, vn'aggiiiti.one,come per efempio.s'io dico hauer veduto Pietrojs intende femphcemente Pietro.rna s'io dico hauer ve duro con Pietro.fegl'intede Francefco o altri,a tal che con.aggiungendoui Sona za denota ruon~ con altrofuono, di modo che non hauendo l'vnifono interuallo c~e accompagni non fi deue conumerare tra Ie confonanze, fi come nell' Aritme

uca l'vnit:\ non e numero-ma principia di numerare, D. Hora

CAR TEL L A

D. Horami mofiri lc dui ConfonanzepcrfetteQ£inta,& Otraua.Sz lc dui impcrfcttc Terza,& Sefta, [eguit~Uldo l'ifteflo ordine alle dulonanze d: Iopra dettcrni. 1-:1. Sappiate , chc Ie Q£inte fono di quatro[petie, & lc Onaue ·eli [e1 rune narural-

ilWntepraticate. . . .' . ,

D. Et.comc ~'l!1ten(;e quatro Ipeue di Q,gll1tc,& fei d Ottauer"

M.pCi"G.hcagni Quint,'. perfett:!. ccompofl:adl tre Tuoni.oz Scmituono.S; ogru Ot raua (ii cl'ilquc: Tuoni.ez dui Semituon:,& haucndo amcndui gliSc:mituo!1l inch ucrfe pofizloni,pci· cio fono different! in ipetie,& prima chc fi. vcggino tale confo

nallze,vccliamo gli Tuoni.Sr S'::mitlloni.

D. Qucfl'apunto volcuo rr.~pctcrc,& (come Vh1U dire) mel'ha cauato di bocca. M. Tuono quiui s'mtcndc dui fuoni fcgucnti pergrado doppo l'vn l'altro , qllC(tO Tuono c, di dui forrc , l'vno maggiore,& ritrouafi in due pofizioni vt rc , t:,dol JJ. cuero in can rrario.la f<J!,& t e vt.il minorc anch'cgli s'intendc rc rni.ouero fa [01, & per con trario [ol.fa,& mi re-Il S.emi ~uono e vnic~,&. vicne abraccia to in 1l~C:Zzo gli quatro Tuoni, & fi promm tia 1111 fa, oucro all adictro fa mi.aucrtendo che gii quatro Tuonifi poflonocangiare in Sernituoni accidcnralrnentc., & il Semituono in Tuono;& pCI' d irui ogni cora con chiarezza , gli due Tuoni minori cofi vengono dctti,pcrche amcndui partccipano del fa.ouero mi.corda Scmitonalc,

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D. De

DEL BAN CHI E R r, S"

D. De gl'accidenti.che cangiano n Tuonoin Semituono,& per contrario il S~Jllituon~ 10 ~uono,rcflo chiaro.vna difficolra vi fCUOPl'O,PCl'O nella chiaue di C.lo} re ~t,~ tUr;to Tl~~~ mTaggl0refolla~& pe~con.trario fol fa,&: aprcrlo nella chia

uc J •• 0 4 vt, nteuo uono non ha cangiato 10 Semituono onde deriuar

M. ~dl0 nafce p~rch~c rcgola di offeruato contrapunto neIJe'col~ olicioni di L ql1adr~ no.n prancare 11 b.molle.nella corda E.& nelle cOmpOli[ionf dl b.rnol 'cl::f n~n vlare l~ :«nellacorda G .. tutra volta che lc parole pcr inutatione non riccrcaf fero tal accidentefi come da gIL mod~rm compofitori vien prancatojhora vcdi, rno J: quam~ fpetie della quinta.S; fei dell'ottaua.le quali Ieruono aile to at '. de g)~ dodeci modl,quali p~a,ticll~remmo piu ~ot~o;vcro e che le ll~atro ~~~ri~~~:

la q~mta fecon~o gl,l Canri Fermi po1fono principiarc nella corda D r I. d

E.f.& Gitorna pero tutt'vno. . cguitan 0

QQ~tro.lpctie della quinta in C. D. E,F.&

Scifpctic dcli'ottaua in C.D.E.f.G.A.

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G J A 6

Cartella del Banchieri,

D.Et

D

CAR TEL L A

D; Et perche marrcanofpetie di.quinta nclle dui conic G.& A?-

M. Pcrcne 11;';:10 il Scrnituono nell'iflefla pofitionc di C.& D. come qUI vi moflro,

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Q.!.eflo & quefla fimili, L'v n'& l'.tl trot firnili dalla pofirione del Semi tuono,

D. Poi che fiamoin ragionamento di quince, mi fouiene nel di lcicopartiro Arit_ .rnetico , & Muficalehauer poll:a nclle confonanze pcrfette dcrca '1 uinta ,& poi nelle dufonanzejchiarnandola quinta falfa.che fpetie c qucfla & oue riccucquefla falfezzar

M. Perche 0 gni quinta perfetta puo cflcre alterata , & diminuta dal '« &. b. melle, D. Adunque eflendo foggietta all'accidcntalita del XX& b. non c confonanza perfetta, rna douriafi connumerare tra la terza & fdb?

M.,-<l!!_efio no.perche Ia terza & fcfla accidcntata 0 no.fempre C confonanza.ma Ia quinta accidcntata.muta gCllC1'C & di confonanzn Ii couumcra diffonanza, & per maggior chiarezza dui quinto Iuccefliuamentc l'vna doppo 1';11t1'.1 vengono 0111- nimarnente victate (fi CJl11C vnifloni & piuottauc ) mcntre fono pcrfctte , If che non Iuccede in dui quinte quando l'vna Iia perfetta & I'altra t:,lla , chc III t;11111a-

ukra per occafione di parole poflonf praticarc.

D. Mentre V. S. rni rifolue vn dubbio .ne riceuo vn altro ,dice che ogniquinta perf etta puc effere.alterata & dirninuita, come la dcuo intcndcrcf

M~ ~efla e laragione chehocollocata Ii qurntafalfa nellc diflonanzc impcrfct .. te.pcrche l'accidente ~ & b. molle fa l'rfleflo che haucte intcfo nel dccimonono Documento del Canto Figurato.la doue ogni quinta pcrfctta {j fa pili (he perfct t~ & meno.che perferta.cioe quinta fuperfiua,&'1uima dirninuta.cccole in cfcmpio.il ~fuperfiua alla nota fuperiorepoflo & dirninuifce alia infcriorc.il b.rnolleta contrario.effeno.diminuifce alla fuperiore & tiipcrflua alla infcriorc,

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Q!!_intcperfe.tte Superflue & Diminute,

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Quinta falfa naturale cangiara in ~nt~ perf etta, - M. Bora

DEL BAN C If I E R I.

D. Hora mi moflri gli dui & piu \I nilfooiquinte& ottaue chc dice vierrte nel 0) trapunto,

M. Ecco il tutto,& ancora le dui quintc differenti.che ti poflono praticarcj.ruifandoui che qUltro Semimintrne afccndcnti o Icendcnti pcr grado.con vn'altra p~r te chc faccia Ialto d'ottaua c) quinta, dui minimc con vna fcmibrcue frnno tLllel fo errore-come ancora gli punti & interualli dt rncza paufa.il prime che afccnde o difcende in compagnia chiarnarcmmo errore reate,& gl'altri crrori per relatio ne vcdctcgli,

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. Vni1foni rcali, (b_intc buonc, Ottaue rcali, Quintcrcali, Rclationi.

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Di Q!inte ottauc rneza paufa di punti fcguenti & (altanri, tuttc vietato,

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D. Et chi nc gli contrapunti vfnlcflmil: confonanzc che tranfgrefllone (tria?

M. Sa-ria contr'i prccctti d'offcruato contrapunto.Szchi Ie prancafle.d.rria che dire a gl'intendcnti,& tenuto il cornpofirore vniucrfalrnente per goffo .

. D. 51al11i lecito il dire, fe dui vnilfolll,'iuinte, & ortauc fono confonanzc perfetre, n e fcordano all' vdi to , come la icconda ,quarta, & fertima, pcrche vcngono cofi feucrarncnte victare]

D l. M. Sete

CAR T B L L A

:\1. Scte ocr dirlaui in vcro curiofo , & quiui mi mouete vn dubbio , che forf non e cofi cornune.nulla di mcno cofiall'irnprouito diro quel ch'io Be Lento, ncl narratiuo in lode del contrapunto.ho detto chc l'huon~o ~en.organizzato C c.o~lpofio di proportionati tcmpcrarncnti , on de ape tendo 11 di lui fimlle~ non puo lopportare attioni fr:'guenti ncll'iflerlo genere fc non con particolar ditgutloscome verbigra tia.cinque fennmcnti Ii tronano in e{fo,vifo,_V~lto,odor~to,gullo, & tatt~; l'occhio in vcdcndo pittura di pittor illuflrc, &. ~h ~llel colon ~um fieno azzurri oltrcmanni , ne al tro colore vi apparifcesoffutcatiflimo reflariajma t~rni?erato di mi fli colori.ben che di prezzo vile.refki in tuttofodisfattojl'odorato 111 hu~ando foauiflirno mazzo tutto conteflo di rofe, fe troppo fcrrnafi rcnde dolo! di capa,ma fe il mazzo e co nte flo di role & al [1'.i variati fi<:>ri,di tal varict.i ap~e~de .co: forco Ioauiflimo; il gufto in aflaggiando vlU~nd.a de~leata fenza .proportlonatl co dimenti arornatici rcnde naufa.ma condito inuigorirle.Sz pure 11 [.11 & pepc & fimili drogheric per {e fiefle le fono incollerabili;.la mana non pUG fentirc eflrerno freddo , rna temperate dal caldo, non puo foffnre eflrcmo freddo-ma Ecmper~to dalla frefc'aurajcof l'vditofcorne vogliono i Notomithjparte nobiluiima VI.C1I1J al ceruello contiguaall'orecch~o n,6 puo pait~e d~i pcrfezzioni 0 piu muticali ell: fieno feguenti.per qucflo cred 10 e regol~ dui ~(kruato cont~apunto 10 compon~ do dui 0 piu confonanze I1nperfct~e far It che 1 vn.a fia magglore,~ I~ feco~da mt nore.tal che mefcolando pcrfetta,lmperfctta,dli1onanza,rcfoluuom,pau1e,& va riate inuentioni.queflo nobiliflimo fen{~ dell'vdito ne gode,~ fi compl~c~. .

D. 10 tengo 111 vero quefla openione danofprezzarfi.ma dicami ~a prcgo.te I vnif .. fono.quinta & ottana fono confonanze pcrfcnc, poflonf prancare intrcccratamente.

M. ~efio ti,quancio dicefi dui confonanze perfette s'in~cnd~no dell'ille~o genere.cioe dui vniiloni.dui & piu quinte & ottaue.ma variado 11 gcnere.l'vdito fe ne compiace,

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D.Godo

DEL BAN CHI E R I.

93

D. Codo & capifco infierne , vn dubbietto pur mi fcorre nella mente, alle quince perfettc pane di fopra.le quali diuengono fuperflue , & duuinutcda gi'accidcnti XX & b. rnol!c di fette quinte che ha pone fei.riceuono acccidentalita.Sc quella d.il la corda D. alia A. non vicne accidentara , & pur lei hi de no che tutte le quince pcrfctte li poflono fuperfluirc, 0 dinunuire.me 10 rifolui per gra tia,

M. Sapete gia.che I.e corde naturali fono fette C. D. E. F. G. A.&!=J di quefle Iette corde.trc lono Ioggiertc alle chiaui di C.F.& G. & qucfle riccuo 1 no accidcnre *,Ia corda poi di ], puo cangiarf 111 b. 111011c,& perche dew> b.mollc.habbia quin ta pcrfetta {otto' lei, & quarta Iopra per formarne ottaua.f pone accidcntalme tc cantando per b.mollc, vn (imi lc b.molle.nella corda E.le dui corde poiche au;i zano D. & A.non haucndo accidcnte , lc quinre non Ii poflono ne fupcrfiu ire ne diminuire.Sz quando ho dcrro tuttc le qUill te perfertc.ho intefo delle capaci,

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D. Ref1:o fodisfatto ,;& Ie altro non refla dire nelle confonanze perfette ,defidero 1110 la contezza delle irupcrfertc.cioe tcrze & fefle maggion & minori.

.M. Di gi~l nel guartodc~imo,& dccimonono Docurncnn nel Canto Figurato, hauetc 111te[0 che lc conlonanze terza & fefla accidentalmente dalle dui cifre *& b,vcngono.Jltcratc,& tccmare & quefta c la 1'~lgjont che fi norninano imperfette, barb hora Iapcrc chc lc terze Iono di quatro tpetic dUI maggion , & dui minori, delle quali terzc & idle vcgganf gh Documcnti 1i.ldetti,chc fe ne haura i! COntO, bafla Iapere chc,

Terza maggiore (; compofla di dui Tuoni.

Terza minorc c compofla di Tuono Sz Scmituono,&

Sella maggiore i: eompofla dl (Juatro Tuoni & Scmituono, Sefla min ore c eOD1Fof1a di treTuoni,& dui Semitucni.

D. ~cfle tcrzc, & feflc pcrchc cia gli Cornpofitori vengono cangiare di maggiori in minori.Sr per contra rio di minori in maggiori?

M. In dui occafioni vfanf tali cangiamcnti.pruna quando fi pongeno dui 6 pih tee ze,·:x fefla l'vna doppo i'altra far Ii che (ieno variate per lodisfar i'vd ItO; la feconria occafione poi e quando fi precede d~lla .imperfetta alIa perfettJ {cmpre (fe fia poffibIle)procedere con l'lmperfett:; plU VICll1a alla perfetta come a dire-

Dalla terza ~11l'vnitloI10 J vuol elkr ; .minore. Dalla terz1 alia quinta, vuol e11er 3.maggiore. Dalla terza alla ottaua,vuol dler ~.magglOre.

Similmcnte D • .Ila fefta all'vnitIbno ricerrali 6.minore.

Dalla leHa alia quinta ricereafi 6.minore & Dalla {ell.l al/utta ua vuol efIere 6.maggiore.

CandIa del Rmchieri. D 3 Dui

94 CAR T F.. L LAn ~ L BAN CHI E :R. I. 9>

r: ~ €~~~flliU91t~U~t~ttl:§'1~~~ I Ufl~fli~I~~t=~~~~~~~~tlBil:t~i~~~~j~ll]~f:I~li~I:'~U~f:f::E~ti1:1~

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R Dui irnpcrfette vna maggiore & la feconda minorc fc fia poriibi le.' . Praticarncnto delia Sella minore,

~:=:;:::l~:~:~- )%~:jlt-I%~i~ilt-:l ::;:1:f-:~- :1:ilE':-l:t-i-l:I~::··f ~:: It IE ::~:::~:I=~: ::::- ::I:':~:=:':i::I':::::=': :=~- ::::f-::I~

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. Dalle impeferrc allc perfetrc con Jc piu vic inc' '!i'

e=~: i=:If=::~=f:l-~I1't~~·!'9b~-!t-~f-I:'~tEt-:!:::I .. :- t':+:"~.-·-ri··.-

EL1- -_- - __ ~_ft: -. :: t- ! :. :r~-:·:.~~]:" ~-~"-l. .---.

_. .. -_. -"''t--- . ~ ....... -- - .. - t--"~- ._---j .. :: -:._: -~=-.:.

Di dou,c ~omprcnde{j)cl:~ le varied rendono grato l'vdi,t~ (come SiC dctto)& qllan~ to plU Ilcontr~punto e mtrcccrato & vanaro.tanto pm c dcgno di lodc II Compo fitore ; rcfia~l~ pero di rui per chiufo di quefle confonanze che lc terze fono piu m~lle che no lono 1~ fefie:, delle tcrzc fc ne puo frr i'vna doppo l'altra qUJn~o t:ia ce purdIe fiano variate, rna delle [elk non coli a fur.a.pcrchc tono dure al fento, la fella, comen.uta [otto lei voci, e com~ il fei dcllo snai':lgIIl10,111:t biiogna fa perfe~e feruire eflendo quella che condifie tutta l'armouia rnutlcale , rna non vuol e!i.er prancata come fanno alcuni fcompofitori rnodcrni, che per paurc intelligen tl111 fprepofito fanno sfilze di fefle come foffero tanti ranochi .

D. Poiche altro non refiadirn~i in materia di confonanze , la prego oltre gl'altri efernpi moflrarmi vn poco di lume 111 adoprar quefle fefle minori & rna (TO'iori, ta

to comendate. t>b

.M. ~o~ cont~nto eccone brcue efempio, hauendone piene ie compofitioni d'huomini illuflri.

- --'··"'·-':'"-1---*' ~---I' t-l--·-I-j·fo·--_·i· ... ·_ft i 1"'~~~~~~;~I~ ~t~::~~~f~ ~-~-~~~~-~ ~~:f~rJ~t -~ ~~

. Praticamento della Sefla maggiore.

~---~·----I----*--·~ ... I--- .. ·-·~-Io:.I--· "'- .. - _- --1--1·

... ---~.--~- - _- --.~- - _,._. -.,,-_. -_._---- ....... -;;/'

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D 4

Et

CAR TEL L A

D E t BAN CHI E R f.$)., -_·_·---"-·f·j: t-~.!"-.f··-·I---·---·- .. --t·:t~~9·!·--t -- ~ ~:::t:i~~:6:~~:=l:t:~:t:~: :E=:-:~'f:ti6:~:=:J:t:~~~:~:fI

~- ... ~t b-----.--_ .. _-_._ .. _ -S· .. ·~~~ 6 .. -- .- __ ._ .. ._.ij

Ben che lliacofi. Intendefi fempre cofi I'orecchio gioua,

EtquJnto allc cOIlCon.~n~e pcrfctrc & imperfctt~ a me p~re ne lia trateatoa CutIici€ za.mo vcdiamo le diflonanze con le di loro rcfolutioni.

D. Di qucflc l1uatro dulonanzc dui pcrfette & dui unpcrfctte nc defidcro il fine. M. Le dinonanzc pcrfctte Iorio dui Ieconda.Sz lcttima, & fi nominano pcrche It'll pre Icordano all'vdito ; & ~cn ~he la fcco~da & i~;t duplicate pol~ eilere aI~.crata. dal ~ & b. melle.tanto pero c Icordante II come c la lettima & pruna , che IJ pafli

auanti vcdiamo le rcuolutioni di qucfle.poi patlarcrnmo alle dui impcrfcttc , Volendo pero praticare tali refolutioni accidentate.da gtrdai b.b.molli in H & E G

La fecondu deriua dalla rerza.fa fcnnrc demo Icconda , riloluc lcgata 0 icio) t.l con paffono sfuggire,& fanno buoniffimo &gullofoJorechio dell'afcoltan 9 tejco-

terza minore & procede ali'vniflono. me qUI Vi moflro efemplarrnente.

La{i~ ~!~~~i~~~~~ ~~~~ei~~l~it~~~~~~r~~!.~~~~~ctti.ma,rifoI~e lcgata 6 rCiolt~ e~n Ic- =~:= i~!.t.9:I:i:~~:I".::i:i:t:I:::~=:I:I:!:t-':I:t:::f=G

La 000. d "plica", della fcconda den [Jot d.II!~ decirna, odcfila nona 1 ega tao fe101", n=:E. :::1:::1:+ ==== ::f::~t=t:~: :1'!:~= :6=t=t=f :t:!I6:F.!U

~=~:~~~Ol_~e~~~~i~~I~it~~t-ii;I,;e!~~i~~'I':~-lgt:1~!~~i~~:~:~~ ~ ~~~=~~~'i~~I;t-i~~~t~I~~t:i~ili~l-i::tl~l!t-';-1-l":'t~jl;l:~t-~1

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Relationi rcfolute rea Ii al lor pcrfetto di Scconde & Scttimc legate 6 fciolte. --.------- .. _-_. . - -_ •• -- ..... _ .-. • - --- -.. .-.-

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Le fiidette refolutioni accidentate dal b.mollc.

t. .. J.. ., ~ 7 %.

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Vero c che Ie fecondc refolutioni accidents te nelle d ui corde ~ & E. da gli b. b. mol 11 poco fi deuono praticare.attefo che ne gli cantori di trifl'i orechio poflono ge nerare inconuenienti.pcrche la nota che rifolue.ben che non venghi accidentata dalla cifra ~ apreflo gil Mufici periti tal cifra deue.intenderfi come qui rnoflrero In vero & ficuro efempio di buon conerap unto.

Ben

Et qucflo fia detto a fufficienza delle dui diflonanze perfctte fecoda & fettima con loro duplicate.Sr chi vuole cfempij in maggior copia, vegga gli Duo, [epra gl'ot to'Tuoni pofti qui auann , che fi veggono rutte le rcfolurioni di fecontb,quarta, Guinta t:t1(a,& fettirna doue fono fcgnati quci numeri arirmenci 2.·4·5f.& 7.

D. Credo vogf dir coli, nel pra ticare la feconda & fettima accidentare da gli b. b. molli , fi precede dall'rmperfetta che rifolue all'altra imperfetta contigua difcen dcnte.Sz non all'ottaua.corne ha fignificato nelle refolunoni reah acciderare dal )!l( hora mi moflri le dui Diflonanze imperfette,

M. Se tutti gli Scolari haueflero la divoi capacira felici 1 oro. Hora mcochela quar ta nomine imperfetta ,auefo che di diflonanza fi muta in confonaza perfena, Iimilrnente in Confonanza irnperfetta & maggiore & minore.ma auertite che ta .Ii priuileggi rieeue da vna terza parte.che vagliail vero,& fia giuflo giudice il sc fo dell'vdiro,c diflonaza & ha legittima refolutione dalla imperfetta terza maggiore alla perf etta ortaua , come hanno la fcconda & fettima ; feguita apreffo la quinta falfa qual nomino diflonaza imperfetta , non perche fimuti In confonanza perfctta.ma perchc ancor lei h:i refolutione.non per cadenza,ma per afcendeza,& fenza legatura rifoluc immediatamente per mouimenti contrarl & gradari in Ter.za come d'amendui, vcdetene l'efempio.

Cartella del Banchieri,

Refs-

D S

CART ELLA

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Relolutionireali di ~arti,&Q[inta dirmnuta legate &.fciolte.

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A

40 +

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D. V. S. mi ba detto di fopra the qucfla Ieconda diilonanza imperfetra fi, chiama quinta falfa,& mi h.amollrato che peraccidenn alcune fono iup~rrluc~& altre diminute-S; hora nen~efe~plo la chiama quinta diminuta.ne piu fa mentione di fal fa,ne adduce efempio.d! fuperflua,& che vuol dir queflo? .

M. E vera ch'iovi homoflrato tre '1 ui nte chc poflono cffere fuperflue.dui accidcntate COll it ~ fopra,& l'altra can ilb. melle fotto.ma fappiate , che tali quinte non dcueno efler praticate eflendo centre gli prccetn del Cotrapunto.attcfo che la re folutione di quinta falfa fernpre (douendo gire alla Terza per mouimenti feguc,n ti & contrarijdeue eflere diminuta, la doue la quinta fuperiiua non puoprocederea de~ta Terza per mouirnenti contran & feguenti,« ttefo.c he il * ricerca .afcen denza alla nota feguente,& iI b. molle ricerca difcendcnza alla notapur feguete-

D. Se cio oecorre a che far mentione di quefla quinta fuperflua.fc non fi pra rica, & e centro i precetti del Contrapunror

:M,. (lg_efiaho pofla perche alcummodemicompofitori .l'adoprano in occafione di parole che fi ricerchi mulica afpra & cio per imitar l'oratione , ma fcnza parole non s'adrnettono.

D. Per cortefia me ne dia l'efernpio.

M. Eccolisma fi deuono vfar di raro,& accomodar le parti giuditiofamentc.

Emorir

DEL BAN CHI E R I. 99

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E morir in tormento langui feo fofpira Iangu'c more.

D~ Gli priui1.egi della quarta dcfidero conofcere,& come effendo diilonanza perfe flefla nceui nome da vna terza parte di confonanza perfctta ,& ancora di confo'nanza impcrfcrta maggiore, &minore.

M. Eccoui iI tutto efemplarmcnte prodotto forro quatro numeri 1.1·3. & 4 •

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Confonanza pcrfcrta. .Imperf maggiore, Impcrf. minorc, Diflonanza,

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I. Confonanza perfctta cflcndo la parte graue, can la media & acuta quinta & ot raua perfetre,

:1.. Confonanza impcrferta maggiore, fa parte gl'aue can la media & acuta terza & Cella maggLon.

). Conlc>nJ!lza unperfctta minore , la parte graue con la media &acuta terza & Iefla Inmon.

~. Diflonanza reale, non hauendo foflcgno , chc le dia perfezzione , ne .imperfezzione,

Tanto fi comp.iace l'v?ito di varieta.che molte volre vengono permeffe dui & rre dnlonanze 1cgu~n n in differcn te gencre, perc In occafione di parole che Ie ricer-

chino.come q_ ut, D 6 DUl

I~ CAR TEL L A

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S::=:~: ~' : ~. : :=: ::=::~: ::: : : :_:::_. : :_: ::--::: ::

OUl & trc dufonanze 10 occafione di parole fi perrnettono.

=:i:t'-t:I'~~l'-':I:t:t:-!:t- -1=' :~:':I-'~t:,-:t r~:i::-::!::-U :

E--·-· - .. -- - - .~ - --- _ .. "- -, ~t f . - -----~.-

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D.' Mi ha deno nelle refolutioni delle diffonanze che la quarra ri folue con terza maggiore & fe ne precede all'ortaua, & pure quiui nell'v J rirno efempio alla Iecoeta cafella in luogo di ottaua gli concede la decima .

.M. Lerefolutibni moflrate.fono le reali.che dalla diflonanza fi precede alia con Co nanza imperfetta piu, vicinaall'vnnlono.ouero ottaua, vero e che ancora tali reo folutioni nonIi praticano fernpre cofi( cccerto nclle cadcnze finali, doucdo ogni compofitione fin ire in ottaua & v niffono ) rna fi bene ad arbirrio del cornpof ro. re fi poffono sfuggire ottaua at vniflono , & proccdcre dalla imperfcrra ad altra rmperfetta, che producono gratufimo fentire,& tanto piu che ne gli Contrapun, ri a dui voci qnanto rnenofcntonofi vniiloni & ottaue.tanro piu vcngono tcnuti ofleruanti.notate.

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Cadenze sfuggite della Seconda

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Cadenze

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Cadcnae sfuggite della Settima ~

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Auertendo,che quefli brcui efempi feruino:per picciol raggio al molto lurne.jche co prcndere potretein fpartendo gli Duo di Giofeffo Zarlino, Orlando Laflo Ioan Gero, Lu pacchino; il Mc.t:qIo, & altri de gli quali non mi fouiene ; & quando vi compiaccffero i mtei ,intittolatl MAt;STRO ET Drsc aeoro.ne cauarete il molto chc quiui pet; breuita tralafcio, aflicurandoui.che quando con buoni infcgnarnen ti pratichcrete vn offeruaro Duo.facilmente compo.rcrcte a Tre, Quatro ,& piu voci.& cio con Ie Ipartiture di Morales.Cipriano.Orlando Palleflina.Porra.Sr al tri infiniti offeruatori di regole ben fond ate: il che praticaro, potrete poi compuo nere fecondo il voflro gelllo fotro moderne inuentioni.chc aprcilo gl'intelligenti reuteiranno armoniole & bene i ntefc.

D. Dicamiper gratia poicheIiarno in tal difcorfo, onde nafce che piucompoflrori teffendo armonia Iopra Meik, Salmi) & altre mufiche cornunemente vfare fopra Ie medefime parolc.il'Conrrapunro di vno piacera vniuerfalmente-sc dell'altro non puo effere compa ti to?

M. Dice il prouerbio.ch'ogni Gallo non conofce faue, mol ti princi pianti compo-

, htori,da poco fiudlO,6 per meglio norninarli Copiatori, imaginandofi immortalare, corrono alla Stampa ) {parte nome nella di 10m parria il tale ha dato in flam pa.piu non curano l'imparare.la onde fenza fondamcnn.offeruationi di rnodulare.di cadenze.di refolutioni, & altre regole neceffarie, figonfiano d'albagia, che poi ne feguitano tanti Afini altuono della lira. Vol etc conofcere quefii tali ambitiof ?cccoui l'abozza tura.quefh la di loro ignoranza repurano intelligenza.di-, conoche.l'opre loro fono inuidiatc.nepoilono per retribunone compatire l'opre altnri.rna folo hanno gu_flo fi cantirio I~ loro, tenendo al fermo non Ii pollino trouar le meglio ~ ~. quandO vengono a~re~ti cantare opre altrui vi vanno come la Bifcia all'incanto ; & mol ti di quelli tra 101'0 ifielIt Ii rarnaricano dicendo: Ie rnie opre fono pur copiate a bocconi da Mulici Illuflri , come (U queflo che non porghino diletto? & queflo e iI pegglorerrore che fia , che quando la compofirione non e tutta d'vno HElle continuato.quella non folo e conofciuta.ma da gli intelIigeti burlata & fe ne perdc il credito.bifogna fludiare atTai,& far come fi dice.di fua farina gnochi, mi Iouiene vinti anni Iorio menrre fui fotto la Ditciplina del Signor Giufeppe Guami Organifianel Duomo di Lucca J piu fiare hauergli vdito dire, che chi vuol reu[cire nena compotitione, bifogna logorar piu oglio che

Canella del Banchieri. D 7 vine.

10::'

CART ELLA

vino . Diceua Socrate Filofofo , che la rnaggior virtu nell'huomo t: conofccr fe flctlo. Et quiui per vnlita cornune, mi flluicne vna granofa fimilitudine r .• ccon-. tarami in Venetia dal Magnifico Grxcovc VINCENTI ,dil1'etnichc dui conditioni di cornpofitori gli capitano allc (lampe di Mufica, l'vnadal fanno , & la Icconda da 1 vanno; dal fanno {on qUCUI chefanno vtile all'impretlore , & honore ~d cornpofitore per l'efi,tocu~io{o.deU'opte. ~cHi poidal vanno fon quelliychc vanno per bottcga dall vna lcanria all'altra, pOI vanno nel magazeno, ne venendo cia gli profeflori ~ich~c(le, in fine vanno in tan~i inuogli,o cartozzi da Ipctiali, E ~ pcr~hc qucflo difcorlo non fia fla to In frottuofo VI fara per documcn to.auan ti VI prcfurmatc cflcre Macflro, fia tc primapcrfctto Scolaro ,. imparando da pcriro Macflro,pcrchc fc vn CICCO guid.l l'altro amcndui cadono lie! fotlo ..

D. Infrottuoto no.ma fi peru degno ctlcrc auiticchiato alla memoria du qual {i vo

. glia principiantc. .

M. H?ra torn~amo nella flrada macfh:a, & ~c~iamo _Iecadcnzc sfiiggitc delle dui Diilonauzc impcrfctte quarta,& l]1I11ltJ diminuta.fi come s'c vcduto nella Iccon da & Icttirna.

~:=:~:t-:~~I-~~t~-- -itt-:I:t-.::tt-:l-S:1~I:l:&'":li!t·-:I't-:l~~· :.l.:~:j'=:

E--- -f- -l- - - - t· - -- - -- - .• -- - - -~~~-~- .-

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Cadenzc sfuggi te della <t!:1 rta

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. Cadenze.ouero afccndenzcsfuggire della ~inta diminuta.

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Si pratica aprcffo altre Diffonanze , che fopra vna Breue , Sernibreue ,& Minuna fi compongono pill note gi'adatamcnte vna buena & l'al tra cattiua.auertcndo che le difpari prirna.terza.S; gum ta ficnobuone.S; le pari Icconda.quarta.S; Iefla fienoc~ttiu~~non pero fernpre t~l fiata pigliafil'impari per la catuua , COllie in queiii efernpi il Terzo, ve 10 dichiara.

Primo

D E. til A x c a r E. R I. r 0 ~

- ·~·-··lf. 'f-ru--9-tj tZ~+I.,--·IiI·---I''''~··'''''··-·I .. :t-t-~-- tt

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w· J -._.-J L .. ~--_--. ------- --.ll--.-~--= K

Primo efempio delle Minime buona Sccattiua

~.---. e: -~ .... -; t·- ~·I··-;"'· --1'.-.'--1. ~-I·i·-"'--~·I·i·-·~--·~·I

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. . E·_· + ... - -. .- _-- - -. - - - ._ -- -_.

~: =:, .~ _~_:ri:·:;:- ::-=-=== :_Jj:--Il :~ :-:l:mt:-!:r

Sccondo efempiodelle Scmiminime buona & cattiua

~:=:~. :~!:- :-:.I!it1.t.· .. "·:1~1'1·.· -·t:·~1~i-:lt:-t ... :.t:1:1:-:: I ·E- -- ·-t-~-. ·1~- t·t ·f· , -t- ·tn, t, . -i--

. ---, .... _ .-.. _ ... - - - I _... + . - - . - ._6 .._

.......... __ ... __ w _ • .... _ .... _.... ...... _ ....... r __ ~ .. • .... 1_. __ • ~

Seguita il rerzo efempio , le Serniminime li puone la cattiua difpari in vece dr buona .

Vfanfi altre diflonanze infvariati modi conrefle , dalli Cornpofitori moderni chia- . mate Durczze.lequahcomponendole in nore.non vengono perrnefle, nulladimeno 111 occafione di parole vcngono perrneflc, rna bifogna volendole praticare confidcrarle bene.

D. Poichc V.S. con tanta cornpi tczza ha moflrato efempio d'ogni altra cofa , non lafci queflo delle Durezzc, per efcmpio come le debbo intend ere.

M. Chi voletfc entrar in quetlc Durezze troppo firia che fare , tuttauia eccone vn efempieto.

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ne Porto per te mio be

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It que1lo i: quanto mi occorre dirui in materia di Confonanze, & Diflonanse.

Eo PILO-

~ Vdb voce Contrapunto e voce antica quando 11 componeuano punti contr'altri punti, da gh modernr compoiitori s'intcnde vna diflanza di <!,: 2 8.cordc,dlUila in quatr'ordini Graue.Acuto.Sopracuto.Sz Acutiffimo, doucaggiungcr pofli Strorneti Graui,& Acuti,& voci humanejcialcuno de gli quatr'ordini e diflinto in fctte lettere naturali che Iono C.D. E. F. G.A.& I=i nella corda <;,.Ji forma 1 a .. Chiaue naturale.nella corda F. fi forma la Natura di '] b.mollc,& nella. corda G. Ii forma la Natuaa di~. quadro.le detre tre cordeC. f. (3;: Gipoflono eflere accidentate dal ~ dielis,Ie" dui cordc J,.. & Eipoflono ef fen: accidentatc dal b. molle ; fopra ciatcun ordinc fi forrnano ., dui Cofonanze perfcttc, che fono quinta & ottaua, delle quali in c6poncndo gradatamentc non fe ne poifcno vfare dui 0 piu l'vna doppo l'altra.f forrnano dui Cofonanze imper fertc.che fono Terza , & Sefla.quefle poflono cangiarfi per accidcnti di ~,& b. di maggiori in minori , & di minori in maggiori, kguitano d ui Dulonanze perfette Icconda & Iertima.la feconda Ii rifolue con terza minore & Ii procedeall'vnif[0110,la fcttima fi rifolue corifefla maggiore.S; fi precede all'Ortaua.Reflano dui altre Diffonanze imperfette.quarta Icmplice f ntolue con Terza maggiore in Ca denza & fi precede all'ottaua ; 1a quinta falfa pub effer fuperflua , & diminuta da gliaccidenti *& b.in compofinonefcruef della quinta duninuta , non fa Cadeza,ma Afcendenza & per mouirnenti contrari rifolue in terza maggiore: ii 1J( po· fio alia nora fuperiore acrefcie , & poflo all'infcriore leua & dctto.~ alla nota feguente ricerca afcendenza.il b. molle fa contrario effetto poflo alla nota fuperio re leua,& alla Iotteriore acrefcie , &. tal b.molle ricerca la nota chea lui fegue di· fcendenzajla battuta nelle note meza fi pone nel bartere.Sz meza nelJa leuata, & quando fopra vna Semibreue , fi vogliono ponere dui Minime f pone vna buona & v!la cattiuajfe fono quatro Semiminime, prima & terza buone, feconda & quar ta cattiue.S; per fineogni Cantilena deue finire in ottaua 6 vniflono ; hora mentre hauerete [ali DOCU111Cmi Ii potra dar principia a ponere In Cartella pigliando vn fuggietto di Canto fenno,& fopra quello far nota centro nota,& poi in va nati modi , come in que flo efernpio vi moflro portatelo a cafa fludiatelo , 'he di mano in manu imparercte con }' ai 1I to Di uino,& con queflo gi te in pace.

Sei

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CAR T £ L L A

Sei Contrapuntl variati Copra il Canto Permo, --_-_i_t-_ "-' .. --I--- - __ .- -----·"-1'-' -.,- ,_---- -11

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Primo Contrapunto Nota conrro nota

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Secondo Contrapunto Dui Minime centro vna Sernibreue

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Tcrzo Contrapunto <l!!_atro Semirninime conrro vna Semibreue

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M ~1rto Contrapunto fincopato

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11 Quinto' Contrapunto fugato

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Scflo Contra punto oflinaro

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11 qual Seflo Contrapunto vi en permeffo , conofcendo arnficio in dicendoui fern-

pre Vr,re, mi,fa,fo},la,fuori di tal occalione, non e regola di buon Contrapunto far fentir paffaggi reirerati plU fiate in vn'iflerfo Iuogo.ma fi bene yariare, come

nell'efempio fuperiore fugato ti vede in pratica. Alm

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Al tri dui.variati Contrapunti doppi Iopra l' ifieffo Canto Permo,

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Canto Fenno con varian Contrapunti doppi a due & tre voci.

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Secondo Conirapunto.qual'e l'iftdfo vn'ottaua lotto, il Canto Fer-

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Altri

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DEL BAN CHI E R I.

Altri dui variati Contrapunti doppi fopra l'itleffo Canto Permo.

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Canto Fenno con varian Contrapunti doppi a due & tre VOCI.

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Terzo Contrapunto accord a con il Canto Fenno.

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~1rto Contrapunto.qual'e i'ifteffo vna duodccimafoero , il Canto Fer-

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mo canta vn'ottaua fopra.

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Altri

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AI tri tre varian Contrapunri doppi fopra l'illelfo Canto Permo.

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CantoF crmo con v: riati Contrapunti doppi a due & tre voci.

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ri Q!into Contrapunroaccordd con il Canto Permo,

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Sd10 Contrapunto.qual'c J'ificllo vna decimatorro , & arncndui con il Can-

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V'Jtim~·Con ;;ap~nt~ in Ca71~n·,j;T~-;;~-p~~~~nt~a dopp~- d u"i p;'~e ~ &'71 Ca-n ~

Permo: nel Canto Fermo l' vlima nota vale vna Scmibreue.Sz tornafi da capo: Gmil mente le altre dui patti chc catano all'vniffono ritornano da eapo fenza le dui paufe

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. to Ferrno fanno vn terzo.

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. DVO

III

Trafportato vna quarta fotto Fughe

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II ~k ~~n~l~tt;~i~I:~!~~~~t~I~~~:~j~~~~~I~

<l!Lefio prime modo e l'ifleffo del prime tuono,[olo piu la trafportatione rnuficale

C A 1t T E t L A

Alto. Duo del fecondo modo Plagale , & fecondo Tuono.

'~.r--'--"--' ·,-----t-l ~--l--'·I-----·+·-'-t-I-t-rt·--f·la

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_::::1: :: - : ~::~:-: :i=- ' ~: :,i~':_~.:.:~ :-~~:-:::-:: ::

Per voci humane. 2. \....../ 7

3~~-:~-·::· :1-:1:1:=~i-::~-I~i::l'''':::1:1:t.·1:i:~-:tl·1::: = =:I:Et

!o".l. .~_._.- -_. .- •• ., -~~ - .t··- .. ~ -._,_ - _, --

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Batio.

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~ II

Mk- :i:~it-::I~t~i-: l' :12t::1:1:~ .... :t·t it~:i·f~r:'.:.t: ~:it-:I ~tl:i-:l~

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9 2. 9 II

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Trafportato vnaquarta fotto

DEL BAN CHI E It r,

Eughe.Corde.Cadcnze.Sz Finali del fccondo modo Plagale

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In Tuono per voci humane.

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.\1g_ef1o {.;c6do modo e fimile al fecondo Tuono.folo ha di PIU k. trafporzatione for to per flrumean graui; & Iirnilmente rrafponando queft'vltimo efcmpio vn'otta , ua fopra riefce grarioto per Ilrumenti acuti mutandof di Plagale in Autennco come bene l'aucrti iI, Palleflina nel fuo Sonetto, Vefliua i colli.

C A Jt T l! L L A

Canto. !~uo*del terzo modo Autentico , non corri~tP~nj~cai~~~:'~

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Tenore.

116

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DEL BAN CHI E R I. , t ..

Fughe.Corde.Cadcnzc.Sz FInal! dcl,hrto Tuono Autcncico , .,

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L'illcfIo tcrzo modo Trafportato vna Quarta fopra.

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Per Strornenti acuti,

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~eClo terzo modo,a piLI di d ui,Q tre voci,non e pratieabile.mancando nella cadezaJ,...quinta fopra & quarta fotto perfette,& chi 10 delidera praticare.in luogo del la ~ corda l:,.fi ferua delle dui a lui contigue.che fono A.fotto,& C. fopra;& a piu

di dui vod'1 meglio fara fe ruirfi del terzo Tuono Ecclefiaflicc. Duo

L

itS

e A It TEL L A

Tenore. Duo del quarto modo Plagale , non corrifponde al Tuono.

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Per voci humane. 2 "'-' 7 ....._",

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Baffo. <:» <:»

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D n is A N C HI E K T.

Pughe.Corde.Cadcnze.Sz FinaJi del quarto Tuono PJagaIe.

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L'iflcffo quarto modo Trafportato alia Quarta fotto, & praticabile;

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Per Strourcnti graui, & fa arrnonico vdito.

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~ue!lo quartomodo per voci humane non (;' praticabilc a piudi dui vocr.in contra baflo ri~fce bcuirlimocon firomenti graui.volendolo praticare per vodhum~ni! veggaf 11 quarto Tuouo de gl'otto Eccletiaflici, il quale can gl'aucrtirneti i ItA

notati.riefce il medefimo di queflo,a piu voci. Duo

CAR T B L L A

DEL BANCHIERl.

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DJO del Icflo modo Plagale , non corrifponde al Tuono, Fughe,Corde,Cadcl1ze,& Finali de! fello modo Plagalc,

t:t:::t::'l-:=.:I:i:t::,-==l::!:l-:it ,-11:1:1: 1-:::1-1:1:t-:"~t":liJ ~-t:~:*:*:l-.:£:t-:!:l:A:--~-:~:,·t::·-:l--:·l~-·j· - .--- - .... ~

t.L_lI:_- --- --- -- - .. _ - .-. . - - -'l't.- - - ._ - .- -...... C v, -I - - _- -------

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L~ __ :J: .. -.----,-- .... -- .. _ .. - .... t .. '-"-,1 -....,. _- - --- ._- - .... - -.----- .. - - --- _-- - .,.-. - ~ .... -. -_- - .-----

Tenore Per voct humane -_.-.-:-_. '':'''- .-. --. • .-.-.--~. ----.-. - ,-----

11. A VOCl puerili,

~3:~~:~::. :1=:t-:I:i~l1- :+:I-::f.:I:f ::1-:: :I~::~=*:t' ~!:i:Et- =i: 1:j3. A i-e ~ :'-:f-:f.-:t:t-~J:l- :=l:~:;::t:'-:::l-=~-:~:,:t:t-:;';:I: ===.

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BatIo \'! '-.,.,I - -. .. - ..... ....... ._.- ..... _.........~ . • ... _-... • .... -. • __ ,..,.,

~~.-=r1::f=::::lrr~:1:1=-::§:r!:r~:=*:I:J T ~~~lti~ll:f~:f-f~ll~:llt:~~:I:=====

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-_- -~. _. - - - -- -_-~- - - ._- - ---' - - . -;;J. L'·n IIi {i fi d PI 1 T r. •

___ • . _~ - • ~_._ __ . _._ 1 CO como 0 agae ratportato vna Quarta Iotto.

<:» . -·-·-··---"--J·-"---·~----1-1·------I·- --~- --.---

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--1-.---- -i-t·._. ----- .... - --.--.-- _w_.~._ .. - A voci Cordle.

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B~l~!~~!:~!: ~iltt~: ~§~H~~. ~~~~~;~F7::IJ~~~~ , B' it~.:l:qtq -f±i:f=::J:t=ili:=:=:R:::====

9 A Per Stromenti Conn,. . 3J-.b- 6.t-6-o- ~ --rI-§'O-6-§"O-6l~---H------

I~-: =:::::::I::t::-=:~ .. =1=. ::I:;~:~-·:~l-:t~:-t:! ti:t:T.:3· QUCflO~~:-;~o 'n~:'~iene-;~t~ca~;~;;;tfc;e ~i nat:a ~c~~~e::l:C::~

t- .. ~- .. --~ _.- -t __ ~_. =_ _. . ~_ -tt .! i - ._~ - dofene fcruire per fuonar Organo rietce, rna pe:r parole: meglio e 11 feno Tuono,

----------.- -_."--, - -_- -=1 ,.- -.- -- --_._ .. -._ cheeilduodccimo,Tra(portato vnaqutnta lonoperb.molte. E. 3

Trafporta to vna quinta Copra'-' .

114 CAR tEL LAD E L BAN CHI E R I. ,1.;)

Duo deifettimo modo Autentico , non:corrifponde al Tuono. Fughc,Cordc,Cadenze,& Finali delfettimo modo Autentico.

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-=:~=== :,' : - .,:__ - ~ : :_ :::;==:: =====:f::::- i L'iflclfofcttimomodoAutenticoTrafportatovna.Quintafopra.

-.--~ -_, - '- -. - -I~- _ - -- ------.- _ -< ~ -it -J: c ~:=:H 9~rf:t:~ ==H::-t::t ~ -9'~ ~tlt·CI_U - - -I --

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td:::-:::-=t:t:= :-:-:':~:,:;~D:-:=::::: ::~:~:t:;::::::· B e= :t: :1: -J: :==!-:1:;;: ::~:~:t:-~t:-: ::~;: .===

R Per Stromenttacuti. , - ~ •. - --. ~I· .---- --- - - - ---

....... ~_~.~ __ c -- ._-"'%<lo,. _ .. _._._ ..... -_ ...... ~-~ _ _ ......

~b-f·-····-·'·-·.-·l:i-t-· .. -·I,.--I-~"- .... --·i·!-~--·1 ... · t ... - I fL:.:t:!r:t:,:.t:,= :-:i~:~9: :~: : :§:;:9:o: :::'= =:1:==,

--:-.t .... t.-:t.J ·_ .... · .. · .. 1· _ ..... - ·--·~ .. t·-· --:--t- ~.--- I

Trafportato vna qumta fopra'-'

<l£cfio Iettimo modo non viene praticaro.riefce ne11e Canzoni Franzefe & fantafia nell'Organo , per voci rncglio e il Iettimo Modo, oueflo anccra e gratiofo per

J..radri~ah, per la chiaue di G. in ~ quadro.· .

Cartc:lIa'del1 Banchieri, . E 3 Duo

CAR T n L L A Duo dell'ottauo modo Plagale ,&corrifpondeaf Tuono.

~~~~~~~~~~~I~I~~~~I~~!~I~~:I:~~ll9:I~i3~111~il~I=~

Alto. Per voci humane, ~ v------t· --- .. --4 -._--.- !

3-~F~- .. -~··t··t--I-t-·h-··-1·11·r·11 t·-.-~ · .. ··1···' -~'-r";j

~: :::::6:.:: :-!:.~: :~.:~::~.::.t: :±:t:::~£· :: :~ ~~1':=

_. ..-~....... - - .- .,...-~ ._ ... __ ,,_._ ... ~ ...... ...___ I

Bafio '--/ . \...J ---.- .---- -- I

I

~t= i= :::I:~:i:~-:f;'I:t:' :~:i-I=t-:: ~::f =I=:t - :=:i=I~:: :

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-. -_ ... - .. _ .... __ .... -- •• _- -_. -_ ~_ ._ -._. --.- .---- _. - L'ifleffoottauomodoPlagaleTrafportatovna Quinta Iopra.

\....../ , -·~--·-·i-~#--i-i·~~t·~·---·-·-·l-*-----·I'" -- ... -._-

C &---t·t - ~t· - .-_ . ·~_'O·t--· .. ---f-_· -----.---

~~:~-::+:i;:I- ~:!:!:I:t-:*:l:+;f: :l:~:*:1-1.~:t~l:i:f~!t-:t- il;~ .~: :t:t -:=:f::-:=:-:=::;t:f~=-:::~i~:~~ ::=:::==

~- --t- lIt_ -----t-. -_ ..• ~~- -_._.-. --!t .. _ - -. =

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Jk;"i-f-~·t·I·--~-·";-l·I-------t-l-l- .... ·· .. --t-I·~"'l·-'~-I: -·~=~t:-:iIi_-:t~~:t. ~!.~ .. ~t:,"~:":~!!~=:n::::=::=

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'-' i 11 . Lt t mi,&feruebeniffimoinluogodell'ottauoTuono, effendc quellc eroppo Acuto

per il Canto Fenno. E of. Duo

116

Trafportao vna quinta fopra

DBL BANCHIERt

U.7

Pughe,Corde,Cadenze,& Finali dell'ottauo modo Plagale,

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In Tuono per voci humane.

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(! ART B L t A

Duo del nono modo Autcntico <I & corrilponde al Millo T uono,

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Per voci humane.

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CART£LLA

DUDdd dccirno modo.Plagale.S; corrifponde al Settinro Tuono.

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, Per Srromenti Corifh.

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D R L nAN c l-t r F. 1t I.

I~ughc,rurde)Cadenzc,& Finali del dccimo modo Plagak,

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M Per voci humane.

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L'iflcJlo dccuno modo 1'1'.111'o1'[.ltO vna Quinta lopra.

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Per Stromcnti acuti.

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~cllo dccimo modo ricfce nolle frntafie di Canzoni,Conccrti, & Madrigali.ma non ha corrifpondcnxa con il Cantu Fcrrno fc 110n con ilictttmo Tuono.

E 6 Duo

1 J1. ART ELL A I

Duo dell'vn ,~ .1111.).l, Jdo Autcntico,& corrifponde at quinto Tuono.

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-1 Canto, Per voci humane' 9

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Tenororto.

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Trafporta "0 vna quinta Iopra

n £ L nAN CHI! R r. 0)

Fughe,Corde,Cadenzet& Finali deU'vndecimo modo.

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Per voci puerili, 0 Srromenti Corifli •

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II ~:~~~t~lJt~f~~9~tj:&J~~ili~f~f~:=:~:g~§

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L'i(kfio vndecimo modo Trafportato vna Quarta fotto.

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Per voci humane,

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Quefio vndecimo modo vien oraticato atI'ai,& e it ~n'o de gli Otto Tuoni.

C!artella del Bauchien, .6. 7 :Duo

IN CAR TEL L A

Duo del duodecimomodof'Iagale, &corri[ponde al Scflo Tuono,

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Trafportao vna quinta fopra

DEL BANCHIERI. Tf)

Fughe,Corde,Cadenze,& Finali del duodecimo modo Plagale,

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L'iflcffo duodecimo modo Tr .. ft>ortato vna Quinta fopra,

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Per Strornentiacuti. . .

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~eRo~uodeci1l10modo,eil fello Tuono per b.molle.Scalla quinta alto per]; qua dro riefce.alle C;izone di Rromcti Acuti;& traiportato vn'ottaua Iotto, in , con trabaflo riefce per Ilromcnri Graui,& c it fecondo modo Plauale,& Naturale, di

Giofeffo Zarlino nclle Dimoflrat.hb. I . Rag. 5 .deffin.8. D

E 8 ESA-

136

CAR T P. L L A ESAMINE DI D. ADRIANO BANCHIERI Monaco Oliuetano,

Chc~gli clodeii modi forti/eono ne gl'otto,& MiJlo 1"' Honi £cclefiaflici.

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D_" G. l. A. 3 E. 4 C. S F. 6

~t:=:-:i:~:~:!:~:i:::et:~:i::=::= -:: =::: = :====

f3 ~.-___ ._. *_B_- ~----- .. ----. - - --_._:::

-_.~ _ ......... - ._"'- ..... :t.iZ' .... _-- --- .. " •• -~ ... -~--- - - -----

D. 1 G. 8 D. Mifio Tuono dell'In exitu.

Gli dodeci modl n_eJ1~ ,propri~ co~de ().trafport~ti" dottarnentc e(p?~~ ?a'Giore~o Zerlino ne lie di l UllDfiruttlom,& dimoflrationi armoniche.di gla s e detto quato dcuono effere flimati.ma parmi pero bene auertire il nouel_to Copofitore , del Ie difficultaco diligente elamine ricercate.che fopra_em fcornno,,& che realme~ te in ogni compofitione, gl'otto ouero no~e Tn,om ~cel~~a~lcl ~n~ra_no ne gh dodeci modi,& gli dodeci mo~j,volendogh praticabili a plU d~ cl,Ul voci.non eceedono gli otto, 6 n~ue Tuom,fi c~me dalle quatro corde c:dezlale~c~e f0110 St!. periore.Mezana, Indl,ffe_rente,& ~lnale, fi conofce cof ne gl Auten ncr afcendea

ti, come negli P Iagali d ifcendenti. D I-

DICHIARATIONE

AL ANTEPOSTO ESAMINE

cbe gli dodeci modi forti/c9Tlo ne gf otto,ouero nou« T uoni.

~~ Rimo modo aJ la baffa in luogo proprio; corrifponde al primo

.'i Tuono , traiporrato vna quarta topra per b.molle.ferue per

Y Ilromenri acuti.

Secondo modo alia batTa in luogo proprio ferne per flromenti Graui, trafporrato vna quarta fopra per b. molle corrifponde al Iecondo Tuono .

,~!'-v.M· . Terzo modo a piu di dui otre voci, non riefce per flrcmenri

ne corri fjJOllde al Choro.deucfl feruire del terzo Tuono; feruendofi della cor

da Cxiuero A.in luogo di ~. . .

... ~arto modo ~ plU di dui o 1 tre voci non riefce per Ilromenn.ne eorrifponde al chorojferuirf del quarto Tuono,& tralporta to vna <Juana topra per b.mol

le.val per flromenti acuti, .,

~ Q!.llito modo riefce pel' flrornenti acuti, per vocinoneregolare ; fi deue in fuo Juogo l'vndecimo modosche riefce qUlnto Tuono,& alia quarta per Ilromen ti acuti,

~ Seflo modo'non v.ene praticaro.fe no neIII'organica fantafia.fideue feruire del duodecimo modo, che Ierue per.feflo Tuonojalla quinta bafia per b.molle.

1 Settimo modo non corrnponde al choro.fi bene per firomenti acuti~fi deue por re il decimo modo alla quinta bafla per b. rnolle qua I ferue per fettimc T.u~rn.?

B Ottauo modo ferue per Ilrorneti acuti.Sr vna quinta fotto perb. molle cOl'rl_fpo de all'ottauo Tuono ,piu comedo che 1'lfie1io ottauo T uono perl' efirem_ltJ:. , Nono modo 1 iefce per Ilromenti acuti,& vna quinta fotto per b.molle corrifpo

de a! miflo Tuono detto dell'In exim, .

10 Decimo modo riefce pel' (lromenti acuti,& vna quinta Iotto'per b.molfe corri-

Iponde anco r;!( come detto habbiamo )'11 fectimo Tuono. _

I I V ndecuno modo rielcc per flrcmenti acuti, & tra1i)()rt,Jco ~na qUln_ta Iotro , & mcglio vn'omua per 6amedui per Ilrornenn & voci.riereono qUl11to Tuono

12 Duodecimo modo, rie '1 ice per flromenti acuti , traipor~Jto vna qumta fotto per b.rnorle corrilponde per fefio Tuono,~ vn'~ttaua 'otto perL.. qua~ro f_ dolce ~elodi~ in contrabaflojper flromenti gra~l; fi come altro 1 u~ s e dee-

to,&clObath In materia di contrapunti Scmodi, VT t-

I

3

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~>6 "n~~ ...,.:ft..7~ ~~ ~~ ~~ ... ~~ ~~, ~ ~h;~ ~~ ""~~ ~~ "~~-4. ~~ J"!Ii.::M. ~iol .~~:-:.~., (i'~;l~ .~,~j';)'" ~{tP "'r::\~'1i~"4" ~~ "'W::fi5~ ~ ~f{;fI..!t &J-. ': ~ l"..~~ ~-4~ \!Je;p ~:~~ ~ ... ~d~

v TIL lET C I V I L I DO C V MEN T I

A GLI STVDIOSI CANTOR!.

"'iJ1:.lIlLl1-r. y~ Vatro voci differenti riccrcanfi al perfetto Conferto Muficale 7 & quefle fono Soprana.Alta.Coritla.Sz Baua.uCanrorc che pol' ~ '(J ficde l'vru d~ qUe. He , in tre cond~eionila porlicde , cioc voce di tetla, voce di p~ttO,& voce obtuta; quello che dalla natura vicn ~ dotato d~lIa prima.e Cantore perfe~ti{fil~1o~ qu cllo chc l~a voce ~_ di petto e Cantoee perfetro.Sz chi nene III Ie voce oDcuta,cCa ~~~.~~. tore imperfeno , & prima.voce di tcfla intcndcfi quella j che in S~prano,teoza incomodo agglUnge ad vna dill.iL.a dr dodcci voci , fiunlmenrc ie

aitre ere pant come qui,

:::- -.~~ ~:~-~.-.-.~.~ .t-~: ... -.-.~ ~ .t-~~'-"-.-'7\:'. \\:~:!'"

~ -.--- -. ---- ---_.¥-- ----B---·--¥--------I· .-.~.¥.- ..... --.-

---------- ---, .--- ----- .. -.-----~-----1· __ ._,, 4_ ~-- ....

---- .. -- .. .:__--- ----.~ .. -.---- ,--.----_ .. _--.- ...... _._-_ .. _--- ........

-~. t·_- ---- -i'·t -.- ------~ .• --.- -.--.. . .. 0'-'-'- ---t· ...

oopraaa. Alta. Corifla. & Rilla.

voc~ di r~tt? intcdefl 'luella che g~u~ge alla diflaz~ eli .dieci v?ci,& volendo proce dere ~l_usu.n0n'puo & rcnde noia in ve~erlo~ fentirlo , chi poffi~l~e vna di quefie dUI VOCl( che fia_foaue & bene organizata) c dono parricolar di Diojdella terza voce obtufa!dlremo fia quella.che in Ioprano fembra vna Gattina, in Contr'al ~o vn Cacho ,10 Tenore vn Afino, & nel Baflo vn Bue , deue l'huomo conofcer kn:elfo,~ chi ha voce cattiua in catando.piu toflo vien detto diffenofo,che vir ... ~uofo,& it? lu?go di dilcttare.rcnde tedio a chi l'afcclta ; & quare fiate fcorre che 10 ridotnil diffetuofo per ambizione, leua parte di rnano al virtuofortemcrira in vero efprefla , quando non foffe neceflitato per mancanza di voec buena, che in tal caro per non guaflar la compagnia,con mode fila reufcira.deue il Cantore flar ~ortlficat~Jnel librofempre tener j'occhio, numerare le paufeattentarnente , & l'lano,& C10 per _non 1~tc.rr?l1lpere it compagno.entrare doppo lc paufe con gra· na.non far Ilorzimentidi vita-occhio & bocca.non cantare nel nato, pigliar fiato c?n garb~, ne m~l plgilarlo fopra Ie note apuntate. per non priuare il Concerto d Jrm?n~a;sfugglre la vanagloria,ambizionc.& inuidia; ncHe conuerfationi non e1fere mlolente ne ~uflone, ma fi bene modeflo & arguto; & fopra il tutto etTtrc bun compa(lo d'aOlmo,acci6 non gl'interuenga,come JOteruenne a cert! Can tori che afco~t~U.l Diogene,& mentre cantauano,egli rideua , interrogato la caul~. ,i i t~1 nfo,ntpafe, Coloro camano fi, conla bocca, ma dentroionomal eompu:ii

dammo. VTILI

t41

e£i~~~~~Ir;;s~~~~~;~~~~~~~~.'_l .. ~'~~

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«(4li~(;fi~: .- ~~~~ -I ~ fir~~~"~Ci\?~)~~)~Citf~)'nml 'lI'~

VTILI ET OSSERVABILI DOCVMENTI

A GLI STVDIOSI CONTRAPV~TISTJ.

(.;l Chi bcne andera efrminando fparfamente queflo libro,fon ficuro

V . L~ % ~ ne prcdurra tuttequelle offeruationi, che f ricercano al princi-

~/) ... . . . . piante compofitore;& perchegli duofopra gl'otto Tuoni.& do-

~ r t deci modi Iorio obligari in ofletarc le di Ioro fughe.corde.caden

~ j ze~&,finah;far;i bene apretT<_> vedere quatro D~~ Ipartiri nelle

. 0' '. chiaui del Soprano .. & quefli perfceduIa dclloiflile Sc maniera

che deuono tener le note in varia ti modi aflicmecontetle, Parmt pero bene prima dare alcuni auertimenti gioucuoli , & ciui Ii; dico adunque,

auanti che iI ficlIr9 cantoreprocedi al contrapunro.deue fenz'altro hauerevn fi-· cum poieflo fopra; la Mario Muficale gia piu volte moflrata.Ienza la qualedifficiIiffimamente fi aprendono meno mediocri fondamenti;Mano veramente degna di memoria eterna, poikhe fedelmenteci additta la ficura flrada di c6durre al de fia to fine.Deueapreflo il principiante compofitore firperaregl: prirni infegnami ri.che fe bene fi rendono fcabrofi, fuperari pero rendono fommo contento & fodlSf~zzione,nclatciero vn Documento datomi nel principio de gli miei fiudi mu ficali.dall'induflre compofitore Oratio Vecchi; diflemi the rolendo dilettareal trui ricercafi prima dilcrtare a fe Ileflo in componendo qualche gratiofa inuentione di gullo.& fi1a!Io.fi come Ita fart'egli ne gIi di lui nouelli fludi con lefue va, riate& dottegalantcrie.fimileofleruanone doppo [ui.hanno hauuta il Marentio, 11 Rom~no,Ciliozzo~to,Cafiold:i,Belli,~ortaro, Via dana & altriapreflo ; (9 che tal ~Udlo,h.lnno·prc{o vn ficuro pfelfQ fopra la fparritura,& in tuttele di Ioroope re, feguuando con fludio maggiore nonfolo hanno dilertato afeflcffi.ma vniuerfal men te a tutti gl i profetlori.con mol ra Iode,& credi to loro.

Ricercafi al compofitore per fufficiente che fia,chiuder la bocca nelle fue compofinomsne and'lrc( come dicono i Bolognefi)a Loiano.quefto e virio in molti Poeti, & .Mufici, che in efaItarele di lora tefiure,fi rendono eiofi&noiofinellc conuer· fationi.& fpei:o liC [ono burlati, iI tJ.cere e modeflia, & l'opra e quclla che loda 11 1v1allro;le 0p~'eJltrui m,\i Ii deuono cenfurare,attefo che per fe fieffe tutte Ii euo· "Cono nella dlluru acqua,hauendo ciafcuno a memoria quel ciuil precetto di HoJiatio FIacco'

~IJ tua laullubis fludia~baud alfe7Ja reprel}endei,

u.o CAR.TELtA D

E L BAN CHI E It I. J ,II

.I!.clll\O Duo alla Chiaue di C.per b. moll econ Iedeci otferuationi buone, T

i~~~-='=~~::I~~i=:~~~~1 =~~~=~=I~t==:~~=I= :~lt~'J~U~I~fl~~~:~l~~=~I~i~~f~i-'~t-l(I~'~ = ~="t-:I:J.

..... ._.._ . .Jt.. _ ~ V - - ----.-- - ~-.-.t-t-,-··--_-i .• w -i-·~-· ._- - .,.---.----= : :-_

v - _~. _. __ .• .. - __ .... - • __ - I/»

~:~~~ft~~~~in:i1~i~t~l:t~~~t~~~H:t~:f:!~:ljll~ ~~~!f~fIUin~I.1 ~::t~~~i~~~i~~~ti~t:jtt~!nt!II:~·

1. Principiari con perfecra, 2.. Ledifgiunte buone. J. Rerterar m paffo ~contrapuntoreale. 10. Cadenza mezana. I I. Contrarieta buena.

~~~s=~~-I ~~~~L~ ~·I~~~!~I~I~!~~jiH~I~ ~~ i:: ~ J =!~nn~uu!~!~~~~~r.~L~:=~jI~

~~;t. ~h-.~!~:~im~~i~rt1 ~~i~~t~~~i~~II.t'fl. fl~ ~~~11151ijii~I~!ni~ti!~I*~U~!~I~i~I~ll:~i~l~

).1 d B d= t ~- - 12.. Rouerf ornrm.

no I; au a to. 4- lion & eatnua ). Cattiua per buena 6 Fi .

J;i~~9~~ 9~£ t1:.:~::~::t:l:t:':i:t:l:f:i~~~:·:I:= r;~~] li I U~t~'ll~f~t~l~ti:~~H~~ +l]l~,:, i-:9.:r~ R t t t ·t- -.--.--:t- -t-t-t-t- -t-t ~ ;1 R .- - --- -·--U--.-J-6 .•.• ~ t • ·.··-l -r-.--

~i~riii~ii~i;I~~iii~~~ili~iit~f~t;~ ~~~tJi~t~li~~~~~lj~~fi·t t·~:~~fi~i;f~i;l·tj!iI~in~

M • d°r. d fi 13· Irnitatione.

7. entr voa ucen e, iafcende,

-G-::-: --·t--·1--I-:t"·1··-~·t·-t--:t-'---I-i---!-1 ff =~:, i-:-t:i:9'I:q:t-~--!-I~!-~ -t-'-I- ----·----1---fE:-:::t:::6::: : :t:: ::9.::~::J:t::~::,:: :f:~: =1=- iF!: :-:r:F :9:!=:t - = ~:9:~:=: :===

Fr- .• --6 __ . - - _. f t I -6--- - -... R --.- __ . -f·-- ----- - - t t --_

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_ t __ _ .... _ v - t - - -- •. -.-. ----- ..

. --_.. -_._... - -.. -- --

i. Sincopa minore. Ii· Legature. 1 5· Cadenze inregolare- 16. Mouimenti conrrari alla ril'ale.

J ~4 CAR T n L LAD E L BAN CHI E R I. 14,

Primo Duo alla chiaue di G. per b. melle, con fedeci ofleruationi buone. _~

-a~:=:'::::i=:::t -=::=::1=;':=:= - -.: 1= ~ =- ~=.I:~ ~t:t-:!f-f;l-!t·t:l:l:::::~:~-·-.:f='-I:.·t:l::·-t~=i=l:1=1' ':~~'l-':~l':~Jl:£:f:l':~J

·E--·- -"-1---1--- ---I - t - -. - --- - -- ~-- _ .• -- ... t- -0·-'-- -- -.- _. ----O-f- -~i·~ 0- ~

_----.--- •• - _ --_ .. _ - -- ---..,.._ -.... ..,.. .... .., ..... , ....... &-1-. ... .... _. .... ......... .' _ ..... '!..:_ ... _

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96~€~~§~~~~lt ;:~ ~=~;-I~~~t~t~P~I:91~~llrl~= I1ft9l.tUmn~~. ;~1~1f~n~I~H] i~i tt~13

e_ .. --e-----.-.------- .. t--t---- ... -.ll.;:1 . t j ~d- ~<t 6t -.§--

I. Si deucentrare all'in suo 1. Fuga imitata. ranone. 10. ConAunto flretto. II. Fioretti fopra le

-~t~~:: ~ :l]~:i: t=I:,- :t=l:i-:i:t:+:!-:t-:I:t-:~!:t-:l:·I:~ iiij·l:~l·ttt-~lf~t- ~~~J-!l- ·~fl:!:9:':i!-~ff:t-:*:t=::~i-·~I~

_____ -- ------t- - - --.-t-i- - .. -._-- - - .. _ (0 t ;f t -t-l-t.-. ~-t- . __ ~_2.. ;z.

---'-'.~-_' _, _ .. ., --- ---.,. - - ~ - --_..... - ,-- - - ---- --_. _..._._._ --

~t·--§--·I·'·'t·!-tlq-t-I!-t-.-t----~I--··----I-- ~~·+1.1·li·~'!·,·'t-.fl-f·P.:r+-I·'-!·~--M·-~r,'~:rzf·f'1 ~~l~:~t~ ~ _~±~!~t:I~!~ ~!~!~I~:t~t~~: ~t~~ .. ~ :~ e~:i~~i~~I~~llti·J!!t:~~ ~d!HU~:I~§~~~~!~~~~ ~

;. Dalla Sella minore all'ottaua {i comporta per l'imitatione. Cadcnze. rz, Riefce Contrapunro doppio.

-t·l· ~-~-;·i'I·-··---i-l----' ,--- t·l"t -t -t·-·--l"~ .~-:t:l~:t-:i-:t-:~JL~~·: :l'-::l:i i:l:t--*:~·l·t *··I·!···"-t·~-l-"1-1·j

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..... Fuga inregolare. S. Fuga piu propria. 6. Cadenza di quarta poco c in vfo. I;. Imitationi dilccndenti. 13· Imitation!

t f , I t + + ft' 1+ f t t :t f :f ~t·t·-- ~·t·'·I·-·--f·:t·+----I---··-- :t + I ~ t~ ~

1~~~~t14~ :t:~f!~~J~~t~~t~~l:~ ~~~~~ll~~!~~,!~! I~ 1::~;thi!l~ lt~~:~~dif ~f.~t~~~~~t~ ~t~!~~!!i~~

gE~~:9:t-E':I:l::t- :~-::i:l= -~ ::::i - ::!::=:':t-:~l'=~ ~~~~11i~t~~t~1 'lrt~'~111Ii]i~ii~'J-tl~ti~9~i-J-t-~~i

e --J- --·l-· ... " ;._. -A -- _._J - -------l- -J ~ -- _._. __ ... _ .. t. I._._.! .. t~-.-~ -I .--- +d~ t l

-. --- >- _ •• _- .-·0 .•. -. -v - - ~,- .. l-· -- .. ----- --- -'_ . . . &. -.-- --

, afcendenu 14. Terze buone, 150 Effc:tti contrari, uS. Riefce in bene

A.dui voci, 7. Rompirnenti di note. S. Stile moderno. 9. Vfa{i per imi- all! 1

una e. Secondo

143

~~~~~~~~~~~~~~~~~.~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

CONGEDO

DI D· ADRIANO BANCHIERI BOLOGNESE E T M ON A COO L I VET A N 0

.A cki legge.

Velle fono le Rcgolette del Contrapunto promeffe nella feconda impreffione della Cartella di Canto Figurato.le quali in vinticinqu'anni ho acquiflate efercitando al componere trent'ope .. re Mulicali tune v~a & piu fiate imprcff~; tali Regolctte (quali elk fie no ) efcono in Iuce, non per altro intereffe 1010 pel" glolla re a gli nouelli principianti. Vengo pero afficurato dall'impreffore 10110 defiderate, tutta la lode diafi a Dio bcnedetto ; godo perc' in moflrando alla C~)11gregatione Olill~tana, ~ nation~ Boiognefe, nella

quale fon Monaco Profeflo.Sz Sacerdote.che 11 talento datomi da DIO non ho na fcofio,& che nell'hore di folleuamenro ho frequentata la cella.hauendo £1 tto ca pitale d'vn Aurea Ientenza in S.Bernardo,che dice.Csr.r, A FR EQ.YEN'l' AT A DVL CESSl T, Ne altro premio ricerco dell'altre & quefl'vltima rnia fanca.folo che fua Diuina Maefl« perrnetta che affieme con quelli ch'haurano profittato dalle mie fatichc.tiamo farn degni godere quelle foaue arrnonie celefh , in lalciando quefie terrene che altre non fono che diffonanze.

Ho commemorate in quefl'opera folamente quelli Autori inuentori delle materie, & quelli che hanno reiterate per tradizzioni ho tralafciato , non gia in difprezzo delle 101'0 autorita.Ie quali tunc honoro, ma per non confondere il noucllo leola ro; efiendo flato mio teo po primario tiattare con ogni breuita.facilita , & efempi rnotali.ciuili.Sc pratici. Di nuouo dichiarandorni, che quant'ho fcritto intendo per giouamento del Mufico P~atjco, lafciando Ie Theorich~ Ipeculationi ~L i~gegni PIU elleuati.rimertendorni fempre doue haueffe abbagliato alla correzzione da gl'intelIigenti,& non de i curiof Momi,& Cenfori,

INDICB DI TRENT'OPRE lVIVSICALI DEL P'. D. A D R I A NOB A N C HER I

MONACO OLIVETANO.

A chi dedic,'tte.& dotlimprejJc:J& riflampate. v~~-# ~~'J"{i)~

e. ~t~ <!,C; ~

~~~~~c!E~

IN VENE.TIA, APRESSO GIACOMO VINCENTI ALLA PIGNA.

I Dl EOil & Concerti a 8. AIl'IIlufiriffimo Sig. Cardinal Sega.( chele.

2. ~J. NliouipenficriR.l. AI M.R.P.D.Ang!oloAlariaAbb.diS.Mi

3 Cartella di Canto Figu- Al M.R.P.D. Stefano d'Auerfa Abbate di

rato R. 3. Roma.

IN VENETIA, APRESSO RICCIARDOAMADINO ALL"JRGANO.

4 T Anie & Concerti. a 8. All'Illuflrifs. Card. Pietro Aldobrandino.

$ Gemelli Armonici. AII'Iilufiriis.CardinaleS.Cecilia.

6 OrganoSuonarino in foglio R. 2. All'Illuflrlfs. Cardinal Scipione Borghefi

? Metfa& Concerti a 8. R J. Al Rcuerendifs GcneraleP.D.VaodlFio

8 Salmi Ipezzan a j. R. r., Al Reu.P.Faui Vefcouo di Caflro. (renza,

9 V ezzo di perle Iopra la Cantica. AIle M. Midella N cue in Piafcnza.

J 0 Primo Iibrodi Canzonette R. 3. Al P .Vifitatore D.Agofiino da Padoua.

II Secondo libra. R. 7. All'Illuflrifs.Conte Francefco Gambara,

12. ~arto)jbro. R.». AI Conte Rorellia Gouernatore d'Imoja.

11 Canzoni alIa Frauzefe. R. J. Al M.R. P.Rouatti Vicario Generale,

1" Sinfonie.a a. Al Reu.Corleone Abbate Generale,

1 r Organo Suonarino piccolo. Al R. Malabbia Abbate di Verona.

16 Secondo libro di Madrrgalia f. Donato alle Stampe.

11 Terao libro di Madrigali ,a 5. DonatoaIleStampe.. .

18 Moderna armenia per fonare, Al R.D.Secondo Perugino Cancelliero.

IN SIENA, APRESSO SILVESTRO MARCHETTI.

I, COnclufioni in foglio. AI M. R,P.Cattaneo Vicario Generale-

IN

15&

CAR TEL L A

IN B 0 LOG N A, APR E S S 0 G 10. R 0 S S L C'O:,dufioni Organichedilucidate, A. S. Ceciha Vergine.S; Martire,

IN MILANO, APRESSO FILIPPO LOMAZZO.

11 Primo libro di Madrigali as'. Donati all'imprcflore,

2.2. Terzo libra di Canzonctte R. I. Al virtuofiflimo Horatio Vecchio

13 <t!_into libro di Canzonette. Al Sig. Francctco B:.mettl. (BoCco.

2'f Concerti mcdcrni R.I. Al P. D. Honor .. to Abb. di S. Michclcin

1') Carta eli Tanie. Alia Vergme Mana Lorcrana.

2.6 Carta di facrclodi. Alia Vergine del S. l\c)f.llio.

'2.7 Carta di Canto Permo. Al P. Cantore ncllc Grarie diMilano.

:& S Second! N uoui pen fieri, All'IIlurrifs.Marchcfc D.Alfonto d' EO:e.

z, Canoni a 4· in foglio. Al Sig.Gio.Paolo Cuna Organifla di S.Ce1

30 Arplchittarone llUOUO Ilromento muficalc. (loJ

IN SCIELTE DI VERSL.

Ne gli Madrigali a s. inti t tolati il Cardillo in V enetia,

Ne gii Motettti as . del Co ppino fatti ad inflanza dell'Illuflrifs.Sig, Cardinal Fede-

rico Borromeo in Milano.

Nella battuta dichiarata del R.D· Agofiino Pifa in Roma. Et nel fecondo Tranfiluano del Diruta in Venetia.

Aplic~mdo(fe cofa alcuna di buono fcorre in quefie fatiche) tutta la gloria a Dio Be nedetto.attribuendo all' Au tore & Compofitore ogni difetto & mancamero.pro teftandofi di nuouo il di lui fine eflere , dilettare & giouare a fc flefio & proflimo,

CA-

1..5' 2-

~.(t ~~ i) (" ~1.} 5) iii ~!:@" (i .]~ ') ~ i)~@" ~ ~~~ ') @ ~~ ~ (i ~~~ C) (I 4~ I) ~ JCir'''~~~~.l>~~)~~~~)'mcm~~~,~~~)~1.:!

~$~~~~~~~~~~~~~~~~~'~~

:,I ".. ... ..~ ... ~.. '" ~~ ,,~ "" ~

PRIMO CANON A QY ATRO, E N I G M A.

S Cendiamo diece gradi in compagnie,

Et in decirna cantiamo allegramente , V t re mi fa folla s'ode per via

La [01 fa mi re vr fuo difcendcntc, S'accordan tutti quatro in allegria

Con le note medefme vnitarnente, Chi vuol capir qucflo principio nuouo Non gl'occorre cercar il pel nell'ouo.

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DICHIARATtONE.

Q Vefio primo Canon moflra il principio del Canto Figurate nelle fei fillabe V t re mi fa fol la principiantc in Gamma per natura di b quadro.fcguendo la intctione della Mano muficale del P.Guido Monaco Are 1 tino.

1 II primo canta diece note fccndenti per Ia Chiaue di C •• fol rc vt.

2. II Iecondo cantafeco In dccirna per la Chiaue di F. fa vr, riuoltata. 3 II terzo afpetta vna paufa per la Chiauedi C. fol fa vr,

4 II quarto afpetta tre paufe per l'ifleffa Chiaue di C. [01 fa vr, Cl!!.el1e due note ncgre indiziano Ie dui mutationi lott'& Copra.

~elle trc Chiaui indiziano Ie tre nature muficati , che il tutto concatenate infieme fanno vn breue Epilogo alla Mano di Canto Figurate,

SECON·

E N I G M A'

O Che gl:a~io[? ~ir .d~ ~acontare Amici & inimici Ione vniti. J\cuto~ Sopr'a~uto ogn'u~appare

Tutti COntrarl,& fanno In fuono vniti Gl'orecchi ealtrui, ond'i 0 per dichiarare A gli Cantori accio fieno auertiti,

V t re mi fa fol Ja cantan cofloro,

Fa mi re vt, La f01 fa mi con loro.

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Fa mi re vt La fol fa mi

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Vt re mi fa fol Ia

DIe H I A RAT ION E.

E Rcgola d'offer~ato ~ontraptito quando Ie parti fcendino altre afcendino,Qui fi fcorge maniera di Contrapunto doppio,

Ne~ can tar quefle note fi comprendono Ie tre nature comprefe nella Mano del

P. Guido Aretino cioe di b. molle, quadro& naturale Due parti cominciano in C. acuto & C. Sopzacuto Due al tre parte cantano Ie ificfie note doppo due paufe

In fine afpcttano tutti Yn~ paufa poi refumefi da capo quanto piace,

Cartella dol Banchieri F 'r E R·

TERZO CANON A QVATTRO VOCI

P. N I G M A.

H Abi ta Copra il monte: vn gran,fignore Che al falirui ci fon dodeci miglia Huomo potente fermo & di valore"

Che OIl nominarlo Sol fia mcrauigua

Ha trc fuddui fuoi ch'ogni trc hare

Vorrian £.d11"(: il monte C far bifbilia 1.Li lui COil buena voce gnda forte

Trc miglia fiate lungi aile rnic porte.

Q...VhRTO CANON A Q.VATTRO VOCI

E N I G M A.

PEr tempo in tempo quatro Caualicri Efcono al Iuon di trom be e di tamburi, Et Valorof Iopra i lor dcflricri

Girano II campo intrepirli & heuri.

Riparan colpi aflai con Jor brochieri Percotcndof il dorfo come in muri, Ccflano al finee tutti valorofi

Cantan del Sefio & Quinto baldanzofi.

.s. .S .. S. .5.

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nICHIAR ATIONE.

IN queflo Canon fi Icorge il T~mpo Perfetto maggiore,:t di£fere~za del ~erfet-:to minore che Ii fcorgera nel Icgucnte Quarto Coman Atto Prance ,d..: gl mtclli gcnu (& moderni Compo0ton) cO,me: piu ch~a~o dirafli malt~aOccallone·cr.

Tre pam camano all'unifono dui paufe, (cioe vn Tem~ Perfetto maggiore) l'uaa doppo l'altra, & Ia Q'Jart.l parte. tien faldo in G. Acut1dim') un 'he place.

DIe H I A RAT ION E.

S E queflo ~.rto Canon inuiho il fuono di Trombe & Tamburi I'arrnonia 10

fignifica. ,

II g irar del Capo s'intcndc il fu,garc del Sdlo l11<?do .pJa~ale,& del QUlOtO auterico, ti come ne infezna Giofeffo Zarlino ne lle 10 fhtutlom Ann. lib.a. cap. 12. & ancora vltimamcntc Girolamo Diruta ncl la Scconda parte del Tranfiluano.

Efiendo qucflo Canon forte il TCiT.pO perferto minorc entrano lc parti vna pau. la CIOC vn Tempo I'una doppo l'.tltra all'Ynifono,

Q.VIN-

E. N I G M A.

C Anta te Omnes, rende it cicIo ornato Di Icendenn Icinntle Sz afcendenti,

Tre Ion, che fofpirando in lieto flato _

R endono allegro il Cldo & elcm~ntI Hor mezzo tempo e vn tempo c conngnato .E giun ti al fin non q uietano al truncnti Sol fol fa mi, Mi mi rc yt & tanto

Torna all'in su con Alleluia ill canto.

Cantate omnes.

n I CHI A RAT ION E·

QVefio Quinto Canon a differenza degl'altri cantateparole, I~lui fi fcorgono le tre confonaaze Terza Q!!.inta & Ottaua che firicercano all Ofleruato Con

ll'.lpunto di Quattro Voci. .

Tre parte entrano l'una doppo l'altro per mezzo tempo & vn refpIro,& la quar-

12 parte all'Ottaua {otto in Tenore comefi fcorge, .

Et le tre parti che in Sopra~o c"n~ano 1~ vnisfono gmnte alia fine refumeao da

capo. doppo il virgolone, lafclando 11 refpuo. S Eo S.

D Vi Gemelli concordi efcon gradiri

L'vn doppo l'altro al terrnin di quatr'hore, AlIcgri baldanzofi e infierne vniti

V na Sorella canta in lor tenore, Sofpirano amendui fuggonla ardiri

Perc he in canrarla n'haurian poc'honore V n lor cugino Sol Fa quarra parte

Can tando in 101'0 faldo come v n marte,

.S. .S. .s, .s.

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DICHIARATIONlt

Q Veflo feflo Canon bifliccia gratiaofarncnre tra Ie parole & note, Sorella Siznfica Sol. Re. La.

11 Cugl!10 ancor egli bifliccia Sol. Fa.

I La Sorclla canta in Tenore vna Ottaua fotto gIi foprani in G.

:I. II fecondo cioc il Primo Gcrnello entra con lei doppo vn fofpiro

3 II di lui Gernello cntra all'vnifono doppo quattro paufe & vn totpiro, 4 II Cugino canta lc due breui Iempre con Ioro Sol Fa.

.Amiando chc 1<1 Sorclla & 11 Cugino vcngono fcanfan da gli dui Gemelli.

Cartclla del Banchieri, F 3 SET~

ENIGMA-

E Vn Padrc dl fameglia (0 quefla C ~ella) Chern quadro Natural Sol ita potando, La Rca Iua moglic per Natura anch'clla

Vn tempo ieee fla,i'altro vaga"do Hanno dui figli che 1Il natia fauclla

Au tcntici & Plagali van cancan do

II Priuio e nato inlicme con Iuo Padre L'alcro nacquc trc di doppo fua Madre,

.s. .S.

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D I CHI A R It T ION E.

QV. in fcorgon Ie Tre nature di cantare in F.G.& C. po fie nella Mano Muficale del P. GUido Aret.no.

1 Ii l'adre b.flicc'a fopra 11 Sol in natura di ~ quadro per G.

2. La Madre bifliccia topra La. Re in natu ira na turale per C.

3 Il Primofiglio cominciacon rUQ Padre doppo vnloiimo,& U Secondo doppo tre paufe & vn fofpiro per natura di b. melle, in F.

Concerto 'he imita la Coma mufa 0 dir vogliamo Botta crepa,

OTTA ..

EN! G M A.

DOPP'uno al cinque, c doppo il tre all'otto Et io [0 contr.ipunro con cofloro

I mito le lor note Iopra e Iotto

Eacordoconllhl grato e Ionoro Giunti alla line ci afpcttia me vn hotto Poi ripigham da capo con dccoro, L'arrefitio e grauofo Iotto e fopra

Ch i lo confidra, e queflo , e ilfin dell'opra .

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DIe H I A RAT I O.N E'

Q V cflo vltirno Canon t:: vn Terzctto di Canti fermi.

II Contr' Alro che imit.i per qu.nt.i, canta ancor lui naturnlmente per l'accidt:ntc15. pofl» a !fa Icttima nona re fl 1111 re , come fanno gh Compofiton & Org.lIll[ lri periti alla tralportanouc a r.noruca.

F 4 Breue

160

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Breue Narratiuo in materia di Canoni Mulicali.

P Iu per curiofita, chc per vti 1 i ti da in fin! ti Conpofitori antic hi & rnodcrni Iorio 11.1 ti & vcngono prodotti Canoni in diuerfcS; variate inucntioni, no detto per cunofita, poi che vagha il vcro, altro non conclude te non viuacit.i d'mgcgno; Di quefh Canoni in dui manicre Ic 11<.' vcggono l'vr11 dircmmo tcnninati , & 1a!Cconda il:tcrminati, quanro I gli tcrminati tc nc trouano alcuni Icmplici & ,11 tri co pofti, gil Icmphci dircmrno quclli quando due parte in confequcnza fempliccmen tc li fcguitano in dir l'iftcllo doppo vna, due, tre, & piu paufe con la conclufionc ;11 fine.come ha praticato GIO: de Antiquis.Gio: I\-tmco Aloia & al trijconpofli Iirnilmente ponamo dire quclh quando due park. in conlcqucnza s'obbligano all'itlcifc notre doppo vna.due.tre, & piu pauk,& fopra quclrc alltre parte Vi fanno [0- pra & Iotto Contrapunti come hanno fcritto Collanzo porta, & Gio, Pietro Paleflina con altri apprcrlo, Cannoni poi intcnninati fono cia dirf quclli.chc Iotco note Muficali obligano piu parte rcfinnendo da ca po in infinito , dt quetli vegganfi Gio.Maria Namno, Fulgentio Valefi, & altra numerola Ichicra , & tirnili Canoni, mterminari vengono prancari con parole ancora non 1'010 (piritual. & Icrie.ma parimente Vezzote,& Baccanali, & perchc trOppo Ii ncercaria in volcr difcorere fopra tal icapricci lia bene entrarc in altro, crlcndone picna la profeflionc con mi-le & milk varieta.fccreti & lambicamenti di ccruello; A chi piacc componere Iimili Canonislodo si quelIi, che vogliono (j perdi molto tempo a riucnirli, 111:1 piu iodo quelli, che danno le lora Dichiarationi, auefo chc glioicuri non tutti gli capilco!l0, & gli dichiaratt ogauno ne gode, ne fiperde il tempo a ricercare come dice 11 prouerbio il Mare per Rauenna,

MODER~

(~}t t'ifl">t fiJi' ~' ~ W f?J1' fiJf v '¥l' 'ru' 'W ~ W ~

Canon Tres in vnum •

. s, .5. .S

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. Sub tuum prefidium eonfu glO

SONET-

16;

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SONETTO D'EDICATORIO

DEL P. D. ADRIANO BANCHIERI Monacho Oliuctano.

Alla Santiflima Madre Maria di Loreto,

Q V ci gran Concerti ond'onorata in Ciclo Sci tu Verginc pia da quei che in terra> Cantaron gia di te mentre alla terra

Pria gcnerafh il Creator del CicIo;

Hor the mi vol go, tua merccdc al Cielo, Infcgno gui COil qucflo hbro in terra Quati bramofo vdir c Cielo e terra Cantar vniti le tue Iodi in Ciclo,

Degna ti prego 6 gran Regina in Cielo D'Vmil Cigno Vmil call to, & oprain terra Che qucfloancorfuol agradir il Cielo,

E ben the l'h uom come terrene a terra

Volge fue piurne, ancor tal volta al Cielo Vola con il deflos'erge da terra.

F 6 MADRI ..

I

l

MADRIGALE

DEL SIGNOR ROBERTO POGGIOLINI AL P. D. ADRIAl'~·O B ANCHIERI M. o.

Suo Macflro

~ J gii Spirti animati ~ Col variar concenti

. Teco garir d'articolati accenti;

Hor che Cigni bead

I) lor canro at tuo Canto

P~ueggian lied in quehe sfere ardenti, Bene) ragion ehe s'hai celefie il moto, T'ammiri il mondo ammirarore irnmoto,

16)

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~~ ~~ .~ ~. ~~ ~~ ~~ ~. ~~~~.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

DISCORSO SOPRA LA MODERNA

PRATICA MVSICALE

'l;S1~JV~~t~

e.~~e> l.9~V~

(i -J.~. (i ~~~ ~~~.~~

L Celebre Mufico Pratico, & Organifla moderno Girolamo Diruta, nella Seconda Parte del Libro Secondo intitt?lat? Tranfiluano, con viuc ragioni & pratici efen~pi diuide 11 C~n t~apunto I.n offeruato, & commune, Openione III vero glUdltlofa e di non picciola retlctIione ne gli moder ni conpofitori, i quali con gratiofa maniera ferueodofi d'a, • mendue I~ maniere affieme con_tefie, rendono vn gufloto

. ~_ _. & noao dilerto nella ~ufica odle~namen_te praticata,

,. _-. J?ei ~o~trap~ntoOi1~ruato(/afc~amog.ldcritcoriantithi)

rna vediamo gli Moderm tra gil quali fono Giofcffo Zarlino, GlO: Maria Artufio, & altri.che per mancanza di tempo tralafcio, quefh dico hanno in vero dottarsete Ipiegato con,ragio,nl pr~ba~lh in acto Theorico? & Prati~eo, Ma di tal Ipetie di Contrapunto mlfio( 0 dir vogliamo comuae non gla credo ua per fcriuerfene da ni funo.non hauendouif a mio giuditio) altre ragioni.folo che if Lcnro dell'udito fe ne

conpiace, .

, Da gJi Mufici Scrittori lin ,aI ~iorno odiernoj' & in partic?'aregl'antichi ) non e, da lora flata prodotta regola 0 piecetto alcuno, che mofin 10 pratica accornmoda~e con imirat: affetti le paro!e.in.qual fi voglia genereo fia latino, ouer volgare, & 10 particolare aile parole ch etprimono, dolere paffionc, Lof~lro, pian to, rifo, interroganuoj errore o qual fiafi altro accidence; Ja on de la maniera de gi'antichi fu quefia)e~pieuano Ia Cartelia di note in Contraponri ofleruatiflimi, & poi fottoponeuangh 1 'Oratione, qUi Ul al Concerto fennuaf foauulima Armenia, rna tal a rrno nla non folo era contraria all'Oratione , rna Ipetfe fiate alle parole dolorote vdiuafi allcgcezz3, & alle parole bal danzofevdiuaf languidezza.

Hora rno il moderno compofitorc.per porgere diletto alla maggior parte' eflen do il fuo proprio fine) meglio confiderando, cerca imitate vn perfetto Oratore che

Cartclla del Banchieri. F 7 fpiegar

11$6 D B. L BAN CHI E R I.

Iprcgar voglia dotta & bene ilklfa oranonc; Er fi come fcriue Celio Rodigino lib. 23- cap.}, dctto prima da Cicerone parlando di vn perf~troOratore,Optimus Qr.1' tor eft »ir canorus ; 1rti i'l dicendo animus aodientlium clcl(.R.rt. & perml'u:r. CuII riccrcaf .11 moderuo copofitore di Mufichc ncll'clpri mere vn Madrig.ilc Motct , to u quali fieno al ere parole, dcue 0pcr,nc imirando con l'armonia gi",l fern dcll'O, ratione, cccio chc nel cantare habbino dilctto non Iolo il proprio conpofitorc.u.a parimente gil Canrori & audienti, Tacia pur ehi vuole , chc la Mutica (lluJnt_? ail'aru.onia ) deue cflcre fogieta all'Oranone, :'I uefo chc lc parole fono esle ch'elpri.; mono 11 concerto, la onde te la parola ricerca (come dctto habiamo) dol 0 n:,paiTio nc, Iofpiri mtcrogatiuo? errore o tali (imil] accidcnri , tali parole debbono vcflirfi con equiualcnte armenia, Non dcue pero vn nouello conpotitorc pigliare ifhle di alcurn modcrni gli quali volendo erscrc nominari, fcnza confidera tionc di aU10- nia & parole, viano ccrra vcflitura.chc infierne accozanfi come la (ella all' Alino.

Pia peru bene ( volcndo dir qualchc CO[.l in materia di quefla Moderna pratica) haucr qualche Iume in conponere quctle dilcttcuo' i modcrnir.t.Dico p<.!rc:(') chc It noucllo contrapuntifla dcuc prima aprendcre Ic n.:gofc & prccct~1 n,.:li\) Iserua to Contrapuntoj Sr poi fcruirfi di qnella {ludio1:l inueutione CIOl: a dirc.ponerc rn par titura vna voce cantabile di conpotinone che habbia vago & polite CJlHan.',& fopra quclla tefsere vn nuouo Coatrapuuro & imitare (potcndo )quclfi afctti & in. uennoni, che Iludiolarncnte poffino produruifi, ft come ho fatr'ic nclle due fcgueti Sclhnc ofseruate, & quatro cfcmpi piu moderni apprctso;

Et douendo quefla Mcderna Prarica vtilitare a gli Principianti moderni del polite & vago Conrrapunto.non fi deue tr.ilatciarc Iotto (ilcntio vn fruruofo pen ftero& c, Volcndo vn giouincrto principranrc aprcnderc, bella & buona mantera di Icriuere Canciellcrefco,o corfiuo con zifrc.trarri, rabctchini.mafcheroni.Sz fimi Ii pertinenze conueniente all'arte flefsa delle iCrittore, chi non fa che lcnza l'c:iem plO daujti del Crefcio,Curione,Leone, Valielio, VeroUlo, & altrl fimili v,dent'huo mint"no puo far cora che buona ri cich 1 (Cofi parimetc valencio il glouinetto Con· trapuntlfla moderno aprendere buoni fondamenti di vagIH,zza, fonorit.i,& polife ofseruat:oni, t'lcuepigliarc per ice iura ouero etemp io Vlla VOce cantabile & quclla {partire lD careel J a, Oi Ci pnano ,0rJando, Pal ellina,Marentw,& a1 tri fi III ill con po. fitoriapro3atl, & £:moUl61apraul cercare la eua imitlt10ne (re fia pol1ibIle)rel~za punto vedere lealtre pani, & quanto piul\:fempio faraimitato, tanto piu faradl ~l compoliLore fuffideme,potendocon fondamenti tJli aCee.ndere a gIi plU moder~l_ QLleJlO penfieroe ficuro,& a me e (!lto dL grandlffimo glouamento, fi come Ie {e· goente Due Seflme; & quatro efempi in pJ.role volgari & latine ne danno euiden titIimo fegno i1 tuuo praticato ne gIi miei gionenih Hudl & qui ui fatt~ fiampare con mol te ofseruationi a publico giouamento & efcmplo con quclla punta che nel lor parcQJ1atio furao contefk.

...

Ne

CAR TEL L A l~

Ne quiui dcue tacerf quel diuulgato prouerbio, chIC dice {cccll,do i_l fuono deue eflere il ballo, alludendo che non pal a flrano fe nella Cartella ho vlato qualche voce rnuficale non forfi in tal fenfo da altri fcrnra, attefo che, fi come vediamo al· Ia moderna nelle cornpofitioui variate nouita di bifcro me I~gature ('~del1ze) note Ctccentuate,oaeruationi d'armonia corn Ipo ndente all'Oratlon~ & mille ( per cofi dire) Ilrauaganze & varieta, E pero lecito ancora & deuefi prJtlcar regol~ cqUl~,a. Ienn, non gia prodotte di mio capo, rna da lleotferuanoni ncll~ compOfitlO~1 d In gegnofiffimi cornpofitori modcrni, & in partl col~r~ quando ho detto de gl~ ~cmprfono dua cioe Perfetto maggiorc S; Perfetto mrnore 9uel1a modcrna nou!ta COil fronta con Ie conpoficione del Soauiflimo Luca Marenpo In qua 1.1 produtLOn,e di quefh dua fignifi ca ti dico che Tempo perfecto maggiore & Tempo perfetto minore veggafi nella Cartclla a carteoJ6. Docurncnto 10, Che ~n diuidendo le note 1;1Ufica Ii al nurnero di otto, quatro n prouano ~ote dl perfettione, &~Itre quatro d L.nperfcttione, Tta le prime di perfcttione VI f?,no 161 Br~ue & Sc!mbreue & percne nel Iemicircolo ragliato da tutti gil modcrni intendeh 11 v~~or,d una ,Breue alla bat tura 6 rem no & encndo tal brcue nota di perfettione per CLO dicef 1 cmpo maggior Perfetti), fimilmcntc nel Scmicircolo fcnza taglio intcndendof vna,~emlbr~u~ al tempo 6 batruta, effcndo pure la Scmibrcue ~ota dl perfetrione per ~o drcefi Fe po perfetto minore.cflendo minorc per la doppI~vaIuta che, [eor,re neb ante,ccdet~

Sirmlmete che in dicendo, che lc Proportiom iuuentate 0 rauiuate ~a. gl,1 Greci fono modernamere ridottea trc.che di Grcca in noflra fauclla fono Selqui altcra, Tripla & Herniolia, ho toggiuto ;~n~ora che la Sefquialtera non piu viene da gil mo derni praticata, & di rado l'HemlOIIJ,; m;1,tolo ritcnuta Ia ,!npla & propornone a lei fimilc di Egualita, intendendo qUIUI di eguahta & dichiarando, pOl ehe tuttc le parti neli'iflcfsotempo & battuta cantano o paufano tr~ Scmbribreue ouero tre minime, non intendendo di egualita quan~o ~!l' atto pratlc~ del!a battuta l'e~r che lna mi;il1d 0 dui note alia dikcfa & vnaalla lahta la battuta Vlene mcgua1e, dl quefio

veggafi il quarto & quinto do~~mcnti neW.ldlctra CandIa a cartc 30", .

Ht quiul adducendr) per c1uarezza magglore tre Auton moderm dl filma ~'llll-: ualente che [ono GlO! Francef(o Ane1'lOdc1la RO'l1ana Schola, qucll~ ne glt tuel Concerti fiampati in Rom<L & riftaUlpati in V coccia iempre via 13 Tnpla prop~or: tlone di cgualtta fegnata condua numcr13: & "foc~o!1 tempo perfecto ~lIlor~~a tando c) pauilmdo egualmen te tu tte Ie p.lrtl tre Scm!breue al ~cmpo che d1r vo~~~ no 3. 10 vecedi vna Scmlbreuej I11econdo Autorctara Henneo Raderca ~1 F to. gia Org,lnlfta nel Duomo di T onno & c?mpo{jt~re mol to grato" queOo 111 tU~t~ gil fuOl Concerti fiampaci in Milano ~ nftamp,tallll Venetia pratlca la proportlo nc:dL Eguahta tegnata con dua numcn 3.& 1. toW) 1t tempo perf~tto nlln~re ma~l dando al valore di tre mll1lm~ alIa b;l ttu t;I, che dl~ voghono t~C m lu?go dl ~e, ~ tcrzo & vltimo e racomQ Fmem maflro ql capella m Ancona iua pama nell~ hle

F 8 hde!

168

CAR TEL L A.

[1 del Santiffimo Sacramcnto , qucflo pure nc gJi fuoi Concerti Ilampari.S; riflam ratt in V cnet ';1 cfatumeiue ofscrua la proportione di egualit;. fegnata (OR gli dua n umcri 3. & 2. Iotto iJ tempo pc~·;·:.:tto maggiore aducendo trc femibrcni alla b.uru ta 'toe tre in vecc d, vna, II ccllebrc conpofitore Luca Marcnzio ha praticato fccon do I t~mp~ le vltirue proportiouc (egn~ndo ~li l!ua ~lUmeri 3· & 1.. vcgganll gli fuoi Madrigali che cofi pranca, & mo lti virtuoli CiO ofseruano moderna 111 eo tc ; Altrt poi vi tono che nelle conpofiuoni rictcono mirabili, rna nclle proportioni vlano grand, abuf fcgnando glt numcri indeferentemente, & alcurn vediarno che in .vn opera iflcfsa Ii contr a dilcono, quefle o Iicno inauertenze,oucro liccnric C:J pncciofe mcri tano poca lode (per non dire molto bialimo ) cht non le fi le imparl da gli Maefln fudetti, & chile: poflicde non Iprczzi Sz confondi le ragioni & regolc della moderna pratica,

Soggiuugendo apprefso che tra gli moderni conpofi tori alcuni vfino auanti gli nuuieri della proportionc II Tempo chiufo fcmplice cuero t.lgh~w)&altr~ pongono gil numcri atsolutamcnte tutti pero a mio giuduio fanno bene, pOl

che quel chiuF~ I:z~=~ :"I=O:§ '-1--' ~ .: I--~ f (q~~ntoal1'atto

praueo ) agglUt>C ::1: =~ = := =~ = =~.~ =~=t maggior pcr-fenione aile norte comtpondente, che acrefcono delle due alle tre: tutta via quel- 11 ancora che non pongono il tempo chiuto non fan no male, poiche vi li delle intend ere, doue che parendo fupcrfiuo, rende aucora maggior d ifficol ta al moderno cantore.Ecco di quanto fi t: dctrc I'cfempio in atto prance nella feguente facciata,

Gio. Francefco Anerio vfa Ja Tripla moderaa fempre coli. J ~9

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Henrico Radefca di Foggia Vfa cofi la proportione,

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Iacomo Finetti coo pratica la proportione maggiore.

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Altri inauertentemente cofi abufano,

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Qu~ni·~][i!Dinon ve.ngonocofi Intefida Luca Marenzio, Vegganfiglifuoi dua ~adI igali a cinque VOCl.l'u~o de.l quali principia Parnro dunqe & il fecondo.Ma In tanto 11 fonno fe ne gla plan plano.

FRIMA

Monaco Oliuetano.

SOPRANO.

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PRIMA STANZA.

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Concrapunto.

CAR TEL L A 171

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~-b0[CO . In va bel bofco di fiorctti ada,,:o· v.a.

~li!f~;ftt~J~!~~!:~~~I~l~l;:i~~t~~t~l·t:!ift.t!fff ;J;

4 Fuga autcntica

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5 Fuga imitante alla lena

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~ fron de V n Pallor V n \..J0 Pallor chc in ful

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6 Refol utione della femma 7 i .._, miratione di '-'note

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L'alba a pie d'un"'-" Or no

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8 Scherzi Cantaua Camaua

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Pri l'ufcio per tern- r""'\

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13 Rouerfo che torna in fogetto I4Re-

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Er ei riuoltoal So le Di cea que~ . ~po Leggiadro alma Paflo re E fa vermiglio il

M:t-:l-:~-:+~:::I::~I::f::t:i'I-::f:-t'_:':'~:t::t:~t-:tt"=!=:t::i=!:::) l:i;f:*=i:*:I:i:=t-::*::+::t::l:*:*:t:'+:'l='=i-:~

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Ie 12. Efettidellafe!lJ minore& maggiore folunonesfuggtta IS Intrecciarnentirouerfi

17t CAR TEL L A.

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terzo giorno 9 Dalle inpc(fetteall; perfe~;c~n lepiu- -_

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fol col chiaro rag gio E fa vermiglio il ciel col di let to .10 Maggio ii r""\

g~~~i~i~j~,~.~j~~I~~ltftt~* 11~'~I~t~~f~tl~ gt~]~f~iJ~~~~'~t~!H~~'~~':I~i~~~i~~1~1~9~1~

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plU v~go 20 Quinta falfa rcfoluta alla terza 21 buena oiferua ..

&~:i-::t"'''''t''' =I=l~=i=t-: t-:t~=l:l" =====- =,-==:·1=3 £(.~,~~ ~ ~f:~~:':~l:' ~ ':9~f-::t-'::~ ~:I: 9::i::t-=j=t-:':!:t-::t

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chiaro raggio Moflrami iuan. zi rr-: Tien '-' piu alto il viag gio Accio che fua fo-

~t~-~~~l~~'~~t- ~~~I~~~~~~;:~~~t-:~9:~I~l~J:!:J:!:i:l-=I::f1 . j~' ~i~J~t~:i~l:iUi~~t-~lil~l~il' ~t-~j~t-~i1-~-'f='

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_._ .. • ...... ". .e_ ........ -....... .-_ ..... - .... - ....... -~-~--- .. -_ -- tlone <:» 21 rou~rfo'" . -- ---

16 Cromefenz'accentuatione men vaghe -f----!-- t ·--~--I---" - I

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~i;,iff.t~,fi~ii~I'it:~~;~i~Hiit~i:I'~nf:1~ 1~~t:!~~~!~I~i~I~!~~~I~!~I~I~I~!~I~t~r~~~~!~~~

--a=<ta: ---~t.J-·-·t-t. -~ ._--,.- ........ - .. -.-.t. t------- PIU che I'ufaro dorrna E poi con la fua or-

117 buona cadenza 18 L'aecaden, -t···-----t-j--·.--· .. ·j-- .. ----t-I-t t·_ .. t- 2-1- -'._61:1.

~--t::--:!. -.·f '-1-- - '''-j_.'' --- -'-'-1'-- -- ---~ ~~:i:q!:,:o: :i~-t:: :i:l:~=t: :t:t:i=t=t: :q:~::t: - Ii~t:· :: '-·1: = t:= t::; ::1=== r= :t===t=~ -::::t::l: .. : ==:=t:=: : :::_: ::_=-=t=_: ... :t:f:::: : =

... -- _. - - - - - - .... _- ------- -- - '---- _ ....

______ • ."_ __ _ - , __ -- ~_ Se ne venza pian" z pian Se" I .._ • r '-wt!'

• • 0 __ - ne venga plan pla Clalcu-

Y;:i:'-: i ::1:-:": ,:~.: 1~1!~I!!~6~-! :~~:-: ~:i ~;::= ~:i~~~~9~11~f~t:ol~r=t:lr=I:::9:=9:l rlit~:ri:=

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za della quart:t poco li dcue vfare a due voci 19 portar.di crome \_.I