OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GAVIOTAS DE AZOGUE

CÁTEDRA IBEROAMERICANA ITINERANTE DE NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA
COMUNICACIÓN, ORALIDAD Y ARTES
Número 107 / Comentario crítico / Periodismo literario / Madrid / México D. F. / 2013

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Oralidad y Artes Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE) Director General: Francisco Garzón Céspedes Asesora General: María Amada Heras Herrera Director Ejecutivo: José Víctor Martínez Gil Directora de Relaciones Internacionales: Mayda Bustamante Fontes Directora de Extensión Cultural: Concha de la Casa.LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS © Andrey Araya De esta edición: Comunicación.com Derechos reservados. Se autoriza el reenvío sólo por correo electrónico como archivo adjunto PDF. Madrid / México D. Se autoriza a las bibliotecas a catalogarlo exclusivamente para consulta en sala por el público.. 2013 / ciinoe@hotmail. F. 3 .

com .blogia.blogspot.blogspot.com http://invencionart.com http://fgcfgc.com http://ciinoe.com http://siesamorqueseadecine.wordpress.4 http://loslibrosdelasgaviotas.blogspot.

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cuelga girando como un saco de muecas. extiende las dos. gira de prisa.PERIODISMO AL LÍMITE: MÁS DE CIEN AÑOS DE CRÓNICAS LATINOAMERICANAS “Una seña. y se ahoga: Spies. saludando con la cabeza a los espectadores. tamborinea: y al fin expira. José Martí vio. rota la nuca hacia adelante. la trampa cede. casi 80 años antes de que Truman Capote publicara su famosa novela sin ficción: A sangre fría. sacude los brazos. al director del periódico La Nación de Buenos Aires sobre el proceso a los dirigentes obreros de Chicago. un ruido. estira y encoge las piernas. preguntó. Parsons a muerto al caer. con el asombro todavía rumiándole los dedos. sube una pierna. quiere zafar del nudo el cuello entero. observó. le sube y baja el pecho como la marejada. 7 . los cuatro cuerpos caen a la vez en el aire. Era noviembre de 1887. se alza de lado. pero también podría serlo. se da en la frente con las rodillas. y cesa: Fischer se balancea. El cubano más universal nos estaba dando una mirada que sigue siendo nuestra.” Esta no es la historia de una ejecución en algún lejano régimen totalitario de la actualidad. muere: Engels se mece en su sayón flotante. y después escribió. se encorva. una mirada que elige sin miedo la subjetividad pero alejándose de la invención. dando vueltas y chocando. en danza espantable. no es la descripción minuciosa de un ajusticiamiento del narco en Tijuana. pero podría serlo. retiembla.

repetido al infinito. Esta antología fue preparada por él y por el también periodista Ernesto Rivera. me dirá Froilán Escobar más de cien años después de que su compatriota contara la historia de estos obreros anarquistas en “Un drama terrible”. Froilán está sentado en uno de los cómodos sillones de su oficina. que se nos vuelca en oleadas sin tiempo como la marejada en el pecho del obrero agonizante. el renombrado periodista y escritor norteamericano.que se apropia de las técnicas literarias que le son tan naturales para contarnos su punto de vista de la realidad. Tengo en mis manos 17 crónicas en profundidad que abarcan un siglo de historias latinoamericanas. el sofisticado personaje creado por F. publicada por la editorial de la Fundación Educativa San Judas Tadeo en el 2008. Terquedad hacia un mundo que reconoce “oficialmente” que el Nuevo Periodismo nació en Norteamérica en los años sesenta. Froilán habla con una pasión que le desborda las manos con las que adjetiva corporalmente cada palabra. es un ejercicio de inspirada terquedad. que nos obligan a mirarnos despojados de esa solemnidad “objetiva” y seca del periodismo informativo. “Padre del nuevo periodismo”. Wolfe con su sempiterno traje blanco y pinta de Gatsby. tanto de él como de Ernesto. Unos días después de entrevistarlos yo haría un ejercicio. Scott Fitzgerald. un divertimento inventado para descansar la mente entre línea y línea de este escrito: tecleo Nuevo Periodismo en internet y de inmediato aparece el nombre de Tom Wolfe. Definitivamente lo suyo. Wolfe respondiéndole lo siguien- 8 . En mis manos tengo el libro Crónicas latinoamericanas: periodismo al límite. le dicen en casi todas las páginas: Wolfe como un mantra del periodismo mezclado con literatura en innumerables blogs y entrevistas. “El imaginario humano está hecho de historias”.

mientras caminaba por las calles de Nueva York con su esposo. La idea estaba ahí. Esta terquedad que hace posibles los proyectos que otros ni siquiera se molestan en emprender. ¿Debería?”. Periodista y escritora venezolana que murió en el 2000 a los 46 años. Susana Rotker. ni Norman Mailer. sino como re- 9 . pero no como simple espejo de lo evidente. Leo una dedicatoria solitaria en medio de la página vacía: A la memoria de Susana Rotker. de Enrique Gómez Carrillo. conversaciones con amigos y hasta entrevistas a los autores de algunas de las historias compiladas. mientras recuerdo haber leído hace unos meses su libro La invención de la crónica.te a una reportera argentina que le pregunta si ha leído a Rodolfo Walsh: “No. Degustar de primera mano (y no ya como pura referencia conceptual) historias sobre nosotros contadas por gente como nosotros. el periodista argentino Tomás Eloy Martínez. El para qué vendrá dentro de poco. No. de César Vallejo. los trabajos con toda su fuerza presencial en la retina del lector. de Rubén Darío. habría que remontarse más atrás: leer las crónicas de José Martí. de lo folklórico. páginas de internet. En La invención de la crónica. ni Tom Wolfe los primeros que utilizaron las posibilidades expresivas de la literatura en el trabajo periodístico. Rotker sostiene que no fueron ni Truman Capote. pero faltaba la prueba. de Manuel Gutiérrez Nájera. de escarbar como antropólogos de la palabra entre viejos libros. llevó a Ernesto Rivera y a Froilán Escobar a recopilar una muestra representativa de crónicas en profundidad escritas por latinoamericanos a lo largo de más de cien años. Por ahora he dicho que tengo entre mis manos el libro que resultó después de casi dos años de esfuerzos y búsquedas. a manos de un auto que le arroyó la vida pero no la posteridad. repito para mí mismo.

La intención de Periodismo al límite es explícita. mostrándonos (que no solo describiendo) el eclipse de sol que oscureciera a España a finales del siglo XIX. como lo hace Juan Pablo Meneses en su crónica Las piernas de Kenia. y los ha juntado con las nuevas generaciones que viajan con su tableta electrónica por el globo. pero ya juzgados por la opinión pública y los medios en 1887. mientras pinta al mismo tiempo el fresco de un imperio decadente. haciendo inclusive referencia a los cronistas de Indias”. que inclusive nos respira en la nuca desde que el Viejo Mundo (para los nativos americanos) se convirtiera en el Nuevo Mundo (para los visitantes europeos). el mismo de aquella obra inaugural del modernismo. Periodismo al límite es la primera y única antología que ha recogido los trabajos de los Modernistas. reunidos en el raro aquelarre. Ahí están los cronistas reunidos. que empaparon con su particular mirada nuestro mundo. dice Froilán Escobar. ahí está el poeta Manuel Gutiérrez Nájera con sus hilarantes maldiciones hacia la luz eléctrica en el México de 1880. ahí está el 10 . que este cubano y este tico de padres argentinos han conjurado alrededor de la tinta y el papel. “Nuestra antología es la primera que permite ver un panorama de la crónica latinoamericana. ahí está Rubén Darío. Azul. Froilán y Ernesto no quieren dejar lugar a dudas de que la crónica en profundidad es una invención latinoamericana. Y lo prueban mostrando su obra. juntos por vez primera. Ahí está Martí con sus anarquistas condenados sin pruebas evidentes. recogiendo los trabajos de los Modernistas hasta nuestra fecha. tamborileando en el olor a pulpa de las páginas. armando primigeniamente un corpus que antes aparecía disgregado en el gran mosaico variopinto que es nuestra memoria latinoamericana.velación de aquello que no habíamos mirado.

pero sin establecer esa relación. Es tanto el acervo creado a golpe de martillo. para quien hasta ahora estas historias estaban enterradas bajo la sombra de la inmediatez. de las necesidades urgentes del día. Esta es la compilación de un sentir y modo de ver colectivo en tanto que individual. durante años solo se habían conocido “muestras parciales” del trabajo de algunos cronistas. con la persistencia del árbol luchando contra la gravedad. tan desconectado de su herencia. Tanta riqueza que permanecía 11 . Efectivamente. Una deuda de la siempre susurrante memoria hacia aquellos que precisamente se erigieron contra el silencio de las mudas voces sin poder. en 1927. lo que han hecho Ernesto Rivera y Froilán Escobar es saldar una deuda. otros autores y otras generaciones que han trazado un hilo conductor a través de los relieves irregulares y variadísimos de nuestra sique latina. contándonos su visión de los funerales de Isadora Duncan.posmodernista Vallejo. de los constantes micro avances noticiosas de las redes sociales que nos fragmentan el mundo hasta hacerlo un amasijo ininteligible. desenfadado inventor de palabras. y que bien sirve de moneda de cambio para el ciudadano latino de hoy. obligado por la pobreza a un ascetismo que terminaría por destruirlo. que parece apenas creíble que durante más de cien años de crónica latinoamericana. Y es que a pesar de este acervo. una deuda de palabras hacia los que se ocuparon de revelar (y construir) un mundo a punta de lenguaje. acumulando polvo en el pavor que sienten la mayoría de los medios informativos a los textos largos y de lenguaje enriquecido. ese vínculo invisible pero evidente con otros contextos. nadie se haya ocupado antes de hacer una compilación de estos trabajos. la gran bailarina que sufrió una muerte tan poco convencional como su vida.

¿por qué si es tan evidente. o entrevistando a Marlon Brando en un hotel en Japón”. con toda su riqueza literaria. la organización del texto en la pirámide invertida. aún está enquistada aquella vieja idea de la paternidad estadounidense? “Los norteamericanos fueron muy vivos. los cronistas norteamericanos se ocupan del jet set. no por extravío sino por olvido. Así vemos a Capote escribiendo una crónica de una caminata con Marilyn Monroe en donde ella le va contando su vida. la visión con un efecto de “objetividad”. y nadie se había atrevido a realizar este aporte que favorece no solo al periodismo. dice Ernesto Rivera.parcialmente en sombras. nació en Latinoamérica. si abundan las pruebas de que la crónica. Ya lo dijo Martín Caparrós en la entrevista que le hicieran para el libro: “No tengo esa sensación de que tengo que escribir distinto si estoy escribiendo una crónica que si estoy escribiendo una novela. Mientras aquí escribimos desde lo marginal.” Pero.” Porque todos ellos fundieron su arte literario. La antología es una muestra de lo artificial que es en el fondo esa vieja disputa entre periodismo y literatura. no son cosas distintas. haciendo referencia a esa poderosa máquina publicitaria que vuelve objeto de mercadeo hasta los más simples memes culturales. justo en el momento que estaban surgiendo los más caros paradigmas del periodismo informativo: la sencillez del lenguaje. de elevar nuestro lenguaje. estoy escribiendo. Como bien apunta Ernesto: “si somos capaces de escribir de forma más rica. los párrafos cortos. sino a la cultura en general. ellos tienen toda una industria cultural. 12 . hacemos más rica y más elevada la cultura misma. y distante como reproducción inequívoca de “la realidad”. su particularísima visión del mundo con la intensa labor del reporteo.

compuesta de entrevistas realizadas a tres connotados periodistas. Tener un libro entre las manos es poseer el cerrojo y la llave de todos los vientos. La ambiciosa mirada de Periodismo al límite Sí. de registrar con la poesía lo grotesco y de iluminar esa región de la marginalidad en la que se mueven los que no tienen voz. Y lo hace con ambición. A este cuerpo que por primera vez se armaba. lo dividieron en tres partes: un prólogo titulado Nuestro modo de narrar la realidad. esta antología es un ojo que mira por vez primera. que contiene la antología de crónicas como tal. y nuestros compiladores lo saben muy bien. Por eso es que no se limitaron a juntar algunas pocas crónicas y enviarlas solitarias a la ruidosa boca de la imprenta. aunque Periodismo al límite se constituye en una contundente respuesta a aquella antología de Tom Wolfe en la que etiquetó de Nuevo Periodismo a algo que ya se venía haciendo desde mediados del siglo XIX en Latinoamérica. aunque lo parezca. no puede limitarse a una vocación adversativa. con la claridad que solo otorga el instinto de la trascendencia. Estamos ante todo a una mirada iniciática. Porque tener un libro entre las manos nunca es una acción inocente. a modo de una gran vista panorámica que cubre lo largo y ancho de toda América Latina. un primer esfuerzo abarcador. una manera de ver lo cotidiano y lo absurdo. Es una secreta conjura entre quien desea cazar al lector y aquel que desea convertirse en el lector cazado. y La cocina del oficio. 13 . un ojo dispuesto en gran angular que divisa una herencia. seguido de La vida a través de nosotros: más de cien años de crónicas latinoamericanas.En todo caso.

con amplitud de detalles. de sus matanzas en nombre del poder. como hemos dicho. algunas de las obras que no pudieron incluirse en la antología y las circunstancias en que fueron escritas. Inclusive llegan a referir. En este prólogo persisten dos historias que se entrecruzan constantemente como la doble hélice del ADN: por un lado. pero ambas son indivisibles: una no se puede contar sin la otra. que no es más que nuestra ya vieja y conocida historia. De La cocina del oficio hablaremos en detalle más adelante. La primera historia se subsume a la segunda. de sus coyunturas políticas y sus vaivenes existenciales en busca de una identidad. Pero más allá de eso. la historia de nuestro continente. no abandona el rigor periodístico en aras del prurito estético. el primer y hasta el momento el único esfuerzo de dar una visión de conjunto en tiempo y extensión de la crónica latinoamericana. las crónicas cumpliendo el propósito para el que fueron escritas hace cien o diez años: ser leídas. con todas sus luces y sombras. la posibilidad de ser degustadas. la historia de nuestros cronistas y la manera en que registraron el ciclo vital de esta especie inquieta y cambiante que llamamos Latinoamérica. sin embargo. Por ahora tenemos frente a nosotros el tronco del árbol. por el otro.El prólogo es más un exhaustivo ensayo sobre la evolución de la crónica latinoamericana que un simple texto liminar. Sus 30 páginas abren ese cerrojo de múltiples ventiscas que ha permitido a muchos de nuestros reporteros narrarnos el mundo hasta casi poder palparlo. pero deconstruida desde la polisémica mirada del artífice de la palabra que. sus editores han procurado cubrir lo más posible toda la 14 . Y así los autores crean una suerte de meta historia de nuestra narrativa periodística. Y ya que esta antología es. interpretadas y hasta refutadas en todo su poder expresivo.

Argentina. Colombia. logra tener entre sus manos las 294 páginas de Periodismo al límite. Las tres partes del libro conforman una sólida obra de estudio obligado para los practicantes y admiradores de este género periodístico. Y así pasaremos por autores de México. tomando un descarnado papel protagónico. Y aún más.geografía hispanohablante en cuanto a autores y temas se refiere. Cuba. que en estos momentos está siendo interpelado (lo admito. Venezuela. querido lector. Si usted. se ha 15 . en donde Pedro Lemebel describe. a Argentina. Chile. nos invita a un viaje tan variado como la vida misma. de forma brusca y poco elegante) para que abandone su cómoda posición de lector pasivo y sumerja toda su subjetividad en estas líneas. en donde tienen cabida desde los sentimientos exaltados de los hinchas colombianos hasta la mirada flamígera y rencorosa de un periodista venezolano que observa cómo el negocio callejero de su padre se va al carajo por la escalada de violencia en la ciudad de Caracas. Perú. cómo se lleva a su casa a uno de esos jovencitos que venden su cuerpo en las calles de Santiago para hacerlo su amante durante unos días. Esta es una antología inclusiva. La antología que armaron estos dos escritores y periodistas. a la Patagonia. emprenderá un viaje que lo llevará a los destartalados estadios de Kenia de la mano de Juan Pablo Menes. en donde un acucioso y persistente Tomás Eloy Martínez les relatará la historia de un grupo de guerrilleros presos que es masacrado por las autoridades en condiciones muy poco claras. en donde Josefina Licitra le contará sobre una quinceañera embarazada que nunca pudo elegir y que lidera una banda de secuestradores. en donde los adolescentes corren horas y horas con la esperanza de que el atletismo los saque de la miseria. Guatemala. Estas entre otras historias que los compiladores lograron reunir. a Chile.

Estoy media hora retrasado y la vergüenza se mezcla con los goterones que se deslizan por mi frente. Semanario Universidad. Por fin llego. —¿Buenas. busco a don Ernesto Rivera? —le pregunto a un muchacho que me ha visto entrar. estimado lector. Este es un curso del nivel de licenciatura en Comunicación de Masas que se imparte desde hace 15 años.convertido en parte indispensable de la bibliografía del curso Taller de Medios I de la universidad San Judas Tadeo. a las oficinas del periódico. El siempre atiborrado parqueo de la Universidad de Costa Rica me ha obligado a dejar el carro en un lugar lejos del campus. convirtiéndose (parafraseando a Borges) en contemporáneos de Gutiérrez Nájera y de José Martí. 16 . empapado y sin permiso. Ernesto Rivera me ha citado en su trabajo actual. deberá permitir que me empape para mostrarle. Persiguiendo a los perseguidores Es un jueves por la tarde y llueve. Me encuentro una recepción vacía y decido entrar. en el cual los estudiantes no solo estudian la teoría. Esto nos permite vislumbrar la importancia que a nivel académico podría tener la antología si se difundiera en otros centros de enseñanza. sin referentes en otras universidades (ya sean públicas o privadas) de Costa Rica. Mientras corro bajo el aguacero. sino que escriben sus propias crónicas en profundidad. Pero. maldigo no haber podido escaparme antes de la oficina para llegar temprano a la cita. ¿cómo pudieron juntar este material y qué dificultades afrontaron? ¿Qué ayuda recibieron de aquellos cronistas que están presentes en el libro? Ahora.

claro. ya le digo —dice mientras se levanta de su escritorio y. subjetiva e incompleta”. de ojos grandes. De todos modos. Me tomará por un imbécil. Quiero indagar más en la tarea de recopilación y escogencia de las crónicas de la antología. después de seguirlo unos cuantos metros. Ernesto confirma lo dicho por Froilán y lo mismo que apuntan en el prólogo. Lo importante es que ya estoy con Ernesto.—¿Ernesto? Sí. Para llegar a él atravieso unos cuantos cubículos sobre los que se levantan algunos ojos que me miran con extrañeza. dirijo la mirada justo hacia el lugar que me ha señalado su dedo índice. Como ellos mismos indican. terminará por darme un poco más de tiempo. rebusco rápidamente en mi maletín para encontrar la grabadora. pero resulta que la maldita se me ha quedado en el carro. —Mirá. con el escritorio empotrado en una esquina y dándome la espalda. pienso. que a veces se desvía luminosa hacia algún punto desconocido como si arrebatos de asombro lo encandilaran a cada instante. Consciente de los pocos minutos que tengo disponibles. Les devuelvo un rictus de sonrisa estúpida. y me resigno a utilizar solamente la libreta. No sé si me miran sencillamente por ser un elemento desconocido en ese ambiente. así que te agradecería que por favor fueras concreto —me indica sin muestras de grosería. su selección es “parcial. tengo apenas unos 10 minutos para atenderte porque estoy en hora de cierre. Está sentado frente a la computadora. 17 . o si más bien les llama la atención que vaya goteando el piso a medida que avanzo. más bien con un tono de suave advertencia para que le saque jugo a la entrevista. Me saluda amablemente con un imperdible acento argentino mientras me ve con esa mirada inquieta.

que muestra el horror del fusilamiento indiscriminado de civiles durante la dictadura de Pedro Aramburu. en dos tomos de 600 páginas cada uno. sí tuvieron el apoyo de amigos. con su icónica Operación masacre. como el argentino Rodolfo Walsh. De Caparrós. también sobre la temática de las protestas estudiantiles en México durante aquellos años. Además. no pueden contar sus historias. con alguna de las crónicas del libro Días de guardar. por lo que su recuperación es muy difícil.pero lo suficientemente abarcadora como para lograr pintar un cuadro amplio y representativo de esta forma tan particular de contar nuestra realidad. colegas y los mismos autores vivos que incluyeron en la antología. con su conmovedora crónica La noche de Tlatelolco. de los autores más antiguos. Y no están ni todos los textos ni todos los autores que hubieran querido incluir. la épica historia de una región desde aquellos seres que. sobre la matanza de estudiantes por parte de los militares en aquella famosa plaza mexicana en 1968. otras crónicas. la mayoría de las veces. por citar tan solo 18 . Sin embargo. También falta Elena Poniatowska. Escribió diez tomos sobre la guerrilla en Argentina. se perdieron en la inmediatez y aparente fugacidad para las que fueron escritas. O un Carlos Monsiváis. mientras Froilán entrevistó al mexicano Juan Villoro. Así que Ernesto viajó a Argentina y entrevistó a Martín Caparrós y a Josefina Licitra como parte de esa sección de la antología que llamaron La cocina del oficio. quienes los ayudaron en la complicada tarea de juntar en el limitado pero infinito espacio de un libro. Estas y otras ausencias se debieron a los problemas con los derechos de autor y la negativa de algunas casas editoriales a cederles algunas obras para el libro. En el 2006 publicó El Interior. a Ernesto lo impresionó su método de trabajo y su capacidad de producción.

es precisamente esa acuciosidad de lograr. pero se mostró siempre muy amena y abierta. En la entrevista que Froilán le realiza a Juan Villoro. “Me dio la sensación de ser una de nosotros. Al contrario de Caparrós. Licitra es una joven reportera que ganó en el 2004 el premio al periodismo escrito de la Fundación para un Nuevo Periodismo Hispanoamericano. el que se mete con todo su bagaje en los escondrijos adonde el ojo común le da mie- 19 . “Fue muy abierta con respecto a las circunstancias en que había trabajado para escribir “Pollita en fuga”. a partir de pocos elementos. nos descubre a un estudioso del género. Por otra parte. incluida en la antología. dice Ernesto. esto lo convierte en el ejemplo de un periodista desmesurado y ambicioso. “fijar lo fugitivo” es la tarea del cronista. de las que anda en la calle reporteando y ganándose el pan”. Y mientras escribe estas descomunales cantidades de obra periodística independiente. a su vez. creada por García Márquez. el que muda constantemente de piel. Ella solo pudo entrevistar a Silvina (la quinceañera líder de la banda) unas tres horas y un rato otro día. que cree en la innata necesidad del ser humano por conocer el mundo a través de historias. por su crónica “Pollita en fuga”. Y el cronista es.dos ejemplos de entre sus más de 20 libros publicados. Para Ernesto Rivera. le queda tiempo para sus trabajos con la ONU y escribir novelas. El resto fue puro trabajo de intenso reporteo. Ernesto no la conocía personalmente. tan enormes como sus libros de crónicas. Para Villoro. Si hay algo que el periodista tico debería tomar de ella. grandes trabajos”. Lo notable es que sacó una historia manoseada por las páginas de sucesos de todos los periódicos y logró crear una crónica muy potente a partir de muy poco material nuevo.

como el agujero de gusano de Einstein. para divisar claramente a los que solo habitan las sombras. Tal y como apuntan lúcidamente nuestros antologuistas en el prólogo de Periodismo al límite: “Era un mundo que nacía a medida que ellos lo iban escribiendo. y de aquellos que les siguieron para poner palabras donde solo había silencio. Tal y como dice Villoro en esta cocina del oficio: “En un sentido ideal.” 20 .do asomarse. aunque nos choque. a la herencia seminal de los modernistas. y es capaz de relacionar lo que vio entre tinieblas con el halo de luz que percute toda realidad. los trabajos de nuestros modernos cronistas se juntan. la certeza. paradójicamente. quizás. Narrar era entonces un acto de fe. solo es posible si es narrado. aunque nos conmueva. que antes no se habían probado.” Así es como gracias a esta antología. en un doblez del espacio tiempo. fervor y delirio que presuponía. el cronista debe saber mucho de muchas cosas para establecer conexiones distantes. Porque el mundo. Porque alguien tiene que narrar el mundo.

ÍNDICE LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS PERIODIMOS AL LÍMITE: MÁS DE CIEN AÑOS DE CRÓNICAS LATINOAMERICANAS Andrey Araya 21 .

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12. México. Hiperbrevedades narrativas. Francisco / Primera Trilogía del Amor Poemas / Incluye traducciones al italiano hechas por Guadalupe Flores Alatorre. Cuentos con la palabra amor / Selección de microficción iberoamericana Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. 26. 19. 9. Analía / Un soplo de luz y otras historias / Cuentos Valdelomar. 25. 13. Turquía. 14. Francisco / Microfvisual / Historias hiperbreves visuales / Hipermicroficción Género cuento hiperbreve / Género de la fugacidad narrativa. traducciones al francés: Tanya Tynjälä. Garzón Céspedes. La luciérnaga y la serpiente / Doce cuentos de las tradiciones orales Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. 16. Vicente / El divorcio / Cuento Garzón Céspedes. 10. 28. una obsesión – La silla / Cuentos Netzahualcóyotl / Diez poemas / Poemas. Mayda / Habana. Francisco / Orígenes e identidad de la acción de narrar Artículo / Teoría de la comunicación y la oralidad Pascaner. 15. Martínez Gil. Abraham / El buque negro / Cuento Garzón Céspedes. Francisco / Amor es amor correspondido Testimonio / Crónica cinematográfica Cocina. siete inéditos. Incluye también fórmulas y cuentos visuales de nunca acabar. Francisco / Notas de lector / Condición Literatura. Vivian Watson. 8. Liliana / Subterráneos / Cuento Poesía clásica de Corea / Poemas Garzón Céspedes. todos en italiano e inglés. 20. mitos. Francisco / Dos llamamientos por la oralidad / Teoría 23 . 5. 2. Beatriz / Dos cuentos del libro “Indiscreciones” / Cuentos Riva Palacio. 4. 18. 21. Francisco / Hipermicroficción De 1 letra a 10 palabras. Antonio Abdo / El nombre y la sombra / Poema Poemas para siempre desde otros tiempos Poemas de China. y literatura 29. Garzón Céspedes Garzón Céspedes. 23. 17. Corea Garzón Céspedes. Mar / Casas de arañas y otros textos / Hiperbrevedades varias Siete mitos de la creación de los cinco continentes / Tradiciones. Salomé / Sueñan los niños aldeanos con libélulas metálicas. Guadalupe Ingelmo. Garzón Céspedes. 6. 7. Francisco / Pequeña antología de amor / Poemas Pedroza. Cuentos con la palabra mar / Microficción narrativa iberoamericana Garzón Céspedes. Froilán / El ruido gozoso de la palabra Fragmento de la novela La última adivinanza del mundo Tres cuentos de Tío Conejo y Tío Coyote / De las tradiciones orales Brevedad e hiperbrevedad universal vuelta a contar por F. Incluye la Trilogía para los que están solos. 11. al inglés.TÍTULOS EDITADOS EN LA COLECCIÓN LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS 1. 22. Cuento en castellano y traducido al italiano. 3. y al catalán. Comentarios sobre libros Escobar. 24. José Víctor / Diecisiete veces ja Cuentos hiperbreves: Diez editados. De lo popular a lo experimental Guía no exhaustiva de géneros hiperbreves y de otras formas literarias y singularidades de la hiperbrevedad / Hiperbrevedades Bustamante. Francisco / Trilogías para los que están solos / Poemas Pfeiffer. Pere Bessó. 27. Francisco / Microficción / Microtextos: 50 formas literarias.

Sonia ¿Escribimos? (Edición especial México D. 37. C. Corral Cumbreras. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. Fátima / La soledad nunca suena en estéreo / Varios géneros Jefe Seattle / Todo está enlazado / Carta Rodríguez Jiménez. María. 59. 42. 44. Gómez Benet. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. Garzón Céspedes. Francisco / Literatura e hiperbrevedad: Sacralización y desacralización / Ensayo ¿Escribimos? (3) 2011 / Una propuesta de F. Muñoz Morillo. Francisco / Cuentos hiperbreves de metaliteratura Hiperbrevedades ¿Escribimos? (2) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. 54. 40. 33. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves Cuentos de nunca acabar con la palabra cuento Microficción narrativa iberoamericana Garzón Céspedes. Yunús / Siete poemas derviches / Poemas Garzón Céspedes. Víctor / Cuentos a dúo / Hiperbreves Garzón Céspedes. / El monólogo: supremo acto de magia del teatro 24 . 41. Fernando / La lección / Cuento Hiperbreves con la palabra soledad / Microficción iberoamericana Garzón Céspedes.30. Rodríguez Castellanos. 32. Leslie. Cristina. 31. Francisco / Del cuento a la fugacidad que narra / Teoría Martínez Gil. 52.) 2012 Una propuesta de F. 38. F. 35. Francisco (Entrevista a F. Mercedes / Cuerdas y otros textos / Hiperbrevedades varias Rumi. 49. Adriana. 53. J. Garzón Céspedes realizada por J. Francisco / Amar es abrir las puertas / Monólogo teatral Sorrentino. G. 56. Galán Vargas. G. 36. oralidad narradora artística y transformac. Ensayo ¿Escribimos? (1) 2011 / Una propuesta de F. Francisco / Cuentos de la bibliotecaria / Cuentos hiperbreves Ardila. 48. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves ¿Escribimos? (4) 2011 / Una propuesta de F. Mónica / La inmutabilidad de la esencia y… / Varios géneros 60. C. 50.) “La comunicación es un laberinto del nosotros” / Teoría y técnica Autoras de la entrevista: Cabezas Señoránz. Francisco / La narración oral vista desde textos literarios / Varios géneros / Teoría y técnica de la narración oral desde la literatura Martínez Cortijo. F. 34. y Martínez Gil. Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves ¿Escribimos? (6) 2012 / Una propuesta de F. Francisco / Versos que viajan solos / Poemas ¿Escribimos? (Edición Especial Madrid) 03/2011 / Una propuesta de F. F. Jhon / Oralidad. 51. Víctor Martínez Gil Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves ¿Escribimos? (5) 2012 / Una propuesta de F. Celaleddin Mehmet / Emre. 46. Francisco / Decir la poesía Hacia la renovación de la poesía oral artística desde la fundación realizada de la poesía oral escénica / Teoría Hiperbrevedad de creación colectiva / Una propuesta de F. Contreras Villar. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. 55. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves Garzón Céspedes. 43. social. Marta. 57. 45. Alessandra. José Víctor / Contando los dedos del ciempiés Cuentos de nunca acabar hiperbreves Cuentos con la palabra cuento / Microficción narrativa iberoamericana Garzón Céspedes. Carril Parapar. 39. 47. 58.

Garzón Céspedes. Francisco / Monoloahogando / Teatro 67. Mildred de la / Martha. Francisco / Teatro di-minuto para adultos / Teatro 83. Francisco / Cuentos de la sirena / Hiperbrevedades 70. Nicolás / “Los personajes son el centro irradiante” / Entrevistas de F. José Víctor Armando J. Francisco / Alicia Alonso / Genio de la humanidad / Genio de la danza / Trilogía poética 91. Quevedo y Villegas. Varios autores / Hiperbreves de las Compañías (CIINOE) 25 . Garzón Céspedes. José Víctor / Mujeres con piel de arena y otros cuentos Cuentos hiperbreves 68. Francisco / Cuentos del dragón / Hiperbrevedades 76. Varios autores / Pupilas de unicornio / Textos Concurso Internacional de Microficción Narrativa “Garzón Céspedes” 2012: Del cuento hiperbreve 90. Garzón Céspedes. Martínez Gil. Helia / Siete poemas al sur de la memoria / Poesía 85. Garzón Céspedes. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve iberoamericano de amor y desamor / Teatro / Varios géneros 82. Liliana / El río y los rostros y otros textos / Varios géneros 62. Armando José / Passarola / Poesía 74. Garzón Céspedes. Garzón Céspedes con Dorr y el monólogo de éste: Desde el sótano 65. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve español de amor y desamor / Teatro / Varios géneros 75. Garzón Céspedes. Froilán / Zambullidas bajo el cristal / Poemas 72. Siete poemas de los indios nativos norteamericanos / Tradiciones 81. testimonio 89./ Ensayo Varios autores / Premios de dramaturgia monoteatral hiperbreve / Monólogos. respectivamente de: Kasweka o la literatura para la niñez / Kasweka o la infinita ternura de Pepa Aurora Rodríguez / Comentarios literarios 66. Francisco / Escaleras y columnas / Nuevos géneros 79. Soledad / Locatario / Cuento 78. José Víctor. Torre Molina. Garzón Céspedes. Sara / Monólogo con Pablo / Teatro 86. Joffré. Sequera y los treinta años de “Evitarle malos pasos a la gente” / Semblanza y comentarios literarios 80. Mitos de la creación y cuentos de las tradiciones / Tradiciones orales 63. 93. Antonio / El silencio se estremece / Poesía 88. Garzón Céspedes. Siete poemas de las tradiciones del mundo / Tradiciones orales 69. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve argentino de amor y desamor / Teatro / Varios géneros 71. Abdo. Francisco / Cuentos de la maestra / Breves e hiperbreves 87. Francisco de / Tres sonetos de amor / Poesía 92. Francisco / Martínez Gil. Varios autores / Quince cuentos hiperbreves para niñas y niños / Del Concurso Internacional de Microficción para Niñas y Niños “Garzón Céspedes”. Sequera. Torres Zanotti. Betancourt. Francisco / Cuentos del ogro / Hiperbrevedades 73. Garzón Céspedes. Dorr. Varios autores / Poesía en el monólogo teatral contemporáneo / Varios géneros 64. monoteatros sin palabras 61. Garzón Céspedes. Escobar. Savoia. Cuentos con la palabra luna / Microficción narrativa iberoamericana 84. Claudia Marcela / Puentes entre la realidad y la fantasía / Narrativa. soliloquios. Francisco / Martínez Gil. Pérez Fernández. mujer de clarinadas / Relato 77.

del soliloquio. Francisco / The Madman Tales (Cuentos del loco) Rodríguez Jiménez. 94. soliloquios y monoteatros sin palabras. Thelvia / El fantasma de una imagen / Periodismo literario 26 . Varios autores / Teatro periscópico / Textos Concurso Internacional de Microficción Dramatúrgica “Garzón Céspedes” 2012: Del monólogo teatral. / Hiperbrevedades 95. Garzón Céspedes. 98. Marín./ Microficción narrativa. Mónica / Traducción al inglés. Salomé / Medea encadenada y otros textos dramatúrgicos hiperbreves / Monólogos. Escobar. Froilán / La noche bella no deja dormir / Periodismo literario 96. Guadalupe Ingelmo. del monoteatro sin palabras hiperbreves 97.

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OTRA DIMENSIÓN DE LA COLECCIÓN GAVIOTAS DE AZOGUE Número 107 PERIODIMO AL LÍMITE: MÁS DE CIEN AÑOS DE CRÓNICAS LATINOAMERICANAS Andrey Araya 28 .

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