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7.

O Espao da Obra
de Arte
Dado que arestaurao funo daprpria atuali-
zao daobra dearte naconscincia dequemareconhe-
ce como tal, seria possvel crer erroneamente que essa
atualizao pudesse ser uma fulgurao confinada no
timo. Emtal caso, haveria umduplo erro, porque ape-
sar de afulgurao da obra de arte acontecer no tempo
histrico deuma conscincia, adurao dessa fulgurao
no subdivisvel como otempo histrico emque sein-
sere. Ou seja, para realizar-se plenamente na conscin-
cia, uma obra dearte pode empregar, seno anos luz, por
certo alguns anos, durante osquais sero reunidos epre-
cisados todos aqueles elementos que devero servir para
explicitar seja ovalor semntico daimagem, seja afigu-
ratividade peculiar desta. nesse elaborar e coacervar
de dados que incide, de modo efetivo, a restaurao
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como aprpria atualizao da obra de arte: enatural,
ento, que sedevam reconhecer duas fases. A primeira
areconstituio dotexto autntico da obra; asegunda
a interveno sobre amatria de que aobra se com-
pe. Mas adiviso dessas duas fases no corresponde a
uma taxativa sucesso no tempo, dado que reconsti-
tuio dotexto autntico daobra, dever oupoder cola-
borar ativamente ainterveno sobre amatria deque
constituda aobra esobre aqual possam ter sido feitos
acrscimos, superfetaes, mascaramentos, at o se-
pultamento, voluntrio ouno, quedlugar sdescober-
tas por escavao. A esse propsito, conceber aescava-
o como uma fase independente da pesquisa histrica
corresponde auma necessria progressividade na ope-
rao derestauro, mas absurdo consider-Ia como au-
tnoma, como se pudesse prescindir da restaurao.
No aescavao que temprecedncia sobre orestau-
ro, mas aprpria escavao to-s afase preliminar da
progressiva reatualizao da obra de arte na conscin-
cia, dequeosepultamento asubtraiu. Por isso, aescava-
o apenas opreldio dorestauro, eno pode conside-
rar arestaurao comoumafase secundria oueventual.
Comear uma escavao nesses termos no obra nem
de pesquisa histrica, nemesttica, mas uma operao
inconsciente, cuja responsabilidade social eespiritual
gravfssima, porque indubitvel que aquilo que se en-
contra soterrado est muito mais protegido pelo prosse-
guimento decondies j estabilizadas doque pela rup-
tura violenta dessas condies que aescavao produz.
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A considerao das vrias fases dainterveno para
aatualizao da obra de arte eorestabelecimento des-
sas fases, no noexterior daobra dearte, mas noprprio
interior dotempo emqueaobradearteserevela nacons-
cincia, produz umaestrutura muito mais complexa para
asntese que aconscincia impe asi como objetivo ao
reconhecer como obra de arte umdado objeto.
Mas, evidentemente, no oexame dessa singular
estrutura daconscincia-que-revela a si prpria a obra de
arte que agora nos poder deter. Aocontrrio, depois do
exame do tempo na obra de arte, deveremos passar ao
exame doespao naobra de arte, para ver qual oespa-
oque deve ser tutelado pela restaurao: sublinho, no
apenas na restaurao, maspela restaurao.
A obra dearte, comofiguratividade, determinada
emuma autnoma espacialidade que aprpria clusu-
la da realidade pura. Essa espacialidade chega ento a
seinserir noespao fsico, que oprprio espao emque
vivemos, echega ainsistir nesse espao, semnoentanto
participar dele, demodo no diverso daquele que ocorre
para atemporalidade absoluta que realiza aobra eque,
mesmo representando umpresente extratemporal, inse-
re-se emumtempo vividopela nossa conscincia, emum
tempo histrico, datado, eatmesmo cronometrado.
Mas essa condio, de inserir-se comuma espa-
cialidade prpria no mesmo espao que definido pela
nossa presena vital nomundo, constitui, para aobra de
arte, afonte de uma infinidade de problemas, relativos
nosua espacialidade queest definida deumavez por
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todas, mas exatamente no ponto de sutura entre essa
espacialidade eoespao fsico. Acontece que, se ares-
taurao restaurao pelo fato de reconstituir o texto
crtico daobra eno pela interveno prtica emsi epor
si, deveremos, nesse ponto, comear aconsiderar ares-
taurao semelhante normajurdica, cuja validade no
pode depender da pena prevista, mas da atualizao do
querer comque se determina como imperativo da cons-
cincia. Ou seja, aoperao prtica de restauro estar,
emrelao aorestauro, assimcomo apena emrelao
norma, necessria para aeficincia, mas no indispen-
svel para avalidade universal daprpria norma.
por isso que aprimeira interveno que devere-
mos considerar no ser aquela direta sobre a prpria
matria daobra, mas aquela voltada aassegurar as con-
dies necessrias para que aespacialidade daobra no
seja obstaculizada noseu afirmar-se dentro doespao f-
sico daexistncia. Dessa proposio deriva que tambm
oato atravs do qual uma pintura pendurada emuma
parede, no indicia apenas uma fase dadecorao mas,
acima de tudo, constitui aenucleao da espacialidade
da obra, oseu reconhecimento e, portanto, osexpedien-
tes'postos emprtica para que seja tutelada pelo espao
fsico. Pendurar umquadro emuma parede, tirar ou co-
locar uma moldura; colocar ou retirar umpedestal de
uma esttua, tir-Ia de seu lugar ou criar-lhe umnovo;
abrir uma esplanada ou umlargo junto a uma obra de
arquitetura, emesmo desmont-Ia eremont-Ia emoutro
lugar; eis outras tantas operaes que se colocam como
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outros tantos atos de restaurao e, naturalmente, no
apenas como atos positivos, mas, antes, omais das vezes
como decisivamente negativos, como aqueles caracteri-
zados por desmontar eremontar umaobra dearquitetura
emoutro lugar.