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El coral bachiano retomado (1). Sentir el coral. Un poco
de historia.
Categorías: Bellezas inmerecidas, Compositores, El libro de los cursillos, Fondo de armario, Formas musicales, Música en
general, Para los alumnos, Profesor triste, Soledad del compositor, Técnicas musicales
por CarlPhilipp
2 noviembre, 2014

En mi opinión uno de los trabajos más útiles y reconfortantes que se puede hacer en la
enseñanza de la armonía y contrapunto tonales es la realización de corales bachianos. La
técnica que se adquiere con ellos logra conferirnos una flexibilidad prodigiosa, un gusto
enorme por bajos bien llevados y un poderosísimo sentido cadencial, que puede muy bien ser
el prólogo a conceptos aplicables a otros tipos de obra de muy diversos sentidos y épocas.

Tampoco olvidemos las palabras de Schönberg en el sentido de que la extremada brevedad
de las realizaciones vocales del coral es de inmensa utilidad para aprehender en su totalidad
una forma musical. Y una vez aprehendida una, luego es fácil expandir el concepto hacia
obras más largas y ambiciosas.

Una de las muchas ediciones —
quizá la mejor para su estudio—
de los corales bachianos.

Pero no pensemos tan sólo en el joven estudiante: el público general, tiene también derecho a
saber más del maravilloso coral, a entender por entero una cantata, a disfrutar del fértil
ingenio del Kantor. A entender la magia que nos lleva de melodías casi inanes a algunos de
los máximos monumentos en la historia de la música.

Encontramos, no obstante, un problema inesperado. En nuestra cultura no protestante, el coral no se acaba de entender, y mucho
menos de sentir. Por no hablar de que la realización barroca del coral nos impone no sólo una enorme distancia cultural, sino
también temporal. Es por ello que voy a intentar generar el mismo sentimiento que pudo tener para los contemporáneos de Bach
el uso de este engañosamente fácil recurso mediante el empleo de una melodía moderna. Pero para comprender todo, debemos
saber un mínimo de la historia del coral.

Breve resumen de los orígenes del coral luterano.

Sentir el coral: el Thronechoral . resulta de una gran dificultad. Prescindiré de comentar los usos por parte de Bach. “No es necesario que el diablo se quede con todas las buenas melodías” 2.Comencemos por situar la historia y utilidad del coral. la que se hable en el lugar en que ocurra—. como vamos a hacer con nuestro ejemplo. Las procedentes del gregoriano gregoriano. El pueblo debe aprender la canción. el uso de música nueva. Tiempo habrá de hablar de esta adecuación. quizá la más relevante. Las melodías de coral. Martín Lutero Limitémonos. por el momento.” En efecto. Recapitulando. Pero de mucha mayor trascendencia es la idea de que el pueblo intervenga en forma activa en el acto. necesariamente. el “vecinito” de los Simpson. el público prorrumpe en canciones de texto adecuado al momento y solemnidad. son necesarias canciones” —diría para sí mismo— “como enseñar solfeo a todo el mundo y darle partituras en la entrada del templo es inviable. El flautista y refomador de religiones Lutero. y eso requiere tiempo y dedicación. dice Mein G’mueth ist mir verwirret “Mi ánimo está turbado por una tierna doncella”. Una de ellas es la de que la misa —que. menos aún de falta de respeto. No hay en ningún caso intención de proselitismo. Quizá el caso más paradigmático sea el del coral de la Pasión según San Mateo. ve con malos ojos la imposible participación de la feligresía en el culto católico. 3. aunque no sea más que porque el solfeo moderno aún no ha sido inventado. a ideas y prácticas religiosas diversas. Las tomadas de la música popular. denominaremos el culto— se celebre en lengua vernácula —es decir. “No es necesario que el diablo se quede con todas las buenas melodías”. a ponernos en el lugar de Lutero: “para que la feligresía cante. Presentación del tema . la sintonía de alguna serie de televisión. Un ejemplo sobresaliente sería Aus tiefer not. En su Reforma. de Hans Leo Hassler.. o con autor conocido pero bien asimiladas por el público público. cuyo texto se cambia por uno pertinente a la temática religiosa que se desea tratar. si Lutero hubiera vivido en los tiempos presentes. O Haupt voll Blut und Wunden cuya versión original. que habría que restar del culto. o. aprendidas por el pueblo en los cultos previos a la reforma.: 1. Una misa dicha en latín y con el cura dando la espalda a la concurrencia por no dársela al crucifijo deja margen escaso a la implicación de los fieles. hubiera quizá adaptado a lo religioso canciones populares de Shakira. por lo tanto. Lutero toma algunas decisiones que han resultado ser trascendentales para la historia de la música. el concilio vaticano segundo adoptó idéntica solución. pues como decía Lutero. específicamente compuesta para la ocasión. Esta intervención se da en forma de canto: en los momentos adecuados. un par de siglos anterior. Mendelshonn y Stravinsky para limitarme a comentar que es la melodía del timbre de Ned Flanders. para una decisión así. Ni deja de ser cierto que ante el mismo problema musical. No deja de ser una conducta paralela a la idea española de reformar poemas “a lo divino”. mientras que en la Pasión es “Oh cabeza llena de sangre y heridas”. a partir de este momento. temas de películas. De ellas. quedan agrupadas en tres procedencias diferentes (podéis hacer click en los títulos resaltados en color para escuchar las melodías correspondientes. La solución evidente es la de recurrir a melodías ya conocidas. deberemos buscar otra solución. NOTA OBVIA: en lo que sigue debo referirme. Las escasísimas melodías compuestas en forma específica para ser corales. por haber sido compuesta por el mismo Lutero y haberse convertido así en el símbolo del protestantismo es Ein feste Burg ist unser Gott “Una poderosa fortaleza es nuestro Dios”.

Mein G’mueth ist mir verwirret—. (En esta. y que suele venir reflejada por un calderón sobre la última nota de la frase. Además. llegándose en ocasiones a distorsiones con respecto al original bastante notables —podéis consultar la diferencia entre los arriba aludidos coral de la Pasión según San Mateo. y teniendo además en cuenta que los ritmos y subdivisiones ternarias suelen quedar reservados para momentos enormemente expansivos. Añadamos que puede ocurrir que algunas veces el octosílabo se parta en hemistiquios de cuatro notas. En cuanto al ritmo. por ejemplo que tomamos una melodía bastante conocida en la actualidad: la sintonía de la serie televisiva Juego de tronos. Llamo desde ahora a su melodía el Thronechoral. Siendo el ritmo del alemán fieramente binario. en forma débil/fuerte. quizá quien quiera pueda hacer un ejemplo similar sobre un tema que sea entonces ampliamente conocido. De la misma manera que en cada final de verso al declamar hacemos una ligera pausa. eso nos va a conducir a que aparezcan o desaparezcan notas para que la música se ajuste a periodos de ocho duraciones—excepción hecha de algún pequeño melisma: pequeño porque. pero el ejemplo sólo tendrá sentido mientras la serie siga siendo popular y su música sea conocida.Supongamos. como en todas las demás partituras del artículo. el coral es la excusa para que el pueblo entone textos profundos. hacer click sobre la imagen la agrandará). O Haupt voll Blut und Wunden y el origina de Hans Leo Hassler. Toda vez que el modelo de verso más extendido es el octosílabo. . este ejemplo tiene una fecha de caducidad. Por lo que a mi respecta sois bienvenidos a usar todo el material de este artículo en vuestras clases. en música nos detendremos también: con el tipo de pausa que los músicos denominamos cadencia. va a estar tomado del texto. Nota para pedagogos: necesariamente. de lo contrario. el texto se entendería peor—. Dentro de algunos años. en el transcurso de los años el Thronechoral hubiera tenido una suerte no muy diferente de esta. El obvio atractivo rítmico de esta pieza sería quizá un poco inapropiado para la gravedad que suele ser norma en las celebraciones religiosas occidentales.

Lo que es. 2. Lo que nos lleva a dos importantes conclusiones: 1. Por esa misma razón. para entender bien lo que sigue hacer una lista de elementos que deben ser tenidos en cuenta: 1. La finalidad del coral es religiosa. Las melodías van a ir perdiendo calidad musical en aras de un mejor servicio al culto. . propiamente dicho. a veces francamente drásticas. Pero nadie se asuste aún: la responsabilidad del compositor es convertir estas pequeñeces en música maravillosa. si aún no sabemos lo que el tratamiento bachiano va a lograr sacar de ella. Todo tratamiento musical que se haga de la melodía del coral debe siempre y sin excepción ayudar a que la feligresía —que quizá no sea ducha en música— perciba bien el coral para ayudar a que canten. y estamos a punto de iniciar el camino de vislumbrar cómo lo hace Bach. 2. la melodía del coral va a sufrir transformaciones rítmicas y melódicas. el coral. lo que nos lleva a que la percepción del texto se considera más importante que la música.¿Lamentable la suerte de esta melodía? Quizá sí. Recapitulación de elementos importantes y dos conclusiones necesarias A estas alturas quizá sea importante. resulta a veces una melodía francamente aburrida y trivial.

El procedimiento habitual para tratar un canto dado —que es lo que sería el coral— en tiempos de Lutero sería el siguiente: 1. Por favor. Lo que. . 2. Conjetura —no sin fantasías— sobre cómo hubiese podido ser un tratamiento de la primera frase del Thronechoral en tiempos de Lutero. en notas muy largas. otra u otras voces propondrían melodías mucho más rápidas. nos daría una primera frase del Thronechoral como la que sigue.El tratamiento de un canto dado en el siglo XV En tiempos de Lutero los músicos denominábamos canto dado a una melodía ajena sobre la que debíamos trabajar. El canto dado (el coral) se pondría en el bajo. destinada a proponer ideas para profesores sobre el uso de estos materiales—. antes de escuchar el vídeo. Sobre este bajo. con un poco de fantasía —esta y otras fantasías se justificarán en la tercera entrega de esta serie. poned voluntad de distinguir la melodía del coral entre toda la urdimbre musical.

Solución Solución: pasar el coral a la voz superior. sino posibilidades— del coral aportando dos puntos. Las diferencias de velocidad entre voces van a hacer que el oído oscile entre diversas melodías. haciendo difícil que que sigamos y entonemos bien el coral. Por ahora baste decir que en tiempos de Bach se han establecido algunas costumbres para paliar todos estos defectos. 2. pero que llevó docenas de años. En un proceso que resumo aquí muchísimo. Las razones de esta inadecuación. Solución Solución: En nuestro tratamiento vamos a buscar que todas las voces tengan una velocidad similar. particularmente en el bajo. evidenciando cada final de frase y • La mayor riqueza tonal —dentro en general de los límites del estilo barroco— que podamos conseguir y sea adecuada al texto. Lo que podría darrnos una versión del Thronechoral como la que sigue: . Los resultados probables son que no lleguéis al final sin necesidad de respirar — lo que enturbiaría la percepción del texto— y que no logréis hacerlo bien porque las mayores actividad e interés de las otras voces os distraigan. con muy escasas diferencias. La búsqueda de la compensación de los “defectos” —me da por recordar que los informáticos dicen que los programas no tienen defectos. que podrían resumirse en: 1. nos llevan de forma inevitable a saber cuáles son las maneras de solucionarlas. que sí lo es. ¡Pero esto nos lleva a un tratamiento del coral que sería aún más aburrido musicalmente! Un tratamiento “a la Bach” corrientito El segundo artículo de esta serie estará más destinado a los jóvenes escritores de corales y detallará las técnicas.¿Habéis logrado distinguir la melodía? Estoy seguro de que no. La melodía en el bajo no es la más fácil de seguir y entonar. 2. si gustáis. 1. o sólo muy débilmente. el experimento adicional de cantar la frase a la vez que escucháis el vídeo. La búsqueda de una impecable conducción de voces. tan vinculados entre sí que de alguna manera son casi el mismo: • Poderosos impulsos cadenciales. Haced. bien analizadas. Lo que nos lleva a la conclusión de que el más característico de los tratamientos musicales en tiempos de Lutero es totalmente inadecuado para las finalidades del coral.

por razones que se verán en el siguiente y último punto de este artículo. que es como llamamos a las letras escritas por un compositor cuando aún no le han entregado el texto definitivo. ¿Nos movemos ya en un territorio más familiar? Por cierto que. he omitido hasta ahora uno de los más sorprendentes usos del coral bachiano: el del servicio al texto.Un tratamiento típico del Thronechoral “a la Bach”. he considerado necesario aportar texto al coral. he aportado lo que se llama un monstruo. Pintar las palabras Por razones de mantener los temas lo más sencillos posible. Los ingleses usan a veces la expresión pintura de palabras para referirse a músicas en que a cada palabra importante del texto se le . Toda vez que un texto religioso estaba claramente fuera de lugar.

El estudio completo de todo esto daría para toda una serie de artículos que. “Durch den Gefängnis”. Me permito tan sólo recomendar al interesado el estudio de las particularidades de los corales “Soll’s ja so sein”. que esta semana también cantamos Ein feste Burg. del Thronechoral. “Herr Bach. Las mayores rarezas —por las que le riñó algún que otro burgomaestre— y atrevimientos en los corales responden normalmente a esta causa.aporta su propio carácter musical. Y que a la semana siguiente el sacristancillo dijese al maestro: “Herr Bach. esta semana vamos a cantar Ein feste Burg con este texto que ha escrito el Pastor. En el uso cotidiano del coral. Con mucha mayor modestia. aporto aquí otra versión con “monstruo”. pues el objetivo es sólo divulgativo. y que va de los fuegos del infierno. y el celebérrimo “Es ist genug”. podríamos encontrarnos con que una semana el sacristán de turno (ignoro por completo si existe en el culto luterano una figura análoga a la del sacristán) dijese una semana a Bach. que encierra bastantes más sorpresas que sus archiconocidas cuatro primeras notas. llena de palabras “pintables”. quizá quedan fuera de lugar en esta guía simple. . pero que esta vez el texto habla de la alegría de servir a Dios y el placer de ser cristiano” E inmediatamente Johann Sebastian daría con la expresión musical adecuada. la expiación y la tortura de seguir separados del paraíso” Y el Kantor improvisaría inmediatamente una realización del coral capaz de estremecernos a todos.

2004 En "Compositores" Un blog se alimenta de tus comentarios Esta entrada no tiene ninguna etiqueta Acerca del autor CarlPhilipp Eterno compositor.net/2014/11/el-coral-bachiano-retomado-1-sentir-el-coral-un-pocode-historia/ 39 comentarios . Relacionado Invención a la española 23 enero. y el tercero y último se enfocará a justificar algunas decisiones que he tomado.. y proponer a mis compañeros profesores ciertas ideas sobre pedagogía del coral.El segundo artículo estará más dedicado a estudiosos de cómo se escribe un coral (será bastante más breve que el que acabáis de leer). Comparte esto: Me gusta Tweet 123 8 Share 1  Correo electrónico Me gusta: Cargando. 2011 En "Cómo se hace una invención" El coral en Bach 1 23 enero. Gracias por vuestra atención a un artículo desmesuradamente largo. Enlace permanente a este artículo: http://enriqueblanco. profesor y armonista.. 2007 En "Técnicas musicales" Bartók: una introducción (1) 25 noviembre.

para la prueba de acceso que hagamos en breves y para el futuro en definitiva esto nos va a suponer un repaso. a las 19:03 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Alicia Santos Santos. Germán Ruiz Marcos. 2014. a las 19:06 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Alumnos. a las 19:09 (UTC 1) | Borrar | Spam | () ¡Ah!. Diego Jiménez Tamame. Novel Samano. Jin Kazama Wins. 2014. Carmen Domínguez. R. Sara Castaño Díaz. Gracias Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. Alfonso Del Corral.Ir al formulario de comentarios ↓ Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. 2014. estaría muy interesado en vuestra opinión sobre la utilidad de este material. a las 19:35 (UTC 1) | Borrar | Spam | () No Germán Ruiz Marcos. Jacobo Durán-Loriga. a las 19:37 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Hola Enrique. 2014. José Mansergas. así que a día de hoy nos viene incluso mejor (que creo que sabemos algo más que antaño). por favor. 2014. ¿Os hubiera ayudado esto en su momento? María Jesús García Alonso 2 noviembre. Alfonso Sebastián Alegre Germán Ruiz Marcos 2 noviembre. Mercedes Zavala. de mil amores Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. un recordatorio y un avance. presentes pasados y futuros. gracias por invitarme. Irene Riaño de Hoz. Iñigo Igualador. y. tales como Luis Blanco. a las 19:13 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Alicia Población Brel. Inés Mogollón. María Jesús García Alonso. a las 19:06 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Ok. llamad o etiquetad a otros profesores y alumnos si pensáis que pueden aportar algo o interesarse Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. Martin Inés Mogollón 2 noviembre. el siguiente volumen de “Juego de Tronos” también lo va a escribir George R. a las 19:22 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Cremita de post (Creo que el famoso libro que ansiamos está distribuido entre posts de estos). Hector Tavera Fresno. lo miro despacio y te digo algo Carmen Granero Eguía . y todos los demás que no voy a nombrar porque sería lista mucho más larga que el artículo: lo mismo. Si bien es cierto que en su día nos habría ayudado mucho. 2014. 2014. Alejandro Barcelo. 2014.

Mercedes Zavala 2 noviembre. a las 20:26 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Hace mucho que no me dedico a enseñar armonía. 2014. explicado y por supuesto un arma maravillosa para las clases Jacobo Durán-Loriga 2 noviembre. esperando hacerlo con calma esta noche. a las 21:12 (UTC 1) | Borrar | Spam | () El tema no es que me haya motivado: es que es tan conocido entre mis estudiantes que me pareció oportuno para que entendieran de dónde sale el coral. Y la serie va a durar al menos tres años. aunque no estuviera convocada). como a todos los compañeros de los que también me haya olvidado: no ha sido por mal. Te pido perdón. Desde luego el coral me parece lo más interesante que se puede trabajar. a las 20:07 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Lo miro en cuanto tenga un rato. si no estabas convocada es porque este anciano carece ya casi completamente de memoria. a las 19:47 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Carmen Granero Eguía. a las 19:55 (UTC 1) | Borrar | Spam | () gracias por avisarme. por supuesto. (Perdón por intervenir. Y. gracias Enrique! Iñigo Igualador 2 noviembre. Si hubiera cogido algo de pop. Si me das permiso. 2014. . 2014. Muy bien procesado.2 noviembre. les enviaré el enlace. 2014. Gracias en nombre de todos. 2014. a las 19:48 (UTC 1) | Borrar | Spam | () De nuevo gracias de parte de tu fervientísima e incondicional admiradora. Pero si te ha motivado. aunque como señalas el tema no es precisamente maravilloso. Me parece sensacional y muy útil. a las 19:57 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Yo también lo he leido deprisa y corriendo. ¡qué le vamos a hacer! Lo miro más despacio cuando pueda. Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. a las 19:42 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Mañana pensaba empezar con el estudio del coral en la clase de Armonía. Observé en tus anteriores armonizaciones que sigues la máxima bachiana del ritmo armónico a la corchea que se precipita antes del calderón…me acordé del tratado de armonía de Schoenberg… veo que lo mencionas… en cuanto pueda me lo leeré con calma… seguro que es muy interesante Carmen Granero Eguía 2 noviembre. Carmen Granero Eguía 2 noviembre. Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. Tu material me parece estupendo. 2014. 2014. 2014. a las 20:25 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Maestro!!! Es genial. José Mansergas 2 noviembre. 2014. usad a placer el material.

Es tan necesario en esto tiempos saber llegar con las ideas de una tradición como la tonal a los jóvenes quienes contemplan o reciben tales productos culturales desde un panorama y un conjunto de categorías tan distintas a las que portan las que se quiere enseñar. fueron transmisores y maestros de la herencia Grecolatina a la cultura Judeocristiana.probablemente el ejemplo no duraría más allá de un año. Los corales de Johann son como los sonetos de William. a las 21:34 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Sí. Iñigo Igualador. el alumno/a fácilmente pasaría desapercibido/a Jacobo Durán-Loriga 2 noviembre. me recuerdas a San Agustín de Hipona y Santo Tomás. 2014. A esas edades. la estrategia pedagógica (por la que te felicito) y la prueba a estas obras canónicas para seguir siendo canónicas en los tiempos actuales. personalmente. Ahora mismo. Jacobo Durán-Loriga: hay cosas que la humanidad NO debe conocer Iñigo Igualador 2 noviembre. no sólo que sepan las normas Jacobo Durán-Loriga 2 noviembre. y de otra manera. 2014. toca pelotas… Alejandro Barceló 2 noviembre. he quedado asombrado con las aptitudes de alguno/a cuando consigues hacerle la asignatura más cercana y llamativa. ya los pondré en la tercera entrega. el trabajo de escritura armónica coral les llama poco a la mayoría Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. 2014. Lo que no entiendo es el empeño de algunos padres en llevar a sus retoños una formación profesional cuando a todas luces no es vocacional. En un tono ligero. a las 21:22 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Tengo para ello algunos pequeños trucos. 2014. retórica. Iñigo Igualador 2 noviembre. 2014. o hay que lograr que sientan el coral. ¿qué hace en un conservatorio? Enrique Blanco Rodríguez 2 noviembre. llegan a 3º de EEPP con una media de edad de entre 12-15 años. . Íñigo. actuales. hasta ahora y desde su concepción. a las 21:28 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Jacobo. De otra manera. Un abrazo y adelante con estas estrategias. Yo. posiblemente lleguen muchos a la armonía sin la debida madurez. Hay una doble prueba aquí. 2014. Pero el primero de ellos lo tienes delante: o sienten de antemano un profundo respeto por Bach. a las 21:20 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Y la atención e interés que muestran de repente con estos “motivos”. Quizás ahora se entienda más por dónde iba mi pregunta capciosa. El conservatorio no es una escuela de música. es muy fácil que se dispersen y se alejen de algo como la armonía. 2014. a las 21:43 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Enrique te felicito por este esfuerzo de transmitir un conocimiento vivencial a las nuevas generaciones al respecto del coral en el estilo de Johann. a las 21:23 (UTC 1) | Borrar | Spam | () No preguntes. a las 21:23 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Pero esa mayoría. esos padres del Cristianismo que más que padres.

la relación entre el coral y yo es asilvestrada. a las 2:02 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Carlos Blanco. 2014. 2014. comparte a rabiar. 2014. y me alegro: los de los que SÍ saben lo que es una cadencia Enrique Blanco Rodríguez 3 noviembre. a las 2:09 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Alfonso Del Corral. por una vez. Carlos Blanco 2 noviembre. a las 21:43 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Me ha parecido excelente el artículo. 2014. ¡gracias! Mercedes Zavala 2 noviembre. Con tu permiso. a las 12:08 (UTC 1) | Borrar | Spam | () . como ignoro la referencia. 2014. a las 21:55 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Claro. 2014. Pero coméntanos. Alejandro. para eso lo hago. a las 1:58 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Gracias. a las 22:01 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Me encanta. no. Lo que dices del ritmo armónico es certísimo. hacer un artículo competente David González 3 noviembre. Justamente el otro día cuando explicaba el coral un alumno dijo “pero ¿es una especie de himno como juego de tronos?” Alicia Santos Santos 2 noviembre. Pero pretendía averiguar si algo se os hace excesivo o insuficiente en algún sentido. En todo caso. a las 2:05 (UTC 1) | Borrar | Spam | () José Mansergas. no es parodia del título. y bien puede ser que hayas dado con algo interesante entre mis humildes opiniones Enrique Blanco Rodríguez 3 noviembre. 2014. Cosa que debería detallar en un próximo artículo. Quien armoniza bien un coral en estilo Bach tiene muchísimo avanzado Enrique Blanco Rodríguez 3 noviembre. que nunca se sabe sobre anomalías espaciotemporales.CarlPhilipp 3 noviembre. divertido pero riguroso y muy pedagógico Enrique. con ese comentario ya sé donde situarte. 2014. Gracias por compartirlo. pero no es la única forma de verlo. Los he mamado años antes de saber su teoría. Quería. a las 21:43 (UTC 1) | Borrar | Spam | () ¿El título del post corresponde de alguna forma a una analogía con “El Nudo Gordiano Desatado”? Alfonso Del Corral 2 noviembre. 2014. lo comparto en mi página que seguro que más de un aventurero musical quiere sacarle partido a lo que queda de domingo.

muy recomendable.Cuando hice Contrapunto y volví al Coral todo fue sobre ruedas con los Preludios Corales. después de bien enseñadas. Gracias. Tampoco en el Vaticano II podrían imaginar que esa puerta que se abrió para hacer más cercano el culto católico a culturas diferentes se iba a traer por los pelos para colar en nuestras liturgias la música más naif.un Eterno y Gracil Bucle. Y cómo ayudó a este desarrollo el que esas melodías fueran sencillas y conocidas.mis queridísimos Preludios Corales. a las 22:18 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Valentín Ruiz ya en tercero de la antigua Armonía por el año 91 nos bombardeaba a Corales bachianos. a las 22:08 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Muy bueno. pop.que el propio Ruiz nos tradujo al castellano. Novel Samano 3 noviembre. . Pablo Sarabia Herrero 3 noviembre. Novel Samano 3 noviembre. Enrique María Jesús García Alonso 3 noviembre. Siempre se aprende contigo.Fenómeno artículo. Inés Mogollón 3 noviembre. 2014. …qué comentario tan técnico. …o lo que sea. a las 22:19 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Tus consejos y los ejemplos me parecen estupendos. a las 21:36 (UTC 1) | Borrar | Spam | () me encanta lo de “el flautista y reformador de religiones Lutero”…Esto. Supongo que Lutero no pudo imaginar el desarrollo tan enorme de la música protestante a partir de su idea que en un principio era con el objeto de simplificar. Podríamos prepararlo todos y cantarlo en alguna taberna. ñoña. 2014. Siempre se aprende contigo. 2014. convirtiéndose en un todo vale.Yo seguí a rajatabla los consejos de Malcom Boyd (Arminización de los Corales de Bach). pudiendo el oyente percibir los colores con que se vestían según los textos elegidos. empobreciéndose la calidad y por lo tanto echando a perder el oficio de músico de iglesia. Gracias. Deberíamos aprenderlo todos y cantarlo en alguna taberna. Enrique. a las 22:03 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Muy bueno. Enrique. Me encantan tus “mosntruos”: <>. a las 19:17 (UTC 1) | Borrar | Spam | () Muy útil e interesante. 2014. 2014. Me encantan tus”monstruos”: <>. en la línea de calidad de siempre. Inés 3 noviembre. 2014.se lo recomendaré a mis alumnos. espero las demás entregas. Enrique.