I.

MIXER & PROSESOR

Balanced atau Unbalanced ?
Ada dua macam koneksi dalam sistem audio : BALANCED dan UNBALANCED. Koneksi BAL
adalah koneksi dengan tiga jalur konduktor/kabel yaitu : positif – negatif - ground. Adapun
koneksi UNBAL adalah koneksi dengan hanya 2 jalur kabel : positif dan negatif (bila ada jalur
ketiga, maka biasanya jalur ketiga digabungkan dengan jalur negatif).
Koneksi UNBAL memiliki resiko noise karena rentan terhadap gangguan/interferensi dari
perlengkapan listrik (seperti lighting, dsb.) atau stasiun pemancar. Noise ini terjadi karena
gelombang interferensi alat listrik lain tersebut menembus kabel kita dan ikut terbawa ke
perlengkapan sound kita. Resiko interferensi ini menjadi semakin besar seiring dengan semakin
panjangnya kabel.
Untuk mengatasi hal ini, maka sebaiknya kita menggunakan koneksi BAL. Dalam koneksi BAL,
sinyal dikirim melalui 2 buah jalur kabel. Salah satu jalur kabel akan membalik sinyal yang
berangkat sehingga sinyal tersebut Out-Phase / Cancelling dengan sinyal di jalur kabel yang
satunya lagi. Karena dilindungi dengan kulit kabel, maka pembalikan ini tidak akan membawa
efek Cancellation. Di ujung lainnya, sinyal terbalik tadi akan kembali dibalik sehingga kita
kembali mendapatkan sinyal In-Phase seperti sediakala.
Keuntungan dari pembalikan ini adalah : semua sinyal interferensi yang masuk sepanjang kabel
akan saling meniadakan (Cancellation / Out-Phase) pada saat tiba di ujung akhir kabel. Sungguh
sebuah cara yang cerdik untuk menghindari interferensi sinyal audio - JS.
Teknik Setting EQ
Memang sulit men-setting EQ karena sangat tergantung selera, akustik ruangan, dan faktorfaktor lainnya. Untuk mendapatkan hasil yang baik, mulai dengan menetralkan semua EQ di
posisi 0 atau flat, lalu besarkan seluruh volume 50%. Pastikan bahwa anda sudah puas dengan
posisi speaker dan gain subwoofer.
Setelah itu, putar CD yang anda hafal soundnya, dan sesuaikan tiap-tiap frekuensi band EQ satupersatu. Jangan sekaligus beberapa band frekuensi ! Satu band saja dan dengarkan lagi.
Selesaikan satu band tersebut sampai soundnya bisa diterima. Lalu lanjutkan ke band
frekuensi lainnya.
Selama melakukan ini, bisa saja anda menyesuaikan band sebelumnya kembali karena bunyi
sound masih berubah-ubah sepanjang penyesuaian. Memang langkah ini sangat memakan waktu,
tetapi hasilnya sangat memuaskan. – IMPERIAL REIGN dari forums.techpowerup.com

Aturan Emas EQ dari Bobby Owsinsky
- Bila bersuara „becek / berlumpur‟ (muddy), potong (cut) di area 250Hz
- Bila berbunyi „kaleng‟ (honky), potong di area 500Hz.
- Potong (cut) bila anda menginginkan suara yang lebih baik.
- Tambah (boost) bila anda ingin membuat bunyi unik / berbeda.
- Kita tidak dapat mem‟boost‟ bila memang frekuensi itu tidak ada di sumber bunyi.
Gunakan bandwidth Q sempit sewaktu „cut‟, gunakan Q lebar waktu „boost‟. Bila anda
menginginkan suatu suara menonjol, kurangi bagian bottom/low. Bila anda menginginkan suara
itu bercampur dengan suara lainnya, kurangi bagian top-high nya - www.ps139.com
Nada VS Frekuensi VS Panjang Gelombang
Berikut adalah tabel Mik Fielding untuk mengetahui frekuensi dari nada beserta panjang
gelombangnya.Tabel ini sangat berguna untuk membantu agar mixing kita lebih detil lagi.
Dengan melihat tabel ini, kita mengerti mengapa kita tidak dapat mendengar nada D-1 dari jarak
2 meter di depan subwoofer. Karena nada D-1 membutuhkan 10 meter lebih untuk dapat
terbentuk sempurna dan menjadi bunyi.
NADA PIANO
A-0
D-1
A-1
D-2
A-2
D-3
A-3
D-4
A-4
D-5
A-5
D-6
A-6
D-7
A-7
D-8
A-8
D-9
A-9
D - 10

FREKUENSI (Hz)
27,5
36,7081
55,0000
73,4162
110,000
146,832
220,000
293,665
440,000
587,330
880,000
1174,66
1760,00
2349,32
3520,00
4698,64
7040,00
9397,27
14080,0
18794,5

PANJANG GELOMBANG
13,481 meter
10,100 meter
6,741 meter
5,050 meter
3,37 meter
2,525 meter
1,685 meter
126,2 cm
84,26 cm
63,12 cm
42,13 cm
31,6 cm
21,1 cm
15,8 cm
10,5 cm
7,9 cm
5,3 cm
3,9 cm
2,6 cm
2 cm

Setting GATE
Salah satu perangkat yang sering digunakan dalam sound system adalah Gate. Terutama setting
sound drum,dimana komponen seperti snare, hihat, tom, kick dll letaknya berdekatan dan rawan
kebocoran bunyi.
Secara singkat Gate adalah : alat yang tidak akan meneruskan sinyal (dalam satuan dB) apabila
nilai level signal-nya di bawah nilai threshold yang ditentukan. Lalu kontrol apa yang biasanya
menjadi standar dalam perangkat Gate? Yang utama adalah :
- Threshold : kontrol ini yang akan menentukan di level berapa signal diperbolehkan masuk
gate. Apabila di bawah nilai ini, maka signal akan ditutup dan tidak diteruskan. Semakin besar
dB yang kita set, semakin besar signal yang dibutuhkan untuk membuka gate.
- Attack : mengontrol kecepatan gate bereaksi apabila signal sudah memasuki ambang
threshold.
- Release : menentukan seberapa cepat gate kembali menutup setelah sebuah signal dibiarkan
melewati gate.
Setiap produsen menambahkan fitur-fitur lain sebagai pelengkap. Bacalah manual alat tersebut.
Atau luangkan waktu untuk mencoba berbagai fitur tersebut.
Gate biasanya disisipkan di insert mixer. Mengapa demikian? Dengan melewati insert mixer,
berarti signal sudah melalui proses treatment gain melalui gain / trim. Hal ini akan
mempermudah kita apabila ada permasalahan yang timbul di tengah pertunjukan.
Setting Gate : dapatkan struktur gain dengan meminta pemain drum untuk mencoba dulu satu
persatu. Mulai kick, snar, hihat, tom. Setelah itu lakukan sedikit equalisasi sampai sound dari
masing-masing channel dianggap memuaskan. Baru setelah itu kita tentukan setting threshold
Gate. Tentukan nilai attack terbaik agar gate bereaksi secepat mungkin dan natural . Kalo sudah
dengarkan hasilnya. Apabila ada bunyi sustain mengganggu maka putuskan berapa nilai release
terbaik.
Lakukan proses ini satu persatu, mulai kick, snar, hihat, dan seterusnya sampai semua yang perlu
di gate telah masuk. Ingat bahwa drummer adalah manusia yang staminanya bisa menurun.
Karena itu tentukan nilai threshold dengan bijak. Jangan terlalu ekstrim menentukan threshold
karena nantinya mengakibatkan hasil sound tidak natural.
Artikel ini tidak serta merta membuat kita jadi piawai dalam men-setting gate, tentunya tetap
dibutuhkan praktek dan latihan untuk mengasahnya. Selamat mencoba – Uki Tridaya
Panduan cepat Mr. Mik Fielding meng - EQ instruments
Kick Drum : 60-80 Hz Bottom depth; 2.5kHz Slap attack
Snare Drum : 240 Hz Fatness; 2-3kHz Crispness
Hi-Hat Cymbal : 200 Hz Clank; 2-4kHz Stick hit metal ; 6-8kHz Harshness; above 8 kHz
Shimmer

Tetapi vokal dapat dibuat menonjol dengan boost di 3 kHz. Fundamental pidato ada di frekuensi 125-250 Hz. Presence at 5kHz. Huruf hidup muncul di frekuensi 350 Hz – 2 kHz. Kita dapat mengenali suara si pembicara di frekuensi ini.5-3KHz Clarity. u. i. Dan akhirnya area 1 – 8 kHz menghasilkan 60 % kejelasan suara. 2. 240Hz Body. 2-4kHz Attack. Sibilance at 6-7kHz Setting EQ Pidato Secara garis besar. 700-1kHz Attack or Pluck. e. Terlalu banyak boost di area 5 -16 kHz dapat menyebabkan sibilance (desis „ssss‟) . frekuensi pidato dapat dibagi atas 3 area utama : fundamental.5 kHz String Noise or Pop Acoustic Guitar : 80-120 Hz Bottom. 2. Huruf mati muncul di 1. Sementara itu area 500 Hz – 1 kHz menampilkan 35 % kejelasan suara. Boominess at 200-280Hz. 8kHz Overtones Floor Tom : 120 Hz Fullness.5-5kHz Clarity. Electric Organ : 80-120 Hz Bottom. 60 % energi suara muncul di frekuensi 63 .5kHz Horns : Fullness at 120-240Hz.Devin DeVore Feedback Eliminator / Destroyer Bila anda tidak memiliki sound operator tetap. huruf hidup (vowel : a. 240Hz Body. o) dan huruf mati (konsonan). 6-8kHz Presence.500 Hz dengan hanya 5 % tingkat kejelasan suara. Presence/Slap at 2-4kHz Vocal : Fullness at 120Hz. 2.Rack Toms : 240 Hz Fullness. Scratchiness at 7-10kHz Conga/Bongo : Resonance at 200-260Hz. Disini kualitas suara terdapat. . Terlalu banyak boost di antara 1 – 4 kHz dapat menyebabkan pendengar lelah. sebaiknya anda mempertimbangkan untuk menggunakan Feedback Eliminator / Destroyer. 2-4kHz Attack. 8kHz Overtones Bass Guitar : 60-80 Hz Bottom.5-5kHz. Electric Guitar : 100-250Hz Body.5kHz Clarity Piano : Bottom at 80-120Hz. 2. "Honky Tonk" sound with high "Q" at 2.5 – 4 kHz. Clarity at 2. Shrill at 5-8kHz Strings : Fullness at 240Hz.

Mengapa demikian ? Karena kabel speaker hanya memiliki pelindung luar yang tipis. Waktu feedback muncul lagi di frekuensi yang lain. Siapa tahu ? . Induksi mudah masuk dan terbawa oleh kabel hingga berbunyi di speaker kita – www. Begitu pula sebaliknya. maka secara otomatis alat ini akan mencari frekuensi feedback tersebut dan menakik nya (notches it out).004 %. Bila sebuah feedback muncul.Lorne Atkins Cut atau Boost EQ ? Alasan mengapa EQ lebih baik di 'cut' (kurangi/potong) dibandingkan dengan di 'boost' (dinaikkan) adalah karena dengan boosting. Misalnya THD 0. maka bisa jadi anda akan mengalami noise karena induksi dari perlengkapan listrik di sekeliling (lighting.Alat ini adalah sebuah prosesor elektronik yang mencari dan menghancurkan feedback. Coba saja.fender. sedangkan isi kabel dalamnya besar dan tebal. Karena kabel instrumen hanya mampu membawa sedikit tenaga (low power) dan ber-hambatan tinggi (high impedance / High Z). Suara terdiri dari berbagai frekuensi. Boost tiap frekuensi dan dengarkan hasilnya. baru kemudian kita mengolah gitar. dan sebagainya).com Total Harmonic Distortion (THD) Total Harmonic Distortion adalah sebuah indikator di amplifier atau pre-amp tentang seberapa jauh penurunan kualitas suara terjadi. Kualitas suara input (frekuensi) dapat mengalami penurunan setelah diproses oleh alat tersebut. silahkan saja. speaker berbunyi distorsi (peak).Ian Waugh Mixing Hal pertama yang diperhatikan orang adalah penyanyi utama. Bila kita menggunakan kabel speaker untuk instrumen. . maka kita juga mem -boost noise di sinyal tersebut. drum. Pada sinyal tinggi. atau kabel hangus. Sedangkan kabel speaker sebaliknya : high power dan hambatan rendah (low Z). artinya kualitas suara menurun 0.004% dibandingkan aslinya. Bila anda pikir sound nya bertambah enak. maka alat tersebut akan mengirim filter kedua sebagai penyelamatnya . mungkin anda akan baik-baik saja di sinyal rendah. anda akan mengalami berbagai masalah dalam bentuk ampli mengalami panas berlebihan. Pastikan bahwa mereka terdengar baik dan cukup keras. Bila anda menggunakan kabel instrumen sebagai kabel speaker. Besar penurunan kualitas ini dinyatakan dengan angka THD. THD diukur dengan cara membandingkan output dengan input. dan sebagainya Dave Kabel speaker vs kabel instrumen Kabel untuk speaker tidak baik digunakan sebagai kabel instrumen. keyboard.

www. kita naikkan volume sampai kita mendengar adanya bunyi noise. Bila monitor terlalu keras akan menyebabkan mereka menjauh dari mic dan berbicara lembut. Perhatikan bagaimana mereka memegang mic – bila terlalu jauh. Untuk mengetahuinya secara praktis (selain membaca manual alat) dapat kita gunakan cara berikut : Tanpa ada bunyi sinyal apapun. Simulasi suara ini mencerminkan ruangan yang lebih kecil dibandingkan tipe HALL. Mereka butuh speaker monitor yang baik agar percaya diri dengan suara mereka. Itulah nilai S/N dari alat yang kita operasikan. Suara dikirimkan ke ruang pantul ini. kecilkan monitor. serta ada 50dB sinyal dengan 20dB noise. keraskan monitor . Tipe HALL : tipe ini menghasilkan sound yang lebar.com Tipe-tipe Reverb Ada beberapa tipe program reverb. Tipe CHAMBER : dahulu kala. Alat pertama dapat menghasilkan bunyi yang bebas . Nilai S/N 30dB artinya ada 30dB sinyal dengan 0dB noise. semakin bagus kualitas alat tersebut . dst. Mari kita lihat lebih detail : Tipe ROOM : reverb tipe ini adalah simulasi suara yang berbentuk ruangan. Pada jaman dahulu pembuatan reverb Plate dilakukan dengan cara mengirim sound ke sebuah plat metal yang akan memantulkannya kembali bolak balik. dan besar. kemudian direkam kembali.com Pembicara Penting Banyak pembicara terbiasa mendengar suara mereka lewat speaker dan menyesuaikan volume dan kualitas suara mereka sesuai apa yang mereka dengar. hangat.Semakin kecil nilai THD. semua studio memiliki ruang pantul (echo chamber). Dale A.about. Robbins Rasio Signal to Noise (S/N) Rasio Signal to Noise (S/N) adalah jarak antara level sinyal dengan level dimana mulai terdengar noise. Reverb ini bersifat cerah (bright) dan jernih (clean) sehingga cocok untuk vokal. dan juga berarti ada 31dB sinyal dengan 1dB noise. Besarnya S/N biasanya dinyatakan dalam dB (desibel). Tipe PLATE : tipe ini sangat sesuai untuk vokal. Semakin besar nilai S/N berarti semakin bebas alat tersebut dari noise. Suara monitor yang terlalu kecil akan menyebabkan pembicara mendekatkan diri ke mic atau berteriak. Suara pantulan inilah yang dinamakan reverb Chamber – www. Suara vibrasi pantulan ini kemudian direkam kembali menjadi audio signal. Bila terlalu dekat.Dr. Alat dengan S/N 70dB lebih baik dari alat dengan nilai S/N 40dB.emusictips. Mencerminkan ruangan aula yang besar.stereos.

Ratio di atas 8:1 efektif untuk membatasi (limiting) bukan untuk kompresi. coba ratio lebih tinggi dan release lebih cepat Bass . Jangan terlalu gila-gilaan meng-kompres vokal ! . Ratio antara 4:1 .ratio 8:1. bass dan gitar. Di live music. attack di bawah 2ms. Tidak setiap kasus cocok dengan tips ini.8:1. Ingat hal ini : Hanya gunakan kompresor bila dibutuhkan. Snare Drum – ratio 3:1.com .8:1. ratio yang umum digunakan adalah 4:1 hingga 7:1. release 0. jangan meng-kompres hanya karena kita memiliki kompresor yang bagus ! Berikut adalah beberapa tips tuntunan dalam menggunakan kompresor.10:1 dengan attack 10-50ms dan release 0. sedangkan alat kedua hanya mampu menghasilkan bunyi bebas noise 40dB saja. Kick Drum . snare. tetapi tips ini patut dicoba sebagai bahan dasar untuk melakukan perbaikan lebih jauh. maka kita akan tahu sampai batas mana audio yang kita hasilkan bersih dari noise – Benjamin Soegiaman & JS Setting compressor Compressor adalah sebuah alat yang sangat berguna. Sekali anda telah menemukan ratio dan threshold yang cocok.6:1.4 dB. auto attack release. kompresor diguanakan untuk membatasi peak sinyal. attack 5-10ms. Kompresor dapat meningkatkan dan membumbui suara. kami umumnya menggunakan ratio 5:1 dengan threshold -12. attack yang cepat. Dengan mengetahui batas S/N.5 detik. reduksi 6-10dB. release sekitar 150ms.noise hingga 70dB. reduksi 4-6dB. Elektrik Gitar – ada 3 ide yang patut dicoba : Ratio antara 3:1 – 5:1 dengan auto attack release dan reduksi 8-10dB. threshold -10dB. anda telah siap untuk memanaskan panggung dengan men-seting attack dan release yang sesuai www. tetapi bila di set terlalu tinggi akan merusak suara.4 seconds. Para jagoan biasanya menggunakan reduksi antara 10 – 15 dB pada kick. reduksi maksimum 10dB.4 detik.ratio antara 4:1 . Untuk membentuk sound kick drum yang ideal.modernbeats. attack 50ms. reduksi maksimum 10dB.OldBarn Audio Setting musik Hip-Hop Seting compressor seperti apa yang dapat menghasilkan punch drum maksimum seperti yang dibutuhkan musik Hip-Hop dan House ? Dalam banyak kasus Hip-Hop. release time 0. Vokal – ratio antara 4:1 . gunakan ratio antara 4:1 . Bila menginginkan suara yang dalam. Untuk menghasilkan sound yang kuat.

tugas kedua X-over adalah untuk memanipulasi sinyal yang dikirimnya ke driver sehingga : -Sinyal dalam frekuensi sesuai dengan tiap driver sehingga suara yang dihasilkan maksimal . – KBapps. tetapi speaker melakukannya setiap kali memainkan musik. – Paul White Desain Box Speaker Speaker box dengan dinding non-paralel (berhadapan tegak lurus) memiliki masalah yang lebih sedikit dibandingkan dengan yang berbentuk persegi sempurna. Karena itu. Ini adalah kerja keras yang luar biasa. sehingga proses ekualisasi (EQ) akan sangat bermanfaat bagi mereka. Rasio ini memastikan bahwa semua gelombang frekuensi suara akan beresonansi sempurna di dalam box.2-05 detik. hingga 20.. Di dalam studio. Tetapi para pembuat box menyukai box paralel karena penanganan dan konstruksinya lebih mudah. Tweeter juga lebih sensitif dari woofer dan butuh di-seimbangkan (balance) dengan woofer agar tidak terlalu keras. Pengukuran yang biasa digunakan adalah RT60. RT yang ideal bervariasi tergantung ukuran dan material ruangan. SPEAKER POWER RT60 untuk studio Reverb Time (RT) didefinisikan secara umum sebagai “waktu yang dibutuhkan oleh suara untuk menghilang sepenuhnya”. sedangkan untuk musik klasik sebaiknya berkisar 0.000 kali maju mundur per-detik untuk menghasilkan frekuensi tinggi. RT untuk pidato yang baik adalah berkisar 0. maka gunakan rasio perbandingan dimensi box 0. Bila harus membuat box dalam bentuk persegi sempurna.com X-over Speaker memproduksi beragam gelombang suara dengan bergerak 60 kali maju mundur perdetik untuk menghasilkan frekuensi rendah. Itu sebabnya mengapa boks speaker dilengkapi driver spesialis treble untuk menggerakkan tweeter.62. Driver speaker membutuhkan banyak bantuan.62 : 1 : 1.3 detik. Dalam desain studio. Rasio ini adalah “RASIO EMAS” sejak jaman purba. Tetapi umumnya adalah 0.6-0.II. Tetapi X-over bekerja lebih lagi. Sedangkan untuk frekuensi low dan high boleh lebih panjang sedikit.8 detik. yaitu waktu yang dibutuhkan hingga suara berkurang 60dB. sebaiknya RT frekuensi mid sekitar 0. Mereka sensitif terhadap beberapa frekuensi. dan driver spesialis bass untuk menggerakkan sub-woofer. Jadi pekerjaan utama crossover (X-over) adalah membagi-bagi frekuensi dan mengirimkannya ke driver yang sesuai. Alat yang mengatur kerja speaker agar bergerak cepat dan bergerak lambat adalah driver.3 detik.

. Sebuah induktor berfungsi sebaliknya. jadi tweeter hanya mendapatkan sisa tenaga 2. Sungguh sebuah kerja keras ! . atau 3rd order (18 dB/oktaf). Tetapi ingat rahasia utama para desainer speaker “Bukan teori yang penting. Desainer bermain-main dengan berbagai tombol crossover hingga menghasilkan bunyi yang diinginkan. Linkwitz-Riley memotong tajam.com Kerja Crossover (X-over) Crossover membentuk sejumlah frekuensi untuk tiap driver speaker dengan tiga jenis filter : Kapasitor. namun keduanya tidak dapat diperbandingkan.aperionaudio.50 W RMS. dan kita menempatkan 8 ohm resistor secara seri di antaranya.com RMS vs PMPO RMS (Root Mean Square) dan PMPO (Peak Music Power Output) sama-sama menunjukkan power rating. Kemudian power sebesar 2. tetapi bunyi speaker yang penting”.mendengarkan” hingga speaker kita mendapat acungan jempol . maka power yang tiba di tweeter hanyalah 2. 12dB/oktaf (2nd order).5 watt dari sumber 10 watt power ampli. Selain tidak ada standard pengukuran PMPO yang baku.5 watt akan digunakan oleh resistor. Sangat-sangat sulit. Karena dengan resistor seri @ 8 ohm. dst. maka terjadi penurunan 3 dB). Jika tertulis 1000 W PMPO bisa saja power sebenarnya sama dengan 25 W . Blokir frekuensi akan terjadi secara berangsur-angsur (roll-off) dalam bentuk penurunan 6dB/oktaf (1st order). maka tegangan akan menurun jadi 5 watt. pengetahuan teori juga mempengaruhi kelihaian bermain-main ini. Butterworth. sedangkan Bessel memiliki karakter phase-shift yang unik Desain crossover bukanlah hal yang mudah.com dan ASG EAW.www. Mari kita lihat apa kerja masing-masing filter ini. Sudah jelas kekerasan akan berkurang 6 dB (Ingat rumus : bila daya berkurang separuh. metode pengukurannya juga berbeda-beda.aperionaudio.5 watt. Resistor : Bila ampli mengirim 10 watt power ke 8 ohm tweeter. atau yang curam 4th order (24 dB/oktaf). Butterworth terkenal lembut.-Driver-driver yang berdekatan berbagi tugas dengan sesuai (tweeter tidak mengambil jatah frekuensi woofer. Namun sebagai ancar-ancar biasanya power PMPO adalah mark up 20 sampai 40 kali lebih besar dibandingkan power RMS. akan memblokir frekuensi rendah dan melewatkan frekuensi tinggi. Kapasitor dan Induktor : Sebuah kapasitor yang ditempatkan secara seri dengan speaker. Walaupun demikian. Karakter penurunan ini dibedakan atas jenis Bessel. Linkwitz-Riley. woofer tidak mengambil jatah frekuensi sub-woofer. Masih ada lagi ! X-over mempengaruhi timing (waktu) bunyi driver sehingga sesuai dengan bunyi driver lainnya. Tetapi proses utamanya adalah secara berulang-ulang “memainkan tombol . Koil (Induktor) dan Resistor.) -Output driver yang berbeda-beda diseimbangkan sehingga menghasilkan kekerasan sama.

Bagaimanapun juga. Subwoofer biasanya menampilkan nada 20 – 200 Hz melalui cone speakernya. dan THX. tidak ada angin apalagi hujan dan yang penting lagi pengemudinya harus punya nyali sekelas pembalap formula 1. lalu cuaca harus cerah. Tetapi secara umum. mobil paling pol dapat dipacu mencapai 140 km/jam dan ini juga sebenarnya sudah mendebarkan. suhu mesih ideal. dengan power yang cukup. Itu sebabnya Audio System biasanya hanya menjual satu subwoofer + beberapa speaker mid high. berat mobil efisien. mesin masih baru. sub 21 inch akan bersuara lebih deep (dalam) – Bill Crutchfield . ringan dan ideal. Nada low hanya bisa terasa terpisah dalam bentuk earphone . dua buah akan berbunyi lebih jernih dan menonjok lebih kuat karena kombinasi dua cone akan menghasilkan tekanan udara lebih besar. Pemisahan stereo sangat sulit didengarkan di subwoofer karena karakter nada low yang omni-directional. bahan bakar dengan oktan tinggi. Ada banyak faktor berpengaruh seperti : power amplifier. ini tidak beda dengan catatan spesifikasi kecepatan yang tertera dapat mencapai 220 km/jam. oli yang tepat. Subwoofer dipesan oleh Walter Becker dan Donald Fagen dari tim Steely Dan. Para pelanggan komplain karena mereka merasa kehilangan nada-nada rendah di speaker elektrostatik buatan MK. grip serta tekanan ban ideal.MKsoundsystem. untuk mengatasi komplain pelanggan di toko high end “Miller Kreisel (MK)” yang dimilikinya bersama Jonas Miller di Los Angeles.com Subwoofer elektrostatik pertama Subwoofer elektrostatik dikembangkan pertama kali tahun 1960 an oleh Ken Kreisel.Pencantuman power rating tentu saja untuk menunjukkan sampai dimana kemampuan tingkat kebisingan yang bisa dihasilkan. tidak ada tanjakan.com Mana lebih nonjok : 1 buah Sub 21inch atau 2 buah Sub 18inch ? Ini sebuah pertanyaan yang populer dan sulit dijawab dengan sangat tepat. Namun apakah kecepatan maksimum demikian bisa tercapai. jenis. dan ukuran box speaker. Jalan aspal lebar dan mulus. Kalau tidak. Penggunaan subwoofer untuk rekaman pertama kali dilakukan tahun 1973 dalam mixing album Steely Dan “Pretzel Logic” dengan operator Roger Nichols. Beberapa pelanggan sistem audio MK sistem audio adalah rumah produksi audio film Dolby. Jika dianalogikan dengan mobil. Tentu bisa tercapai dengan syarat kondisi-kondisi tertentu. DTS. adalah hal yang lain.audiorakitan. Belum tentu anda tega meng-umbar volume audio anda sekencang-kencangnya sampai kaca-kaca jendela rumah anda pecah semua – disadur dari www. dengan volume yang sedang-sedang saja dengan alunan yang harmonis kiranya anda sudah cukup puas. Demikian juga dengan sistem audio. com dan cramster. Tentu ini hanyalah sebuah angka yang menunjukkan kemampuan maksimum perangkat audio tersebut. Sejak saat itu Sattelite Subwoofer MK laris dipesan banyak studio rekaman dan digunakan sebagai sistem referensi utama studio.

Jadi ada 4 speaker sekarang. Speaker DVC lebih banyak digunakan di sistem Car/Home audio karena kebanyakan amplifier audio tipe ini tidak dapat monobridge. sehingga didapatkan performa speaker yang lebih baik – JL Audio Inc. Sistem 4 channel LCRS (Left-Center-Right-Mono Surround) meluas penggunaannya setelah Dolby Stereo menjadi sistem standar film tahun 1960an. Speaker DVC memiliki alternatif instalasi seri. Keuntungan utama speaker DVC adalah semata-mata di fleksibilitas pemasangan kabelnya. Keuntungan lainnya adalah speaker dapat diubah-ubah hambatannya. Mereka diletakkan saling bertumpang-tindih dengan terminal yang berbeda. Pada tahun 1941 Disney dalam film Fantasia nya menyajikan tambahan speaker di belakang. maka kini dimungkinkan untuk merangkai beberapa speaker menjadi satu dengan power yang sama. paralel. Surround Sound Sistem Surround sudah ada lebih dari 60 tahun. Jadi kekuatan ampli dapat disatukan di monobridge melalui instalasi speaker DVC. Bila tadinya speaker SVC (Single Voice Coil) hambatannya 8 ohm. Jaman tahun 1930an film selalu menggunakan 3 channel tabir suara (Left-Center-Right) hasil riset Bell Labs. dan independen.Instalasi Speaker Double Voice Coil Speaker Double Voice Coil (DVC) adalah speaker dengan 2 gulungan coil di atas former yang sama. maka di speaker DVC (masing-masing Coil 4 ohm) dapat diubah jadi 2 ohm (bila sistem kabel paralel) atau menjadi 8 ohm (bila sistem kabel seri). Dengan dimungkinkannya fleksibilitas kabel dan hambatan ini. .

Di akhir 1990an. Z weighting atau Flat (mencakup seluruh frekuensi). Seluruh ruangan menjadi sweet-spot sekarang. Keuntungan sistem surround dibandingkan sistem stereo 2 speaker adalah : tidak ada lagi yang dinamakan sweet-spot (titik dimana suara terdengar paling jelas dan enak). Anda pasti tidak mau sang speaker merubah mix suara yang direkam. data di atas sama sekali tidak cukup untuk menggambarkan kualitas suara speaker. Ada tiga macam weighting : C weighting (mencakup frekuensi 20 Hz – 20 kHz). Masalahnya adalah. tetapi kemampuannya untuk mereproduksi semua suara pada level yang persis sama seperti waktu suara itu direkam. Untuk menjawab hal ini. maka gunakan fasilitas WEIGHTING di SPL meter. Dalam surround system. semua speaker di low-cut pada 80 Hz. Hal ini tidak terjadi di sistem surround – Bobby Owsinski “Mastering Handbook” Perhitungan SPL berbahaya Frekuensi yang berbahaya bagi telinga kita adalah 2 – 20 kHz.1. Selain itu. pergeseran speaker sedikit saja akan membawa banyak perbedaan. Sedangkan LFE di high-cut pada 120 Hz dengan penambahan headroom 10 dB. . jangan lupa mengukur SPL A weighting untuk mengetahui seberapa berbahaya nya sound yang kita hasilkan – disadur dari artikel YP Hadi Sumoro Kristianto Speaker yang lebih baik Mana berbunyi lebih baik ? Speaker A dengan tanggapan frekuensi (frequency response) 45 Hz – 18kHz atau speaker B 20 Hz – 25kHz ? Faktanya adalah. Jadi.1. Bila kita mendengarkan frekuensi tersebut dengan level di atas 100 dB SPL terus menerus selama lebih dari 2 jam. Hal yang paling penting dari speaker bukannya lebar tanggapan frekuensi nya. Mari kita lihat lebih detil. maka kita dapat mengalami hearing loss (tuli). agar terhindar dari hearing loss. Suara tersebut akan berbunyi tidak natural di speaker tersebut. Di sistem stereo. Kita dapat menghindari hal ini dengan cara mengukur SPL speaker kita. jumlah surround channel ditambah jadi dua dan ditambah subwoofer LFE (Low Frequency Effect).Dengan berkembangnya teknologi digital di tahun 1980an. Sony telah menciptakan sistem surround 7. penempatan speaker tidak lagi menjadi krusial. Jadi kita harus mengetahui cara untuk mengetahui berapa total SPL yang dihasilkan oleh frekuensi berbahaya (2 kHz ke atas) tersebut. angka dB SPL yang muncul di SPL meter kita biasanya adalah angka total jumlah dB dari seluruh frekuensi yang muncul. Kini semuanya menjadi 6 channel dengan sistem Surround 5. A weighting (mencakup frekuensi 1 kHz ke atas).

akan menghasilkan makin sedikitnya penambahan.3dB”. tetapi bersifat logaritmik. maka bila sebuah speaker 65 dB dijumlahkan dengan speaker 88 dB. Hal ini terjadi karena penambahan SPL tidak bersifat linear seperti 1+1 = 2.Angka tanggapan frekuensi akan berbicara lebih banyak bila juga menyertakan angka toleransi kekerasan (Amplitude tolerance) seperti contoh “40Hz–20kHz. maka total SPL yang dihasilkan hanyalah 88 dB. Jadi jawaban pertanyaan di atas adalah 63 dB untuk total SPL dua buah speaker tersebut.disadur dari artikel YP. Terutama sekali bila SPL kita diatas 90dB. Rumus lengkapnya tercantum di artikel asli Bapak Hadi Sumoro. Saat itulah si ampli dipaksa berbunyi sekeraskerasnya hingga suara clipping (terdistorsi). frekuensi 1. Speaker dengan angka berikut “40Hz-20kHz.Babin Perry Berapa total SPL dari 2 buah Speaker @ 60dB ? Berapa total SPL yang dihasilkan oleh 2 buah speaker @ 60dB ? 2 buah sumber suara koheren (serupa / identik) dengan SPL yang sama hanya akan menghasilkan peningkatan 3 dB. bisa jadi frekuensi 100Hz berbunyi 10dB. Makin banyak perbedaan SPL antara 2 speaker. Angka ini memperlihatkan bahwa penyimpangan suara yang terjadi antar frekuensi adalah 3 desibel dari angka rata-rata tengah. Penyimpangan yang terjadi tidak melebihi 3dB atau + 3dB. Masalah akan timbul waktu sang pengguna menjadi terlalu bernafsu. matikan subwoofernya. Agar mudah mendengar clipping.3kHz 13dB. Faktanya adalah setiap speaker dapat dibunyikan oleh amplifier apa saja. Dengan rumus logaritma yang sama. +/. mainkan lagu kesayangan anda dan menjauh dari speaker. Perlu kita ingat bahwa 1 watt power mampu membunyikan speaker sebesar 88dB dalam jarak 1 meter (SPL = 88 dB). 6. Bila perlu. Maka anda akan dapat mendengar bunyi clipping tersebut .8dB” sudah jelas kalah flat dibandingkan speaker di atas – Paul Dicomo Speaker vs Ampli Banyak orang bertanya : “Dapatkah speaker saya menggunakan power ampli ini ?” atau “Apakah power ampli ini akan menjebol speaker saya ?”. . Kecuali kita mendengar speaker dari jauh. maka kita tidak akan dapat mendengar distorsi clipping tersebut.3kHz 8dB dst. +/. Artinya. Bagaimana halnya dengan ampli 10 watt ? 50 watt ? atau 500 watt sekaligus ? Tentu kita tidak dapat mendengar distorsi clipping dalam watt power sebesar itu. Hadi Sumoro Kristianto . maka telinga kita akan overload dan tidak dapat mendeteksi adanya distorsi clipping. frekuensi 1kHz berbunyi 12dB. Perbedaan 10 dB akan didominasi oleh speaker yang lebih keras.

dan banyak lagi. 1964 Paten Stereophonic Disk System.di kanan kiri panggung. 1950 Paten Functional Sound Absorbers. 1961Paten Speech Analyzer. 1949 Paten Air Suspension Loudspeaker. Musical Engineering (1952). 1961 Paten Music Composing Machine. 1940 Paten Multiple Flare Horn.Wikipedia dan TECnology Hall of Fame 2005. Olson juga menulis lebih dari 130 artikel dan buku yang hingga sekarang tetap dijadikan dasar pegangan ahli-ahli akustik. Olson atas jasamu di dunia audio engineering . 1961 Electronic Sound Absorber. Olson sejak dari kecil sudah menunjukkan bakatnya yang luar biasa di bidang engineering. Beliau juga memegang lebih dari 100 hak paten penemuan di berbagai bidang di antaranya : tahun 1931 Paten Velocity Microphone. dan kemudian tahun 1931 bersama Les Anderson menciptakan mic legendaris RCA 44 dan RCA 77 yang banyak digunakan stasiun radio dan televisi kemudian. DR. 1963 Paten Stereophonic Loudspeaker. DR Olson adalah juga tokoh penemu polar Cardioid dan ShotGun. Posisi speaker Dalam praktek sehari-hari. dalam bukunya Acoustical Engineering di tahun 1957.Speaker dengan tutup belakang dan sistem Line Array Tahukah anda. dan Music. DR. 1950 Paten Synthetic Reverberation. 1958 Paten Electronic Music Synthesizer (MARK II Sound Syntesizer). 1953 Paten Noise Discriminator Threshold Type. Physics and Engineering (1966). 1932 Paten Unidirectional Cardioid Microphone. bahwa pada awalnya box speaker tidak mempunyai tutup di belakang nya ? Adalah DR. Terima kasih DR. . 1935 Paten Double Voice Coil Loudspeaker. DR Olson juga adalah orang pertama yang mengemukakan tentang efek speaker Line Array yang dapat mengarahkan suara melalui perbanyakan frekuensi. Harry Ferdinand Olson di akhir tahun 1930 an yang menganjurkan bahwa speaker harus mempunyai tutup di belakang kabinetnya agar suara yang out-phase dari belakang speaker tidak bercampur dengan suara dari depan speaker. Dynamical Analogies (1942). 1941 Paten Shotgun Microphone. biasanya speaker FOH (Front of House) ditempatkan di depan penonton . Acoustical Engineering (1957). 1942 Paten Multiple Loudspeakers. Alasan utamanya adalah untuk mendapatkan efek stereo yang baik. Pada usia 27 tahun dia bergabung dengan RCA. 1951 Paten Single Element Cardioid Microphone. Diantaranya bukunya adalah Elements of Acoustical Engineering (1940).

Alasannya adalah karena penonton kita tersebar dimana-mana (off center : tidak di tengah). Mengingat posisi telinga kita seperti ini. Jadi telinga kita akan mendengar beberapa frekuensi sekaligus bila nada tunggal 90Hz dibunyikan. Frekuensi fundamental 90Hz tadi akan tersebar secara omni. Mengapa FOH tidak kita tempatkan di samping kiri dan kanan penonton saja ? Atau di belakang penonton kiri dan kanan ? Untuk menjawab hal ini. Coba saja – JS Sebaran suara Subwoofer Bila kita menyelidiki dengan menggunakan software sound system atau perhitungan matematika. Lain halnya dengan musik rekaman. Karena itu. maka sound stereo adalah hal yang wajib ditampilkan. . mata menghadap ke depan secara langsung. maka kita dapat mempertimbangkan untuk menempatkan speaker FOH di samping kanan dan kiri penonton agak ke depan. Mengapa hal ini terjadi ? Karena adanya frekuensi harmonik. Menjadikan FOH kita stereo berarti memperlakukan penonton di sebelah kiri dan sebelah kanan secara berbeda / tidak adil. Biasanya feedback juga akan berkurang karena speaker jauh dari panggung. Lain halnya dengan mata.Tetapi efek stereo bukanlah hal yang utama diinginkan dalam setting live musik. 270Hz. Hasilnya kita akan mendengar bunyi yang berbeda di depan atau samping atau belakang subwoofer – Jeff Berryman Frekuensi High yang menurun Salah satu karakteristik udara adalah menyerap energi frekuensi tinggi (high). Suara 90Hz akan menghasilkan frekuensi fundamental 90Hz sekaligus bunyi frekuensi harmonik 180Hz. Misalnya bunyi frekuensi tunggal 90Hz. Banyak pakar audio mendapati bahwa telinga mereka menangkap radiasi bunyi secara omni tidak terjadi pada subwoofer. Makin tinggi frekuensi makin besar serapan udara. Tetapi kenyataan di lapangan sangat berbeda. 360Hz dst (kelipatan 90). Bisa berbentuk cardioid atau lainnya. Kita ingat bahwa selalu terjadi dua frekuensi dalam sebuah bunyi tunggal : frekuensi fundamental dan frekuensi harmonic. Bunyi di belakang subwoofer berbeda dengan bunyi di samping atau di depannya. semakin jauh dari speaker. maka kita harus pertama-tama mengingat bahwa telinga lebih mengarah ke samping dibandingkan ke depan. kekerasan nadanada high biasanya menurun (attenuate). kita akan mendapati bahwa sebuah subwoofer akan menyebarkan bunyi secara omni (rata ke segala arah) dan bukan directional (terarah hanya ke arah tertentu). Rasanya kualitas suaranya akan lebih baik daripada menempatkannya speaker FOH di depan penonton. Tetapi frekuensi harmonik akan tersebar tidak secara omni.

Untuk mengatasi hal ini. Lakukan eksperimen dengan mengubah-ubah input impedansi pre-amp anda. Menaikkan volume akan memaksa amplifier dan speaker bekerja lebih keras.com . Karena itu kata-kata Hi-Z dapat digunakan untuk impedansi mic dan impedansi pre-amp (Pemain gitar sangat familiar dengan Hi-Z ini). Setiap mic memiliki impedansi output tertentu.Serapan frekuensi ini akan semakin meningkat bila suhu udara semakin panas atau kelembaban udara semakin berkurang. Di lapangan. 6k8Ω) .Summit Audio 2 BA-221 dengan tombol pilihan impedansi dari 100Ω-10kΩ Menyesuaikan impedansi mic dan pre-amp hingga bernilai sama kurang disukai karena akan mengurangi level dan rasio signal to noise (S/N) hingga 6 dB.sweetwater. Beberapa pre-amp memiliki fasilitas untuk memilih impedansi nya seperti : . Neumann U87 akan menghasilkan karakter bunyi unik bila dipertemukan dengan pre-amp Focusrite Red 7. gunakan speaker tambahan (speaker delay) di area yang kehilangan bunyi High ini – ElectroVoice --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------III. input impedansi pre-amp yang disukai biasanya 10 kali lipat impedansi output mic. Tetapi kemungkinan besar anda akan mendapatkan karakter sound yang anda cari – www. 2k4Ω. Mic dan pre-amp dengan impedansi sama belum tentu menghasilkan bunyi yang memuaskan. Begitu juga setiap pre-amplifier memiliki impedansi input tertentu. Ini sebenarnya adalah hasil dari interaksi output impedansi mic vs input impedansi pre-amp. terutama bila terjadi antara mic desain khusus seperti Neumann U87. Untuk mic dynamic dan condensor. Pesan kami : jangan menaikkan volume frekuensi High bila hal ini terjadi. Penelitian kami memperlihatkan bahwa frekuensi 10kHz berkurang 14dB pada jarak 91. impedansi input pre-amp sangat mempengaruhi bunyi sound yang akan direkam.4 meter.Focusrite ISA 428 Pre Pack dengan 4 pilihan impedansi (600Ω. Mari kita pelajari lebih lanjut hal ini. Serapan frekuensi high ini tidak terlalu terasa bila dalam ruangan (indoor) karena jarak tidak terlampau jauh. 1k4Ω. MIC KONEKSI Rahasia impedansi Mic dan Pre-Amp Menyesuaikan impedansi (tahanan / resistor) mic dan pre-amplifier sering di salah-artikan. tetapi akan sangat terasa di outdoor. Anda tidak akan merusak mic ataupun pre-amp melalui eksperimen ini. Interaksi ini berjalan dengan cara unik. Simbol untuk impedansi ini adalah Z. yang kemudian menyebabkan perbedaan karakter bunyi seolah-olah seperti di-EQ.

tetapi sebenarnya keuntungan utamanya hanyalah berupa sound yang lebih keras. Microphone pertama dibuat dengan cara menempelkan sebuah diagframa besi ke sebuah jarum. yaitu : Mic Carbon. maka tekanan udara yang dihasilkan akan menekan diagframa besi tersebut. sekaligus noise dari pre-amp juga akan lebih kecil. Mic yang paling tua dan sederhana ini menggunakan debu karbon. Mic Ribbon. Mic jenis ini memanfaatkan efek elektromagnet. telah berkembang 5 macam teknologi konversi ini. Berbagai bunyi yang kita dengar disebabkan oleh perbedaan tekanan udara yang berubah tiap detik. Sound lebih keras berarti tidak butuh banyak Gain di mic. dimana satu sisi plat kapasitor bergerak sesuai tekanan udara. yang kemudian menggerakan magnet atau koil dan menghasilkan listrik kecil. maka goresan di atas metal foil tersebut akan menggerakkan jarum. Mic Condensor.PCMus. Tekanan udara akan menggerakkan pita dan mengubah aliran listrik di medan magnet tersebut. Tekanan udara terhadap diagframa akan mengubah-ubah aliran listrik di debu karbon. Waktu sepotong magnet bergerak melintasi sebuah kawat (atau koil kawat). Dalam mic ribbon. Sebuah cara reproduksi suara yang sangat mekanis ! Microphone modern mencoba untuk melakukan hal yang sama. dan jarum ini menggoreskan sebentuk pola ke sepotong foil metal. yang akhirnya menciptakan bunyi yang persis sama. yang kemudian mengubah-ubah resistansi listrik. Mic condensor berdiagframa besar menghasilkan bunyi lebih keras dibandingkan yang kecil. yang kemudian direkam di atas metal foil. Bila kita berbicara. tetapi dengan cara elektris. Bila kita menempatkan jarum kembali di atas metal foil. yang kemudian menggerakkan jarum. Sedikit Gain juga berarti bahwa bocoran suara akan lebih sedikit. Pergerakan ini akan mengubah kapasitansi kapasitor dan perubahan ini akan . Memang benar bahwa nada-nada low dan cakupan frekuensi (frequency response) bisa menjadi lebih baik. sepotong pita tipis (ribbon) digantungkan di medan magnet. dan akhirnya mengubah-ubah aliran listrik yang mengalir. – www. dan kemudian menggerakan diagframa lagi. Mic ini menggunakan kapasitor. magnet tersebut akan mempengaruhi aliran listrik di kawat. Hingga saat ini. Mic Dynamic. tekanan udara menggerakkan diagframa.Condenser diagframa besar lebih baik ? Orang-orang menyangka bahwa perbedaan ukuran diagframa mic condenser akan menghasilkan perbedaan karakter sound. Teknologi ini digunakan di telepon yang pertama dibuat hingga telepon modern saat ini. Dalam mic dynamic.com 5 tipe Microphone Bunyi adalah hal ajaib. bahkan dalam jarak jauh. Sebuah mic kini menangkap berbagai variasi tekanan udara dan mengkonversinya menjadi sinyal elektrik. Yang menakjubkan adalah udara meneruskan perbedaan tekanan itu dengan sangat akurat.

electronic. para pemusik akan main lebih keras dibandingkan waktu cek sound. Teknik ORTF : tempatkan mic ala ORTF dengan posisi 1.diperkuat untuk menghasilkan sinyal yang kuat. Mic Crystal.howstuffworks. Kecuali anda memiliki jam terbang yang tinggi dan terbiasa dengan bunyi orkestra. karena itu saya menyarankan tiga teknik micking stereo berikut : .com Mengambil suara Orkestra / Paduan Suara Dalam merekam orkestra secara live. Letakkan persis di belakang Dirigen. .teknik Decca-Tree untuk ruangan bersound indah dengan reverb pendek. sehingga anda terhindar dari peak . .2–2 meter di belakang Dirigen / Conductor. Selama cek sound pastikan agar suara terkeras orkestra berada di -6 dB. maka sang kristal akan mengubah aliran listrik waktu tekanan udara mengenai diagframa www.Georq Burdicek . Mic condensor biasanya membutuhkan baterai untuk menghasilkan aliran listrik di kapasitor. Dengan menempelkan diagframa di kristal. adalah lebih baik dan mudah menggunakan sistem stereo mic (2 mic) daripada banyak mic. Teknik ini akan mengurangi bunyi ambience ruangan.teknik ORTF untuk ruangan dengan reverb luber. Posisikan mic 2 meter di atas panggung dengan posisi miring ke bawah 5 derajat. Teknik XY : gunakan 2 mic cardioid dengan posisi 2 meter di belakang Dirigen. maka me-mix stereo mic akan jauh lebih mudah dibandingkan banyak mic. Banyak mic akan menimbulkan kesulitan mixing. Ruangan tempat orkestra bermain juga bervariasi dari kering hingga luber reverb. karena biasanya waktu tampil. Teknik DECCA-TREE : gunakan 3 mic omni dengan gain mic tengah -5dB dibandingkan 2 mic lainnya. Posisikan mic di atas panggung dengan posisi miring menghadap ke bawah 5 derajat.teknik XY untuk ruangan dengan reverb sedang. Mic ini memanfaatkan sifat kristal yang mengubah aliran listrik sewaktu sang kristal berubah bentuk.

tapi teknik ini masih sangat efektif dalam menangkap bunyi ambience ruangan. dengan moncong mic mengarah ke drumnya. Pilih titik dimana bunyi piano terdengar paling baik.dari wikipedia Teknik Blumlein Ingin mendapatkan suara stereo ruangan (ambience) dalam rekaman anda ? Coba teknik mic stereo Blumlein yang diciptakan Alan Dower Blumlein tahun 1931. Kita akan mendapatkan sound yang si pemain dengar melalui cara ini – EQ Magazine Mic dynamic dalam rekaman ? Rekaman vokal tidak harus selalu menggunakan mic condenser. Salah satu aplikasi teknik Blumlein ini adalah dengan meletakkannya di atas pemain drum. Teknik ini menggunakan dua buah mic Figure 8 (bi-directional) dengan posisi mirip seperti teknik XY. Pertimbangan untuk menggunakan mic dynamic patut diperhitungkan bila kita menghadapi terlalu banyak bunyi plosive B. dan T dan bunyi sibilance S. Teknik ini menggunakan 2 buah mic cardioid yang ditempatkan dengan jarak 17 cm (jarak umum antara kedua telinga manusia) dengan sudut 110 derajat. dan J dari si artis. paduan suara besar. dsb.P. Bahkan Bono – vokalis U2 sering menggunakan SM-58 untuk merekam seluruh vokalnya di studio. Hal utama yang harus diperhatikan untuk merepro suara grand piano yang baik adalah titik balance dari rasio hammer (pemukul) ke wood (kayu) dalam grand piano. salah satu produsen mic terbaik dunia. yaitu bersilangan 90 derajat satu dengan yang lainnya. . Beberapa pembicara voice-over menyukai mic dynamic EV RE-20 and SM-7 dalam rekaman. Walaupun usianya sudah lanjut. menyarankan beberapa teknik pengambilan suara grand piano untuk hasil yang baik. Disitulah titik balance terbaik dimana mic harus ditempatkan. Teknik ini sangat baik digunakan untuk menangkap bunyi mini grup musik yang sudah terbalance dengan baik (cth : orkestra. Kenapa ragu menggunakan mic dynamic ? – Hal Robertson Penempatan Mic untuk Grand Piano DPA microphone. Tempatkan mic di atas hammer piano lalu geser pelan-pelan ke arah pinggir kayunya.) .Miking Stereo ORTF Teknik ini pertama kali digunakan tahun 1960 an oleh Office de Radiodiffusion Télévision Française (ORTF) untuk menangkap suara stereo.

Sejak itulah teknik Phantom Power digunakan. mic Condenser pertama yang mendapatkan tenaga dari sistem listrik DC 48 volt dan bukannya dari Power Supply sendiri. Pada awalnya. .kecuali jika microphone yang digunakan memang dirancang untuk menerima 48 volt. Kata "Phantom" sendiri sesuai karena tidak akan terjadi perbedaan voltase diantara 2 conductor sinyal mic . Tapi sejak 1966.RecordProducer. Sebuah microphone yang tidak di desain untuk menerima Phantom Power tidak akan mengenali adanya arus 48 volt ini (sepanjang mic tersebut memiliki output transformer yang umum). Cari ketinggian yang paling baik suaranya. Selamat mencoba – disadur dari dpamicrophones. maka kita juga harus menginstalasi 10 buah Power Supply nya. Norwegian State Television ingin mengubah kebiasaan ini dengan memanfaatkan sistem listrik 48 volt yang kebetulan dimiliki Norwegia. Pabrik mic Neumann menanggapi kondisi ini dengan menciptakan Neumann K84. Jaga agar diagframa (moncong) mic harus saling menghadap satu dengan lainnya.com . Kata "Phantom" yang artinya "hantu" sangat sesuai karena memang kita tidak bisa melihat Power Supply -nya. Bila kita menggunakan mic cardioid. Jadi bila kita menggunakan 10 mic Capacitor. Gambar A memperlihatkan penangkapan titik balance di luar piano dengan sepasang mic omni.Kadang-kadang titik balance ini berada di luar piano. Power Supply nya bisa ada di dalam MIXER dan tidak membutuhkan tambahan kabel untuk menyalurkan nya ke microphone. maka seting ORTF (Gambar B) dan seting XY (Gambar C) juga bisa dijadikan acuan untuk mendapatkan suara grand piano yang baik. Pilihan teknik miking lainnya yang disukai adalah dengan 2 mic omni yang ditempatkan di atas tuts piano (Gambar D).com Phantom Power (Tenaga Hantu) ? Phantom Power adalah nama panggilan untuk arus listrik 48 volt yang diperlukan untuk membuat mic Condenser / Capacitor bekerja. mic Capacitor / Condenser dibuat sekaligus dengan Power Supply nya.

dolphinEar. bahwa ada mic yang dapat menangkap suara di bawah permukaan air ? Mic DolphinEAR Hydrophone dapat ditanam di bawah air hingga kedalaman 100 meter selama jangka waktu yang panjang untuk memonitor suara bawah laut (paus.Menangkap suara ikan Paus ? Tahukah anda. Tip untuk sinyal + dan Ring untuk sinyal . atau bunyi hewan dalam tanah. Untuk sax. lumba-lumba. Di konektor ini sebenarnya sinyalnya hanya satu. Konektor TS sama mononya dengan balance TRS. Mic diletakkan menghadap sisi kanan pemain – Focal Press . Dan kita bedakan dengan nama konektor Mono dan Stereo untuk menyatakan sinyal mono dan sinyal kiri-kanan Benjamin Soegiaman Mic biola dan saxophone Bruce Bartlett. Mic ini juga dapat ditanam di dalam tanah untuk mendengar bunyi vibrasi gedung. dengan pola penangkapan suara omni-directional dan dapat menangkap range frekuensi 15 Hz . kami menghimbau agar menghindari salah pengertian dengan menyebutkan : TRS sebagai balance dan TS unballance untuk sistem koneksi.20kHz Anda tertarik menempatkan lagu lumba-lumba sebagai sound-effect ? . Konektor TS dipakai untuk koneksi unbalance. Mic ini bukan mic Condensor. suara orang dari kapal. Jadi konseksi TRS sebenarnya adalah mono alias satu sinyal. atau bunyi kendaraan yang lewat. tempatkan sebuah mic condenser / dynamic flat sedikit di atas corong dan kira-kira sejauh 45 cm dari corong. Pengertian stereo adalah "2 sinyal" dimana Tip untuk jalur kiri dan Ring untuk jalur kanan. maka geser mic agak ke samping. Kepada rekan-rekan soundman. kapal selam.(kebalikan fasa sinyal +). dsb) Mic ini juga dapat juga ditanam di dalam es untuk menangkap suara lomba ice-skating. yaitu mono satu sinyal positif tanpa sinya negatif. pengarang “Practical Recording Techniques” menyarankan kita untuk mengambil suara biola dengan menempatkan sebuah mic condenser yang flat dengan jarak 30-70 cm di atas.com TRS vs TS dan Stereo vs Mono Konektor TRS (Tip Ring Sleeve) digunakan untuk koneksi balance. Bila suara nya terlalu mid. Keduanya hanya sinyal positif tanpa sinyal negatif.

Kini mic cardioid kita yang tidak rawan feedback menjadi rawan terhadap feedback. Orang yang teliti biasanya mencoba memonitor frekuensi radio lokal dengan wireless mic mereka untuk mengetahui frekuensi apa saja yang bebas dari interferensi radio. Waktu suara menekan diaphragma bagian belakang mic. Janis Putar Gain atau naikkan Fader ? Waktu mixing.Frekuensi wireless mic Federal Communications Commision (FCC / Badan pengatur gelombang komunikasi Amerika) kini mulai memaksa stasiun televisi untuk berpindah ke jalur televisi digital. maka efeknya akan sangat besar bagi pengguna mic wireless. maka pemain akan bingung lantaran suara di monitornya tiba-tiba berubah. maka tangan tersebut akan menghalangi suara masuk ke diaphragma belakang. . maka diaphragma akan bervibrasi dan menghasilkan energi listrik yang kemudian menjadi sinyal audio. masih banyak wireless mic dengan frekuensi UHF yang jatuh di antara 746-806 MHz. Mic bekerja dengan menggunakan diaphragma yang bergerak sesuai tekanan suara. Bila hal ini benar terjadi. Dengan mengontrol berapa banyak suara yang menekan diaphragma depan dan belakang. Bila sang penyanyi melingkari telapak tangan nya di sekeliling mulut mic cardioid. maka level di monitor (aux) juga akan naik. Maka terjadilah phase cancellation. Kalau putar Gain. tetapi di masa mendatang akan lebih sulit lagi dengan munculnya tv digital. selain level channel ke Main Out LF (atau group) yang naik. Telitilah dalam memilih wireless mic – Jeff Harrison Mic cardioid bisa berubah menjadi mic omni ! Phase cancellation adalah kunci dari polar pattern mic. Bila energi suara yang menekan diaphragma depan 100% sama dengan yang menekan diaphragma belakang. maka hal yang sama akan terjadi tetapi dalam gerakan yang terbalik dengan diaphragma depan. maka pilihannya adalah putar Gain atau naikkan Fader. Selamat bersenang-senang ! – Peter L. dan keduanya bergerak searah. Sampai saat ini. maka berbagai polar pattern mic dapat diciptakan. Maka terciptalah polar omni dari mic cardioid tersebut. kalau ada channel yang kurang keras suaranya. Bila di monitor suaranya naik. Efek interferensi ini juga akan meningkat bila baterai mic melemah. Waktu suara menekan diphragma depan. Jadi hanya diaphragma depan saja yang bergerak. dimana frekuensi ini juga digunakan oleh televisi. maka terciptalah polar omni.

aux. Selain itu UHF lebih baik menembus rintangan tembok dan sebagainya. Dengan gelombangnya yang tinggi dan lebar. maka pilihan berikutnya adalah naikin Gain. contoh suara keyboard yang bisa mencapai lebih dari 1 Volt pada waktu keras. Memang frekuensi UHF lebih tinggi sehingga membutuhkan beberapa komponen yang khusus dan mahal. Jadi di konektor tersebut dipasang MIC PRE-AMP untuk memperkuat sinyal.dari berbagai sumber Beda input Mic dan input Line Konektor XLR atau Canon (input mic) di mixer dibuat khusus untuk menerima sinyal mic yang lemah. Misalnya kalau kita bicara pelan di mic dynamic. maka UHF adalah pilihan yang baik karena anda dapat memisahkan semua gelombang wireless yang ada. Wireless dan receiver VHF tidak perlu saling „terlihat‟ satu sama lain. maka listrik 48 Volt juga akan muncul di pin 2 XLR dan bisa korsleting dengan alat musik tersebut. UHF menawarkan lebih banyak pilihan. maka VHF adalah pilihan yang tepat karena lebih hemat baterai dan dapat menjangkau lebih jauh karena gelombangnya rendah. yang harus diimbangi dengan menurunkan level aux channel tersebut . maka bunyi ke aux / monitor (yang pre-fader) tidak akan terpengaruh.Benjamin Soegiaman Wireless UHF atau VHF ? Banyak orang berpandangan salah dengan menganggap bahwa teknologi wireless UHF (Ultra High Frequency = 300 – 3000 MHz) lebih baik daripada VHF (Very High Frequency = 30-300 MHz). bila menggunakan Phantom. Jadi pemain tidak akan bingung. Tapi kalau fader sudah habis dan level masih kurang. padahal keduanya sama saja. supaya tegangannya cukup untuk diolah selanjutnya di EQ. karena sinyal besar dari keyboard akan diperkuat kembali oleh PRE-AMP. Selain itu. Tetapi UHF sangat boros energi. . Sementara konektor TS/TRS atau AKAI (input Line) adalah untuk menerima sinyal yang kuat. tetapi lebih sedikit pilihan gelombangnya dibandingkan UHF . dengan resiko bunyi monitor berubah.001 V). sehingga kemudian wireless UHF dianggap lebih canggih. Bila anda menggunakan banyak wireless di satu tempat. Jadi.Kalau yang dinaikkan Fader. maka pasti akan langsung PEAK. VHF lebih hemat harga dan tidak boros baterai. maka tegangan yang keluar dari mic kira-kira cuma 1/1000 Volt (0. Tetapi bila anda tidak memerlukan banyak wireless di satu tempat. dsb. Jadi kalau kita buat sambungan jack TS ke XLR untuk keyboard.

tetapi suara alat musik pun akan terpengaruh .) untuk dikoneksi ke input mic . . bas. maupun bahan dan pengerjaannya.benjamin soegiaman Cek ruangan dengan tepuk tangan Ada ruangan dimana nada-nada low dominan. seperti membedakan "B" dengan "D". Atau membedakan "M" dengan "N". Karena bukan hanya suara penyanyi tidak jelas. baik dari penyetelan efek ataupun reverb dari ruangan sendiri. Atau bassnya kopong.Benjamin Soegiaman IV. Ini jelas pandangan yang salah. Beberapa studio dan gedung pertemuan yang akustiknya betul-betul tertata baik adalah yang benar-benar menghabiskan biaya mahal. dsb.JS Menata akustik yang baik Sudah pernah mendengar atau mengalami. AKUSTIK RUANG Pidato tidak jelas karena salah akustik Pernahkah anda mendengar orang pidato. dan "P" atau bahkan dngan "T". Ada pula ruangan dengan suara mid dominan. Bagaimana cara mengetahuinya ? Beberapa orang menyarankan teknik tepuk tangan. bisa juga dari terlalu banyak reverb. tetapi sulit atau tidak bisa menangkap apa yang dikatakannya ? Tidak jelasnya ucapan terutama karena kita sulit membedakan suara pengucapan huruf mati. Lalu ada ruangan dengan suara kombinasi dominan. Penyebabnya bisa dari penyetelan equalizer yang terlalu dominan di mid-low (suara bindeng atau mendem). Ruangan dengan akustik yang salah akan sangat berbahaya untuk rekaman. gitar. Mengapa ? Karena tepuk tangan hanya bunyi dari 500 Hz ke atas dengan puncak di 1-2 kHz. Besar pantulan ini bisa diukur dengan alat RT-60 untuk mendapatkan hasil yang presisi . Bila tepuk tangan tidak menghasilkan nada low. mid high tidak sama ? Dan hasilnya juga berbeda waktu kita pindah ke studio yang lain lagi ! Hal itu kebanyakan disebabkan karena karakter akustik masing-masing studio yang tidak sama. bagaimana kita bisa tahu ruangan ini dominan low atau tidak ? Tepuk tangan hanya berguna untuk menduga besarnya pantulan dalam ruangan tersebut. Tepuk tangan tidak menghasilkan nada low. Baik biaya konsultan.Yang benar adalah menggunakan Direct Inject (DI) Box untuk alat yang outputnya kuat (seperti keyboard. dimana hasil mixing studio kita berbeda waktu didengar di studio lain ? Jadi lebih gemuk sampai 'blobor' atau sebaliknya.

Besarkan kembali CD tersebut. Amin . Gejalanya Out-Phase adalah nada-nada low / bas menghilang. Beruntung saya dengar sudah ada training "Akustik Ruangan". Dengan mengetahui masalah yang ada di ruangan. maka tes sambungan kabel speaker anda dengan cara berikut : 1.Televisi di rumah dari jarak 1 meter + 60 dB . Sambungan kabel + dan – yang benar adalah yang menghasilkan bunyi low paling besar.Batas pendengaran manusia 130 dB .benjamin soegiaman V. Robbins SPL noise lingkungan kerja Berikut adalah data SPL lingkungan (noise) untuk keperluan set-up sound system di lapangan : .Jadi bagaimana caranya membuat akustik yang standar dan layak pakai ? Tentu saja dengan menata akustiknya dengan baik. tetapi ingat. Untuk mendapatkan mixing yang baik harus dilakukan tanpa headphone. Kita hanya bisa berusaha sekuatnya dengan budget terbatas. sehingga hasil mixingnya bila didengar di tempat lain (termasuk juga didengar di studio bagus) tidak terlalu jauh berbeda. Ini adalah satusatunya cara untuk mengatur suara dengan benar – Dr.Jalan raya yang sibuk dari jarak 10 meter 60 . Semoga kelas ini bisa meningkatkan kualitas home studio rekan-rekan. yang tadinya – menjadi +). Tetapi bila anda tidak yakin dan tidak memiliki alat PHASECHECKER. TIPS / TEKNIS LAIN Tes Polarity tanpa Phase-Checker Penting sekali bagi kita memastikan bahwa sambungan + dan – dari kabel speaker kita tidak terbalik sehingga speaker-speaker kita In-Phase satu sama lain. Tetapi jangan kecil hati. suara ruangan kita (ambiance) berbeda sedikit dengan apa yang kita dengar di headphone. Sayangnya pembahasan berbagai masalah akustik ini akan sangat panjang dan perlu contoh / studi kasus. maka anda pasti bisa memecahkannya. yaitu dengan mendengar apa yang penonton dengar. 2.60 dB . Selamat mencoba – Kbapps.80 dB . Putar CD lagu yang banyak mengandung nada low/bass. Keraskan speaker low (subwoofer) dan dengarkan bunyi basnya baik-baik. Dale A.com Headphone Headphone berguna untuk tugas mixing. Setelah itu kecilkan volume dan balik kabel speaker di salah satu speaker (Yang tadinya + kini menjadi -.Obrolan manusia secara normal 40 .

lalu kemudian membesar lagi. Masalah ini makin menjadijadi apabila pemusik tersebut dapat mengontrol sendiri volumenya melalui amplinya. Selalu tempatkan bass-trap di sudut-sudut ruangan dan siku atap. Bila nada menonjol tersebut adalah nada high / mid.AJ studio 15 Tuning ruangan Salah satu hal penting dalam pembuatan studio musik adalah tuning ruangan agar berespons flat. Apapun bentuk ruangannya. sound kita harus ber SPL lebihi dari noise lingkungan di atas . maka gunakan absorber tipis seperti foam atau fiberglass.Ketukan palu dari jarak 1 meter + 100 dB Agar terdengar jelas. Operator sound akan sulit sekali mendapatkan mix yang baik bila pemusik ini menaikkan volumenya sehingga menutupi yang lain. Penggunaan absorber (penyerap) dan diffuser (pemecah pantulan) akan menolong lebih baik dalam tuning ruangan. Absorber dan diffuser juga dapat menolong mengurangi bunyi pantulan reverb. P dan T. Hal ini juga kerap terjadi walaupun saya sudah menggunakan windscreen. saya sering menggunakan sebatang pinsil dan meletakkannya di antara bibir vokalis dan mic waktu rekaman. Letakkan bahan tersebut di berbagai tempat agar bunyi high / mid tersebut berkurang Penggunaan diffuser berbentuk sirip atau petak-petak juga dapat mengurangi bunyi high-mid ini. Suara akan mengecil sementara.wikipedia Bunyi B. Minta pemusik tersebut untuk . Percaya atau tidak. Menggunakan karpet atau alastelur tanpa bass-trap akan membuat ruangan anda menjadi mati (tanpa high-mid) tetapi sekaligus juga boomy – Ethan Winner Musisi bandel Banyak panggung live-music beruntung mendapatkan musisi berbakat di panggungnya. Meminta pemusik tersebut mengecilkan suaranya biasanya tidak ampuh. maka tips berikut dapat digunakan : Coba tepuk tangan 1 kali di berbagai posisi dalam ruangan. P dan T dalam rekaman Dalam rekaman vokal. Untuk mengatasi hal ini. karena bunyi di tiap posisi dalam ruangan berbeda-beda. Menggunakan EQ untuk tuning ruangan studio tidak disarankan.. Tetapi kadangkala ada beberapa pemusik yang merasa perlu bermain keras. seringkali sang vokalis menimbulkan ledakan bunyi PLOSIVE tiap kali mengucapkan hurup B. maka jelaskan pada musisi tersebut bahwa anda sangat ingin agar hadirin mendapat sound terbaik yang enak dan nyaman. Untuk mengatasi ini. dengarkan apakah ada bunyi tertentu tetap tinggal setelah tepukan berhenti. cara ini sangat ampuh .

mempercayai anda. 17. sehingga feedback dapat dihindari. Jadi pemain gitar mendengar suara gitar nya melalui 2 speaker : amplinya dan . dengan tinggi 3 meter. 3. Dimensi ruangan tidak boleh kelipatan angka yang sama. kecilkan bunyi instrumen lain yang di monitor tersebut sehingga suara gitarnya menjadi menonjol. Coba tonjolkan suara instrumen pemusik di monitor nya masing-masing. dsb. Tentunya tetap menghadap ke pemain terkait. sehingga gelombang bas dapat berjalan lengkap dan terbentuk sempurna. Misalnya panjang 6 meter. penggunaan panel ABSORPTION dan panel DIFFUSION akan sangat menolong. ampli keyboard agak mendongak hadap kanan. lebar 12 meter. Dimensi ini akan menimbulkan masalah serius dengan munculnya frekuensi tertentu yang dapat menyebabkan feedback. rekam penampilan mereka dengan sebuah mic atau handycam. Kesulitan ini terjadi karena panggung biasanya hingar-bingar. lalu saksikan bersama pemusik tersebut. Untuk mengatasinya coba lakukan hal-hal berikut : 1. Bantuan ahli akustik diperlukan dalam hal ini – disadur dari Matt PCMus Pertempuran di panggung Di panggung live. maka kejelasan suara akan berkurang. Gelombang bas harus dapat terbentuk sempurna. Sebagai langkah kedua. Contoh : Ampli gitar hadap kiri. Reverb yang memantulkan seluruh frekuensi secara merata dalam jumlah yang cukup akan dapat membuat ruangan bersuara indah. Tidak ada (atau seminimal mungkin) dinding paralel atau atap paralel. Rekaman ini akan menjadi bukti nyata bahwa pemusik tersebut terlalu keras ! – SoundAudioSystem Membuat ruangan bersuara indah Hanya ada satu hal yang membuat ruangan bersuara indah : REVERB. Setelah itu semua selesai dan ruangan masih memantulkan terlalu banyak echo. Keadaan hingar-bingar terjadi karena semua adu keras dengan memperbesar bunyi ampli masing-masing. Bila reverb terlalu panjang. Sebaiknya tiap ampli tidak terlalu keras tetapi pemusiknya tetap dapat memonitor bunyinya dengan baik. Kemiringan 12 derajat akan sangat menolong menghilangkan terlalu banyak pantulan. Misalnya di monitor pemain gitar. Dalam membuat ruangan yang baik soundnya. pindahkan arah hadap masing-masing ampli / monitor. Mendesain ruangan dengan baik jauh lebih murah dibandingkan memperbaikinya kemudian.5 meter baru terbentuk sempurna). ada 3 hal yang harus diperhatikan : 1. Ruangan kecil sebaiknya memiliki atap yang tinggi. 2. (Frekuensi 20 Hz memerlukan jarak min. kadang-kadang pemusik mengeluh : "sulit sekali memonitor suara instrumen saya di panggung ini". Pertama-tama. 2.

coba tutup lubang telinga anda dengan jari. Jadi masing-masing ampli memiliki jatah frekuensi masing-masing. Tentu sebelumnya dengan berdiskusi dengan para pemusik tersebut. Ini akan menolong kita untuk mendengarkan bunyi peak / clipping yang tak terdengar. coba perkecil suara di monitor drum. Anda mungkin menikmatinya dari belakang mixer. Menempatkan speaker di satu titik akan sangat menolong menghindari hal ini. 3. Hal ini akan mengurangi 'hingar bingar' panggung. Setelah itu.Phaenelagh Burnett LENARD AUDIO Peak Kalau kita tidak memiliki Peak / Clipping Meter di sistem sound kita. Bila kita merasa suara drum terlalu keras.Robin Stephenson Ruangan dengan banyak pantulan Ruangan dengan banyak reverb (pantulan suara) adalah kutukan.monitornya. tetap gunakan simpel mono-mix . tetapi sedikit sekali penonton yang berada dalam posisi tepat untuk menikmati stereo-image yang anda ciptakan. Selain itu feedback mic juga akan berkurang. Gitar disetel agak high dengan mid dan low dikurangi. lalu dekatkan kepala anda sedekat mungkin dengan speaker. 5. coba bagi frekuensi suara semua amplifier di panggung. minta pemain gitar tersebut mengecilkan amplinya.JS gims Mono is good !! Jangan terlalu kreatif menciptakan mixing stereo dalam live-show. Karena itu. Bila pertempuran antara alat musik masih tetap seru di panggung. Otomatis maka bunyi gitar di atas panggung akan menjadi kecil dan fokus hanya ke pemain gitar saja. Insya Allah tidak terjadi pertempuran suara lagi . maka coba minta para pemusik untuk main di oktaf yang berbeda (gitar oktaf yang lebih tinggi. Begitu juga sebaliknya. Hal yang sama juga berlaku di monitor instrumen lain. bas oktaf rendah). Perhatikan cara bermain para pemusik di panggung. 4. Sound intelligibility (kejelasan dan kejernihan suara) akan hilang dalam ruangan seperti ini. Rule ini dikembangkan dari teori tentang Comb Filtering (phase cancellation dari pantulan-pantulan suara). Jika kita mendengar bahwa suara gitar menutupi suara keyboard (atau sebaliknya). Dalam menghadapi ruangan seperti ini. Biasanya karena monitor drum terlalu keras maka pemain drum main lebih keras. Keyboard mengurangi high dan low. Coba saja .Brandon Arender . keyboard oktaf middle. Saya mendapati horn saya peak / clipping dengan cara ini. Bas mengurangi high dan mid nya. . ingat Golden Rule “Kejelasan suara akan meningkat bila suara datang dari satu sumber saja”. Faktanya adalah penonton di sisi kiri mengalami kesulitan mendengar suara yang di pan ke kanan.

kita dapat mengetahui keberadaan telinga kita dengan tes WHO berikut : . Dengan tes Audiometry. tapi seperlunya saja jangan terlalu drastis juga.Telinga harus dibantu alat bantu dengar = Hanya mampu mendengar dan mengulang kata-kata yang diucapkan dengan suara berteriak dari jarak 1 meter . adalah ide bagus untuk bertanya pada seseorang di penonton tentang sound yang kita hasilkan. Laboratorium Klinik Umum seperti HiLab di beberapa kota dapat melakukan hal ini dengan biaya terjangkau. Secara umum. Untuk mengetahui keadaan telinga kita.Telinga agak butuh alat bantu dengar = Hanya mampu mendengar dan mengulang kata-kata yang diucapkan dengan suara dikeraskan dari jarak 1 meter. Pastikan agar melindungi telinga anda dengan mengawasi agar kita menghindari bunyi diatas 130 dB secara berlebihan. . bisnis mereka dipengaruhi oleh volume suara kita . Adalah lebih baik bila kita bertanya pada panitia penyelenggara. maka hasil kerja kita tidak akan optimal.Telinga agak rusak = Hanya mampu mendengar dan mengulang kata-kata yang diucapkan secara normal dari jarak 1 meter .JS Feedback dari Subwoofer Menghindari feedback adalah tugas utama operator sound live. Agar resiko feedback dari subwoofer berkurang.Berurusan dengan Klien Bila kita harus menangani sound dari samping panggung. Set Crossover sub hingga tidak ada lagi bunyi vokal penyanyi di situ – Benjamin Soegiaman --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- .Telinga baik = Mampu mendengar orang berbisik .Scott H dari PA System Lindungi telinga Anda Alat yang paling penting untuk Operator Sound adalah telinga. lalu hidupkan hanya subwoofer tersebut. Caranya mudah : pasang CD yang ada suara vokalnya. maka suara vokal tidak boleh ada di subwoofer. Lakukan perbaikan sesuai sarannya. Bagaimana pun juga. Pastikan orang yang anda tanya dapat anda percaya (contoh : jangan bertanya pada lansia yang pendengarannya sudah pasti menurun !). maka kita dapat mengetahui kepekaan telinga kita terhadap frekuensi suara yang berbeda-beda. dapat dilakukan tes Audiometry. Bila telinga mengalami kerusakan.

SKEMA SOUND SYSTEM STAGE .

Sebagai contoh. Menurut jenisnya. Mixer Digital . Input di dalam mixer ada dua jenis yaitu jenis balance (600 ohm) dan input unbalance (1.1 V. Selama nilai data masih dalam range frekuensi maka nilai data tersebut dapat dikodekan dan dideteksi menggunakan sinyal. nilai yang dapat dikodekan adalah tak berhingga. Ukuran nilai dari satu karakter gelombang adalah ekivalen dengan sebuah nilai data atau dapat dikonversikan pada sebuah nilai data dengan fungsi matematis yang sederhana. mixer dibagi menjadi dua yaitu mixer analog dan mixer digital. Angka 9999. Nilai numeric 100 dapat dikodekan dengan mengeset nialai 100 Hz. Contoh. keduanya sama yaitu untuk meramu getaran suara yang dikirim oleh input atau bisa juga oleh microphone. dan penerima untuk membedakan sinyal tersebut. sinyal prosesor. berada dalam range voltase (0-10 V). tetap saja terdapat beberapa voltase yang tidak dapat digunakan yaitu 4.Audio Mixer Mixer adalah alat untuk mengatur sinyal elektrik dari microphone studio. mekanisme transport. Sinyal analog pada dasarnya adalah berkelanjutan di alam. asumsikan bahwa data yang akan dikodekan kedalam bentuk sinyal analog menggunakan frekuensi suara. kemudian mengarahkan kembali sinyal ke tape recorder. namun sekarang telah banyak keluar audio mixer yang tidak hanya berfungsi sebagai pencampursaja namun juga sebagai pemroses audio ini dinamakan consul atau juga banyak yang menyebut dengan mixer consul. dan sinyal prosesor. dan monitor power amplifier. Operator menggerakan isarat ini dengan knob/tombol. Mereka mewakili nilai data dalam range atau value.2 K OHM – 47 K OHM).9 Hz. Mixer Analog Sebuah sinyal analog menggunakan sebuah gelombang penuh unut mengkodekan nilai data yang terus berkelanjutan.9 dapat dikodekan dengan mengeset frekuensi sampai dengan 9999. Jumlah perbedaan voltase yang berada dalam range dibatasi oleh kemampuan pengirim untuk menghasilkan voltase tersebut. Secara teoritis. tape recorder. Dari segi fungsi.

Untuk mengirim sinyal digital dengan voltase listrik.1.001. seperti engiriman yang menempuh jarak lebih dari satu kilometer. pengirim dan penerima memilih dua nilai yang berbeda. 0. Tetapi voltase yang sampai ke penerima tidaklah selalu 0 atau 5. 5. seperti 0 an 5. untuk merepresentasikan dua nilai bit yang berbeda. Pulsanya juga cendrung untuk menyebar ketika bertemu dengan medium transmisi. voltase listrik dapat mencapai 0. garis yang membagi kedua range disebut threshold. Gelombang kotak dapat dihasikan melalui pertukaran dengan cepat atau pemulsaan. Penerima menterjemahkan voltase itu dengan membandingkannya . Hilangnya energi. 100. Tetapi gelombang pendek kurang handal untuk pengiriman jarak jauh. Gelombang optis kotak memiliki permasalahan yang sama. Data data ditranmisikan melelui jarak yang cukup jauh (beberapa uluh kilometer) dengan menggunakan serat optic yang bagus.2 dapat saja diinterpretasikan sebagai 0. seperti 0 volt untuk bit 0. diamana diskrit berarti angka yang dapat dihitung dari semua nilai yang mungkin. dan seterusnya. Nilai berapapun yang berada di range bawah mewakili bit 0. walau tidak seburuk yang pertama. 10. Pengiriman dengan gelombang kotak merupakan metode favorit untuk mengirimkan data dalam jarak pendek. gangguan elektromagnetik. maka pengkodean sinyal dapat dibedakan menjadi binary signal. trinary signal. 1. da nilai berapapun yang berada di range atas mewakili bit 1. Istilah yang lebih tepat adalah sinyal diskrit. Transmisi data biner melalui gelombang kotak biasanya disebut pulse code modulation (PCM) atau on-off keying (OOK). Pengirim mengodekan nilai bit dengan mengirimkan voltase khusus. Sinyal digital dapat juga dihasilkan dari gelombang kotak sebagai gelombang pembawanya. dan noise yang dihasilkan dalam kabel bersatu mengalahkan ketajaman pengiriman dengan menggunakan metode gelombang kotak. system bus komputer.Sinyal digital dapat mengandung satu angka tertentu dari nilai yang mungkin. sebuah sumber energi elektrik atau optic. Tanpa perubahan tingka voltase. Contoh. lalu bagaimana sang penerima menterjemahkan nilai 0 dan 1 sedang kirimannya sulit untuk dipastikan. penerima tidak dapat menterjemahkan kode secara baik. Karakteristik gelombang seperti frekuensi dan amplitudo tidaklah dapat dihitung dengan mudah. dan banyak nilai lain. Dari segi banyaknya nilai bit yang diwakilkan. contoh 3. Gelombang kotak memilki pergeseran amplitudo yang tidak begitu jelas diantara kedua nilai gelombang yang berlainan. atau tidak? Skema pengiriman sinyal digital mendefinisikan range nilai karakter gelombang untuk mewakili tiap nilai bit. contoh. 0. dan 10 volt untuk bit 1.

Jika berada dibawah niali threshold maka diasumsikan memiliki nilai bit 0.dengan threshold. kemudian voltase itu diasumsikan memiliki nilai bit tertentu. .