ROMANUL SUBIECTIV

"ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE

RZBOI"
roman subiectiv de analiz psihologic -
de Camil Petrescu

In perioada interbelic, Eugen Lovinescu iniiaz curentul literar numit modernism, al
crui program traseaz noi direcii pentru dezvoltarea literaturii romne, printre care:
trecerea de la tema rural, la tema urban, de la personajele rneti la cele
intelectuale, precum i crearea romanului de analiz psihologic. Adept al
modernismului lovinescian, Camil Petrescu (1894-1957), este cel care, prin opera lui,
fundamenteaz principiul sincronismului, altfel spus, contribuie la sincronizarea
literaturii romne cu literatura european (europenizarea literaturii romne), prin
aducerea unor noi principii esteticeca autenticitatea, substanialitatea, relativismul, i
prin crearea personajului intelectual lucid i analitic, n opoziie evident cu ideile
smntoriste ale vremii, care promovau "o duzin de eroi plngrei". Camil Petrescu
opineaz c literatura trebuie s ilustreze "probleme de contiin", pentru care este
neaprat nevoie de un mediu social n cadrul cruia acestea s se poat
manifesta. Camil Petrescu propune o creaie literar autentic, bazat pe experiena
trit a autorului i reflectat n propria contiin: "S nu descriu dect ceea ce vd,
ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i
singura realitate pe care o pot povesti... Din mine nsumi, eu nu pot iei... Orice a face
eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini Eu nu pot vorbi
onest dect la persoana nti...".

In "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi" (1930) , Camil Petrescu
surprinde drama intelectualului lucid, nsetat de absolutul sentimentului de iubire,
dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai
puternice, aceea a omenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd, vzut ca iminen a
morii.

Romanul este structurat n dou pri, cu titluri semnificative, surprinznd dou ipostaze
existeniale: "Ultima noapte de dragoste", care exprim aspiraia ctre sentimentul de
iubire absolut i "ntia noapte de rzboi", care ilustreaz imaginea rzboiului tragic i
absurd, ca iminen a morii. Dac prima parte este o ficiune, deoarece prozatorul nu
era cstorit i nici nu trise o dram de iubire pn la scrierea romanului, partea a
doua este ns o experien trit, scriitorul fiind ofier al armatei romne, n timpul
primului rzboi mondial. Compoziia romanului Romanul este scris la persoana I,
naratorul-personaj identificndu-se n partea a doua cu autorul. Modalitatea narativ se
remarc, aadar, prin prezenamrcilor formale ale naratorului, de unde reiese
apropierea acestuia de evenimente, pn la substituirea lui de ctre
personaj. Perspectiva temporal este discontinu, bazat pe alternana temporal a
evenimentelor, pe dislocri sub form de flash-back i feed-back. Perspectiva spaial
reflect un spaiu real, frontul, Bucureti, Odobeti, Cmpulung, dar mai ales un spaiu
imaginar nchis, al frmntrilor, chinurilor i zbuciumului din contiina personajului.
Romanul este un monolog liric, deoarece eroul se destinuie, se analizeaz cu
luciditate, zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine, att n plan erotic, ct i n
planul tragediei rzboiului, cnd omenirea se afl ntre via i moarte. Eroul, tefan
Gheorghidiu, este intelectualul lucid, nsetat de absolut, dornic de cunoatere, de
autenticitate, dominat de incertitudinii care se confeseazintrospectnd cele mai
adnci zone ale contiinei, n cutarea permanent a iubirii absolute, ca sentiment al
existenei umane superioare. Romanul este alctuit pe baza unui jurnal de campanie, n
care timpul obiectiv (cronologic)evolueaz paralel cu timpul
subiectiv (discontinuu), acestea fiind cele dou planuri compoziionale ce-1 motiveaz
pe Camil Petrescu drept novator al esteticii romanului romnesc. n plan
subiectiv, memoria involuntaraduce n timpul obiectiv experiena interioar a eroului,
aflat n permanen n cutare de certitudini privind sentimentul profund de iubire, care
se dilueaz n faa unei drame mai complexe, aceea a rzboiului.
Jurnalul de campanie, pe care sublocotenentul tefan Gheorghidiu l ncepe o dat cu
experiena frontului, consemneaz drama iubirii adus n memoria eroului de o discuie
pe aceast tem, purtat de ofieri la popota regimentului. In jurnalul ce
consemneaz evenimentele tritede erou n timp obiectiv (imaginea frontului), sunt
rememorate (prin memorie involuntar) episoadele csniciei lui cu Ela, aduse n timp
subiectiv, deoarece ele se petrecuser cu doi ani nainte de a fi consemnate n jurnal.
Ideea literar este adoptat de Camil Petrescu de la scriitorul francez Marcel Proust, iar
conferina sa despre "Noua structur i opera lui Marcel Proust" constituie un
adevrat mani/est literar de credin. O apropiere vizibil este i ntre eroii lui Stendhali
aceia ai lui Camil Petrescu, n special n nzestrarea lor cu energie, for interioar i
loialitate. La ambii scriitori eroii sfresc tragic, fiind nvini de propria pasiune, de
propriul ideal. ns personajele lui Camil Petrescu dobndesc energii uriae declanate
de pasiuni devoratoare, fiind impresionante prin capacitatea lor de a tri idei.
Cuvntul "noapte" repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala, iraionalul,
nesigurana i absurdul, necunoscutul i tainele firii umane. Cele dou "nopi" din titlu
sugereaz i dou etape din evoluia personajului principal, dar nu i ultimele, ntruct -
n final - tefan Gheorghidiu este disponibil sufletete pentru o nou experien
existenial. Incipitul romanului l constituie prezentarea lui tefan Gheorghidiu, potrivit
jurnalului de front al acestuia, ca proaspt sublocotenent rezervist n primvara anului
1916, contribuind la amenajarea fortificaiilor de pe Valea Prahovei i din apropierea
Dmbovicioarei. Scris la persoana I, naratorul-personaj incrimineaz cu ironie
usturtoareincompetena sistemului de aprare militar a rii, n preajma primului
rzboi mondial. Dei frontul se ntindea pe zece-cincisprezece kilometri de frontier,
armata romn "fortificase" trei sute de metri cu "nite nulee ca pentru scurgere de
ap", pe care "zece porci igneti, cu boturi puternice" le-ar fi rmat ntr-o jumtate de
zi.

Discuia ofierilor la popot se poart n jurul unui fapt divers comentat de pres privind
achitarea - de ctre tribunal - a unui brbat care i ucisese soia surprins n flagrant de
adulter. Prin dialog, fiecare opinie este corelat cu trsturile fizice i moraleale
susintorului, ceea ce demonstreaz c autorul stpnete cu
miestrie arta portretistic, ilustrnd relativismulca modalitate estetic modern a prozei
romneti. De pild, cpitanul Dimiu, aezat n rosturi gospodreti tradiionale,
consider c "nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas [...] dac-i arde de altele s
nu se mrite". Cpitanul Corabu, "tnr i crunt ofier", este - n mod surprinztor -
adeptul liberei exprimri a sufletului omenesc: "Dragostea-i frumoas tocmai pentru c
nu cunoate nici o silnicie." Floroiu, un cpitan fin, delicat i vistor, consider c
"dreptul la dragoste e sfnt [...] unei femei trebuie s-i fie ngduit s-i caute fericirea."
Intervenia Iui tefan Gheorghidiu este exploziv, agresiv i surprinztoare pentru
ceilali, confirmnd principiul esteticc poi vorbi sincer numai despre tine, despre tririle
i percepiile proprii: "Cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra
celuilalt". Discuiile strnite minimalizeaz superioritatea sentimentului de dragoste n
concepia eroului i-i declaneaz acestuia prima experien a cunoaterii,
iubirea, simit cu for i dominat de incertitudini.

Memoria involuntar, declanat de discuia de la popot, Gheorghidiu aduce n
prezent (timpul subiectiv), prin retrospeciei discontinuitatea temporal afeed-back-
ului, experiena erotic, pe care o noteaz n jurnalul de campanie: "Eram nsurat de doi
ani i jumtate cu. o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Iubirea lor
fusese alimentat i de orgoliul tnrului, ntruct Ela era cea mai frumoas student de
la litere i tefan, student la filozofie, era "mgulit de admiraia pe care o avea mai toat
lumea pentru mine, pentru c eram att de ptima iubit de una dintre cele mai
frumoase studente". Cstoria lor este linitit o vreme, mai ales c duc o existen
modest, aproape de srcie, iubirea fiind singura lor avere. Fiind invitai la mas Ia
unchiul Tache, tefan i nfrunt pe btrnul avar i pe Nae Gheorghidiu, scena
cptnd accente balzaciene att prin descrierea casei ("cas veche mare ct o
cazarm"), ct i prin construirea tipului de avar ursuz i dificil care, dei bogat, locuia
ntr-o singur camer ce ndeplinea toate funciunile, fiind n acelai timp sufragerie,
birou i dormitor. Tot un personaj balzacian este i Vasilescu-Lumnraru, milionarul
analfabet, personaj mai puin conturat n acest roman.
Moartea unchiului Tache i aduce lui tefan Gheorghidiu o motenire substanial, fapt
care surprinde pe toat lumea i schimb radical viaa tnrului cuplu, societatea
monden cptnd pentru Ela importan primordial. tefan descoper c soia sa
este subjugat de problemele pragmatice, amestecndu-se n certurile iscate de
testament, n afaceri, dei el ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea
vulgare".

Gheorghidiu este incapabil s se descurce n pienjeniul afacerilor, i d seama c nu
face parte din aceast lume i se rentoarce cu sete nepotolit la studiul filozofiei i la
cursurile de la Universitate.
Sub influena unei verioare a lui tefan, aprut nu se tie de unde, Ela este atras
ntr-o lume monden, lipsit de griji, dar i de adevrate orizonturi, preocupat numai
de mod, de distracii nocturne sau escapade, urne n care ea se simea uimitor de
bine. n casa Anioarei, cunoscuser un vag avocat, dansator, foarte cutat de femei",
domnul G., i Ela pare oarte fericit n preajma lui, ba mai mult, se strduia s se afle
mereu alturi de el.

Fire reflexiv i pasional, tefan Gheorghidiu disec i analizeaz cu luciditate noua
comportare a Elei, acumulnd progresiv neliniti i ndoieli interioare, care devin
sfietoare, pe care Ie exprim prin monolog interior, "nu mai puteam citi nici o carte,
prsisem Universitatea". tefan se chinuie ngrozitor Ia petrecerile
mondene, cntrind fiecare vorb, fiecare gest al Elei: "trgeam cu urechea, nervos, s
prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea Ie avea cu domnul elegant de
alturi de ea", atitudine care-i face pe ceilali s-1 considere gelos. El respinge cu
fermitate stupiditatea geloziei, considernd-o neconform cu normalul i realitatea: "Nu,
n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii".
Excursia la Odobeti declaneaz criza de gelozie a personajului, care pune sub
semnul ndoielii fidelitatea soiei, orice element exterior provoac n sufletul su
catastrofe chinuitoare. Compania insistent a domnului G., aezarea Elei la mas lng
el, gesturile familiare (mnnc din farfuria lui) sunt tot attea prilejuri de observaie
atent i frmntare interioar care provoac eroului o chinuitoare suferin, nu numai
din orgoliu, deziluzie i neputin, dar i pentru c se silete s-i ascund chinurile, se
dedubleaz: "M chinuiam luntric ca s par vesel [...] i eu m simeam imbecil i
ridicul". ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare, cu scurte perioade de
mpcare, la petrecerile mondene dl.G era mai rezervat fa de soia lui Gheorghidiu,
dar acesta continu s-i spioneze.
Sosind pe neateptate ntr-o noapte de la Azuga, unde fusese concentrat de dou
sptmni, nu-i gsete soia acas, drama se amplific, iar casa goal i se pare "ca
un mormnt fr nevast-mea". Servitoarea nu poate oferi nici o informaie, el o caut
cu disperare pe la rude, este nnebunit de dezndejde, iar cnd Ela sosete acas pe la
opt dimineaa, o gonete fr s-i asculte explicaiile, convins c "niciodat femeia
aceasta nu m iubise", propunndu-i s divoreze "fr formaliti, fr explicaii
multe". Suferina Iul este mistuitoare, fiind frmntat de incertitudini, deoarece gsete
ntmpltor un bilet de la Anioara, care purta data nopii respective i prin care-i cerea
s petreac noaptea la ea, deoarece soul plecase la moie. Gheorghidiu interpreteaz
faptul ca pe o ticluire pus la cale de ele pentru a-i adormi bnuielile, apoi se ndoiete
de motivul pentru care ar fi recurs ea la o astfel de
stratagem, analiznd i disecnd toate eventualitile.
Fiind concentrat n armat ca sublocotenent, aranjeaz ca Ela s petreac vara Ia
Cmpulung, aproape de regimentul su. Capitolul intitulat "Ultima noapte de dragoste"
ncheie "cartea nti" a romanului, tefan
Gheorghidiu consemnnd ntlnirea cu Ela, care se arat ngrijorat c ar niitea rmne
srac n caz c el va muri n rzboi i i cere s treac pe numele ei "o parte din lirele
englezeti de la Banca General". Totul se ntunec definitiv cnd l vede n ora pe
domnul G. i, din acest moment, tefan nu se mai ndoiete c "venise pentru ea aici, i
era deci sigur amant". Plnuiete s-i omoare de amndoi, dar se ntlnete cu
locotenent-colonelul care l silete s mearg n aceeai zi la regiment, nedndu-i astfel
posibilitatea s-i duc Ia ndeplinire planul de rzbunare mpotriva celor doi presupui
amani. "Cartea a doua" a romanului ncepe cu capitolul "ntia noapte de rzboi", care
ilustreaz o imagine de groaza frontului, cu o armat dezorganizat, ofieri
incompeteni i ostai cu totul dezorientai.

Adevrata desprindere din drama torturant a incertitudinii se face prin trirea
unei experiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care Gheorghidiu
particip efectiv, luptnd pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austro-
ungare. Ofierul tefan Gheorghidiu descoper o realitate dramatic, nu atacuri vitejeti,
nu strigte nenfricate i entuziaste de eroism, ci ordine date anapoda de ctre
conductorii militari, maruri istovitoare, foamete i mai ales iminena permanent a
moriicu care oamenii se afl fa n fa n fiecare clip. Notaiile din jurnalul de
campanie reflect acum o experien trit direct, n timpul obiectival petrecerii faptelor.
Starea de confuzie total, ordinele contradictorii, deruta ofierilor sunt ilustrate prin
episoade cutremurtoare, dublate de o ironie subtil. Un ordin de retragere este dat n
sens invers i, cnd un ofier i sare de gt lui Gheorghidiu i strig "Prizonier,
prizonier", i dau seama c sunt amndoi romni, c fac parte din aceeai armat i
"ne pufnete pe toi un rs ca de mori". Autenticitateaspecific naratorului-personaj
red momente reale din rzboi, episodul surorilor Mria i Ana Mnciulea, n capitolul
intitulat "ntmplri pe apa Oltului", fiind sugestiv. Dup ce sunt arestate sub acuzaia de
spionaj, Mria Mnciulea este decorat cu "Virtutea militar", deoarece cluzise
armata romn s treac Oltul i s nving inamicul.
Camil Petrescu creeaz pagini antologice prin imaginile de apocalips, ca acelea din
capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Un soldat, Marin Tuchei, optete
ntruna: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu..."; altul este ocat pentru c a vzut
cum un obuz i-a retezat capul lui A Mriei, care "fugea, aa fr cap, dup
dumneavoastr, domnule locotenent. A mers cam la vreo patru-cinci pai i pe urm a
ngenuncheat i a czut. " In condiiile frontului, timpul exterior (obiectiv) i cel
interior (subiectiv)coincid, rzboiul ocup definitiv planul contiinei eroului, care se
simte acum detaat parc de sine i de tot ce a fost ntre el i Ela.

Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce n Bucureti i este primit de Ela cu
drglenie, dar el o simte ca pe o strin i-i propune s se despart, gndind
nepstor: "sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat", dei cndva "a fi
putut ucide pentru femeia asta [...] a fi fost nchis din cauza ei, pentru crim". i d
seama, cu luciditate, c oricnd ar fi putut "gsi alta la fel". El i druiete Elei casele de
la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri
personale, la amintiri Adic tot trecutul". Ca toate personajele camilpetresciene, tefan
Gheorghidiu este intelectualul inadaptat superior, care nu se potrivete n nici un fel cu
societatea mediocr, necinstit la care ncearc s se adapteze, fr succes, deoarece
nu se aseamn cu firea lui onest, inflexibil, hipersensibil, fiind impresionabil numai
de bine, frumos i adevr. tefan Gheorghidiu triete drama singurtii intelectualului
lucid, analitic i reflexiv, care devine contient c "o iubire mare e mai curnd un proces
de autosugestie". El triete, aadar, n lumea ideilor pure, cci vede idei.

Principalele modalitile de caracterizare sunt proprii analizei psihologice i evideniaz
autenticitatea personajului-narator: monologulinterior, dialogul, introspecia strilor
sufleteti, autoanaliza i autointrospecia, precum i noile elementele ale esteticii
romanului, timpul obiectiv i subiectiv, memoria involuntar, jurnalul.

Se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i
intelectualizat. Stilul este anticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar
relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal".
In opinia mea, romanul Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi este un
roman subiectiv de analiza psihologica deoarece in el sunt prezente trasaturile acestui
gen de opera.
tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid

Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi", tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este
un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I i analizeaz cu luciditate toate
evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat de
incertitudini.

Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care
povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv), drama iubirii.
Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care
Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea
obiectiv, trit, a rzboiului.

Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate
adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase
Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual.

Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider
c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel,
prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe
care o consemneaz n jurnalul defront: "Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o
coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care
analizeaz n amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat
de certitudini i adevr.

Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui
zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o
motenire de la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor
mondene, devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce
intr n total contradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr-un
grup mai mare declaneaz criza de gelozie, de incertitudine a iubirii, punnd sub
semnul ndoielii fidelitatea Elei. Faptele, gesturile, privirile i cuvintele Elei se reflect n
contiina eroului (autenticitatea) care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici
incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat
se hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului:
"era o suferin de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra
zbuciumul su interior este introspecia prin monolog interior.

Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu
adun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe
care le disec minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur
dar brbat monden, sporete suspiciunile, personajul-narator, care, autoanalizndu-
se, i observ pe cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o
voce uor emoionat".

Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c
tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o
secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de
iubire i de feminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac
ntreaga dram.

Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii
cosmice, ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o
noapte, dup o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare
"goal ca un mormnt, fr nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd
la dragostea absolut, cutnd n permanen certitudini care s-i confirme profunzimea
sentimentului de iubire, dar se simte obosit i hotrte s se despart definitiv de Ela,
pe care o privete acum cu indiferena "cu care priveti un tablou" i creia i las o
bun parte din averea Ia care ea inea, se pare, n mod deosebit: "i-am scris c-i las
absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri.
Adic tot trecutul".

A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul,
frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei
intelectuale. Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul
este tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie,
diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse
cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de
Gheorghidiu. Spiritul polemical personajului-narator evideniaz discuiile demagogice
din Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul patriotism i
iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta rii. Capitolul "Ne-a acoperit pmntul
lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu moartea, eroul nsui privindu-se din
exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la nceputul lumii."
Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa
oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un
blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui
Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt de un realism zguduitor: un osta a vzut cum un
obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap.

Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un
nvins, deoarece reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El
se nal deasupra societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a
dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul
supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene.
Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de
declanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea
deplin a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai
timp personaj i narator. Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de
Camil Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe
care le mbin, cu miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei
i a sufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden
zbuciumul interior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut.
n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet
clocotitor de idei i pasiuni, un om inteligent [...], plin de subtilitate, de ptrundere
psihologic [...] i din acest monolog nervos se desprinde [...] o via sufleteasc [...], un
soi de simfonie intelectual".
In opinia mea, Stefan Gheorghidiu este personajul principal al operei Ultima noapte de
dragoste, intaia noapte de razboi, personaj ce il are ca si corespondent in realitate
chiar pe Camil Petrescu, autorul romanului.

Relatia dintre doua personaje in Ultima noapte de dragoste
intaia noapte de razboi

Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil
Petrescu ilustreaz preocuparea scriitorului de a experimenta noi modele i structuri
narative.
Romanul dezvolt dou teme principale iubirea i rzboiul. Tema iubirii este susinut
de evoluia cuplului tefan Gheorghidiu Ela, prezentat doar prin reflectarea ei
subiectiv, din perspectiva lui tefan Gheorghidiu, personajul narator al romanului.
Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator
declarat al operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator
din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i
autosugestie, ntre absolut i relativ.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui
George Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este
dup opinia lui Perpessicius - romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii
conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt
mar, tot mai adnc n contiin. ( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de
veac, Camil Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie,
e adic nscocit [] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n
schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de
rzboi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu
amnunte cu tot eroului. Perspectiva narativ subiectiv confer autenticitate relatrii,
caracteristic esenial a romanului subiectiv. Printr-un artificiu compoziional, prima
parte este alctuit prin rememorare, n timp ca a doua parte este consemnat sub
forma unui jurnal de front. Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate
temporale una a rememorrii relaiei personajului narator cu Ela i una n
desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu ). Centru de interes
al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor
plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial
la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre
dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin
rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia
temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front.
Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare
la un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat )
permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului
problematica iubirii. Astfel, discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni,
pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu
Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic,
subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i
bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi
petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din
interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine
tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din
propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nu o va face nici mai trziu ) nimic altceva
n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre relaiile dintre soi
provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau
obiectiv. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti
niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul
ei, nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat
nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului (
tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze
cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea,
tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai
frumoase studente de la Universitate. Personajul narator mrturisete c orgoliul a
jucat un rol important n constituirea relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei mele
iubiri. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a
iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea
toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai
frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o
admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor
are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut.
Sentimentul pe care l triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se
mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de
necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei
mele.
Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii perfecte. tefan e mgulit c
universul lor domestic este dominat de prezena sa spiritual i c Ela l privete cu
admiraie, considerndu-l o autoritate absolut ( edificatoare n acest sens este scena
n care cei doi au o discuie despre ce este filozofia, dup ce tefan ine o prelegere
sclipitoare la Universitate, iar Ela e impresionat de erudiia lui ).
Motenirea de la unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea
monden, n care Ela se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri
suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub
semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia. Antologic pentru
modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este excursia
la Odobeti, cnd Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n ce mai superficial:
Trageam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea
le avea cu domnul elegant de alturi de ea..
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile
devin un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii
Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia
lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la
Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de
asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e
convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret. Pentru Gheorghidiu, eecul
n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului,
semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor
conflictelor interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n
limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n
plan exterior. Dei tefan Gheorghidiu este un analist lucid al strilor sale interioare i al
evenimentelor exterioare, el nu poate s se detaeze de subiectivitatea pe care gelozia
i orgoliul rnit i-o accentueaz.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman,
tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic
este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele
cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul
Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu
pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub
ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii
absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum pentru c
aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n
infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i
deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz
desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine
camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se
afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa ) Ultima noapte de
dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul
propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii: I-am scris c-i las absolut tot ce
e n cas, de la obiecte de pre la cri de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot
trecutul. Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela a fost infidel, este dezamgit.
Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul
narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma
relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen care l
domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n favoarea femeii care i-a
pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Relaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de conjecturi a celui
ndrgostit dect o situaie real; scena aciunii nu este una obiectiv, ci una format
din contiina naratorului. De aceea, evoluia relaiilor dinte cele dou personaje este
profund afectat de felul n care este perceput realitatea nconjurtoare de contiina
personajului narator. Dup Nicolae Manolescu, evident, n roman, devine naivitatea
personajului-narator. El se arat la nceput entuziasmat de frumuseea i inteligena
Elei, fericit de admiraia pe care ea o strnete tuturor, pentru ca, dup cstorie, s
descopere c soia lui e o prostu cochet, interesat mai mult de escapade
automobilistice cu prieteni dect de filozofie n patul conjugal ( N. Manolescu ). De fapt,
nu Ela se schimb, ci felul n care o vede tefan.
Cuplul Ela tefan Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera literar a lui Camil
Petrescu. Ca i alte personaje masculine camilpetresciene, tefan Gheorghidiu triete
ntr-o lume a ideilor pure, pe care nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el, Ela
nu este femeia din realitatea imediat, ci este o imagine ideal a propriilor aspiraii
sufleteti. Cnd perspectiva asupra ei se modific, Ela devine ceea ce a fost, de fapt,
de la nceput: o femeie obinuit, asupra creia tefan a proiectat o aur ideal.
Urmrind problematica relaiilor dintre dou personaje care triesc sentimente
complexe ntr-un complicat mecanism de analiz nfptuit de un personaj narator cu o
structur sufleteasc unic i original, romanul lui Camil Petrescu ilustreaz, ntr-o
manier original, ideea universalitii unor triri. Atribuite unor personaje fictive,
sentimentele evideniate de povestea att de complicat dobndesc o pronunat not
de autenticitate, prin tehnica narativ folosit de autor, care i permite cititorului accesul
la cele mai profunde triri ale eroilor.