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ANLISIS DEL FILM

EXIT THROUGH THE GIFT SHOP.


Sebastian Arriagada
Incidencia de los recursos en el discurso cinematogrco.
Profesor: Udo Jacobsen
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I. Introduccin.
Introduccin a la obra de banksy. Trminos generales del argumento del documental, y
forma en que se abordar el anlisis.
II. Mirada y el doble.
El problema de traducir o traicionar al mundo.
III. Los tres niveles de la Representacin.
Revisin de los conceptos de puesta en escena puesta en cuadro y puesta en serie.
IV. La Farsa.
La farsa de la representacin como hecho pictrico.
V. Bibliografa.


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INTRODUCCIN.
The bad artist imitate
the greate artist steal
Pablo Picasso
BANKSY
Exit Through The Gift Shop, es una pelcula dirigida, por el artista callejero, Banksy.
Realizado en el ao 2010. Una produccin bastante austera, sin un crew reconocido dentro de la
industria. Solamente podemos subrayar la participacin Jaimie D`cruz, un productor quien ha tenido
alguna experiencia previa en documentales para televisin, y como productor consultante a James
Gay-Rees, quien est ms cercano a la industria, con ttulos como Senna, o The Wedding video. Pero
ambos son ms bien productores marginales. An as, est lm fue seleccionado a la categora
Mejor Pelcula Documental en los premios Oscars 2011, candidata a Mejor Director Novel en los
premios Bafta, y gan el premio a Mejor Pelcula Documental en los Independent spirit awards.

Primero sealemos a Banksy como un graftero annimo, que ha rallado las paredes de
Londres desde hace varios aos. Segundo, un xito explosivo que lo ha llevado a exponer en
prestigiosas galeras de Europa, y vender obras en miles de dlares. Banksy como artista callejero,
su obra es 100% vandlica, antisistemica, y fuera de las convenciones artsticas. Con mucho humor,
permanentemente desafa las lgicas de produccin del arte, y la forma en que estamos entendiendo
el arte moderno hoy. Como artista-vandlico, ha hecho graftis en los muros ms importantes e
icnicos del mundo, como es en el muro que separa Franja de Gaza. Donde el gesto de trabajar
vandlicamente ah es casi ms importante que el grafti mismo. Tambin es conocida su acin
por colgar pinturas intervenidas simulando ser obras de grandes artistas clsicos en las paredes de
respetados museos. Ah podemos incluir la obra de las mujeres espigadoras; Des glaneuses de
Jean-Franoise Millet donde la escena luce perfecta; estn las cosechadoras en el fondo
recolectando las espigas, est el paisaje a sus espaldas, mostrando la apacible hacienda francesa.
Pero una de las mujeres se sienta con desenfado fuera del cuadro en el mismo marco de este, para
fumarse un cigarrillo. Banksy no responde a materialidades, ni tcnicas precisas, dentro de su obra,
hay pintura, stencil, grafti, escultura, y instalaciones, performances, video arte, ha rayado casi
cualquier supercie, inclusive animales vivos. Pero su irona y ldica forma de atacar las maneras
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de representacin artstica son una de las pocas ideas reconocibles y constantes en su obra que
parece indetenible.
El mismo dice: Empec pintando en la calle porque era el nico espacio que me
permita exponer. Ahora tengo que seguir pintando en la calle para demostrarme a m mismo que
no era una estrategia cnica"
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, y an que hoy sus obras se subastan en millones de dlares, Banksy
considera que el xito comercial no es ms que un fracaso artstico. El gesto de vandalizar es algo
constante en sus proyectos. Lo vandlico, en su terminologa ms clsica; como un acto de
hostilidad hacia algo hermoso o venerable y la desguracin o deterioro de espacios y lugares
pblicos o privados sin autorizacin del propietario. Articula su obra. Bansky opera desde el
vandalismo, desde el gesto, la performance, que siempre hay tras su nombre: Banksy, como rma,
como tag
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. Exponer el arte-callejero para las elites del mundo, debe ser tomado como un gesto.
Cmo llevar la lgica de produccin de discurso al acto mismo de estar en la galera?. Como ser
vandlico y comercial al mismo tiempo?. En el gesto mismo del acto de pintar. El gesto es el hecho
pictrico tomando un termino de Gilles Deleuze, y eso est abordado en el lm, articulado desde su
manera de representacin. A pesar de esto, la estructura argumental del relato es notablemente
clsica. Estn claros los puntos dramticos, y los giros en la trama. A los 20 minutos aparece el
conicto central, y el objetivo de Thierry de hacer un documental, el punto de giro cuando Banksy
decide tomar la direccin del documental. Y donde se plantea el nuevo objetivo de Thierry por ser
artista. Luego tenemos su aparente incapacidad de cumplir el objetivo, y hasta tenemos la tpica
secuencia, de la salvacin en el ltimo minuto del protagonista, tan propia del cine norteamericano.
Por esto el anlisis no abordar estructuras o narracin, porque el fenmeno ms interesante del
lm, est precisamente en el acto de representar.
Como dice Shepard Fairey, Banksy entiende completamente, que para la gente, la
fantasa es una mejor herramienta de marketing, que una realidad."
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Artculo El xito comercial es un fracaso para un gratero diario el Pais. 10 oct 2013.
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Tag, denido como rma o etiqueta dentro del mundo del grafti.
MIRADA Y EL DOBLE.
La idea de la representacin siempre estar ligada a una ambigedad. Pues tiene que ver
con algo que est ausente, y que intentamos sustituir. Al intentar invocar la imagen sucede algo
extrao, pues como todos sabemos una imagen flmica es 100% icnica, representa ese trozo de
realidad encuadrado tal como es, o a lo menos eso pareciera. La imagen logra captar la realidad, y
casi toda su dimensin. Claro y en ese casi, es donde puede caber toda la idea de
representacin, de sustitucin de un fragmento de la realidad, por un doble casi tan real, en
apariencia como lo es ese espacio de tiempo que estamos capturando. La imagen flmica tiene ese
poder, de confundirnos, de ser tan parecida a la realidad que casi la puede sustituir y nos confunde.
Adems de tener una ambivalencia lxica entendiendo el termino representacin por un
lado, como la puesta en marcha de una reproduccin, y por otro, la reproduccin y el relato mismo.
En esta idea de; operacin de la sustitucin y el resultado de la misma operacin, son partes
constitutivas del texto flmico.
El hecho de representar, por lo tanto, procede, tanto en la direccin de la presencia de la
cosa, sobre la base de a evidencia y de la semejanza, como en la direccin de su ausencia, sobre
la base de la ilusoriedad, y el espejismo de la imagen
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.
Es aqu donde Casetti se hace una muy buena pregunta, El mundo siempre plantea un
problema, traducirlo, o traicionarlo?, insistir en lo sustituido ( en el mundo real) o en el
sustituyente (el mundo de la pantalla)?. Este juego es el que analizaremos en el lm, ETGS.
Banksy, propone un doble, un otro que lo lma y lo sigue. Un otro que se vuelve
interesante, an que pareciera, que es un tipo normal. Un otro que no tiene ninguna relacin con las
artes, o con el mundo del grafti, que antes de empezar a grabar este lm, no estaba en el radar de
nadie. Que ahora levanta sospechas, levanta las cejas, de los curadores, coleccionistas, de los
crticos de arte. Que despus de la reversin, que le propone Banksy, yo lmo, tu haz otra cosa. Esa
otra cosa, cualquiera, se transforma, en hacer arte, y aqu surge la trampa, es propuesto tan solo
desde la intencin, y desde un mtodo de produccin. Tengo la intencin de hacer, arte, es la idea
propuesta por Thierry. No soy artista, pero quiero hacerlo, no tengo la tcnica, ni la capacidad para
montar una exposicin yo solo, que tal si contrato a otros para que lo hagan por mi. Algo as como
un neo Warhol, que parte de cualquier imagen para eliminar su imaginario y convertirla en un puro
producto visual. Resulta de la elevacin de la imagen a la guracin pura, sin la menor
transguracin. No hay trascendencia, sino un incremento de poder del signo, que, al perder toda
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Francesco Casetti - 1991 - Como analizar un lm
signicacin natural, resplandece en el vaco con todo su resplandor articial
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. Hacia el nal del
documental Thierry, o mejor dicho su alter ego Mr. Brain Wash. Adquiere notoriedad como artista,
dentro de un circuito. Hay quienes lo validan, y ven en su obra, una calidad artstica. Que tal si
convenzo a otros artistas que admiro, para que hablen de m. Un curador me valida. Mis obras se
venden, como arte. Las personas, y la prensa habla de mi como si fuese un artista real. Todo este
conjunto de acciones me vuelven un artista?. Es esto lo que me convierte en artista?. Si mi obra
carece de sentido por que no hay interpretacin alguna del mundo desde ningn sujeto que podamos
localizar. Monto una cadena de produccin, contrato mano de obra, y trabajo en sacar imgenes.
Serializ la produccin de imgenes. La obra Thierry nos hace sospechar, y Banksy atrs de este
doble, ridculo, nos hace pensar. Que tal si la misma farsa es la obra.
LOS TRES NIVELES DE LA REPRESENTACIN.
Toda representacin es una puesta en escena. Y si tomamos la idea de Casetti se trata de
preparar y aprestar, el universo reproducido en el lm. Que universos presenta el lm?. No estn
del todo delineados. Si bien hay cdigos que pretender dar una idea de verosimilitud, o digesis,
como los seguimiento que Thierry realiza con su cmara casera. Despus de algunas re-lecturas uno
comienza a ver detalles que pueden ser interpretados como pequeas pistas, seales que el director
deja para que uno sospeche?, para que uno piense o cuestione sobre lo real, que hay en esa
puesta en escena?. Un ejemplo claro; cuando se est contando la vida de Thierry, y vemos imgenes
completamente cotidianas. Su familia, su trabajo, su tienda de ropa. Imgenes que en un contexto
documental solo tienen una funcin de representar el universo del sujeto. Donde uno no debiese
buscar una segunda lectura. Son imgenes de archivo, que muestran distintos momentos de la vida
del protagonista. Un collage, muy comn en el docudrama, o documentales televisivos. Adems la
factura, es pobre, poco iluminada, mal encuadrada, de movimientos bruscos, errticos. Toda la
puesta en escena apunta a una funcin informativa, pensando en el concepto de Barthes, citado en el
texto de Casetti. Pero en esa secuencia, se cuela por unos segundos un personaje, que no debiese
estar ah. Por unos segundos vemos un sujeto frente a un espejo probndose ropa, en la tienda de
Thierry. Ese sujeto resulta ser Beck
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. Claro existe la posibilidad que por casualidades, el tipo, estuvo
realmente en la tienda, para comprar, y la imagen fue grabada sin una intencin expresiva. Solo fue
parte de una circunstancias. Incluso puede haber sido grabada realmente por Thierry, pues grababa
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Jean Baudrillard 2000 - El crimen perfecto
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Beck Hansen. Los ngeles, California, Conocido msico, cantante, compositor y multiinstrumentista estadounidense.
todo en su vida, por tanto si un personaje famoso, se presenta en su tienda, l probablemente lo
grabara. Pero, de cualquier manera, existe una decisin en el montaje, de escoger ese fragmento, y
dejarlo casi oculto a una primera lectura. Y eso por qu?. Porque, si bien entendemos que existe
una idea de distinguir unidades que conforman un continuum, una digesis, frmulas que se pueden
tomar para construir una puesta en escena. En este lm tambin convive la situacin de crear
falsas realidades evidenciadas por detalles como este, para que el discurso nal de verosimilitud
sea cuestionable. Si el protagonista no logr por sus propios medios ser artista, si Thierry es en
realidad, un actor, lo que se ve cuestionado, no es tan solo la puesta en escena del documental, es
cuestionado el paradigma del arte, de que tendra valor en los circuitos artsticos, de como una
persona, sin talento, o claridad en su potica, puede ser puesto en valor por mecanismos ajenos a la
obra. Lo que podra estar diciendo Banksy nalmente es: Cuan tico, o incluso moral, es el circuito
de arte moderno.
Claramente la puesta en cuadro que busca Banksy, tiene que ver con la materialidad misma de
grabar este documental. Lo primero que se nos viene a la cabeza es la idea de poner la mirada
directamente a travs de los ojos de Thierry, quien es quien lleva la cmara, toda la primera parte
del documental. Pero poco a poco, Thierry se desprende del aparato y comienza a ser sujeto
lmado. Si siempre sabemos que Thierry solt el aparato por que constantemente vemos las
entrevistas que alguien hace, a Thierry y a Banksy, en un formato Televisivo. Sujeto hablando a
alguien fuera de cmara. Plano medio, cmara ja, sonido de lavalier. Todo esto denuncia, un
acuerdo. La existencia de una puesta en escena, guionista, trabajada, para construir un contenido, o
una linea estructural para el documental. Se trabaja sobre cortes estilo comentario, un narrador
introduce el tema, contextualizamos, los personajes opinan. Si todo eso es una puesta en escena
externa, a la idea inicial, del tipo siguiendo a sujetos de su inters con una cmara casera. Pero
aparte de esa puesta encuadro, de esa mirada homemade, que se le quiere dar al documental. Hay
una bsqueda de hacer pasar esa puesta en cuadro como una esttica resultante de las
circunstancias, y no como una bsqueda con propsitos de dar cualidad de mayor realidad a la
realidad, que se est representando. Pongamos sobre el papel la escena de Disney World donde
Banksy, interviene una de las montaas rusas, con un mueco inable que simula ser un prisionero
de Guantnamo. En la materialidad de la grabacin, notamos claramente que es una cmara semi-
profesional en las manos de alguien no muy experto. El tipo de encuadres, los movimientos, y tipo
de color, todo est trabajado segn un cdigo, homemade. Pero hay detalles que te pueden hacen
dudar. El relato que sostienen los personajes sobre la imagen, parece bastante increble. La cmara
por momentos parece demasiado certera, como si ms all de la mano de Thierry, hubiese otro
trabajando, una segunda unidad. Un doble de cmara. Y dentro del mismo relato se expone que
Thierry fue capturado e interrogado por los agentes de seguridad del recinto, y que el material lo
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borr para su proteccin. Entonces de donde salen las imgenes de la performance, puestas en el
documental?. Retrocedamos unos minutos, para situarnos en la primera salida de Thierry como
artista, algo as como su iniciacin. En est secuencia, vemos a otra unidad de cmara, lmando el
acontecimiento. Nunca es planteado como una recreacin, an que perfectamente podra serlo. Pero
aun as, la cmara, claramente es un doble que imita, el estilo de Thierry, una puesta en escena de la
puesta en cuadro.
Finalmente sobre la idea de puesta en serie, es claramente visible, que se trata de cubrir las
referencias ms evidentes a otra unidad de cmara. La constante asociacin al homemade, usando
cdigos como la ruptura espacio tiempo, el jumpcut, y olvidando el cuidado por mantener el eje,
Elementos que buscan traspasar una sensacin de estilo, y nexo entre la primera unidad de cmara
(Thierry) y la segunda unidad. Haciendo evidente la intencin de coincidir las 2 unidades. Un
mundo posible, creble, verosmil, que se construye, en el inicio del documental, y que se busca
continuar a pesar de que vemos lmado al sujeto que, en un comienzo, era el lmador. Jugar a la
trampa.
Si continuamos, permanentemente nos comenzamos a topar con una idea recurrente en el
lm, Lo fcil que es ignorar las cosas que tenemos en frente. Banksy nos juega trampa todo el rato.
Por que nos propone que Thierry es un tipo inocente, que simplemente lma por placer. O por
obsesiones. Incluso vemos el momento exacto donde Thierry, se propone hacer un documental
sobre el street art, cerca de los 20 minutos. Este momento funciona como detonante narrativo. El
mismo Thierry, reexiona sobre eso: Todo esta bien si lmas una persona, una vez o dos, o tres, o
cuatro o cinco o seis, diez, veinte veces. Pero llega un momento en que se preguntan para que
haces esto. Por que normalmente la gente lma un da, dos das, tres das y sacan algo, pero yo
segua lmando y se preguntaban que iba hacer. Thierry como personaje nunca quiso realmente
hacer un documental, es la excusa para grabar, estar con los artistas, estar en las calles, en la
aventura. Ms adelante lo dice explcitamente. A continuacin hay un comentario de uno personaje
que llama la atencin.
Shepard Fairey. rerindose sobre el smbolo que plasma en las calles, Obey. -An sabiendo que la
pegatina de Andr el gigante era un juego, y que lo hacia por diversin me gusta la idea de cuntas
ms pegatinas haya por ah, ms importante parece ser, ms gente quiere saber qu es, ms se
preguntan entre ellos, y es un poder- Es legtimo entonces, hacer la asociacin. Pensar que Banksy
tom a Thierry como un juego, y quera experimentar ver que tan lejos se puede llegar con esta
farsa. Banksy quera medir su poder de engaar?.
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Podramos, situar aqu la idea de la esttica del fracaso
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en la que el eje de la
interpretacin de los hechos pasa por el modo en que se presentan los argumentos ms que por la
posibilidad de llegar a una conclusin cerrada. El procesos de lmacin es abordado como el
dispositivo de narracin, el dispositivo mismo que sirve para conducir los relatos. Constantemente
vemos a Thierry, fallando, en el inicio del documental, sigue a artistas que no lo quieren cerca,
policas que detienen las lmaciones. Escenas que no resulta, como cuando Shepard sube unas
escaleras para pegar una fotocopia gigante en una cornisa y se cae, o lo tratan de detener.
Constantemente se recurre a esta idea, que la cmara siempre est prendida, que se nos muestra,
material en bruto. Esto rearma la idea convencional de documental, cmara que captura realidad,
la puesta en escena, un proceso. Sumemos a esto el off que conduce el relato, un narrador
omnisciente que comenta, seala, o indica, datos concretos, para rearmar la historia. Todos estos
elementos funcionan como nexo que Banksy utiliza para abordar la representacin. Jugando a la
trampa, por que todos estos recursos al parecer no son ms que el juego de caja chinas. Una
representacin de la realidad, que a su vez es una representacin de la representacin.
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Maria Luisa Ortega -2007 - Espejos rotos. Aproximaciones al documental norteamericano contemporneo.
LA FARSA.
Estoy jugando ajedrez, yo no s jugar ajedrez,
Pero para m, la vida es una partida de ajedrez...
Thierry Guetta.
Revisado ya los conceptos de representacin, podemos avanzar un paso, hacia la idea de la
farsa. La nitidez que se pierde a cada rato en el documental. No hay una claridad sobre si estamos
frente a representacin, o simplemente una farsa, vestida como representacin. Donde la
performatividad
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instalada por Banksy, es la farsa de la representacin, como la obra misma, como
un gesto. El acto simblico de transformar a Thierry en un artista, es una tensin entre, lo
premeditado, el acto la performance y, la realidad que acepta o no lo falso como verdadero, este
gesto es un acto vandlico, a las estructuras del arte, de las galeras, de las subastas. Si bien parece
un juego sencillo, corriente, todo el tiempo est sucediendo, en la poltica, en la publicidad, en los
deportes. Siempre ha existido la farsa, no es un gran descubrimiento. Pues bien, Banksy la vuelve
obra, gesto, materialidad. La vuelve hecho pictrico, entendida por Deleuze como deformacin de
la forma en funcin de dos fuerzas. Las dos fuerzas que se cruzan aqu, la realidad y la
representacin. Una vez que se produce el choque, donde colisionan estas fuerzas. La deformacin
misma, es la performance vandlica lmada por Banksy. Llegan unas 4000 personas en la
exhibicin de Mr. Brain Wash en L.A. con ms de un milln de dlares en ventas, y muchos medios
interesado en este artista emergente, Thierry. La farsa lleg muy lejos?. Thierry en una entrevista
para New York Times, cuando le preguntan si l es una broma o no, dice: Como digo en el nal de
la pelcula, yo no puedo juzgar. No estoy aqu para juzgar. Si hay un juez hoy, es Dios. Estoy aqu
por que es mi vida. No entender que alguien diga, que yo soy una farsa. Quin eres t para
juzgar? Tu sabes, me puedes juzgar, no es ningn problema. Yo soy falso. Usted es falso ... Pero eso
no quiere decir, que voy a dejar de seguir haciendo lo que estoy haciendo, el siguiente paso podra
ser ms grande y ms grande y ms grande... Si ya instalamos la farsa, sigamos con el sentido
gurativo del documental, la intensin de contar una historia, entregar un dato, el registro del
movimiento del street art, y la ascensin de Thierry al mundo del arte. Despus de varias lecturas,
esto se diluye bajo el gesto, o por lo menos pierde nitidez. La digesis est por debajo del hecho
pictrico; la representacin de farsa. Con un n nico de causar tensiones, torcer los estatutos, dejar
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Como forma de expresar el tipo de control que se establece sobre los acontecimientos registrados y la constante tensin entre la
tendencia a la referencialidad propia de este tipo discursivo y el predominio de visiones personales que determinan desde dnde se
muestran los aspectos del mundo que se interpretan en el documental,
Stella Bruzzi - New Documentary
una marca, una mancha en la estructura de la validacin del arte. Por sobre todo hay que huir del
clich dice Deleuze
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. Limpiar la tela del clich para que algo emerja desde ah. El clich es el dato
lo que esta dado. Dado en la cabeza, dado en la calle, dado en la percepcin, dado por todas
partes. Entonces el diagrama interviene como lo que va a remover el clich para que la pintura
salga.
Banksy, aborda el clich del street art, lo aborda y lo pone en la pantalla. Y como hacer
surgir desde ah la obra?, o Cmo continuar la obra si ya se ha vuelto un clich?. El hecho
pictrico, es una oposicin a los datos pre-pictricos. El clich es todo eso a lo que el pintor tiene
que romper, tiene que aplastar. Si permanece all est perdido. Si permanece ah ser un bonito
pintorcito y eso es todo
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. Banksy entonces busca en el gesto, para romper el clich. En la
performance, la representacin de la farsa, y desde un doble, evidencia la forma que estamos viendo
la produccin de arte. Thierry, es un reejo. Banksy a travs de l, nos muestra la perversa cadena
de innita produccin de clich en la que se puede convertir un artista. Tambin vemos como
operan las estructuras comerciales frente a ese nivel de produccin. Esto es el hecho pictrico del
documental. La ascensin de un clich, al mundo de la produccin artrtica, y como percibimos esa
farsa como real. Y volvemos a una frase propuesta por pelcula. Lo fcil que es ignorar las cosas
que tenemos en frente. Tenemos a un elefante en la sala, y nos cuesta verlo, identicarlo. Bien dice
Lipovetsky, el documental brilla en esas zonas imprecisas en que se anulan las tipologas. La
creatividad ampla su campo hasta disolver sus rasgos genricos. Esto se ve bien en unas pelculas
que reintroducen la ccin en lo real y cinematograzan el reportaje: el docudrama, en el que un
acontecimiento real cualquiera
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. Banksy busca esa anulacin. Busca entrar a ese limbo, donde la
idea queda suspendida. Resistir la tipologa. En la medida que no la puedas tipicar, no se puede
instalar en ninguna certeza. En esa huida aparece el hecho pictrico, y es ah donde cobra valor la
obra. Anular la representacin a partir de la farsa de la representacin.
Acaso al documental no le corresponde trabajar desde ese lugar?.
Se trata del tiempo, veras con el tiempo quien es realmente.... Dice en unas de las ltimas
intervenciones Thierry, hablando de s mismo, de su heternimo. Donde podemos ubicar esa
armacin?, en frases clichs, tomadas por alguien que pretende decir algo que suene bien pero sin
contenido alguno. O es acaso una, pista, de Banksy, sobre la farsa que instalo.
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Gilles Deleuze - 2007 - Pintura el concepto de Diagrama.
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Gilles Deleuze - 2007 - Pintura el concepto de Diagrama.
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Gilles Lipovetsky y Jean Serroy - 2007 - La pantalla global
El cine documental debiese interrogar los acontecimientos, escapar de la contingencia, no
simplemente repetir lo que sucede, el hecho. Banksy y Thierry caben ah. Representan esa
interrogacin. Como un choque de fuerzas. Algo de traducir, y traicionar queda en eso. En la idea
de la repeticin. Repetir hasta que se vuelve algo importante como deca Shepard Fairey, La
repeticin ms exacta, la ms estricta, tiene como correlato el mximo de diferencia, arma Gilles
Deleuze.

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BIBLIOGRAFA.
Jean Baudrillard 2000 - El crimen perfecto
Gilles Deleuze - 2007 - Pintura el concepto de Diagrama.
Francesco Casetti - 1991 - Como analizar un lm
Gilles Lipovetsky y Jean Serroy - 2007 - La pantalla global
Maria Luisa Ortega -2007 - Espejos rotos. Aproximaciones al documental norteamericano
contemporneo.
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