The Grand Duke

or,

The Statutory Duel
Comic Opera in Two Acts

Words By
W. S. Gilbert

Music By
Arthur Sullivan

Edited with an Introduction by Marc Shepherd

Oakapple Press
New York
2009

The libretto and music of The Grand Duke are in the public domain.
The editor does not believe that he has any copyright in this material,
even though the version presented in this edition is different from
those that have appeared before. It is still Gilbert & Sullivan’s The
Grand Duke, and not anyone else’s.
Therefore, this work may be freely copied or transmitted in any form
without credit or compensation to the editor, though giving credit
would be the courteous thing to do.
The accompanying Introduction and Critical Commentary are the
editor’s original work, but these too may be freely shared according to
the Creative Commons “Attribution–Noncommercial–Share Alike
3.0” license, http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/.
A performer’s edition, which omits the Introduction and Critical
Commentary, is available at:
http://www.lulu.com/content/paperback-book/the-grand-dukeperformers-edition/7857266

First Impression: December 2008
Second Impression: June 2009
Third Impression: October 2009
Fourth Impression: November 2009
Errors brought to the editor’s attention will be corrected in future printings
and will be noted in an errata list posted at http://www.oakapplepress.com/.

Libretto & Music: Public Domain
Introduction & Commentary
©Marc Shepherd 2009
Published by Oakapple Press, New York, New York
Printed in the United States by Lulu.com

CONTENTS
Preface ............................................................................................................................................. vii
Introduction .............................................................................................................................. xi
Historical Context .......................................................................................................................... xi
Genesis ......................................................................................................................................... xiii
Production .................................................................................................................................. xxii
Post-Production ......................................................................................................................... xxvi
Legacy ...................................................................................................................................... xxviii
Assessment ................................................................................................................................xxxiv
The Grand Duke; or, The Statutory Duel
Overture..................................................................................................................................................3
Act I
1. Chorus with Solos ........................“Won’t it be a pretty wedding?” .......................................14
a. Duet—(Lisa & Ludwig) .............“Pretty Lisa, fair and tasty” ...............................................24
Dialogue ....................................................................................................................................33
2. Solo—(Ludwig) with Chorus .......“By the mystic regulation of our dark association”............34
Dialogue ....................................................................................................................................40
a. Solo—(Ludwig) .........................“Opoponax! Opoponax! Eloia!”........................................41
Dialogue if No. 2a is Included .....................................................................................................42
Dialogue if No. 2a is Omitted .....................................................................................................43
3. Song—(Ernest) with Chorus........“Were I a king in very truth” ............................................44
Dialogue ....................................................................................................................................52
4. Duet—(Julia & Ernest).................“How would I play this part?” ..........................................54
5. Chorus & Song—(Ludwig) ...........“My goodness me! what shall I do?” .................................62
Dialogue ....................................................................................................................................75
6. Song—(Notary).............................“About a century since” ....................................................77
Dialogue ....................................................................................................................................85
7. Quintet—(Julia, Lisa, Ernest, Notary, & Ludwig)
“Strange the views some people hold” ..............................86
8. Quintet—(Julia, Lisa, Ernest, Notary, & Ludwig)
“Now take a card and gaily sing” ......................................97
9. Entrance of Chamberlains ..........“The good Grand Duke of Pfennig-Halbpfennig”..........110
a. Song—(Rudolph) ......................“A pattern to professors of monarchical autonomy” .......114
Dialogue ..................................................................................................................................120
b. (optional) Exit of Chamberlains .......................................................................................120
Dialogue ..................................................................................................................................121
10. Duet—(Baroness & Rudolph) ......“As o’er our penny roll we sing”
Original Version (Two Verses) .............................................................................................124
Abridged Version (One Verse)..............................................................................................137

iii

Dialogue ..................................................................................................................................144
11. Song—(Rudolph) ..........................“When you find you’re a broken-down critter” ..............145
Dialogue ..................................................................................................................................151
12. Finale..............................................“Come hither, all you people”
Original Version .................................................................................................................153
a. Song—(Ludwig) .........................“Oh, a monarch who boasts intellectual graces” .............176
b. Song—(Julia) .............................“Ah, pity me, my comrades true” ...................................185
c. Duet—(Julia & Lisa) ..................“Oh, listen to me, dear” .................................................192
d. Song—(Lisa)...............................“The die is cast” .............................................................196
e. Solo—(Ludwig) .........................“For this will be a jolly Court” .......................................200
Abridged Version ................................................................................................................213
a. Song—(Ludwig) .........................“Oh, a monarch who boasts intellectual graces” .............234
b. Song—(Julia) .............................“Ah, pity me, my comrades true” ...................................243
c. Duet—(Julia & Lisa) ..................“Oh, listen to me, dear” .................................................248
d. Song—(Lisa)...............................“The die is cast” .............................................................252
e. Solo—(Ludwig) .........................“For this will be a jolly Court” .......................................256
Act II
13. Introduction & Chorus ...............“As before you we defile”................................................269
14. Recit.—(Ludwig) ...........................“Your loyalty our Ducal heartstrings touches” ................275
Song—(Ludwig) with Chorus.......“At the outset I may mention” .......................................275
15. Recit.—(Ludwig) ...........................“Yes, Ludwig and his Julia are mated!” ...........................291
Song—(Lisa) ...................................“Take care of him” .........................................................291
Dialogue ..................................................................................................................................296
16. Duet—(Julia & Ludwig)................“Now Julia, come, consider it from” ..............................297
17. Chorus with Solos—
(Baroness & Ludwig) .........“Your Highness, there’s a party at the door” ...................302
Dialogue if No. 17a is Included .................................................................................................312
a. Chorus ........................................“For any disappointment we are sorry unaffectedly” .......312
Dialogue ..................................................................................................................................314
18. Song—(Baroness) & Chorus ........“Now away to the wedding we go” .................................316
19. Recit. & Solo—(Julia) ...................“So ends my dream” .......................................................319
Dialogue ..................................................................................................................................328
20. Duet—(Julia & Ernest).................“If the light of love’s lingering ember” ............................330
Chorus ...........................................“Now bridegroom and bride let us toast” .......................338
21. Song—(Baroness) with Chorus ....“Come, bumpers—aye, ever so many” ...........................340
22. Solo—(Ludwig) & Chorus ...........“Why, who is this approaching?” ....................................347
23. Song—(Herald) & Chorus ...........“The Prince of Monte Carlo” .........................................349
24. Recit.—(Ludwig) ...........................“His Highness we know not” .........................................356
25. Entrance of Prince & Princess with Costumier & Six Nobles
Duet—(Prince & Princess) ...........“We’re rigged out in magnificent array” .........................359
Dialogue ..................................................................................................................................370
26. Dance ....................................................................................................................................372
Dialogue if Roulette Song (No. 27) is Omitted ...........................................................................376
Dialogue if Roulette Song (No. 27) is Included ...........................................................................377

iv

27. Song—(Prince) with Chorus ........“Take my advice—when deep in debt” ..........................378
Dialogue ..................................................................................................................................387
28. Ensemble ........................................“Hurrah! Now away to the wedding we go” ...................389
a. Song—(Rudolph) with Chorus.“Well, you’re a pretty kind of fellow” .............................392
Dialogue ..................................................................................................................................403
29. Finale..............................................“Happy couples, lightly treading” ...................................405
AppendiCES....................................................................................................................................413
Textual Discussion .................................................................................................................415
A Survey of the Source Material ..................................................................................................415
Production Repeats .....................................................................................................................419
Versions of the Text ....................................................................................................................421
Disagreements between Score and Libretto .................................................................................423
Editorial Procedure .....................................................................................................................424
Critical Apparatus ..................................................................................................................427
Sources ............................................................................................................................................427
Musical Sources...........................................................................................................................427
Literary Sources ...........................................................................................................................429
Recordings ..................................................................................................................................430
How to Read the Critical Apparatus................................................................................................431
General Commentary ......................................................................................................................432
Staccato Dots ..................................................................................................................................468
Courtesy Accidentals .......................................................................................................................474
Early Press Reviews..................................................................................................................478
The Times ........................................................................................................................................478
Pall Mall Gazette .............................................................................................................................480
Musical Standard .............................................................................................................................482
The Athenæum .................................................................................................................................486
The Illustrated London News ............................................................................................................486 
Musical Times ..................................................................................................................................488
The Year’s Music 1897 .......................................................................................................................490
BIBLIOGRAPHY ...............................................................................................................................496

v

Preface

L

ibrettist W. S. Gilbert (1836–1911) and composer Arthur Sullivan (1842–1900) wrote fourteen comic operas together. The Grand Duke (1896) was the last and least successful of
these.1
The Grand Duke’s early publication history followed the same pattern as most of the Savoy
Operas. A vocal score was prepared fairly quickly and hurried into print, to capitalize on the expected surge of popularity. Like the other early scores, that of The Grand Duke was riddled with
errors, and it did not fully reflect all of the changes the creators had made after opening night.
Indeed, for a variety of reasons, the score of The Grand Duke was considerably worse than usual.
It was also not a shining example of the music typesetter’s art.
Most of the other G&S vocal scores eventually benefited from a revised edition in modern
notation, reflecting the settled text of each work as performed by the flame-bearers of the “tradition,” the D’Oyly Carte Opera Company. But as the D’Oyly Carte never revived The Grand
Duke on stage, the first edition was also the final one.
This is the first new edition of the vocal score since 1896. In preparing this new edition, I had
several goals in mind. First, I wanted to produce a score that was significantly clearer, more readable, and more faithful to Gilbert and Sullivan’s intentions than the 1896 edition, which heretofore was the only one in existence.
Second, I wanted to produce a score meeting, if not exceeding, the quality of Gilbert & Sullivan vocal scores generally available from commercial publishers. This score is decidedly not a
commercial venture; in fact, you can download it for free on the Internet. (You can also purchase
a professionally printed and bound version for a modest cost.) But, I did not want it said that the
score is merely “good, considering that it is free.”
Third, I wanted to produce a score that would be recognized as a work of serious scholarship,
within its defined scope. I’ve included an introduction describing the history of the opera, and
an appendix describing the relationships of the sources and the editorial procedure. There is an
extensive critical apparatus describing variants, performance options, and emendations to principal sources. Directors and students of the Gilbert & Sullivan canon are likely to have many ques-

1

Thespis (1871) had fewer performances—64 to The Grand Duke’s 123. But Thespis was intended to be an
inconsequential seasonal piece for the Christmas holiday. Such pieces never had long runs; for a work of
its kind, Thespis was typical. See Terence Rees, Thespis: A Gilbert & Sullivan Enigma (London: Dillon’s
University Bookshop, 1964), esp. Chapter Six, “Did thespis fail?” pp. 71–89. (“Before we join the unnumbered ranks of those who have attempted to answer this question, it will be as well to form some idea
of what the creators of Thespis set out to do before we try to decide whether or not they succeeded in
doing it.”) But by the time of The Grand Duke, no producer, and especially not Richard D’Oyly Carte,
would have considered a 123-performance run remotely acceptable.

vii

The Grand Duke

tions about variants and performance alternatives that are answered in the introduction and appendix.
Like most of the Savoy Operas, The Grand Duke passed through several versions before reaching its final form. Because the opera failed rather badly in its initial go-around, modern producers are more willing to second-guess Gilbert and Sullivan’s decisions than they would with an
acknowledged masterpiece like The Mikado. Hence, G&S performing groups usually tinker with
the text—adding back music that the creators themselves had deleted, and deleting some that
they had retained. In fact, one cannot really say that there is a standard version of The Grand
Duke. In every production, directors make their own decisions about how much of the surviving
material to incorporate.
As I recognize that no two productions are likely to make the same textual choices, I’ve tried
to make available all of the surviving performance alternatives as clearly and conveniently as I
could. However, convenience and practicality are sometimes in conflict. Wherever possible, I
have presented textual variants “in-line,” and the performer can choose which of two alternatives
to use. But a score that presents too many options could become cluttered and unreadable. At
times, I’ve elected to present just one option in the main text, and to describe the alternative(s)
in the critical apparatus. In these cases, I have given primacy to Gilbert & Sullivan’s intentions,
but as explained in the appendix, the creators’ intentions are not always transparent. Some of the
alternatives relegated to the critical apparatus are compelling, and could very well be the ones
Gilbert & Sullivan would have preferred. We don’t always know for sure.
In recent years, several Sullivan operas have received full-dress critical editions, and more are
underway. I hope we’ll see critical editions of the entire G&S canon in my lifetime, but such
projects typically require at least a decade apiece to complete, and to my knowledge no one yet is
working on The Grand Duke. The first edition of the vocal score of The Grand Duke had to suffice for 113 years, and while I have every hope of being superseded much sooner than that, I’ve
undertaken this effort with the view it’s unlikely that anyone else will tackle the opera anytime
soon.
At the same time, this is not a comprehensive critical edition. I considered some limitations of
scope to be essential, if the project was to be brought within a reasonable compass. I have not
consulted the composer’s autograph score or early band parts, although I have relied on the observations of those who have. I have also not considered pre-production variants, and I have not
collated exhaustively all of the libretto variants.
The most difficult scope decision was what to do about the dialogue. Just as with the music,
the dialogue survives in multiple versions. And just as with the music, modern directors often
choose to reinstate lines that Gilbert deleted, and to delete lines that he kept. No doubt there
would be some value in presenting all of these alternatives—both music and dialogue—in one
place. However, the dialogue variants are voluminous in themselves and are adequately covered
in other available sources. Therefore, with only a few exceptions, I have presented only one version of the dialogue, namely, the settled state that Gilbert approved for publication after all of
the post-première changes had been completed. The rationale for the dialogue is discussed more
fully in the appendix.

viii

Preface

I am mindful of my own tendency to allow these types of projects to remain in gestation for
many years. Indeed, almost four years elapsed between a widely circulated draft and this final
version. Readers who know me are no doubt aware of several other such projects that I have
promised, but not yet delivered. In releasing this new edition of The Grand Duke now, I hope
that I am fulfilling a genuine need, in a manner that will stand the test of time.
Acknowledgments
Many people reviewed drafts of this score, supplied source materials, or answered my many
questions. The participants at QWERTY/Conn III gave the score a concert reading in May
2005. Florrie Marks, musical director of The Gilbert & Sullivan Society of Chester County, PA,
used the score for their production in November 2005 and provided many practical suggestions
based on that experience. The 2005 draft was used in at least three other productions that I know
of, and in each case one or more participants provided comments afterwards.
Andrea Stryker-Rodda organized a “proofing team” consisting of Paul Howarth, Steven Lichtenstein, Philip Sternenberg, and Clive Woods. Their comments went far beyond mere proofreading, extending to hundreds of improvements, great and small. Lichtenstein gave up several
weekends to work in the Seattle Gilbert & Sullivan Society’s archives, where he resolved dozens
of thorny questions by checking the vocal score against the orchestration.
Many others provided helpful suggestions, including Lisa Berglund, Jennifer Cole, Stan
DeOrsey, Paul Ensell, Deborah Jacobson, Daniel Kravetz, Laurie Marks, Mitchell Orman, Leonard Pinsker, William Revels, Laura Schatz, Samuel Silvers, Douglas Whaley, and Peter Zavon.
Steven Lichtenstein posted a detailed Grand Duke errata list to the Gilbert and Sullivan Archive on the Internet, from which I benefited enormously. Mike Storie was kind enough to send
me a gratis copy of the amended vocal score that the Seattle Gilbert & Sullivan Society prepared
for their 1999 production.
Lastly, I wish to thank the subscribers to the Internet discussion group Savoynet for their enthusiasm, scholarship, and encouragement over a period of many years. An abridged version of
this score was used to prepare the Savoynet Performing Group’s 2009 production at the International Gilbert & Sullivan Festival in Buxton, England. I received many helpful suggestions from
the group, particularly from Musical Director Ori Siegel.
My apologies to anyone whom I’ve forgotten to thank. It goes without saying that the text
and any remaining errors are my responsibility alone.
Marc Shepherd
New York City
October 2009

ix

but destroyed the partnership in the process. The first is that Gilbert was morally right: Carte had indeed been less than forthcoming in his accounting of the partnership’s expenses. and the peer of none. (1892. Gilbert discovered that Carte had charged the partnership £500 for replacing carpets in the Savoy Theatre lobby. The circumstances of this decline and fall are sufficiently well known that I need only summarize them. Gilbert believed that under the terms of their agreement this expense should be Carte’s alone. During this period. won only a Pyrrhic victory. the ones that had come before. Without retracing every twist and turn of the litigation. which closed quickly after just 22 performances. Carte produced a string of ten new Gilbert & Sullivan operas. two conclusions can be briefly stated. and most of which were enormously successful. xi . and paired Sullivan with Sydney Grundy to produce Haddon Hall (1892). however talented. S. interruptions to the collaboration were brief. Gilbert and Arthur Sullivan throughout Britain.1 Gilbert. music by George Grossmith). the partnership produced prosperity that none of the participants. needed a new repertoire. or better than. From 1877–1889. on his own for the first time since 1877. Carte. and vowed to write no more for the Savoy. Gilbert’s dispute with Carte and Sullivan played out in court—and in public. which was not written for the Savoy. By the virtue and abilities of Carte and his diplomat–wife Helen. wrote The Mountebanks (1892) with Alfred Cellier. Their powerful appeal had gradually cemented a collaboration that was the envy of all. while Carte believed it was properly chargeable to all three. Later. His Savoy Theatre anchored an extensive network of touring companies that played the operas of W. He turned to other composer–librettist teams. in the meantime. could have achieved alone.Introduction Historical Context As the nineteenth century entered its final decade. But after the production of The Gondoliers in 1889. None of these works achieved the success of even the least successful opera Gilbert & Sullivan had written for the Savoy. Sullivan didn’t seem to care either way. The authors enjoyed and abused the advantages of wealth and luxury. none of which failed. the triumvirate unravelled. and though Carte would bring Gilbert and Sullivan together twice more. Gilbert embarrassed himself with Haste to the Wedding. Richard D’Oyly Carte’s theatrical empire comprehended the most popular civilized entertainment to be found in the English-speaking world. the partnership’s magic touch was gone forever. in the end. which was never intended to be a long-running piece (and wasn’t a Carte production in any event). It also exceeded that of Thespis. While all of this was going on. 1 The run of Haddon Hall was slightly longer than that of The Sorcerer (1877). sided with Carte. But while The Gondoliers was playing to packed houses. they continued to write new pieces as good as. The second is that Gilbert. The upshot was that Gilbert withdrew the performance rights to his libretti after The Gondoliers closed in 1891. but when pressed. and was produced at a time when expectations and expenses were much lower. finally completing an opera based on the “lozenge plot” that Sullivan had several times refused to set. when composer and librettist were reunited. He had proven Carte wrong.

the American-born soprano Nancy McIntosh. Utopia Limited tipped its cap to prevailing tastes. but unable to share in any windfall profit. unable to find anything to his satisfaction. which he thought resembled too closely the old ladies with fading charms that figured in so many of the earlier Savoy libretti. many of these musical comedies were practically written by committee. For the new opera. They featured colorful settings. These pieces had slender plots and lacked the biting satire of Gilbert’s works. By 1894. Rechristened The Chieftain. Utopia Limited bowed at the Savoy Theatre on October 7. The opera did not have an easy gestation. had all three of them been sharing the expenses. One cannot exactly say the opera failed. Sullivan objected to the contralto role of Lady Sophy. The reunited team needed a new business arrangement. More important. the opera went to the minor composer F. while Sullivan and Carte partnered under the old arrangement. The production was lavish. As Utopia came to a close. not comic operas—a trend Gilbert cannot have helped but notice. Along the way. In the four intervening years since The Gondoliers. Burnand. for which Gilbert proposed Nancy McIntosh as Yum-Yum. Carte and Sullivan wanted nothing further to do with her. but by Gilbert and Sullivan’s own standards it had to be reckoned a disappointment. The works of Gilbert and Sullivan turned out to be far more durable than anything Edwardes produced. But for Gilbert’s insistence on employing the controversial Miss McIntosh as the heroine. and Gilbert’s ante-penultimate libretto began its journey to almost complete obscurity. sumptuous costumes. and Carte had to look elsewhere for a repertory. His Excellency (1894). was now turning out hit after hit while Carte struggled. the limitations—of his latest actress protégée. while Sullivan looked for a new librettist. Sullivan instead revised and expanded one of his earliest operas. Sullivan and Carte bore all the expenses. which he had written in 1867 with librettist F. dance numbers. Its nine-month run would have been considered more than respectable at most other theatres. Richard D’Oyly Carte was no longer London’s leading impresario. and it likely would have been a success. Carte turned to another composer to keep his theatre booked. but in 1893 it was musical comedies the public wanted. Edwardes wasn’t dependent on a single writer–composer team. Edwardes managed to invent a new genre: the musical comedy. as in the past. this failed miserably. and as a result. It is tempting to wonder if Carte would have let Utopia run longer. The Contrabandista. Indeed. Previously. Carte wanted to ensure that he would never again have to explain his bookkeeping to the litigious librettist. Gilbert was guaranteed a flat fee. 1893. This agreement relegated Gilbert to the role of writer-for-hire: insulated from loss. In the carpet quarrel’s wake. for a run of 245 performances. xii . and a lengthy but irrelevant Drawing Room scene dominating the second act. It didn’t seem to matter. The familiar scene repeated itself: Gilbert withdrew the London performance rights to his operas. Osmond Carr. Instead. Gilbert and Sullivan agreed to collaborate again. abundant spectacle. while Gilbert happily collected his royalty—a situation that cannot have pleased his former partners. who was brought in to play the heroine of the piece. wasn’t a great example of either one. much had changed on the theatrical scene. The one certain thing is that only Gilbert made any money from it. Gilbert. Princess Zara. Gilbert also restructured his opera around the virtues—and. C. and songs that were largely interchangeable from one show to the next. perhaps to excess. Sullivan and Carte had been co-equal partners—sharing production expenses and profits equally. writing his best libretto of the 1890s. Gilbert too stayed busy. with a new second act grafted onto the lightly amended 1867 first act. As before. George Edwardes. as it turned out. and so the team was at loggerheads once more. With its lavish setting. Carte planned a revival of The Mikado.The Grand Duke With their legal troubles finally behind them. Sullivan likely would have set His Excellency. But the result was a jumble: the opera tried to straddle two genres. a former Carte assistant. There was no windfall profit.

Gilbert started sketching the plot for an opera that would take place in a Germanic land ruled by a detested monarch. Final Curtain: The Last Gilbert and Sullivan Operas (London: Chappell & Company Limited. In late November 1894. 627. remaining on tour through April 1897.7 But eventually.2 This time.4 After that. editor of the Keene Evening Sentinel in New Hampshire. S. at Daly’s Theatre George Edwardes produced The Geisha on April 25. British Library Add. All agreed there would be no role for Nancy McIntosh in the new piece. 1986). and compelling them to marry. Michael Ainger xiii . there was no doubt that the partners had failed. The reference to the Grand Duke of Hesse Halbpfennig is on f. The D’Oyly Carte Opera Company in Gilbert and Sullivan Operas: A Record of Productions 1875–1961.5  Genesis Shortly after completing Utopia Limited. and they are often as fascinating for the ideas not pursued as for those that were. wrote Gilbert a letter enclosing an editorial he had written with the outlines of a proposed comic opera:8 1 Letter of August 11. The editorial itself is reproduced p. 1962). See Kurt Gänzl. 1895. The Statutory Duel. 7 W. 68. 1896. 69. 185. Gilbert had sold the libretto outright for £5. to replicate apart the success they’d had together. for a run of 760 performances. 3 There was no American production. as well as The Circus Girl at the Gaiety on December 5. or. p. 6 The Gilbert plot books show the librettist in his laboratory.”1 The Grand Duke. one Bertram Ellis. Gilbert: His Life and Strife (London: Methuen & Co Ltd. 1896. Utopia Limited remained in the provincial touring repertory until March 1900 (Rollins and Witts. 1865–1914 (New York: Oxford University Press. Gilbert tossed ideas back and forth in his plot-book. The Grand Duke did no better.. and failed. for a run of 494 performances.3 On tour. (London: Michael Joseph. 109). 8 The letter is quoted in John Wolfson. Most curiously. Gilbert Papers. 74–78. the opera was produced in Berlin at the Theater Unter den Linden on May 20. The volume has Gilbert’s sketches for Utopia Limited and His Excellency. and houses fell off quickly. 1896. After just four months. Carte threw in the towel. 1896 in Nottingham. who had the nasty custom of choosing his subjects’ names out of a vase at random. p.000 and was insulated from losses.6 At one point the hated ruler was to be the Grand Duke of Hesse Halbpfennig. p. comps. John Witts. 2 In contrast. Quoted in Hesketh Pearson. the time was ripe for the collaboration to resume. where it met with a modest success. 619. 4 Cyril Rollins and R. and Hesse Halbpfennig was left for another day. That day was not long in coming. It was these types of shows the public was now flocking to. p.Introduction With Gilbert and Sullivan having again tried. the opera disappeared from the D’Oyly Carte repertory. The opera opened in the provinces on March 16. 98. the detested ruler became the Governor of Elsinore in His Excellency. for a run of 123 performances. ff. 77. 5 In contrast. which were borne by Sullivan and Carte alone. which the composer said was “as clear and bright as possible. The British Musical Theatre: Volume I. 1957). 1976). as well as the beginnings of The Grand Duke (which he completed in a subsequent volume). as he usually did. pp. 49289. MS. opened at the Savoy Theatre on March 7. Reviews were mixed to negative. 1896. and Sullivan happily endorsed to the plot outline Gilbert offered him.

The legal. would logically be a widow. For his wife would not be dead.3 but Gilbert’s response was quite specific that he was already far advanced with his own work. Add. 1895. An administrator or executor would be appointed and his estate would be settled. Through the agency of a deus ex machina. The only way left for him would be to begin life anew. But suppose the man were insolvent. then dates Ellis’s letter to November 28. n. 356. 1 British Library. financial and social situations and predicaments are complex enough to tax the ingenuity of the most cunning. His children would be orphans and his wife would be a widow but he would not be a widower. The resuscitation of an executed criminal furnishes a theme for the plot of a comic opera worthy the pen of the wittiest. 49290. Indeed. could he prove his own death as a defense? The poor unfortunate. then what would result? The executed man would be dead. a man who is physically alive is regarded as civilly & socially dead. to take a new name and seek new fortunes. it would be impossible. Quoted in Ainger. would be sorry that he had been brought back to life. 2002). who it is to be hoped would learn a lesson from his first existence and not place himself in a similar predicament a second time by committing another murder and being executed over again. 1894 (Michael Ainger. and the poor resuscitated man would be penniless. Could the creditors collect anything from the man? If he should accumulate property after his revival and should be sued for a former debt.”4 If Wolfson is right. most talented librettist. if he had one. Yet Alive.1 But Gilbert told Ellis that he was already working on a piece involving “an imaginary law by which under certain circumstances. 69 4 Ainger. to be in fact another man. even saying that Ellis’s version “would involve an entire reconstruction of the second act. if he had any: where would the title to that be? His death could be proved by the record of the execution. His wife. the operation of this law (made to last 100 years) comes suddenly & unexpectedly to life again. Suppose the governor of New York should grant the request for permission to experiment upon the next victim of the electrical chair and suppose the victim should be brought back to life after he had been declared dead by the proper authorities. He therefore could not marry again.”2 Wolfson suggests that the Ellis editorial “inspired” The Grand Duke. 29). 355. Gilbert pasted the editorial onto the first page of the plot book for The Grand Duke. p. 2 Letter of January 14. His property. His heirs and next of kin would take the property. p. being dead. Gilbert must have appreciated Ellis’s sense of whimsy: the reasoning employed is strikingly Gilbertian. 356 xiv . Gilbert and Sullivan: A Dual Biography (Oxford: Oxford University Press. to be christened again. Without family or fortune he would be tempted to commit suicide were it not for the fact that. MS. p. more dead than alive. perhaps. 3 Wolfson. p.The Grand Duke Dead. Could she marry another man without committing bigamy? Would she be obliged to marry him again in order to be his wife? The man’s position would be equally puzzling.

Gilbert: A Classic Victorian & His Theatre (Oxford: Oxford University Press. Jessie Bond. but wasn’t then at the Savoy either. and at the last minute it was changed to The Prima Donna. 1996).”3 In 1889. and Leopold wins Wilhelmina. It also included Richard Temple. The ruse is successful. W.5 The first plot sketch that Wolfson identifies as clearly resembling The Grand Duke begins as follows: 1 Sullivan responded to Nancy on April 30. “I am so glad you mean to take up Concert and Oratorio work again.” see Wolfson. No. But once Nancy McIntosh informed Sullivan that she was leaving the stage. 2 Jane W. disagree on which ideas came first. p. There was evidently a problem obtaining rights to the title. The words “Grand Duke” are crossed out. 3 The quote is precisely the sentiment of Ernest’s first song. for I am convinced that that. Gilbert negotiated with Helen Carte throughout the first half of 1895. 71. where they are greeted by members of the acting company. S. Jane W. Wolfson finds additional similarities between Farnie’s version and Gilbert’s. who is destitute and has lost his court. and Nancy McIntosh as the daughter of the Prince and Princess of Monte Carlo (a character then called Casilda). Nevertheless. the coincidence is a remarkable one. Stedman. 70. 5 Wolfson.2 The two commentators who have studied Gilbert’s plot books in detail. 73 xv . who was not in His Excellency. I am sure with a little help to start you. to be produced by George Edwardes as a successor to His Excellency. which hewed rather closely to the original Taylor story. Gilbert offered to pay Ellis £50 if he employed any of his ideas in the opera. It is not known if he did so. creator of The Mikado and other principal bass roles. is your proper sphere. p. finally signing a contract in August. The story concerns Grand Duke Leopold of Niesenstein. 305. Gilbert cannot have been unaware of the opera. p. The opera was originally destined for the Lyric. 1895. He mentions the “highly theatrical entrance” of the Prince and Princess of Hanau. whom he hopes to marry. p. Wolfson observes that Gilbert moved the Prince and Princess to Monte Carlo.Introduction Gilbert lied through his teeth. In September 1853. 4 Wolfson reproduces the title page of the Lord Chamberlain’s license copy. including George Grossmith in the title role (then called Wilhelm. and not the stage. a short story by Tom Taylor called “The Duke’s Dilemma” appeared in Blackwood’s Magazine. you will do well there.1 the way was cleared for Gilbert and Sullivan to return to the Savoy. 72).4 Although it closed after a run of just 60 performances. Stedman and John Wolfson. An early cast list included most of the key players from that opera. shifted their entrance to the second act. 356. Henry Brougham Farnie adapted “The Duke’s Dilemma” into a comic opera with a score by Tito Mattei that was initially called The Grand Duke. For a more detailed summary of “The Duke’s Dilemma. with the original title The Grand Duke. Rutland Barrington. The first page of the story as printed in Blackwood’s is reproduced on p. and “Prima Donna” substituted (Wolfson. Grand Duke of Hesse Halbpfennig). He hires a troupe of itinerant French actors as substitutes. to impress the visiting Princess Wilhelmina of Hanau. Wolfson quotes a line from the story that seems clearly to have made its way into the opera: “The Grand Duke…began to suspect that the government of a grand duchy is a much easier matter than the management of a company of actors.” Ainger. disguised as courtiers wearing Shakespearean costumes. 3 (“Were I a king in very truth”). Alice Barnett. p. and put Ernest Dummkopf’s troupe in Troilus and Cressida costumes.

. in which actors replace Olympian gods and mythology provides an equivalent of Julia Jellicoe’s professional right to play the Grand Duchess. cit. having fallen in love with one Bertha. & who. J. and the topsy-turvy consequences of a “civil death. “Sources of The Grand Duke. as he reproduces a photo-facsimile of a page from Blackwood’s in which the story first appeared. The Story of the Savoy Opera. (London: Stanley Paul & Co.” all now make their way into successive plot drafts.”3 Stedman is of course correct about the superficial similarities between The Grand Duke and Thespis. the device of the sausage-roll.4 The one certainty is that the Julia Jellicoe character and the sub-plot around professional precedence came into the opera quite late. p. xvi . n. 3 Stedman. J. This visit is a source of dreadful inconvenience to Wilhelm—who is ashamed to let the Prince & Princess know how poor & insignificant he is. Adair Fitz-Gerald. but Gilbert denied them. a beautiful villager. A Duke in Difficulties. pp. There is no doubt Wolfson is correct about the title. He & she have never met for he has never been able to afford to travel to Monaco & the Prince of Monaco has never been able to afford to travel to Hesse Halbpfennig.” She was most likely confusing it with the play Taylor adapted from his story in 1861. daughter of the Prince & Princess of Monaco. 420–474). 1997). that “The Duke’s Dilemma” was the source. Stedman misquotes the title of the original Taylor story as “The Duke’s Difficulties.” in The Grand Duke: 1896–1996.2 Siding with Gilbert.: The Sir Arthur Sullivan Society.p. See David Eden.. 2 Kurt Gänzl takes it as a given that The Grand Duke was based on The Prima Donna. 4 David Eden agrees with Wolfson and me. the theatrical company. Gilbert read his plot sketch to Sullivan on 8 1 Facsimile of Gilbert’s Grand Duke plot book in Wolfson.” is reprinted in David Eden ed. “The Duke’s Dilemma: A Chronicle of Niesenstein. In babyhood he was betrothed to Casilda. the plot of The Grand Duke is essentially a throwback to that of Thespis. 1924. The entire story. moreover. (n.. 577. p. pp. Burgess. 307.. 34–54. p.The Grand Duke The Grand Duchy of Hesse Halbpfennig is governed by the Grand Duke Wilhelm. Ltd. But Casilda is now of age & as the Prince has just won a large sum of money at a game called Roulette which he has just invented. Stedman concludes that “Instead. and in A. 180)). p. The Notary and other Lawyers in Gilbert & Sullivan (Hadleigh. 25.1 Wolfson says that the conspiracy to overthrow the Duke. In my transcription. against Stedman. I have ignored canceled words and have cleaned up the punctuation slightly. 401–419. accompanied by his wife and daughter. 1996). Suffolk: Jardine Press. The Grand Duke: 1896–1996. is altogether anxious to escape from his troth to Casilda. 4–7. but have retained Gilbert’s characteristic use of the ampersand. op. According to Stedman. This Grand Duchy is only 10 acres in extent. 76. The Grand Duke is not at all popular—he is practically penniless & imposes dreadful taxes which cripple his fifty subjects. Burgess also reprints the complete libretto to The Prima Donna (pp. but the progression of ideas in Gilbert’s plot book suggests that this was not the original concept. See Gänzl. pp. the Statutory Duel. Similarities to “The Duke’s Dilemma” and the Ellis editorial seem to be abundant. Fitz-Gerald calls the story “The Duke’s Surprise” (S. he makes up his mind to pay his future son in law a visit. the connections with “The Duke’s Dilemma” and The Prima Donna were widely noted in the press. & it has one small town—Spiesesaal [sic].

you will lighten my work. In all the concerted music there would be a soprano and contralto. for I assure you I am. How would it do to make Lisa the principal soprano part. and make Elsa the contralto. p. She might be the leading tragedy lady of Ludwig’s troupe. Then see what an advantage this will be to me. Arthur Sullivan: A Victorian Musician. by which you will see that. It comes out as clear and bright as possible. and from whose mouth the theatrically highflown sentiments from romantic plays would come very forcibly. a suitable wife for the manager. but (if played by Brandram) staid and earnest. instead of two sopranos. Of course I speak entirely from a musical point of view. and turn difficult situations into easy ones for me.” For whatever pains it may have cost him. especially as they would be uttered in rich contralto register. as it gives you a tabula rasa to work upon. as it is for a purely musical reason I make it. nononsense-about-her Countess Krakenfeld. I am going to make a startling suggestion with regard to the cast. 1992. as it stands at present. at my wits’ end sometimes to know how to deal with concerted pieces which have no middle parts—i. which although you may not see your way to accept it. pp. How would it be to make Lisa the principal soprano part (Palmay) and make Brandram. which. This would make everything run as easily as possible for me. 365)). 2nd Ed. I am sure you will not reject without considering it. no tenor or contralto. Elsa?… [The remainder of the draft is similar to the finished version that Pearson prints. It is however an advantage.1 It is remarkable to learn that Sullivan had found it a struggle over the years to “deal with concerted pieces which have no middle parts.e. 185–186. and am prepared to begin (as soon as you have anything ready for me) and have written to Carte to tell him so. getting plenty of brightness. Arthur Jacobs quotes a draft of what must surely be the same letter—saying the finished copy doesn’t survive (Arthur Jacobs. So. very considerably. will relieve me of a vast amount of unnecessary technical labour. Sullivan replied: I have studied the sketch plot very carefully. as I always do. and when Countess Krakenfeld is the only female in concerted pieces we shall have the immense advantage of having a soprano and not a contralto at the top. Oregon: Amadeus Press. In a long letter three days later. It will turn very difficult musical situations into very easy ones for me. Sullivan did 1 Pearson. and contralto of the Operatic company—not necessarily old. if you see your way to fall in with this suggestion. or rather have been. and at that point there clearly was no Julia. I shall be very pleased to set it. there is scarcely anything for Elsa to do.] xvii . Perry would make an admirable young shrewish. if you see your way to accept. according to the special qualifications of the actress and singer who is to play the part. (Portland. and like it even more than I did when I heard it first on Thursday. There is one very important suggestion I should like to make. or where the top part is cramped by the limited range of the contralto voice. The draft has some important clues not found in the letter as Pearson prints it: I have made out a rough music plot of your sketch.Introduction August 1895.

Gilbert transformed Lisa into precisely what he said he didn’t want—a “colourless soprano. which she believed threatened to disrupt delicate casting negotiations with the librettist. this means that either you must be content with perry as your soprano or else that she plays the small part in second act and owen is shelved entirely as gilbert does not consider owen suited to elsa and in either case we leave out palmay. monday all was satisfactory now all is confused. Then Brandram could play the Countess (who ought certainly to be middle-aged and plain – though not ugly) and Perry the Princess of Monaco. moreover gilbert evidently intends making brandram more grotesque and laughed-at in elsa than she would have been in the countess. 366. But when he informed Carte. but (I suggest) not an elderly and plain contralto but a young. the leading characteristics of Lisa and giving them to Elsa and leaving a Lisa a colourless soprano and nothing else. p. Perry. Jacobs. pretty and sympathetic girl. Certainly let Lisa be the leading soprano and Elsa the contralto. while Brandram and Palmay would have competed for attention in the two leading female roles in the theatrical company. please wire gilbert immediately saying 1 Letter of August 12. Gilbert was not persuaded: Of course I quite understand that it would greatly simplify matters for you if Lisa were a soprano and Elsa a contralto – but can’t this advantage be secured without such a mortal disruption as your suggestion would involve? To make the ingénue part a (more or less) comic old woman. letter received but fear it makes matters worse and much regret you telegraphed gilbert without communicating first with us as promised. would have been most unsuitable as the Countess (Baroness). involve a total reconstruction and consequently great loss of time – to the manifest detriment of the story. Helen Carte dashed off a patronizing telegram in which she chastised the composer for making side agreements with Gilbert.” Sullivan persisted. palmay would be impossible as the sympathetic ingénue elsa and gilbert clearly conveys that the countess would not fit perry whom he obviously intends for elsa. I am afraid. the proposed arrangement upsets everything including palmay engagement altogether. who played such roles as Nekaya in Utopia Limited and Yum-Yum in The Mikado. moreover. telegraph me immediately explaining what you really mean about the cast as it is quite impossible we can confirm unless everything is clear about the proper employment of these artists. 1895. would. and apparently secured (or thought he had secured) Gilbert’s agreement to exchange Brandram with one of the sopranos. xviii . In any event. and to turn the (more or less) comic old woman into a young girl – taking. But to make room for Palmay.1 Gilbert’s dramatic instincts here were correct.The Grand Duke a masterful job with the three quintets in Act I that involve the two sopranos. Such a girl (perhaps a mezzo would do?) would not be difficult to find.

Gilbert without giving us a chance of consulting with you first. Jacobs calls her “von Palmay” in his main text despite this. p. But the letters between Gilbert. Sullivan. pp. Temple and Miss Bond broke the news to Gilbert that they would not be appearing in the new opera” (ibid. and Helen Carte xix .” both of which were deleted before opening night (deposit copy. and it is equally clear that the roles they would have played (the Grand Duke and the Prince & Princess of Monte Carlo respectively) were reduced in prominence as the opera took its final shape.Introduction that on consideration you prefer reverting to the former arrangement. which is remarkable for exhibiting the brazen control over the composer that the Cartes now held: You will remember that on Monday morning I begged you never again until all questions were settled to send off important letters or telegrams to Mr.4 It is clear that Gilbert had originally hoped to feature the three former Savoy stalwarts. It would seem to me that simply because Mr.1 Helen continued her argument in a letter the same day. 50–52). 2 Jacobs. but according to Jacobs she told the Sketch on April 15.5 But the connection between their nonparticipation and Palmay’s engagement seems to be no more than speculation. in which she says that her retirement was a secret until after the Mikado revival had begun in November 1895 (Wolfson. Mr. The plot book also suggests a scene for Ernest and Rudolph in the middle of Act II that never made it into any of the libretto drafts. once it became clear that Grossmith.). Wolfson believes that Gilbert needed a ‘star’ as a foil to Barrington. 84). 367. that the correct form was “Ilka Palmay” (Jacobs. That she was a major talent is undisputed. 1896. 6 Wolfson quotes from Bond’s autobiography. p. 211–279) has a duet for the Prince and Princess. p. pp. without documentation. Temple and Bond wouldn’t be available for the new opera. 366. but the opera had developed to this point with no obvious role for her.” 4 Wolfson. Gilbert involving us without giving us a chance of expressing our opinions – especially when they are diametrically opposite to what we have clearly arranged with you at our last meeting.2 The hiring of the Hungarian soprano Ilka Palmay3 is curious.). You remember that D’Oyly and I (I especially) have had over six months of arduous and most anxious correspondence and interviews to bring about what has now happened – and what I knew you wished – and now that in consequence things are in train for a real settlement surely it is not asking much that you should not send off important communications to Mr. He says. Wolfson says further that she “abandoned Gilbert as the rehearsals for The Grand Duke approached” (ibid. 3 The soprano was credited as “Mdme Ilka von Palmay” in the first-night programme. Gilbert agreed to a suggestion of yours as to Brandram playing Lisa (a suggestion which you will recall you made without consulting us at all) you thought no more of what was to be done with the rest of the cast but instantly expressed yourself delighted. 4).6 1 Jacobs. Stedman and Ainger both adopt “Palmay. p. 365. that “at the final moment. followed by a quintet for Ludwig and his four “wives. 83–84. 5 The Library of Congress deposit copy of the libretto (reproduced in Wolfson. n. pp.

that he should have known were dubious ideas. by August 1895. pp. and her role grew and grew and grew. 2 Wolfson. She has left behind several very fine gramophone records and photographs which prove it. Julia’s scenes are among the highlights of the piece— as most of the first-night critics seem to have recognized. When and why Grossmith and Temple decided not to participate remains unexplained. p. and the incidents relating to her. Gilbert’s libretti became progressively more complicated.4 Throughout the late 1880s and early 1890s. he had hitherto adhered to the unities of French drama in his librettos. the libretto which Sullivan had initially thought to be ‘clear and bright’ was utterly unrecognizable. the libretto had a surfeit of promising ideas competing for attention.2 Wolfson later refers to Palmay as “the soprano for whom he destroyed the libretto of The Grand Duke. and as the opera was set in Germany. all entered the opera after the role of Julia was invented for her. 88–91. When it finished growing. like The Chieftain. A sentence later. 4. It is more accurate to say that with the addition of Julia. a form in which other writers notoriously quoted above make clear that. No. after Barrington. and the sub-plot concerning her professional precedence. 91. her grand concert aria (No.The Grand Duke What is clear is that significant parts of the opera were rewritten or expanded for Palmay. 19). In the hands of a capable actress. the topsy-turvy references to her foreign accent. More than his contemporaries.. Wolfson demotes her to “Mme. and she became the de facto second star of the piece. The role offers what is probably the greatest comic potential of any that Gilbert and Sullivan wrote for a soprano.”3 This surely misses the mark in a number of respects. Mme Palmay had a strong European accent which Gilbert had to ‘accommodate’ if he was going to use her in a Savoy production. he relaxed his long-held principles of comic construction. His judgment of an unelaborated plot sketch must be taken with some caution. this was the fatal flaw: Countess Palmay1 was an unquestionably fine performer. xx . Her two big duets with Ernest (No. As all of the other members of the Savoy troupe were English. It is doubtful whether even the initial conception was as “clear and bright” as Sullivan thought. Thus Gilbert created the role of Julia Jellicoe the ‘English’ commedienne [sic] with the German accent. 4 Sullivan agreed to a number of projects that turned out badly—including some. 20). there was no role in the opera for Jessie Bond. Furthermore. All of the elements that Sullivan had approved in the initial plot sketch remained recognizable in the final text of the opera. 3 Wolfson. To Wolfson. As Stedman explains: [I]n his librettos of the 1890s. Julia is at least arguably the most interesting character in the opera.” the style she adopted on the stage. 1 Palmay was a Countess by virtue of her marriage in the early 1890s to Austrian Count Eugen Kinsky. it appealed to Gilbert’s sense of the ridiculous to have the one Savoyard with an accent portraying the one ‘English’ character in the opera. and The Grand Duke had fallen victim to that trend long before Ilka Palmay came on the scene.

however (except for Haste to the Wedding). and the pairing of male and female characters at the end is like tidying the board after a game.) A weakening of artistic resolve must have caused Sullivan to accept a plot and a treatment which in earlier years he would have rejected as lacking in those genuine human feelings to which his music responded so happily. The title character makes a striking impression in Act I. its dramatis personae whom Gilbert determined ‘all shall equal be’. the topsy-turvy consequences of a “civil death. Arthur Jacobs condemns the mechanical nature of the plot: It was the most heartless and mechanical of all Gilbert’s works for Sullivan. All of this is merely exposition to the story Gilbert really wanted to tell. To bring it all together. This loosening had begun unnoticed in The Gondoliers with its three pairs of lovers. and he needed to arrange for two of these to be fought in the first act. the solution of which allows the first solution to be put into effect. Gilbert needed to invent the Statutory Duel. since the conspiracy to dethrone the Grand Duke. the wholly irrelevant device of the sausage-roll. Although the incidents may be melodramatic. as in The Mikado. xxi .2 Wolfson is. Such extravagances as the love-potion in The Sorcerer or the gallery of ghosts in Ruddigore still left room for the play of genuine tenderness and the arousal – even through laughter – of genuine sympathy. but Cellier and Carr were not Sullivan. The story had long since acquired too many characters and sub-plots for its own good. they are arranged in a framework of logical alternatives. and the contrived coincidence of Ludwig choosing the Grand Duke’s detective as a confidant. it is hard to agree with Wolfson’s ultimate conclusion that Gilbert had irreparably harmed a “clear and bright” idea. gives rise to a more difficult problem for Act 2. a vital motive to the plot at first. have multiple plots. correct that the addition of Julia Jellicoe to the story made the plot even more convoluted. p. However. of course. Fortunately. often with enough incident to furnish two of Gilbert’s early operas. he needed a conspiracy to dethrone the Grand Duke. To create a reason for the two duels. and are confined to two acts between which little time elapses.Introduction sprawled. pp. is forgotten by the end. 2 Jacobs. often beginning with an absurd premise related to a seemingly simple romantic problem. Even the contrivance itself is not water-tight. the brilliance of the lyrics and score concealed the suggestion of diffuseness in the structure.” and the comic situation of a theatrical troupe replacing the Grand Duke’s courtiers. ingenious. but in The Grand Duke contrivance is all. and its long time-lapse between acts. but then entirely disappears from the action until the final moments of 1 Stedman. were probably as much material as the opera needed. ostensibly solved in Act 1.1 The intrigues of the Grand Duke’s betrothal-in-infancy to the Princess of Monte Carlo. 304–305. The libretto suffered from other structural problems. (So is the comic signal of eating a sausage roll. The post-1890 librettos. and single (or so balanced as to seem single). This initiating problem. His best plots are neat. 371. as well.

and the Notary. as The Mikado “reminded audiences of the standard they themselves had set” (Stedman. Rudolph. 91.”4 Wolfson may be jumping to conclusions. leaving the world with two calendars ten or more days apart. p. “Sullivan’s diary for the rehearsal period is empty. Inc. p. 1895.”2 Wolfson finds this “too complicated for even a Gilbert plot.3 After The Mikado opened. including parts of Germany. 5 Reproduced in a photo-facsimile in Wolfson. leaves us without any accounts of what must have been a tumultuous rehearsal period. his Grand Duchy is Hesse 1 A number of amateur productions have invented their own solutions to this problem. New York City’s Blue Hill Troupe introduced a scene for Rudolph and Ernest in the middle of Act II. Gilbert set the date of The Grand Duke as 1750. the title character is called Wilhelm. Somewhat more effectively.1 Gilbert often ended his operas with a startling revelation or a trick of logic. The only other times when Sullivan had failed to make diary entries were during periods of illness. 211–279. This. (New York: Richards Rosen Press. xxii . Rutland Barrington. Gilbert and Sullivan Production. in a 2005 production. Sullivan could tell in advance when something wasn’t working. and Rosina Brandram were all on hand to reprise their original roles. Peter Kline suggested interpolating the “capital plot” trio from Utopia Limited for Ernest. transferring Rudolph’s “Well. Gilbert himself must have recognized this as a weakness. pp. Library of Congress deposit copy. The last countries to adopt the Gregorian calendar did so in 1919. decreed by Pope Gregory XIII in 1582 to correct for leap-year errors in the earlier Julian calendar.The Grand Duke Act II. the introduction of the Gregorian calendar. but a contemplated scene in the middle of Act II for Ernest and the Grand Duke never made it into the opera. Gilbert rehearsed the cast. In the meantime. but it is certainly true that there are no diary entries between December 22. 3 Stedman suggests that Carte did the new opera a disservice. Rehearsals for The Grand Duke began in January. Sullivan’s silence. 1972). with Richard Temple joining in January. 1896. 2 That is. at least.. you’re a pretty kind of fellow” (with some word changes) and making it a duet for the two characters. Carte once again secured Gilbert’s permission to perform his libretti. p. S. but one cannot help concluding that the cure is worse than the disease (Peter Kline. had the merit of repurposing music from within The Grand Duke itself.  Production It took Gilbert and Sullivan a number of months to get the new opera ready.5 In this text. We get some idea of the changes undertaken in rehearsal from the U. Wolfson notes. did not adopt the Gregorian calendar until much later. Whatever the reason for it. Many countries.” although it cannot have been worse that the solution he ultimately settled upon. depression. and the lack of any significant correspondence or eyewitness accounts. Sullivan went to Germany to supervise a production of Ivanhoe in late November that was not successful. or the rehearsals of The Chieftain. 308). but the contrivance that ends The Grand Duke—the discovery that the Ace counts lowest in a Statutory Duel— is not one of his better ones. and Sullivan conducted the first night. and a successful revival of The Mikado was mounted on November 6. 230). George Grossmith. Jessie Bond. Gilbert originally had another idea: “resuscitation must be through the agency of the Alteration of the Calendar. Britain and its colonies did so in 1752. This is a bad sign. 4 Wolfson. 1895 and March 6. Kline offers his proposed solution royalty-free.

p. but it also includes a South Pacific king who has no knowledge of European courts. Apparently Gilbert had trouble deciding which name he liked better. “When your clothes. There too. and the Baroness deleted from the middle of the act. p. Gilbert would have had to allow time for the libretto to travel across the Atlantic. Gilbert Papers. only Thespis. mostly in the last part of the act—perhaps simply to bring an overly-long opera to an overdue conclusion. and must have been awfully confusing for the cast and composer. He quotes “The Stroller’s Song” (pp.3 Unusually for a Gilbert libretto. from H. facsimile of Gilbert’s draft on p. “The rehearsal text of The Grand Duke…differs greatly from that performed at the Savoy on opening night. “Were I a king in very truth. 1896.2 What we don’t know is when all these changes took place. Julia. but giving Sullivan a less wordy lyric to set. Princess Ida and The Grand Duke have identical license and first-night texts. It had been a patter song in The Mountebanks. It was also necessary to secure the American copyright before the first English performance” (Wolfson.” But the Stroller’s Song is not in the Grand Duke plot book. which suggests that there were no significant alterations made in the final days before the production. 93–101. of course. the copy submitted to the Lord Chamberlain for licensing was identical to the text offered for public sale on the first night. before the character of Julia was introduced. On the whole. Gilbert replaced it with “When you find you’re a broken-down critter. MS. and Ludwig’s first bride is Elsa. It is. See W.M. This last change seems entirely unmotivated.Introduction Halbpfennig. 109. the draft bears a greater resemblance to Utopia Limited (with the theatrical troupe taking the place of the Flowers of Progress) than it does to The Grand Duke.” Elsa was renamed Lisa. ff. Wolfson identifies one other significant change purportedly undertaken during the opera’s gestation.S.) I am not persuaded that the amount of change was all that unusual.” The song was set—by Cellier or possibly his assistant—and included in the vocal score published in America. xxiii .” (Wolfson. there were a number of large cuts in Act II. from your hat to your socks.” retaining many of the verbal ideas. possible that changes were made in later rehearsals that Gilbert did not bother to transmit to the printer. The difference between the two Grand Duke texts is not as great as the difference between the two Pirates of Penzance texts (license and first-night). The plot draft that precedes the Stroller’s Song mentions a traveling theatrical company. It is bound into a volume that contains fragments from a number of works. Elsa. but it was printed in America.… Most of the rewrites for The Grand Duke were made after rehearsals had begun. Pinafore to The Fortune Hunter. and a separate minor character named Elsa introduced. which he believes is the precursor to Ernest’s song. 108). 85–86. The names “Wilhelm” and “Hesse Halbpfennig” bore too close a resemblance to those of Queen Victoria’s German relatives. Lastly. and were changed before the opening to the unobjectionable “Rudolph” and “Pfennig Halbpfennig. S. the two texts were an ocean (and at least a month) apart.4 1 In Gilbert’s plot drafts. the two principal female characters in the theatrical troupe were Lisa and Elsa. or perhaps to reduce the importance of the Prince and Prince of Monte Carlo. to be re-set and printed in time for deposit in advance of the London première. British Library Add. “Before 1900 a copyright could only be secured in America on a work which had been printed from plates which had been set in the United States. Sullivan took a much different approach. 49306. The Library of Congress deposit copy is date-stamped March 5.1 The Grand Duke’s second solo in Act I was originally a lyric imported from The Mountebanks. 3 Wolfson says that. 87). 4 Among the Gilbert & Sullivan operas. There was also a quartet for Ludwig. but was never heard in England. 2 Wolfson says.

Opera went without stoppage.15. and who weren’t going to let anything disappoint them.” chimed the City. but it was notices like this one that. “Mr. see Reginald Allen. p. p.3 The Athenæum pronounced the opera to be of “average merit. But once the opera settled into a run. Gilbert has stood still. “Newspaper notices of new opera all splendid. Supped at Savoy with Oppenheim &c. though it is far from being the least attractive of the series. most famously.” offered the Musical Standard. – then home. It is the invited audience to which the composer is referring. and perhaps would have done better still if he had not been dullened by that Sausage Roll.”1 He was less sanguine after the première the next day: “Began new opera “Grand Duke” at ¼ past 8 – usual reception – opera went well – out at 11. It was enthusiastically received by large audience. came to be seen as representative of what Gilbert and Sullivan—and particularly Gilbert—had achieved. The Times: “The Grand Duke is not by any means another Mikado.45.2 Reviews published the next day gave him encouragement. “Sir Arthur Sullivan has done better than his librettist. 419. whether fairly or not. Gilbert & Sullivan had invited dress rehearsals—a practice they had not employed in earlier years.30.. and I will allow just a few of these to stand as typical. signs are not wanting that the rich vein which the collaborators and their various followers have worked for so many years is at last dangerously near exhaustion. Full dress rehearsal at 2. Thank God opera is finished & out.  1 For their 1890s operas. Parts of it dragged a little – dialogue too redundant but success great and genuine I think. March 6.” And perhaps.” with the libretto coming in for some particularly harsh criticism. and. He wrote in his diary. Centennial Edition (London: Chappell & Co. 4 All of the reviews excerpted in this paragraph are printed in full in the Appendix. Rehearsed overture at 1. There is a photo-facsimile in Wolfson. but Sir Arthur Sullivan has advanced. The First Night Gilbert and Sullivan. Ltd.” The première had been a glittering occasion. it was only to report: “Busy.” The Musical Times said the opera found Gilbert “exercising a familiar art upon still fresh matter amid peals of approving laughter.” wrote Man of the World. 1975). 2 The passage has been widely excerpted. 3 For all of the quotes in this paragraph. Reginald Allen presented a cross-section of the contemporary reviews in The First Night Gilbert and Sullivan.The Grand Duke When Sullivan returned to his diary on Friday.”4 The opera had its share of favourable reviews. xxiv . who were prepared to be elated at a new Gilbert & Sullivan production. with the house no doubt filled with long-standing devotees of the Savoy Operas. the reviews were far from uniformly “splendid. Gilbert has lost all his gaiety and nearly all his old brilliance. 95. “Mr.

Introduction Figure 1. 14 March 1896. The Illustrated London News. showing facsimile of the Herald’s Song xxv .

Normally. In the hands of capable performers. The opera opened on a Saturday. 309). 4 Stedman. Would Bendall have so fundamentally altered the work without the composer’s agreement? Of course. David Russell Hulme reports that these changes are notated in Sullivan’s autograph in the hand of “what I am reasonably sure is that of his secretary and musical assistant Wilfred Bendall. The failure of the opera may have rendered moot the possibility of a revised edition. Rudolph’s Act II patter song is not particularly distinguished. In Act II. these changes went as far as recomposing the passages in question. p. 28a. Sullivan did not refer to the opera in his diary again after mentioning the “splendid” notices it had received the morning after. I have not found any other source that confirms the changes were made within a week. the cuts mentioned above were all effected within a week—that is. 10. probably before any major cuts were decided on (see Figure 1. Hulme apparently did not realize that the vocal score was published during the first week of performances. the text of The Grand Duke was altered after the opening night to account for audience reaction and the experience of live performance. xxv). Wolfson has it right when he observes that. three entire songs were cut: the Baroness’s drinking song (No. p. by the following Saturday. xxvi . Sullivan might have been sick of The Grand Duke by this time. Hulme notes that the cuts were not incorporated in the vocal score. he is not convinced they were the right ones. and like many commentators. bumpers—aye.”5 Unlike the other two songs. p. too. Whether they did so after The Grand Duke remains an open question. Whether Sullivan approved some. which he takes as evidence that Gilbert had acted unilaterally. 100. 5 Wolfson. ever so many”). or none of these cuts—and whether his approval took the form of active participation or resigned acquiescence—has yet to be discovered. However. According to Wolfson. the duet for Rudolph and the Baroness (No. “Take my advice—when deep in debt”).” Diss. 21. several of the cuts required changes to the surrounding music. “Come. all. although it did have one cosmetic change: the renumbering of the acts. 1986.”3 In parts of the Act I finale. “Well. p. Wolfson blames the cuts entirely on Gilbert. 293. the Prince’s roulette song (No. and may simply have told Gilbert and Carte that they could do with it whatever they wanted. 3 David Russell Hulme. but its dele- 1 Princess Ida seems to be the only Gilbert and Sullivan opera that had no significant change to the words or music after the opening night. you’re a pretty kind of fellow”). and there were several cuts in the Act I finale. and by Wednesday Sullivan was recuperating in Monte Carlo. Gilbert and Sullivan worked together on any post-première changes. and Rudolph’s patter song (No. 2 Wolfson.1 The changes on this occasion were more radical than usual. “The Operettas of Sir Arthur Sullivan: A Study of Available Autograph Full Scores.The Grand Duke Post-Production Like most of the Gilbert and Sullivan operas. presumes the cuts were entirely the librettist’s doing (Stedman. p. In addition to numerous dialogue cuts throughout the opera. 100. both songs generally make a strong impression.4 The Baroness’s drinking song and the Prince’s roulette song have proven to be the two most popular detached songs in the opera. University of Wales. “As o’er our penny roll we sing”) was cut in half. “The opera could have been far better served if other numbers had been cut. 27.2 When could Sullivan—whether in person or by letter—have discussed them? Yet.

They are worth noting here. The matching line in the first verse is changed to “Can govern a tuppenny–ha’penny State” (note the change from this to a). 1909. He wrote to her on April 16. 1898). Add. the prompt books for several operas. As late as May 3.. a more common solution in modern performances is to retain Rudolph’s Act II patter song. with a wave of his fin. In any case. but to trim it by a verse. Unfortunately. 49339. Here.4 Three lyrics from The Grand Duke were selected to stand alongside the Bab Ballads and other lyrics from Gilbert’s operas. he actually had to buy the rights to these operas back from Helen Carte. 1896. they had disappeared. S. Gilbert proposed to Charles H. any of the operas that are not in 1 In my experience. it was too late to save The Grand Duke. 92 of that book). In the old days. now located in the Theatre Museum in London. apparently responding to cuts she had recommended: “I return your book with the suggestions for cuts.1 Dialogue cuts in the final scene turned an already abrupt ending into a cipher. or whether they were put into performance. British Library. a run of eighteen months for just one opera was not an unreasonable expectation. 2nd Ed. in “A Manager’s Perplexities. For instance. in lieu of cutting the song entirely. another new opera not specified. p. 2 Ainger.3 Gilbert’s final disposition of the material came in a revision of Songs of a Savoyard. but by the time the collection went to the Theatre Museum. 363.”5 For Gilbert to do this. xxvii . and a season of multiple revivals—albeit of operas that were previously unsuccessful. Gilbert sent Helen Carte a revised libretto. it was his forecast for Fallen Fairies. are missing.”2 No one yet has has identified what those cuts were. MS. and then launch a season of revivals. with which are included Songs of a Savoyard. & the opera I hope to follow that with—ought to give a season of 18 months. including The Grand Duke. to whom he’d sold an exclusive performance license earlier in the decade. Gilbert. 1909: The only suggestion I have to make arises out of your last letter in which you suggest that if you decide to produce. consisting of the operas not then in the D’Oyly Carte Opera Company repertory. (London: George Routledge and Sons. Workman that he would write a new comic opera with Edward German (Fallen Fairies). if only to indicate what the librettist thought was his best work from the opera: ƒ ƒ ƒ “Were I a king in very truth” (title: “A Manager’s Perplexities”) “When you find you’re a broken-down critter” (title: “Out of Sorts”) “At the outset I may mention” (title: “A Classic Revival”) In 1909. f. These prompt books might help settle the matter of which cuts were made when. 5 Letter of April 9. Gilbert must not have had high expectations for his new operas.Introduction tion left the title character with scarcely more than a cameo at the end of the opera.” along with the opera I am writing with German.” the lyric ends with “Can govern and rule. Clearly they were available for John Wolfson to consult before Final Curtain was published in 1976 (an excerpt is pictured on p. 120. 3 The official production prompt books for many of the Savoy Operas reside in the D’Oyly Carte archives. | All Europe and Asia—with Ireland thrown in” (emphasis mine). 4 W. on tour. I have agreed to all that appear to me to be possible—I have given my reasons for objecting to those to which I have objected. The Bab Ballads.” he wrote. Many of the lyrics included in the volume were slightly altered to fit the new context. “These.

Burnand from Monte Carlo. . I’m not at all a proud Mother. By twenty-six years after the première.1 Fallen Fairies failed miserably. It is one of the great might-have-beens in the history of the Savoy Operas.4 For most of the twentieth century. p. I pick up very quickly (thank God!) after these little events. 49339. and I never want to see the ugly misshapen little brat again!”3 With both of its creators disowning it. although it was considered for revival several times (and rejected—primarily due to cost) before finally returning during the 1975 centenary season. On March 12. C. and it has never been seen since. 1 Letter of April 16. “Why reproach me? I didn’t write the book!!”2 Gilbert rendered a similar verdict in a letter to Mrs. the composer wrote to F. or remember it only as a vastly dull affair of which the less said the better. M. Bram Stoker just two days after the première: “I have had a rather bad time of it. Gilbert was on record as to what he thought was wrong with Ruddigore. 1896. 420. 1909. after they have been produced in London by me. f. MS. xxviii . Utopia Limited and The Grand Duke. you shall be entitled to have the use of any alterations I may make or authorize. Also quoted in Pearson.The Grand Duke your repertoire. Add. p. . It occurs to me that in such a case the amounts paid by Bertie Sullivan and myself (or by myself alone in the cases of The Mountebanks and His Excellency) should be returned to us as (1) it would be the success of the piece in London that would prompt you to add it to your repertoire and (2) the alterations would probably be very material. but they agreed on at least one thing: the libretto was The Grand Duke’s undoing. and the season of revivals never happened. 2 Allen. H. 3 Ibid. Gilbert fell out with Workman over the dismissal of Nancy McIntosh early in the run. Even of those who saw it. although most writers who touched upon it would have done so without the benefit of hearing a professional performance (or perhaps any performance). 4 Utopia Limited likewise remained out of the repertory. the majority have forgotten it. 122. British Library. especially in Ruddygore [sic]. the D’Oyly Carte Opera Company had no reason even to consider reviving The Grand Duke. Walbrook regarded the opera as entirely forgotten: Its run was the shortest in the annals of Gilbert and Sullivan . as I rely upon your being appealed to by its reasonableness. 249. but now that the baby is born I shall soon recover. but we do not know what he would have altered in Utopia Limited or The Grand Duke.  Legacy Gilbert and Sullivan may have agreed on very little in 1896. It is never mentioned. I do not make this a condition. A brief survey of critical opinion will serve to illustrate just how low the work’s reputation had sunk. scarcely anyone had anything good to say about the opera.

are also a little more than a mere dim echo of past successes. xxix . Plot. It reads like the work of a tired man. They obviously depressed Sullivan so much that only two or three times in the course of the proceedings was he able to throw out a stray hint of the old tunefulness. The wealth of humour and melody. the lyrics were uninspiring and the melodies uninspired. had once seemed inexhaustible. Even Utopia Ltd. though the latter is spoilt by some commonplace phrases. brought forth with such regularity. The Grand Duke could not possibly be galvanized into any kind of life at all. it completely failed. Thomas F. it would give pleasure. pp. for it has a dignified style which is truly characteristic of the composer: [Here. proclaiming the approach of the Prince of Monte Carlo.” a tiny fragment of graceful melody. it proved to be such a poverty-stricken affair that one would gladly draw a veil over the whole proceedings. dialogue. he had his moments…but. The Grand Duke must be admitted as making a quite curiously feeble and depressing ending to the long and brilliant collaborative achievement. If the quasi-Greek chorus which opens the second act could be rescued from its surroundings. without a touch of their beauty. Dunhill quotes a few measures of “As before you we defile. alas. . Its libretto was as cold as the snows of the Jungfrau. “Take care of him.1 In 1928. and the Herald’s song. Now. characterization. although an able company of players struggled hard to do their best for it. the music (though it could not help having a certain facility in rhythm) seemed like the work of an utterly tired and worn-out man. and truth to tell. In no respect whatever can it compare with any of their previous productions.Introduction The failure here must sorrowfully be put down to the librettist. Dunhill was dismissive: The Grand Duke. It was as if Gilbert and Sullivan were trying to extract ore from an old mine that was worked out. wit. is mechanical. 122–124. 1 Walbrook. or The Statutory Duel was the last work in which the two men wrote together in double harness. the lyrics were mostly commonplace in idea and clumsy in execution. . There is his manner but not his wit. It was impossible even to pretend to be interested in the doings of the dull puppets which peopled the stage. Even Sullivan with all his joie de vivre could not breathe life into it. in its weakest pages. and provided with new words. Here and there. . In short. For the rest there cannot be the slightest chance of survival. in the first musical analysis of Sullivan’s operas. had at least an air of successful resuscitation. Eloia! Eloia!”] The soprano solo. . for the most part. even in the mental recollection of those who heard the work at the Savoy. and the old skill. . of course. The plot was involved and almost unintelligible. . his lyrical fluency but not his charm. everything.

wrote for The Grand Duke. although he condemns it all the same: Gilbert. as in Utopia. .The Grand Duke The opera was performed 123 times (it is amazing that it survived so long) and. until—if the pun may be pardoned—in its very excess of sequence it becomes inconsequential. pp. but it has a swing and a wit all its own. “When you find you’re a broken down critter” is a sorry attempt to duplicate the glorious nightmare of the Lord Chancellor in Iolanthe. (London: Edward Arnold & Co. he pays less attention to the words. the happier days of the selfsame hand. as well as Gilbert’s. His music. the manner is florid. The hyper-intellectual patter-song of Ludwig. becomes a search chiefly for new sequences. the opening of the second act is of distinctly individual caliber. Rudolph’s patter. to write the waltz as Offenbach and the Viennese understood it. and Sullivan. recalls for a moment the learned fays of Iolanthe. might meet with approval from dealers in delicatessen. Dunhill. “How would I play this part” is Elsie’s [sic] “Were I thy bride” in thin disguise. Ruddigore and The Yeomen of the Guard. but from Gilbert it comes as rather indigestible humour. his grip upon the text was relaxing. setting them with less regard than formerly to their natural rhythms. On the other hand. The patter songs. is a bit less categorical in his condemnation. 210–211. in one of the best early historical surveys of the partnership. for verbal jugglery and metrical click it is unsurpassed in the series. but they recall. xxx . it is to be hoped that it will never be heard again. in justice to Sullivan’s memory. The quintet in Act i. but is far less consequential. The music to the entrance of the Grand Duke (also used as the opening motif of the potpourri that 1 Thomas F. . in the last libretto that he was to do for Sullivan. inevitably. as in Utopia. built on a pack of cards. . Gilbert is reverting to his second last opera and to his very first.1 Isaac Goldberg. “Strange the views some people hold. There is little. and exhibiting less conscience in his arbitrary treatment of their natural accents. . essentially. especially. with its French and Latin and Greek. 1928). but he falls into the undistinguished dance of musical comedy. in a routine manner. responded with a lift in the music. as in Utopia he tried. to say for the music which Sullivan. almost in confession of sterility.” deserves a place only second to the Madrigals in The Mikado. he announces themes and. . out of his weariness. The plot has more coherency than that of Utopia. . Sullivan’s Comic Operas. the old self-censorship has relaxed. The construction is swollen. The Introduction and Chorus that opens Act ii is in the vein of the Greek dance in Patience. The tale. as usual. . He tries. betray a fountain run dry. and betters it. The verses are good. employed as a sign of recognition by members of the secret society. having secured his initial laughter. Julia’s ballad.. . It is clear that in this piece. forgets to develop them. always so dependent upon cleverly repeated patterns. Yet there are dying spurts. was clearly the “played out humorist” that he had sung in His Excellency. The eating of a sausage roll. The pen of the author strays. collapses like a house built of the same material. When Ernest makes nothing of rulership over a grand duchy as compared with the direction of a theatrical troupe .

pp. 17 (May 1965). 1959. the Geoids Amateur Operatic Society in London mounted a production “probably as complete musically as any revival of that opera can hope to be. VIII. amateur groups are usually reluctant to produce an opera they have not heard. and the least likely to be revived. 22. VIII. . 16 (January 1965). in the 1960s. rather than evaluating the opera afresh.S. cit. op.” Stephen Turnbull.4 Activity picked up in the U.” which Bridget D’Oyly Carte attended.. G&S aficionados would travel long distances to see it. 4 “Ourselves and the Operas: Random Notes by the Editor. The Story of Gilbert and Sullivan or The ‘Compleat’ Savoyard. There was not lacking the usual reception of a Gilbert and Sullivan opera. there were those who.Introduction passes as an overture) sounds suspiciously like a parody of the fourths and fifths that make up the theme of Wagner’s Flying Dutchman. as well. The opera ran through one hundred and twenty-three performances. p. (London: John Murray. 279. that death was in the air. To the extent The Grand Duke registered on the radar screen during this period. 1929). No. It is difficult to know just how often the opera was performed before the 1960s. 266. it was through the occasional amateur production. and opportunities to hear The Grand Duke were rare. in the pathos of distance. Carte himself must have felt. 2 Stephen Turnbull reports that there was “a steady trickle” of amateur productions in the first half of the twentieth century. Besides the overwhelming critical consensus that there was nothing in it of merit. although he notes only one—a “full scale production with orchestra for five nights in 1931” by the Musical Society in Pickering. The machine had run down.” in The Grand Duke: 1896–1996. and Mrs. however. . p. One cannot help concluding that they were ratifying what appeared to be posterity’s judgment. The obstacles to performing it. The manner in which he bedizened Utopia and The Grand Duke suggests. plus the dress rehearsal.1 It is notable that the three critics quoted here at length—Walbrook. Vol. the rouging of a corpse. “A Thing of Shreds and Patches. No. He adds. Freckingham saw all seven performances. must have been daunting. took cold from the frost and died. Or.” in The Gilbert & Sullivan Journal. even now. 424-429. Dunhill and Goldberg— are far more dismissive of the work than even the least-enthusiastic critics who actually saw the opera in 1896. An academic conference in Kansas in 1970 drew an international audience.2 When the opera was produced. if only psychological. could sing rhapsodies to this decaying formula. in large part because a production of The Grand Duke was on the program.”3 Just a month later. “The Grand Duke Since 1896. It is the least known—if known at all—of the Gilbert and Sullivan operas. but in January 1965 the Gilbert & Sullivan Journal reported that a production in Leicester the preceding November was “the first in this country for seven years. We are also told that a Mr. xxxi . 3 Paramount. The American Savoyards under Dorothy Raedler mounted the first American professional production in June 29. . he too was declining towards the empty pomps of musical comedy. at their summer 1 Isaac Goldberg. p.” in The Gilbert & Sullivan Journal. “From 1962 onwards the lists of amateur productions of G & S operas published in The Savoyard gives a useful though incomplete indication of a gradually growing popularity from (on average) just one production a year in the early 1960s to three or four a year by 1980. perhaps. Vol.

6 (September 1961). would it not be the part of wisdom. p.” but this was incorrect: New York’s Blue Hill Troupe had performed the opera in 1937. Pratt.1 and repeated it in New York at the Greenwich Mews Theatre on May 11. 5 Paul Hume.”5 In 1966. p. . Alas. Decca LK4099). what Lyric thought to be a first-night text) with the original orchestration. 3 Published August 3. gave four performances in 1962. with former D’Oyly Carte patter baritone Peter Pratt taking the comic roles throughout the series. xxxii . for the work is a delight. and esthetic. had never played The Grand Duke on stage. C.”3 The opera was completely ignored in the early days of the gramophone. . economic. insufferable bore in every way for 99 per cent of the time. 1961. 2 Louis Weissman. artistic. Obviously Robinson took the word “favourites” loosely—to his credit. the University of Michigan Gilbert and Sullivan Society in 1973. All of these recordings were distributed in the international Gilbert and Sullivan community. 4 So far as I am aware. cond. the BBC broadcast a complete cycle of the Savoy Operas. once it became economically feasible for amateur groups to produce recordings of their own shows. Vol. The opera received a crackling performance. but Pfennig Halbpfennig retains a flavor all its own. Paul Hume of the Washington Post was not amused: “If the world can struggle along without hearing every single note of Mozart and Beethoven. Next up were three more amateur recordings: the Mt. VIII. the first recording of any material from The Grand Duke came in 1950. . Peter S. which included the Dance from Act II (No. The recording was never published due to artist rights issues. No. First to appear was a 1962 recording by the aforementioned Lyric Theater Company. including a one-week run during the 1975 centenary season and at least two other occasions in the 1980s. “Revival Fails to Revive Feeble Musical. “[T]he difficulties were worth surmounting. Diggins wrote in the Washington Post. but he had an innate sense of the required style. 1 I am grateful to Stan DeOrsey for providing details of the production in Maine. Maine. Stanford Robinson. The semi-professional Light Opera of Manhattan (LOOM) produced the opera a number of times. D. was an interminable.” My copy of the review is a press cutting that omits the date. this time a word. 26). and the Cheam Operatic Society in 1974.The Grand Duke home in Monmouth.2 The Lyric Theater Company of Washington. on a disc of instrumental excerpts called “Gilbert and Sullivan Favourites” (New Symphony Orchestra of London. The first known amateur production in America was given by the Philadelphia’s Savoy Company in 1936. The same company produced and recorded the opera again in 1965. 75. Throughout the work are echoes of their earlier and more successful collaborations. and all had a role in the opera’s rehabilitation.4 The first recordings came in the 1960s. Letter to the Editor in The Gilbert & Sullivan Journal. though copies taken off-the-air have circulated widely. 1962. which presented a slightly abridged text and an orchestration derived from the vocal score. whose recording was published commercially on the Pearl label. of course. Oread G&S Company in 1970 (the Kansas production referred to above).. The editorially supplied caption described it as the “New York Premiere. to confine the excellent energies and talents of this company to those things that are worth them? Last night . . . quoted in Kline.and note-complete performance of the first-night text (or. 214.

his old collaborator had brought out the best in him after all. p. it is just a different experience. In any given place. Michael Rayner (Notary and Herald). For the first time since the original production. was unmistakable anti-climax.  1 In the twentieth century. Gillian Knight (Baroness) and Catherine Mikic (Princess). but it included the three “lost” songs from Act II.” Tony Joseph.Introduction What really turned the tide was the D’Oyly Carte recording in 1976. There is no “tradition. The audience doesn’t mouth the words before they’re spoken. This doesn’t make performing The Grand Duke a superior experience to that of the other operas. Today. xxxiii . Sullivan’s contribution has been considered first-rate from the beginning. many performers who specialize in G&S find it liberating to tackle an opera for which there are no settled expectations. with David Steadman conducting the National Concert Orchestra.”3 Indeed. one may have to wait a number of years for its return.1 which was a rag-tag affair. For all of his complaints about working with Gilbert. coming as it did just twenty-four hours after the company’s first new production of Utopia Limited since the nineteenth century. Audiences usually come to The Grand Duke without expecting very much. A failure in its own day and largely ignored for almost eighty years thereafter. With the exception of Julia Goss in Ilka von Palmay’s original part. 331. Kate Flowers (Julia). for while the work is undoubtedly too long if performed without cuts. most performing groups specializing in Gilbert and Sullivan added The Grand Duke to their regular rotation. one can count on several worldwide productions of it per year. Leon Berger (Ludwig). the opera’s only other live professional performance in England came on 29 June 1996 at Oxford Town Hall. David Fieldsend (Ernest). and the effect.2 But the recording the following year was a strong performance. & S. but there is no longer a sense that The Grand Duke is a great rarity. “the twentieth century has proved that The Grand Duke is by no means unplayable. they are pleasantly surprised. In this case what they came up with was not a proper production. John Ayldon (Prince). p. and John Ayldon. inflections and gags. 1994). The company had included a concert performance of the work during the 1975 centenary cycle. As Stedman notes. of course. The Grand Duke could be widely heard in a performance at least approximating what the creators had intended. For the final—Saturday—night the Company completed the G. (Bristol: Bunthorne Books. the Oxford Operatic Society.” no standard set of moves. 3 Stedman. however. The D’Oyly Carte Opera Company: 1875–1882. The recording took the same Act I cuts as the original production. Generally. whose rendering of the Prince of Monte Carlo’s “Roulette” song towards the end won him the only encore of the evening. The opera shows him branching out into a more harmonically adventurous Continental operetta style. it is full of bright comic situations and Gilbert’s characteristic topsy-turvy wit. 2 “But things that fortnight did not stop even with Utopia Limited. or laugh at the jokes before they’re made. and a line-up of soloists that included Richard Suart (Rudolph). The change in the opera’s fortunes was dramatic. none of the singers overcame the restrictions this type of performance imposes. 309. It seemed a disappointing way to end a historic—and otherwise sparkling—season. The Grand Duke now enjoys a modest renaissance. cycle by turning to the even less known Grand Duke. but simply a concert version. In the United States. the Light Opera of Manhattan performed the opera professionally on a number of occasions in the 1970s and ’80s. after the previous night’s virtuoso effort. with the cast sitting in three rows across the stage…. Over the next ten to twenty years. Pauline Birchall (Lisa).

221.. and the role can become radically split from one’s needs and desires as a human being. As farce it has a kind of significance better appreciated by devotees of the theatre of the absurd than by those schooled in the tradition of comedy of manners. 2 Max Keith Sutton. 1 Kline. “The Significance of The Grand Duke. p. especially as the individual shapes his personality to fit his role and lets himself be defined by forces outside himself. The basis of seeing the world as philosophically absurd is a perception that there is no meaningful rational order: no right way for things to be. It is a sad irony that Gilbert and Sullivan were so often accused of repeating themselves. in dealing with . ed. Peter Kline argued that Gilbert’s achievement had been misunderstood: The Grand Duke suffers by comparison with other Gilbert and Sullivan operas not so much because of its inferiority as because its merits are of a different nature and tend not to be seen if one looks at it with too many preconceptions. (Lawrence. 215–216. first of all. but I suspect Kline formulated his views while working on Lyric Theater Company’s productions in 1962 and 1965.”2 He finds “possibly decadent reasons for considering it a significant work.” in James Helyar. . the way that social roles can obscure a person’s sense of identity.The Grand Duke Assessment Whereas criticism of The Grand Duke published in the period 1900–1960 was almost uniformly unfavorable. for humorous effect. although it is conceivable he did. . pp. in it. slightly later than Sutton’s paper was delivered. . . Kansas: University of Kansas Libraries.1 Max Keith Sutton observes that “It takes a certain perversity to defend a work so often maligned (or ignored) as the last Gilbert and Sullivan opera. To exist in the opera means to have a legally defined part. “law” is the name for the external forces—law in the form of a dramatic contract or a provision whereby a man can undergo “social death” . In Gilbert and Sullivan Production. Its plot is pure farce that rises at times to comedy but almost never to the satire that had previously been Gilbert’s trademark. The Grand Duke represents new territory for both Gilbert and Sullivan. relationships that are conventionally understood in one light are reversed in order to be viewed in some other light. xxxiv . a professional role. 1971). . Indeed. Gilbert and Sullivan: Papers Presented at the International Conference Held at the University of Kansas in May 1970. 3 Kline’s book actually came out in 1972. . Topsy-turvydom depends for its effect on the assumption of a rational world in which.” echoing many of the same themes that Kline did:3 The libretto is significant. The Grand Duke explores some of the same thematic material later developed by Eugene Ionesco. roleplaying is carried to extremes that altogether break the bonds of rationality. I have no evidence that Kline heard Sutton’s paper in 1970. In The Grand Duke. criticism published since then has taken a much more balanced view. and yet when they genuinely struck out into new territory the results went unappreciated. .

the point of Ernest’s first song. ix. Dressed in the second act for their role in Shakespeare’s play. The dragon wing of night o’erspreads the earth | And. This trait is the essential link between Julia and that tantalizing. . Compact Edition. Such juxtapositions are typical of Gilbert. Troilus and Cressida provides a sinister backdrop for the farcical disorder of The Grand Duke. lines 17–18: “Achilles.. . In this country.Introduction My second reason for valuing the opera concerns its forms as much as its themes.2 Lastly. . irresponsible woman whom emblemizes the breakdown of loyalty. . I remember Gilbert’s words—the brat was “misshapen”: some speeches are too long. . . Perhaps it reminds us of how showmanship has become a requirement for political success. fickle. moving continually in two directions. reason. . On Julia and her unstable world. 2 Sutton. the scene acquires symbolic dimensions: we glimpse the world as a “cosmic game” . William Shakespeare: The Complete Works. Through Gilbert’s frequent allusions. the most compulsive role-player and the most articulate denier of human individuality. . The worst of these flaws is falseness—not simply through lying but through denying any responsibility for the chaos that snowballs around them. . but he should have realized that the loose and playful 1 Sutton is quoting Troilus and Cressida. stickler-like. The mood of carousal and license in [Act II] demands that [the Prince’s] song be restored. Gilbert sacrificed the gambling scene because it must have looked untidy once he began second-guessing. (Oxford: Oxford University Press. the characters play games with each other. . she seems to have no other personal concerns. The plot extends the satire in two directions by dramatizing an equation between the theatre and politics. 221–226. 748). it may remind us of how actors really do become governors or senators. . a roulette wheel earns the dowry for the Princess of Monte Carlo…. staking their fortunes on a game of chance. A pack of cards determines the winner of a Statutory Duel. Sullivan gives it both verve and hearty vulgarity in mimicking the style of the café chantant. falls the shadow of Shakespeare’s “dragon wing of night. . but here his skill in constructing a plot which reveals actors politicking and politicians acting keeps the satire dynamic. the armies separates [sic]” (Stanley Wells and Gary Taylor. Why? Mainly because the action enforces the satire upon theatricality and role-playing. Bent on the one goal of winning the highest possible status. if not grand dukes.”1 of personal ambition and pride eclipsing loyalty and integrity. eds. p. . at least. This is Julia Jellicoe. Gilbert’s characters manifest some of the flaws of their counterparts. 1988). xxxv . The moral decadence within the world of the opera is clearly focused on one dominant character. . some songs may be unnecessary—but I still find the work wellconceived. pp. V. . . . and Cressida’s pretenses and disloyalty set a pattern for Julia Jellicoe. and civilized order in Troilus and Cressida. With the actors crowding about the roulette wheel. Sutton emphasizes the importance of games and artifice in the libretto: Figuratively. . and Gilbert’s words supply apt images for the world of the opera.

1 In A Most Ingenious Paradox. . 3 Wren. . 2 Gayden Wren. Ludwig invites the audience to participate in the game when he outlines the ground rules for them at the start of Act II. pleading. This calling attention to its own artifice is a final strong point of The Grand Duke. A key event. and at running a grand duchy. None has any relation to each other—they occur simultaneously simply because the plot won’t work any other way. Man can pretend that his professional role is everything. for example. The importance of costumes and ceremony—as in the arrival of the Prince of Monte Carlo—makes the opera seem almost like a series of charades. but they are done through characters negotiating. . pp. 261. and the overthrow of the Grand Duke. but it is joined by the infant engagement of Rudolph and the Princess of Monte Carlo.”2 He elaborates: In part. since it takes two coincidences—Ludwig happening to draw an ace against Ernest and then 1 Sutton. such as Ludwig’s persuading the Grand Duke to stage his own death. To add to the unlikeliness of it all. pp. this is because the plot mechanism itself creaks. that life is a cosmic game of roulette. xxxvi . A Most Ingenious Paradox. (New York: Oxford University Press. . . offering a sound character basis for the superficially implausible ensuing developments. is made possible literally by the luck of the draw—Ludwig draws a higher card than Ernest. including the weddings of Ludwig and of Rudolph. The Grand Duke is built on an inherently weak plot framework. 261–262. and so on. it is very much a “play”—a playful exposure of man’s foolishness. . He says it “is in most respects Gilbert’s most incoherent libretto. There is even a fictitious set of spectators on the stage—or just behind it—whose assumed presence launches the Act I finale on a perfect note of comic self-consciousness. as Alan Jefferson points out. Most of the previous Gilbert & Sullivan operas rely on a single preposterous element—the witch’s curse in Ruddigore. p. the fictional actors in turn play at dueling. and the constant allusions to artifice allow no one to forget that each event is a staged spectacle. For the whole opera resembles an elaborate game. Wren points out that the gimmick that ends the piece “is an arbitrary one at that. similarly bizarre developments occur frequently. In The Mikado. a conspiracy of actors. Real actors imitate actors on the stage. that he has no personal freedom. and arguing. the mechanism of the opera requires that all of the opera’s key events. the Princess’s birthday. . 2001). . . the expiration of the Statutory Duel law. a goodhumored detective. 226–227. This is not the case with The Grand Duke. take place on the same day. the invention of roulette. However ugly it may be in theme and characterization.3 Finally. The implausibility of the statutory duel itself could be worked through. Gayden Wren offers a mixed assessment of the work.The Grand Duke form of Aristophanic comic opera had room for it.

Introduction Ludwig and Rudolph likewise happening to use an ace in their staged duel—to make the mistake relevant. The real-life Hungarian accent of Ilka Palmay becomes the play-acting English accent of Julia Jellicoe. the opera would presumably end unhappily. xxxvii .”2 To be sure. p. 1999). 2 Wren. another comic opera for the German Reeds.” As Wren notes. (Houston. with several levels of self-referential humor. p. In Our Island Home.”1 At the same time. “a novelist faces a rebellion by his own characters. 262. Had Ludwig drawn a 10 to Ernest’s 9. “This is an exceptionally rich passage. he goes on to chide the author for doing so: “When exigence of rhyme compels. p. in fact. Its principal shortcoming is that it is too long. Third Edition. I give the last word to the characteristically succinct Harry Benford: The Grand Duke is a much neglected opera. Wren finds The Grand Duke an outstanding example of metatheater—that is. “With what an emphasis he dwells | Upon ‘orthography’ and ‘spells’! | That kind of fun’s the lowest. cit.’” The rest of the characters then get into the act.6 1 Wren.” At least one reviewer sharply criticized Gilbert for using the lame rhyme “lowest”/“ghost. supposedly marooned on a desert island while touring…Ages Ago. you’ll see.”3 And in A Sensation Novel. Thomas German Reed’s acting company appeared “as themselves. It breaks down the hypothetical fourth wall separating the audience from the actors. 3 Wren. The actors’ rules of professional precedence determine the roles they’ll play as members of the Grand Duke’s court.”4 In The Grand Duke.” But Wren points out that Gilbert is. 265. chop paragraphs of dialog. | And ‘ghost’ is written ‘ghoest. Gilbert had experimented with the genre before. p. loc. everyone is play-acting. The Gilbert & Sullivan Lexicon. 269. 199. Its principal virtue grows out of that very shortcoming: a competent director can omit songs. and rejects suspension of disbelief in favour of blurring the line between art and reality. and come out with a jolly evening’s entertainment. Try it. | Orthography foregoes her spells. retorting. The Prince arrives with a company of actors (“supernumeraries”) who have been dressed by a “very well known costumier. Texas: Queensbury Press. for after the Notary commits this solecism.”5 In this survey of modern criticism. 5 Wren. p. 6 Harry Benford. 264. “theatre that is about theatre—about the act of the play itself. doing something clever here. 4 Wren.

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The Grand Duke .

. Rudolph (Grand Duke of Pfennig Halbpfennig) Ernest Dummkopf (a Theatrical Manager) Ludwig (his Leading Comedian) Dr. Act I. Actresses. London. Nobles.Dramatis Personæ.—Hall in the Grand Ducal Palace. under the management of Mr. 1896. Act II. &c. D’Oyly Carte. Tannhäuser (a Notary) The Prince of Monte Carlo Viscount Mentone Ben Hashbaz (a Costumier) Herald The Princess of Monte Carlo (betrothed to Rudolph) The Baroness von Krakenfeldt (betrothed to Rudolph) Julia Jellicoe (an English Comédienne) Lisa (a Soubrette) Olga Gretchen⎫ ⎪ Bertha ⎬ (Members of Ernest Dummkopf’s Company) Elsa ⎪ Martha ⎭ Chamberlains. R. 7th March.—Public Square of Speisesaal. Date: 1750 First produced at the Savoy Theatre. on Saturday. Actors.

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10/’09

The Grand Duke

14

Act I.
No. 1.

Opening Chorus with Solos.

Scene.—Market Place of Speisesaal, in the Grand Duchy of Pfennig Halbpfennig. A well, with decorated iron-work, up l.c.
Gretchen, Bertha, Olga, Martha, and other members of Ernest Dummkopf’s theatrical company are discovered, seated at
several small tables, enjoying a repast in honour of the nuptials of Ludwig, his leading comedian, and Lisa, his soubrette.

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Piano

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Such a

pret - ty, pret-ty wed-ding, Will not Li -sa look de-lightful? Smiles and tears in plenty
- shed-ding,

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The Grand Duke

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is sim-ply

One could say, if

one were spite-ful, Contra-diction lit - tle dread-ing, Her bouquet is sim-ply, sim-ply

One could say, if

one were spite-ful, Contra-diction lit - tle dread-ing, Her bouquet is sim-ply, sim-ply

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Chorus

17

Still ’twill be a pret-ty wedding, wed-ding! Oh, ’twill be a pretty

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fright-ful, sim-ply fright-ful, fright-ful— Still ’twill be a pretty wedding! Oh, ’twill be

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wed-ding! Such a pret-ty, pret-ty

wed-ding! Such

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The Grand Duke

18
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œœ œœ n œœ œœ # œ œ n œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ charm - ˙. ’twill be a pret-ty. Such a pret-ty. œ œ nœ œ #œ œ œ œ - a pret-ty œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ n œœ œœ ˙ œ ˙ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ j œ œj # œJ Jœ # œ œ œ œ #### n œ œ V J J œ œJ n Jœ Jœ Jœ œJ n œJ œ œ . pret-ty wed-ding. Such a pret-ty. Such a pret-ty. œ #œ œ œ œ ing. pret-ty wed.ding. Such a charm œ œ # œœ œœ # œœ nœ œ ? #### œ œ œ œ œ œ œ J J J a pret-ty œ œ œ œ œ œ œJ œJ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V J J J J J J J J J J ? # # # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J J J J J #### œ œ œ œ & œ œ ? # # # # œœœ œœœ S A Chorus T & & #### #### j œj # œJ œ # œ œ œ œ œ J wed-ding. J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ j j j œ œ œ a pret-ty. pret-ty wed-ding. œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ nœ œ #œ œ œ œ - - - - ˙.ding. - - - . charm - ing. Such 51 S A Chorus T B & #### j j j j j j j j j j j œj œj œj œj œj j j œ . unis. œ & œ œ œ œ œ œ œ J J J J wed . J J J J J J œ œ œ J J J unis. œœœ œœœ œœœ - - - - - - œ J ing.ing. - charm - ˙˙ .ding.. Such a pret-ty. Such a charm B ? # # # # œJ Jœ & #### 10/’09 œœ œœ œœ . charm - - .ing. Such a wed-ding. œœ J ing. - . ’twill be 54 a pret-ty - - - œ charm - - . pret-ty wed-ding. ’twill be a pret-ty wed.ding. - œ œœ . pret-ty wed.ding? Oh. ’twill be a pret-ty. charm - œœ œœœ œ œœœ œ œ œ #œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ . pret-ty wed-ding. Such a pret-ty Oh.ing.The Grand Duke 20 # # # # œj j j œj œj j j œj œj j j j œ œ œ œ œj j œ . ˙.ing. pret-ty wed. J J wed-ding. ˙. J J wed-ding. Such œ œ œ J J J Oh.ing. Such Oh.. Such a charm charm œ œ œ.

Man and them.ed— #### plight . charm #### œ œ & œ - - - - - - - - ing - ˙ ˙ œ ing œ S A & & Chorus T B V #### œ œ œ œ œ œ #### plight . the œ œ Œ J J Here œ they wed-ding! wed-ding! œ œ œ œ come.ly œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ . V charm B ? #### ˙ .ple œ wed-ding! Here they come.ed— ? #### œ œ plight . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cou .Act I 57 S A Chorus T & & #### œ #### - ˙ - ˙.ney gai .ple ing œ œ On œ life’s On life’s œ œ ing œœœ œ œ œJ Œ J - ? # # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ 60 D 21 œ œ œ œ Œ J J D œ œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ jour .ple œ the cou . charm #### ˙ . œ the œ cou .ney œ œ œ gai œ gai œ start œ œ œ .ple - œ œ wed-ding! Here they come the cou .ly start them.ney œ œ jour .ly œ start œ œ œ œ œ œ œ œ them.ney gai œ .ed— #### œ & œ œ œ œ œ œ j j œ œ Œ Here œ they come. œ Man œ and On life’s jour . Man and œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > ? # # # # œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ ˙ œœ œœ œœ 10/’09 .ed— plight . œ Man œ and œ œ œ œ On life’s œ jour .ly start them.

The Grand Duke 22 63 S A Chorus T & & #### #### j œ œ œ œ œ œ. part B for aye u part œœœ œ them! œ œ œ œ 10/’09 œ #œ œ œ œ Till di ni . Man œ œ œ j‰ œ œœ them! œ œ - ni . V j œ œ ? #### œ . Man and maid œ.ted. for aye œ. œ ni .ted.ted. ˙ œœœ # œœ œœœ œœœ œ œœ œ œ Till di - œ œ œ - œ œ œ Till œ œ œœœœ n œœœ œœœ œœœ œœœ . maid j œ œ œ œ œ for aye u for aye œ œ j œ œ maid for aye œ œ œ œ œ J œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœœ œ u œœœ œ œœœ œ or death œ œ œ. œ œ œ œ - - - œ Till di ˙˙ n œœœ œœœ - # œœ œœ œœ ˙ œœ œœ œœ ˙ œ. u œ œ J œ œ œ œ. maid B & #### ? #### 66 S A Chorus T & & #### #### j œ œ maid for aye œ œ part them! œ œ #### œ V them! ? #### œ œ & œ u œ u œ u - - - œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ ˙ ˙ part #### - jœ œ œ œ œ œœ œ œœ .ted. vorce or vorce œ vorce œœ death do j œ œ œ œ œ œ œ œ do or do or death death œ œ œ œœ œ œœ œ .ted. œ Man Till œ œ œ œ œ and œ œ ni . ni .ted. maid for aye #### œ . œ œ ni ..ted. - œ œ Till di #œ œ œ œ Till di - di - - u œ vorce j œ œ œ œ œ J œ. maid œ œ œ. œœ œœ œœJ œ do œ œœ œœ œ œ œ œ - œ ni .ted. maid for aye j œ œ œ. and ? # # # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ di Man and di Till ni .

œ . ˙˙˙˙ ˙˙ ˙˙ œœ œœœ ˙ ˙˙ ˙˙ œœ œœœ ˙ n n n n 43 10/’09 . œ or them. ˙ #w œœœ ‹ œœœ the cou . . œ. j œ œ. œ œ œ. œ œœ œ them. œ. œ ∑ they come. J ˙ ∑ #### them. ˙˙ ˙˙ the cou . .ple plight-ed. j œ œ. œ. œ œ œ. . n n n 3 œ. œ œ œ. œ œ. . di œ ˙ vorce. # # # # œœ & Here ˙ ? # # # # œ Œ ˙˙˙ œ part nnnn 3 4 nnnn 3 4 j œ œ œ Ó ∑ nnnn 3 4 œ œ œ Ó J ∑ n n n n 43 the cou . œ. œ J œ. #### n ˙ V œ di œ œ ? #### ˙ œ di ˙ #### ˙ & œ œ vorce. .Act I 69 S A Chorus T & & #### ˙ #### œ vorce. œ. œ part shall they come. n˙ j Ó œ œ œ the cou . n 4 they come. œœ œ. they come. J œ #œ vorce œ œ œ œ shall œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ? # # # # œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ 72 23 œ. .ple plight-ed.ple plight-ed. œ œ œœ œ œ. œ. œ œ œ. ? #### ˙ œ œœœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. - vorce - S A & & Chorus T B V #### ˙ œ. œ. œ. . . ˙ death Here j œ œ. œ di œ - vorce œ - vorce ˙.ple plight-ed. œ J part œ œ œ Ó J Here œ. j œ œ. œ. œ or death shall ‹œ œ nœ or death ˙˙˙˙ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ. œ. œ. part œ œœ ˙ Here shall œœœ #### them. B œ œ vorce.

) 3 &4 ∑ 3 V4 ∑ 76 Lisa Ludwig E Allegretto. Tempo di Valse. ha œœ Pret . œ œ œ n n œœ œœ #œ œ œ Li ∑ œ Œ #œ nœ œ œ now. 1a. ty. Duet—(Lisa & Ludwig) with Chorus.ty #œ ˙ œ - œ œ œ ra p Œ œ ˙ ˙ ∑ ∑ ‰ œj œ œ œ Have-n’t you & Œ #œ ∑ ∑ œ œ œ n œœ œœ ∑ V ?œ œ œ 87 Ludwig œ ∑ œœ œœ ∑ Œ nœ #œ œ œœ œœ . (Ludwig and Lisa come forward.The Grand Duke 24 No. Œ #œ œ Œ #œ j j œ œ œ œœ œ œ œœ œ ∑ ‰ œj œ œ œ œ #œ œ œ Tell me œ œ n œœœ œœœ been œ œ # œœ œœ œ ˙ - sa. ˙ Œ # œ # œœ ˙ Œ œ œœ œ œ œœ œœ - sty? œ œ œœ # œ œœ #œ ther œ. 3 œ &4 E œ ? 43 # œœœ VŒ 81 Ludwig &Œ ? œ œ fair and œœœ œœœ 10/’09 œ œ ‰ Jœ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ #œ #œ œ tas - œ. Œ œ #œ œ œ œ p and tell œ œœ œœ œœ ˙ me œ tru - ly.

# œ That your œ ∑ ˙ œ. pict you? œœ. œ. ‰ œ J ‰ un . œ. # œ. œ V œ Œ . œ. œ. œ. œ. œ #œ œ œ Œ Œ .cy œœ. ‰ & could V œ 105 Ludwig - de - œœ. # œ.tra . œ. ‰ # œ. œ. œ. œ # œœ œ œ. œ. œ. & dash œ œœ Well. œ œœ. # œ.) so . # œ. j œ œ œ #3œ œ œ œ. œ. œ œ Œ œ œ œ. œ œœ œ œ œ - œœ œ 101 Ludwig spo . œ œœ. J ‰ œ œ œ œ p œœ œœ œ P’r’aps you #œ œ œ Œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ Œ #œ œ #œ œ œ will not œ œ œ #œ œ con . œœ. œ œœ. œ ˙ œ Œ Œ #œ œ (She expresses admiration.du œ Jœ ‰ œ œœ V œ 97 ˙ œ rash œ ‰ œ J & œ Ludwig œ 25 ∑ œ #œ I quite œ . œ.so? œ ly? œ œ œ #œ œ œ n œ œ œ œ œ œ & #œ œ J ‰ #œ œ think œ œ œ œ # œ. œ. œ. œ. œ œœ. # œ. # œ. # œ. œ j j ‰ œ œj œ œ œ ? œ me on . œ. ? œœœ œœ. # œ. œ. œ œ Œ fan - - . ‰ œ. œ. œ. œ ? # œœ œœ. œ. # œœœ the œœ. œ. œ. n œ. œ.dict œ œ œ #œ œ you! œ œ œ #œ œ 10/’09 . œ œœ. œ. # œ. œ.Act I V œj œj œ 92 Ludwig Have-n’t you ˙ been œœ ? œ œœ œ œ Œ - ing . œ. # œ. œ. œ. œ.ly # œœ œœ Am œœ so #œ œ œ. I Œ F œ Œ œ . œ.

G œœ ˙ Œ n œœ œ Œ nœ ly— ˙ ob . .jec ˙ ˙ œ Œ and œœœ œœœ ˙ ˙ œ to œ œ he ˙ I œ ∑ you! am & #œ ˙ ∑ tra .. ? will ˙ œ #œ will #œ #œ f œœœ œ ˙ & n ˙˙ . he œ œ No.. un - œ œ œ œœ œœ œ you’re nœ œ b n œœ bœ b ˙˙ œ per - œœ œ œ . p.The Grand Duke 26 f & Œ #œ 111 S A Chorus T B & Œ V Œ ? Œ & œ œ ? # œœ 117 Lisa & f No. he œ No.dict Who taught œ œ you! - œ œ ˙ ∑ con ˙ & #œ œ G ∑ œ not œ 123 10/’09 not ˙ ? ˙ ˙. œ No.dict # ˙˙˙˙ raise œ ˙ ˙ Œ ˙˙ œœ œ ˙ b # œœ œœœ Œ œ œ œ ˙ home œ ˙ œ œ - œœ œ Œ nœ ˙ ˙ œœ œ ˙ - ˙ ˙. #œ œ ˙˙ ˙ . ˙ ˙.dict ∑ ∑ ∑ ∑ will not con - tra .. nœ œ ˙ nœ œœœ œœœ ˙ œœ œ œ Œ œ ˙˙ . f f œ #˙ con - ˙ œ tra . œ œ When you œ œ œ œ you! œ œ ˙ b # ˙˙ . Lisa œ œ œ œ œ œ œ œœœ # œ œ tion? I’m œ œ œ tell me ˙ ˙ Œ ˙˙ œ a ˙ child.dict you! he will not con œ #œ œ #œ ˙ ˙ œœ œ ˙˙ œ œ ˙ œ œœœ œ # œœœœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œœœ œ œœœ œ - tra .

œ œœ. œœœ. b b œœœ œ. œ œ Œ œ œ œœ bœ I œ er. bold . œ œœ œ you’re Œ b œœ nœ œœ œ n˙ œ œ œ nœ œ must bœ b˙ my œ b œœ b œ. b œ œœ œœ œ œ you— course.der. no œœ - œ bœ bœ bœ œ - - b˙. ? bœ œ Œ bœ bœ Ten . œ & b b œ.œ . b œœ œ Œ Œ - b œ.lieve Œ you! œœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœœ n œœœ œœœ œœœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ 10/’09 . œœ. œ.œ œœ. b œ. . Lisa H & Œ bœ 133 That & bœ bœ œ 138 Lisa sen - &˙ 143 Lisa b b œœ so much & Œ b œœ œœ œ œ ?œ Œ Œ rel œœ al b b b œœœ ways b˙ old - œœ œ bœ er b œœ b œœ ˙. ly— Œ bœ œ. bœ bœ bœ œœ œ truth b œœ b œœœ œœœ sions œœ b˙ bœ Œ bœ quar & b œœ b œœœ œœœ bœ ?b œ Œ b œœ b œœ bœ œ bœ bœ in œ. b˙ b˙. œœ. œ œ. b b œ.Act I & ˙ bœ 128 Lisa fec - tion. b œœ œœ œ. & ˙ b œœ b œœœ Œ 27 Œ be . œ bœ bœ n b œœ œ œ bn œœ b œœ b œœ b b b œœœ Œ bœ bœ ful. bœ œ. bœ œ. œ Œ Why. œ œ. œ of b bb ˙˙˙ - bœ bœ grieve come b˙ œœ œ b˙ and œ œ one’s œœ œ b˙ Œ b˙. œ Œ Œ œœ œ b˙ œœ œ Œ b œ b b œœœ true. œ Œ Tho’ dis - œ Œ bœ œ love. œœœ. ? b˙. œ bœ ˙ .œ œ. That.

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ly— œ œ œ œ Œ #œ œ Shut your œ œ #˙ right .The Grand Duke 30 & ˙ œ 170 S dumb A - & œ Œ V œ Œ dumb Chorus T ? œ Œ dumb & ˙˙˙ . ? - ly— & Œ #œ Chorus T B &Œ VŒ ?Œ Œ ly— Should œ œ Œ œ œ œ œ Œ rate you ˙ œ Œ Œ [cresc. Ha! œ ha! œ ha! deaf - ly. n # ˙˙˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Ha! ha! ha! œ œ œ Ha! ha! ha! œ œ - ly.ly— left - ly— [ ] deaf left ly— left nœ #˙. Ha! ha! ha! f œ˙ œ œœ œ œœ œ Œ Œ f ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .] œ Œ #œ [ ] #œ & Œ œœ 10/’09 œ Should œ Shut your A Œ Should œ œ 175 S ly— œ œ #˙ K [cresc. œ œœ œ œ ˙˙ ˙ ˙. œ œ œœ œ # ˙˙˙ ˙.ly— œœ œ ˙ œ Œ # œœ ˙ œ œ left right . œ œ œœœ f deaf - œ ly— ˙ œ ˙ - ly— right .] Should he œ - dumb B - œ œ Œ ly— œ œ - ly. œ #˙ love œ nœ œ him ˙ f ˙ ears and ˙ love œ him œ œ ˙ œ ˙ œ [ ] Shut your ears ˙ and œ love him deaf [ ] Shut your ears and love him ˙ ˙ œ ? ˙..] he rate you œ ˙ œ he œ rate you he rate you œœœ œœœ œ ˙[cresc.ly— œ K Œ ˙ [cresc. œ f ˙ - right .] # ˙˙ œ ears and œœ cresc. - œ ly.

own! œ ˙.lone œ œ œœœ œœœ œœœ ˙ ˙ œœ œœ œ œ Œ œ œ œœ œ 10/’09 . - Lud œ lone Thus and Œ œ #œ œ - Thus and ˙.lone œ ˙ a . Œ V œ Œ hold B thus œ œ œœ hold Chorus œ œ a thus Thus and 185 A thus Thus and ? œ œ Œ œ #œ œ # œ & #œ S œ #œ ? œ Œ her hold her œ & œ Œ ? œ own! œ own! œ œ own! œœœ œœœ ˙ ˙ œœ œ œ ˙ œœ œ Œ œ œ Œ Œ - lone Lud Œ - wig’s wife ˙. Lud - wig’s œ wife lone Lud wig’s wife - ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ Thus and œ œ Œ œ œ œœ œ thus thus œ Œ Thus and thus œœœ œœœ œœœ œ and œ and œ Œ œ œ Œ œœœ œ œ and œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ thus Œ œ œ #œ œ œ œœ œ - #œ ˙. œ Œ œ œ lone ˙.Act I & Œ 180 S A Chorus T B & Œ V Œ ? Œ œ œ œ thus Œ œ œ œ œ Œ œ Thus and Thus and œ œ & œ Œ T œ œ œœ œ œ œ ˙ a a Œ œ Œ œ œ œœ œ œ a œœ œ Œ hold her & œ Œ œ Œ her ˙. 31 œœœ œ œ and œ œ œœœ œ - œœ œ wig’s wife thus Œ Œ a - may œ œ may œ œ œœœ œœœ œ œ œ may #œ #œ œœ œ œ Œ may œ œ œ œ ˙ œ lone œ Œ œ ˙ Œ œ Œ œ ˙ Œ thus thus œ Œ thus œ œ Œ a .lone a .

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that I should. I present myself in due course. here. Can’t get a parson! Why. We can’t get a parson. dear me. our wedding day.) Ludwig. Oh. Ludwig. and I find. As solicitor to the conspiracy to dethrone the Grand Duke—a conspiracy in which the members of this company are deeply involved—I am invited to the marriage of two of its members. Notary. Well. To-morrow the Despot is to be dethroned. and make the best of it. not only that the ceremony has taken place—which is not of the least consequence—but the wedding breakfast is half eaten—which is a consideration of the most serious importance. But. you are violating a fundamental principle of our Association? 10/’09 . Don’t be absurd! We’re all in it—we’re all tiled.) Notary. Gretchen. the most spiteful little ape in Christendom! Olga. it’s the old story—the Grand Duke! All. rash girl! You know not what you say. So sit down. you’re all at breakfast! Has the wedding taken place? (All chatter unintelligibly in reply.) Notary. But the ceremony has not taken place. one at a time. for a convocation of all the clergy in the town to settle the details of his approaching marriage with the enormously wealthy Baroness von Krakenfeldt. (Ludwig and Lisa come down. It seems that the little imp has selected this. Notary. I should like to pull his Grand Ducal ears for him. Olga. I beg.Act I 33 Enter Notary Tannhäuser. and there won’t be a parson to be had for love or money until six o’clock this evening! Lisa. Ludwig. That has nothing to do with it. Hush. Know ye not that in alluding to our conspiracy without having first given and received the secret sign. the cruellest. Let me understand the situation. And as we produce our magnificent classical revival of Troilus and Cressida to-night at seven. Oh. My good girls. we shall soon be freed from his tyranny. Ugh! Ludwig. He’s the meanest. how’s that? They’re three a penny! Ludwig. Hallo! Surely I’m not late? (All chatter unintelligibly in reply. we have no alternative but to eat our weddingbreakfast before we’ve earned it.

roll! You must eat a sau . œ.o . the mys . œr œj.sage-roll! j œœ ‰ œ a sau . œ œ œ œœ œ œœ œœ j‰ ‰ ‰ œ J J . You must 6 Ludwig & b œœœ ≈ œ j ? œ ‰ b œ A Chorus T B 10/’09 œ œœ ≈ œ œœ ≈ n œ œœ ≈ œœ ≈ œ b œœ ≈ œ œ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ b œœ ‰ œ ‰ J œ œ J J J J j r (Producing one. Rœ œ œ . œ r j œ œ. œ œ.la . œ œj. R J R J & b c ˙˙ ..tion Of ≈ œ œœ ≈ œ œœ ≈ œ œœ Piano j j œ œ ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ œ œ 3 j r j œr j r j r œ . By r œj.sage . œ J R j j œ œ œ ≈ ≈ œ ‰ b œœ œœ œ ‰ & œ œ œ œ œ j ? œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b J J J œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ You must eat a sau .sage . Vb c Ó Œ Allegro marziale e misterioso.ver-sa .sage-roll! A sau . p ? c j ‰ b œ r œ œj.a . œ œ. œ œ .sage . œ œ. Solo—(Ludwig) with Chorus. œ œœ j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œœ œ J ‰ œœ ‰ œœ ‰ J J Œ Ó j r œ. œ œj.ci . œ œj. r œ our œœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ‰ J œ œ ‰ J j r œ .roll! j j œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ .sage-roll! A sau .tic re r œ œj. œ. œ J R œ. in Ó Ó Ó j‰ ≈ . œ œ. Ere you o . ˙.roll! A sau .roll! œ.sage . œ œ.The Grand Duke 34 No.ther kin-dred soul. œr œj.tion. œ œ . œ If. Ludwig p j œ.tion With an .sage. n œ œ . œ J œ ≈ œ œ ≈ œ œj ‰ œ ≈ œ œ œ œ œ dark As-so . 2. œ ˙ j r r r œ .pen con .roll! Œ Œ Œ Œ œ. œr ˙ You must eat a sau . œ œ. œ j r œj.) œ . œ J R ∑ œœ œ‰ J Ó j œr j œr j r j r œ. œ You must eat œ. - gu . œ œ Œ eat S œœ ≈ œ œœ ≈ œœ œ j œ ‰ œœ ‰ œ J &b Ó &b Ó Vb Ó ? Ó b a sau .œ J œ J R J R Ludwig V b œ .sage-roll! j œ ‰ œ A sau . œ œ . œr ˙ J R œ. œ b œ V J R . œ ˙ J R J R J R J R œ . r b œ .

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b œ. b J & b b œœœœ ? œ.roll! roll. a roll.sage-roll.roll! œ œ.sage-roll! T B j‰ œœ œ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ roll. ‰ ≈ œr œ . a roll. r j r œ. Vb eat Vb œ a sau . a sau a roll. J œ œJ . sage - œ.sage-roll! œ. œ œ œ œ.œ œ . œ œ œ.roll.sage . a roll. œ œ . œ . R J j œœœ ‰ œ œ œ. - œ œ. a roll. r œ œj. a sau . r j œ œ. œ eat œ J j œr j œr j r j r jf r j r j r j r œ .sage r r j r j ≈ r j r j j r œ œ œ . œ œ. œ œ.sage-roll! ‰ - j r j r j r j r j r jf r j r j r j r œ . œ J R r œ .œ œ . œ œ.sage r j r j r œ ≈ j r j r j r œ œ. œ œ.sage . a sau .sage-roll.roll! A roll. œ œjf. œ œ . œ J R a sau .roll. . b œ œ & J R . A roll. œ œ . œ œ . A roll. a sau . R J a sau .sage r r j r j r j r j ≈ r j œ œ . a sau . œ œ. 40 S Œ You must eat j & b œ ‰ œj ‰ œœ œœ j ? b œj ‰ œ ‰ œ œ Ludwig ∑ f Vibrato. œ œ. œ œ. a roll. n ˙˙˙˙ œ œ. R J R a sau . R J œ œ. œ œ œ œ œ œ. a roll. œ. r j œ œ. œ œ.œ a sau .sage-roll. œ œ . œ œ.sage . œ œ J R eat a sau . j œœ ‰ œ j j œœœ ‰ œœœ ‰ j j œ ‰ œ ‰ œ œ j œ œ ≈ J j œ ‰ œ œ œ f Œ r j r j r œ œ . œ . U œ œ . roll.sage . j Vb œ. & b œj. ?b You must eat a sau . a sau . œ œ. R œ œ ≈ œ œ A roll.Act I j œr œ . œ œ . ≈ œ œ œ œJ .œ J R J a roll. a ˙˙ ˙˙ a sau . r j œ œ. œ J R j &b œ.sage . œ. œ . a roll. a roll.roll. œ. œ eat S Chorus T B a sau . a roll. a roll. a roll.roll! A roll. œ j r j J R œ.roll. ≈ œ œ a roll.œ œ .œ œ . A roll. œ œ œ œ. r j œ œ. œ R œ œ œ J œœ œ œ œ r ≈ œ œ. ≈ r œ. a roll. J R J R J œ. a œ œ. R œ R a sau - sage a sau - sage - ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ 10/’09 . œ œ . œ r j œ œ. ? j œœ ‰ œ j œ ‰ œ a roll. œ Ludwig j œr œ .œ You must eat roll. ≈ A roll.sage . œ œ. œ œj. œ œ. a sau . œ œ . œ œ. œ. a a roll. œ r j r j r j œ r œ. œ œ. œ œ.œ œ . œ œ J R J R roll. A A sau j œr œ .sage . œ œ.œ œ. Chorus œ. œ œ . A roll. a sau . œ œ.sage-roll! eat A U Œ 37 39 a roll. r œ œj.sage . œ œ. œ R J R J R a roll. œ œ.sage roll! A roll. You must eat a sau . œ œ.sage-roll! a sau .f œ œ.œ a roll. a a roll. œ œ. a sau . b œ œ V J R .sage-roll. œ œ. b œ & J R œ. a sau .

and if you won’t give the sign I will. Œ U ∑ U ∑ roll! A sau .roll! œ ‰ ‰ ≈ r J œ œ œ ˙. roll! Chorus T V b œ. œ œ. roll! A & b œ. œ n˙ ? b œJ ‰ ‰ . bother the secret sign! I’ve eaten it until I’m quite uncomfortable! I’ve given it six times already to-day—and (whimpering) I can’t eat any breakfast! Bertha.roll! b œœœœ Œ f œ Œ œ œœ œœ œ œ Œ œœ œœ œœ œœ Œ œ œ œ œ U ww ww U w w Martha. Œ œ ‰ ‰ ≈ bœ œ J R œ ˙. 43 10/’09 . I loathe the repulsive thing—I can’t contemplate it without a shudder—but I’m a conscientious conspirator. œ ˙ R roll! B roll! a roll! œœ &b œ ≈ U ∑ œ - ˙.roll! r j œ ‰ ‰ ≈ œ œ ≈œ œ ≈œœ j œ ≈ n œ œ ˙ œ ‰ Œ œ ≈ œ œJ n ˙˙ ?b ‰ ˙ ˙. 42 Ludwig roll! S & b œ. about Troilus and Cressida. Œ ˙. we should all be as yellow as frogs if it wasn’t for the make-up! Ludwig. ˙. J ‰ ‰ ≈ R J œœ œ ‰ Œ J œ A sau . Why. I suffer as much as any of you. All this is rank treason to the cause. 2a is Omitted. nœ œ ‰ ‰ ≈ œ œ J R A sau-sage œ œ. œ œ. œ œ.roll! A sau . Well now. Oh. Œ U ∑ A sau . And it’s so unwholesome.) Lisa.The Grand Duke 40 œ œ.sage .sage . Œ U ∑ ˙. (Eats a sausage roll with an effort. œ ˙ œ œ.sage . œ n˙ V b œ.sage . œ œ œ œ. and it’s a wonder where he puts it! Notary. What do you play? If No. go to p. Poor martyr! He’s always at it.

Œ Andante maestoso. œ J œ œœ O . œ &4 J œœ p F œ r œœ ? 3 œ . If you’ll be so obliging as to wait until I’ve got rid of this feeling of warm oil at the bottom of my throat. our manager. V 43 Œ ‰.loi œœ œ œœœ œœ œ V œR œR Rœ œR œR œR œR œR œR œR œR Rœ po . œ œœ . I’ll tell you all about it. loi œ œœ œœ œ - & œœj œœ œ œ ? œj œ œœ œœ ‰ a! œœ œ œ J E œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ - loi œœ œ œœ œ ˙ - j ‰ œœ œ j œœ ‰ œ a! œ. to lend us the classical dresses for our marriage. Ludwig Piano 4 Ludwig Solo—(Ludwig).loi œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ ‰ J ƒ j œ ‰ œ j œœ œ j œœ œ œœ œœ J œœ œ œœ œ œœ œ œ œ - - ‰ j œ ‰ œ a! œœ œ œœ œ O- œœ œœ œœ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œ J a! E œœ œ œœ œ œœ œ j œœ œ j œœ œ - ‰ ..po .nax! O . in a Louis Quatorze wig.po .po-nax! E .) Thank you. 2a. œr U˙ U˙ ˙˙˙ U ˙ ˙ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ - Œ œœ œ Œ Œ 10/’09 . œ œ . r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. will mark an epoch in the theatrical annals of Pfennig Halbpfennig. 2a is Included Ludwig (struggling with his feelings).po . E .Act I 41 Dialogue if No.po .po . Well.nax! O . Think of the effect of a real Athenian wedding procession cavorting through the streets of Speisesaal! Torches burning—cymbals banging—flutes tootling—citharæ twanging—and a throng of fifty lovely Spartan virgins capering before us.nax! 6 Ludwig j &œ œœ ? œj œœ V œœ œ œ œ œ.po .po-nax! O .po . It is confidently predicted that my appearance as King Agamemnon. my love. œ œ œ R R R R R R R R R R R R œ ≈ œr j 3 œ . all down the High Street. œ œ ≈ œ œj 4 œ. (Lisa gives him some brandy.po-nax! O . I endeavoured to persuade Ernest Dummkopf. it’s gone.po . the piece will be produced upon a scale of unexampled magnificence. singing: No.

He’s sure to be elected. It would have been tremendous! Notary. Every man shall be ennobled—every lady shall have unlimited credit at the Court Milliner’s. But you remember the conditions? Ernest. and the ancient Greeks didn’t carry umbrellas! If. for life.The Grand Duke 42 Dialogue if No. and vote solid. Now we shall know all about it! All. my good girl. 44. mark my words. His entire company has promised to plump for him on the understanding that all the places about the Court are filled by members of his troupe. Ernest enters in great excitement. Ernest Dummkopf is elected to succeed the dethroned one. 2a is Included (cont’d) Ludwig. Oh. for ten years past I’ve ruled a theatrical company! A man who can do that can rule anything! Go to p. Here comes Ernest Dummkopf. And he declined? Ludwig. Trust to us. Rule a Grand Duchy? Why. Bertha (looking off). Olga. and the third is a baby in arms—so. he will make a mess of it. Yes—all of you shall be provided for. 10/’09 . according to professional precedence. on the prosaic ground that it might rain. Oh. it’s a certainty—a practical certainty! Two of the candidates have been arrested for debt. as is confidently expected. it’s quite clear he knows how to rule a Grand Duchy! Ernest. and all salaries shall be paid weekly in advance! Gretchen. Well—what’s the news? How is the election going? Ernest. I’m cocksure of election! Olga. [Exit Ludwig with Lisa. He did. if you keep your promises.

Trust to us. mark my words. Yes—all of you shall be provided for. Eloia!” It would have been tremendous! Notary. Well. I endeavoured to persuade Ernest Dummkopf. He’s sure to be elected. Ernest enters in great excitement. he will make a mess of it.Act I 43 Dialogue if No. 2a is Omitted Ludwig (struggling with his feelings). If you’ll be so obliging as to wait until I’ve got rid of this feeling of warm oil at the bottom of my throat. His entire company has promised to plump for him on the understanding that all the places about the Court are filled by members of his troupe. singing “Eloia! Eloia! Opoponax. He did. to lend us the classical dresses for our marriage. on the prosaic ground that it might rain. my good girl. it’s a certainty—a practical certainty! Two of the candidates have been arrested for debt. it’s gone. But you remember the conditions? Ernest. Think of the effect of a real Athenian wedding procession cavorting through the streets of Speisesaal! Torches burning—cymbals banging—flutes tootling—citharæ twanging—and a throng of fifty lovely Spartan virgins capering before us. for ten years past I’ve ruled a theatrical company! A man who can do that can rule anything! 10/’09 . Oh. Bertha (looking off). Now we shall know all about it! All. our manager. will mark an epoch in the theatrical annals of Pfennig Halbpfennig. the piece will be produced upon a scale of unexampled magnificence. Rule a Grand Duchy? Why. and all salaries shall be paid weekly in advance! Gretchen. (Lisa gives him some brandy. it’s quite clear he knows how to rule a Grand Duchy! Ernest. And he declined? Ludwig. I’ll tell you all about it. Every man shall be ennobled—every lady shall have unlimited credit at the Court Milliner’s. as is confidently expected. Olga. and the third is a baby in arms—so. in a Louis Quatorze wig. Here comes Ernest Dummkopf. for life. and vote solid. Oh. if you keep your promises. I’m cocksure of election! Olga. my love. It is confidently predicted that my appearance as King Agamemnon.) Thank you. and the ancient Greeks didn’t carry umbrellas! If. all down the High Street. [Exit Ludwig with Lisa. Well—what’s the news? How is the election going? Ernest. Ernest Dummkopf is elected to succeed the dethroned one. according to professional precedence.

Song—(Ernest) with Chorus. Allegro con brio. ‰ ‰ bœ œ.tience.ble œ œJ œ ‰ Œ J J teach œ œ J œ J œ him pa . j œ And œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ J pro . Were a & had œ œ J j œ œ œœœœ œœœœ ‰ œœœœ J him tact.. œ ‰ n œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b n œ b œœ œœ œœ œ œ œœ .The Grand Duke 44 No. 3. teach œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ j nœ nœ j œ œ j œ suc . How œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ .lessyouth— In 13 Ernest œ J 1.ba . œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ To - j œ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ? bb œ ‰ œ œ ‰ œ bbb œ œ œ œ œ œ J b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ b œ & b bbb œ 10/’09 œ œœ ‰ œœ œ œ guile . œœ œ œ .ces-sion. œ b œ & b b b b 68 œ œ œ œ ‰ n œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ n œœ ƒ œœ œ œœ œ œœ œ ? b b b 68 ‰ ‰œ ‰œ ‰ œ bb 3 Piano 5 Ernest b V b bbb Œ ∑ ‰ Œ j bb b œ ‰ j ‰ & bb œ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ p œ ? b b œ ‰ œj œ ‰ œ œ ‰ œ bbb J œ œ œ œ œ 9 Ernest b V b bbb œ bbbb a son— œ ‰ œ œ œ œ œ J I œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ b V b bbb Œ a king œ œ J in ve œ ? b b œœœ ‰ bbb œ œ J œœœœ ∑ œ œ œœœœ ‰ Œ œ œ œ œ ‰ Œ nœ nœ J œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ j œœ œ [p] œœœœ œœœœ ‰ ry truth. œ œ . ∫œ.

Act I

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10/’09

The Grand Duke

46

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Oh, the

man who can rule a the - a - tri - cal crew, Each

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mem-ber a ge-nius (and some of them two),

And man-age to hu-mour them,

ear - ly and late,

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gov - ern this State,

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And man-age to hu-mour them,

50

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mem-ber a ge-nius (and some of them two),

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The Grand Duke

48

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59

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The Grand Duke

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man who can drive a the -

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a - tri - cal team,

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Can gov-ern and rule, with a

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or - der su-preme,

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96

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With wheel-ers and lead-ers in

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or - der

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10/’09

The Grand Duke

52

Ernest. Elected by my fellow-conspirators to be Grand Duke of Pfennig
Halbpfennig as soon as the contemptible little occupant of the historical throne is
deposed—here is promotion indeed! Why, instead of playing Troilus of Troy for
a month, I shall play Grand Duke of Pfennig Halbpfennig for a lifetime! Yet, am
I happy? No—far from happy! The lovely English comédienne—the beautiful
Julia, whose dramatic ability is so overwhelming that our audiences forgive even
her strong English accent—that rare and radiant being treats my respectful advances with disdain unutterable! And yet, who knows? She is haughty and
ambitious, and it may be that the splendid change in my fortunes may work a
corresponding change in her feelings towards me!
Enter Julia Jellicoe.
Julia. Herr Dummkopf, a word with you, if you please.
Ernest. Beautiful English maiden—
Julia. No compliments, I beg. I desire to speak with you on a purely
professional matter, so we will, if you please, dispense with allusions to my personal appearance, which can only tend to widen the breach which already exists
between us.
Ernest (aside). My only hope shattered! The haughty Londoner still despises
me! (Aloud.) It shall be as you will.
Julia. I understand that the conspiracy in which we are all concerned is to
develop to-morrow, and that the company is likely to elect you to the throne on
the understanding that the posts about the Court are to be filled by members of
your theatrical troupe, according to their professional importance.
Ernest. That is so.
Julia. Then all I can say is that it places me in an extremely awkward
position.
Ernest (very depressed). I don’t see how it concerns you.
Julia. Why, bless my heart, don’t you see that, as your leading lady, I am
bound under a serious penalty to play the leading part in all your productions?
Ernest. Well?
Julia. Why, of course, the leading part in this production will be the Grand
Duchess!
Ernest. My wife?
Julia. That is another way of expressing the same idea.
Ernest (aside—delighted). I scarcely dared even to hope for this!

10/’09

Act I

53

Julia. Of course, as your leading lady, you’ll be mean enough to hold me to
the terms of my agreement. Oh, that’s so like a man! Well, I suppose there’s no
help for it—I shall have to do it.
Ernest (aside). She’s mine! (Aloud.) But—do you really think you would care
to play that part? (Taking her hand.)
Julia (withdrawing it). Care to play it? Certainly not—but what am I to do?
Business is business, and I am bound by the terms of my agreement.
Ernest. It’s for a long run, mind—a run that may last many, many years—
no understudy—and once embarked upon there’s no throwing it up.
Julia. Oh, we’re used to these long runs in England: they are the curse of the
stage—but, you see, I’ve no option.
Ernest. You think the part of the Grand Duchess will be good enough for
you?
Julia. Oh, I think so. It’s a very good part in Gerolstein, and oughtn’t to be a
bad one in Pfennig Halbpfennig. Why, what did you suppose I was going to
play?
Ernest (keeping up a show of reluctance). But, considering your strong
personal dislike to me and your persistent rejection of my repeated offers, won’t
you find it difficult to throw yourself into the part with all the impassioned
enthusiasm that the character seems to demand? Remember, it’s a strongly emotional part, involving long and repeated scenes of rapture, tenderness, adoration,
devotion—all in luxuriant excess, and all of the most demonstrative description.
Julia. My good sir, throughout my career I have made it a rule never to allow
private feeling to interfere with my professional duties. You may be quite sure
that (however distasteful the part may be) if I undertake it, I shall consider myself
professionally bound to throw myself into it with all the ardour at my command.
Ernest (aside—with effusion). I’m the happiest fellow alive! (Aloud.) Now—
would you have any objection—to—to give me some idea—if it’s only a mere
sketch—as to how you would play it? It would be really interesting—to me—to
know your conception of—of—the part of my wife.
Julia. How would I play it? Now, let me see—let me see. (Considering.) Ah, I
have it!

10/’09

The Grand Duke

54

No. 4.

Song—(Julia) & Duet—(Julia & Ernest).
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˙ nnnn wile n n œœ. œrK œr œr œr œr œr œr R 50 Julia œ b ˙˙ #˙ ˙ b ˙˙ #˙ # ˙ n ˙˙ n˙ ˙ # ˙˙ I’d n˙ ˙ ˙ # œ œ œ œ # Rœ œ ≈ œ R R R R R R nev .. œ.u ..a .ta . œ # & Jœ .ted— #˙ # ˙ ˙˙ I’d . œKr œr œr œr œr œr œr œ S &Œ 41 ˙ a . b œœ œœ Recit. be sim . œ œj œj. ? ˙ ˙ 45 Julia & #œ deed! & b # ˙˙˙ ? ˙ nnnn j ≈ j ≈ j œœ œ ˙˙ œ œ œœ œ œœ œœœ œœ . œr b œ œ Rœ Rœ # œ œ ‰ œj # œj. ˙˙ ˙˙ #˙ ˙ ˙ ˙ œ j œ I’d witch I’d ˙˙ ˙ ˙ ˙ ‰ œj œj. 10/’09 nnnn ˙ ˙ ˙ (Which would. ˙ .. ‰ ≈ œr œr . ≈ ˙ J œ œ œ. of course. œR Jœ .ny o .The Grand Duke 56 b œ œ œ & b b b J J J Jœ r œ œr œ b œ œ œ n œ . œœœ . J J b œ œ œ œ & b bb b œ œ j œ œ œœ . J 36 Julia would be guess-ing— With so much win-some œœ œœ ? bb b œ b œ Julia Did &˙ ˙ #˙ p trem. . # ˙˙ b˙ ˙ ˙ make her wish she’d nev-er been cre-a-ted— I’d make her wish she’d ? woo! pinch the for-ward jade— I would in - string. œ ..ted # ˙˙ ˙ ˙ # ˙˙ b˙ ˙ ˙ string.ceed.la . .ther maid With you suc . œr n œ œ Rœ œ œj # œj ‰ œ J J J R R R R R With jea .lous fren-zy a . œœ œœ.ted). e cresc. œR # œR Rœ Rœ œR R Rœ ≈ œR # œJ R œJ R & # ˙˙ and ‰ œj œ . ≈ œj. œœ. œœ.er been cre . œ .gi .

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j œ œœ n œœ œœœ œ ‰ œ. œ œ. œ œ œ œ ∑ bb &bb œ A j œ J ‰ œ ‰ jœ œœ œœ œœœ œœ œ œ . œœ. . œ œ œ. Though you de Julia Ernest bb Vbb Grand bbb j ‰ b œœ & œ f ? b b b œj ‰ b œ 10/’09 - Duke’s U ∑ U œœœ U œ œ pre - j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œœœ ‰ ‰ œ J ride.. œœ. ‰ œj œj My Oh œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ joy! when two when two >j œœ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ . œ. œœ. J œ œ . ? bb b œ œ œ b œ œ. œœ. œ œ. œ œ 82 j œ j œ ‰ œ œœ œ œ œœ œœ J 6 œ. œ . œJ œ œ œ . . . œ. Œ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ œ. œ. ∑ Uœ œœœ œ mere œ. œ œ œ œ œ œ j j R R œ œ That’s how I’d play that œ œ R œ œ. œ. œ.tri . œ œj J œ œ bb œ œ & b b R œ œ. & b bb n n œœ. œ. œœ œœ. œ. . œœ. . œ œ œ œ. . ‰ œj œj j œ œ.. 6 8 œ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ p ‰ œ œ œ My his . 8 j œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ 68 ∑ Œ ‰ Œ 68 œ œœ Allegro vivace.The Grand Duke 58 r r œ œ b Jœ œ œ n œ . b œœ j œ 77 Julia Ernest b V b bb art.o . œœ œœ. b & b b b œJ 72 Julia Well. ? b b b œœ œœ b J b œ. bride! tence! ∑ œ ‰ œj œ œJ œ œ J J J œ œ œœ œ ‰ Jœ œ part— The ∑ ∑ œ. be œœ . boy. .nic r œœ œ œ. that would al . b œœ œ œ œ Allegro vivace. cresc.so b b b œj b & œ œœ .

From ? bb b b œ Julia j j œ œ œ J 59 en-dow. œ.selves in . œœ œ. . . œœ œœ œœ b n œœ œœ œœ œ œj œj œj œ œJ œ J J b & b b b œj œj ‰ b V b b b œJ œœ œ. œœ œ œ ‰ Œ J J is œ J is œ œ. œœ J ‰ ‰ Suc . œ rise of the œ œ J œ. .par’d. you’re pre . œ j œ cur-tain. 93 œ J the 89 Ernest the glow . œ. œ. œ. œ.to their parts.i .par’d to b . œ. n œ.ing young hearts. Thus œœ œ. œœ 10/’09 . œœ œœ œœ œœ œ. œ. œœ j œ The j œJ œ del . œœ Œ œ j œ n œj œ œj Jœ J V ? bb œ bb œ. Thus j œ œ œ ‰ Œ J J cur-tain. œ œ œ œ œ œ most cer-tain! If the œ œœ œœ j ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ œ œ ∑ Œ œ œ n œ œ j œJ J J J J œ œ J rôle you’re pre . rise œœ V cer .ing young hearts.dow With such œ. œœ. . Suc . œ œ œ œ œ œ œœ œ J ‰ Œ œ J œ J en . n œ. œ of œ J œ. & b bb œ œœ J ‰ ‰ them .cess œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ ‰ the j œ œ. œ œ. . . œœ. œœ œ. œœ œ. œœ œœ œœœ œœœ œœœ .cate œ. œ œ.to their parts. most cer-tain! most œ œ œ J J J ‰ ‰ œJ œJ œœ. œœ œ.tain! them .Act I bb &bb 86 Julia Ernest bb Vbb bb &bb j œj œ œ J glow . œœ œœ œ. . .selves in . œ œj œj œj œ œJ œ J J > bb b b œj ‰ ‰ ‰ & œœœ œ œœ œœ œœ œœ ? bb b b œ throw Ernest œ œ throw Julia j j œ œ œ b & b bb œ . . œ œ.cess j ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œ j j œ œj œ ‰ œ . to œ. œ. From j œj œ œ J œœ œœ œ œ œ œœ b V b bb œ .

i .bove us.par’d to en-dow With most j j j j œ œj œj œj œ Jœ œJ œ œ ‰ ‰ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ j b œœ œ bœ. j j j j œ œj œj œj œ Jœ œJ œ œ ‰ œj œj œ . the heav-en a . By the heav-en. œ. . œ. . n œ. By the heav’n. b œœ œœ œœ b n œœ œœ œœ & 10/’09 œ œ œ œ œ touch . .es. J b V b bb œ œ œ. . By the heav-en.cate Ernest j œ n œj œ œj Jœ J touch . I vow You shall .cate touch-es. œ . If the rôle I’m pre . by the heav .œ œ. œ.dow With most del .en a .i . œ. you’re pre . . I del . . . J œ œ ‰ ‰ œ œ J J J J j j j j œ j j œ J Jœ œ œ œ œ J Jœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œJ Jœ J œJ J œ œ œ nœ ‰ œ J J J J J œœ œœ œœ n œœœ œœœ œœœ œ œ œ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œ œ œn œ œ œ del . W œ œ œ. œ.cate touch-es. . I vow. . œ œ. b œ œ œ œ œ.The Grand Duke 60 j b & b b b œj œj œj œj œ œJ 96 Julia œ J œ J œ J œ J œ J j œ œj ‰ Œ j œ rôle I’m pre-par’d to en . œ. .i . . œ œ b œ & b bb œ œ. œ. b b b œ. j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ vow. œ bbb b & be my Ernest œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œj œj œ . n œ. œ. I I j œ ‰ ‰ bœ œ œ bœ œ œ œ cresc. the rôle œ. œ.es! ? b b b n œ œœ œœ n n œœ œœ b œ 103 Julia Grand œ œ J œ J ‰ œ ? b b b œœ ‰ ‰ n œœœ ‰ ‰ b J J œ œ ‰ ‰ Jœ Jœ J J œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ b œœ œœ œœ œ œ ‰ ‰ œ. the heav-en a .bove us. œ & b bb b b b œJ œ ‰ ‰ œ œ b V J J J ? bb b œ b 99 Julia Ernest & œœ œœ bbbb œ œœ œœ ∑ Œ b œ V b bb J n œ # œ œ œ J œ. . . n œ. œ. # œ.par’d to en-dow With such W Yes. J œ. œœ Duch-ess! - œ œ n œ œ j œJ J J J J œ bove us.

Duch-ess! U ˙˙˙ .. œ. f ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ Julia œ. j œ œ œ. be my ? bb b œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ ˙ . ˙. œœ . Grand œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œœ œ œ nœ nœ œ œ Œ ‰ Œ ‰ (Dance.. ˙. will œ. œ.. œ 61 œ.. œœœ ‰ Œ ‰ ˙˙˙ ..) (Dance. b œœ . b & b b b œœ œ ‰ œœ . b œ œ œ œ œ œ œ ˙.. œ. œ œ œ œœ . & b bb œ .107 Julia Ernest & f ˙. b n œœ . ˙˙ . œ ˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb . œœ .. ˙. œœ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? bb b b Segue. I vow 111 œ. ˙. nœ. œ. &bb ˙ be Ernest nœ. U˙ . b œ. bbbb ˙ .. œ. your Œ ‰ ˙. Œ ‰ ˙. œ. & 121 œ. J œ.. b œ œœ . œ. shall b œœ ... U˙ . 117 bœ. You œ.. vow Act I b œ. ˙. œœ . bb V b b ˙.. œ œ œ.. V b bb œ. œ.... œ. nnbb c nnbb c 10/’09 . œ.. œ.) j œœ ‰ œ œœœ œ ‰ œ œ œ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? bb b b b b b œJ ‰ ‰ œ œ œ . Grand Duch-ess! U ˙. bb & b b ˙˙˙ . b n œœ . œ. f œ.

œœ œœ ... Enter all the Chorus with Ludwig.. œœ œœ .. f ‰ œ œ J J œ Jœ œ œ Jœ J J J œ œ œ œ œ œ œj œ J J J J J J J My good . œ # œœœ œœ œœ S ˙ ˙ cresc.u - ∑ ∑ ∑ b j j j & b œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ œœ 10/’09 ˙ œ œ b œ. Chorus & Song—(Ludwig). Notary. bœ Allegro agitato... œœ œœ . œ œ. œœ f Œ œ ? b b c b œœ 4 7 Chorus T B ˙ ˙ ˙ S n ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ # œœ œœ n œœ œœ # œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ bœ œ #œ bœ œ #œ nœ œ œ œ œ œ b J ‰ œ n œ œj ‰ œ œ &b œ f ˙ ˙ ˙ ˙ œœ œ œ n œ œ œ œ œ ˙˙˙ ˙˙˙ # ˙˙˙ ? b b # ˙˙˙ œ œ nœ œ œ œ œ b &b ? bb ∑ Excited Chorus. œ œœ . b &b c œ . œ & b œ . œœ œœ . œ œ. œœ œœ . and Lisa—all greatly agitated. 5.The Grand Duke 62 No. œ ˙˙ ˙˙ ? bb œ ‰ J 10 S A S ˙ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ .ness me! what shall I do? Why. œ œ . œœ œœ . œ œ . molto. œ œ . œ œ. œ œ .what a dread-ful sit . œ œ ... œœ œœ .

the soon . the œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ bet .er off. the œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ 10/’09 .a-tion! b œ &b J 16 S A Chorus T B ? bb œ œJ œJ Jœ Jœ œJ œJ œJ œj Œ J go— it’s put me in . at all e-vents.Act I b œj j Œ b & œ 13 S A Ó T B ‰ œ œJ œJ Jœ Jœ J ∑ œ œ œ [ f ] (to Ludwig).to such a ∑ œ œJ Jœ œJ œ œJ Jœ œJ Jœ J Œ ‰ J tet . I Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œj b & It’s put me in . the œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œœœ œœœ œ œ # œœ œœ œœ œœ n œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Yes. the soon .er off. the soon-er off.ter— T B But this. you boo-by you— you lump of in-dis-crim-in .ter! Yes. ? b b ‰ œ œ œJ Jœ œ J J J J J J a .to such a j œ œ œ œ œj œj œj j Œ œ J J J J œ know— the soon-er we are off. the bet-ter! Chorus ‰ Jœ Jœ œJ Jœ Jœ œ œj J Ó œ b œ &b 19 S A œ Jœ J ? bb bb œœ & ? bb œ œ ∑ Œ Ó œ œ œJ œJ œ œ J J J J tet-ter— Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j œj œj j j œ œ œ œ Yes.tion! Chorus 63 œ œ œ œ œ Jœ Jœ œ J J J œ Œ J J J J I’m sure I don’tknow where to Ó b & b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ It’s all your fault.

gi . œ œ œ Œ œ œ J J R J J œ J What d’ye seek? As your Grand ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bet-ter! Chorus T B œ ? bb J œ Œ Ó J b & b # œœœ œ # œœ # œœ œ œ œ œ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ bet-ter! b œ. œœœ .utes since œœ œ Ó speak! j œœ ‰ Œ œ 1. j œ ‰ Œ œ ? b ˙ b ˙ 30 œ œ œ œ Ó œ # œœ œ a chap Who œœœ œ œœœ r r r r j œ œ œ œ œ œj bow’d an ea . œ œ Vb J R 26 Ernest Duke b & b b ˙˙ ˙ e .lu - œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ.lect Ludwig b Vb Œ ‰ œj bb œ œ Œ & œ ? bb œ œ Œ 10/’09 Ó Ó Ó ‰ œJ Jœ œ J I 42 œ bid you Ó #œ Œ #œ 42 2 4 Œ ∑ œ œ R J œ J œ. œ œ I œ. Œ ‰ Jœ ∑ 22 What means this a .sy sa .ta .to? b & b œJ œj Œ Ó j j œ Œ ‰ œ œj œ œ œ. J met œ œ œj R J œ œ. œ œ œ p œ œœ œ œ Œ œ œ Œ ∑ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œœ ƒ œ œœ œœ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ œ œ. Ten œœ Œ œ Allegro con spirito. J min .The Grand Duke 64 b Vb Ernest S A Recit.

. gra-ciouspow’rs. Un . œœ j œ j œ ‰ œ œ œ . œ.longs to our As .a. gra . . gra .ci . .why. [ ] ∑ ∑ K1 ˙ œ ∑ ∑ Œ œœ œ œœ œ œœ œ j œ œ n œj J Jœ ob-vious rel-ish. ∑ œ ∑ ‰ (angrily). f ‰ œj (angrily).cious f ‰ Jœ (angrily). gra . œ œœ œ œ.cer-tain yet.man. f ‰ œj œ J œ J fj œ œ œ J J Why. . gra .so .cious pow’rs. œ œœ œ œœ j œ œ œ œ n œ. A &b 44 Thinks 65 Why. œ. œ V b œj œj ‰ œj Jœ R Jœ Jœ 34 Ludwig ta .cious j œ œj œj j œ gra .cious Why. œ œ œj œr œ œr œr n œj œJ œj œj ‰ œj J R J b . œ œœ œœ œœ n .tion— b &b œ œ œ ? b œ œœ b 39 Ludwig V bb J1 b ? bb Ludwig S A Chorus T B V & I. nœ œ œœ œ œœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ∑ ∑ ∑ (angrily).cious.” ‰ œj œ . gra . may-hap. œ œ.why. b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ. gra . œ œ œ j œ œ n œj J Jœ on the whole.cious. œ. œ œ œ nœ œ œ œ œœœ œœœ œ sau-sage-roll I œ œ. œ J œ œ J J œ J Œ f œœœ œœœ ‰ b œœj œ J œ œj j œ J œ œ œ J J J Why.cious œœœ œœœ œ J œ œ œœœ œ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œ œ 10/’09 .tion. œ œ œ œœ œ œ j œ œj Jœ œœ œ œ j œ œœ # œ œ j j œ œj œJ œ bb bb b &b b Vb ? b b j œ œ.Act I r œ . Be . “This gen-tle . nœ œ œœ œ œœ j j j j œ œ œ œ j œ œ œ œ n œ. œœ œ œœœ œ œ œ œ ? b œœ b œ œ œ œ œ &b b œœ took and eat—That chap re-plied (I K1 j j r r j œj œj œj œj j œ œj j œ J œ œ œ œ œ œ don’t em-bel-lish) By eat-ing three with But.

ish! œœ œ œœ j j œ œ œJ œ œ chum of ? b b œœœ œ œœ œœ œ J œ J œ J œ J œ J œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ours Could œœ œ œœ œ eat. could œ J œ J could eat three œ J ours Could œ J œ J eat. œœ œ J chum of b V b œJ œ J Could œ œ J œ œj ‰ œ J J œ J œ b œ &b 10/’09 rel.sage .The Grand Duke 66 b &b 49 S A Chorus T B b pow’rs.ish! chum of ours Could eat.sage .rolls with rel.rolls with œ J No œ œ œ ‰ Jœ eat three œ J œ J œ œ J J eat.ish! Could œ J œ J œ œ J sau .sage .rolls with eat three œ sau .rolls with pow’rs.ish! sau .sage .ish! ours œ J sau .ish! œ œ œ œ œ œ j œ œJ of pow’rs.rolls with rel . No chum of œœ œ œœ œ œ J b & b œJ œ J œ J œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J ours œ J œ J œ œ J J œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ ∑ œ œ œ œ œj œ J œ œ œ œ œj œ J Œ œ J œ œ ‰ œ J J J œ œ œ J J ‰ J ‰ j Œ œ œ œj J rel .rolls with œ b œœœ œ œœœ œœ œ œ J œ J œ No œœ œœ œ ‰ œœ œ J sau .ish! ours œ J sau . could œœ œ œœ œ eat three œœœ œœœ œ J bœ J œ J œ J œ J œ J œ J œ J sau . No chum œœœ œ No eat three œ J œ J No œ œ œ œ œj œ J Could œ J œ œj ‰ Jœ J j œ ours œ J eat three œ œ œ œ j œ œ J œ J of œ J œ J rel. No chum ? bb Vb b Vb 53 b œ J Chorus T B Could eat three Could œ J rel. Then .rolls with ours œ J œ J œ J of œ J b œ &b J ? bb chum œ J chum of A œœ œ œ œœ œ b &b ? bb S œ J pow’rs. could eat three œ œ J J sau .sage .sage .ish! œ œ œ œ œ œ rel . No &b Ludwig œ J j Œ œ œ Œ J j œ Œ œ Œ œœ Œ j œ 2.sage .rolls with rel .sage .

ly œœœ œ œ bad and good. œ.ger chuc . I œœ œ œ. b œœ œ j œ œ n œj J œ J œ. œ n œ.Act I b .dent œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ as though He œœœ œ œ thought me high .ci . said j œ I j œ œ ‰ œ œ œ œ œ n œ œ. him know Our œ. J all. plot— each in . bade him call— He œ œ œ œ œ œ j œ ex . œ. œœœ œ œ œ j œ that chuck . p œ œ œ ? b b œ œœ Vb 61 Ludwig &b Ludwig V b œ. œœ b V b œj j œ b œ b & œ œ œ 69 ad . œœ # œ œ j œ œj œJ ? bb œ Ludwig let stran . b J2 œ told him j œ œ œ. V b œJ 57 Ludwig œ œ R J re . œ œœ œ r r j œ œ œ muck-led. J œ œ R J œ œ b œ.ling œ œ œ œ 10/’09 . more œ œ I œœ œœ œ œ œ œ œœœ j j œ œj ‰ œ en . much— the œ œ œ œ.kled bb &b I r r r r j œ œ œ œ œ œj j œ œ œ R J œ. œ. œ œœ œ n œœœ j œ j œ œœ œ. Both œ. &b b œ.plain-ing. j œ nœ œ œ œ œ j œ j œ œ œ œ œ. œ. œ j j œ œj Jœ œ j œ œœ œ j œj ‰ œj œ r r r r œ œ œ œ n œj œJ j œ œ œ R J much. n œœœ j œ more œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ j œ œ n œj J œ J œ.ded ? b b ˙œ œ j œ œœœ œ œ J œ œ.tain-ing. J œœ # œ œ œ ? b b œ œœ 65 œ J 67 he would: I œ n œ. The œœ œ œ œ œ œ That ‰ œj œ œ œ. œ j œ œ.as-sur’d.ter .

rs if he A chum of ou . a bat could see He could .rs œ œj ‰ œ J J œ J œ j J œ œ J be b œ œ œ œœ œ œ œj J A bat. a Œ ‰ b œœj f œœœ œœœ œœœ œœœ œ œj ‰ œJ J œ œJ œ œ J J J œ œœ œœœ œ œœœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ J J J œœœ œœœ œœœ œ œ if he chuc-kled! He could-n’t.n’t ? bb œ œ œ œ J J J J chum of be A chuc-kled! b œ œœ œ jœ œ J A œ œ J J ‰ œj Jœ œj œJ œJ œj œj œJ Jœ Jœ A be œ J if he œœ œœ œœ œ ? b b œ œ œ œœ 10/’09 A ∑ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ J J J J ou . could .The Grand Duke 68 72 Ludwig S A Chorus T B V & bb bb K2 j j œ œJ œ œj chum . could . could . a bat could see He could . [ ] b & b n œœ ‰ (angrily). could .rs if he œ œ œ œœœ œœ œœ .n’t be A chum of œ J be A chum of œœ œ œ œ œ œ œœ œ J œ œ œ œ œj œ J œ œ œ J J œ J J bat could see.rs if he chuc-kled! ou .rs if he œ J œJ œJ œœœœ œ .n’t be ou .my chuc .rs b œ œ œ œ Vb J J J J &b f œ J f œ œ ‰ œj J J (angrily).kled! ∑ Œ b Vb ∑ (angrily). œ œœ ? b b œ œœ œ &b 77 A Chorus T B &b b œ œœ œ jœ œ J œ œœœ f A bat could see He could .n’t He could-n’t.n’t be A chum of ou œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ bœ œ ‰ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œ œ œ J He could-n’t. ∑ (angrily).n’t œ œ J J œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bat.rs if he œ J œ J œ œj J œ œ J J œ œ œ œ œj œ J œ J j j œ œ œ œ œJ œJ b œ œ œ J J J J J chuc-kled! He could-n’t. f ‰ œj œJ œj œj œj œ œ œ J J J ∑ ? bb Œ ∑ ∑ b &b K2 S ∑ be A chum of œ œ œ J J J ou .n’t ou . a bat could see He could .n’t chum of bat could see.rs if he œ œ ‰ œ J J J œ œ œ J J ‰ J œ œ œ J J J œ œ œ J J J œ J œ J œ œ J J œ œ J J œ œ J J œ J œ J A chum of ou .

nough. œ œj. œr j œr j œ. Then œ œ bœ œ œ œ œ b œœ œ œœ œ œ œ œj œ œ b Jœ œ J J J J J J I’d re-veal’d Our plot.low. # œœ # œœ œ œ œ œ œ b œœœ j j r œr b œr œr œ œ œ œ J œ ‰ b œj J e .Act I b Vb Œ ‰ 82 Ludwig S A Chorus T B &b b œ Œ J œj 3. œ b œœ œ œ be-cause I b n œœœ j j j œ œ œ œj still he squeal’d. œ œ œ . œ œ œ ‰ œ œ œ œ J J J J b œœ ‰ j œœ œ . n œœ œ . Down dropp’dhe with hys-te-ric bel-low— And ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? b œJ œj Œ b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Vb chuc-kled! b œ œ Œ J J bb ? b b chuc-kled! chuc-kled! œ chuc-kled! œ Œ œœ œœ b j V b bœ . as I bow’d to j j r r œr œr œj œj ‰ œj œ œ œ œ j œ his ap-plause. œ b œ Œ J œj &b & Ludwig 69 j œ œœ fel . sud-den-ly. 87 that b & b bœ. œ b j j j j Vb œ œ œ œ 91 Ludwig j Lj r œ œ . œ. œ œ œ . œœ . œ œ œ j œ. with all de - b b œœ b b œœ n œœ n œœ ˙ b ˙˙ ˙ ˙ 10/’09 . ? bb œ Œ M ? b b œœ p ˙œ œ œ. It b n œœ b n œœ n œœ n œœ œœ œ œ r j b œ œj œ seem’d right œ œ œ n ˙œ œœ œ œ am a ˙ œ n œœ n œœ œ œ œ nœ œ dev’-lish fun-ny œ b œœ œ flashed on me That b œœ œ. As b & b œœ L r r œ œj. Well. bœ œ.

.ly. . To bœ j ‰ ‰ a œtempo. œ œœ b œ œ œ œ œœ œ œ J f nœ œ œ œ j œ ‰ ‰ œœœ œœ œœ œœ œœ J œ What fell. To Œ ˙ b ˙˙ j œ œJ Jœ fj j j j j j j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ What ∑ 101 A Œ ∑ &b b j & b œœ ‰ Œ œ j colla voce. To œ œ œ J J J œœœ œœœ œœœ go j œ œj œj fol . To ƒ] œ J go and tell— œ œ œ J J J ‰ œœœ fol . ? bb œ ‰ Œ œ S f ‰ œj œ œJ b œJ œ J J tails ef-fec-tive. . . fol . . . . . . What fol .ly fell. . . . . . To œ J œ œ œœœ œ J œœ œœœ œ J œ J œ œœ œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ go and tell—What œ œ J œ J j œ œj [ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J fell. To GrandDuke Ru-dolph’s own de . . . .ly. . To œ J fol .ly fell. To fol .ly 10/’09 go and tell— ∑ [ T go and tell— b Vb ˙ ˙ œœœ œ J fell.ly fol . . . . . .tec.ly fell. . To œ J What fol . . . . . . bb n œj œ œ r r œ œ b œ œ œj œ œ j V J J œ œ J J J J J J œ ∑ 96 Ludwig S A Chorus T B b &b ∑ b ∑ Chorus B ∑ Œ f ‰ Jœ n œJ œJ œJ œJ ? bb ∑ ∑ Œ œ œ œ œ J J J J & bb O ∑ b &b Œ ‰ b ‰ ƒ] j œ b V œ J œ ? bb J œ J b &b Œ O œ ? b b œœ [ ƒ] j œ j œ What œ J What fol . .ly ‰ fol .ly fol . fol .ly fell. . . . .tive! a tempo. What ‰ b œœj œœœ œœœ ƒ œ ‰ œj J œ J What f ‰ Jœ What fell. ∑ œ œ œ J J J and tell Our plot to go and œ J tell Our œ j J œ œ J tell Our œ J to and œ J plot go œ J œ J plot go and tell Our œ J to plot œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ to œ œœ œ œœ œ œ œ J J J œœœ œ œ œ œœ œ œ œ J œ J œœ œ œ J œ œ J œ J j œ œ J œ J œ J . . . . .ly fell.The Grand Duke 70 rall.ly fell. .

Our plot œ J tell To œ J œ J to to tell To œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœœ œœœ œ œ œ ‰ œJ What œœ œœ œ ‰ œœ œ J j œ (Attacking Ludwig.ly fell.by dense— You oaf im-mense.ny œ œ ? b b b œœœ œœœ œ j ‰ J œ œ œ œ J J J œ j œ J œ J j œ œ J œ J œ J œ J œ œœœ œœœ œœœ œ J œ J boo .tive! You boo .ny œœ ? bb œ œœ œ œœ œ œœ œ b œ œ œ œ j œ œ J &b A Chorus T B &b plot to tell To œ œj J What fol . . Boo . œ œ œ nœ œ bœ one’s de .tive! Boo .tive! You boo . œœ œœ œ œ j j œ œ œj ‰ œ œ œ œœœ œ J œ J Boo .ny one’s de .by! œ.Act I b œ œ œ œ œj œ &b J 105 S A Chorus T B - ny one’s de .ny one’s de .by.ly œœ œœ œ J œœ œœ j j j œ œ œ œ J œ J j œ j œ œ J j œ j œ ‰ œ J œ J œ J a . œ J œ J œ J oaf! boo .tec .tive! b œ Vb J œ J œ J œ J œ J b œ œ œ œ œ œ ? bb œ J œ J œ J a . you oaf! b œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœœ .by! œ J œ J œ J œ J O you œ.tec . O œ.by dense— You j œ oaf im-mense.ly fell. œ œ œ J J J œ œ ‰ œ J J J one’s de .tive! a . œ œ nœ œ œœœ œœœ 10/’09 .tec . œ.tec . Our œ J to What œ J œ J plot fell.ly a - ny one’s de .ny one’s de . With a .tive! What fol .tec .by.tive! 109 S j œ œj ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J a b œ œ œ œ œj œ b & J &b j œ œj ‰ œJ 71 œ œ J J œ œ J J œ œ œ œ œ œ bb & a .tec .) œ œ œ J J J j j œ œ œJ œ J œ œ J J œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ fol .tive! Boo . Our plot tell To fol .by.tec .by.tec . With a .ny one’s de . b œ œ œ œ j œ œ J b œ J œ J ? b b b œJ œ J Vb Our œ J œ œ œ J J ‰ J œ j ‰ J œ fell.

œ œ œ n œ œ b œ.xious to ex - Pack up at once and off we go. œ Stu . un . un .less j œ œ we’re an . œ .less we’re an . œ œœœ œœœ œœœ œœœ b œœ œœ œ œ 68 œj œj œj Pack up . .pid muff Who’s made of stuff Not worth a pinch of b V b œJ Jœ œJ Jœ ? b b œJ Jœ œJ Jœ .less we’re an . un . œ b bœ b & b & b œJ ‰ A &b ‰ Chorus T B Vb snuff! b œ J snuff! b œJ ? b b œJ snuff! ‰ ‰ snuff! & œ bb J P œœœ ? bb J 10/’09 œ œ œ J ‰ J J O you oaf! b œœ œœ œœ œœ ? b œ œ œ œ b P œ ‰ œ œ J J J O you oaf! boo-by! S j œ œ J Jœ Jœ stu . œ.xious to ex - 6 œ œ œ 8 J J J 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ J œ J #œ j œ œ œ œ J œ œ J œ J œ J œœ ‰ œœ œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ # œ ‰ œ œ ‰ œ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ . un .pid muff Who’smade of .pid muff Who’smade of at 68 j j j œ œ œ œ once œ j œ œ œœ œœ œ œ œ J œ œ œ œj j J J œ j œJ œ œj œ J œ œ Jœ Jœ J J œ œ œ œ J J J J stuff Not worth a puff of can-dle - stuff Not worth a puff of can-dle - œ œ œ œ J J J J œœ œ œ œ œ J J J J œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ J œ œ J œ J œ œ J and off j œ #œ we go.pid muff Who’s made of stuff Not worth a pinch of b j j j œj œ œ j j j j j œj b & œ œ œ J J œ œ œ œ œ 118 œ œ j œj J J œ no pre-tence To com-mon sense! A boo-by! B j j j œ œ œ Jœ œ œ j œ J J œ J 113 ‰ ‰ œœ œ œ J J œ œ J J œ œ J J œ œ J J Stu .The Grand Duke 72 b j j j œ &b œ œ œ J S A Chorus T no pre-tence To com-mon sense! A stu .less œ J œ ex - we’re an . œ.xious to ex - œ œ J œ œ J œ J œ j œ œ j œ œ œ œ J œ J Pack up at 6 œ œ œ 8 J J J once and off we go.xious to Pack up at once and off we go.

J 42 off we go! 42 œ œ œ œ. off we go! Packup at once.Act I j b œ œ œ œ b œ œ & J J J 122 S hi .tle forms all in œ J row. J Packup at once. a row.tle a row. œ. go! œ 2 J Jœ œJ 4 Packup at j j œ œjœ 42 Packup at bœ œ œ œ. bœ œ œ œ. b & J J J J 126 gib-bet! Pack up at once. J œ œœ J off we œ œœ J off we œ œJ œJ œ . œ œJ œJ œ .on j j j œ œ œ œ the Cas .tle j œ œ. J Packup at once. œ J a row.on the Cas .bit Our fai A Chorus T b & b œJ Jœ œJ œ ry j œ forms œ J œ forms all in ? b b œJ Jœ œJ œ - ry bb œœj ‰ ‰ œ & œ œœ œœœ œœœ - œ J ry ? bb œ ‰ ‰ œ œ œ œ J œ œ œ b œ œ ‰ œ œ œJ b œ . J off we go! j œ œ œ œ œ bb œœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b œœœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b œœœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b œœœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b œœœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ 2 & œ 4 J J J J J J J J J ? b œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ b J J j‰ ‰ œ ‰‰ œ œ J œ j‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ J œ j‰ ‰ œ ‰‰ œ œ J œ j‰ ‰ œ ‰ ‰ 2 œ œ 4 J œ 10/’09 . strung up up . go! œ. strung up up .on the Cas . J œ œJ œJ œ . J œ œ œ œ. J œ œJ Jœ œ . œ œ J œ œ J œ J œ J forms œ œ J all in œ J a œ. strung up up . go! œ J œ ‰ œ #œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ J œ œ J #œ œ œ œ J J J œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ # œœœ ‰ œœœ œ œ Packup at once.on j j j œ œ œ œ the Cas .bit Our fai hi . J off we go! Packup at once. go! œ.tle œ œ J œ off we œ œœ J off we œ œJ Jœ œ . strung up up . œ. gib-bet! Pack up at once.bit Our fai B - œ 73 œ œJ œJ b œ . œ.bit Our fai S œ j œ œ hi . A b œ & b œJ Jœ ‰ Jœ Jœ J œ. Chorus T b œ V b J Jœ ‰ Œ ‰ gib-bet! B j œ #œ ry b œ œ œ œ b V J J J ? b œJ Jœ ‰ Œ b gib-bet! œ œ J œ œ œ œ J J J œ. J Packup at once. ‰ œ J all in - hi .

œœ . Lisa. B œ aye. ˙ ˙ ˙ œœ œœ œ œœ b œ œœœ œ œ 143 ˙ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ j œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œœœœ œœœœœ œ œ œ œœœœ œ œ ‰ œ J œ 137 œ œ ? b b œœ œ œœ œ ˙ ˙ œ œ J œœ œ œœ J œœœ œ œ œœ œ ‰ œœœœ œ J œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ J ‰ œœ œ œœ œ j œœ ‰ œ œ œ œ j œ ‰ œœ œœ œœœ œœœ œ œ j œœ ‰ œ (Exeunt Chorus.. Manent Ludwig. off we go! ˙ ˙ off we ˙˙˙ ˙˙˙ and Off.The Grand Duke 74 bb 2 ƒ b ˙ & 4 œ b 2ƒb˙ b & 4 ˙ 131 S once A once Chorus T b 2ƒ ˙ b V 4 œ ƒ ? b 42 ˙ b n˙ b 2 b b ˙˙ b & 4 b ˙˙ ˙ Off.) j ‰ œ œ j œ ‰ œ Œ Œ . and Notary. b˙ b˙ ˙ ˙ n˙ n˙ b œ œ œœœœ œœœœœ œ b & œ œ œ œ œ bb & œ ? b b b œœœ 10/’09 œ œœœ œœ œ go! œœ .. Julia. ƒ ? b b 42 ˙ ˙ ˙ ˙ and off we go! ˙ ˙ off ˙ we go! œ ˙ ˙ ˙ aye. Ernest.

“Am I a conspirator?” And if. a nice mess you’ve got us into! There’s an end of our precious plot! All up—pop—fizzle—bang—done for! Ludwig. When you come to think of it.) What are you grinning at. Three large sausage-rolls. It’s not the game. All. When one of the Human Family proposes to eat a sausage-roll. Of course he is. Julia (furiously). I should hesitate to enrol any baboon who couldn’t produce satisfactory credentials from his last Zoological Gardens. Ludwig. I should like to talk to you in my own language for five minutes—only five minutes! I know some good. my dear sir. it is his duty to ask himself. Lisa. Bah!—Lots of people eat sausage-rolls who are not conspirators. Well. It is always amusing to the legal mind to see a parcel of laymen bothering themselves about a matter which to a trained lawyer presents no difficulty whatever. Nothing—don’t mind me. It’s bad form. Yes—I should never do that. No difficulty! Notary. to make a confidant of! When you come to think of it. Lisa. Here we perceive one of the disadvantages of a neglected education! Ernest (to Julia). of all men. but—ha! ha!—fancy my choosing the Grand Duke’s private detective. now! Julia.) You see what you’ve done. Poor boy. who has been smiling placidly through this. Yes. (To Notary. Ludwig. it’s really devilish funny! Ernest (angrily). 10/’09 . strong. he could not help giving us away—it’s his trusting nature—he was deceived. you don’t seem to understand that the man ate three sausage-rolls. energetic English remarks that would shrivel your trusting nature into raisins—only you wouldn’t understand them! Ludwig. Ludwig is far from being a baboon. it’s extremely injudicious to admit into a conspiracy every pudding-headed baboon who presents himself! Ludwig.) Oh. you greedy old man? Notary. Keep that fact steadily before you. But. If I were chairman of this gang. on examination. True. if you don’t produce the piece how can I play the part? Ernest. None whatever! The way out of it is quite simple. Grand Duchess? My good friend. Julia. And I suppose you’ll never be my Grand Duchess. he finds that he is not a conspirator. he is bound in honour to select some other form of refreshment. (To Ludwig. His trusting nature! (To Ludwig. Then they shouldn’t. One should always play the game.Act I 75 Julia.

Certainly! Now attend. Ernest. you two men fight a Statutory Duel. in the meantime. It is true that the practice has fallen into abeyance through disuse. A Statutory Duel? Julia. But what is the use of talking to us about Statutory Duels when we none of us know what a Statutory Duel is? Notary. Never heard of such a thing. when they die a natural death. Simple? Notary. and as it has never been revived. 10/’09 . Ludwig. But all the laws of Pfennig Halbpfennig run for a hundred years. it expires to-morrow. Notary. unless. A Stat-tat-tatutory Duel! Ach! what a crack-jaw language this German is. Don’t you? Then I’ll explain. they have been revived for another century. In the first place. So you’re just in time.The Grand Duke 76 All. The Act that institutes the Statutory Duel was passed a hundred years ago. Julia.

œœ. œ. ‰ œ œ J j n œœœ œœœ ‰ b œœ œ To sud . He pass’dan Act. ‰ Jœ. œ. j ‰ œ. œ . j j œ.pact. 10/’09 . œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. . œœ. J J J j j œ œ œ œ œœ œœ œœj ‰ œœ ‰ œœj ‰ . j œ The j j j œœ ‰ œœ ‰ œœ œ. ? bb œ ‰ j ‰ b J œ. . ‰ œ. . Which ‰ œœj ‰ œ. œR œJ Jœ ‰ œ J J J j ‰ nj œœ # œœœ œ. œ ? b b 42 œJ b b b j j œj œj j ‰ j b V œ œœ œ œ œ code of the b j & b b ‰ œœ ‰ œ. . œ. œ. Œ ‰ œœœ œœ œœj ‰ œ nœ n œ œ œj ‰ œœ œœ œ œ œ œ j œœœ ‰ œ J ‰ j ‰ œ œJ œ œJ œj œ œ œ œj œ œJ œ Jœ œj J J J J A1 Un . ‰ œj . œ.dendeathFor want of breath Sent many a strap-ping fel-low. . ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ œ J (Who use-less blood-shed ha-ted).ly ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ Jœ Jœ œ . ‰ J j ‰ œœ œœœ œœœ œ. Song—(Notary). œ. .lo 13 Notary œ b j & b b œœ œœ ‰ œœ œ œ œ. .ca . ‰ œj ‰ . ‰ œ ‰ Jœ. œœ. œ. b b œJ œ œ œ b V J J J 19 may be brief . b V b b œJ Jœ œJ Jœ du . . j j œœ ‰ œœ ‰ œ. The j œœ ‰ œj ‰ œœj œ.ted laws A j œ b j bœ & b b œœ ‰ n œœœ ‰ n œœœ œœœ b œœœ n œ n œœ b œœ n œœ b œ œœ œ p ? b œ ‰ œ ‰ œ œ b œœ œœ œœ œ œ œœ œ bb J J . . ‰ j b J œ. œ œ ‰ œj j j j j ‰ œj œj œj œ œ œj œ œ ‰ œ œ œj Jœ œj œj œj Jœ j ‰ œj ‰ œœj œœœ œœ œ . A . œ. . b V b b 42 ‰ Allegretto. . ‰ œj ‰ . Notary Piano 7 Notary ∑ b b 2 œ. thenpre-sid-ing Prince Notary 77 ‰ œj ‰ œj ‰ œœ œœ . œ.Act I No.Short and com . œ œ œ. œ. j ‰ J‰ œ œ . œ. . œ. 6. œ. j œ. J Par-lia-men-t’ry . œ. j œ ‰ œ œ Œ J J sta-ted. œ & 4J f. p œ œ œ. œ. œ. œ b . ? b b œ. . j œ œ œ œJ . œ œ.el . œ œ œ . œ œœ œ œ œ œ . . ‰ œJ. j j j œ œj n œj œ œœ œ œ œ 1.bout a cen-tury since. ‰ b œ J j j œœœ ‰ n œœœ .like the com-pli . . œj ‰ j œ. . .

ca .ted j œ œ œ œ œ œj j œj œj Œ œ draws Can . 2.man draws œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ J œ J œ J œ J Can . Œ œ J œ J We œ J draws œ J Can .ly sta-ted.not œ J œ œ œ œ œ œ œJ laws laws œ J laws A A œ J A œ œ œ œj œ J J œ œ œ œ J J œ J ca .nious ∑ ‰ œœj ‰ œœj œ. & b b J R J b Rœ b œ œ Vbb J J œ œ J J Par .ted laws A know the com .lia . œr œj œ ‰ œ J J may be brief .lia .ca .men-t’ry œ œ ? b J œJ J œ J bb Par .pli .not be draws œ J œ œ œ œ J J J J œ œ œ R J J j j j j jŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ draughts-man œ.pli .ly sta-ted. œ œ.men-t’ry Lisa ‰ œ J We 30 Julia Œ ∑ ∑ b b &bb ∑ f œœ œ œœœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œœ Œ œœ Œ œœ œ œ œ œœœ ∑ ∑ ∑ œ œ Jœ œJ J J this in . œ. œ œ œ j J J J œ We know the com .lia .not draughts . œœ œœ œœ œœ œœ œ œ J J know the com . œ.not be j œ œ J Can . œ œ J J œ J b œ.t’ry draughts-man Ernest know the com . œœ œ œœ . [p ] œ.ted ‰ œ J Œ j j j j j j œ œ œ œ œj œj œ œ f We Œ ∑ Par . œœ œ. It œ œ œ .ca . ‰ œj ‰ J .lia . . bœ & b b œœ œ bœ ? b œ œ bb 10/’09 f ‰ œ J know the com . be brief .The Grand Duke 78 bbb ∑ b &bb ∑ 25 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig & b Vbb b Vbb ? bb ? b bb draughts .not œ J œ œ œ J draughts .ted.ly sta-ted.ly sta-ted.ted We f j j œ œ œ œj œ œj œj œj.pli fœ œ œ œ œ ‰ J J J J J œ œ œœ œ œ œ.lia .ca . œœ. œ J R Jœ .man draws Can .man ∑ œ œ b j bœ &bb œ J draws.men-t’ry b œ.men .ted laws A œ. œ œ œ œJ Œ J J J j j j œ n œ b œ œ œj ‰ œ J J be brief . œ œ.ly ∑ j œ draughts-man œ J œ œ œ œ J sta .pli .pli .ly sta-ted. brief . œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ brief .ge .men-t’ry Notary Ludwig j b œ V b b J œJ œJ œ Par . œ œ f œœ œœ œœ œœ n œœ œ œ œ Par . By œ œbœ œ j œ Œ J J œ J be brief .

? b œ. ‰ n œ œ œj ‰ J ‰ œ J œ j J Jœ Jœ œ A2 (When ex . œ œ Jœ œ J J J œ œ œ œœ . . b V b b œJ Jœ Jœ . œ. . 35 Notary law. ‰ b œ ‰ œ œ .mor-al). ? b œJ. .œ œœ .” j j œ ‰ n œœ ‰ n œœ œœ œœ œ œ œ bœ œœ p œ ‰ œ ‰ œ œ b œœ J J the j œœœ . ‰ œ. ‰ œj ‰ . œœ œ her spells. œœ.ny two shall quar-rel. œ œ ‰ œj œ ‰ œj ‰ J . œ . œ each a card shall draw. ‰ œ bb seem’d to him im .Act I b V b b œ. œ œ œ ‰ œ R J J J 40 Notary 79 œœœ œ j œœœ ‰ œ J ‰ j œ œ œ œj œ J ‰ œ. œ œ. . œœ œœ. œ œ œ œ. œ. œ.gence of b & b b n œœ b œœ n œœ b œ ? b œœ œ œ œœ bb . œ. œ. ‰ œj ‰ J . œ œj œ. J j ‰ œj œœ œœ œ. a le . And œ œ œ œ œ. .goes œ œ œ œ . J ‰ œj œj œj œ And he who draws ‰ œœj ‰ œœj ‰ n œœj ‰ œ. a . j j j œ œj œj j ‰ j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ n œ œ If j j b & b b ‰ œœ ‰ œœ œ. œ œ œ œ.i . ‰ œj ‰ bb J . œœ. .chions bright (Which j œœ ‰ œj ‰ œœj œ. ‰ J They may not fight With fal . œ. œ œ n œ œ. ? b b œ. œ. œ.pels. . b b ‰ œj œ b & œœ œœ . . J œ œ œ œ J J J J fact. j j œ. ‰ j œ.gal œ. 10/’09 . ‰ œj J . œ œ Œ J J “gho-est.tho-gra-phy fore . œœœ 45 Notary But j œ œ œj J œ J hence-forth dead— In œœ œ œ j ‰ n œj œœ # œœ œ. ‰ œœj ‰ œ. Or . œ. ‰ bœ nœ œœ j œ œ œ j œj œ j œ J J J œ œ œ rhyme com . ‰ b J b Vbb Œ 50 Notary Shall (so ’twas said) Be ‰ œœj œœ œœ œjœ ‰ œ. j j n œœœ œœœ ‰ b œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ. œ j j j œ j b j j Vbb œ œ ‰ œ œ œ J œ low-est b & b b ‰ œœj œ. ‰ œ.

sis I dwell œ f œ (aside. œ œ œ J R J R J J With what an em-pha .sis he and œœ œ œœ “or-tho ..p j œ œœ œj œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . kind of fun’s the low-est.) f j j j œr j œ ‰ œ œ J œ œ œ.gra - dwells Up . œ œ . J b b &bb f ‰ œ J (aside. and “spells”! That kind of fun’s the low-est...gra - œ.) œœ œ J œ J dwells œ œ œ “spells”! That œ J “spells”! œ J j œ œ œ “spells”! œ œ j œ That Up .. œ œœ n œœ œ œ 60 Julia j j j j œ œ œ œ œj œj (aside.) ∑ Œ ‰ ∑ j œ 3. j œ œ œ œ J œ J œ J œ J œ J j œ œj j œ œj œ J œ œ bœ J œ J j œ œj Œ of fun’s the low-est.on œ J œ œ J J dwells That œ J j œ œj b Jœ With what an em-pha . œ œ.on “or .sis he œ œ œ œ J J J J ‰ œ J (aside.pha . œ œ .. œ œ.est. b œ œ œ j œ œj Œ That œ J œ œJ œ Jœ œj J J Up .tho .”) With what an em-pha .tho ..gra - Up . When œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ dim. b œ J R J R Up .sis he œ œ œœ f œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ J J j œ œ œ œ j œj œ œ œj J J J œ “gho.tho .on “or .) œ œ œ œ Œ ‰ J J J J œJ J œ œJ œ œ œ.) f With what an em . œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœ œœœ œ b œœ j œ Jœ Œ œ œ œ ∑ ∑ œ Jœ Œ J kind œœ œœ œœ œ œ œœ .. œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ j œ œ œ kind of fun’s the low-est..on “or ... .. fun’s the j j nœ bœ low-est.ten ∑ Lisa Ernest b j &bb œ b & b b œJ and phy” and b j Vbb œ and b œ Vbb J ? b œJ bb phy” Ludwig phy” b & b b œœ ? bb 10/’09 j œ phy” phy” Notary b f œ..sis he ‰ œ J (aside.The Grand Duke 80 bbb ∑ Œ b &bb ∑ Œ ∑ Œ 55 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig & b Vbb b Vbb ? bb ? bb b “ghost” is writ .tho ..gra - kind œ J œ œ Jœ .on “or .gra œ œJ œ œ œ J J J J j œ œj Œ “spells”! œœ œ œ J J dwells of œœ œœ œ œJ Jœ J With what an em-pha ..

r j r œ. œ. œœœ. œ. œœ. . œœ. œ C œœœ. rœ r œ r r r ≈ œ œ œ œ œ V R R œ œ. œ. œ. . œ. #œ # œ œ œ. œœ. 71 & œœ œœ œœ .tions. n œœœ. # œ œJ . . œ. . . . . œ. œ.œ œ. œœ. . # Rœ R And take œ œ #œ j J J J #œ œœ . œœ . œœœ. . œ.er’s poor re . p œ. œœœ.œ .tion. œœ . œ œ #œ j J J J #œ œœ . œ. . # œ œ. œ. . . œ. œ. œœ. œœœ # œœœ . œ œœœœœ œ. œ Dis . . . œ. œ. œœ. œ. . œ œ. ? b œ œ œ œ b b œ. n œœ œœ œœ œœ œœ . 81 œœ . . ? b œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ . . b V b b n œJ 67 Notary wept œ J their woe In œœœ . his debts. ? œœ. œœ. . j j œ œ œ œ œ œ œœ . œ.œ œ. œ. œœ. œ ‰ œ J œ. œœœ.gal fic-tion). œ. œœ.ter . œœ . # œœ .tions— œœ . Pay œ œ b œœ. [F ] # œ V J Jœ ‰ Jœ 75 Notary coun . œ. œ œ. . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ J J œ.li - œœœ. . . # œœ. cresc. nn n œœ œœ œœ œ œœ.charge œœ . œ œ. f œ. œœ . œ œ The And œœ. œœ œœ œœ œœ œœ . œ œ. œ win . ‰ œ J œ œ #œ #œ . œ. œ J all nnn œ œ œ œ. his ob . œœœ.la . œ. . friend and foe Have œ œ œ œ œ n œ. œœ. # œœ œœ. œ # œ œ. . œœ. ? œœ œ œ. . œ œ. œœœ .Act I B bb b r œr r œr j V œ œ œ Notary r œr r œr r r ≈ r œ œ œ œ œ j œ 64 off the los . œœ . œœ. œ. œ. œœ . œœœ # œœ . . J œœœ .ner must a . . œœ œ œ œ œœ . œ. œ . . œ nœ œ. & # # œœ . win-ner must a-dopt The The œ.dopt œ. œœ. œ. œ.tions— Dis - 10/’09 . œ.er’s popp’d (By b & b b œœ œœ œœ œœ . . # œ . œ. œ J his œ. J bets. œ. . œ œœœ . œ. . œ. œœ . œœ. . œ.œ # œœ dim. œœ. # œ œ œ # œ # œ œ. œ. œœ œ The œœœ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ . . r r œ . . œ R fœ . œ œ. œ œ œ. los-er’s poor re . los . œœ. j cresc.la . # œ. . # œ. œr œJ n œ œ n œJ . ga .flic . af . . Notary pleas-ing le .feit n œœœ . œ. œ. Rœ n œ œj ‰ œj n n n œ œ œ œ œj œj R R J J b & b b œœ n œœœ œœ œœœ œœ n œ. œ.

œ. short.ly sum the œ œ œ œœ . œ Œ ‰ œ J Œ Œ œ œ œ œ .li . œ.tions! ∑ œ.ga . œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ cresc. . 10/’09 ∑ ∑ b Vbb In œœ œ #œ œ ≈ œœ # œœ œ. b & b b œ œ œ œ. p a tempo. The How neat-ly law-yers cresc. œ. case! case! The j œ œ œ œj state a case! œ œœ œ J J j œ The œ J state a case! The state a case! The œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ .er’s place. Œ œœ œœ œœ œ œ ≈ œ bbb œ œ œ j J J J œ win . œ. j j j j œ œ œ œ ‰ œ J los . b &bb ∑ 89 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig b &bb ∑ ∑ ∑ œœ œœ œœ # œœ œ œ ≈ œ #œ œ œ œ j œj œ œ œj Jœ J J J œ D a tempo. œœ. œ . œ. œœ. œ œ. .ner takes the œ. Pay œ œœ œ œ ≈ œ J R bets. J J ? b bb case. . ‰ œ J œ œ œ j J J J œ How neat-ly law-yers cresc. Rœ œJ œ ‰ œ V J J J J 84 Notary take his ob . Rœ œJ œJ œ œ J How neat-ly law-yers cresc. œ. to brief . œ œ.ga-tions. With ∑ ? b œ œœ bb all its ob . b b bpoco b œ œ œJ . And b & # œœ n œœ œœ œœ œœ ≈ œœ # œœ n œœ œœ œœ œœ ≈ œœ # œœ # # œœ œœ œœ œœ ≈ œœ # œœ # # œœ œœ œœ œœ ≈ œœ b b œœ œ œœ œœ œ ≈œ rall. Pay œ J all œ œ ≈ œ bbb J J R his bets.charge his debts. b b œj œ j œj j œj œr œj œ ‰ œ b œ œ V œ œœ . œ œ œ œ ‰ J J J J œJ How neat-ly law-yers œ œ œ œ .yers state a cresc. œ.ly law . œœ. œ œ J R Jœ .li . œ.The Grand Duke 82 V œ n œ œ œ œJ ≈ Rœ all his nœ ? œœ œœ œ œœ œ 80 Notary charge his debts. œ j j j œ œ œ The œ œ œ œ J J J J œ œ œ J J J œ J state a How neat . œœ. œœ. j j œœ ‰ ‰ œ œ b b b œj ‰ j ‰ b & œ n œœœ ? b b n b œœ ‰ œj ‰ b J j œ œ œ œ œ œ œ poco rall. œ œ œ cresc. œ œ œ. œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œ œ œ j œ œ. œ J œ œ ≈œ J J R Dis .

ly law .er’s place.li . With œœ œœ œ œœ œœ neat .yers state œ J a case! neat .er’s The œ Rœ œ Rœ œ œ J J R R place.Act I Julia Lisa Ernest Notary Ludwig f j j j j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J win .li . œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ How ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ J j ‰ œ How œ ‰ J How How œ ‰ J œ ‰ J How œ œ œœ œ œ œ œ œ How œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ 10/’09 .ner b œœ .yers state a case! ? b œR Rœ œR œR œJ bb œ J b b Eœœ œœ œœ œœ œœ œœ b & œ œ œ œ œ œ ? b œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ place.yers state Lisa los .ner takes the los . win-ner takes the los .er’s place. j œ œ .er’s place. With all its ob .ner takes the los . With all its ob . b œ j j j œ œ œ j ‰ œ J œ œ œ œ œ R J R J J J œ œ œ œ J win .ly law . œ the œ Ernest Notary Ludwig œœ œœ bb E œ œ œ œ œ & b R R R R J œ J a case! b œR Rœ œR œR œJ b V b œ J œ œ b & b b œR R œR R œJ œ J œ J neat .er’s bœ 98 Julia 83 œ œ œ J ‰ ‰ ‰ ‰ its œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ‰ all œœ ‰ œ J The œ œ ob .ly law .ga-tions! How f j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ ‰ œ J J J œ J J œ œ œ J J J win .er’s place.li . b & b œ ? b œ bb b œœ j œ œ J takes œ œ.yers state œ J a case! neat . ‰ œ J œ J ‰ œ ‰ J œ ‰ J The œ œœ œ œ œ œ œ The œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ R R R R J J œ œ œ œ œ œ R R R R J J œ J œ J œ J œ J win-ner takes the los .ga-tions! How j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ fœ œ œ J J J J J J J J J J J J J J win .er’s place.yers state a case! b œ œ œ œ œ Vbb R R R R J œ J œ J neat . With all its ob .ga-tions! œœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Rœ œ Rœ œ œ J J R R œœ œ ≈ œ œ œ œ œ f œ œœ >œ œœ œ œ J win-ner takes the los .ner takes the los .ga-tions.er’s place.ly law . With all its ob .ga-tions! How f œ.li .ner takes the los . How œ œ fœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ j J J œ œ J œJ J J J J J œ J ‰ J J b j & b b œ b œJ 94 b &bb b Vbb b Vbb ? bb b win .ly law . The œ œ œ œ œ œ R R R R J J win-ner takes the los .li .er’s place.er’s place. win-ner takes the los .

ga-tions. ˙ ˙ œœœ U˙ U˙ U˙ U˙ U˙ U ˙˙˙ ˙ ˙ œœœ œœœ ˙ - - - tions! - - - tions! - - - tions! ˙ ˙ ˙ - - - tions! - - - tions! U ˙ ˙ œœ œ œœ œ œ œ ‰ œœ J J RR œ œ œœ J J ‰ RR ob .With all its ob .li .With all its Ludwig ob .With all Lisa Ernest Notary its œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ Vbb R R R R R R R R R R R R R R R R J J J J J J ‰ RR its ob .li . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œœ j œ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ J ob-li - j ‰ œœœ ‰ œj ∑ j œ œœ œj œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ ob-li - j œœ ‰ œœ ‰ œœ J j œœœ ‰ œ ‰ J œ . œœ œœ œœ.With all œ œ œ œ J J J J neat-ly law-yers state a case! The win-ner takes the los-er’splace.ga-tions. all its œ J œœ œ œ œ J ob . œœ.li .ga-tions.ga-tions.ga-tions. ob-li - neat-ly law-yers state a case! The win-ner takes the los-er’splace.li .li . œœ. ob-li - b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V b b R R R R R R R R œR œR œR Rœ œR Rœ Rœ Rœ œJ J J J ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œR œR œR Rœ œ œ œ œ b R R R R R R R R R R R R neat-ly law-yers state a case! The win-ner takes the los-er’splace. œœ œ œ # n œœ œœ # n œœ.The Grand Duke 84 b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œj œj n œj œj ‰ œr œr b & R R R R R R R R R R R R R R R R J J 102 Julia b b œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr œr j œj n œj œj n œj œj ‰ œr œr b œ & neat-ly law-yers state a case! The win-ner takes the los-er’splace.With œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ & b bœ ? b œœ bb b ˙ &bb œœœ œœ œ 106 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig ga - - - ga bb b ˙ V - - - ga - - - b ˙ &bb b ˙ Vbb ? b ˙ bb ga - - - ga - - - b ˙ & b b ˙˙˙ ? b bb 10/’09 ob-li - neat-ly law-yers state a case! The win-ner takes the los-er’splace.

whatever it may be. Dear. it will be with a clean slate. It’s not the blade I mind—it’s the blood. Yes. because I might be the survivor. that’s an interesting point. and. receives a free pardon. it is a beautiful maxim of our glorious Constitution that a man can only die once. dear. When he will at once be arrested. I see. Ludwig. Altogether it is a great improvement on the old method of giving satisfaction. as a matter of course. He is accepted as King’s evidence. The survivor goes at once to the Grand Duke. ipso facto. I don’t mind this sort of duel! Ernest. miscreant. Certainly not: you’re a big girl now. tried. It’s really very ingenious. when the law expires. Death expunges crime. Dies. in a burst of remorse. Ludwig (to Notary). my friend. He loses all his civil rights—his identity disappears—the Revising Barrister expunges his name from the list of voters. Notary. and he will resume all his obligations as though nothing unusual had happened. It’s not the ball I mind—it’s the bang. as far as it goes. we owe you our lives! Lisa (aside to Ludwig). and the winner takes his place. the ignorance of the laity! My good young lady. Ludwig doesn’t know what fear is.Act I 85 Ludwig. dear. This is all very well. May I kiss him? Ludwig.) Well. discharges all his functions and adopts all his responsibilities. 10/’09 . Ludwig. Notary. what a couple of fire-eaters we are! Lisa. and when he comes to life again. and. ipso facto. To-morrow. I don’t think much of your plot. Notary. and executed on the evidence of the informer! Candidly. And I hate a duel with pistols. a social death. My dear sir. What’s to become of the survivor? Ludwig. I hate a duel with swords. Oh. Ernest. By Jove. The man who draws the lowest card— Notary. Ernest. It’s not like a duel with swords. but it only protects one of us. (To Ernest. At once. are you prepared to meet me on the field of honour? Ernest. come to life again—the Revising Barrister will restore his name to the list of voters. Julia. denounces the dead man as the moving spirit of the plot. the dead man will.

Notary. Strange the views some œ.lows œ. for Then they fight.lows quar . ∑ peo . & Ludwig). 7. 1. for Then œ.lows quar . Strange the views some Œ ˙˙ . hold! œ. Two & b œœ Œ 10/’09 j œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ J œ. ˙. Lisa. some œ. 1. j bœ œ œ #œ œ young fel . œ ?b œ Œ œ ˙ J œœ Œ œœ Œ œ Œ œ w w œ œ J œ Œ b œœœ # œœ ˙ ˙ ˙ œœ Ó Ó Ó Ó Ó œ j œ œ œ œ œ J œ œ Œ œ p œœ Œ œœ Œ œ Œ Ó œ. œ Œ œ œœ Œ œ œ œ J ‰ J œ b œ ‰ œJ J œ œ ‰ œ J J œœ Œ bœ œ Œ . j œ œ œ œ œ œ œ ˙ J quar .ple hold! V b œ. they fight.rel— œ.ple hold! Two young fel . œ 1. Quintet—(Julia. Lisa Ernest Notary ∑ Vb c ∑ ∑ ∑ ∑ Vb c ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ?b c Ludwig Œ œ œ œ &b c ∑ f ? c w b w Allegro moderato. œ œ J œ œ œ œ œ peo .The Grand Duke 86 No. they fight. œ. ˙ ˙˙ #œ œ œ œ #œ œ œ Strange the views œ. Piano 6 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig ∑ &b & b œ.ple hold! Two œ. ? ∑ &b c Allegro moderato. for Then they fight.ple hold! œ ˙ J Two young fel .ple Ó œ œ J 1.rel— œ. œ œ Œ bœ œ ‰ œ J J Then œ. young fel .rel— peo .. b V ∑ b w ˙ ˙w w w ˙. Strange the views some Œ ˙.rel— peo . for œ.lows quar . Ernest. Strange the views some peo .

nœ œ J mo . and S œ. are bold— both are bold— both nœ #˙ J œ. œœ.troll’d— œ nœ w˙ œ. w ˙ un . œ A1 œ J œ œ the where’s œ. the where’s œ. nœ Ding. fœ ding dong. nœ œÓ œ ding dong. Pri-thee œ - ˙˙ œ œ. Œ # œœ œ.ral? œ J Œ œ mo . œ J œ cresc. views. ˙ œ where’s œ œ œj œ . J œ œ un . œ J ˙ & b œ. & b œœ Œ b Œ ? &b 14 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig are bold— &b Vb Vb ? b &b ?b œœ œ œœ œ œ stark and œ. f œ Ding. ˙ œœ œ #œ. Vb both Ludwig are bold— ? b œ. œœ .ral? A1 œ. of both Rage œ ˙ J both j œ œ Rage œ ˙ J Ó ∑ S œ.Act I &b ∑ 10 Julia Lisa Ernest Notary Vb œ. Œ j œ œ cresc. œ. œ œ J œ œ nœ J cresc. Both nœ. Ding. Œ n œ˙ œ œ are stretch’d out.ral? œ J nœ Œ œ mo . nœ ding dong. strange œ mo . œœ Œ œ the œ Œ # œœ œ Strange.troll’d— is œ œ J œ œ is œ œ J Pri-thee œ œ #œ J and stark œ ˙ œ. Both f œ are stretch’d out. ding dong. Rage œ œ œ nœ J w˙ . Both œ nœ œ œ cresc. œ are stretch’d out. Œ œ œ. is œ un . J œ œ.con . ding dong. ding dong. troll’d— Both Œ mo . œ. the where’s the œ œ.ral? j œ nœ œ n n œœ. ding dong. J œ. œ œ f nœ nœ nœ ww œ œ œ œ œ œ œ œ 10/’09 . ding dong. nœ ding dong. Œ Œ Œ œ œ œ. Pri-thee œ œ where’s œ œ. f œ Ding. œ are stretch’d out. stark cold! œ nœ stark and œœ Œ œ nœ cold! œ œ J cold! ˙ cold! Ó ˙ Sœ ..con is un . 87 j œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ cresc.ral? œ J Pri-thee œœ .troll’d— œ. cresc.con . ding dong. œ the Pri-thee oh.con . œ œ. of both Rage of both Œ Œ œ J œ. Œ S ˙˙ f Ding. of both Sœ .

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ci . ˙ w w B2 œ # œj ‰ œ song. œ. p œ ‰ Œ J ˙ p #œ. œ. œ Œ œ œ J If S n˙ S j œ œ pœ .e - ty were poll’d. .ply los ha! Notary - œ.e - ty were poll’d. œ Œ œ œ p nœ. ˙ ha! Lisa Ludwig Ludwig j j j b ‰ œ œ V . œ. ˙ J J J - es! ha! sim . ? œœ ‰ œœ œœ b J Julia es! sim . ˙ œ ty œ were poll’d.e ty #œ œ ˙ were poll’d. œ - ty œ were poll’d.ply los Œ œ œ J œ. sing song.The Grand Duke 94 . . . œ œ J p . ‰ œ. If so . sing song! nœ sing song. n >˙ ˙ ˙. ˙ ? b œ. If so . ‰ œ.e If œ nœ - so . œ œ J B2 p œ. song! œ Œ w œ ‰ Œ J song.ci . sing song. Notary n˙ - sing song. ˙ b ‰ J J V J ha! Ernest sim . œ. ˙ Œ n˙ song! Sing.ci . song! ˙ j n ˙ œ # œœœ ‰ œ Œ #œ ˙ n >˙ ˙ ˙ song! œ so . #œ nœ #œ #œ Sing Sing ˙ b w ? b ww S # n ˙˙˙ ˙ ˙ œ S n˙ ˙ sim .e œ - If so . . Œ œ. œ. œ œ œ œ ˙ ˙ œ ∑ Œ ˙ ∑ œ.ply los 70 Lisa #˙ - .ci . sing song. . & b œœJ ‰ n œœ. Œ Sing. sing song! #œ nœ #œ #œ j n ˙ œ # œœœ ‰ Œ Œ #œ ˙ ˙ Sing Sing. j œ #œ ‰ Œ #œ nœ song! #œ nœ #œ #œ Ó œ ‰ œ J n˙ sing song. . #œ nœ w œ J ‰ Œ ˙. sing song.ci . & b œJ ‰ n œJ Jœ ˙ n˙ 66 Julia j j j & b œ. Ernest Œ sim . œ œœœ. œ.ply los - es! ˙˙ ˙ Vb Ó Vb w Œ ˙ œ Sing #œ nœ #œ #œ nœ song! œ Sing. Œ .ply los & b #œ nœ #œ #œ ? es! ha! #œ nœ #œ &b #œ &b 10/’09 Ó es! sing song. œ.

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dim. w dong. Lisa p b V œ views. ding dong.The Grand Duke 96 p &b w 82 Julia p b & w views. Ernest p Vb w views. π œ dim. Ó ding π œ dong. dim. Ludwig ˙ ˙ Ding ˙ ˙ œ ding ˙ œ dong. w w dong. œ Œ œ Œ dong. π Ding. ˙ dong. dong. Ó Ó U w U w dong! U w dong! U w dong! U w dong! dong! U ∑ U ∑ Attacca. ˙ œ Œ ding œ dong. ding dong. ˙ Œ œ dim. Ding views. p ?b w views. ˙˙ π œ œ ˙ œ π Œ Œ π ding dong. ˙ dong. œ Œ œ Œ ˙ dong. w w œ Œ œ Œ œ Œ dong. dim. Notary Ludwig Vb ˙ ? b ˙ &b ˙ ˙ ? 10/’09 b ˙˙ Œ dong! ˙ ˙ w ding œ dong. Notary œ œ œ Ding. . ˙˙ ˙ ˙ &b ˙ ding ˙ ˙ ˙ ˙ &b ˙ œ Vb dong. Julia w dim. Ding 85 Ernest w Ding ˙ &b w w p ?b w w Lisa dong. dong.

∑ (drawing a card). œ œ ‰ J R J R œ J Œ fr œ ‰ ≈œ Hur .rah!— I’ve drawn a King! (dancing). (offering a card to Ernest). Ernest. Now take a card and gai-ly sing How lit-tle you care for For-tune’s rubs— j j j & b œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œj ‰ œ œ œj ‰ œ œ œj ‰ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Julia &b ∑ ∑ Lisa &b ∑ ∑ 12 Ernest Notary Ludwig Vb Œ Con brio. œ œ. hur .rah. & Ludwig).Act I 97 No. œ. œœ ‰ J œ œ J ‰ j œ œ ≈ œœ R œ f œ ≈œ J œ R œœ œ œ œ œ œ J ‰ #œ 3 3 He’s œ ‰ nœ œ J Œ œ He’s œ œ œ J ‰ I’ve He’s œ ‰ œ J He’s œœ ‰ n # œœ œœ œ J œ œ œ ‰ œ œ J 10/’09 . Quintet—(Julia. Piano 6 Notary Vb œ b œ œ œ b œ œ œ ≈ n œ # œ œ ≈ b œ œ œ ≈ n œ # œ œ ≈ n œ œ n œ œ œJ ‰ œ œ œœ œœ b œœ p b bb œœœ œœœ b œœœ b œœ œœœ n œœœ œ b œ œ ‰ œ œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ J œ œ r r ‰ Jœ œJ œJ œJ Jœ œJ œJ œJ œ œ œ Jœ œj œj œj œj œ J ∑ 1. Vb ∑ ?b ∑ f r œ. ∑ ∑ ∑ 3 3 r œ & b œj ≈ œ œ œj ≈ œ œ œj ≈ œ œ ‰ œ œ J f ? b œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œR œœ ‰ J J J J 3 j œœ ‰ œœ œ œ j œœ ‰ œœ 3 f ‰ ≈ Rœ œ ∑ œœ ‰ J #œ œ ‰ J A King! A King! (dancing). Notary. œ ‰ ≈ œ J R ∑ j œœ œœœ ‰ œœœ œœœ œ j œœ œœ ‰ œœ œœ f ‰ ≈ Rœ œ j≈ 3 j≈ 3 œœ œ œ œ œ œ œ œ œ f j œœ ≈ œ œ œ œJ ≈ œ œ œ (dancing). Lisa. fr ‰ ≈œ œ ∑ A King! A King! (dancing). & b 42 œ œ b œ œ œ œ œ œ ƒ b b œœ œœ œœ œœ ? b 42 b œ œ œ œ Allegro vivace. 8.

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a . œœ œ œœ and œ.a . œ J R œ Di . œœ œ ≈ œ Spades! œ. œœ œ. œ.monds.a . Vb ‰ ∑ ∑ Œ ? ‰ ∑ ∑ Œ 27 Julia 99 K1 Œ ∑ ∑ aids! Lisa ∑ ∑ Œ Ludwig F ∑ ∑ Œ F b œ. Hearts. ? œœ ‰ Œ ∑ ˙ ˙ b J &b œ j r œ.monds.a .Act I & b œ. bœ œ œ œ Di . œœ œœ œ œ ≈œ œ œ ≈œœ ≈œ œœœ.a .monds.a . ‰ œ. and Clubs— œ œ. aids! œ Hearts. and Sing Di .a . œœ j œr œ œ. Hearts. ‰ œ œ Di . and Di . Di . and œ ≈œœ ≈œ œ.monds.a . œ œ œ œ. œ œ and œ Clubs and Spades! Hearts. ‰ œ. ‰ and œ and Clubs— œ œ œ.monds. œ Hearts. Sing aids! Notary F j œr œ œ.a . œ j r œ. œ Sing aids! Ernest F Fœ Julia Lisa Ernest Notary Ludwig &b Vb Vb ? b &b ? b œ Spades œ Spades œ œ œ.monds. and œ œ j r œ œ. and Clubs and Spades! Di .monds. and œ. œ J R ‰ Clubs— œ.monds. œ and œ ≈œ œ ≈œ œœœ. œœœ. œ J R Sing aids! œ Di . b n œœ. Hearts. and Clubs and Spades! œ nœ bœ œ œ Hearts. œ œ œ. and Clubs and Spades! œ œ œ œ Hearts. Clubs— Spades Spades ‰ œ Sing & b œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œ ≈ œ p F b ˙˙ ˙˙ œœ. œ J R œ j r œ. Spades and Clubs— œ œ œ. œ œ Hearts. œ œœœ. œ œ ≈œœ œ œ œ ≈ 3 œ œ Di .monds. œ œ and Di . œ œ œ K1 33 œ œœ œ ≈œ œœœ. œ œœ fœ ‰ J f ‰ œJ Sing fœ ‰ J Sing fœ ‰ J Sing fœ ‰ J Sing Sing f œ œ œ J 10/’09 .a . ‰ & b œ. œ œ Clubs œ ≈ b œ. ‰ V b œ.monds. Hearts.

&b ? &b Lisa Ernest Notary Ludwig 10/’09 &b Vb Vb j œœ ..Hearts. œ œ J œ. and Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. and Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds.Hearts. œ œ J j œ œ œ œ J J J Hearts and Dia-monds. œ œ œ ∑ œ J ? Hearts œœ . œ œ 39 œ J œ j œ œj œj œr j J .Hearts. Hearts and Dia-monds. Spades and Clubs— Sing Dia-monds. œ œj œ J j œ œ œj œj œr j J .Hearts. Ernest j j œ V b J œJ œ œ œ J j r j œ. Spades and Clubs— Sing Dia-monds.. œ œ J j œ œ œ œ J J J Hearts and Dia-monds. and Clubs and Spades! Sing œ œ œ œ j j œ J œ J J J J œ. Notary j j œ V b J œJ œ œ œ œ œ J J J b Hearts and Dia-monds. œ œ R J J R œ J j r j œ.The Grand Duke 100 j j & b œJ œJ œ œ Julia œ J j r j œ. œ Hearts Hearts Hearts ∑ and Spades! ∑ ∑ and ˙ ˙ ∑ ∑ ˙ ∑ ∑ &b œ œ œ ? œ œ b œ œ and œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œœ ˙˙ œ œ œ ∑ œ œ œ œœœ œœœœ œ ‰ J J œ ‰ ˙ and Hearts œ œ œ Spades! œ J Spades and Clubs— Sing œ and œ J b œ. and Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. œ. œ œ J œ œ œ J J J j œ œ œ œ J J J œ J Hearts and Dia-monds. œ Spades and Clubs— Sing Dia-monds. œ œœ œ ˙ b ˙ 44 Julia œ œ œ j j œ œ œj œ. œ œ œ J œ J j œ œ œ œ J J J Hearts and Dia-monds. œ. œ œJ ‰ f œœœ œœœ J ‰ Spades! œ œ œ J ‰ J ‰ œœœ œœœ œœ ‰ ‰ œ J J œ œœ œ . and Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. Spades and Clubs— Sing Dia-monds. œ œ œ J œ j œ œj j œr j J œ.Hearts. œ ∑ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ Spades and Clubs— Sing œ œ j J œœ ˙ j œ j œ œ œœœ œœœœ œ ‰ Spades and Clubs— Sing j œ œj œj ‰ ˙ ˙ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ Spades and Clubs— Sing j j œ œ œj œ j j œ œœœœœœœœ œ ‰ œ Spades and Clubs— Sing j œ œj œj œ J œœœ ‰ œ œ J Spades! Spades! œ . Lisa j j œ & b J œJ œ œ œ J j r œ . Spades and Clubs— Sing Dia-monds. Ludwig ? œ J j œ œ œj j œr j J œ.

monds. œ b J ‰ An Ace! Ace! j œ & b œ ≈ œœ R œ f ? œJ ≈ œ b œ R œ œ J J œ œ Jœ J J 2.ev .er our œœ œœ œ œ œ œ œ œ ∑ j œœ œ j œ œ ‰ ‰ œ. Rœ R Hur-rah! hur .Act I Vb 50 Notary &b œ.monds.monds. Spades and œ œ J2 œ J œ œ drawn drawn 3 nœ œ J f œ œ. let’s play our &b Julia ∑ j j j j Vb œ œ œ œ 56 Notary ∑ 101 œ œ œœ œ œ n œœœ œœ œ pœ J J œ J œ J Dia . œœ œœ œœ œœ j j œ œ j j œ œ œ. ? œœœ b Ludwig j œ œ œ œJ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ p œœ œœ j œ J ‰ œœ œœ œœ ‰ ? ? j b œœ ‰ œœ œœ (dancing). j œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ œ j œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ ∑ b ∑ 3 fate. Spades and an Ace! Sing Clubs and Dia . œ œ J J card with heart of ∑ ∑ Œ œ œ ‰ Con brio.monds. f œ r b V ‰ ≈œ An Ace! Notary Ludwig ? j œœ œ j œœ j ‰ œœœ œœœ œœœ fœ œ &b ‰ ≈R 61 parts). Spades and j pj j j j j œ œ œ œ œ œ J2 œ J œ.monds. f r b & ‰ ≈œœ An Ace! Lisa (dancing).rah!— I’ve drawn an j r œ œ ≈ œ œJ ‰ f œ œ œ J ≈ R œJ ‰ œœ ‰ J #œ œ ‰ J p œ œj œj œj œj œj J p œ j j j j j J œ œ œ œ œ Ace! Sing Clubs and œœ ‰ J œ œ J ‰ j j œ œ Dia . f r Vb ‰ ≈œœ An Ace! Ernest (dancing). Spades and œ J œ J p œ œj œj œj œj œj J j . n œ. J œœœ œ œ ∑ œœ œ œ œ œ Jœ . œœ œ œ p œœ œ œœ œ. œœ œœ œœ œœ œ J Dia . œ. (to Ludwig). œœ œœ œœ œœ 10/’09 . Spades and j j œ œ nœ œ an œ Ace! Sing Clubs and an Ace! Sing Clubs and an Ace! Sing Clubs and Dia . n œ. œ ‰ ≈R J R ∑ (drawing card). Now take a j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j≈ 3 j≈ 3 j≈ 3 œ œœœ œ œœ œ œ œœœ œ œœ f ≈ œ œ œ œJ ≈ œ œ œ œJ ≈ œ œ œ œJ ≈ œ œ œ ≈ 3 3 3 œ ‰ #œ œ J œ œ ‰ nœ œ J n˙ He’s j‰ œ œ He’s He’s œ œ œ J ‰ He’s œ Œ œœ œ œœ ‰ n # œœ œœ œ J œ œ œ ‰ œ œ J I’ve œ 3 œ drawn an drawn ˙ drawn ˙ ˙ n œ˙ ˙˙ r r œ œ œJ grace— (What . (dancing).

a . j œ œ b & œ ‰ n œœ ‰ J ? œ œ b œ ‰ œ ‰ J J ∑ ∑ Œ few! few! F F œ F œ Sing œ j j r V b J œ œ . Rœ œ J j j r œ œ. to œœ ‰ J Sing ‰ œ J j œ n œJ . œ œ œ J R J œ J R Dia-monds. œ. œ œ. œ œ Sing Di .serve his face— Such rare good Hearts! Sing Clubs and Dia-monds. œ.a .tune falls Ernest j j œ œ j f j œ. & b œJ œ J œ J j j œ œ to œ R to j œ ‰ Dia-monds.tune falls Notary j j œ œ f j œj n œ .serve his face— Such rare good for . Spades and Hearts! He’s drawn an Ace! Ob .serve his face— Such rare good œ J œ J œ œ J J j j j j œ œ œ œ j j j j œ œ œ œ œ.monds.monds.The Grand Duke 102 &b 67 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig &b Vb Vb ? b &b ? b j j j j œ œ œ œ Ludwig Hearts! Sing Clubs and nœ J Dia-monds. Spades and Hearts! He’s drawn an Ace! Ob . œ. œ. œ J œœ œœ J œœœœ œœœœ ‰ fœ J ∑ ‰ n œœœ ‰ J f ‰ œœ ‰ J ∑ I’ve drawn an j œ ‰ n œœ ‰ œ œ J œœ ‰ J K2 Œ ∑ ∑ Œ few! ‰ œ. Rœ œ J R J œ J Hearts! Sing Clubs and j j j j œ œ œ œ for . j r œ. Sing Di .monds.a . œ œ J R Dia-monds. œ œ. face— Such rare good œ.œ œ J J R j f j j r j œ œ. Spades and Hearts! He’s drawn an Ace! Ob . œ. œ. œ.œ œ J J R j j œ œ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œ R œ J œ J j j œ œ j j œ œ Good for .tune falls œ R to j j r b ‰ œ œ .a . j r œ. œ J R J œ œ.a .monds. œ. Spades and Hearts! He’s drawn an Ace! Ob . œ. œ J R œ Di .monds. œ œ j j r j œ œ. œ fj j r j ‰ œ œ.tune too! 10/’09 œ J j œ. Spades and Hearts! œ.serve hs for . œœ ‰ Œ ˙˙ ˙˙ ∑ J œ œ ≈œ œœœ. b V œ J ? for . ‰ ∑ ∑ Œ ‰ ∑ ∑ Œ j œ Jœ . j œ. œ J R œ ≈œœ ≈œ œ ≈œœ ≈œ œ ≈œœ ≈œ œ ≈œœ ≈œ ≈ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ p F b˙ ˙ œœ.œ œ ‰ Œ Œ few! œ.tune falls Lisa j j œ œ Hearts! Sing Clubs and 72 Julia j j œ œ F œ Sing K2 œ Fœ Ace! j œ ‰ n œœ ‰ œ œ J œœ J ‰ œœ ‰ J j œr œ œ. œ œ Di . œœ œœ œœ œœ œœ œœ Hearts! Sing Clubs and j & b œJ œ n Jœ . œ œ œj Jœ . œ œ œ œ. œ œ j nœ. Di . .

monds. œ œ œ J œ J Sing Hearts and Dia-monds.. Spades and Clubs— Sing Dia-monds. œ j J œœ ‰ 10/’09 . œ œ Sing Hearts and Dia-monds. bœ œ œ Di . œ Hearts. œ J R œ œœ œœœ. œ ≈œ œ œ ≈œœ œ œ œ ≈ œ. œ œ œ J œ œj œj J j r j œ. œ œ œ J œ J œ J j œ œj œ j r j J œ. œœ œ Di . œ œ œ J œ J œ J j œ œj j r j Jœ œ. œœ œ.a . Hearts. Hearts.Act I &b 78 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig &b Vb Vb ? b &b ? b &b 84 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig &b Vb Vb ? b &b ? b œ œ œ œ Hearts..monds.a . and Spades and Clubs— œ œ œ œ œ. ‰ œ œ. œ œ Hearts. œ. œ œ œ. ‰ œ œ Sing Hearts and Dia-monds. œ J R ‰ Clubs— œ and œ œ.monds. œ and œ Spades and Clubs— Hearts. ‰ œ J œ J œ œj œj J œ œ J J Sing Hearts and Dia-monds. œ œ œ J œ J œ ≈œ œ ≈œ œœœ. œ œ J R J R j r j œ.a . Spades and Clubs— Sing Dia-monds. Hearts. œ œ Spades and Clubs— Sing Dia-monds. œœœ. œœ œ. Hearts.monds.a . and Clubs and Spades! Sing œ œ œ œ j j œ J J J œ J J J œ. œ. and Clubs and Di . Di .a . œ and œ Clubs and Hearts. Hearts. œœ œ Sing Hearts and Dia-monds. œœ œœ œ 3 j r j œ. œ and Clubs and nœ bœ œ Di . and Clubs and Spades! Sing fœ œ ‰ J Spades! œ. œ œ œ J œ œj j œ J j r j œ. œ Hearts. œ ≈œœ ≈œ œ ≈œœ ≈œ œœœ. œ œ. œ œ J j œ œj œ œ ≈œ œ ≈œ j r j Jœ œ. f œ ‰ œJ fœ ‰ J œ Spades! œ. and Spades and Clubs— œ œ œ. b n œœ. ‰ Hearts. œ J œ J j œ œj œ j r j J œ. œ œ. Spades! f œœ œ œ œ œ œj œj J j r œ œ. Hearts. Spades and Clubs— Sing Dia-monds. j œœ œ J œ ‰ ˙ ˙ œ œ œ œœ . Spades and Clubs— Sing Dia-monds. and œ Spades œ œ. Hearts. and œ Clubs œ and b œ. œ Clubs œ and j r œ.monds. and Clubs and Spades! Sing œ J œ ˙ ˙ œ œ œ œœ . 103 œ and œ Spades œ and œ Clubs— Hearts. and Clubs and Spades! Sing fœ œ ‰ J Spades! œ J œ. œ œ. and Clubs and Spades! Sing œ ‰f œJ Spades! and j œr œ œ.

œœ œ œ J œJ Jœ œœ œ œ J œœ œ ∑ œœ œ ˙˙ œ œ ∑ œ œ œ œJ ‰ œ œ bœ 3 œœ œ œ b œ J ‰ œ œ bœ œ œ œ œJ J R R œ œJ J ∑ j œ œ ‰ Spades! and ˙ Spades! and ˙ j œ œ ‰ j œ œ ‰ Spades! ˙ and œ Spades! and Spades! j œ œ ‰ œ œœœ ‰ œœ J M ˙ and j œ œ ‰ œ ‰ J L bbbbb ‰ ˙ L œ œ. I’ll hold ’em as trus-tee for 10/’09 b j & b b b b œœ ‰ œœ œœ œ œ œ ? b b œj ‰ œ œ bbb œ œ œ j œœ ‰ œœ œ œ j œ ‰ œ œ œ j œœ œœ ‰ œ ∫œ j œ œ ‰ œ œ j j œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ . Spades and Clubs— Sing Hearts Ludwig œ J œ J œ J Hearts and Dia-monds. 3. Spades and Clubs— Sing Hearts Lisa œ œj œj J & b œJ j œ œj œj œ œj œj J j œ œœœœœœœœ Hearts and Dia-monds.fall. œ J ‰ f œœœ œœœ J ‰ j œ Jœ œJ Con brio. Spades and Clubs— Sing Hearts Ernest V b œJ j œ œj œj j œ œœœœœœœœ Hearts and Dia-monds.The Grand Duke 104 œ œj œj J & b œJ 89 Julia j œ œj œj j œ œœœœœœœœ Hearts and Dia-monds. And nev-er mis .for-tune them be . That both these bbb j ‰ b b œ œ œ œ œ œœ œœ p j œ œ bb b œ ‰ œ œ œ œ bb œ œ œ j j j œ œ J Jœ œJ œ œ œ œJ Jœ Jœ J maids may keep their troth. Spades and Clubs— Sing Hearts Notary œ œj œj J V b œJ œ ?b J œ J œJ j œ œj œj j œ œœœœœœœœ œ J œ œœœœœœœœ J œ œ œœœœœœœœ Hearts and Dia-monds. Spades and Clubs— Sing Hearts &b œ ?b Vb 94 Notary œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ J J &b ‰ ‰ œ œ ? œœ ‰ œœ ‰ œœœ b J J b œ V b bbb J 100 Notary œ œ œ œ œ ∑ œ œ.

Spades and all! Sing Hearts. œ J R œJ . Ernest œ J b b b ‰ pœj œj b V b œ J œ œ œ J J J œ J œ J œ J œ J œ œ œ œ. œ J J J J R both! Sing Hearts. Spades and all! Sing Hearts. œ œ. Spades and all! Sing Hearts. œœ œœ . Dia-monds. œ b R & bb œ. n œ.Act I b b ‰ f œj œJ . Clubs. œ R œ œ J œ J œ J œ J œœ œ n œœ. œ J R J R 105 Julia 105 [S ] œ ‰ œ J b b ‰ f j j r j r œj . Clubs. œœ. œ J R J R ‰ ∑ œ. œœœ œœœ j œ Sing Hearts. Clubs. œ J R œ œœ f œ j ? bb œ ‰ œ bbb œ O bb b j p j j & bb œ œ œ Julia bbb j p j j b & b œ œ œ œ hold œ ˙ hold ∑ œ n œœ b œœ ‰ œœ J œ Sœ œ ‰ œ J œœ n n œœ œœ n œ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ he’ll hold œ œ œ j j œ œ j j j j j œ œ œ œ œ j j j œ nœ œ j œ j j œ œ j j j j j œ œ œ œ œ j œ œ J œ J œ J œ J œ ∑ œ œ œ œ ˙˙ ˙ j œ œ ’em ’em ∑ œ œ œ 111 œ he’ll nœ ’em œ œ [S ] œ J ‰ œœ œ œ œ nœ œ n˙ œ. Dia-monds. Dia-monds. Spades and all! Sing Hearts. œœ œ œ. œœ œ œ. œ nœ . œ œ œ œ J Rœ both! Sing Hearts. œ œJ Jœ œJ . j j œj œ œJ . Spades and all! By joint de- Lisa bb b œ pœ V bb J J j j œ œ cresc. j j j j n œj . Spades and all! By joint de- j œ. Spades and all! By joint de- Ludwig œ J œ J œ J œ. bb b ‰ f œ V bb J œ. œœœ œœœ j j œ ‰ n œœ ‰ œ œœ œ œ J ‰ œ‰ J 10/’09 . œr œ œ œ œ both! Sing Hearts. œ & b œœ p œœ ? bb œ œ bbb œ J bbbb œ J O œ. œœ œœ œœ œ œ œ œ. Dia-monds. Spades and all! By joint de- Notary p ? b b œJ œ bbb J j œ j j œ œ j j j j j œ œ œ œ œ j j œ œ cresc. Dia-monds. œ bœ œ & bb He’ll hold ’em both! He’ll hold ’em both! Lisa Ernest Notary He’ll hold ’em both! He’ll hold ’em both! Yes. œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ. Clubs. Clubs. Rœ J both! Sing Hearts. Dia-monds. œ. Clubs. cresc. Clubs. œ œ hold he’ll ∑ He’ll hold ’em both! He’ll hold ’em both! b j & b b b b œœ ‰ œ he’ll œ [‰S ] œ J Yes. œr j [‰S ] b œ œ . Dia-monds. Clubs. Spades and all! Sing Hearts. b V b bbb Yes. Dia-monds. He’ll hold ’em both! He’ll hold ’em both! both— Ludwig œ nœ œ œœ œ œ ’em n œœœ œœ j j j j œ . . œ. n œ. Clubs. œ œ. Dia-monds. œ J œ œ œ J J J œ J œ J cresc. Clubs. Dia-monds. Rœ Yes. fœ ? bb ‰ J bbb œ. Spades and all! By joint decresc. œ J R œ.

n œ....tary œ œ œ œ J J J J œ œ œ œ J J J J œ œ nœ œ J J J J bœ œ œ œ J J J J dim ...tee This No . œ cree As our Lisa j œ œj Jœ ...... By joint de .uendo....to ..... J J J j j œ œ ‰ n œœ ‰ œ we will now œ R nœ œ œ œ J J J J in . J J J in ... œ œ œ nœ ......tary œ œ œ œ J J J J let him keep œ R in ..dy œ R b œ...... œœ dim .. œ V b bbb J J J R 121 Notary f j œ œ3 œ œ nœ J J J J we will now ? bb œ ‰ œ ‰ bbb œ œ J J Ernest œ R trus . n œœ............ hearts.uendo.stal— In cus .tee. œœ nœ œ bœ œ ˙ .. œR 116 Julia Ernest Notary Ludwig trus .... ..uendo......tee.to .tary cresc....tee. œ V b b b b œJ Jœ J R b & b bbb we will now in . œR bbb b & b bbb in . n œœ. œœ.stal— In cus ..tary j œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ J . By joint de .cree As their trus .tee This No .uendo. J nœ J J J J nœ J œ œ œ..... As our trus .tee This No .tary they will now cree As our trus .... œ œ œ œ ˙ œ R our let me keep their œ fn œ œ œ3 œ J J J J J hearts...tee This No . Lisa œ œj œJ .in .tee This No ..... By joint de ..... J cree As our b b j ‰ œj ‰ b n œœ & b b œœ Julia œ R b b j j j r j j j r œj j j r œj f j n œ œ3 œ b nœ J J J & b b œ œ nœ ..... œ œ nœ œ ˙ bœ œ œ œ ˙ œ œ J J œ.tary œ R we will now œ œ œ.. œ œ œ œ J J J J let him keep œ R let him keep their 3 hearts.cree As our trus . ...dy let him keep their œ R j œ œ ‰ ‰ œ œ J œ œ nœ œ J J J J j œ ‰ n œœœ ‰ œ J fj œ nœ œ ‰ nœ ‰ J bœ œ œ œ J J J J œ œ nœ œ J J J J bœ œ œ œ J J J J œ œ nœ œ J J J J bœ œ œ œ J J J J dim . J œ cree As our trus .. bœ œ œ œ J J J J hearts.. œœ.. As our trus . J 3 œ f j œ œ œ nœ j œ......to ...tee..stal— In cus .. n œœ n œœ..in ..tee This No ......... J œ œ j Jœ .in . As our trus .. By joint de ...to .tary cree As our trus ..uendo.tary œ œ œ œ J J J J œ œ œ. n œœ. J J J j œ ‰ n œœ ‰ œ œ J j œ n œ œ ‰ nœ ‰ J œ R œ R j j j j nœ œ bœ œ we will now in - j j j j nœ œ bœ œ we will now in - j j j j nœ œ bœ œ we will now in - j j j j nœ œ bœ œ they will now in - nœ œ bœ œ J J J J we will now in - ...stal— In cus ..... By joint de .. n n œœ œœ...dy b œ œ œ..cree As our trus .cree As our trus ....tary œ œ œ œ J J J J œ n œj Jœ ..tee This No .. J J our f j œ œ œ œ J nœ J J J dim ...tary dim . J J J ? b b œJ Jœ Jœ . n n œœ.dy œ R Ludwig b V b bbb b V b bbb ? bb bbb b & b bbb ? bb bbb 10/’09 œ j Jœ .in .uendo. œ œ œ œ J J J J œ n œj n œ .. œ n œœ n œœ œ J ..tee This No ... As our trus ... ... J œ œ nœ...stal— In cus .. œ œ nœ ....tee This No . As their trus ..dy dim ...tee This No .in ..cree As our trus ..in .The Grand Duke 106 j b & b b b b œ œj Jœ . œ œ œ œ J J J J œ œ nœ œ J J J J hearts.. J J J j ‰ œj ‰ œœ n œœ œ œ R œ ‰ œj ‰ œ œ J œ œ œ œ J J J J œ œ œ.to ..tee.

monds. ‰ ‰ &b ? b œ Hearts. œ œ j œr œ œ.a . n n b œ. bœ œ and œ Di - a .monds.a . Di and b F Di . & b b b b œJ p ? b b n œœ bbb J &b 131 Julia Lisa Ernest Notary Ludwig &b ‰ œ our trus œ As our œ Hearts. œ œ Di - Di - œ.monds. œ œ F Di .a . œœœ.monds. œ œœ. ‰ œ. J - a . œ œ œ œ. œ R œ j r œ. Hearts.monds. œ œ œ ≈œ ≈œ œ n n b œj œr œ nn . œ and œ œ ≈œœ ≈œ Hearts. nn J Sing œ R œ Di . œ œ Sing stal— Ernest F œœœ. and b n œœœ. n n b œ. œ ≈œ œœœ.monds. œ œœ.monds. œ œ ≈ œ œ œ3 œ œ ≈ œœ œ œ R Di . œ Hearts. œ R œœ œ œ ≈œ a . Hearts. n n œj. nn J œ œœœ. ‰ Vb œ œ œ œ Clubs! Hearts.Act I bb b p j ‰ & b b nœ Œ 126 Julia b b pj ‰ b & b b nœ 107 ∑ ∑ Œ stal— Lisa Œ ∑ bb b b p j ‰ f œ V b nœ b b pj ‰ b V b b nœ stal— Notary p ? b b n œJ bbb As Œ fœ stal— Ludwig stal— b n œ. P P r n ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nnnb œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ dim. and œ and œ ≈œœ ≈œ œœœ. f b˙ ˙ n ˙˙ ˙˙ nnn b ∑ ‰ Œ n œ Hearts. j œr œ œ. and Di - a . nnb j r œ nn œ. and Spades and Clubs! Vb œ œ œ œ œ. ‰ and Clubs! œ œ. Hearts. ∑ œ œ œ F r n n b Marcato. and œ nœ œ. œ Fœ Sing Di . Spades and Clubs! œ œ œ. Spades and Clubs! œœ. 10/’09 . J a . and Spades ∑ - tee.a . ˙ - Œ ∑ Œ Œ tee.monds. Sing Spades ? œ Sing ˙ œ trus Œ and Hearts.monds.a . œœ ≈ œ p œœ.monds.

œ œ f ‰ œJ œ J œ œj j œ J Sing Hearts and Dia-monds. ‰ œœ . Spades! œ.monds. b œ. Sing Dia . œ œ Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. œ. œ œ œ œ œ J œ œ œ j J œœ Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. and œ ‰ Hearts and Dia-monds. œr œj J Clubs and Spades! Sing œ j ? œ. œ œ œ J œ J œ J Sing Hearts and Dia-monds. Sing Dia . Spades and all! Sing Di-a.. œ.monds.monds. and Spades and Clubs.The Grand Duke 108 œ &b œ 136 Julia Clubs Lisa Ernest Notary Ludwig &b œ Vb &b Lisa Ernest Notary Ludwig œ œ œ Clubs and Spades! Clubs and Spades! œ œ œ ≈ œ œ œœ . œ. œ œ. ? b œœœ b Julia œ Spades! Clubs 141 Spades! and b œ &b and Clubs V b bœ ? and œ ≈ œ œ. œ œ Spades and Clubs. Spades and all! Sing Di-a.. œ.monds. œ j J œœ ‰ œ œ œ œ œ J œ J œ J œ J œ J œ J j œ œj j œ œj j œ œj Dia . f œ œ œ ˙ ˙ œ œ œj œj J J œ œ œj œj J J Spades and Clubs.. Hearts. Hearts. Sing œ j J œ. Hearts. Spades and all! Sing Di-a.monds. ‰ .monds.monds. ‰ ‰ ‰ œ. Sing Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. and j r j Jœ œ. œ œ J b J R œ J œ J Clubs and Spades! Sing Hearts and Dia-monds. œ œ Dia . Sing j r j Jœ œ. œ V b œj. œœ œ œœ j r j Jœ œ.monds. fœ ‰ J œ J œ œj j œ J Sing Hearts and Dia-monds. Spades and all! Sing Di-a. œ J R œ œ œ œj œj J J œ œ œj œj J J œ œ œ œ J J J J ? 10/’09 œ. .monds. œr œj J Vb fœ ‰ J œ œ œ Hearts Hearts >œ œœ f œ œ > œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ. and Spades and Clubs. Spades and all! Sing Di-a. ‰ œ and all! j j j j œ œ œ fœ œ œ œ œ RR J œ and œ all! œ œ and all! œ and œ all! œœ œ and all! œœ .monds. œ j j j j r œr j f œ œ œ œ œ œ œ j j j j r r j fœ œ œ œ œ œœ œ j œ œj œj œj œR œR Jœ Hearts Hearts f Hearts œ œ œ œ œR œR Jœ f œ J J J J œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œœœ œ œ Dia . & b œ. fœ ‰ J œ J œ œj j œ J Sing Hearts and Dia-monds. œ J j œ œj œ œ œ Spades and Clubs. and œ œ. fœ ‰ J œ J œ J œ œj j œ J œ J Jœ Sing Hearts and Dia-monds. œ œ j r j Jœ œ. œ & b œj. Hearts. œ J j r j Jœ œ. ‰ œœœ . j r j Jœ œ. Hearts.

œ . œj œ œ œ. œœ œ œ œ œ œ œœ œ. œ. œœ œœ. ? b œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ (Dance and Exeunt—Ludwig r. œœ œœ œœ œœ. œœ œœ. Œ Œ U˙ ˙˙˙ ˙ u˙ [Attacca. with the two Girls. . Ernest l. œ œ œ œ œ œ œ &b j œœ œœ. œ. œœ. œ œ œ œ œ œ œ œ.. œœ. and Notary off c. œœ. œ ˙œ ≈ œ œ ≈ œ œ . œ œœ . œ œ ‰ ∑ J f œœœ œœœ ∑ J ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ J J œœœ œœœ œœ ≈ œ œœ ≈ œ œœ œœ ‰ ‰ J J J‰ J‰ j œ.. ? b œœ ‰ J œ 109 ˙ and all! œ ˙ œ and and œ ˙ all! ˙ ∑ ∑ ˙ and all! ∑ ˙ and all! ∑ œ ˙ ∑ ∑ ˙ œœ . œœ. œ œœ .] 10/’09 . œj œ œ œ. œ. œ ‰ J ˙˙ ˙˙ œœœ . œœ. œœ. œœœ J ‰ œ œœ . œ œ œ œ b & œ œ œ œ œ œ œ 165 j œ . œœ œœ.) œ. œ œ ∑ ˙ all! U ∑ j œ ˙ ˙ U ∑ Œ Œ Act I œœ. œ. œœ. œœ œ œ. œ. Œ Œ œœ.ƒ˙ &b 147 Julia ƒ &b ˙ ˙ Uœ ˙ U œ Hearts Lisa ƒ ˙ Vb Hearts Ernest ƒ˙ Vb Hearts Notary ƒ˙ ? b Hearts Ludwig Uœ ˙ Uœ ˙ Uœ ˙ Hearts &b ? b &b 153 œœœ œœ Œ œœ œ ƒ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ J J œ œ œ œ œ ≈ œ œœ ≈ œ ? b œœ ‰ œœ ‰ œœœ œœ J J J‰ J‰ œ 159 œ. œ œ .. œœ œ œœ.

Enter the seven Chamberlains of Grand Duke Rudolph. # # œ œ .. 17 ? # # œ .. 13 ? # # œ . ....... r œ œ œ r œ œ œœœ Œ ‰ ... R r œ œ .. 10/’09 r . œ œ ... œ R œ .. ˙ ˙ r œ œ . œœ .. R œ R œ ... r œ œ . œ R œ . March... n œœœ œ˙˙ œ & œœ œœ . # # cAndante allegretto. r œ œ ... œ œ Œ œœ ... œ .. œ # œ . . œ .. œ œ R r œ œ . œ R œ . œ œœ ... œ œ . r œ œ . œ œ R œ œ . 9. # œœ œœ œ n œ˙ œ . œœ œœ . œ . œ R œ . œ œœ .. œ œœ . r œ p ‰ œj œ œ œ ‰ œj œ œ œ ‰ . œ œ . R ∑ œ Œ Œ œ œ . ? # # œ .. & # œœ œœ .. œ œ n œœ œœ œ œœ œ œ œ R œ ... # œ œ. R ## r œ œ .. & œ .. Entrance of Chamberlains & Grand Duke. r œ .. œ œœ . R œ œœ . œ. œ . œr ∑ œ R œ .. ∑ & p ? ## c Piano 5 9 # & # œ .. ? # # œ .. œ œ œ œ R R œ œ R œ . œ œ˙ œ œ œ œ œœ .... R ‰. œ œ . œ œ .. œ œ R Ó r œ œ œ œ R œ œ R œ ‰. œ œ ... ˙ ˙ r œ œ . œ œ . œr œ œ œ œ œ œ Œ 3 œ . œ # œœ œ b œœ œ ‰ œœ œœ œœ J œ œ œ R œ ‰. œœ ˙ f> œ œ œ .. œ R œ . œœ œœ .. r ... .The Grand Duke 110 No.. œ R œ . œ œ .. œ œœ . œ œ .

ve . œ œ Œ good œ Grand Duke of Pfen-nig The good Grand Duke of Pfen-nig j ‰ œj ‰ j ‰ Œ j ‰ œj ‰ j ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ > j j j j ? # # œj ‰ œœ ‰ œœœ ‰ œœ ‰ j ‰ œœ ‰ œœœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ J J œ œ ## Œ & # V # œ T Chorus B ? ## œ œ In in his own o . œ œ #œ œ nœ J J J J mis . Tho’.a .ry. Œ j‰ Œ œ n œœ œ œ œ œ œ œ J J J J Œ ˙ ˙ j œ œj œ Is the œ J œJ Is the j œœ ‰ n œœ j ‰ œJ ‰ j ‰ # œJ ‰ œ #œ j œœ ‰ Œ œ ˙ ˙ œ œ œ j œœ ‰ œœ œ J Jœ œJ # œJ good Grand Duke of Pfen . ∑ Ó V Œ 21 T Chorus B ? ## ∑ 111 4 tenors.ble prig.a . œ Ó œ mis .pfen .nig. ve .pi-nion.er .pi-nion. œ in Halb .nig Œ j‰ œ # œœ j œœ ‰ œj ‰ œ œœ œ j ‰ Jœ ‰ J ‰ Jœ ‰ œ 10/’09 . In Tho’.ry big. Halb .ble prig.er . # & # Œ ? ## ˙ ˙ œ j œœ ‰ Œ œœ ˙ ˙ j ‰ œ # œœœ œ œ œ œ œ J J J J j ‰ œj ‰ j ‰ œœ œœ œœ œ œ Œ j œ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ J œ J J # j j j j j j j j j j j j V # œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ 27 T point of fact he’s no-thing but a Chorus B ? # # œJ Jœ # œJ œJ Jœ œJ Jœ œJ point of fact he’s no-thing but a ## Œ & j œœ ‰ Œ œ j œœ ‰ œœ j ? ## œ ‰ œ ‰ j ‰ n œ ‰ J nœ J œ j ‰ œj ‰ j ‰ œœ œœ œœ œ œ meno f j œœœ ‰ œj œ ‰ œ ‰ œœ ‰ j œ J œ Œ own o . œ œ œ œ J J Jœ Jœ his œ œ œ œ j j œ œ œj œj Jœ œJ Jœ Jœ œ œ 24 j j œ œ œj œj The 3 basses.nig œ #œ œ œ œ J J J œJ good Grand Duke of Pfen . ve .Act I # # Chorus of Chamberlains.ry big.nig.pfen . ve .ry.

J ‰ J ‰ . ‰ œœ œ nœ œ œœ. J ‰ Though œ quite con . ‰ . œœ. .œ œœ.grees. with en - n œ cresc. œ œ œ j j ‰ j ‰ j ‰ Œ j œ ‰ ‰ œ œœ œœ œ # ˙˙ # œœœ n œœ œ œ ‰ œ ‰ n œj ‰ œ ‰ j ‰ j ‰ Œ ‰ j J J œ œ nœ œ œ J must ## œœ. n œœ. œ œj ‰ œ œ œ œ œ n œ˙. œœ.temp-ti . œ. œœ J ‰ # œœœ œœœ œœœ p j œ œœ œœ & œ œœ œœ ‰ . œ œ œ.sem . œ.rus. bœ So must dis . bœ 37 T ## œ . œ ## Ó V Œ ? ## Ó Œ & # # # ˙˙ œ J ‰ Œ # & # # ˙˙˙ œœ ‰ Œ J 34 T Chorus B Chorus B j œ.sem . ‰ œ œ œœ. œœ. .The Grand Duke 112 # V # œ 30 T œ œ Œ ∑ ∑ ∑ œ œ Œ ∑ ∑ ∑ Halb-pfen-nig! Chorus B ? ## # œ Halb-pfen-nig! & ## ? ## . œœ. J‰ œœœ. œ œj . œ œ bœ œ J J n œJ J J J b œJ Jœ hail him in a cho .temp-ti . So œ J Jœ Jœ n œJ œ # œ œ Jœ n œ J J J œ œ j j ‰ ‰ œj ‰ œj ‰ n œj ‰ Œ œ & # ˙˙ œ œœ œœ œœ b œœ j j ? # # œ ‰ Jœ ‰ n œ ‰ œ ‰ œ ‰ j ‰ œ ‰ Œ J œ œ J nœ J 10/’09 œ # œ œ Jœ n œ J J J œœ œ. J J J J j œ œj œj œj œj # œj œj œ n œ œ J œ V œœ.ble.rus. .ble.ble if we want our breadand cheese. . œ b œ œ b œJ Jœ b œJ Jœ J J J J hail him in a cho .grees. œœ. œœ œ.’ry one a . J J J j j j j bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ bw . œœ. ‰ œœ. œœ. œœ. œ.’ry one a . . ‰ œœ. as ev . n œœ J ‰ J ‰ œ cresc. œœ. œ. œ. as nœ ev . . with en - b œ n ˙˙ ‰ œ ‰ œ bb ˙˙ ‰ œ ‰ J cresc. We Though quite con . We ? œ œ œ œ J J J J j j j œ œj œj n œj œ # œj œj œ n œ ? ## œ dis .ble if we want our breadand cheese.

a-sm big. œ œ . œ œ . ˙˙ . œ œ . 52 ? # # œ . œ œœ œ œ R R œ œ R œ ... R œ œœ . R œ R œ . - Halb - Halb ˙˙ . œ ˙. but blazes with a profusion of orders and decorations. Œ Enter the Grand Duke Rudolph. R ..nig œ n œœ œœ œ œœ œ #œ ˙ œ œ œ œ good. r œ 10/’09 . œ # œ .. œ œ . .. œœ ˙ f> œ œ . pfen . R œ R œ . œ œ œ œ 48 ? # # œ .. œ œ .. from low living.si . œ œ Œ œœ .. Œ ˙. œ œ R œœœ 3 œ .... œ œœ . n œœœ œ˙˙ œ & œœ œœ .. R œ œœ . œ œœ .... œ œœ . œ . # # œ œ ..a-sm big. . The good Grand Duke of Pfen-nig Halb-pfen-nig! The good. He is very weak and ill.. œ œ˙ œ & œœ œœ . œ. œ œ n œœ œœ œ œ œ œœ œ œ . œ œ .nig of Pfen .nig! nw w œ ˙˙ . # # œ œ ..... œ œœ . œ .. œ .. thu ..nig! Œ j œœ ˙˙ ..... ˙ .... # œœ œœ œ n œ˙ œ . œ œ . œ # œœ œ b œœ œ ‰ œœ œœ œœ J œ R œ œ œ ‰. œœœ œœ œœ Œ œ œ #œ œ Œ œ #œ œ ˙ . pfen .Act I ## n œ œ # œ œ n œ f b œ V J J JJ 40 T Chorus B Chorus B œ œj œ œ J J J f ? # # n œJ œJ # œ Jœ b œ b œ b œ n œ J & T œ #œ ## w œ œ œ œ w thu . The good Grand Duke of Pfen-nig Halb-pfen-nig! The œ œ œ Œ œ œ œ œœ f ˙ n ˙˙ ˙ j‰ b b œœ b œœ n # œœ œ œ nœ b œœ œ f j‰ bœ bœ n œ œ bœ bœ nœ bœ b œ nn ˙˙ ‰ œ ‰ J J ? # # b œj ‰ œj‰ b˙ 44 ## œ œ œ œ œ V œ œ the ## œ & œ the ? ## 113 œ ? # # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Duke good Duke good Grand Grand œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ ˙ œ œœ ˙˙ ˙ œ œ œ œ J J J J œœ œ œœ n œ œ œ œ #œ #œ œ of œ œ œ œ œ œ œ Pfen . œ œœ .si ... œœ . œœ œœ .. He is meanly and miserably dressed in old and patched clothes.. œ œ . œ . œ J œ J ˙..

j œœ ‰ œœ œœ ‰ J r œ œ. œ œ.fes .tent with ≈ œ œ j œœ ‰ com . [p] j ? # # œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ ≈ œ œœ ‰ J œ œ œ > ## œ .pro . j ≈ œ œ ‰ œ œ in . j œœ ‰ œœ ‰ J œœ ‰ J œ R œœ œ ‰ J j œœ ‰ œœj ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ J J J Con . J par . œ #œ u . I j ≈œ œ‰ ≈ œ œ œ œ r œ œj.ing bon . 9a.to .cal au . œr œj. #œ œ - mon . R J œ œ. R ‰.mis .ty. R J ther vir ≈ œ œœ œœ ‰ J ‰ pro .lar j œœ ‰ œœ ‰ J r œ œj. ni . i .sors of i . œœ ‰ J - r œ œ ly prize.ty or œœ ‰ J j œœ ‰ œ ≈ œ œœ ‰ J r œ œj.tic ≈ œ e . # œr œj. ≈œ œœ ≈ œ r j œ œ. R J œ œ.sis .ho . R J r j œ œ. r j œ œ. V J 59 Œ no .co - ≈ œ œj ‰ œ œ œ ‰ œ J - r j. œr j œr œj.my.ar . r j œr œj. r j œ œ. R J ≈ œ œ œ - œœ J œ œ. # œr œj. dig - ## j ‰ & œ ? # # œœ ‰ J # œ.chi . r j œ œ .The Grand Duke 114 No. ≈ œ œ r j œ œ. A pat -tern to œ œ.no-my. œ ≈ œ # œ ≈ œ œj ‰ œ #œ n œ œ œœ œœ œœ œ ‰ nœ ‰ ‰ œ J r œ I .mie.dulge in lev # V # œj. But r œ A- ≈ œ œ œœ ‰ J ‰. # œr œj. V ## Ó # & # Œ Piano Rudolph # # œj ‰ & œ don’t ? # # œœ ‰ J j j‰ j‰ ≈ œ œ ‰ œ œ œ œ 1. 56 Rudolph Song—(Rudolph). œ ‰ œ J #œ œ j œœ ‰ r œ œj. V # J 63 Rudolph bove # œ & # œ 10/’09 for . tues I ≈ œ œ œ ‰ œ≈ œ J œ≈ r j.fied all o ? # # n œœ ‰ J - œ ≈ œ œœ ‰ J 61 Rudolph œ œ . r j œ œ.mal - ≈ œ œj ‰ œ œ œ ‰ œ J œ œ.

pence ha’ .Act I # .ny— œœ J ‰ in shape I Œ r œ œj.) j j œj j j œ œ œœ ‰ # œœœ ‰ n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ j j œ ‰ n œ ‰ œj ‰ œj ‰ j ‰ #œ œ nœ œ œ #œ suf . nev . li .ter j œœ ‰ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ sup-plies. j œ ≈ œ œ ‰ œ œœ ‰ J r j œ œ. œ ≈ n # œœ n œœ ‰ J r j œ œ.tra - va . r œ a . r j œ œ. ‰ ex .ny— This. r œ œj.ment— j ‰ œœ ? ## œ ‰ J 115 Ÿ j œ. œœ ≈ œ œœ ≈ œ œœj ‰ j j j œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ Ob . R J r œ œj.ate j ‰ œœ fa . V J 67 Rudolph nev . in mer . j œ ≈ œ œ ‰ œ œœ ‰ J # # j r j r j r j r j r œ . V # œJ 65 Rudolph œ œj. r œ a . œ œ. 69 Rudolph & ## j œœ ‰ joined ? # # œœ J j ‰ œœ œ ‰ J œ œ.spect Rudolph j œ ‰ œ r j œ œ.a - j ‰ œœ œœ œ R œ J.gant re . r j œ œ.ty j ‰ ‰ œ œœ ≈ œ œœ ≈ œ œj œ j j œ . ler . r j œ œ.cient-ly r œ œj.er to # & # œj ‰ œ - j ‰ œœ ? ## œ ‰ J œ J ‰ # j V # œ. œ .. for tup .ri . œ œj ‰ œ ‰ œœ ‰ œ ‰ #œ œ J with an j œ ‰ œ r j œ œ. r œ œj.rac . # œ œ ‰ n œœ . Œ r j œ œ. œ [(Speaking. œ My Œ Œ #œ #œ 10/’09 . R r œ œj.mi don’t œœ - r j œ œ.)] œ V œ.er join # & # œj ‰ œ ## œ . œ œ. Œ Œ r œ A j ‰ œ (To Chamberlains. key .pen-ny. œ J R œ ‰ J 71 or jape œœ ‰ J ri .note to ## j ‰ & œ œ ? # # œœj ‰ my cha . œ œ.serve. r j œ œ. œ œ. see joke j ‰ œœ œœ ≈ œœ ≈ œ ‰ J r j œ œ. I œ ≈ n # œœ n œœ ‰ J œ J ‰ r œ œj.fi .

Rœ œœ œ Œ œœ. who uses it. ˙˙˙ ∑ œ œ œ ‰ œ J œœ # œœ j ‰ œJ ‰ j ‰ œJ ‰ œ œ r r r r r r r r r r r r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # V # ‰.ter sup .dent a ‰ Œ œ œ ∑ œ œ œ ‰ œ ‰ J J œœœ œ ‰ J ‰ J ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ n œ ‰ # Jœ ‰ J J œ œ ∑ œ #œ œ #œ œ ˙ ˙ #œ œ #œ œ œ œ Œ ‰ . That in .The Grand Duke 116 # # œj j Œ œ V Ó 74 Rudolph œ # # œj ‰ j ‰ œ>œœ dolce.note to my cha .rac .plies. until it is presented by the Senior Chamberlain to Rudolph. œ j ‰ Jœ ‰ Ó œ f œœ ‰ œj ‰ Ó J œ.ci . ‰ œ œ œœ & œœ œ J [F ] ? ## n œ ‰ œ ‰ j ‰ Œ œ œ œ J J œ > œ œ # # œœ & œ œ snuff box! # V # œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ ? # # j ‰ œ ‰ Jœ ‰ œœœ ‰ J J œ 80 Rudolph V ## # # œœ & ? ## œ J œ œ œ #œ œ #œ œœ ‰ n œJ ## œ & œ J ? # # ˙˙˙ ˙ 10/’09 ∑ œ œ œ nœ œ nœ œ œ ‰ n œœœ J ‰ œ nœ œ nœ ww˙ . I . through all the others. key . 82 Rudolph œ œ œ œ œœœ j œ ‰ J ∑ ‰ #œ J ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ ‰ j‰ J J J œ ∑ 77 Rudolph (The snuff-box is passed with much ceremony from the Junior Chamberlain.) 2.

œœ ‰ J to keep— (Ex - œœ ‰ J r œ œj. em-phat . ni . ≈ œ œ œœ J ‰ ‰.i .don . œ ‰ œ J r j. J ther hand. of beer. j ‰ œ œ ≈ œ #œ ≈ ≈ œ œ œ œœœ #œ œ #œ n œ œœ œœ œœ œ ‰ nœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ J J r œ All ≈ 10/’09 . ‰ r œ œj.a # œ œ & # œ ≈ œ œœ ≈ ? # # n œœ ‰ J ≈ œ œj ‰ œ œ r j œ œj. than that œ But. ble. R J r j œ œ. J dig œœ ‰ J œ œ J - r j œ œ.ma a pen . œ j ≈ œ œ ‰ œ ? # # œœ ‰ J # . r j œ œ.va . 84 Rudolph weigh # # œj ‰ & œ [p] ? # # œœ ‰ J # V # œJ . tra . a - ≈ œ œj ‰ œ œ ≈ œ œj ‰ œ œ œ œ.Act I # V # œJ . # & # œj ‰ gar with œ œ. œ ≈ œ œœ ‰ J 88 Rudolph - 117 r j œ œ. # œr œ . out tea and su j ≈ œ œ ‰ œ œ r j œ œ.ny each— ## j V œ .ders are ≈ œ œj ‰ œ r œ œj. # œr œj. V # œJ 90 Rudolph on œ ‰ œ J the o œ - œœ ‰ J œ R œœ ‰ J œ. ny more œ œœ ‰ J - œ R cal œ. j œœ ‰ œ ≈ œ œœ ‰ J un . j œœ ‰ ≈ œ œœ ‰ J œ - œœ ‰ J r œ œj. œ R In - ≈ œ ≈ r œ r j œ œ. R J r j œ œ.gance r œ œj. 86 Rudolph # # œj ‰ & œ stead ? # # œœ J ‰ œ œ.ty r œ œ r œ I call). œ œ œœ J my or . # œr œj.ci . pre .sion ma .cal— j œœ ‰ œœ ‰ J j œœ ‰ ≈ œ œj ‰ œ ‰ r j œ #œ . - ti . R J ≈ œ œœ J œ r œ œj.cal— j œœ ‰ œœ œœ ‰ J œœ r œ œj.the .par . #œ œ my Du r œ œj.

of . œ R œ ≈ n # œœ œ J ‰ r j œ œ.al can j ‰ œ ≈ œ œ ≈ œ œœ œ j j œ ‰ œ ‰ œ œ be when you come to think of it.mo .sive-ly) j œ ‰ œ prac . r j œ œ. I hope.ly ve . ex-pen . r j œ œ.The Grand Duke 118 # . 96 Rudolph ## j & œœ ‰ ev - ? # # œœ ‰ J 98 Rudolph V ## ## œ ‰ J gid . r œ Œ r j œ œ. œ œj ‰ œ #œ J ‰ ni . j ‰ œœ j œ ‰ œ œ .sive-ly— œ ≈ n # œœ n œœ ‰ J r j œ œ. œr œj. V # œJ Rudolph # & # œj ‰ œ ri - ? ## œ ‰ J # j V # œ. œ œ . R Court . it com .sist r j œ œ..ni .fen . V # Jœ 92 Rudolph # & # œj ‰ œ œ œj.ly j ‰ œœ œ J ‰ er ce j ‰ œœ - re . œœ j œ ‰ œ put j ‰ œœ j œ. [(Speaking. œ . j œ ‰ œ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ‰ œœ j œ ‰ œ œœ ‰ J r œ œj. œ œ. œœ ≈ œ œ ≈ œ œj ‰ œ œ j j j œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ j ‰ œ (To Chamberlains.pre-hen . When- Œ r j œ œ. re . J r œ œj. œr œj. r œ œj. j ‰ œœ to œœ ≈ œ ‰ J in .sive-ly— œ Ob .ry cheap! j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œ ≈ œ œ ‰ œ œœ ‰ J n œœ ‰ J œ. # œ œ ‰ n œœ .) j j œj j œ œ # œœœ ‰ n œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ j j n œ ‰ œ ‰ œj ‰ j ‰ #œ nœ œ œ #œ it’s real . not. Œ Œ r œ And. œr œj.serve.ly ce # .mo - r œ up . œ J R j‰ & œœ ? # # œœj ‰ 10/’09 - j ‰ œœ ? ## œ ‰ J 94 r œ œj. Ÿ j œ.tised in - I r œ j œ ≈ œ œ ‰ œ œœ ‰ J r j œ œ.on (but ≈ œœ œœ Kr Kr j œ œ œ. œ œ ‰ Jœ œ. R J r j œ œ. œœ ‰ J r j œ œ.al— r œ œj. r œ œj. œ My Œ Œ #œ #œ .)] r j r œj.

who is much inconvenienced by the delay.)] # # œj ‰ & œœ 119 It’s state .Act I # # œj.ly and im . ‰ œ œ œœ œ J [F ] œ ‰ j‰ Œ œ œ J œ > hand . cheap! 10/’09 . ∑ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ ‰ n œ ‰ # Jœ ‰ J J œ œ r r r r r r r r r r r r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # V # ‰.) Ó 101 ∑ ? ## n œ ‰ œ J 104 Rudolph V ## # # œœ & ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # # j ‰ œœœ ‰ Jœœ ‰ œœœ ‰ J J œ # V # œ œ Rudolph # # œœ & ? ## œ J œœ n œ ‰ J ? # # ˙˙˙ ˙ œ œ ‰ #œ J œ œ œ œ ∑ œ œ œ ‰ œ ‰ J J œœ œœ j ‰ œJ ‰ Jœ ‰ Jœ ‰ œ œ œ n œœœ ‰ J œ œ ‰ œ nœ œ nœ ww˙ . r œ œ V Rudolph (Handkerchief is handed by Junior Chamberlain to the next in order.ly ‰ Œ ˙˙˙ ˙ ˙ ve .sive. œ j ‰ œJ ‰ Ó œ f œœ ‰ œj ‰ Ó J œ.pres . ## œ & œ J œ nœ œ nœ œ #œ œ #œ 109 Rudolph œ œ ∑ 107 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ J # œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ j œœœ ‰ J ‰ j‰ J ‰ j‰ J J ‰ J œ œ œ œ j ‰ œ>œœ dolce. and so on until it reaches Rudolph.ker-chief! [(Keeping back a sneeze. and it’s real .ry ∑ œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ œœ œ Œ Ó œœ.

. everybody will illuminate. All the public fountains of Speisesaal will run with Gingerbierheim and Currantweinmilch at the public expense. (Chamberlain whispers to Vice-Chamberlain. R . It can be obtained from our Grand Ducal publishers at the usual discount price.. R r œ œœ . and you will be good enough to see that the rejoicings are on a scale of unusual liberality.. as you are aware. n œœœ œ˙˙ œ . (Chamberlains bow and exeunt.. œ # œ . œ˙ œ . My Lord Chamberlain. (optional) Exit of Chamberlains. œ œ œ œ œ œœ .. ˙ œ œ ‰ ≈œ œ R œ œ . œ œ˙ .. œ œ . The entire population will be commanded to enjoy themselves. who whispers to the next. œ œœ . The Assistant Vice-Chamberlain will see to this. Finally. œ œ . œ œ . 3 œœ .) No. œ œœ . and the Temporary Sub-Deputy Assistant Vice-Chamberlain will sit up all night for this purpose. 10/’09 œ œœ œ . .. but he will also be entitled to have the Arms of Pfennig Halbpfennig tatto'd between his shoulder-blades. œ .. œ œ . œ œ R œ œ œ œ .. and the winner will not only enjoy the satisfaction of seeing his breakfast devoured by the Grand Ducal pair. œ # œœ œ b œœ œ ‰ œœ œœ œœ œœ J œ œ œ œœ n œœœ . Andante allegretto. Pass that on.) The sports will begin with a Wedding Breakfast Bee. œœ œ œœ . R j œ ˙˙ ˙ j œ ˙œ˙ . R ‰. œ œ œ œ. R œ R œ . œ œ n œœ œ œ .. œ œ . œœ œ n œ˙ ˙ œ œ . R œ. œ œœ . we have composed a Wedding Anthem.. œ œœ . œ œ R œœ . The Deputy Assistant Vice-Chamberlain will see to this. œ œ .. on this occasion. R œ . The leading pastrycooks of the town will be invited to compete. with which the entire population are required to provide themselves. At night. Piano 4 ## c œ & f ? ## c Œ # œ & # œœ ? ## œ 7 # #œ & # œ ? # # œ .. this will be done at the inhabitants’ private expense. and all the Chamberlains will be expected to push the sale. œœ ...The Grand Duke 120 Rudolph.. my marriage with the wealthy Baroness von Krakenfeldt will take place to-morrow. œ . œ œœ .. and so on.. All my Grand Ducal subjects will wear new clothes... and as I have no desire to tax the public funds unduly. œ œœ ... and the Sub-Deputy Assistant Vice-Chamberlain will collect the usual commission on all sales. 9b. Wedding presents (which. The Vice-Chamberlain will see to this. œ . Œ œ Œ œ œœœœ œ R œ œ œœ ‰ J p œ œ Œ œ ‰ J œ R . should be on a scale of extraordinary magnificence) will be received at the Palace at any hour of the twenty-four. and with this view the Acting Temporary Sub-Deputy Assistant Vice-Chamberlain will sing comic songs in the Market Place from noon to nightfall. œ œœ ... œ œ ..

punctual to her appointment! Enter Baroness von Krakenfeldt. I’m bound by my own decree. And now that we’re engaged you seem to desire that our first tête-à-tête shall occur in the Market Place! Surely you’ve a room in your Palace—with blinds—that would do? Rudolph. it’s a poor heart that never rejoices. Rudolph. I’ll keep it for supper. When you proposed to me. (He sits by her and tries to put his arm round her waist. Baroness. Baroness. all your courting was done publicly in the Market Place. Bless her tough old heart. Baroness. I shall have to take the bull by the horns and have an egg with my breakfast. (Gives him one. I can’t make you out. You see. When you courted me. I was thinking of embracing you. don’t! What in the world are you thinking of? Rudolph. all the houses that give on the Market Place belong to me. on this spot. she’s a mean little darling! Oh. Yes. and the sale of opera glasses (which is a Grand Ducal monopoly) has received an extraordinary 10/’09 . and the houses wouldn’t let—so. every Monday. after all. Bon-bon! Baroness. I can’t help myself. Begin with a jujube. Baroness. but the drains (which date back to the reign of Charlemagne) want attending to. Wednesday. but changes his mind). what’s the matter? Rudolph. Caroline’s income is very considerable. with a view of increasing the value of the property. in public. No sense of delicacy. and Friday. my sugarplum. Rudolph! Why. I’m a little worried and upset. I want a tonic. and this wedding of mine is the first little treat I’ve allowed myself since my christening. Your own decree? Rudolph. when the band doesn’t play. But. my pet. It’s the low diet. Answer? The rents have gone up fifty per cent. I hope I’m not doing a foolish thing in getting married. No. you proposed in the Market Place. Besides. it ought to turn out well. I don’t feel at all comfortable. Bless me.) Baroness. I shouldn’t do anything rash. Rudolph. I think. I decreed that all love-episodes between affectionate couples should take place. Baroness. Just as a little cheap treat.Act I 121 Rudolph.) Rudolph (about to eat it. dear. my own. Why. and as her ideas of economy are quite on a par with mine. I am afraid. what a happy idea! So moral too! And have you found it answer? Rudolph. here she is. here? In public? Really you appear to have no sense of delicacy. After all. What. I’m not quite myself.

you’ve never been and bought a newspaper? Baroness. I see. and hasn’t left his house for years for fear of arrest. What does it say? Baroness. it doesn’t matter. Yes. I wrapped it up in yesterday’s paper to keep it clean. it’s only his report! That’ll keep. as we’ve got it. I say. Didn’t I mention it? Baroness. Of course. Why—dear me—here’s your biography! “Our Detested Despot!” Rudolph. do you think I’m mad? It came wrapped round my breakfast. why at two to-morrow I’m a free man. under the circumstances. I am very young.The Grand Duke 122 stimulus! So. And it says—Oh. you were betrothed in infancy to the Princess of Monte Carlo! Rudolph. Rudolph (relieved). Oh. Why. which contains a large letter. Over and over again he has implored me to advance him the money to enable the Princess to come to me—but in vain. Think of the opera glasses! Rudolph. it’s practically off. because. Baroness. Practically off? Rudolph. we may as well read it. it says that although you’re going to marry me to-morrow. Oh yes—that’s quite right. that’s just what I am thinking of. Rudolph. Why. What can’t be? Baroness. Baroness. By the terms of the contract the betrothal is void unless the Princess marries before she is of age. would you allow me to put my arm round your waist? As a source of income! Just once! Baroness. but not as young as that. as I shall like to have as much marriage as I can get for my money. you see. if the married state is a happy state. it’s a pity to waste any of it. her father. and as the Princess comes of age at two to-morrow. is stony-broke. It’s a letter which your detective asked me to hand to you. But. Mention it! You never said a word about it! Rudolph. Hang it all. so I appointed that hour for our wedding. But it’s so very embarrassing. the Prince. it can’t be! Rudolph. every hour we delayed I should lose a lot of you and you’d lose a lot of me! 10/’09 . My dear Rudolph. My good girl. I thought you were not the sort of girl to go and buy a newspaper! Well. Baroness. Over and over again he has implored me to come to him to be married—but in vain. Now. Rudolph. which she hands to him). we must give them something for their money! What’s that? Baroness (unfolding paper. Well. Yes—I fancy that refers to me.

I often picture us in the long. it’ll be my first bad investment. Still there is such a thing as a slump even in Matrimonials. It’s a most beautiful and touching picture of connubial bliss in its highest and most rarefied development! Duet in two verses is on next page Duet in one verse is on p. Rudolph. 137 10/’09 .Act I 123 Baroness. and. sitting close to each other and singing impassioned duets to keep us warm. My thoughtful darling! Oh. at the same time. Baroness. and thinking of all the lovely things we could afford to buy if we chose. dark December evenings. cold. planning out our lives in a spirit of the most rigid and exacting economy! Rudolph. we ought to be very happy! Rudolph. If I’m not.

.ny ∑ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ roll we sing. # # Allegretto 24 ∑ Œ & Baroness 6 Duet—(Baroness & Rudolph). (confidentially). œ œj œ œ j ‰ œœ œœœ œœœ œ ? # # œj ‰ œ œ œ œ œ & j ‰ œj œj. œr œj œj œj œ œj œj œj j œj j œ œ comodo. œ œ œ œ œ think what joys our wealth would bring Were we 11 Baroness 1. b œ œ œ œœ nœ œ j ‰ n œœ œœ nœ .The Grand Duke 124 No.. œœ n œ n œœ n n œœ ‰ œœ J Per . # 2 V # 4 Rudolph & ∑ > ## 2 ˙ & 4 œœ œœ p ? # # 42 œj ‰ œ œ œ Piano Baroness ## ## ∑ œœ œ œ hen . ∑ # & # œjœ ‰ œœ œœ œ œ œ ? # # œj ‰ œ œ œ œ œ 10/’09 o’er our pen . Original Version: Two Verses j ‰ œœ œ j œ ‰ œ œœ œ œ œ j r j j œ .ten-sive.haps we’ll have it œœ n œœ . bœ œ œ n n œœ .sive To j œœ ‰ œ j œ ‰ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ # # j j j j œj j ‰ j œ œ & œ œ œ #œ Rudolph V ## on a scale ex . 10. bœ œ œ rich mock-tur-tle— ∑ œ.pre - j œœ ‰ œœ œœ œ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ j ‰ œœ œœœ œœœ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ œœ œœ œ œ œ œ œ œ There’s ∑ j œœœ ‰ œœœ œœœ j ‰ œ œ œ ∑ j j œ œj œj œj œr œj j j j j œj . nœ œ j ‰ n œœ œœ nœ dis-pos’d to do the thing Up - j ‰ œ œ œj ‰ œ œ œ œœ œœ # œœ œœ œœ œ j œ ‰ œ œ œj ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j œ n œj n Jœ ‰ thick and clear— Œ ‰ ∑ j j b œr j œj œ œ œ. As œj ‰ œœ œœ œœ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ r j j j œj ‰ œ œj. It is not re .

œ.Act I # & # Œ 16 Baroness Rudolph ‰ n œJ # j V # œ n œj n Jœ ‰ & ## once You a year! œœ n œ n œœ œœ nœ œ œ ? ## n œ ‰ œ œ J 21 Baroness Rudolph & ## # V # & doubt.ly toys.ly toys. With ‰ n n œœœ ‰ œœ œœ n b œœ œœ œœ ‰ J J ex . it’s ex . With œ Œ ‰ œj œ .pen.pen-sive.pen . j‰ œ #œ b n œœJ ‰ œœ œœ ‰ j œœ œœ œœ ‰ œœ Jœ j œ ‰ ‰ œj fleet œ.hand-ed dear! ∑ Œ œ. œ œ ? ## n œ ‰ œ œJ Baroness œ . n œ œj j J R nœ (delighted).sive. nœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ j nœ Tho’. - ing are the glut-ton’s joys! j œ œj œj œj œj œ How fleet - ing are the glut-ton’s joys! œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ ≈œœ œ œ ≈œœ œ œ j œ œj œj œj œj œ j œ œj œj œj œj œ fish and fowl he light . ‰ œ œ n œj œœ œœ j j œr n œj j j œ Œ œ. ## j ‰ œœ # & # Œ 26 Rudolph V ## Œ it ∑ is an o . œ #œ mind you. 125 œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ ≈œ œ œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ≈œ œ ≈œ j œ ‰ j œ ‰ œ œ j œ ‰ œ œ ∑ Œ ‰ œj And œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ ‰ J 10/’09 . fish and fowl he light . œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œœ # œœ œœ No How œœ œ œœ œ ≈ œ ≈ œ œ ‰ œj Œ j œ œj œj œj œj œ A1 j ‰ œ œ ≈œœ œ œ œœ œœ œœ œœ ‰ œj œ . nœ. # & # œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ ? ## are ∑ ‰ j j œ œ n œj j A1 j j œr n œj j j œ ‰ œ œ .

six. œœ.and . œj # œ œ œ # œ . . œœ # # œœ œœ œœ # œ œ . œ j j‰ j‰ # # œœ # œœ # œœ œœ œ. Some . two . ? # # œœœ œœœ 41 Baroness Rudolph & V & ## ## ## six! two-and-six? ≈ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ As as much as œ ≈œ œ œ œ œ two-and-six! œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ J œ œ œ œ œJ ‰ Œ œ œ j ‰ œ # œj.and mind— ∑ #œ Œ œ ∑ œ œœ œœ œœ # œ ≈ œœ œ œœ # œœ # œœ # œ ‹ œ #œ œœ œœ œœ # ≈œœ œ - . œœ.and œ. .pen .sive tricks Some times ≈ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ Œ ∑ (surprised). # œr œj œ J Œ j j ‰ œj œ # œj # œj œ # œ B1 Œ j œ ‰ Œ It ∑ B1 Some . j œœ œœ. - as much as œ tage.van ∑ œ #œ #œ œ #œ œ œ ? # # œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ # œ ≈ œœ œœ œœ œ 10/’09 ∑ j # œ ‰ # œj ‰ j ‰ œ œ œ j ‰ Œ ‰ œ # œj. #œ œ #œ nœ œ V œ & ## pays œ œ œ œ œJ ‰ Œ ? ## œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ 36 Baroness Rudolph & V & ## ## ∑ Œ . . . #œ œ #œ nœ œ for such ex .times as much as two .times œ ≈œœ œ œ ≈œœ œ #œ gives him no ad . # œr œj œ # œj ‰ # œj ‰ J J J J œ As two . # œ œœ œœ # œœ # # œœœ œ œ œ œ œœœ. œ œœ j ‰ œj ‰ # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ #œ œ œ J œ œ œ œ J j œ ‰ Œ six! ∑ œ œ Jœ ‰ J J ‰ œ J j r j j œj j j ‰ œ . # # œœ œœ .The Grand Duke 126 31 Baroness Rudolph & ## ∑ ∑ # # j r j j œj j j j œ .

œ # j œœ # # œœ & # œ œ . ? # # œœœ œœœ œœœ œj œ œ œ ∑ œœ œ œ œ œœ œ œ œ j‰ # œœœ j œ ‰ œ Œ Œ And ∑ œœ # œ ‹ œ œœ œœ œœ # ≈œœ œ # œœ œ œ œ œœ œœ œœ # ≈ œœ œ ∑ half . œ.a . . œ. œœ.Act I j j ‰ œj œ # œj # œj œ # œ # & # Œ 46 Baroness Rudolph # V # 51 Baroness Rudolph & ## # V # For ∑ ## œ & #œ ? ## Baroness Rudolph ∑ he have #œ œ j œr œj j #œ .crown! . . A ∑ on #œ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ # œ œ œ ≈ #œ ≈ œ œ œ œ ## Œ & # V # you and # œœj # œ ‹ œœ ## œ & n œœJ ‰ # œ œœ #œ ? # # œJ ‰ œ œ 56 127 ‰ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ half . œ you ‰ œ J (decisively). when once it’s down. œ œ œ re-main.a-crown? œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ J j j j ‰ œ # œ . j œ # œœ œœ œœ œ # œœ J Yes. ∑ By - œ ∑ Œ œ ly dined.œ œœ.a-crown! (doubtfully). Œ ‰ œ œ œ œ œJ ‰ J J By œ œ ‰ œj Œ j œj n œj j j r œj j j œj œj ‰ œ œ #œ . œ. # œr œj œj œ ‰ # œj ‰ Yes. œ.and-six is half - a - j # œœ ‰ œ j œ ‰ œ j j œœ ‰ n œœœ ‰ n # œœœj ‰ œ œj ‰ œ j j œ ‰ œ ‰ 10/’09 . œj # œœ œ.ter man by ∑ ‰ œœœ n œœœ œœœ œœœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j ‰ J J œ half .and-six is half - a - two . # œr œj œj œ ‰ # œj ‰ j j ‰ œ # œj. two . # # œœ # œœ # œ œ œ. œ œœ œœ œœ # œ ≈ œœ œ # œœ # œœ #œ ∑ ∑ bet .

And re - # & # œœ œ ? ## œ 10/’09 ≈ œ œ œœ œœ œœ œ œ 69 Rudolph œ œj ‰ ‰ œj œj J 68 œj j œj œj œ œ œ J J joice with a der .co-nom .tra . And re - joy e . And re - let us be mod-est . And re - C1 ≈ œ œ œœ œ ≈ œ œ œœ œœ œœ œ œ ≈ œ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œj œj œ J J J J J J J J œ J œ œj ‰ ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œj œj œ J J J J J J J J œœ œ œ j œ œj j œ œj ## For to laugh and to sing No ex . j nœ (Dancing.ry down der-ry.cal. ? ## Baroness œ œj ‰ ‰ œj œj J let us j œ œ. j j œ œj œj œ œJ Jœ 68 œj j œj œj œ œ œ J J C1 ≈ œ œœ œœ œ ≈ œ œ œœ œ œ œœœ œ j œ j ≈ œœ œœj œ œ œ ≈ œ œ œ j j œ œj œj œ Jœ Jœ 68 œ œœ œ œ œœ œ œ œ ≈œ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œ œ œ .tra .ry. ve .ry. ve .i . 61 Baroness crown! Rudolph # V # ˙ & ## ? ## 65 Baroness Rudolph & V & ## œ.The Grand Duke 128 # & # ˙ œ.) Then (Dancing.ly mer .va-gance bring—It’s a j j œ œj œj œ œJ Jœ œœ œ œ ≈œ œ œœ œœ ≈œ œ œœ œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ## j j j j j j j j V œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ≈ œœ œœ œœ œœœ ≈œœ œ # # j j œj œj j œj j j ‰ Œ œ & œ œ œ œ œ ≈œ œ j œ œœ œ ≈ œœ œœ œ œ œœ œ œ ≈ œ œ œ j j j œ œj œ œ Jœ Jœ œ J œœ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J joy e .ly mer-ry.va-gance bring—It’s a ## joice with a der . For to laugh and to sing No ex .ry! Then let us be mod-est .ly mer-ry.co-nom . œ. n ˙˙ ˙ ˙ be mod-est .ry down der-ry.cal..ry! Then let us be mod-est .i .ly mer .) j nœ crown! Then j œœ œ œœ .

tra-va-gance bring— It’s a joice with a der-ry down der-ry. as you’re of ∑ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ n # œœ b œ j j œ œj œj œj j j j œ œ œ œ course a .though.tra-va-gance bring— It’s a œ n œœ œ œ œœ œ n œ ≈œœ œ œ n œœœ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ j œ ≈œ œ œ œ # j j j j & # œ œ œj œj Jœ œ œ œj ‰ Œ 77 Baroness Rudolph # j j j V # œ œj œj j Jœ œ œ œj ‰ Œ œ & Rudolph joy e . For to laugh and to sing No ex . For to laugh and to sing No ex .nom .co .er tried to ∑ j‰ œœ œœœ œœœ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ 10/’09 .nom .Act I # j j j & # œ œj œ œ Jœ n œJ 73 Baroness Rudolph # j j j j V # œ œ œ œ Jœ n œJ & ## ? ## 129 œ œ ‰ ‰ j j œj œj j œj j j j j j œ J J œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ ‰ ‰ j j œj œj j œj j j j j j œ J J œ œ œ œ œ œ J œ œ joice with a der-ry down der-ry.ry! joy e .ry! œ œ œœ œ œ œ ? # # œj œ ‰ ## ∑ 81 Baroness ## & V ## œœ JJ œ Jœ ∑ ‰ 42 Œ 42 œœ œ œœ # # œJ ‰ ‰ œj ‰ ‰ 2 œj ‰ Œ œœœ & 4 œœœ ? # # # œœ ‰ œ ‰ œJ Jœ œœ ‰ Œ J j œ ‰ œ J œ œ œ œ ‰ ‰ ∑ ∑ ‰ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ ‰ ‰ œ ≈œ ‰ œj ∑ œœ œ œ œ # œœ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œœ JJ œœ ≈ œ œœ œ J ‰ J ‰ œ j œr j œj œ.co .i .ware (I ∑ j œœ ‰ œœ œœ œ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ nev .cal. Al . œ 2.i . ve .cal. ve .

.ing fact our j‰ œ œ j œ ‰ œ ∑ I can’t a ..bide it. b œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œœ n œ . n œœœ n œ œ j‰ œ œ j‰ nœ œ œ œ j n œJ Jœ nœ œ could in-dulge in ∑ ∑ Œ j‰ œ œ nœ j œ Nor œœ œ œ œ j b œr j œj œ.ter— which I j ‰ œœ œœœ œœœ œ ? # # œj ‰ œ œ œ œ œ & j r j j j œj œj j j r œ œ. b œ œ œ n œœœ œœœ n j‰ nœ ‰ ≈ r n œj j j œj Œ œ œ #œ ‰ j n œj ‰ nœ Get Œ œ œ œ œ (incredulously).With fif . j ‰ œ œ n œœ .ble beer! can’t a .en my in .si . œ souls will cheer. n œ œ œ œ œ nœ ‰ œ œ n œœJ ‰ ta . œ This pleas . œœ œœ œœ œœ # œœ œœ ‰ j œœ œœ œ ‰ œ œ œ Jœ . œœ n œ n œœ œœ n œœ .The Grand Duke 130 86 Baroness Rudolph & V ## ## j œj ‰ œj œ hide it). œ œ. œr œj # œ œ œ Œ I— j œ œj œj œj œj ‰ moist . œ œ œ œ We could—I’ve tried it! Œ Œ out! j ‰ œ #œ œœ œœ n b œœ œœ œœ nœ J ‰ b œJ ‰ ‰ œj Yes.ty thou-sand ∑ œœ n œ n œœ œœ ‰ j œœœ ‰ œœ œ j œ ‰ œ œ œ j j œ j n Jœ œ nœ ∑ n œœ . n œ œj j j j j ‰ J R nœ œ œ nœ pounds a year We ? # # n n œœ J 10/’09 ∑ # j j j V # œj.pid fare With wa . . I ∑ 91 ## Baroness Rudolph & ## ∑ # & # œœj ‰ œ ? # # œj ‰ œ # & # 96 Baroness Rudolph V ## # & # j œ ∑ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ Œ ∑ œ œ œœ œœ œ œ œ œ j ‰ œœ œœœ œœœ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œj j b œr j œj œ.bear— œ œ # œœ œœ œœœ n n œœ œœ œœ J ‰ œ .

Act I 101 Baroness Rudolph & ## ∑ # V # œj. œ j œ of course you’ve # & # œ ≈œœ œ œœ œœ œœ œœ ? ## A2 j ‰ œ œ. A2 j ‰ œ œ ≈œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Of œ tried it! j œ ‰ j œ œj œj œj œj œ j j j œ ‰ œ œ. ## j ‰ & œ œ ? ## n œ ‰ œ œJ 106 Baroness Rudolph & ## Œ # V # Œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ . he who has an in-come clear j œ œj j j œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ ≈ œ œ j œ thou .cy loves—Con . # œr œj ‰ œ œœ œ œ ∑ ≈ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? ## œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ Œ œ year œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ≈œ ∑ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ≈œ œ œ œ Can ∑ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ‰ J œ œ œ œ œJ ‰ J R R (doubtfully).spi .#œ œ #œ V & ## ## in-come clear Oh.shil-ling gloves— œ ≈œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ œ ‰ œj Œ j œ ‰ year ≈ œœ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ j œ ‰ pur-chase all his fan . yes.sand pounds a ty thou .sand pounds a œ ty ≈œœ œ 111 Baroness who has an œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ he œ œœ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ œj œ . Of œ ‰ J fif fif j œ - - Rudolph # # j r j j œj j j nœ œ & œ .cuous hats— ∑ j œ ‰ j œ œj œj j œj œ œ Oh. j ‰ # œj œ n œj œj ‰ Two-shil-ling gloves? Two . Œ r j œ nœ 131 œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ œœ œ œ œ œœ œœ œœœ J 10/’09 . j œ œj œœ œ œ j œj œ ≈ œ œ œœ œœ ≈ œ œ j œj.

œ Œ œ hue.ling ∑ B2 j # œ ‰ # œj ‰ # œœ. two .ry watch j # œœ # œ # œ œ #œ ∑ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ # œ œ œ ≈ #œ ≈ œ œ œ - œ ∑ es.ling gloves— . .shil .œœ œœ. œ. œ. ∑ œ #œ #œ œ j j ‰ œj œ # œj # œj œ # œ # & # Œ V Yes. think of that.ling Œ Cheap shoes and ? ## œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ Baroness j ‰ œ # œj. j j‰ j‰ œ œ œ # œ # œ .shil .shil . . # œr œj œJ Œ #œ œ œ Œ œœ # œœ # œœ # œ ‹ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œ œ œ œœ œ œ ≈ #œ ≈ too— # œœ # œœ ‰ œj Œ ∑ And ∑ œœ # œ ‹ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œ œ œ œœ œ œ ≈ #œ ≈ # œœ œ œ œ œœ œœ œœ # ≈ œœ œ .ter .bu . ‰ j œ Two . œ œ œ j‰ j‰ # œœ œœ œœ œ œ ‰ œ œ #œ œ J J ∑ gloves! 126 Rudolph j ‰ œ # œj. œ. œ j ## # # œœ # œœ œœ # # œœ œœ œœ & œ œ œ œ . two . œ ? # # œœœ œœœ œœœ œj œ œ œ # œœ œ œ œ œ J 121 Baroness Rudolph & ## j œ ‰ Œ gloves! # V # œj ‰ Œ & ## ‰ œj Œ B2 œ ≈œœ œ œ ≈œœ œ #œ ## 10/’09 And ∑ # & # # œœ ? ## ties of gau œ - dy œ # œœ œœ œœ #œ ≈ œ œ œ ‹ œœ Wa . œœ. œ. . # œr œj œJ j j œ # œj # œj œ # œ ∑ j # œ ‰ # œj ‰ Yes. # œ œœ œœ # œœ # # œœœ #œ œ.The Grand Duke 132 116 Baroness Rudolph & V ## ∑ ∑ ## ∑ œ œ œ J R R (positively). think of that.

. # œ œ œj œ ‰ # œj ‰ That kind of don . j œœœ.) Then œœ . # œr œj œj œ ‰ # œj ‰ j ‰ œ œ œ j ‰ Œ ‰ œ J J œ J Oh no.ry. he’s not! That œ. œ. Oh j œj œj ‰ œ no. œ. œj œœ # # œœ œœ œœ # œœ œ œ œ œ œœ.ly mer . œ j # # œœ # œœ # œœ œœ œ. And re - 68 œj j j œj œ œ œ œ J J C2 œ œ œ œ œœ œ œ œ J œ œ œ ‰ œ œ œ j j j ‰ œ # œ . . j œœ # # œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ.key he is j # œœ ‰ œ j œ ‰ œ 68 œj j œj œj œ œ œ J J C2 j œœ ‰ œ œj ‰ œ j œœ ‰ n # œjœ ‰ nœ œ j j œ ‰ œ ‰ œ œj ‰ ‰ œj œj J let us be mod-est . he’s not! œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ∑ œœ œœ j œœ œ j œ j j r j # œ . And re - let us be mod-est . ‰ œ œ œ œ œj ‰ J J Œ Whichhe’s not! ∑ not! n ˙˙ ˙ 133 œœ œ œ ≈ œ œ œœ œœ ≈ œ œ œœ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J œœ œ œ ≈ œ œ œœ œœ ≈ œ œ œœ œ œ 10/’09 . œ. j nœ (Dancing.ly mer . . œ œ 131 Baroness Rudolph # V # think that he could ∑ buy the lot Were ∑ # # œœ ‰ & n œJ # œœœ œœœ n œœœ œœœ #œ ? # # œJ ‰ œ œ œœ œœ œ œ # & # ∑ 136 Baroness Rudolph V ## Œ . # # œœ œœ & . ? # # œœœ œœœ # & # ˙ 141 Baroness not! Rudolph ## ˙ V & ## ? ## ˙ he a don-key— ∑ œœ ‰ # œœœj ‰ œ j œ ‰ œ œ ‰ œ Œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ.) Then j nœ (Dancing.Act I # j & # # œj. .key he is kind of don . . œr œ œj j œj n œj j j r œj j œ œ #œ .ry. œ.

ry! Then mer-ry.tion-al thing—It’s a j j œ œj œj œ Jœ n œJ œ œ ‰ ‰ j j œj j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J œ œ # œ & # n œœ œ œ œœ œ n œ n œœ œ ‰ ‰ œ œ ? ## œ ≈œ œ j œ œœ œ œ J joy e .tion-al thing—It’s a joice with a der . ? ## œ 153 ≈ œœ œœ œ œ œœœ ≈œœ œ œ # # j j œj œj j œj j j ‰ Œ œ & œ œ œ œ # & # œœ œ Baroness j œ œj ## For to 149 Rudolph j œ œj joice with a der-ry down der-ry.al thing— It’s a V For to laugh and to sing Is a ra .co-nom .al thing— It’s a & ## joice with a der-ry down der-ry.i .ry down der-ry. For to laugh and to sing is a ra . And re - ≈ œ œ œœ œœ ≈ œ œ œœ œ œ œœœ ≈ œ œ œ œ j j œ œj œj œ Jœ Jœ œ ≈œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ œ ‰ ‰ j j œj j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J œ œ œ j j œ œj œj œ Jœ n œJ joice with a der .tion .co-nom . œœ œ œ ≈œœ œœ œœ ≈œ œ œœ œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ # # j j œj œj j œj j j ‰ Œ œ V œ œ œ œ Rudolph & V ## ## 10/’09 ≈ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ ≈ œ œ j j œ œj œj œ Jœ Jœ œœ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J ve . And re - joy e .i .ry! j œ let us be mod-est .ly Then j ≈ œœ œœj œ œ œ let us be mod-est .ly 68 œ œ œœ œ œ œœ œ mer-ry.cal. ? ## Baroness œ J œ ≈œ œ œ œ ≈ œœ œ œ œ J J œ œ J J œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ # œœ œœ œ j œ ‰ j œ ‰ œ J ‰ œ œ .tion .The Grand Duke 134 145 Baroness Rudolph & ## j j œ œj œj œ œJ Jœ j j œ œj œj œ œJ Jœ œ œj ‰ ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œj œj œ J J J J J J J J œ œj ‰ ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œj œj œ J J J J J J J J laugh and to sing Is a ra . For to laugh and to sing is a ra .ry down der-ry.cal. ve .

i . n œœ. ve . œ. ve . # œ. .ry! joy e . j œ œ ‰ œ 3 j œ œœ # # œœ. œ. . œœ œœ œœ œœ œ ≈ œ œ œ œœ œ œœ œ E œ. .Act I j j j ## j j œ j œ j œ œ œj ‰ Œ & œ œ œ Rudolph # # j j j œj j j j ‰ Œ V œ œ œ œj œ œ œ & ## joy e . n n œœ.cal. œ. ≈ œœ œœ œœ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œœœ œœœ œœœ # œ œ œ œ ‰ ‰ œ & # œ œ œ œœ #œ J ## ∑ œ œ ‰ ‰ œj 169 173 ∑ œœ œœ œ œ ≈ œœ œœ œœ œœœ ## œ œ œ œ œ œ 3 ‰ 42 œœ ‰ Œ J ‰ ≈ œœœ # œœœ ∑ 2 161 ? # # œœœ ∑ j œ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ œ œ œ ? # # œj ‰ œ ‰ 42 D 157 Baroness 135 œœ œ 3 œ œ œ œœ # # œœ ≈ œ œ 3 œœ œ œ. œœ œœ œœ œ œ ≈ œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ œœ # # œœ ≈ œ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ ≈ # œœ.co-nom . ≈ # œœ œœ n œœ œ œœ œœ n # œœ ≈ œ œ j œ œ œ #œ œœ œ 3 œœ ≈ œœ œœ œœ n œœ œ œœ . ≈ # œœ œœ nœ ≈ j œ j œ 3 œœ œ 3 œœ œ œœ. œœ œœ n # œœ œœ ≈ # œœ. . œœ œœ œœ œ ≈ œ œ œœ .i . œœ. # œœœ 3 œ œ œ ≈ œœ œœ œœ 3 10/’09 . . œ. n œœ. œ.ry! œ Jœ ## œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ & J 3 3 3 165 & ? ## n œ œœ b œœ ≈ œ œ 3 œœœ # œœœ œ 3 3 œœœ ? # # œœœ ≈ œœœ œ 3 3 & j #œ œ ≈ œ #œ œ œ nœ œ œ œ ? # # n œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # ≈ œ œ œ œ œ j œ 42 D j œ œœ ≈ # # œœ. œœ. œœ. œœ. n n œœ.co-nom . n œ.cal. œ.

œ. œœ œœ œœ œœ œ ≈ œœ œ œ ≈ #œ œ œ j œ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ ? # # œœ ≈ œœ œœ œœ # œœ ≈ œœ œœ œœ 3 # # ‰ ≈ œœ œœ œœ & œœ œ R 191 ? ## b œ bœ 10/’09 œ œ œj ‰ œ Œ œœ ≈ œ œ b œ œœ J R bœ 3 j œ œœ œ 3 œ œœ ≈ # # œœ. œœ. œ. ≈ œœ œœ œ œ 3 œœ œ œœ œ œœœ 3 3 œœ œœ œœ œœ n œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ ≈œœ œ œ œ ‰ Œ œ J 3 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ J ≈ œ œ bœ R bœ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œœ R bœ bœ # œœœ œœœ 3 œ. n n œœ. œ œ œj ‰ œj ‰ œ œ œœ ‰ œœ ‰ J J œœ (Exit Baroness. # œ. n œ œ # œ. œœ. œ. . n œœ. œ. j ‰ œ j œ œ ≈ œœ ≈ # # œœ. œ. œ. œ.The Grand Duke 136 177 & ## œ j œ ? ## œ œ ≈ œœ œœ œ œœ œ j œ ‰ œœ œ ≈ œ œ œ nœ œ j # œœ ≈ œœ œœ œ œJ ‰ ‰ œ & n œœ œœ œ œœ œ œ œ œ ≈œœ œ ? ## ≈ œ 181 ## œœ œ ≈ #œ œ j œ # œ œ ‰ ‰ œ & # J 186 . .) œœ ‰ Œ J j œ ‰ Œ œ Go To Page 144.

pre - j œœ ‰ œœ œœ œ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ j ‰ œœ œœœ œœœ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ ∑ j j r j œ . ∑ # & # œœj ‰ œœ œœ œ œ œ ? # # œj ‰ œ œ œ œ œ o’er our pen . (Abridged Version: One Verse) j ‰ œj œj.Act I No. œr œj œj œj œ œj œj œj j œj j œ œ comodo.sive Baroness 137 we dis-pos’d to do the thing Up - j ‰ œ œ œj ‰ œ œ œ œœ œœ # œœ œœ œœ œ j œ ‰ œ œ œj ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j œ n œj n Jœ ‰ thick and clear— Œ ‰ ∑ j j b œr j œj œ œ œ. 10. # # Allegretto 24 ∑ Œ & Baroness ## ∑ > ## 2 ˙ & 4 œœ œœ p ? # # 42 œj ‰ œ œ œ ∑ œœ œ œ ## j ‰ & œ œœ œœœ œœœ ? # # œj ‰ œ œ œ œ œ To j œœ ‰ œ j œ ‰ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ # # j j j j œj j ‰ j œ œ & œ œ œ #œ Rudolph V on a scale ex . bœ œ œ n n œœ . (confidentially). # 2 V # 4 Rudolph Piano 6 Baroness & Duet—(Baroness & Rudolph). nœ œ j ‰ n œœ œœ nœ roll we sing. b œ œ œ œœ nœ œ j ‰ n œœ œœ nœ 10/’09 . bœ œ œ rich mock-tur-tle— ∑ œ.ten-sive.. œœ n œ n œœ n n œœ ‰ œœ J Per .ny ∑ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ j œj œj œj œ There’s ∑ j œœœ ‰ œœœ œœœ j ‰ œ œ œ j ‰ œœ œ j œ ‰ œ œœœ œ œ j r j j œ ..haps we’ll have it œœ n œœ . œ œj œ œ hen. It is not re . œ œ œj œj œj œj œ think what joys our wealthwould bring Were 11 ## As œj ‰ œœ œœ œœ œ œ j œ ‰ œ œ œ œ œ r j j j œj ‰ œ œj.

it’s ex . ‰ œj œ . Of œ ‰ J fif ‰ œj œ . œ . j‰ œ #œ œœ œœ # œœ œœ b n œœJ ‰ œœ œœ in . Œ Tho’. œ #œ he j œ œj œj ‰ œj Œ Oh. fif - ty œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ ≈ œ œ œ œ mind you.come clear ≈œœ œ œ j j œ œ ≈œœ œ œ thou-sand pounds a œ thou-sand pounds a œ œœ œ œ j œj œ ≈ œ œ œœ œœ ≈ œ œ œœ œ œ year j œ ‰ j œ ‰ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ≈œ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ ≈œ œ œ œ œ ‰ œj Œ j œ ‰ year ‰ j œœ j œ ‰ j œ œj œj œj œj œ has an œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ No œœ œœ ‰ œœ Jœ who j œ œj œj ty j j œr n œj j j œ Œ œ. œœ œ œœ œ ≈ œ - ∑ j œ œj œj j œj œ œ A j ‰ œ œ ≈œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ Of j nœ n n œœœ ‰ œœ œœ n b œœ œœ œœ ‰ J J œœ œœ # & # œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ ? ## ∑ A j j j r j j j œ ‰ œ œ.The Grand Duke 138 # & # Œ 16 Baroness œ .pen . he who has an in . œ nœ œ œ ## # V # an o . # j V # œ n œj n Jœ ‰ You Rudolph & ## once are a year! Baroness Rudolph & & doubt.pen-sive. nœ œ œ œœ n œ n œœ œœ nœ œ œ ? ## n œ ‰ œ œ J 21 ‰ j j œ œ n œj ∑ Can œœ ≈ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ J ‰ . n œ œj j J R nœ ‰ n œJ (delighted).pen-sive. ‰ œ œ n œj ‰ œj œ .hand-ed dear! œ. ## j ‰ œœ ? ## n œ ‰ œ œJ # & # Œ 26 Baroness Rudolph # V # Œ it ∑ is 10/’09 Œ ‰ œ ex .come clear Oh. nœ.

shil . œ. #œ œ #œ ∑ 31 Baroness Rudolph V & ## ## ∑ Œ ≈ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Baroness Rudolph & V ## ≈ œœ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ ∑ œ œ œ J R R (positively). œœ ? # # œœœ œœœ œœœ œj œ œ # œ œ œ œ œ œ J 41 ∑ œœ œœ œœ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ ## Two-shil-ling gloves? Two .shil . . ∑ œ œœ # œœ # œœ # œ ‹ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œ œ œ œœ œ œ ≈ #œ ≈ 10/’09 .œ œ. œ. think of that. j j‰ j‰ œ œ œ # œ # œ . œ œ œ j‰ j‰ # œœ œœ œœ œ œ ‰ œ œ #œ œ J J Yes. think of that. # œ œ . # œr œj œ J j # œ ‰ # œj ‰ . œ.shil-ling gloves— ? ## œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ 36 j ‰ # œj œ n œj œj ‰ pur .ling j j œ # œj # œj œ # œ ties of gau ∑ B œ œ œœ œœ Yes. # œ œœ œœ # œœ # # œœœ . two . œ #œ #œ œ # œœ œœ œœ #œ ≈ œ œ œ œ - dy ∑ #œ Œ œ hue.spi-cuous hats— ∑ œ œ œ œJ ‰ J R R (doubtfully). . # œr œj œ J Œ Two .ling gloves— .Act I 139 # # j r j j œj j j j j r j ‰ nœ œ œ œ . #œ œ & œ .chase all his fan . # œœ œœ œ.shil . two . .ling Œ Cheap shoes and ∑ œœ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ # œj.cy loves—Con . ## œ œ œ j # # œœ # œœ & œœ # # œœ œœ œœ œ œ œ œ . ‰ j œ Baroness Rudolph & ## j œ ‰ Œ gloves! # j V # œ ‰ Œ & ## gloves! ‰ œj Œ B œ ≈œœ œ œ ≈œœ œ #œ ? ## œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œœœ J j # œ ‰ # œj ‰ j ‰ œ # œj.

œ.The Grand Duke 140 j j ‰ œj œ # œj # œj œ # œ # & # Œ 46 Baroness Rudolph # V # ∑ ## œ & #œ ? ## And œ ‹ œœ Wa . he’s not! ∑ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ J j j j ‰ œ # œ . too— # œœ # œœ œ # j & # # œj. # œr œj œj œ ‰ # œj ‰ That kind of don .ry # œœj # œ ∑ #œ œ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ # œ œ œ ≈ #œ ≈ œ œ œ watch - œ ∑ #œ es.ter . . œr œj œj œj œj n œ œj # œj. .bu . he’s not! That œ. . œr œj œj Rudolph V ## think that he could buy the lot Were ∑ # œ & # n œœJ ‰ # œ œ œœ œœ #œ ? # # œJ ‰ œ œ œ œ 56 Baroness Rudolph & ## # V # Œ . # # œœ œœ & .key he is ‰ œ œ œ j ‰ Œ J J J œ Oh no. j œœœ. œ.key— ∑ j‰ # œœœ j œ ‰ œ Œ Œ ∑ œ œ œ œ And ∑ œœ # œ ‹ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ # ≈ œœ œ œ ‰ œ œ œ œ j‰ J J œ Oh j œj œj ‰ œ Whichhe’s not! œœœ œœœ ‰ œj Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œ œ œ œœ œ œ ≈ #œ ≈ 51 Baroness Œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ no. .key he is kind of don . œ œ œ j # # œœ # œœ # œ œ œ. # œr œj œj œ ‰ # œj ‰ j j ‰ œ # œj. ? # # œœœ œœœ 10/’09 ∑ ∑ œ œ œ n œœ œœ œœ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ∑ he a don . j œ # œœ œœ œœ œ œ œ œ œ # œœ J œ œ œ œ j # œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ œj ‰ œ j œœ ‰ n # œjœ ‰ nœ œ j j œ ‰ œ ‰ . œj œœ # # œœ œœ œœ # œœ œ œ œ œ œ.

i .co-nom .ry.Act I # & # ˙ œ. Rudolph & j nœ (Dancing.al thing— It’s a ## joice with a der-ry down der-ry.cal. For to laugh and to sing Is a ra .ly Then j ≈ œœ œœj œ œ œ let us be mod-est . And re - let us be mod-est .) 141 # # j j œj œj j œj j j ‰ Œ œ V œ œ œ œ œœ œ œ j œ ≈ œœ œœ œœ œœ œ œœœ œ ≈ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ ≈œ ≈ œ œ œ j j j œ œj œ œ œJ Jœ œ J œœ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J joy e . And re - joy e . And re - # & # œœ œ ? ## œ ≈ œ œœ œœ œ ≈ œ œ œœ œ œ œœœ œ ≈ œ œ œ j j œ œj œj œ œJ Jœ œ ≈œ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj J œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œ œ œ 10/’09 .ly mer . 61 Baroness not! Rudolph # V # ˙ & ## ? ## œ. # j j j j & # œ œ œ œ œJ œJ V Then not! 65 Baroness j nœ (Dancing.tion .ly 68 œ œœ œ œ œœ œ œ mer-ry..al thing— It’s a j j œ œj œj œ œJ œJ œœ œ œ ≈œœ œœ œœ ≈œœ œœ œ œ œœ œ œ ≈œ œ œœ œœ ≈œ œ # # j j œj œj j œj j j ‰ Œ œ & œ œ œ œ 69 Rudolph œ œj ‰ ‰ œj œj J joice with a der-ry down der-ry. ve .tion .) Then j œœ œ œœ . ve .ly mer .cal.ry! Then mer-ry.ry.ry! j œ let us be mod-est .co-nom . n ˙˙ ˙ ˙ let us be mod-est .i . œ. And re - œ œj ‰ ‰ œj œj J 68 œj j œj œj œ œ œ J J C œœ œ œ ≈ œ œ œœ œœ ≈ œ œ œœ œ ≈ œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œ ≈ œ œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œj œj œ J J J J J J J J œ œj ‰ ‰ œj œj œ œ œ œ œ œ œj œj œ J J J J J J J J œ œ J j œ œj j œ œj ## For to laugh and to sing Is a ra . ? ## Baroness 68 œj j œj œj œ œ œ J J C j œ œ.

ry! œ œ œœ œ œ œ ? # # œj ‰ œ œ Jœ ‰ ≈ œœœ # œœœ 85 & ## œ œ œ œ œ œ ? ## n œ 10/’09 œœœ 3 œœ b œœ ≈ œ œ 3 œœœ ∑ ∑ j œ 42 D j œ œ œ ‰ ‰ œj œœ œœ ≈ œœ œœ œ œ ‰ 42 œœ œ œœ œ ≈ œœ œœ œœ # œœœ œ ‰ ∑ œœ ‰ Œ J 3 œ J ∑ j œ œ ‰ ‰ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ & J 3 3 3 j œ ‰ j œ ‰ ‰ 42 2 81 ? # # œœœ œ œ D 77 œœœœ œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ # œœ œœ ≈ œœ œ œ œ œ œ J J œœ ≈ # # œœ. œœ.i .ry down der-ry. n n œœ.cal. For to laugh and to sing is a ra. ve . œœ. ve . œœ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ . œœ œœ n # œœ œœ ≈ # œœ. ≈ # œœ. . œœ nœ ≈ j œ œœ œ œœ ≈ # œœ. œœ œœ œœ œ œ ≈ œ œ œœ .The Grand Duke 142 73 Baroness Rudolph & œ œ ‰ ‰ j j œj œj j œj j j j j j œ J J œ œ œ œ œ œ J œ œ j j œ œj œj œ Jœ n Jœ joice with a der . . œœ œ œ œ ≈ œœ œœ œœœ œœ œ œœ ≈ # # œœ. n œœ. n œœ.co-nom .cal.tion-al thing—It’s a joice with a der .ry! joy e . œœ œœ œœ œ ≈ œ œ j œ j œ œœ. n n œœ. œœ.i . ≈ # œœ œœ n œœ œ œœ œœ n # œœ ≈ œ œ j œ œœ . For to laugh and to sing is a ra.tion-al thing—It’s a ## œ œ ‰ ‰ j j œj œj j œj j j j j j œ J J œ œ œ œ œ œ J œ œ # j j j j V # œ œ œ œ Jœ n Jœ & ## ? ## n œœœ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ œ n œ nœ ≈ œ œ œ j j j ## j j j œ œ j œ œ œj ‰ Œ & œ œ œ Baroness Rudolph j j j # j V # œ œj œj j œ œ œ œj ‰ Œ œ & ## joy e . œœ.co-nom .ry down der-ry.

œ œœ 3 3 œœ œ œœ œ . n œœ. œ. œ. # œ.Act I 143 3 3 œ ? # # œœœ ≈ œœœ œ œœ 93 & ## 3 œ ≈ œ j #œ #œ œ œ nœ œ œ œ ? # # n œœ ≈ œœ œœ œœ 97 & ## œ j œ œ œœ ? ## ≈ #œ œ œ œ ≈ œœ œœ œ œ œœ ## ## œ œ ‰ ‰ Jœ & n œœ œ œœ ≈ œœ œœ œœ j œ ‰ j œ œ ≈ #œ œ œ ? # # bb œœ œ œ j œ ‰ œ Œ œœ ≈ œœ œœ b œ J R bœ œ œ ≈ œœ œœ 3 3 œ # œœœ œœœ ≈ œœ. œ. n œ œ # œ. œ. j œ œ ‰ œ j nœ œ & # œœ ≈ œœ œœ œ œJ ‰ ‰ œ n œœœ œœœ œœ œœ œ ≈œœ œ ? ## ≈ œ 101 3 œœ œ œœ œœ œœ # ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ J & #œ œ 89 œ œ j œ ‰ œj ‰ œ œ œœ ‰ œœ ‰ J J œœ (Exit Baroness. n n œœ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ.) œœ ‰ Œ J j œ ‰ Œ œ 10/’09 . . n œ. # œ. œ. ≈ 3 111 œœ # # œœ ≈ œ œ œœ # # œœ ≈ œ œ 3 œœ œ # œœœ œœ œ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ 3 3 œ. œ. œ 3 œ œœ # # œœ. ‰ œj œ œœ ≈ œ œ œ j œ 106 3 E œ. œœ œœ œœ œœ œ ≈ œœ œ j œ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ ? # # œœ ≈ œœ œœ œœ # œœ ≈ œœ œœ œœ # # ‰ ≈ œœ œœ œœ œœ œ & R 3 œœ # # œœ. . . ≈ ≈ œœ œœ œ œ 3 œœ œ œœ œ œœœ 3 3 œœ œœ œœ œ n œ œ œ œ œ ≈ œ œ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ ≈œœ œ œ œ ‰ Œ œ J 3 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ b œ œ ≈œœ œ œ ≈œœ œ J ≈œœ R bœ œ œ œ œ œ ‰ ≈ œ œ œœ R bœ bœ j œ œ œ œ œ.

and I’m going to be very ill indeed! 10/’09 .) What’s this! Another conspiracy! A conspiracy to depose me! And my private detective was so convulsed with laughter at the notion of the conspirator selecting him for a confidant that he was physically unable to arrest the malefactor! Why. but you can’t think when your veins are full of hot soda water.) This is perfectly frightful! What’s to be done? I don’t know! I ought to keep cool and think. Caroline! (Weeps. And the plot is to explode tomorrow! My wedding day! Oh. Caroline. Oh. and all your faculties are jumbled in a perfect whirlpool of tumblication! And I’m going to be ill! I know I am! I’ve been living too low.144 The Grand Duke Rudolph. it’ll come off! This comes of engaging a detective with a keen sense of the ridiculous! For the future I’ll employ none but Scotchmen. (Opens letter. and your brain’s fizzing like a firework. now for my detective’s report.

bœ. ∑ bœ. Song—(Rudolph). œ b ˙. b & 8 b Vbb ∑ œ nœ. 5 Rudolph œ.ly j œœ œœ œœ ‰ ‰ œœœ J bit-ter. œ. bbb 9 145 œ bœ J ∑ n n ˙œ . j j j œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœœ œœ œ œ j j j j‰ ‰ Œ œ ‰ œ Œ Œ œ ‰ œ œ œ œ 13 j j j b b j j j j n œj œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ b nœ œ V œ œ œ œ J J J J if you’d just a ‰ ‰ œœ J pill— When your j ‰ œœœ ‰ ‰ Œ j ‰ œ Jœ ‰ ‰ œ J legs are ˙. œœœ . bœ j œj œj œj œj œj # œj œj œj œj ‰ ‰ œj œj œ 1. ˙.plea-sant . œ..Act I No. 11.. b V b b 68 ∑ ∑ Allegretto doloroso. bb b 6 œ . With your pa .ten j ‰ œœœ j œ ‰ œ Who is j œœ œœ œœ ‰ ‰ œœœ J j œ ‰ ‰ Œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj œj œj œj œj # œj œj œJ œj ‰ Œ J twit-ter. & 8 f b b 6 b œœ . œ ‰ ‰ Œ & ˙ J p œ ? bb œ œ œ œ œ œ œJ ‰ ‰ Œ b Rudolph b V b b œJ œJ Jœ œJ n Jœ œJ all in a trim-mle and b b œj ‰ ‰ j ‰ ‰ b œœ & œ œ œ j ? bb œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ b œ œ J Rudolph j œ œ n ˙œ . Rudolph Piano.ken-down crit-ter. j bœ ? b œœ . j j œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ nœ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ b & b b œœ œ nœ j ? b œ ‰ bb œ œ ‰ bit . When you ‰ ‰ find you’re a bro . ˙.late un.. . œ. dim.œ. ‰ j œ As œ œ ‰ ‰ œ œJ ‰ Œ ‰ j œ œj œj as thin as di - œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J 10/’09 . # n ˙˙ .. J œœ œœ Œ œœ J ‰ ‰ ˙˙˙ ..

# œœ .The Grand Duke 146 b Vbb 16 Rudolph j œ n œj ‰ ‰ œj œj vi .y with b Vbb Rudolph nœ. œ. n œœœ .. ˙. ˙. œœ œœ œœ œœ . b V b b œ.ders.. n œ ‰ b œœ . j œ .. œ. j j ‰ Œ œ œ (Almost spoken. ‰ œj ‰ ‰ - j j j n œ # œj ‰ ‰ b œ œ ‰ j j j œ œ œ œJ Jœ Jœ got a bee-hive in your bœ. œœ . ˙. 27 Rudolph head. n œ. b ˙... œ ˙. Œ ‰ gill— ˙. ˙. ‰ œ. œ ‰ œ œj œ. nœ. œ.ly “in # n # ˙˙˙ . When you’ve œ. ˙. b œœ . nœ. œ. œ. œ sew-ing ma-chine in each ear. j œ œ bœ œ œ. j #œ ‰ ‰ Œ A j j‰ Œ œ œ ‰ Œ Creep-y! ˙. b & b b n œœ œœ œœ n œœ .. ? b b #b œœ .. And your j # œ # œ œj ‰ ‰ # n # œœœ And you’re high-ly gam-boge in the ‰ n œj œj œ œ œ Jœ Jœ Jœ J J J And a si . . ‰ œ Jœ b Jœ Jœ œ œj œj œj J J And you œœ œœ œœ œœ .en your j œ bœ nœ œœ . . feel thatyou’ve eat . œœ . œœ ... j #œ ‰ b j j j j j j j V b b œ n œ œ œ œ œ œ œj ‰ œ 19 Rudolph & bbb spine is all creep . œ. œ œ œ œ œ ? bb 10/’09 œ œ œ #œ.ders. And you’re j ‰ bb j œ b n œ œ œ & # œœ ? bb b ‰ œ ‰ ‰ Œ J ‰ j j n œ # œj # œj œ œj œj plagu’d with un . nb œœ .. ˙. bœ. U ‰ ‰ œj œj œœ b œ œ b œ œ n œ œ b œ œ b œ œ n œ œ œ œ œj U‰ œ œ œ j U‰ ˙.. ‰ œ œœ œœœ # n œœœ j j ‰ œJ œ œœ œ n œœ .” j j j œj œj œj œj œ œ œ œ.) Creep-y! ‰ n œœ œœœ bn œœ œœ n œœ b œœ b œ bœ &bb ? bb b ˙. b 23 spi-ders. œœ .ru . ˙.

dy look out—You may make up your mind Thatyou’d bet-ter j œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œœ œœœ œ jŒ œ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰ or œ. œœ . .dy lie œ. sha . 43 Rudolph here— j‰ ‰ Œ œœ œ œ. œ. œ.Act I b V b b œJ Jœ 31 Rudolph 147 j j j j j j j j j jB œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ. a head-ache down b & b b n œœ ? b b œœ˙ . ? b œ. crown. ‰ ∑ œ # œ œ œ œ œ ˙˙ . nœ. ∑ U j j ‰ ‰ j j j œj œj œ œj œj j œj œj œ œj j œJ œ œ œj œ œ œ œ œ b Vbb Œ 35 Rudolph j œ œœ œ. down! œ. œœ˙ .. Ÿ ˙. And those symp-toms you find In your U j b # œ œ œnœ ‰ ‰ œœ .. b b œ. œ... œ. bed. Œ ‰ j œ œ œ f œœ ‰ ‰ J 10/’09 .bout. Rudolph b &bb ? bb b œ. œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ. And you’ve got a bad head-ache. lie ˙˙ . . œœ .. œ. œœ . at œ œ œ œ œ œ œœœ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J j j œ œj œj œ œ œ once. œœ œœœ œ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ ‰ ‰ J J ‰ ‰ It’s a œ. b .. œ.. œ. œ. œ œ J Go œ. j œœ ‰ ‰ at once and œ ‰ ‰ œ J Ÿ ˙. When such facts are a . # ˙ . U ∑ b &bb ? bb j œ n ˙˙ . œ œ œœ J b Vbb 39 œœ . ˙. b V b b œ. ˙.... j j ‰ j j j œj œj œ œj œj j œj œj œ œj j Jœ œ œ œ œ œ œ j bb œœ œ œœ b & œœ œœ œœ œ œ œ down— œ œ œ œ œ œ bo . j œ œœœ . œ. go œœ . œ.

pint of warm oil in your j œœœ ‰ ‰ . j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œœ œœ œœ .tacks in your With a œœ. œ œ j j j j n œj œ œ œ œ œ J pound of tin .. œ. J J 2.low. ? b b œœ˙ . j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ J œœ. . j œœ .cid . .. œ.ver your Mor . œ ‰ ‰ œ J j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ nœ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j j œ n œj œj œ œj œj œ #œ nœ πj ? b b # n œœ ‰ ‰ b œ 10/’09 œ œ œ œ n œ œ œ œj ‰ ‰ œj œj œj œj œj œj # œj œj J J J J J J J And your tongue is de . œœ . œ œ. b œ j j j Vbb J œ ‰ ‰ œ œ 56 Rudolph swal-low. When your lips are all smear . ? b b œ œœ œœ œœ ‰ ‰ b J œ ‰ œœj ‰ ‰ œœj ‰ ‰ œ nœ p j j ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ j œj ‰ œœ œ œ œ œœ J œœ J ‰ ‰ ‰ j j n œ # œj # œj œ œj œj o . œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Œ b œ œ. œ ..The Grand Duke 148 47 Rudolph V bb b C ∑ ∑ ‰ ‰ œj œj œj œj œj œj # œj œj Œ ∑ œ j bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ œœ & J œœ œ. œ œ the mouth with the œ J œ œ #œ j œœ ‰ ‰ œ And all ‰ Œ ‰ œœ J j j œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ nœ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ J œ J When you’re j ‰ œœ œ nœ œ #œ œ #œ # œœœ ‰ chest— j œ n œj ‰ ‰ œj œj va-pours. ‰ ‰ œ œ b & œœ œ œ.ed .y— like b j j j j Vbb œ œ ‰ ‰ œ œ 52 Rudolph tal . œœ .ris wall - nœ nœ nœ œ #œ #œ # # n œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ J J . œ . J ? b b œ œœ œœ œœ ‰ ‰ b J œ 59 Rudolph V bbb b &bb D down in yal-low.ly b j & b b œœ œ œœ œœ ‰ ‰ œ... And a bb œ.

œœ œœ œ ‰ œ Œ J œ œ œ ‰ œœœœœœ me .. œ. œ. 70 bbb ca-pers. œœ . j b œœ œœ n œœœ .)] E bb b b œj œj œj œ œ œ V J J J & b œœ ... Craw-ly things! ˙˙ . œ. . j j j œj œj œj œj œ œ œ bœ nœ #œ œ bœ nœ bœ œ bœ œ nœ bœ b .] ‰ ‰ œj œj ‰ Œ ? b b œœ˙ . b œœ . got to a state.. b œœ . ‰ n # n œœœ . œ J J œ b œœ .. b & b b bn œœ 2 And you jump when an o-pen door slams— œ˙ œ œ # œ .cal world as “jim . œ.. b n # œœœ . 74 Rudolph craw-ly things nev . .er at 2 n˙.... œ.. œ ‰ œ > .jams. to a Ÿ Ÿ œ bœ Ÿœ bŸœ œœ . nœ. ˙.. œ... œ œ ‰ œ j œ œœ œœ . b b b œ œ œ œj j j œ œ œj j j j j j j j j j b V œ œ J J œ œ œ œ œ nœ œ œ œ J J J œ. ? bb œ . state which is known To the j œ n œœ When you œœ . œ b ˙˙ . And j j j œ œ œ Œ ‰ [(Almost spoken. œœ . œ. U œœ . œœ U‰ ‰ & J j U‰ ‰ œœ œ U ‰ œ J œ. # œœ ..di . b . ‰ Œ Œ j j j œ œ œ Œ ‰ rest— Craw-ly things! œ. œ J Then you’ve œœ œœ œœ Zj œ. & b b œJ ‰ ‰ ? œ n Jœ b œœ π un poco rit. ˙. .. œœ ? bb J ‰ ‰ b œ .. J ‰ n œj œœ . ˙. J Rudolph 149 ‰ Œ ‰ 10/’09 . J j œ œ œ œ Jœ Jœ œJ J J J n œœ œœ œœ n œœœ . œœ œœ n œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J U [a tempo.Act I j j j b V b b nœ #œ ‰ Œ bœ j œ œj œj œj œj œj œj œj ‰ œ 62 Rudolph pa .. œ b œœ . doubt if your head is your own.pers & b Vbb 66 Rudolph Black bee-tles are cut-ting their nœ bb b # œ # œ œ # œ n œ ? b # #n œœœ bb œ. p a tempo. .” j œ n ˙˙ . œœ œœ nœ. n œ b œœ. b ˙.

œ. œ j œ ‰ ‰ œœj ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ œœ J œ j œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Œ œ J J ‰ ‰ . They’re not j ‰ ‰ UŒ œœ œ ? bb b ˙ . œœ . œ. J ∑ all bet . For you’re œ œ œ œ œ œ œœœ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J œ. œ œœœ . œ. œ. œ to quell— j œœœ .] ∑ (Sinks exhausted and weeping at foot of well. not at œ.. rall.. Œ ∑ œ œ ˙. bbb œ œ J œ. b V b b œJ œ Rudolph b &bb ? bb 86 Rudolph V ea . .. b b ˙˙ . ? b œ˙ ... . j œ ‰ ‰ jœ œ œ f œœ ‰ ‰ J [a tempo.The Grand Duke 150 78 Rudolph V bbb b &bb b b ˙˙ . j œ œj If such symp-toms you find In your bo . ? b œ.dy or head. bb œ. œ. œ. ∑ œ ‰ ‰ U Ÿ j œœ ‰ ‰ ˙.ter in bed.. œ j j ‰ j j œj œj œj œ œj œj œj œj œj œ œj œj œ œ No. œ œ œ œ œœœ œœœœ ‰ ‰ ‰ ‰ J J ‰ œ well. œ ‰ ‰ U˙˙ .) œ œ œ œ œ œ œœ . b Vbb ∑ 91 Rudolph & œ œ œ bb b œ œ œ œœ . . œ œ œ œ œ œ ‰ œœœ œœœ ‰ ‰ J J You may make up your mind You are j œœ œ œ œ J j œ ‰ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰ Ÿ j j j j j j U œ œ œ œ œ œ ˙.. not at all b œ. well! œ. œœ J ‰ ‰ UŒ j œ œ. œœ œ œœj rall.. œœ œœ œœ œ œ œ œ . 82 F U j j ‰ ‰ j j j œj œj œ œj œj j œj œj œ œ œ œ œ œ. b œ..sy œ. nœ. œ. œœ . & b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ. œ. œ ˙.. you’re not at all well. bb 10/’09 œœœ . œœ . œ.œ ..

but it will expire to-morrow afternoon. 10/’09 . in course of time.) Why. In earnest? Why.) Hallo! Who’s this? (Aside. To-morrow. Now for my confession and full pardon. it is the Grand Duke! Rudolph (sobbing). If you are really in earnest—if you really desire to escape scot free from this impending—this unspeakably horrible catastrophe—without trouble. You would? (Aside.) Ludwig. I unhesitatingly offer myself as the victim of your subjects’ fury. But when I inform your Highness that in me you see the most unhappy. you will come to life again and resume your Grand Duchy as though nothing had happened. and so on. the explosion will have taken place and the survivor will have had to bear the brunt of it. and perhaps blown up with dynamite for all I know.) Are you. the most completely miserable man in your whole dominion— Rudolph (still sobbing). The Act is still in force. Ludwig. who presume to address me in person? If you’ve anything to communicate. A Statutory Duel? Ludwig. Rudolph. or expense—why not resort to a Statutory Duel? Rudolph. with successive footflingings through the various grades—your communication will. Yes. A cry-baby? If you had just been told that you were going to be deposed to-morrow. but who’ll be fool enough to be the survivor? Ludwig (kneeling).) I see a magnificent way out of this! By Jupiter. Ludwig. They told me the Grand Duke was dancing duets in the Market Place. In the meantime. you must fling yourself at the feet of my Acting Temporary Sub-Deputy Assistant Vice-Chamberlain. Actuated by an overwhelming sense of attachment to your Grand Ducal person. look at me! Ludwig. wouldn’t you be a cry-baby? I do declare if I could only hit upon some cheap and painless method of putting an end to an existence which has become insupportable. that’s all very well. I would unhesitatingly adopt it! Ludwig. You the most miserable man in my whole dominion? How can you have the face to stand there and say such a thing? Why. when the Act expires. in earnest? Rudolph. pain. (Sees Rudolph.Act I 151 Enter Ludwig. Rudolph. I’ll try it! (Aloud. You fight—you lose—you are dead for a day. who will fling himself at the feet of his immediate superior. but I don’t see him. the most unfortunate. Well. I wouldn’t be a cry-baby. Yes. come to my august knowledge. by any chance. look at me! Look at me! (Bursts into tears. danger. sir. Who are you.

No. You—you wouldn’t like to put down a deposit. Big words—strong language—rude remarks. I shall seem to draw the higher card and you the lower. a devil of a quarrel! Ludwig. a devil of a quarrel! Rudolph. really that’s very handsome. No. But suppose I were to lose?* Ludwig. Rudolph. Rudolph. Ludwig. or squandering my little savings in fireworks. Oh.152 The Grand Duke Rudolph. the question is. (Going.) I’ll put an Ace up my sleeve—you’ll put a King up yours. Still. Rudolph wants to lose. Oh. I think not. Bless your heart. No half measures. I say—we must have a devil of a quarrel! Rudolph. Oh.) Rudolph (hastily). a devil of a quarrel! Ludwig. or any nonsense of that sort? Ludwig. how shall we summon the people? Rudolph. You do? Well. It mixes one up. awfully! Rudolph. Good. Ludwig. that’s easily arranged. though it would be very convincing and it’s extremely good and thoughtful of you to suggest it. And there you are! Rudolph. Rudolph. Ludwig. I suppose you must have your own way. Or give a guarantee? Ludwig. Rudolph. But I say—you won’t take an unfair advantage of your day of office? You won’t go tipping people. I daresay being blown up is not nearly as unpleasant as one would think. Very well. The line should either be “But suppose you were to lose?” or “But suppose I were to win?” 10/’09 . So it is. Shall I give you a sound thrashing before all the people? Say the word—it’s no trouble. I am hurt—really hurt—by the suggestion. a devil of a quarrel! Ludwig. Oh. there’s no difficulty about that. It would be more regular. Oh. Oh. Just to give colour to the thing. they’ve been staring at us through those windows for the last half hour! * Gilbert seems to have slipped here. Now. I never thought of that. but that’s cheating. Not that I mind. (Producing cards. yes it is. A guarantee would be equally open to objection. perhaps? Ludwig. I don’t think I should like to put down a deposit. When the drawing takes place. Oh.

Act I No. de . And they’ll all cry “Lord.Men will shi-ver in their shoes. Finale. (Original Version) Vc ∑ &c ∑ ∑ Allegro vivace ed agitato. Rudolph Piano 4 Rudolph ƒ Œ œ Come ∑ nœ & J ‰ œj ‰ Ó Í œ ? œœœ ‰ œj ‰ ˙ J ˙ 7 Rudolph Ludwig V ∑ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœbœ œ œ œœœœ œ bœ œ œ ?c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V Ó V Ludwig 153 ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ b n œœœ œœœ œ œ œ œ œj œj œ b œj œj œ J J J œ J hi . . 12.ple—When you j j œœ ‰ ‰ œœ œ œ p j j œ ‰ ‰ œ œ œ Ó ∑ j b œœ ‰ œ j œ ‰ œ Œ Œ œœœ œ œœœ œ œ œj œj œ b œ J J œœœ œ hear the fear .fend us!” When they j j j j j bœ j j j bœ V œ œ œJ œ J œJ œ œ œ œ œJ œ j j & œœ ‰ ‰ œœ b œj ‰ Œ œ œ œœ ? œj ‰ ‰ œj œj ‰ Œ œ œ œ j j œœ ‰ ‰ œœ b œj ‰ Œ œ œ œœ j ‰ ‰ j œj ‰ Œ œ œ œ œ œ j ‰ ‰ œj œj ‰ ‰ œœœ œœ # œœœ j j j œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ j œœ œœ j œ œ 10/’09 . de . all you peo .fend us!” When they pret-ty wo-men weep’ll.ful news. Ó Œ œœœ œ Œ œœœ œ œœœ œ Œ j j bœ œ All the j j œœ ‰ ‰ œœ b œœj ‰ Œ œ œ œ j œj j œ ‰ ‰ œ ‰ Œ œ œ œ j j j j j œj j j j œj œ œ #œ nœ œ œ œ œ j j j j j œj j j j œj œ œ #œ nœ œ œ œ œ And they’ll all cry “Lord.ther.

‰ # œœj b œœ # œ n œ œ œ œ. all trembling with apprehension under the impression that they are to be arrested for their complicity in the conspiracy.temp . œ. b œ.an man of shod . ‰ œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œœ œ ‰ œ œ œ œ J (During this. n n œœ.el— YourGrand Duke j j b œj ‰ ‰ j j ‰ j j ‰ ‰ ‰ ‰ b œ &b œ œœ b œœ œœ b œœ œœ œœ œ bœ 16 This ple - In a Ó 13 Rudolph give his man his gru . b œœ œœ œ .tu . Chorus of men and women have entered.dy— Ludwig V Ó Œ Œ j j j j œ œ b œJ Jœ œ b œ œ œj Œ J j ‰ ‰ j j ‰ ‰ œj b œj ‰ ‰ j j ‰ ‰ j œœ œœ b œœ œœ œ n œœ œœ b œœ bœ œ j j j j œ ‰ ‰ œ b œ ‰ ‰ œ œj ‰ ‰ œj b œj ‰ ‰ œj œ œ bœ œ œ œ bœ œ Œ Ludwig V V œ Œ Ó Œ Ó j j b œj b œj œj j j j j j œ œ œ œ #œ œ œ j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ not re - .ti .el j j œ œ Œ fuse! j j œ b œ œ n œJ œœ b œœ ‰ b œ œ œ œ œ œ œ J œœ ‰ b œœœœ J œœ b œœœ œœ œ ‰ J j b œœœ n ˙˙˙ j œœ ‰ Œ œ ‰ œj œ œ œ œ œj ‰ œ œ œ œ œ œ dim.) ∑ ∑ ∑ ∑ fuse! œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ n œJ ‰ & j œ f ? b œœ ‰ œœœœ œœœœ b œœœœ ‰ ‰ J J 10/’09 j j #œ œ does ? œj ‰ ‰ œj b œj ‰ ‰ œj j ‰ ‰ j j ‰ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ Rudolph Sta . .The Grand Duke 154 j j j œ œ j j j œ œ œ bœ œ j Œ œ V œ #œ J J œ œ œ J J J J J œ Ó 10 Rudolph learn the fact tre-men-dous That to Ludwig j j jœ œ j œ V œ #œ J J œ Œ j ‰ ‰ œj œœ & œœœ j j ? #œ ‰ ‰ œ #œ œ Ó j œœ ‰ ‰ œj œ œœ j j œ ‰ ‰ œ œ œ learn the fact tre-men-dous j j j j j j Œ bœ œ œ œ #œ b œ V bei . . œ.ble nobod does not re - j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ .to .y— YourGrand Duke This con .ry Du .

Our fal . œœ. And our mus-cles in a qui . œœ . œœ.ver. ? œ œœ.ver.ings all un-strung! If our plot com . And our mus-cles in a qui . Our fal .ings all un-strung! If our plot com .plete He has j & œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj œ œj œj œj j ‰ œj œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj œ j ‰ j ‰ b œj ‰ œj œj j j j j n œj ‰ j j j ‰ j ‰ j ‰ j j œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ œ fate we meet With our feel . œœ . œœ œœ j j j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œJ œJ œJ œJ Jœ œ œ œ j j j j j j j j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ With A Œ œ œ p ?œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ j ‰ j ‰ j œj œj œj œj # œj œj j œ œ œ œ œ œ nœ j ‰ j ‰ j ‰ j œj œj œj œj # œj œj j œ œ œ œ œ œ nœ With With &Ó œ A 155 œ œœ .t’ring feet. œ œœ # œœ ? œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj œ œ œ œ œJ ‰ œj œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj J J J J & œœ . And our mus-cles in a qui . And our mus-cles in a qui . œœ . œœ. œœ. b œ.ings all un-strung! If our plot com .plete He has œœ . œœ. œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ n n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ j j j j j j j & œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ # œ œ n œ œj œj œj ‰ j œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj œ 22 S fate A Chorus T B we meet With our feel .plete He has fate we meet With our feel . œœ œœ œœ œœ 10/’09 . œœ . œ. œ œ œ œ œœ n œœ œœ œ œj ‰ œ nœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ ‰ œ J œœ . Our œœ .Act I &Ó Œ &Ó Œ VÓ Œ ?Ó Œ 19 S A Chorus T B p œ p œ With p œ p œ fal .plete He has fate we meet With our feel .ings all un-strung! If our plot com .t’ring feet. œœ.ver.t’ring feet.t’ring feet. Our fal .ver.

ly T B & # œœ #œ ? 10/’09 œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ.ki .ki .tain . œ œ. œ œ.ki .treat— man-ag’d to dis .ver.ly Chorus œ ‰ œ ‰ œ J J J nw 28 A œ J ? œj œj œj œj œj œj œj œj œ ‰ œ ‰ œ J J J man-ag’d to S There is hung! œœ œ œ ˙˙˙ œ ˙ p œ Œ œœœœ œ .ly no Ó j j j & # œj ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ cer .treat— We shall no re .treat— j j j j & œj œ œj # œj œj œj œj n œ œ ‰ œ ‰ œj ‰ Œ j V œJ Jœ Jœ Jœ œJ œ Jœ dis . –tain œ Œ Œ We shall ‰ Œ –tain œ œ re .ver. œ Œ œ Œ œ Œ œ - Œ ly œ œœ œ. œ nw S bw bw œ œ no re . no j j j j œ ‰ œ ‰ œj ‰ œ œ re . There is no re .The Grand Duke 156 j œj j j j j j œj b œj ‰ œj ‰ œj ‰ j j b œj ‰ œj ‰ j ‰ j j & œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 25 S A Chorus T B man-ag’d to dis .ly œœ n œœ b œœ œ.ver.treat— We shall œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œJ œJ J J œœ œ.ver. œ œ. œ œ bn œœœ . There is & œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ j j j j & #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ cer . œ œ œ œ œ œ. There is no re .ki .treat— man-ag’d to dis .tain .treat— n œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œj œj J J ‰ Œ œ œ. be Œ Ó Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó hung! œ ly be hung! –tain - ly be hung! - œ Œ œ Œ œ Œ –tain œœ Œ n œœœ Œ œ œ œ œ Œ ly be œœœ Œ œœœ Œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ Œ œ Œ - œ Œ œ Œ Œ œœ œ. be hung! be nw Ó nw Ó hung! hung! be hung! œœ œ bnw ˙. Œ Œ œ œ œ.treat— nw be j V # œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ cer .tain .treat— We shall no re . There is no re . Ó ? #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J J cer .tain .

to me V & ˙˙ ? Ludwig ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ? 43 Ludwig V b˙ b˙ b˙ ˙˙ ˙ you b ˙˙ ˙ ˙ b˙ ∑ lec .gin and pitch it strong— walk & œœœ œ œ ˙˙˙ œ ˙ Rudolph 157 ˙˙ b˙ b˙ ˙ ˙ j j ‰ n œj œ œ Ó A choice se - b ˙˙ n˙ b˙ n ˙ b˙ #˙ b˙ œ œj œj ‰ Œ J you be .’ral b˙ œ b œj œ J ˙ ˙ (aside to Rudolph.serv’d for Rudolph ˙˙ ˙˙ ˙ p œ œ œœœ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ 37 j V œJ Jœ Jœ œJ Jœ œ œ ? œ Œ Ludwig ‰ œj œj œj œj œj œj œj œ Ó (aside to Ludwig). you be .sive .gin— j j n œœ ‰ ‰ œœ œœj ‰ ‰ œœj œ œ œ œ j j j j œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ 10/’09 .gin.bu .) b ˙˙ b˙ ˙˙ ˙ ˙ Ó b b ˙˙ Ó j j j j j j j j œ V œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ˙˙ ˙ ∑ ˙ ˙ 40 j j j j j j j j bœ b œ œ œ œ œ œ œ œ V & b ˙˙ ˙ ∑ ˙˙ ˙ ˙ a .thets that I’ve re .Act I ∑ 33 Rudolph V ∑ œœœ œ in .clu .sive .ly. b˙ b˙ ˙˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ‰ Jœ No.tion I have here when you are & n # ˙˙ ? œ n˙ ˙ n˙ ˙˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ex . ‰ œj œ œj œj ‰ J No.dy to be .ly— e . Now you be . # ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ ‰ b œj œj œj I’ve sev . œ œj œj ‰ J rea .gin— Œ ˙ n˙ #˙ ‰ œj No.pi .

œ œ. œ n œ n œ œœ œœ œœ œœ ‰ ?œ . Has it happ’d as we ex - pect-ed? Is our lit .ed? Chorus bbb C it b &bb C œ œ Ó 49 ∑ (trembling). Œ œ great œœ œ. tect . you be -gin! B T B we ex - pect-ed? Is our lit .tle plot de - œœ . Has Œ j & œœ ‰ ‰ œ ? œj ‰ ‰ œ S A No. œœœ . p œ œ. œ œ. . you be . œ. œ . #œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bbb C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . œœ. small bombs. j œ œ ˙˙ ˙ œ #œ œ œ nœ œ #œ œ Put him in ˙˙ #˙ a pil .gin! No.lo . 1.gin— Ludwig S A Chorus T B V Œ ‰ j j j j œ œJ œ œ œ & Ó Œ ? Ó you be -gin! œ j j‰ Ó J œ œ p j œj b œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ No. œœ . ? b C bb œ Œ Ó Rudolph Allegro Vivace. œ œ. j œ œ œ œ. œ p j œ œ ‰ œœ œ b # œœ .ry! & . œ œ. . b Vbb b &bb ? b bb 10/’09 œ (furiously). œœ œ œ .tle ones! œœœ œ. œ. j œ Jœ œ œj œ # œ J J 3 guns and lit . œ. œ œ.tle plot de - (trembling). Big œœ œ. œ œ. œœ . . œœ œ œ œ œ 3 ‰ œ nœ nœ œ œ œ œ. j j j j j j j j bbb C bœ œ œ œ œ œ œ œ as ? b C œ œ Ó bb œ œ 53 bbb C j j j j j j j j pœ œ # œj œj œj œj # œ œ œ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b b C J J Allegro Vivace. œ œ. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . j œœ œ j œ œ j œœ ‰ œ œœ b œœ . œœ œ. œœœ .ed? b &bb C œ œ œ œ œ œ œ œ f. Ó œ bombs.The Grand Duke 158 j j V œJ œ œ ‰ Œ ‰ œj 46 Rudolph you be . bbb C œ œ. œ. . œœ œœ. œ. B ∑ happ’d tect . œ. œ œ. . œ J œj œj ‰ Ó œ œ œ œ. œ œ. j j j œ œ œ œ œ. . œ œ œ. œ œ œ.

. sir! It’s tit.Act I 159 b j j j j j V b b œ œ œ œ Jœ œ œ ∑ 56 Rudolph Ludwig V bbb b &bb Rack him with ar . œ. . œœœ . . œœ œ œ . sir! œ˙˙ œ . sir! n œ b ˙˙ œ . sir! It’s tit. œœ. œ œ. œ Jœ œ œj œ J J œ œ œ b œ œ n œ b œ œ b œ œ œ b œ˙ œ n œ b ˙ œ bb b œ n œ œ # œ œ œ n œ ˙ ˙ ? b ˙˙ bb Rudolph œ œ Long swords. tough swords and brit . A Get out. œ. œ. sir! For tat. œ œœ œ œ.til . sir! Blow him in . Œ ‰ œ b œ b Jœ ‰ Œ ‰ Jœ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J J 63 Ludwig œœ œ. œ œ. 10/’09 . Ó b b n œj œj œj œj œ Œ b V & œ ∑ œ. Œ ‰ œ b œ œ ‰ Œ ‰ œ b œ b œJ ‰ Œ ‰ œ J J J J œ œ œ œ œ Œ J J J J j j (Pushes him.to bits! E . sir! You lout. sir! (Slaps him. . œœœ . ? b œ œœ œ bb cresc. sir! For tat. . œœ œ. short swords. œœ. sir! It’s tit. œœ. œœ. sir! It’s tit. sir! bb œ˙˙ b œ j j b V b b Œ ‰ œ nœ œ ‰ hit. bœ bœ œ œ b œ˙ œ ˙ œ˙ œ ˙ b œ˙ œ ˙ œ˙ œ ˙ œ. bœ bœ œ œ œ. œœ. sir! It’s— bb œ˙˙ b œ For tat.le . ˙˙ Frighthim in . œœ. f ˙˙ b˙ ˙˙ ˙ . œ. œ. .) bœ œ bb b ˙˙ & It’s Take that.) Œ ‰ œ n œ œ ‰ Œ ‰ b Jœ œ Jœ ‰ You muff.ry! ∑ f œ œ bœ œ nœ bœ œ nœ ? b n˙ bb ˙ n˙ b Vbb ∑ 59 Rudolph Ludwig (furiously). tit. sir! It’s— Œ ‰ b Jœ œ œJ Jœ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ˙˙ œ . œœ. œ.tle ones! œœœ œ.nough. sir! For tat. œ. . œœ. sir! For tat. œ.to fits! n˙ ˙˙ ˙ b V b b b œ Jœ ‰ ˙ œœ œ. œ œ. œ œ.

der.The Grand Duke 160 bb b fœ(appalled). œœ œ œ œ œ b œœ bb œœ .der. b œ V ? bb b fœ When two dought .der. All œ the world is lost in won . J & b ? bb 10/’09 Aw b ˙˙ - ful. œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ When two dought . ˙ ful.der.roes thun . Aw - lose. All lost When two dought ..y (appalled). œ œ œ bœ &bb J œ B ? bb ˙ Aw b - ˙ ful.der. ˙ Aw ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ lost bœ in won . ˙ ˙ œ - œœœ œ œ œ ˙ œ nœ œ œ nœ nœ b n œœœ œ œœœ œ are the words they use! ful œœ œœ ˙ Ó œ œ œ #œ ˙ Ó œ œ œ œ ˙ Ó ˙ Ó are the words they use! œ œ œ œ œ in won . All the world is - ful. œ œ œ œ J b &bb 71 S œ œ the world is are the words they use! n œœœ œœ œ œ œ œ œœ œœ # œœ œ œ # œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ .ful! œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ ˙ ˙˙ aw œ œ œ nœ the world is œœœ œ œ œœ œœ œ ˙ ˙ aw œ œ in won .. All œ œœ œœ ˙ œ When such men their tem .der.y he . œ œ bœ œ bb b b œ œœ œ & f ? b œœœ œœœ œœœ bb œ œ œ A T œœœ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ 67 S A Chorus T B bb b fœ & œ œ œ œ œ b b fœ(appalled).y œ œ œ œ he . ˙ œœ .roes thun .roes thun .roes thun . ˙ ˙ ˙ lose.ful! ˙ ˙ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ aw .y (appalled).per b ˙ Vbb œ bœ œ œ bœ œ œ When such men their tem .der. When two dought . he . lost ful ˙ ˙ ˙ œœœ œ œ œ œ œ œ œ nœ - œœœ œ œ œ œ œ œœ œœ are the words they use! aw .per Chorus œ œ œ œ nœ.der. he .

? bb œ # œ œ œ œ n œ œ œ b œœ œ. . bb b (jostling j j j j j j V #œ œ œ œ œ œ œ Ludwig b Vbb œ œ. ˙ ˙˙ œ Fat snobs.fer? œœœ . œœ. Whom are you al . œ œ.Act I b Vbb ∑ 76 Rudolph Ludwig 161 b Vbb ∑ œ ∑ ∑ œ œ 2. œœœ . œ œ. ‰ œ. œœœ .ther think you err. . ? b œœ. œœ. œ œ bœ œ nœ bœ œ nœ œ Jœ œ œj œj ‰ J J swell snobs and seed . œ Where are you in . . thin snobs. œ œ. Ó Œ j j j j ‰ œj œ œ œ œ œ To whom do you re . bb f œ œ. ∑ j n œj œj œj œj œ œ I ra .ing to? (jostling him). #˙ b Vbb œ 82 b Vbb Ó ˙ n˙ n ˙˙ œœœ .tru-ding to? ˙˙ Œ œ œ.y ones! ∑ 79 Rudolph rich œœœ . œœ. œœ œ œ . œ Jœ œ œj œ J J œ œ œœ œ. œœ. ‰ œ J Œ To œ bœ œ nœ bœ œ bœ œ œ œ nœ œ #œ œ œ nœ ˙˙ n˙ ˙˙ ˙ f ˙˙ b˙ ˙˙ ˙ 10/’09 .y ones! b & b b œœœ . œ ∑ œœ œ. œœ. œ. small snobs. p œ œ. Tall snobs. œœ. him). œ j j j j j œ œ œ œ Jœ œ œ ∑ ? b ˙ bb ˙ Ludwig œœ œ.lud . . œœœ œ. œ œ. bb œ # œ œ œ n œ œ # œ œ b & Rudolph snobs and need . œœ. œ œ œ. b & b b œ #œ œ œ œ nœ œ œ œœ œ.

ci . bœ œ œ œ J J sir! Gri-mace.ri . sir! Look here.fic! the œ the ef œœœ œ œœœ œ œœœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œœœ œ œ œ J J ef œ Quar . sir! Ó Œ jeer.rel. n œ b ˙˙ œ 88 Rudolph bœ ‰ œ J j I œ ‰ sir! Look œ ‰ b œJ œ bœ œ œ˙ ˙ bœ jeer. I œ œ J J (makes a face at Rudolph). œ. Ludwig Œ do. bœ ‰ Œ J œ œ œœœ œœœ œ œ œ. œ bœ (makes a face at Ludwig).ci .roes. œ. œ œ œ J J b œ˙ ˙ Look - nœ nœ fect’s b n œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ ter . œ˙ ˙ œ œ œ œ once pa .ri . œ. œ œ.ri . A bb b f œ œ œ œ V When two he . œ. œ ? bb b œ b bb b f œ(appalled). œ œ œ œ œ œ ‰ J I We’ll see. œ.rel. bœ bœ bb b b ˙˙ œ˙˙ b œ.ci . I œ œ J J œ cresc. (appalled). sir— A face. (appalled). œ œ bœ œ œ œ bb b b œ œ œ œ & f ? b b œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ b C 10/’09 fœ When two bœ b ˙˙ sir? œ. bœ œ œ œ J J sir! Gri-mace.roes.rel. œ œ bœ œ œ fect’s nœ ter . œ sir! Look— œ œ.roes.fic.ci .roes.ri . ‰ œ J sir! Gri .fic. œ. (appalled). œ. sir! œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ bœ b œ˙ ˙ œ. œ œ œ J J œ œ J J sir— A face.fic! œ ef - fect’s œ ter . œ. bœ the œ ef œ œ œ œ Quar . œ. sir! here. œ.The Grand Duke 162 b V b b bœ 85 Rudolph b Vbb Œ you. œ œ.fic.fic! œ œ œ - fect’s bœ ter . ‰ b Jœ he . œœœ œ j œ ‰ œ œ nœ J J œ œ œœœ œ sir! b œ. œ œ J J œ˙ ˙ œ œ œ œ œ Quar .mace.fic. œ. œ. œ œ œ & 91 S C bb f œ œ œ œ & b When two he . œ Œ b bœ bœ œ œ Vbb J J here. b œ˙ ˙ œ sir! œ n œ b ˙˙ œ. œ once pa . once pa . œ. - I— the œ œ œ œ Quar .rel. Chorus T B ? bb b œ When two he .fic! œœœ œ œœ œœ œœ œœ . & sir— A face. œ jeer. œ. Ludwig bœ bb b ˙˙ & ? bb œ b b Vbb Ó œ ‰ Œ J sir! j ‰ œ nœ œ To me. œ œ. bœ œ œ bœ œ œ œ once pa .

- fic.ri .Act I 95 S A Chorus T & & bb b f ˙ ˙ ˙ When two he When two bb b f ˙ bb f œ b V B ? bb & b bbb ? bb b b &bb 98 S A fœ œ œ - When two he - f T œ b˙ ci b ˙ &bb b Vbb œ - - œ œ B b œ ? bb b œ roes. œ roes.roes he . quar . quar . Quar ˙ b˙ fic.rel.rel.fic! b œ & b b b ˙˙ œ œ fect’s ter . - roes. œ Quar .rel. œ œ œ bœ œ œ ˙˙ œœ œ œ J ‰ Œ œ bœ ci ˙. once pa - he - roes.rel.rel. once pa - œ œ once œ pa œ - œ once pa - œ fic.rel. ˙ b˙ œ œ œ ˙ œ Quar . œ Quar œ œ œ œ œ œ bœ - - When two œ bœ When two ˙ œ œ ci - œ œ fic.fic! ? bb œ œ œ œœ œ œ œ J ‰ Œ œ ci Chorus œ he œ˙ ˙ b˙. œ. œœ b œœœ œœ œœ œœ œ œ bœ œ œ œ œ. the ef the œ œ œ œ he .roes œ œ ˙ œ the ef œ œ œ the - ef - œ œ œœœ œ œ œ J ‰ Œ œ ˙ rel. b œ˙˙˙ ˙ rel. œ. The ef-fect’s ter - The ef-fect’s ter - œ bœ œ bœ ef œ œ œ œ quar . - œ - fect’s œ œ J quar . n ˙˙ ˙ œ. œ œ œœœ œ œ J ‰ Œ œ ˙ œ œ œœ œ œ ‰ Œœ J œ œ˙ ˙ ˙ fect’s ter . ˙ two When ˙ ˙ œ 163 œ - œ œ n˙ b˙ fect’s ter ˙. œ œ J ter - œ œ b ˙˙ ˙ j œ œ œ œ œ œ 10/’09 .ri .

ri . Œ œ He œ has œ This du . ˙˙ .fic! œ œ nœ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œœ ∑ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œj œj Œ J J J J œj œj Œ œ Œ D 110 The ef .sult .fic! The ef ..fic! n˙ ˙ n ˙˙ ? b œ œ œ œ bb œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J n œJ Jœ Œ J J J J n œJ œJ Œ j j j j j j j j j j œ œ œ œ œj œ Œ œ œ œ œ œj œ Œ - b n˙ & b b ˙˙ Rudolph Ó - ? b w bb 106 œ Œ nœ œ œ œ œ œ Œ nœ œ œ œ œ œ Œ J J J J J J J J J J J J bbb ∑ bbb Œ œ œ œ He b œ Œ Œ œ Vbb Ludwig b &bb ? bb 10/’09 œ œ nœ. ‰ j‰ j‰ j œ œ œ j j j œ‰œ‰œ‰ œ œ œ œ œ nœ and.fic! ri - - - fic! The ef .fic! to ∑ Ó the death! b ˙˙ .fect’s ter . n wwww w w has ∑ œ.ri . œj du .fect’s ter .fect’s ter .sult .el www w w w j j œ œ Œ the death! day we fight a www w w w œ Ó in . ˙. This in a day we fight breath.fic! - - fic! nœ Œ The ef .ri .fect’s ter .ri . in a j œ œ Œ Ó www w bw bw ˙ œ œ n œ .The Grand Duke 164 ˙ b & b b n˙ 102 S A Chorus T B b &bb ˙ b Vbb ri - ri Ludwig V Ó fic! ˙ - ˙ œ Œ The ef .ed me.fect’s ter . Œ n œœ œ œœ œ n œœœ œ j œ œ j‰ Œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ j‰ Œ œ œ œ bb b ‰ ‰ ‰ ‰ D j j & œ œ œj œj bw ? b b œj ‰ œj ‰ j ‰ j ‰ b www œ œ b w œ œ œ œ w Rudolph The ef .fect’s ter .fect’s ter . j œ œ in .el œ to œ. www b ww w and.fect’s ter . j ˙ œ J a Œ Œ www ww w jj œ Œ Œ œ bb Œ b Œ œ œ œ V breath. Œ Œ .ri .fic! The ef .ri . œ œ œ nœ.ri .ri .fic! ri - - - fic! The ef .ed me. .

piece each bold dis .gal ∑ ∑ j œ ‰ b œj ‰ n œj ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ p Œ œ œ Œ Œ œ .). 165 j j œ˙ .ses.lish’d le . œ b œ .ner steps in .Act I b Vbb ‰ 115 j j j œ œ nœ nœ. .to . Sta .to the dead man’s shoes-es! & ˙˙˙ p ? ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ. œ œ˙ œ . œr b œj. œ b œ . œr œ J R J R j œ ‰ œj ‰ œœ œœ œœ œœ Œ œ Ó j b œœ œ‰ œ œ œ nnn Ó œ card a . [Recit.el What is that? bbb 121 j j œ œ Œ œ œ Œ œ œœ œœ ‰ Œ J J J What is that? j n œœ œœ Jœ Œ J J ‰ Œ ∑ # ˙˙˙ .cord .. Œ Ó Œ Ó b œ V b b J Jœ œJ œJ n œJ œJ Œ S A Chorus T B b &bb & ∑ Notary b Vbb œ Œ u . œ n œj. ˙ ˙ œ #œ œ œ œ œ œ j jŒ œ œ nnn nnn Dead as a doornail is the dog who los .es— Œ œ j j n œœ ‰œ b œœ œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ n œœ œœ œœ œœ œœ œ œ j j œj œj œj œj œ œj œj j ‰ j œ œ œ œ œ œj .es— The win . ? b ˙. œœ œœ ˙œ œ œœ œ j œœ ‰ œœ J ‰ j œœ ‰ œœ J ‰ j‰ Œ œ j œ ‰ Œ 10/’09 . œ n œj. œ A b & b b œœ œ œœ œ n œŒ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ? b œ bb œ #œ œ œ œ Ó œ œœ œ A Œ Œ r j r ‰ œj œ . bb by Moderato.ry Du-el.tu . ∑ œ j œœ ‰ œœ ‰ œœ nœ J f œ ‰ j ‰ œ J nœ Œ œ (ver-bum ∑ Moderato. ? b bb œ Ó 118 Notary œ J Notary.ing to es . b & b b n œœ œ ? bb b nœ You mean. œ Œ œ du .pu . œ œ .tant choos .] (checking them). of course. V œ œ œ œ œ œ J J J 124 Notary œ Œ sat.tab . œ J R J R Œ Ac .

œ œ ‰ Œ 134 Rudolph man’s œ A .ner steps in .greed! ‰ œj ˙ Ó ˙ Ó ˙ A .hold it here! a tempo. man’s ‰ œj œ Œ The j j œœ œœ œœj œœj œ œ œ œ Œ œ E Più vivo. come.greed! Œ ˙˙ Œ Œ Œ E Più vivo.ner A . ‰ œj œj.es— The œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ J J J ˙˙ Recit.. œ.es! Ó œ œ a tempo. Dead & ˙˙˙ ˙ ? ˙ j œœ œœj œjœ ‰ œjœ J J who los .greed! Ó Œ r j j j V œ œ ‰. Recit. Œ œ œ j œ œœ œ ‰ œj œ who los . as 131 Rudolph œœ . V Ó Œ A . œr œj ‰ Œ Be .es— œ˙ . ˙˙ ˙œ œ œ œ ˙ ˙˙ œ œ œ œ Recit.The Grand Duke 166 128 S A Chorus T B & œœ œ ? œ j j œj œj œj œj œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J a door-nail is the dog Dead as a door-nail is the dog ˙˙ ˙˙ V Ó S A & œœ ? œœ dead T B ˙ ∑ œœ ‰ œj œœ j j Œ œ œ shoes . Recit. Ludwig & 10/’09 ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ Œ win .greed! ‰ Jœ unis. ˙ ˙ V Ludwig Chorus œ. Ó A .to the œ œœ œ œ ‰ œj œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œ œ bœ œ ˙ Ó A . ˙ ? ˙ ˙ Œ steps in . ˙ Œ #˙ b˙ #˙ ˙˙ ˙ ˙ Œ r r ≈ œr œ b œ I quake with ˙ ˙ .to the ‰ œj Œ ˙ Œ œœ œœ n œœ œ J J J œJ bœ œ win . the pack! (producing pack of cards).es! œ œ œ œ Œ J J j j & œœ ‰ œœ ‰ œ œ j ? œœ ‰ œ ‰ œ J œ dead shoes .greed! unis.greed! ˙˙ ˙˙ #˙ Œ Œ œ œ ∑ Ó Ó I’m on the rack! Œ (hands pack to Notary). r ≈œ œ œ R R œ Come.

.Act I 137 Rudolph Ludwig V a tempo. # œœ .wig’s won. œ # (Same business. œœ œœ . œ œœ œ œ # r ‰ œj œj.. œ œœ # œœœ œ # œœ œ œ Œ œ œ 143 S A If that’s the case— First draw to you! (Drawing card from his sleeve. œ.) Be-hold the œ œœœ œœœ Œ Ó # Œ Ó # œœ œ ∑ Hur . j œœ œœœ œœ œ J œ œ ∑ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ ‰ œœj œ ‰ œ J And And ‰ œœj œœ ‰ œ J 10/’09 . Molto vivace. Lud ..) ? Œ Ludwig ∑ Œ fear! Rudolph ∑ 167 j ‰ œœ œœ J hur-rah! œ œ ‰ œ œ J hur-rah! j œ.rah..rah. # Molto œ Œ V Ó & Œ Ace! Chorus T B # Ó ?# Ó # & ‰ œ #œ f ?# Œ Œ œ œ #œ #œ Be . J # œœœ j ‰ œœ J Our œ ‰ œ J Our œ œ œ œ œ œ œœ œ œ Lud .) j & # œœ ‰ Œ œ j ? œ ‰ Œ œ Ludwig j r n œr j ‰ Œ œ œ œ Ó j r r œ œ œ œ Œ (Notary offers card to Ludwig. Œ a tempo..hold the King! Œ ˙˙ ˙˙ œ œ ‰ œ J œœ œ #œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ #œ œ Hur . œ œ.wig’s won. œ # œ V œ 140 #œ #œ ˙ ∑ V Ó Œ Ó Œ vivace. œœ œœ . œœ ‰ œ J # œœœ œ # œœ Ó œ #œ œ #œ œ œ ‰ œœj # œœ œ ∑ ∑ fœ # œœ Œ ∑ Ó œœ œ œ œ # œ œ œ œ J œœj n œœœ . & ˙˙ b˙ ˙˙ # œœ œ V Ó r ‰ œj œj.

a .ed Ru-dolph’s course Chorus T B # œ œ & œœ œœ œœ œœ wick . œ.wig will œ œ œ will œ as as Grand Duke Lud . & œ... œ˙. life - j œ œ œ a . ? # œ. n ˙˙ j œ œ oc . # œ.dolph comes to Chorus œ œ Ru . œ Ru ..cur œ to .. ?# is unis. will ˙ # œ ˙ .row! ∑ Œ ∑ œ œ œ Yes. ˙.dolph Till œ unis.gain— œœœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ p œ œ œœœ œ Œ Œ œ # œœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œ œ œ œœ œ .dolph comes œ ∑ œ œ J œ œ J œ œ œ œ œœ œœ œ œ Ru . Œ œ œœ Which œ œ Œ œ j œ œ. œ. œ œ gain.wig œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ˙ œœ œ #œ œ to life a ˙˙ .gain— Œ ∑ ∑ a . œ˙ . ˙. Ó life # œ. œ. œ. & 10/’09 run— So ˙ ˙˙ œœ œ Till œœ œ œ œ œ œ œ œ So œ œ #œ comes to œ œ œ Lud .gain.The Grand Duke 168 # œ œ j j & œ œ œœ œœ J J J J œ œ 146 S A ? # # œœ œœ œœ J J J œ œ J œ œ wick .dolph comes to life œœ . œ œ run— œ reign Œ is œœ œœ œ œ Grand Duke ?# S A œ ?# œ & Rudolph œ œ œ œœ œ ˙ ˙ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ # ˙˙˙ .. Till œ Till œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Ru .mor ..ed Ru-dolph’s course ? # # œœœ œœœ œœœ 149 S A Chorus T B & # œ # 152 V # reign œ T B ˙˙˙ . œ œ J œœ œ J œ œ œœ œ œœ œœ œ œ˙ .

œ.ant jour . œ œœ Œ œ. œ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ # œ n œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ.ry. j œ œ œ œJ non troppo lento.ney. œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ w . My Lord Grand Duke.con-tents œ‰ œ œ ‰ œ j œ j œ œ œ œ. p œœ Œ œ. We’re much dis-tress’d to ?# œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œj J Though j j œ #œ œ œ ‰ J œœ ‰ œœ # œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b # œœ œ œ 68 œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ # œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ To your con .buse In yon . œ ‰ ˙. I’ll come to life to .mor-row! œœœ ‰ œœ ∑ # 6 j‰ & 8 œœ j œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œ # j œj ‰ Œ & œ 165 Elsa & & # # ?# & # ∑ œ ‰ œ j œ #œ ∑ œ ‰ œ œ œ J mal .nient cell œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ # & #œ 170 Elsa ve .te .ry! Œ ‰ Œ ‰ œ J (curtseying). j œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 68 nœ œ œ J (with mocking curtsey). œ. . ∑ œ # œ œJ œ ‰ Œ J J - me .ve . 10/’09 .Act I 156 Rudolph V # j j j j œ ‰ œ œ œ œ œj œ œ Ó # œ œ œ œ ## œœœ & Œ ?# Œ yes. # Andante 6 ∑ Œ ‰Œ j œ & 8 œ 68 ∑ œ.der ce ∑ A pleas . œ. œ. œ #œ J œœ ‰ # œœ ‰ œ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ j œ œ a . œ ˙ 160 Gretchen 169 lose j j j œ œ ‰ œ œ you! j j œ œ #œ œ You were. œ. when you œœ ‰ œœ # œœ ‰ # œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ were œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ ˙.well! ? # 6 œœJ ‰ j ‰ 8 œ œ œ œ‰œœ‰œ Gretchen œ. œ œ J j œ œ you. œ. - ˙. ˙. fare .

Elsa ˙. ∑ So j j œ œ #œ œ œ.ly.ci . (pretending to weep).ly bro - ken - Yes.ly. >œ . j œœ # œœœ œ ˙.ly— Tru . so for . So mer . ˙.’ral. & n # œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ n œœœ ‰ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ ?# . You leave us bro . tru . tru . tru . (pretending to weep).ly bro - ken - Yes.The Grand Duke 170 175 Elsa Bertha & & & # # # ?# 180 Bertha Olga & & # # œ.ly bro j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ tru .ly. ˙ J #œ œ 185 (pretending to weep). tru . tru .ly. (pretending to weep).ly— Tru . tru .ly.na ∑ ment Œ j j œ œ ‰ ‰ - al! ‰ Œ ˙. j j œ œ ‹œ œ œ #œ high . œ œ œ œ J #˙. j #œ. ∑ F j œ jœ œ œ And now that you’ve Bertha Olga & & # # # - tle! So Œ Œ j œ œ œ œ J ∑ j œ œ œ œj de .ly bro >œ . œ lib . j œœ œ >œ œœ j œœ œ >œ œœ >œ . liv j j œ ‰ œ - ing.giv ∑ Œ - œ ‰ ‰ J ing! ‰ Œ ∑ œ J œ j j œ œ œ œ œ. # œ & œ œ œj œœ œœ œœœ œœ œ œ œ ? # œœ J 10/’09 gen ∑ j œ œ #œ.ly. tru . j F œ œ œ œ œ #œ.ly.ly. tru .ly.ken - nœ # œœ J œ J œ œ œ œ J œœ œœ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J # œœœ œœœ œœ J œ J # œ œ œ œj J Yes.ly.ly.part .ly— Tru .ly. tru . >œ œœ j œœ œ >œ œœ >œ . tru . tru .ed. j œ j œ j œ j œœ œœ œ œœ œ œ œ J .ful. tru .ly or .ly— Tru . ˙.ed! j œ œ j œ œ Yes. ˙. # œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Œ & J J J J & so œ ‰ j œ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # Gretchen ∑ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ #œ j œ œ j œ œ j œ œ tru . tru . tru . - ken - - ken - ‰ Œ ‰ Œ j j ‰ Œ œ œ heart .

Yes.ken . tru .ly.ly bro . œ. tru . œœ .heart . œ.ly bro .. œ. tru .ed! ‰ Œ œ J ‰ ‰ Œ ‰ j œ ‰ ‰ Œ ‰ j j j j œ œ œ œ œ #œ œ œ j œ œ. Yes..Act I 189 Gretchen Elsa Bertha Olga S A & & & & B # j œ Jœ ‰ Œ heart-ed! j œj ‰ Œ œ heart-ed! # j œ œj ‰ Œ heart-ed! # j j‰ Œ œ œ heart-ed! # & Œ & Chorus T # V # Œ # œ #œ œ œ j œ J œ.ly— Tru . j œ ‰ ‰ Œ ‰ j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ. œ.ken .ken .ly— Tru .ly bro . J ˙.ed! ∑ j œœ J œœ ..ed! Yes. tru . tru .ly— Tru . We’re j œ We’re ?# & ‰ Œ œ œ œ œ œ J J J 171 # ?# ∑ ∑ ∑ j œ œœ œ œœœ œœ œœœ œœ # œœœ œœ œœ œ œœ œœ . ∑ Œ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ n ˙˙ .heart .ly— Tru .ken .heart .ken . tru . œ. tru .ly bro . tru .heart .ly.ken . tru .ed! Yes. unis. Bertha & Olga with Altos.ly.heart ... tru . j œœ œœ œjœ œœ œjœ œœ œjœ œœ J J J œ. œœ œ œ œ œ J J J J ‰ ‰ œ œ œ J œ ˙.ly. ˙. j‰ ‰ Œ œ ‰ Yes.heart .ly— Tru . œ.ly bro . Yes.ed! œœ œœ œj œœ œj # œœ œj œ œ œj œ œ œ œ œ J J œœ . œœ ‰ ‰ Œ J j œœ ‰ ‰ Œ Œ ‰ Œ j œ We’re j œ unis.ed! ∑ ∑ ∑ Gretchen & Elsa with Sops.ly. tru . œ œ œ œ #œ œ.ly. œ J We’re œ œ 10/’09 . j œ œ œj œ œj œ œj œ j œ œ.ly— Tru .ly bro . tru .

œ.heart— bro Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ œ .ly. œœ œ J Œ Œ # & œ. Tru .ly bro-ken ..heart-ed. ken Œ Ha! ha! ha! œœ J ‰ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ J œœ ‰ J ‰ ‰ Œ œ œ J œœ œ J (Laughs. J ly - bro - œœ .ken .ly bro-ken . - - bœ œ - bœ œ bœ œ œœ n œœ . # œ & œœ ?# j j j j j œœ b œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœj œœj ‰ ‰ œœj œœj ƒ Œ Ó ∑ ..) j œœ œj ‰ ‰ Œ ‰ J ken . tru . ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ J œœ ‰ J ‰ ‰ Œ Œ j bœ unis. We’re tru unis. mocking him.ly bro .ken .heart— œ œ œ œœ œ œ œ J œœ œœ œ œ J œ Œ unis.ly bro .The Grand Duke 172 j œœ œœ # & œœ 194 S A Chorus T B œ ?# œ œœ œœ J 198 S A Chorus T B & # œœ # œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ J J J ‰ ‰ J J J J ‰ ‰ J J tru . œ. ?# & j œœ ‰ ‰ Œ tru . bro bro # œœ & ? # b œœ 10/’09 œ b œœ œœ #œ œ J œœ œ J ly œ. b œœœ œœœ J œ 202 T B ?# œ. œ.heart— œœ œ j j j œ c œ œ Œ œ œ œ œ J n œœ œœ œ œ J œ œ J œ œ J œœ œ J œ c œJ œ Œ J J - heart-ed! ken - heart-ed! œ c Œ œ J G unis. - ly - ly œ œ nœ œ nœ Ó ∑ Ó ∑ œœ œ J œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ Allegro molto vivace con fuoco. bœ œ œ nœ J J b We’re tru Œ b œœ œœ bœ œ J b Ÿœ . œœœ J œ œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ken . œ œ. œ c œ bœ œ œ nœ J J We’re tru Ha! ha! ha! G Allegro molto vivace con fuoco.heart-ed.ly. œ.. ‰ œœ J ‰ ‰ Œ Tru . # #œ œ # # œj ˙ œ ?# Chorus - œ œ œ œ J J We’re tru S A œ œ j j œ œ œ œ œœ .heart— tru .

‰ œj œj. œ.ni -ten-tial fires.r ... ? # 43 ∑ Œ Œ J J J J R then— # 3 œ & 4 look out for squalls! œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J Allegretto non troppo. œ. ? # 43 # œœœœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ œ œ œ Give œ œ f Œ thanks. # œ œ # œ & 4 R J J Give thanks.. œ œ ‰ J œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ To . œ f œ œ œ œœ . j œ . œœœ .mor-row af .Act I 205 Rudolph V & # w # ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ p w ?# # #œ.. œ œ œ œ œ œ œ . f œ œ œœ œ .ter-noon b # ˙˙˙ ‰ œJ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ in pe . amid general ridicule. # # œœœ œ. ∑ Œ (Exit Rudolph.) #œ #œ œ #œ œ œ # œ # œ # œ # œ œ # œ # >œJ ‰ Ó œ œ œ #œ #œ #œ #œ ‰ & S f œ œœ # œ œœ œœ # ˙˙ œœ œœ œœ # ˙˙ œ ‰ ?# n œ ˙ Œ ‰ # œ œ # œœ œœ œœ ˙˙ œ œ ˙ J œ J J J œ > 216 non troppo. œ. J J from you falls! Œ the # www law ex-pires. .r . 3 ∑ Œ Œ œ œ œ J œJ .ward fate— By r œ œ. And w # # ww . œ. œr ˙˙ .scal-lions! [ ] 173 w [ ] ˙˙ p n b ˙˙ ˙ ˙˙ #˙ n ˙˙˙ ˙ You’ll [p] f > #œ # œœ Ó œ j j œ œ #œ.. œ nœ œ œ œ V J JJ J J # b ˙˙ ˙ ˙˙ b ˙ rue the ri-bald-ry that & ?# 213 Rudolph S A Chorus T B V ˙˙ # # ˙˙˙ n b ˙˙˙ ˙ ˙ Œ ˙˙ ˙ ‰ œ œ œ œ œ #˙ J J J J J ˙˙ ˙ f > # œœ Œ œ #˙ 209 Rudolph #œ ‰ œ œ Ó J J J R .r .r . # œ œ # Allegretto œ œœ .r .ward fate— œœœ . œ b œ ‰ œ œ œj œj œj œ . œ œ œœœ œ œ 43 43 43 By œ # œœœ œ œ 10/’09 . give thanks to way .r .r . give thanks to œ œœ J j œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ way .rap .

ler he By fate’s œ.. œ... œ. # œ œ # œœ œ. 224 S A œœ .tic for . œr œ & n œ . œ œ # . œœ j œ œj œ . œ J greet you.tune’s # & n n œœœ . sir! treat you.. sir! Chorus Œ sway.. day! œ œ œ œ œ œ J Œ œ œœ unis.. Our œœ Lud Our Lud œœ . œ œ j j # œœ œœj œœ ˙˙ œœ œœ œœ J J J T B & # œ œ j # œœ œœ œœ œ œ œ de ..tune’s Chorus T B œ œ sway..... œ. œ.light-ful gale you. sir! j j œ œ œj œ We - œ œ œ œ œ Jœ J J œ œ œ J J . sir! ler he By fate’s ru - œœ œœ œ œ œ œ œ œ J J ru - œœ . ? # œ.. # œœ œœ œ œ For For œ œ .light-ful œœ . r œ. œ œ œ.. ?# Œ Œ ˙ ˙ de . œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Jœ J J œœ . œ . œœ œœ œœ œ œœ mys . . #œ œ 220 S A œœ .. J We r œ œ R œœœ .(To Ludwig... We œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ˙ œ œ œ œ œ . & œœ . sir! Our œ œ˙ œ œ œ œ œ œ f œ œ Re - œ œ œ˙ . œ. sir! ?# œ œ 10/’09 œ œ day! # œ & J œJ œ . # œœœ œœœ ? # œ. & œœœ .. sir! Œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙. # # œœ œœ J R œ. œ œ œ. sir! Œ œ Our œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J œ treat you. ?# one Chorus T B one # . Œ wig guides the helm of State For - wig guides the helm of State For œœ . #œ œ œ œœ œœ œœ J J J œ. œœ œ œœœ . œ œ J R œœœ .. # # œœ œœ # œœ J R œ œ œ œ J œ œ œ . œœ œœ ?# J R œ œ œœ mys .The Grand Duke 174 # n œj.tic for .) –gale you. œ œ greet you. œ œ œ œ œœ œœ œœ J J J œ œœ J œœ J œœ œœ œ œ Œ j œ œ œ œ œ œ œ J J Œ œœ . # # œœœ œœœ œœ œœ hail you. hail you. F Œ Œ Œ Œ œ œ œœ . 228 S A Œ œœœ œœ œœ J de-cree de-cree œœ .

Ó L’istesso œ tempo. œ œ ∑ œœ œœ œ œ œ ˙. to c c Pi .ful Chorus T B & # œœœ # œœœ œœ ? # œ œ œœ œ œ œœ œ ˙.rah! ˙.ful day! œœ one de . œ œ. œœœ œœœ .. œ ˙ V J R œ œ.rah! ˙.Act I # œj j & œ # œœ œ 232 S A œ œ œ ?# œ œJ œ J œœ œ œ œ day! one de . # cL’istesso tempo. J J hur ..light . Hur-rah! œœœ œœœ .ty that your pow’rs ∑ œ œ œ Are ∑ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ Œ ‰ œ œ œj Œ J J Œ œ œ J J œ ‰ Œ J j œ œj œ Jœ œ J œ ‰ Œ J œ ‰ Œ J Ó Œ ∑ four-and-twen-ty hours! œ J No mat-ter. ‰ J . R j œ. R ‰ œj œœ ..rah! œ œ # œj œj n œ J J ∑ ∑ œ c œœœ œœœ .rah! hur . .. # c œ J ‰ œœ œœ & œ œ œœœ p ?# c J ‰ Œ You’ve done it r œ œ œ . J J Hur-rah! j œ. œœœ ˙˙˙ . j # ‰ ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œ œ œ œ œ ‰ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # œ ‰ Œ œ ‰ Œ œJ ‰ œ ‰ œj ‰ j ‰ œœœœœ œœ œœœœœœœ J œ J J li . œ ˙. œ œ œœ Notary S A Chorus T B # c œœ ‰ Œ & J œ ?# c œ ‰ Œ J Ó 239 Ludwig Notary V # # œ.. ˙. hur . œ # œ œ Ó ‰ J J J V 236 175 œœœ ‰ Œ ∑ tho’ the œ œ œ œ œj‰ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 10/’09 .rah! j œ œœ . J J hur .light . R ∑ œœ œœ œ œ Ó ˙. .mit-ed c ˙. . œ ‰ J œJ .rah! hur .. J Ó neat ..ly! r ˙ œ ˙ . R hur .. œ œ.

The Grand Duke 176 243 Ludwig V & # # j œ œj œj œj œ ‰ œj œ time will quick-ly run. œ J œœ. œ . œ. œ. œ j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œj ‰ ‰ J .u . ∑ ‰ œ j j j j j jœ œ œ œ œ œ œ J 1. œ. Oh. a good 254 Ludwig ˙ # ˙˙ Song—(Ludwig) with Chorus. œœ œœ In œœ œœ # œœ œ œ‰ œ œ œ ? # œ˙ œ œ œ œ No. a œ. Œ hours j r #œ .lect . œ. Allegro con brio. œ. j œ œj œj œj œ œ œ œj œ œJ œj œJ J J J J j œœ ‰ ‰ œœ œ œ j j œœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ #### œ œ œ œ ‰ œ V J J J J J j j j œj œj œ œ œj j œj œj œ œ œ œ J J œ J œ œj œ œJ œ Jœ J J J ? #### œ œœ œ œœœ œ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ J J J J œœœ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ J deal in a day— j œ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œœœ œ ‰ ‰ J J ‰ ‰ œœ œœœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ J J œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J j j œ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ Can put all his friends in con . Ludwig #### 6 8 much may be done! j œj ‰ # œj ‰ œj ‰ # œj ‰ œœ œ n n œœ # œœ n œœ œ œ colla voce. œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J . œ .ty . œ. twen . .spi . œœ.al gra -ces Can do. œ.tel .cu . œ. . #### 6 œ .four j j œ ‰ œ ‰ œ œ >œ . œ. Ó j r r #œ œ œ ˙ œ j ‰ ‰ œ œ j ‰ ‰ œ œ œ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ . ? # # # # œœ ‰ ‰ Œ ‰ J #### 6 8 j j œ ‰ œ ‰ œ œ ˙ ˙ Ó # # # # 68 . . œ œ. if he likes. & 8 [ f] ? # # # # 68 246 #### Œ V 250 œ œ œ œ. œ œ rall. With plen-ty to eat and with # # # # œ œ œ œj ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ & 10/’09 Ó mon-arch who boasts in .ous pla-ces. œ. œ. #### J ‰ ‰ œ j œ & p œœ. 12a. œ œ œœ.

. with un .bons and dis . no doubt. j ‰ ‰ œ Ludwig 177 say! ∑ ∑ œœ # œœ œœ œœ I’ve j œ œ œ œ J œœ œ œœ œ f œ œ œ œ H1 fa . . He’s œ #œ œ œ #œ œ 10/’09 .. ‹ œ. . œœ. œœ. # œ . ‹œ. œ. j ‰ œ ‰ n œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ nœ. ˙.ces— But œ œ œ J œJ J ∑ H1 ˙˙ . . de .pic I’ve #œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J œ œ œ œ ‰ ‰ J J J J something to say! f œj Œ ‰ Œ œ He’s f œj Œ ‰ Œ J ˙˙ . n œœ.ces. œ J œ.mis . .ces.Act I #### œ œ œ œ V J J J Ludwig # # # # œœ œœ œ #œ & œ œ œ ? #### œ œ œ ∑ ‰ 258 j œ œ. œœ J ‰ ‰ no-thing to pay! 262 Ludwig V #### œ.. œ œœ œ œ œ ‰ j j j œ # œj œ œJ œ œj j œœ ‰ ‰ œœ œ œ nœ œ wait! on that to . œ . rib . j œj # œj œ œ œj œ J J ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ #### j j j j j j V œ œ œ ‹œ œ œ #### j ‰ & œ œ ? #### œ ‰ J S A Chorus T B V & #### #### your #### la .ry long ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ J J ‰ some-thing to say— I’ve ‰ ‹ œj ‰ œ œ J ‰ ‰ ‰ j œj # œj œ (Dancing.row. œ # œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ .) ‰ œJ œ J some-thing to n œœ ? # # # # œœ œ. nœ. j j j j j j œ œ œ #œ œ œ j j œ ‰ ‰ # œœœ ‰ œ ve . ∑ ‰ œ J ˙. To .mor . . œœ.sal— with ? #### & j œj # œj œ œ œj œ J J plea . You’ll œ.priv’d of your get Ludwig j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ j j j j j j œ œ œ œ œ œ 265 268 Œ You’ll tell me. œ. œœ. #### ‰ & œ œ œ œ œ # n œœ œœ œœ œœ œœ ? #### œ .sant gri . œœ. œœœ œœœ œœœ œœ J ‰ ‰ œ. ‹œ. ‹œ.ma . ‹œ.

ic.The Grand Duke 178 # # # # œj œj œj œj œj œj & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ œ œ œœ œ J J J J J J 271 S A Chorus T B some-thing.tic— And œ œ œ œ œœ œ J ‰ ‰ j œ ‰ ‰ j j j j j j œ œ œ œ œ œ a œ œ œ œ œ œ push . of œœ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ J œœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ J œ ve .thing. ? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J some .. he’s some-thing to some .ing young Mon-arch.ry— I’m œ œ œ j œ ‰ ‰ j œj œj j œj œj œ œ get up our hay—By turn en . œœ J ‰ ‰ say! œ œœ œ j œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ J j j œ œJ Jœ œ œJ Jœ not an œ as . he’s some .. he’s some .thing. œœ J œ œ œœœ œ. A œœ œ J œœ . he’s some-thing.thing.get . # ‹ œ. œ œ œ ‰ ‰ œœ œ J œ ‰ œ be ‰ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ ‰ ‰ J J J œ œ œ œ done in œœ .cet . he’s j œ ‰ ‰ J œ. he’s some-thing to ? # # # # œœJ & œ #### œ ? #### œ œ 274 Ludwig V œœ J Ludwig p V #### & #### œ œ ‰ # œœœ œœœ j j j j œ œ œ œ œJ œ œ J our œœœ œœ œœ œœ œ œ œ œ J rule shall œ œ œœ œ J sun shines we œ œ œ ‰ j œ ‰ ‰ will œ ‰ V & #### œ œ œ œ œ œ be œ ‰ œ J mer .er .thing. a day! œœ œ ‰ ‰ . & ## 277 œœ J œ #### œ .ry great deal may œ say! œ œ œ j j j j j j j j j j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # # # # œœJ ‰ ‰ œj ‰ ‰ 10/’09 œ œ œ œ œ œœœ j j j j œj œj œ œ œ œ while the œ œ œ œ œ œœœ #### 280 œœ J œ ∑ œ ? # # # # œœœ J Ludwig œ œ œœ J œ œ œœœ œ Oh. # # œ.

ry— He’s not an œ as . œ. who writes. Chorus T B ? # # # # œœ J j œ J œ rule will be mer .get .ing young Mon . A turn e . œ œœ J œœ n œjœ J J œœ J great deal may œ œ œœ J j œœ ‰ ‰ done in ve .ic.cet .ner .cet .ic— And œ œ his œ œ J rule will œ be mer .ry #œ œ J œœ J a œœ œœ ‰ ‰ j J œ j j j j œ # œ # œœ œœ # œœ J œœ J œœ J œœ œœ œœ n œœ œœ œœ J J J J J J œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J will œ œ j j œj j j œj œœ œœ œ œœ œœ œ sun shines we œ œœ J œ œ œ while the œ ? # # # # œœœ J 289 #### j œ & J & j j œj j j œj œœ œœ œ œœ œœ œ his j j j j œj œj œœ œœ œœ œœ œ œ # # # # œœœ & S A j j j j œj œj œœ œœ œœ œœ œ œ J1 (During this. œ œ.arch of œ œ œ œ œ œ push .get .. Ludwig whispers to Notary. œ ‰ œJ œ J a day! œœ ‰ ‰ J 10/’09 . Oh.arch of œœ J œœ J œœ J œ œ J ‰ ‰ # œœœ J j œœ ‰ ‰ j œœ œœ ‰ ‰ J J œœ œœ œœ œ J J J œJ ‰ ‰ be œ done in ‰ ‰ n œœ .ing young Mon .ic. A ? # # # # œœ ‰ ‰ n n œœ ‰ J J ‰ j j j œ œ œ œ œ œ nœ œ œ ? #### J J J J J J # # # # œœ œ œ # œœ ‹ œ œ ‰ œ œ œ J œ œ J œ œ J j œ ‰ ‰ œ œ œ j j j j j j œ œ œ Jœ œ Jœ J J J J push .) ? #### 286 j œ J 179 a day! œ œ œ œ .ry— He’s not an as .ry œ œœ œ œ n œœ œ œ be great deal may œœ # œ a ‰ ‰ ve . & f ? #### 283 S A Chorus T B & J1 S A Chorus T B & #### Oh. #### œ .ic— And œœ œ J ‰ ‰ œœ œ J ‰ ‰ œœ J œœ J œœ œ ∑ œœ J œœ J œœ J œ œ J œ œ J ‰ j œ ‰ œ œ J œ œ œ J œ œ J j œ ‰ ‰ œ œ J get up our hay— By while the sun shines we will œ get up our hay— By ‰ œ œ turn j j j j j œ œJ # n œœ ‹ œ n œ n œœ J J J J e . œ.Act I #### œ .ner .

œ œ ? # # # # œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J .sure (his œœ œ œ œœ œ J œ J ‰ ‰ mor . . œ. œ. ‹ œ. . œœ. . œ. œ œœ. œ. œ œ .row will die— #### œ œœ & ? #### œ œ ## j V # # œJ œ œJ 302 Ludwig ‰ œ J #### j œœ ‰ & ? # # # # œœœ ‰ J 10/’09 œ œj j œj œj œ œ J J j ‰ œ ‰ œ J ‰ ‰ a . j œ . œœ ‰ ‰ Œ J j œ œ œj œ œJ œj œ J J J 296 Ludwig ‰ œ Œ re . œ . For j j œ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ an .els— to - j j j j œj œ œ œ œ œ J j œ ‰ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J ‰ j œœœ ‰ ‰ j œ œœ œœœ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ J j œœœ ‰ ‰ law j œœ ‰ ‰ œœ œ œ Duke will give you “what for” and he’ll 2.tor drew it). œœ. n œœ. œœ.ces . œœ. œœœ œœœ œœœ œœ J ‰ ‰ J ‰ ‰ let you know why! œœ œœ # œœ œœ œ cer . .vive. œ . œ. . . . œ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J ‰ ‰ œj ‰ ‰ J . œœ. # # # # j j j j j(alluding j j j j œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ J J J in . . œ. to Notary).tain .stance.The Grand Duke 180 292 Ludwig V #### ∑ ∑ . œ # œ œ J ‰ ‰ œ œ. . œ. and you’ll ‰ œœœ ‰ J ‰ œ Jœ œ œ J J œ œ œ œ œ œ œœ œ J ‰ ‰ œ rue it— He’ll j œœ ‰ ‰ œœ œ œ œ œœœ ‰ ‰ Jœœ ‰ ‰ J ‰ ∑ Œ ‰ ‰ œj œj . œ.gainst du . # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ & ∑ . œ. # # # # œ. This The œ œ J œJ J œ. J ‰ ‰ œ p œœ. this #### j & œ ‰ ? # # # # œœœ J ‰ ‰ ‰ #### œ V J œ J œ J œœœ œœ œ œ 299 Ludwig mea . œ. œœ œœ.ly But in . .

by œ J [ U ] (Signing paper. #### ˙ .ty . œœ œ œœ œ ˙˙ .bue there’s œ J time j œ ‰ n œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ re . our Mon-arch is he! ˙. ‹œ.four hours #### #### j œj # œj œ œ J right to im . ‰‰ ‰ j j œœ ‰ ‰ ‹ œœ ‰ 312 Ludwig it— With a j ‰ œ œ.go. our Mon-arch. œ œ œ J H2 ∑ fj j j j j j j œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œ œœ œœ œœ œœ œ J J J J J Our Monarch. 181 Mon-arch am œœ œœ n œœ œœ ∑ # œœ œœ ‰ œ J ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ nœ.ry’s life I’ve the ‰ n œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ ? #### œ .tu .Act I 306 Ludwig V #### j j j œ œ œ œ j j j œ œ œ #œ J j œ ## & # # ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ ? #### œ . which Notary presents. 309 Ludwig V & twen . œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ #œ œ œ is j œ ‰ ‰ J œœ J ‰ ‰ he! œ œ œ œ j œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ J 10/’09 . our Mon-arch. œ œ œ œ œ œ ‹œ.ish your # # # # œj [ U‰ ] ‰ œ œ œ & n œœ œœ ? # # # # # œ [ U‰ ] ‰ œ ‰ ‰ J J #### œ œ V J Jœ œJ J Mon-arch am I! #### Œ ‰ Œ & 315 S A Chorus T B do— and. ? #### ‹ œ . our Mon-arch.sy I per .new j j j j j j œ œ œ ‹œ œ œ ‰ j j j # œj œj œj œ œ œ Jin . our Mon-arch. it— It’s j ‰ œ to r r œ œ œj œj œj œj œj œj œ J cen . j œ œ f œ œ œ ‹œ. œ. j j œ ‰ ‰ # œœœ ‰ ‰ œ it! It’s œ œ œ œ J J Jœ J I! Your Mon-arch am I— Your ˙.. our Mon-arch j fœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ ‰ Œ J J J J J J J œJ Jœ Jœ œJ œJ ∑ œ . I’ll do œ ‰ ‰ J ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J ‰ ea . œ œ J œ œœ . œ J Our Monarch.. nœ.) # # # # œj j œj œ œj j j # œj œj ‰ j # œ V œ œ œ J done! Till Ludwig to ? #### Œ & ˙.

& ## œ œ Though ? #### œ œj œj œj œj œ œ œj œ œ œj œ œ œj œj œj œj œj œj J J J J J J J œ p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J I do not pre .ny. # # ? ## # ‹ œ .er pro-phet-ic. I œœ œ œ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ œ J J ∑ fan . œ œ it’s f ∑ ∑ j œ œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ it’s Oh.ny. J2 œ ∑ œ œ J sim .The Grand Duke 182 319 Ludwig V #### œ . His pow .ic. œ œ.ry great deal may be œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # # # # œœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ œ œ J J J V #### & #### 327 Ludwig S A Chorus T B œ œJ œ œ ‰ ‰ J J J done in (astonished).get. œ.er pro-phet-ic. of œ œ œ œ œ œ œ œ turn en . It’s sim . A ve . Oh..er . His œœ œœ œœ œ œ œ J J J œ œ œ J J J pow . œ.ply un . # # œ.cy I know what you’re œ œ œœ œœ ‰ ‰ j ‰ œ J ‰ œ œ œ œ ## j j j j j j j j j j j j j V # # œ œ œ œ œ œ œj œj œj œj œ œj œj œ œj œj œ œj œj œj œ œ œ œ 323 Ludwig go . ∑ œ œ œ œ œœ .tend to be ve .ry pro-phet-ic.ing to say— By a & #### œ œ œ œ push-ing youngMonarch.can .can . 10/’09 ∑ a day! ∑ ? #### #### & J2 œœ œ ‰ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J J J œ œ œ J J J œ. œ.ply un . It’s œœ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J œœ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .

ner . . œ. # # # # œ œ œ œ œ œ œ. œ œ J ‰ ‰ Œ . œ.fect . œœ. œ. .ly right— we were # # # # œœœ œ œ & œœ # ? # # # œœ ‰ ‰ J œ j œ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ J J J J Chorus T B & e . œ œ œ œ œ ? # # # # œ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ ‰ ‰ j ‰ ‰ J ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Œ œ.ryœ ? # # # # œJ Jœ Jœ n Jœ Jœ œJ œJ œJ turn œœ J œœ n œœ J J go .ic.ing young Mon . at back. œ œ a day! done in a day! n œœ .arch of œ œ œ œ a œ œ push . . . œ. œ. œœ. œ. ..ry œœ # œ #œ œ J ∑ œœ J .Act I #### j j j j & œœ œœ œœ œœ j j j j j j œœ œœ œœj œœ œœ œœj œœ œœ ? # # # # œœ œœ œœ J J J œ œ œ œ J J 331 S A œ œ J per .get .ic. œ. A # # # # œœ œ œ # œœ ‹ œ œ ? # # # # œœ ‰ ‰ n n œœ ‰ ‰ J J 337 Ludwig V & #### ∑ œœ J œœ J œœ J a œœ œœ J J push . .ner . . œ œ. J J J This ‰ c ‰ c 10/’09 .get . . œ .) .ing young Mon . A j j j œ œ œ veœ . . . œ J œœ ‰ ‰ J Œ ‰ Œ j œ c (Enter Julia.ing to say— By j œj œ œœ # œ œ J 334 S A j j j j j œ œj œ Jœ œ Jœ J J J J ve . œ œ œ œ ‰ # œœœ J ‰ ‰ œ ‰ œœ n œjœ œjœ œœ ‰ ‰ J J J J done in be ∑ j œœ ‰ ‰ be œœ J œ œ œœ J œœ J great deal may ‰ j œœ ‰ œœ J great deal may œ n œœ œ œœ œœ œœ œ J J J œ ‰ ‰ J œ œ œ œ œ ‰ Jœ.ing to say— By œœ œœ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ J œ #### j j j j j j j j œ œ œ # n œœ ‹ œ n œ n œœ # œœ # œœ & J J J J J J J turn e .fect .ly right— we were Chorus T B 183 œ œ per . œ.arch of go .

œ œ œ œ ‰ œ. œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ j œ The Court ap-point-ments will be gi .The Grand Duke 184 341 Ludwig V #### K #### c œr œr œ œr œj œj œr œr œj ‰ œj R ve .fes . (coming ‰ ≈ Rœ & T B ## j œ j & ## œ ≈ R œ ‰ œ œ & #### hur-rah! rah! hur-rah! œ œ œ ≈ œ ≈ ? #### œ ≈ 10/’09 Oh.cord . œ.) œ # # # # ŒJulia. œ. ‰ ≈ Rœ Œ .tion! Ó 345 Chorus Ó ∑ ? #### œ œ n œ œ œ œ œ nœ œ œ S A Ac . ‰ j œ ‰ Œ What’s the mat-ter? What’s the mat-ter? œ ‰ ‰ œ œ J œ.bout)— c œ œœ p # ? ## # c œ œ & r j r r j r r œ œ œR œ œ œj œ œ œ ‰ Andante. . œ.ven out œœœ œœœ œœœ ≈ œœ œ œ œ œ≈ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ ≈ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ To œ œœœ≈ œ œ œ #œ œ œ #œ # # # # j j j j r r r r œr œr ≈ r j j j j # œr r r r r r ‰ V œ œ ‹œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 343 Ludwig S A Chorus T B & #### each and all (for that was the con-di .sion-al po . œ.ing Œ Œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ Œ ‰ œ ≈ R j œ #œ j œ œ ≈ Rœ [ f] œ ≈ R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ ‰ ‰ œ œ # œœ œœ # œœœ œ œ œ œ œœ ‹ œœœ œ œ Œ r r œr œr ‰ œ œ Œ Ó ‰ œ œ œR Rœ ‰ R R Œ Ó œ œ ‰ œ. Œ r œ œ p . œ œ œ œœ ‰ œ. œ. œ.tion) ∑ ? #### & #### œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œœ œ forward.si .ry af-ter-noon— at two (a . œ Hur- Hur- ‰ ≈ œr Ac - Œ ‰.Heav’n! œ ? # # # # œJ ≈ R œJ ‰ rah! œ œ œ ≈ to pro .

∑ & # 4 r r r # # # # 3 œ œr œr œr œ œr œr œr œ œr ‰ & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mat-ter? What’s the mat-ter? What’s the mat-ter? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # # # # 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ # R R R R R R R R R R œ Then.tion? S A Chorus T B Œ ? #### Ó & #### œ # œœœ ? #### No. & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #### 3 # 4 r r œr r r r # # œ œ œ œ œ # # # 43 œ œ œ œ œ œ Why.cord-ing to pro-fes -sion-al po .ter? What’s the # # # # 3Andante (l’istesso tempo).si .tion! œœœ œ œ # œœœ f ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ‰ R R R R R R j œ œ Why.ter? What’s the œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Rœ œ œ œ # # # # # 43 J R R R R R Ó mat-ter? What’s the mat-ter? What’s the mat-ter? œ ‰ œœj œœ j œ œ œ œ. 349 Julia S A Chorus T B & & S A Chorus T B - ror! ? #### & Julia hor œ ‰ Jœ œ J J #### hor-ror! ∑ ∑ f r r r r ‰ ≈ œr œr œr œr œr œ œ œr œr # œ œ ‰ ‰. œ. .#### L r r r r r r r r r r & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ 347 Julia # ## & # Ó cord-ing to pro-fes. ‰ j œ œ hor . . what’s the mat . œ. j # œœ œ Ac . ˙ œ œ ˙ œ œœ j œ œœœœœœœœ Œ 10/’09 .ror! hor . my ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœ œ œ œ œ #### 3 # 4 ∑ œ˙ .si . ‰ j œ ˙ Œ f ‰ ≈ Rœ j # œœ œ œœœ œ 185 Ac . J Rœ œ # # # # 43 # œ J pi .ror! ? #### w ˙ w ˙ 351 # # # # 3Andante (l’istesso tempo). œ œ . . Œ Ó ˙˙ ˙˙ ? # # # # 43 œ œ # Œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Rœ œR ‰ R R R R R R R R Ó ww ww ‰ œj Œ Song—(Julia) with Chorus. what’s the mat . œ.si .ty me. #### ˙ #### Ó r œ œ œ œ œ œ ≈ œr œ. œ œ œ œ.sion-al po .tion! Œ L Act I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (Lisa clinging to her. 12b.cord-ing to pro-fes -sion-al po . œ.) œ Œ Œ ∑ Ah.ror! hor .

œ J ‰ œj Jœ œJ To me so # ∑ # ∑ œ œ œ J J Œ ∑ fond . & # ˙ œœ œ œœ ˙ unis. œ œ . ‰ œ R Œ œ œ Rœ r ‰ Œ œ R R œ J œ R What’s the Why.tle child. œ ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ Œ 357 Julia œ j œ œj œJ . Who love. unis. what’s the mat -ter? œœ œœ œ Ÿ œœ n # œœ n œœ # œœ œ #œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #### ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ˙ œ œ œ œ œ #### Œ & # 360 Julia S A Chorus T B & #### ? #### #### œ Œ r # œ œr ‰ Œ mat-ter? # Our Œ œ.rades true. R ∑ n ˙˙œ . # œœ˙ # ˙ #### Œ & # œ œ S A Chorus T B & #### ? #### as well œœ I know r j j œ œ œ you do.The Grand Duke 186 354 Julia & & #### #### ? #### j # œ œj œj œj Jœ com . This ˙˙ œœ j œ œj œ Œ gen . œ J so œ J j œ n œ œj Jœ n œJ J true and deep From many an j œœ œ # œœ ∑ ∑ œ n œœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ nœ œ nœ œ ? # # # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n ˙ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ n œœ # œ & 10/’09 # œ œ . J sis .ly dear! ∑ Œ ∑ j œ ‹ œœ # # # # ˙œ .ter-love ∑ ∑ œ œ œ œ œ nœ œ. nœ œ.

Œ Œ #### M œ .luc-tant tear! # - œ. & # J 363 Julia eye & #### ? #### œ Jœ . œ œ Œ nœ 366 Julia be nœ Ÿ œœ n # œœ n œœ # œ œ œ#œ œ œ ‰ œj œ.. The œ œ. R un-used 187 œ n œj # œ œ œ œ J œ œ R to weep Hath oft nœ ‰ nœ # n œœ œœ œœ œœ n œœ œœ n œ œ œ œ œ œ œ œ J nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ # nœ Œ œ #### œ n œ j j j ‰ & # J J nœ œ œ S A Chorus T B & #### ? #### ∑ Œ #œ J ∑ # Œ n nn ˙˙œ .ful œœœ . & # n œœœ . re .pa-thet .. ˙ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ 10/’09 ..ic heart ’twill #### œ . #œ J R œ œ œ œ œ ? # # # # nn œœ n œ œ œ Œœ œ œ œ œœ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # 369 Julia œ J sym . what’s the mat-ter? œœ j œ n œœ œ œr œr ‰ Œ R ‰ œ R œ œ Rœ r ‰ Œ œ R R #### œ n œ j j # n œ œ œ & œ œ œ œœ # œœ œ J guiled ∑ coy. nœ œ n˙ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ . # œ n ˙˙˙ œ ..Act I #### n œ . # œ n ˙˙˙˙ ? #### # œ œœœ œœœ œ œœ œ œ œ bruise # ˙œ˙˙ When you œ ‰ œj œ J œ J œ œJ J have heard the fright . # œ œ œ œ & # J RJ J J œ ‰ œj Each Œ What’s the mat-ter? ∑ Why.

what’s the mat-ter? Julia - œ j n œ nœ . # ˙ ## j j & # # # œ œ œj œj œJ œJ & ? #### 10/’09 part! ‰ œ R œ R What’s the j nœ all in all! Ah. j j j œ œ œ that is it should œœ . J R ∑ bœ nœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ nœ 378 #### Œ œ J Her love for him r r b œr r ‰ nœ nœ œ Why. b nn œ˙˙ piu f più œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ bœ nœ œ ≈ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ bœ nœ œ ≈ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ ? #### n œ # J ? #### nœ # # ˙œ˙˙ ? #### 375 Julia # ∑ bœ nœ R R ‰ Œ ∑ Œ mat-ter? #œ œœ œ n # œœ J f ˙ bœ nœ œ œ œ #œ #œ b n n œœœ . #œ œ.ed # œœ œ œ œ œ œ # œ œœ œ œ œ œ fate! œ ‰ Œ #œ nœ. n œ œ œ ..The Grand Duke 188 & #### & #### 372 Julia S A Chorus T B j ‰ n œj œj n œj b œ œj œ r r r n œj ‰ R œ #œ œ œ news (O will it not?) # & #### # & #### That I must now im ∑ # Œ ‰ Œ What’s the mat-ter? œ n œ b œR œ ‰ R R R #### n œ . curs . & # bn ˙˙ . œj œ œ ‹ œœ œ œ j r r œ œ œ œ fall Un -to my œ œ œ œ ‹œ œ J J lot To j ‰ œœ ##œœ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ nœ ˙ œ ˙ œ œ . n œ œ œ b n œœ œœ b n ˙˙ . œ œœ .. œ œ.

lia ∑ ∑ œ œ œ œ n˙ n˙ œ œ Œ œœœœ by these ∑ œ œ œŒ œ Please do not keep us Œ j ‰ œj œj. œ œ V # J R J ‰ Œ #### œ & # œ ? #### # œ œ œ dar - œ n Jœ J Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ ling’s Œ What means our Ju .Act I #### œ & # œ. curs . 381 Julia œ J break. œr œj ‰ œj œr œr J ten .ter hooks— Now. curs . #### œ ..ful looks? œœ œ œ ‰ œr œr œr r ‰ Œ œ Œ œ‹œ œ œ #œ#œ nœ œ œ œ œ œ # œœ . œr n œ œ # œ œ J J J Œ j r œr n œj œj # œj œ œ œ J œ ‰ Ludwig. & # ˙˙ œ œ. what’s the œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10/’09 . ˙ my N Well. N Œ ‰ œ œ#œ œ œ œ # œ œœ œœ . Œ œ J heart! œœ fate! n˙ n˙ œ œ œ n ˙˙ What’s the mat-ter? œœ œ œ œ œ œ œ fate . ? #### 384 V S A Chorus T B œ J to break j œ n œœ œœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ # ˙ œ #### # ## & # # Œ ? # # # # œJ # & ? #### 387 Julia Ludwig & #### # # Œ œ œ Rœ œ ‰ Œ R R R ‰ Jœ Jœ œJ Ah.ed fate! œ . what’s the mat-ter? #### œ œ J œ œ œ œ ˙˙ ∑ # 189 all on œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ j ‰ œj œ œj œj ‰ Ah.ed #### œ ..

plies To ev . j j j j j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ . j œœœ ‰ Œ Œ In thea-tres. we nev .ty. j‰ œœ œ j œ ‰ œ œ œ œ Rœ œ ‰ R R j‰ œœ œ j œ ‰ œ j ‰ œœ œ j œ ‰ œ c What’s the mat-ter? Œ ˙ ˙ What’s the mat-ter? c c œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ c œ Our du . mat-ter? # Œ # # œ & #### & #### 395 Julia curs . j‰ œœœ j œ ‰ œ Œ j‰ œœœ j œ ‰ œ Œ j‰ œœ j œ ‰ œ j ‰ œj œ œj œj œj œ ‰ œj This j‰ œœ j œ ‰ œ # œj œj œj œj œj œj œj œj œ Œ # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œœ œœ œœ œœ j j j j j j j œœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœœ ‰ œœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ Spar-tan rule ap . if we’re wise.’ry ? # # # # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ # œ œ œ œ 10/’09 Œ What’s the mat-ter? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # c Ó ∑ r r œr r ‰ œ œ œ fate! What’s the mat-ter? œ œ & # c J ‰ œj ‰ œœ ? # # # # c œœœ ‰ œj ‰ # J œ #### j œ ‰ œ J œ œ Rœ œ ‰ R R R # ‰ œ œ œ J one. as in life.er j‰ œœ œ j œ ‰ œ c r r œr r ‰ œ œ œ ‰ œ R c Œ ‰ œj œj œj j j œj œj j œj œ œ œ œ j ‰ j‰ œœ œœ œ œ j j œ ‰ œ ‰ œ œ shun.The Grand Duke 190 390 Julia Ludwig S A Chorus T B & #### # # # # œr r ‰ V # œ & #### ? #### & #### ? #### 392 Julia j œ # ‰ & #### Ah.ed Œ ‰ ‰ r r r œ œ œR œ ‰ Œ What’s the mat-ter? ‰ Œ œ œ œ œ Œ Un poco più vivo.

œ œ œ œ . ˙ n ˙˙ j j j œ œ œ œ I do not start— n www nw œœ œ Ó œ œ œJ œ J J J Œ œ Ó Well.. œ œ œ J œ œ œ #œ œ Œ Ó J J R J J R J J A fœ œ .ma .] f œ. œ œ œ J R JJ Œ j j j j j j œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ Ó œ œ œ œ œ œ # # # # Vivace. what’s the mat . what’s the mat . œ œ œ # œ œ ‰J J R J J J R J J J J Œ Ó Oh! that’s the mat-ter. # œj œj œ . that’s the mat-ter. ˙ Ó # & 402 œ Œ Ó Ó ∑ ## j j j j & # # # œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œœ œœ ? #### œ This part—the GrandDuke’s wife ∑ # 191 Ó Œ ‰ œj [Recit.œ œ œ # Œ œœ ƒ n ˙˙ . j j ‰ œ œ.ter? ∑ ∑ ∑ Œ (Oh a -gon-y!) is Well. max-im new # w Ó Ó Œ œ œ œ œn œ # œ œ n œ œœœœœœœ œ ˙. that’s the mat-ter.tic art De-cree that this re - b www bw nnnn b nb b nnnn b nb b 10/’09 . is it? ≈Œ ∑ Ó Œ ∑ Ó ˙˙ ˙ p n˙ n ‰ œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj n n n n b b b The ca-nons of dra . is it? Oh! that’s the mat-ter.ter? ∑ mine! # ## & # # ww w ? #### œ œ œJ œj Œ J J œ j j j j j j j j j j œ œ ‹ œ œ œ œ œ œ #œ œ # œ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‹œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ Ó ? #### Œ # 406 Ó ‰ œ Jœ .Act I 398 Julia S A Chorus T B & #### # œ œj œ œ J # ## & # # ? #### œ œj œj œ Œ Each has her line— ∑ ∑ Julia S A Chorus T B & O #### ? #### & #### O Julia & #### ∑ # # ∑ Vivace.

œ œ J R J R J R Time will show If this be so. 12c.The Grand Duke 192 b j j j r &bb œ œ œ ≈ œ œ 409 Julia Lisa Ludwig pul-sive part b &bb b Vbb b & b b ww w œ œ ŒŒ nœ (The Grand Duke’s wife) ∑ ∑ ∑ ∑ ? bb w b S A Chorus T B ? bb b b & b b œœj ‰ œ ? bb j ‰ b œ œ No. bœ œ. œ. œ b œj. to Ludwig). œ œj. œœ lis . œ œ V œ œ b &bb Ó Moderato. j j œœ ‰ Œ œ ‰ Œ œ j j œ‰ Œ œ‰Œ œ œ 2 bbbb 4 b b b b 42 2 bbbb 4 Duet—(Julia & Lisa) with Chorus. œ œ. œr œ b b b b 42 Œ Ó œ. œr j r j r j ‰ Œ b œ .ten to j œ œ nœ œ nœ œ œœ me. dear— ‰ ‰ œj Jœ Jœ I love him œ œ œ nœ bœ œ œ. œ bœ. r r j œ œ nœ œ nœ œ œ J Oh. œœ œ œ œ œœ œ œ n œœ œ œœ œ . œ bœ . ∑ ∑ 413 Ludwig Ó is mine! (appalled. bb b b Allegretto 2 ∑ & 4 416 Lisa ∑ ‰ œj œj œj œ Œ Œ œj‰ œœj ‰ Œ œœ n œ Œ œj ‰ b œj ‰ Œ œ bœ b b j ≈ r œj. grazioso. Ó n ˙˙ ˙ œ Œ Moderato. Œ ∑ Œ j œœ ‰ b œœj ‰ œj‰ bœ b œ œœ j ‰ œj ‰ b œj‰ œ œ bœ œ P ‰ œ œ b & b b b 42 ‰ J n œ b œ œ œ p œœ œœ b œ ? bb 2 œ œ œ bb 4œ 10/’09 Ó Can this be so? I do not Œ œj ‰ œœj ‰ Œ œœ n œ Œ œj ‰ b œj ‰ Œ œ bœ ∑ b b b b 42 Ó j r r œ . j ‰ œj ‰ b œœj ‰ œj‰ œœ b œœ b œ œœ œ j œ ‰ j ‰ œj ‰ b œj‰ œ œ œ bœ œ ‰ œj œj œj Ó Œ Ó Time will show If this be so. bœ œ Ó know— But time will show If this be so.

mem . œ œ bœ œ œ nœ ‰ œ nœ œ J J J set! œ œ.ci-ful. ≈ œ J œ.ber.Act I b œ & b b b J Jœ œ J 420 Lisa on . my pet. œ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ j œ bœ œ œ J J J nœ œ ‰ Œ him my love is set! œ n œ œ b œ œœ œœ n œœ œ œ œ œœ œ b œ œ œœ œ b œ œ œ œ n œ b œ œ b œ œj b œj œr ≈ n œj bb b b œœ œ nœ nœ & œ œ œ œ œ . bœ œ. J j œ ‰ Jœ œ J œ J 193 œ do œœ œ œ œ J me. œ œ n œœ œœ b œœ œ œ ? bb b œ œ œ n œ b 433 & bb b b Q ∑ œ œœ œ œœ œ œ œ ˙ dim. Nor leave me œ r œ lone .ling! Re . J œ Jœ Jœ R mer . b & œœ œ bb j & b b œ œj ‰ J 428 Lisa œ J This kind . R J œ œ œ. œ œ nœ bœ œ b & b bb œ œ ? b b b œ œœ œ b b & b bb œ 424 Lisa Œ b b b j ‰ œ œ n œ œ œœœ . dar .ness œœ dar-ling! Be oh. On œ R j j œ œ œj œj On him œ my heart is œ œœœ œœœ ˙ n œœœ œ ≈ œ R œœ œ nœ j j œ œj œ . œj œ n œ œ œ œ œœ œ ? b b b œ œœ œ b œ. œ j ‰ œ œ n œ œ n œ œ œR œ R Julia. œœ œ œ œœ œ œ n œœ œ œœ œ 10/’09 . bb b œœr ≈ œ œ n œ b œ œ œ œ. œ œ b œœœ .ly. & b œ J œ r œ œ ? b b œ ≈ œœ œ œœ b œ œ bb œ J Now don’t j œ be œ Œ fool-ish dear— œ nœ œ nœ œ œœ ‰ œ œ œ œ J R R You couldn’t œ œ nœ bœ œ œ. œ œ œ œ bœ œ j j ˙ œ œ.ly. œ œœœ . œœ n œœ n œ œ œ œ œn n œœœ . œœ œ. my œ œ ‰ Jœ pet. œ œ œ J œ dear— œ œœj ‰ b œ œœ œ œ J cresc.

œ œ n œ œ œ œ œœ pet. r j r r j b & b b b œJ œ œ œ ≈ œ œ ‰ Œ I n œœœ œ œœœ œ œ ≈œ œ J R J 449 And you’re but a sou - b œ˙ œ œ n œ œ œœ œ b œœœ . œ.” r ≈ œr œr œr œ œr ‰ Œ 441 Julia œ œ r r ‰ j ‰ ≈ œr œr œr r œr œ œ R R œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ. œ œ œ œœœ œ œ œ œ ˙ So don’t be mul-ish. œ œr œr Œ J I play it— .The Grand Duke 194 b œ & b b b R œR ‰ Rœ œR ‰ Julia play it. j ‰ œ œ œ œ œ œ b˙ œ & œœ œœ œœ œœ ? bb b œ œ œ œ b b b b œr œr ‰ b & 445 say it. bbbb j bb b b œ J & “lead-ing bus-’ness. & dar-ling! It’s œœ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œœ œ j b & b bb œ ‰ Œ brette. œ. œj œ n œ œ œ œ bbbb œ ? bb b œ b Julia ‰ œj Œ 437 œœ œ œ œœ œ œœ œ œ nœ bœ œ œ œœ .ling.] œ Julia & bbbb œ bœ ? b b b œ˙ b 10/’09 play that part. œœ œ œ œ œœ r j j ‰ ≈œ œ œ It’s not your j œ J œœ [cresc. ? bb b œ b œ r r œ œ ‰ dar . œ œœ œ œ œ œ œ J ‰ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ ≈ œr œr œr . œ œ œ œ œœ ‰ œ œœ ∑ my pet— œ œ œœ œ œ œ œ œ œ n œ œ œj œ œ nœ œ bœ œ œœ œ œ œ œ ˙˙˙ ˙ dim.tho’ I œ œ. œj œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ J ‰ œ œœ œ œ œ nœ Œ dear— ∑ you bet! Ÿ œ j œ ‰ œœ œ line. œ œœ œ Al .

al pro-mise. b & b b b ˙˙˙ ? bb bb ˙ ˙ j œœœ j œ œ ‰ ‰ Dra-mat-ic contracts (whichyou all a .nu-bi . b & b bb Notary j œ j ≈ œr œ ‰ 195 3 3 3 mar-riage contracts—or whate’er you call ’em— Are ve . j œœ œ ˙˙ ˙ j œ œ ˙ ˙ ‰ ‰ Tho’ œœœ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 r r j j r r r r r r j b b b j r r r r r r r œ œ r r r œ œ ‰ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œrœr œ 3 œ b V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ J R 464 Notary ‰ ≈ œr œj ‰ 3 3 3 3 r j j œ œ œ œ ‰ ‰ ≈ œr œj œr œj œr œr œr œr œ œ R The bet! b œœ ‰ œj œ . œ.from his Con .lia’s en .Act I bb œ &bb J r r j œ œ œ 453 Julia I & play that part.dy’s right. Œ ∑ Œ > œœœ p œ œ The la .) you bet! you bet! œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ. bbbb œ œœ œ ? bb b b œ b V b bb Œ 457 ? bb bb la ‰ ≈ œr œj ‰ Œ (Lisa overwhelmed with grief. Tho’ Ju .doreso) œœ œ ˙˙ ˙ œ œ ˙ ˙ 10/’09 .gage .ry so-lemn.ment ˙˙˙ ˙ ˙ 3 3 3 3 3 3 3 3 r r r r r j bb b b r r r œ œ ‰ ≈≈ r j r j r j r œ œ œ r r r œ œr ≈ ‰ ≈ ≈ r V œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ 461 3 3 Was for the stage meant— b & b b b œœj œ ? bb j bb œ œ ‰ ‰ œœ œ œ œ It cer-tain-ly frees Ludwig . ‰ ≈ ‰ J œ J 3 - ∑ ∑ dy’s right. ∑ you œ #œ œ œ œ Notary. œ ≈ J œ œ œ œ ‰ œœ ‰ J R J œœ b œ œœ œ œœ b œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j œ œ j n œœ nœ ∑ more so! S œ nœ œ œ.ry sol-emn. nœ 3 ? b b b œJ Rœ œJ œR œR R œR n œ n œ œ R b ma-tic con-tracts are ev-en T B œ J œ œ œ œ R J 3 Though mar . œ. .ry true! ? bb b Œ b That’s ve . ˙. #œ. œ. f 3 #œ n œœ nœ œ n œ œ n ˙˙˙ p rall.. œ.riage con . 12d. 474 ∑ S 3 3 3 r 3r r 3 n œ œ œ œ nœ R R R R nœ œ œ # œœ . The die & 68 œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ p ? 68 œ ‰ Œ ‰ 10/’09 3 more so! j œ œ No. Dra - œ œ œ œ 3 Though mar . My hopes œ œ J have œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ˙. Dra - f œ 3œ œ œ œ R R ≈ R R R ? bb b j b œ œ Chorus œ J 3 b j & b b b œœœ S A ∑ œ.riage con . ‰ Œ j œ œ.tracts are ve . j ≈ œœœ œœœ ‰ ∑ ˙ ˙ n n n n 68 n n n n 68 ˙œ˙ n n œœ nœ ˙ n n n n 68 Œ n n n n 68 Song—(Lisa) with Chorus..en more S A Chorus T B b & b bb Œ œ Œ R so! f r 3r r 3 œ œ ≈ œ œ œ R R That’s ve . is cast.ry sol-emn. ? bb b b œ.The Grand Duke 196 3 bb b r r r œ V b œ œ œ J 467 Notary 3 Are ev .ry true! ‰ f ‰ r b b b œ 3 œ œ 3 œ œ n3œ œ n œ b n œ & œ R J R J R R R 469 3 mat-ic con-tracts are ev-en b & b b b # œœœ . Lisa 6 &8 Œ œ œ R J 3 œ œ n3œ œ n œ n œ3 œ R R R R R R R j n œœ nœ œ..tracts are ve .. œ.

doom. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œ. ‰ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ bœ œ œ 486 O œ œ œ œ œ œ œ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ j œ œ Yet fond j œ œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ is œ˙ . j œ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j œ. ˙˙ . - ˙˙ . œœ ‰ ‰ J ‰ œ. & œœ œœ œœ œœ œœ œœ Lisa œ.. . hope has œ. œ My ˙. œ œ ‰ œ J J ˙. 478 Lisa per - ish’d! Lisa & œ last. œ ‰ œ fled. œ ken! My œ œ œ œ œ œ #œ. . Lisa & œ.. ˙. & # œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ j œ ‰ ? œ. rish’d! œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ life & œœ œœ œœ œœœ # œœœ œœœ œ œ œ ? œ. Its œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙. doom is œ œ œ #œ.. 197 day œ œ J is œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10/’09 . - œ J ly ? ˙˙ . œ 482 j bœ œ Œ œ. & œœ . spo œ - - - bright j œ to œ. œ. ˙. œ. œ. œ. . œ. ? ˙˙ . 490 Past. - Œ my œ œ œ œj J its che œ. # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ ˙. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙. œ.Act I & œ.. Too œ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ dead. j œ œ. Fare-well. j j œ ‰ œ œ. j œ˙ .

? ˙.The Grand Duke 198 & œ. œ. is right œ œ J In is right œ œ J œ J all. œ. J V #œ all B men’s sight. œ œ œ. ˙. me! men’s œ. œ œ. cresc. all œ cresc. œ. f j œ. dim. j œ ‰ ‰ j œ nœ. Œ 494 Lisa & Œ pj œ œ & Œ j œ œ night. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ. œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ . œ. œ œ men’s. œ. men’s œ œ bœ bœ œ œ bœ bœ J œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ sight! œ. œ. men’s sight! j‰ ‰ œ men’s œ. ‰ night. T j œ œ. j œ ‰ ‰ œ.. #˙. œ. all Chorus In œ. J bœ. In is right œ J all. j ‰ œ œœœ œ œ nœ J œœ In œ J all. œœ . œ œ œ œ œ œ œ œ J # œœœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ j œ œ In all is right j œ œ In all. j œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ œ ‰ ‰ Œ J ‰ Œ ‰ Œ night. œ is right Œ ˙. œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 498 Lisa S A & œ œ œ œ œ J J men’s sight. œ. œ œ œœœ œœœ œ œœ œœ œ œ dim. œ œ œ œ J b # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Ah œ œ œ œ. œ dim. & œ men’s sight. dim. j œ ‰ ‰ sight! sight! œ. S A Chorus T B p Her day p Her day V Œ œ œ J pœ œ J Her day ? Œ Her day j œ My j œ is j œ is œ J is œ J is j & œœ . cresc. j œ œœ œœ b œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ. & ˙. ˙. & ? 10/’09 œ j œ ‰ œj œ œ J œ wrong is j œ ‰ ‰ Œ right. œ ‰ ‰ Œ J night. œ all œ J men’s all all b˙. j œ œ. j œ ˙. cresc. f œ ‰ ‰ œ bœ bœ J sight— dim. night. œ. œ. all ˙.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ p ? ˙. ˙˙˙ .. œœœ .. ˙.. ˙. œ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ b œœ . ∑ bro . ˙. is T B ? ? 513 V œ. œ œj œ œ # œj ‰ ‰ J Ludwig. b œœ . J J c #œ ‰ œœœ . ∑ ∑ ∑ (Exit Lisa.. j‰ ‰ Œ œ . j œ œ bro Chorus j j œ bœ bœ Œ ‰ bœ.. œœ . œ œj j j œ œ nœ Œ Where will she go? c www c w w 10/’09 . œ.) πU ∑ ∑ π U˙ . œ ‰ ‰ Œ ‰ œ J ? j‰ ‰ Œ œ ˙˙˙ . ˙.. œœ .Act I & Œ 502 Lisa ‰ œ nœ nœ œ. œœ ‰ ‰ J ∑ ∑ ∑ ken! - ken! j œœœ ‰ ‰ U j ‰ ‰ ˙˙˙ .ken.. ˙.. .. ‰ My ˙. ken! bro & œœ . π bro . œ œœ n œ œ b œ b œ œ b œ . n˙. Ah Œ œ.ken... œ œ œ J œ . .. Í j œ nœ n˙.. & bœ 507 Lisa heart S A j b œ œj ∑ & U j œ œ . ∑ j œœ œœ ‰ ‰ œ J Œ bœ. œœ . œ #œ œ œ. [Recit. j‰ ‰ œœ ∑ - œœ .. œ.. me! 199 j œ œ My heart j j œ bœ bœ Œ is & # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ . weeping. u ∑ bœ & œœ n œ œ b œ œ b œœ ..] Poor child! œ # jœ # ˙ œœ œœ b ˙˙ ... œ ˙. is - bro ˙˙ .

for ∑ ? b C bb b &bb C œ . œ. Œ œ. œ. j j j Œ ‰ œ b œ Œ ‰ œj œj œj n œ œj œj b œ œ œ Jœ b œJ j j j b œ J bœ œ œ œ Let & ww ww ? w w ∑ ∑ (sighing). œ.ly jinks of Pfen-nig œ.œ Sing œ Sing f œœœ hey.ly jinks of Pfen-nig œ Jœ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J hey. Œ Ó 521 Ludwig ∑ (Spoken. Œ funis. p ? b C œœœ bb ∑ Allegro Vivace. œœœ funis. 10/’09 Quite true! www w 525 Ludwig Ó b b www bw No. ∑ What will she do? œœ œ & www ? nœ nœ w w V œJ . œœ œ œ. the jol .) œ. Œ œ. œœœ œ. œ. (with an effort).tle and for big! Ó Œ Ó Œ œ. j j bb b Allegro j V C œ œj œj œj œ œ Jœ b &bb C œ œJ Jœ œJ Jœ œ J this will be a jol .ly Court. œ. œœ œ œœ œ œœœ œœœ . 12e. œ. n œR œ Ó touch up-on— Ó Œ Ó S A Chorus T B De-pres-sing to -pics we’ll not Œ b œ b ww œœ ww Œ œ nw œ nw Ó U bœ Œ ˙ U Œ b˙ nb œœœ ˙ œ bU˙ Œ bœ ˙ bœ us be . you know. œ. Œ ∑ œ j j j j œ œ œ œj œj œ œj œj lit . the jol .gin as we are go .The Grand Duke 200 ∑ 517 Julia Ludwig & j nœ œ Œ n œ œ V J That isn’t in your part. Vivace.ing nw nw on! w w For bbb C bbb C bbb C Solo—(Ludwig) & Chorus.

bol-ish— We ? bb œ b œœ œ œ mer .nig! 531 Ludwig Œ Halb . J œ Sing œ. œœ œ Œ Œ Ó œ Œ Œ œ.ly jinks of Pfen .ny we’ll e - Œ ∑ Œ ∑ œ œ. n œ.sa .nig! œ œ œ.pfen .nal . the jol .ne .sist up . ‰ œ. œ Sing f œœœ œœœ All state and cer .nig! œœ œ œ unis.mo . œ. bb b œ. # œ. don’tmean to in .e . œ. œ. œœœ hey. œ.pfen . œ. J œ œ œœ œ j j j j n œj œj j j j j j j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ. j j j j œj œj n œj œj œ œ œ œ Halb . œ. Œ œ œ œ p Œ œœ unis. œ. n œ.nig! b œœ &bb ? bb œ œ j j œj œj œj œj œ œ œ œ J J œ From 201 œ œ œ œ. œ & ter .ry as œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Halb . j œ œ #œ œ œ #œ 3 œ œ. œ nœ n œœœ œ j œ œœœ 3 œ œœ œ œ œœ œ 10/’09 . œ. œ. œ.ry pol .ly jinks of Pfen .ces . Œ a grig! Ó œ.on un . . œ œ b œ b b & œœ œ œœœ œœœ b j j j j V b b œ œ œ œ œJ Jœ œ 534 Ludwig . .ly a .Act I b Vbb Ó Œ 528 Ludwig S A Chorus T B b &bb œ ? bb œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œœ b œ œ œ œœ œ S A Chorus ∑ p Œ b b j œj j j j j j j b œ œ œ œ œ œ œ & ? b b œJ œJ œJ œ œ œJ œ œ J J b J J hey.nig . œ. œ.ish— And.pfen . œ.pfen . œ. œ.nig T B œ œ J J œJ œJ œ ∑ œ œœ œ b Vbb morn to night our lives shall be Œ Halb . œ. œœœ Œ ∑ ? b b œœœ b as Ó œ. the jol .

The Grand Duke

202

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10/’09

The Grand Duke

208

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607

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hey, the jol - ly jinks of Pfen-nig

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hey, the jol - ly jinks of Pfen-nig

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614

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209

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10/’09

The Grand Duke

210

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622

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Act I

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Chorus

jinks,

the jol - ly, jol - ly

(They carry Ludwig round stage and deposit him on the ironwork
of well. Julia stands by him, and the rest group round them.)

jinks,

A

jinks,

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633

S

The jol - ly, jol - ly

The jol - ly, jol - ly

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The jol - ly, jol - ly

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jinks,

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211

jinks,

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the jol-ly, jol -ly, jol-ly, jol-ly, jol-ly, jol - ly

the jol-ly, jol -ly, jol-ly, jol-ly, jol-ly, jol - ly

the jol-ly, jol -ly, jol-ly, jol-ly, jol-ly, jol - ly

the jol-ly, jol -ly, jol-ly, jol-ly, jol-ly, jol - ly

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10/’09

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Men will shi-ver in their shoes.ple—When you j j œœ ‰ ‰ œœ œ œ p j j œ ‰ ‰ œ œ œ Ó ∑ j b œœ ‰ œ j œ ‰ œ Œ Œ œœœ œ œœœ œ œ œj œj œ b œ J J œœœ œ hear the fear . And they’ll all cry “Lord. Rudolph Piano 4 Rudolph ƒ Œ œ Come ∑ nœ J & ‰ œj ‰ Ó Í ? œœœœ ‰ œj ‰ ˙ J ˙ 7 Rudolph Ludwig V ∑ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœbœ œ œ œœœœ œ bœ œ œ ?c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V Ó V Ludwig 213 ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ b n œœœ œœœ œ œ œ œ œj œj œ b œj j œ œ J J J œ J hi . de . (Abridged Version) Vc ∑ &c ∑ ∑ Allegro vivace ed agitato. Ó Œ œœœ œ Œ œœœ œ œœœ œ Œ j j bœ œ All the j j œœ ‰ ‰ œœ b œj ‰ Œ œ œ œœ j j j œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ œ œ œ j j j j j j j j j œj œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ j j j j j œj j j j œj œ œ #œ nœ œ œ œ œ And they’ll all cry “Lord.ther.fend us!” When they pret-ty wo-menweep-’ll.ful news.fend us!” When they j j j j j bœ j j j bœ V œ œ œJ œ J œJ œ œ œ œ œJ œ j j & œœ ‰ ‰ œœ b œj ‰ Œ œ œ œœ ? j ‰ ‰ j œj ‰ Œ œ œ œ œ œ j j œœ ‰ ‰ œœ b œœj ‰ Œ œ œ œ j j j œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ œ œ œ j ‰ ‰ œj j ‰ ‰ # œœœ œœœ œœœ j j j œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ j œœ œœ j œ œ 10/’09 . all you peo . Finale.Act I No. de . 12.

Chorus of men and women have entered.ti . b œœ œœ œ . .tu .el j j œ œ Œ fuse! j j œ b œ œ n œJ œœ b œœ ‰ b œ œ œ œ œ œ œ J œœ ‰ b œœœœ J œœ b œœœ œœ œ ‰ J j b œœœ n ˙˙˙ j œœ ‰ Œ œ ‰ œj œ œ œ œ œj ‰ œ œ œ œ œ œ dim. all trembling with apprehension under the impression that they are to be arrested for their complicity in the conspiracy. b œ.el— j j #œ œ Œ ? œj ‰ ‰ œj b œj ‰ ‰ œj j ‰ ‰ j j ‰ bœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ Rudolph j j j j œ œ b œJ Jœ œ b œ œ œj Œ J j ‰ ‰ j j ‰ ‰ œj b œj ‰ ‰ j j ‰ ‰ j œœ œœ b œœ n œœ œœ b œœ œœ b œœ œ j j j j œ ‰ ‰ œ b œ ‰ ‰ œ œj ‰ ‰ œj b œj ‰ ‰ œj œ œ bœ œ œ œ bœ œ j j b œj ‰ ‰ j j ‰ j j ‰ ‰ ‰ ‰ b œ &b œ œœ b œœ œœ b œœ œœ œœ œ bœ 16 This ple - In a ‰ œj œœ j œ ‰ œ 13 Rudolph give his man his gru .men-dous That to Ludwig j j j œ œ j œ V œ #œ J J œ Œ j ‰ ‰ œj œœ & œœœ j j ? #œ ‰ ‰ œ #œ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ learn the fact tre .dy— Ludwig V Ó Œ Œ Ó Ludwig V V œ Œ Ó Œ Ó j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ YourGrand Duke does not re - This con .temp .ry Du . n n œœ. . œ.) ∑ ∑ ∑ ∑ fuse! œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ n œJ ‰ & j œ f ? b œœ ‰ œœœœ œœœœ b œœœœ ‰ ‰ J J 10/’09 Sta .ble no-bod .men-dous Ó j j j j j j Œ bœ œ œ œ #œ b œ V bei . ‰ œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œœ œ ‰ œ œ œ œ J (During this. œ.to .an man of shod .The Grand Duke 214 j j j œ œ j j j œ œ œ bœ œ j Œ œ V œ #œ J J œ œ œ J J J J J œ Ó 10 Rudolph learn the fact tre .y— YourGrand Duke does not re - j j b œj b œj œj j j j j j œ œ œ œ #œ œ œ j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ . ‰ # œœj b œœ # œ n œ œ œ œ.

œœ. Our fal .cles in a qui . œœ. b œ.ings all un -strung! If our plot com .cles in a qui .plete He has œœ .ings all un -strung! If our plot com . And our mus .cles in a qui . œœ.t’ring feet. œ œœ # œœ & œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj œj œj œj j j ‰ j j j ‰ j ‰ j ‰ j œj œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ j ‰ b œj ‰ œj œj j j j j n œj ‰ j j j ‰ j ‰ j ‰ j j œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj œ œ œ œ œ ‰ œj œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj J J J J J & œœ . œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œ œ n n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ j j j j j j j & œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ # œ œ n œ œj œj œj ‰ œj œj œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œj 22 S A Chorus T B fate we meet With our feel . j j j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œJ œJ œJ œJ Jœ œ œ œ With Œ fal . œœ. œœ.cles in a qui .Act I S A &Ó 19 Œ p œ p œ With A &Ó Œ p œ j ‰ j ‰ j ‰ j œj œj œj œj # œj œj j œ œ œ œ œ œ nœ œ T B VÓ Œ ?Ó Œ With A &Ó p œ And our mus .plete He has fate we meet With our feel . And our mus . œœ. Our fal . œœ œœ œœ œœ 10/’09 . œœ .ver. œœ .ings all un -strung! If our plot com . And our mus . Our fal . ? œœ œœ.ings all un -strung! If our plot com .ver. œœ œœ j j j j j j j j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ .plete He has fate we meet With our feel . . Our œœ . œœ .t’ring feet. œ œ œ œ œœ n œœ œœ œ œj ‰ œ nœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ ‰ œ J œœ .t’ring feet.t’ring j ‰ j ‰ j ‰ j œj œj œj œj # œj œj j œ œ œ œ œ œ nœ With Chorus 215 œ œœ .ver.ver.plete He has fate we meet With our feel . œ œ p ?œ œ œ œœ œ œ œ œ œ feet.

Œ œ Œ Ó Œ Ó œ Œ Ó œ Œ Ó hung! œ hung! hung! hung! œœ œ œ ˙˙˙ œ ˙ p œ Œ œœœœ œ . There is B & œœ œœ œœ # # œœ œœ œ œ ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ & # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ cer . There is A T j V œJ Jœ Jœ Jœ Jœ œ œJ œ J man-ag’d to dis .treat— no œ ‰ œ ‰ Jœ J J ‰ Œ no re .treat— œœ œ.tain .ver.treat— no n œ ‰ œ ‰ Jœ J J ‰ Œ re . œ - Œ –tain œ Œ –tain œ Œ –tain œ Œ n œœ Œ œœ œœ œ Œ œ Œ œ œ ly œ œœ œ. œ œ.ly no no re .ly T B & #œ œ #œ ? 10/’09 œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ.ki .ly Chorus œ ‰ œ ‰ œ J J J nw 28 A There is re .ki . Ó be hung! be nw Ó nw Ó ? #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J J cer .treat— no Ó & # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ cer . œ nw S bw bw œ œ œ œ.ki . re . œ œ.treat— re .ly œœ n œœ b œœ œ. œ œ bn œœœ .tain . œ Œ œ Œ œ Œ œ œ.ki .ver. There is S re .treat— j j & œj œj œj # œj œj j œj n œj œ ‰ œ ‰ œj ‰ Œ œ man-ag’d to dis .The Grand Duke 216 j œj j j j j j œj b œj ‰ œj ‰ œj ‰ j j b œj ‰ œj ‰ j ‰ j j & œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 25 S man-ag’d to dis . There is Chorus no be be be œœ Œ œœ Œ œœ œœ œ Œ œ Œ œ œ œ œ. Œ –tain be Œ œ Œ - ly - œ Œ œ Œ ly - œ Œ œ Œ ly We shall j j j j œ ‰ œ ‰ œj ‰ œ œ re .treat— nw be V # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ cer .tain .ver.tain .ver.treat— no ? œj œj œj œj œj œj œj œj œ ‰ œ ‰ œ J J J man-ag’d to dis . œ œ œ œ œ œ. We shall ‰ œj œj We shall ‰ Jœ œJ We shall Œ œœ œ. hung! hung! be hung! œœ œ bnw ˙.

clu .thets that I’ve re .bu . b˙ be - (aside to Rudolph.) ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ∑ Ó lec .gin— Œ b˙ j j ‰ n œj œ œ b˙ #˙ ‰ Jœ œJ œj œj ‰ Œ to be .sive .ly.Act I ∑ 33 Rudolph V & œœœ œ ? œ Œ œ œ œ œ j j j V œj œ œ œ œ gin and pitch Ludwig V & ˙˙ ? ˙ œœœ œ œ œ it strong— walk ∑ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ e .serv’d for & b ˙˙ ? 42 Rudolph Ludwig V b˙ b˙ b˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ you j j j j j j j j œ V œ œ œ œ #œ œ œ œ & n # ˙˙ ? n˙ ˙ n˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ Œ Œ ˙ ˙ œ ˙ œ b œj œ J b˙ ˙ Œ œ ˙ No.pi . œ œj œj ‰ J # ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ∑ ‰ b œj œj œj I’ve sev .gin— j j n œœ ‰ ‰ œœ œœj ‰ ‰ œœj œ œ œ œ j j j j œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ 10/’09 .tion I have here when you are Now you in . you be .ly— b˙ ∑ (aside to Ludwig).dy ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ Ó ˙ ex .gin. ‰ œj œJ œj œj ‰ No.sive . ˙ ˙ ˙ ˙˙ b ˙˙ ˙ rea .to me a .’ral Ó b b ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ A choice se - n n ˙˙ b˙ b˙ you be . ˙˙ p œ œ œ œ œ œj œ J J J J J b ˙˙ ˙ ‰ œj œj œj Ó œ œ œœœ œ Œ œ ˙ ˙ j j j j j j j j V bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ 39 Ludwig ∑ œ œ ˙˙˙˙ 36 Rudolph 217 n˙ #˙ ‰ œj No.

tle plot de - œœ .ry! . 48 ∑ j j j j j j j j pœ œ # œj œj œj œj # œ œ œ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b b C J J Œ j œœ œ j œ œ œ j j‰ Ó J œ œ j œj b œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ (trembling). œœ œœ. j œ œ œ œ. œœ œ œ œ œ œ œ œ. œœ. œœœ . .ed? Chorus bbb C happ’d B Allegro Vivace. Œ œ great œœ œ. œ œ œ. œ. œ . œœ. . œœ œ œ .Has it j & œœ ‰ ‰ œ ? œj ‰ ‰ œ S A No.gin! No. j j j j j j j j bbb C bœ œ œ œ œ œ œ œ ex ? bb C œ œ Ó b œ œ b Vbb œ bbb C we b &bb C œ œ Ó 52 ∑ as tect . œ œ. œ œ. . œœ . œ. . œœ œ. œ œ œ œ. œ œ. j œ œJ œ œj œ # œ J J 3 guns and lit . j œœ ‰ œ œœ b œœ .tle plot de - happ’d as we ex - pect-ed? Is our lit .The Grand Duke 218 j j V œJ œ œ ‰ Œ ‰ œj 45 Rudolph you be . b &bb C œ œ œ œ œ œ œ œ f. œ œ. bbb C bœ œ œ œ œ œ œ œ ∑ tect . (furiously). p ? b œ bb œ. ? bb C b œ Œ Ó Rudolph Big 10/’09 b & b b œœœ . . small bombs. j j j œ œ œ œ œ. œ œ.lo .tle ones! œœœ œ. œ. Ó œ bombs. œœœ . Œ ? Ó œ J œj œj ‰ Ó œ œ. #œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bbb C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ? œ nœnœ 3 .ed? B Allegro Vivace. . œœ . j œ œ ˙˙ ˙ & œ œ #œ œ œ nœ œ #œ Put him in ˙˙ #˙ a pil . you be -gin! j j j j œ œJ œ œ œ p T B (trembling). œœ œ œ œ œ ‰ œ nœnœ œ œ œ œ. œ p j œ œ œ ‰ œ œ b # œœ . œœ œœ. œ œ. . you be . œ œ. œ œ. . .Has it - pect-ed? Is our lit . œ œ.gin— V Œ Ludwig ‰ & Ó S A Chorus T B you be -gin! No. œ œ.

tough swords and brit .tle ones! œœ œ. œœ. œœ. œ. sir! It’s— Œ ‰ b Jœ œ œJ Jœ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ˙˙ œ . . œœ. sir! b œ œ n œ b œ œ b œ œ œ b œ˙ œ n œ b ˙ œ bb b œ n œ œ # œ œ œ n œ œ ˙ ˙ & f œ. œ œ. . œœ. Fright him in . œœœ œ. œ œ. tit. œ. œ. sir! Ludwig & bœ œ bb b ˙˙ It’s Take that. bœ bœ œ œ œ. œ Jœ œ œj œ J J œ œ Long swords. sir! For tat. œ œ. œ. sir! n œ b ˙˙ œ . sir! You lout. Get out.le . sir! For tat. 10/’09 . œœ œ œ . .to bits! E .to fits! œœ œ.) j j b b(Slaps Œ ‰ œ œ ‰ b n œ V hit.) Œ ‰ œ n œ œ ‰ Œ ‰ b Jœ œ Jœ ‰ You muff. œœ. œ.nough. . short swords. Œ ‰ œ b œ b Jœ ‰ Œ ‰ Jœ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J J 62 Rudolph bb œ˙˙ b œ A œ. œ œ. . œ n˙ ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ? b b ˙˙ œ ˙ œ. œœœ .til . sir! It’s tit. sir! œ˙˙ œ . œ œ bœ œ nœ bœ œ nœ ? b n˙ bb ˙ ∑ ∑ 55 j j (Pushes him. bœ bœ œ œ b œ˙ œ ˙ œ˙ œ ˙ b œ˙ œ ˙ œ˙ œ ˙ œ. Œ ‰ œ bœ œ ‰ Œ ‰ œ bœ bœ ‰ Œ ‰ œ J J J J J Ó b j j j j V b b nœ œ œ œ œ Œ œ œ (furiously). sir! It’s tit. œ. ˙ ˙ b b V b b b œ Jœ ‰ him. sir! œ œ œ œ œ Œ J J J J Blowhim in . sir! It’s tit. œœœ . sir! It’s tit.ry! ∑ f n˙ b Vbb Rudolph Ludwig ˙˙ ∑ 58 œ ˙ œœ œ. œ. sir! It’s— bb œ˙˙ b œ For tat. œœ. sir! For tat. œ. œœ. ? b œ œœ œ bb cresc. œœ. .Act I b j j j j j V b b œ œ œ œ Jœ œ œ 219 Rudolph Ludwig V bbb b &bb Rack him with ar . œ. sir! For tat.

œ œ œœœ œ ˙ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œœ œ œ œ J ‰ Œ œ œ œ œ ˙ When two b œ œ œ œ the world is in won . œ once pa .roes thun .rel. œ œ once pa .The Grand Duke 220 bb b fœ(appalled).roes. œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ When two dought .ci . œ œ œ œ the Quar .roes thun . b œ V ? b b fœ b When two dought . œ œ œ œ œ ˙.der. All the world is œ œ œ œ lost bœ œ œ œ bœ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ nœ nœ œœœ œ b n œœœ œ œ œ œ nœ œ œ in won . he .der. once pa - ci - fic. œ œ œ nœ All the world is œ œ œ œ lost bœ in won .fic! b œ˙˙˙ œ œ œœœœ œ œ J‰ Œ œ œ b˙ œœ œœ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œœ œ b ˙˙ œ ‰ Œœ J œ œ œ œ .y (appalled).der. once pa - ci - fic.fic! œ œ œ œ œ ef .fect’s ter .rel.der. All lost When two dought .der.fect’s ter .der. When two dought .roes thun .der. - roes.fic.der. œ - roes.ci . œ˙ œ œ œœ œ ˙ œ œ J ‰ Œ œ œ œ œ œ œ Quar .ri . œœœ œ b˙.y he .y (appalled).roes thun . All œ the world is lost in won .y œ œ œ œ he .ri .roes. he . œ œ bœ œ bb b b œ œœ œ & f ? b œœœ œœœ œœœ bb œ œ œ b &bb 70 S A & Chorus T B V C f˙ bb b f ˙ When bb b f œ When ? bb bb fœ œ When two C & b f œ ˙˙ ? b œ bb 10/’09 œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ ˙ two he two he ˙ œ he . œ œ œ œ œ œ œ œ 66 S A Chorus T B bb b fœ & œ œ œ œ œ b b fœ(appalled).fic. the œ œ œ ˙ œœ œœ ˙ œ œ ˙ œ œ ef . œ œ he .

fic! b & b b n œœ œ œ œ n œœ œ œœ œ n œœœ b œ œ j‰ Œ œ œ œ The ef .fect’s ter .fic! The ef .ri .rel.ri . n ˙˙ ˙ œ œ J fic! The ef .roes fic! B ri - fect’s 78 S œ - - œ œ.ri .fic! fic! The ef .roes quar .ri . the œ œ œ bœ œ bœ ef œ œ - n˙ b˙ fect’s ter ˙. quar .Act I b ˙ &bb 74 S Quar A - b & b b b˙ Quar Chorus T B b œ bœ Vbb ? bb - ˙ ˙ ˙ rel.ri .fic! j j j j j j j j j j j j b &bb œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ b b n œ Œ œJ Jœ Jœ Jœ n œ œ Œ Jœ œJ Jœ œJ n œ œ Œ b J J J J V œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b œ Œ J J J J œj œj Œ J J J J œj œj Œ b fic! The ef .fect’s ter . ef-fect’s ter - ri - - - - œ bœ b œ œ b œ bœ œ œ œ œ.fect’s ter .fic! The ef . quar .fect’s ter .fic! œ b ˙˙ ˙ j œ œ œ œ b & b b œ Œ n œJ Jœ Jœ Jœ œJ Jœ Œ n Jœ œJ Jœ œJ Jœ œJ Œ ? bb - he .rel.fect’s ter .fect’s ter .rel.ri . ˙ n˙ When two b œ œ œ & b b ˙˙ b œ œœ œ œ J ‰ Œ ? bb ˙ 221 œ œ w n ˙˙˙ œ œ œ œ ˙ n ˙˙ œ œ Ó ∑ Ó ∑ Ó ∑ Ó ∑ œ œ Œ n œœ œ œœ œ n œœœ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j‰ Œ œ œ œ j j j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 10/’09 .ri . œ.ri . the ef ˙ b˙ rel.fect’s ter . A Chorus T ˙ - - - - n˙ œ œ J ter œ - ri - ˙ - ˙ quar . œœ b œœœ œœ œœ œœ œ The œ bœ œ œ œ œ. The ef-fect’s ter - ri - - - - When two he .rel.fic! The ef .fect’s ter .fic! The ef .

˙. we fight Œ Œ breath.ry Du-el.el ∑ the death! j œ to the Notary.sult ∑ Œ bb b D b Vbb œ 86 day Ludwig b œ Vbb b &bb Œ œ œ Œ ed me. [Recit.).The Grand Duke 222 82 Rudolph Ludwig V bb b D Œ He b Vbb & œ œ œ has œ. ˙˙ . Ó to This Œ ed me.to .. # ˙˙˙ . œ Œ breath. in .tu .] (checking them). 90 b & b b n œœ œ in a www w w w www w ww You mean. in . bb b ‰ j j j n œ . Ó death! b ˙˙ . ˙. . œ.el œ This day œ nœ we fight www w w w œ œ a œ nœ. du . a - j j œ œ œ Œ Œ œ in a j œ œ œ du . Œ Œ . www w bw bw œ w ? b b n www b w w Œ œ A Œ Ó ∑ Ó œœ Œ œ Œ Ó ∑ Ó œ Œ Œ Œ œ J Jœ œJ œJ n Jœ Jœ Œ Sta . by du .el j j œ œ Œ and.. œ œ j j V œ œ nœ œ Œ œ œ œ Œ Œ œ J ? bb 10/’09 b nœ ˙ (ver-bum sat. . œ He bw ? b b b www b w w Rudolph - j œ œ and. of course.sult has www ww w œ J œ nœ. j ˙ œ œ nœ.

to the œœ . 223 Ac . ˙ ? ˙ œ œ j œ œj œj ‰ œj who los .piece each bold dis . œ n œj.pu . œ b œ . œ b œj.tant choos . œ œ Notary card a .ing to j n œœ œœ Jœ ‰ Œ J J es. œ j r j r b V J R J R nœ . ˙ ˙ œ The œ œ win .es— j œ œ˙j œ .cord .es! j j œœ ‰ œœ ‰ j ‰ Œ œ œœ œœ j ‰ ‰ ‰ Œ œ J J 10/’09 . dog & œ˙ .lish’d le . ˙ œ œ j j j j j j œ œ œ œ œ œ Dead as a door-nail is the œ œ œœ œ œœ n œœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nnn œ Ó œ œ œ œœ œ n Œœ œ œœ œ n œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 97 j b œœ ‰œ œ œ œ œœ œ nnn ˙ ˙˙ p nnn ˙ œ dead ˙˙ ˙ ˙ œ man’s j j Œ œ œ shoes . œ œ R J R b Vbb Ó Œ b &bb Œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ J J J 94 Moderato.ses.es— j‰ j‰ bb b œj ‰ œj ‰ n œ bœ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? bb Œ b 100 Notary V œ.ner œ œ œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œj J J J steps in .Act I Notary S A r r ‰ œj œJ . œ A ∑ ∑ ∑ ∑ What is that? Chorus T B ? bb Œ b What is that? Moderato.gal Œ œ u . œ bœ .tab . b b j ‰ œœ ‰ b & œ œ n œœ J f ? bb œ ‰ j ‰ b J nœ œœ œ Œ œ Œ j œ ‰ œœ œœ p Œ j œ ‰ n œj ‰ œœ œœ œœ œœ bb œ . œ œ .

˙ ˙ V Ludwig Chorus œ. man’s shoes . as 106 Rudolph œœ .ner œœ œ b œ J œ œ who los . man’s œ A . Dead & ˙˙˙ ˙ ? ˙ j œœ œœj œjœ ‰ J who los .greed! j j Œ œ œ shoes .greed! Œ Œ Œ Œ Œ Œ ˙˙ ˙˙ ˙ œ œ a tempo.greed! ‰ œj ˙ Ó A .greed! ‰ œJ unis.es— œ˙ . Be . come.es— œ œ œ œ ‰ J œJ œ J ˙˙ b˙ Recit. #˙ #˙ ˙˙ ˙ ˙ Œ r r ≈ œr œ b œ I quake with ˙ ˙ .greed! ‰ œj ˙ Ó ˙ A .ner The ‰ œj steps in .greed! r ≈œ œ œ œ Œ Ó R R Recit. œ œ ‰ Œ V Ó j œ œœ œ ‰ œj œœœ œ œ Œ œ œ Ó unis.to the A .. œ.es! œ œ œ œ Œ J J œœ Œ j j œœ œœ œœj œœj j œ œœ œ œœ J The win .hold it here! a tempo. ˙ ? ˙ ˙ Œ E Più vivo. œr œj ‰ Œ Ó I’m on the rack! Œ (hands pack to Notary).to the œ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ n œœ œ œ bœ œ ˙ Ó A . the pack! (producing pack of cards). Come. Œ ‰ œj œ Ó r j j œ ‰. ‰ œj œj. Œ ∑ ˙˙ ˙ ˙˙ win .The Grand Duke 224 103 S A Chorus T B & œœ œ ? œ j j j j j j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J a door-nail is the dog Dead as a door-nail is the dog ˙˙ ˙˙ E Più vivo. ∑ V Ó S A & œœ ? œœ dead T B ˙ ‰ œj Œ œœ j j & œœ ‰ œœ ‰ œ œ j œ œ œ ? J ‰ œ ‰ œ dead j œ V 109 Rudolph Recit.es! Ludwig & 10/’09 A . #˙ œ œ ˙˙ Œ Ó ˙˙ ˙ ˙œ ˙œ ˙ Œ œ œ Œ ˙ ˙˙ œ œ œ œ Recit. ˙˙ œœ œœ n œœ œ œ J J J J steps in .

hold the œ œ œ œ œ œ Ó # Ó # ∑ œœ œ œ Our Lud . Our Lud . œ # (Same business. œ œ # r ‰ œj œj. œ œ... œ.rah.wig’s won.Act I 112 Rudolph Ludwig V a tempo. œœ œœ . Œ œ œœ # œœœ # œœœ Be .rah.) fear! Rudolph ∑ 225 ‰ œjœ œœ J œ œ ‰ œ œ J hur-rah! hur-rah! j œ... & ˙˙ b˙ ˙˙ V Ó j r ‰ œj œ . œœ ‰ œ J œœ œ ∑ œ œ # œœ . Ó a tempo. j œœ œœœ œœ œ J œœ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ ‰ œœj œ ‰ œ J And And ‰ œœj œœ ‰ œ J 10/’09 .) œ œœœ œœœ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ Œ fœ # œœ œœ œ ∑ ∑ œœ œ œ œ # œ œ œ œ J œœj n œœœ . œ # œ V ∑ V œ 115 #œ #œ Œ Œ œ œ T B œ œ Ó Œ Ó Œ vivace.) j & # œœ ‰ Œ œ j ? œ ‰ Œ œ Ludwig j r r j œ œ nœ œ ‰ Œ Œ ? Œ Ludwig ∑ (Notary offers card to Ludwig. J # œœœ Œ ‰ œjœ œœ J œ ‰ œ J Be . Molto vivace.wig’s won.hold the King! Ace! Chorus # œœ œ ˙ 118 S A j r r œ œ œ œ Œ First draw to you! (Drawing card from his sleeve. œœ œœ . œ Œ ∑ Ó Hur . # Molto œ Œ V # Ó & ?# Ó # & ‰ œ #œ f ?# Œ Ó Œ œ œ #œ #œ Œ If that’s the case— ˙˙ ˙˙ # œœ œ # œœœ # œœœ œ œ #œ #œ œ œ Ó ‰ œœj œ ‰ œ J œœ œ #œ œ Hur ..

ed Ru-dolph’s course # œ œ & œœ œœ œœ œœ 124 ˙ ˙ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ # ˙˙˙ . & œœ œ œœ œ Ru . 10/’09 œ œ unis. ˙. & œ. œ Which œ œ œ j œ œ.dolph comes to life # œ. # œ˙ . œ Ru . œ œ is ? # # œœœ œœœ œœœ S A Œ wick . j œ œ oc . œ˙ .ed Ru-dolph’s course is run— So ?# 127 S A œ œ ?# œ & Rudolph œ V # reign œ œ œœ œ Grand Duke # œœ œ œ œ reign T B ˙˙˙ . œ Till œ Till œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ # œ.The Grand Duke 226 # œ œ j j & œ œ œœ œœ J J J J œ œ 121 S A Chorus T B ? # # œœ œœ œœ J J J œ œ J œ œ Chorus T B & # œ œ run— wick .dolph Till ˙ ˙˙ œœ Till Ru . œ.row! Œ ∑ ∑ Œ ∑ ∑ œ œ œ Yes.. œ. œ œ œ œ œ So œ œ #œ comes to œ œ Lud .wig will as œ œ will œ as Grand Duke œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ˙ œœ œ #œ œ to life a ˙˙ .. a .... ? # œ.dolph comes œ. œ˙. œ œ J œœ œ J œ œ œœ œ œœ œœ œ œ˙ .gain— œœœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ p œ œ œœœ œ Œ Œ œ # œœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ p œ œ œ œ œ œ œœ œ .dolph comes to Chorus œ unis. ? # œœ . Œ Ó life œ.mor . gain. life œ - œ j œ œ a .wig œ œ Lud .gain.gain— a . ˙. œ œ J œ œ J œ ∑ œ œ œ œ œœ œœ œ œ Ru ..cur will n ˙˙˙ Œ œ to .

& p œœœ œ . # Andante 6 ∑ Œ ‰Œ j œ & 8 œ 135 Gretchen 227 œœœ œ.con -tents œ‰ œ œ ‰ œ j œ #œ j œ j œ œ œ œ. Though j œ œ œj œj ‰ œj j j œ œ œ #œ œ you. œ ‰ ˙.ry. œ. œ. fare . œ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ # œ n œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ. .buse A œœ œœ œ œ œ 68 œ œ n œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ # œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ To your con . j œ œ 68 ∑ ∑ lose œœ ‰ œœ œ ‰ # œ œœ œ œ # œœ œœ œ you! You were. œ. My Lord Grand Duke. œ. We’re much dis-tress’d to œœ ‰ œœ œ ‰ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ # œœ œœ œ œ œ œ ˙. œ œ ?# ‰ œ Œ œ Œ 131 Rudolph # non troppo lento.ant jour .ve . I’ll come to life to .mor-row! œ #œ œœ Œ # œ œ œ œ # œœ Œ œ.te .nient cell œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ # & #œ 145 Elsa ve . œ n œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .der ce œ J œ ?# œ ‰ œ œ ‰ œ œ‰œ œ ‰ œ - ˙. j œ œ œj œj ‰ Jœ # œ a . œ œ œœ œ œ˙ œ œ œ œw œ œ . 10/’09 .Act I j j œj j j ‰ œ œ œ œ œ œ œ Ó V yes. œ.ry! Œ ‰ Œ ‰ œ J (curtseying). œ #œ J ∑ ∑ œœ ‰ œ # œœ ‰ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ b # œœ œ œ 6 8 œ œ œ œj J pleas .when you ‰œ œ ‰œ œœ œœ œœ œ‰œ œ‰ œ œ‰œ œ ‰œ were œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ ˙. œ.ney. In yon . j œ œ œ œJ œ œ J (with mocking curtsey).well! # 6 j j & 8 œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œ ? # 68 œœ ‰ j J œ œ‰œ œ‰œœ‰œ 140 Gretchen Elsa & & & # j œj ‰ Œ œ # # ?# & # ∑ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ J mal . œ. œ # œ Jœ œ ‰ Œ J J ∑ - me .

tru .ly bro - ken - Yes. j j œ œ ‹œ œ œ #œ high . ˙. j œœœ >œ œœ j œœœ >œ œœ >œ .’ral. >œ œœ j œœœ >œ œœ >œ .part . ∑ So j j œ œ #œ œ œ.ly.ci .ly. F j œ j œ œj # œ .ly. tru .ly. >œ . œ œ œ # Œ & 160 Bertha Olga 10/’09 & & & Œ # Œ # - tle! So ‰ Œ œ J œ œ œ J œ ∑ œ œ J œ œj œ j œ de .ly bro j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ tru . tru .ful. & n # œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ n œœœ ‰ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ?# .ly. j œœœ # œœœ ˙. ˙. j œ j œ j œ j œœ œœ œ œœ œ œ œ J . tru . tru . tru . tru . tru . œ lib .The Grand Duke 228 150 Elsa Bertha & & & # # # ?# 155 Bertha Olga & & # # œ. œ #˙.ken - .ed. - ken - - ken - (pretending to weep). (pretending to weep). ˙ J #œ J œ Elsa gen ∑ ∑ And now that you’ve # so j œ J ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ # Gretchen ∑ œ œ J n œœ #œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J # œœœ œœœ œœ J œ J # œ œ œ œj J Yes. tru . ˙.ly.giv ∑ Œ - œ ‰ ‰ J ing! ‰ Œ ∑ œ J œ j j œ œ œ œ œ. tru .ed! j œ œ j œ œ j œ œ Yes. So mer . liv j j œ ‰ œ - ing. # œ œ j œ œœ œœœ & œ œ œ œœ œ œ œ ? # œœ J j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ j œ œ œ J œ œ œ œ J œœ œœ œ œ J j œ #œ j œ œ j œ œ j œ œ tru .ly or .ly.na ∑ ment Œ j j œ œ ‰ ‰ - al! ‰ Œ ˙.ly bro >œ .ly— Tru . tru . You leave us bro . tru . ˙. (pretending to weep). (pretending to weep).ly.ly. tru . j F œ œj œ œ œ ## œœ .ly— Tru . so for .ly— Tru .ly. œ J tru . ‰ Œ ‰ Œ j j ‰ Œ œ œ heart .ly.ly— Tru .ly bro - ken - Yes.ly.

œœ œ œ œ œ J J J J ‰ ‰ œ œ œ J œ ˙.ly— Tru . œ.ly bro . tru .. tru .ed! œœ . tru .ly.ken . œœ .ed! Œ # ‰ Œ ∑ œ J ‰ ‰ Œ ‰ j œ ‰ ‰ Œ ‰ j œ œ œj œ œj # œ œj œ j œ œ. j‰ ‰ Œ œ ‰ Yes. Yes.heart .ly bro .ly. tru . . unis. j œœ œœ œjœ œœ œjœ œœ œjœ œœ œjœ J J J J œœ . œ.heart . tru .heart .ken .ly— Tru .ed! Yes.ly bro .ly— Tru .ed! Yes.ly— Tru .ly.heart . ˙.ly— Tru .ly.ken . tru ..ed! j œœ œœ œœj œœ œœj # œœ œœ œœ œ œjœ J J œœ .ken ..ly. J ˙. #œ œ.ken .ly. tru . 10/’09 . We’re j œ We’re ?# & ‰ Œ œ œ œ œ œ J J J 229 # ?# ∑ ∑ ∑ j œ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœ œœœ œœœ œ œœ œœ . j œ ‰ ‰ Œ ‰ j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ.ly bro . tru . Yes. Bertha & Olga with Altos..ed! ∑ ∑ ∑ Gretchen & Elsa with Sops.Act I 164 Gretchen Elsa Bertha Olga S A & & & & & & Chorus T B V # j œ œJ ‰ Œ heart-ed! # j œj ‰ Œ œ heart-ed! # j œ œj ‰ Œ heart-ed! # j j‰ Œ œ œ heart-ed! # # Œ œ # œ œ œ œj J œ. j œ œ œj œ œj œ œj œ j œ œ. œ. œ.ly bro . œ. tru . ∑ Œ ‰ Œ œ J We’re œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ ‰ n ˙˙ .heart .ly— Tru .ly bro . Yes..heart . œœ ‰ ‰ Œ J j œœ ‰ ‰ Œ Œ ‰ Œ j œ We’re j œ unis. tru . tru .ken . tru .

ly. œ.ly bro .The Grand Duke 230 S A j j j j j j œœ b œœ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœj ‰ ‰ œœj œœj j œœ œœ # œ & œ 169 œ ?# œ œœ œœ J œœ # œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ J J J J J J J J J tru . We’re tru ?# œ.heart-ed.heart-ed. mocking him.heart— œœ œ j c œj œj Œ œ œ œ J œ œ J œœ œ J œ œ œ œ J n œœ œœ œ œ J œ c œJ Jœ Œ J - heart-ed! ken - heart-ed! œœ J ‰ ‰ Œ œœ J ‰ ‰ Œ œ œ J œœ œ J œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ J œœ ‰ J ‰ ‰ Œ Œ œ c œ ƒ Œ bœ œ œ nœ J J œ œ nœ unis. J - ly bro - œœ . - b œœœ œœœ J ?# œ. 177 Chorus œœ œ J Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ œ .ly bro .heart— bro œ œ œ œ J J œ bro bro 10/’09 - unis. tru . œ. # #œ œ # # œj ˙ œ ?# S A œ b œœ œœ #œ œ J j j œ œ œ œ œœ . œ œ nœ œ nœ Ó ∑ Ó ∑ G Allegro molto œ vivace œ con œfuoco.heart— Ha! ha! ha! G Allegro molto vivace con fuoco.ken .. tru . œ œ c Œ J ‰ bro-ken . # œœ & œ ? # bœ - bœ œ - bœ œ bœ œ œœ n œœ .ken . & ly œ. Tru . j bœ We’re tru - ly b We’re tru - ly Œ bœ œ b œœ œœ J b Ÿœ . œ œ.ly œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ken . œ. œœœ J œ œ J œœ tru . b œ J Œ J ‰ Ha! ha! ha! œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ J J œœ ‰ J ‰ ‰ Œ unis. œ œ œ œœ œ œ œ J # œ & œœ ?# 173 S A Chorus T B & # œœ œœ œ œ J œ Œ œœ œ J Œ T B Œ # œ...heart— (Laughs.ly. Chorus T B Tru . ken ‰ bro-ken .ly j œœ ‰ ‰ Œ œœ œ J œœœ œœœ œœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ Ó ∑ . We’re tru & œ œ unis.) j œœ œj ‰ ‰ Œ ‰ J ken .

ter-noon b # ˙˙˙ Œ in pe . œœ J œœ J œ œœ J j œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ . amid general ridicule.Act I 180 Rudolph V & # w #œ ‰ œ œ Ó J J J # ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ R .. œ. # # œœœ œœœ œ. 3 œ ∑ Œ Œ œ & 4 œ œ œ J J then— ‰ Jœ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ To . œ.r .r .. J r œ œ R œ #œ Give fœ thanks. œ b œ ‰ œ œj œ œ œ œ . And w # # ww Œ ∑ 43 œœ œœ œœ # ˙˙ œœ ˙˙ J 43 œœ .r .r . the j œ œ ‰ Jœ law ex-pires. J # # œœ œœ R (Exit Rudolph. œ.ni .r . œ œ œ œ œœ œ # œœœ œ œ 10/’09 . j j j œ .ward fate— By œ œ f Œ œœœ .r .. ˙ Œ f > # œœ Œ œ #˙ [ ] 184 Rudolph 231 œ # œœœ J œœ J œ œ J œ. œœ ..rap .mor-row af . ? # 43 # œœœœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ œ You’ll [p] f #œ > # œœ Ó œ j œ #œ. J J . œr ˙˙ .scallions! p ?# w # V # œ . œ. ‰ œj œj. œ..) #œ œ œ #œ œ #œ #œ #œ 3 4 look out for squalls! ∑ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ # www œ œ #œ #œ # œ # œ œ # œ # >œJ œ # œ #œ ‰ ‰ Ó & S f œ œœ # œ œœ œœ # ˙˙ ?# n œ œ ‰ Œ ‰ # œœ œœ ˙˙ J œ J œ > 191 non troppo.r .. f œ œ # Allegretto .ten-tial fires. give thanks to way .ward fate— By Give thanks. œJ n œJ œJ Jœ œJ # b ˙˙ ˙ ˙˙ b ˙ rue the ri-bald-ry that & ˙˙˙ n b ˙˙˙ # ?# 188 Rudolph S A Chorus T B V # ˙ ˙˙ ˙ ‰ œ œ œ œ œ #˙ J J J J J ˙˙ ˙ w [ ] ˙˙ n b ˙˙ ˙ ˙˙ # ˙ from you falls! n ˙˙˙ p ? # 43 # 3 œ & 4 Œ Œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ œ Allegretto non troppo. give thanks to way ..

# œœœ œœœ Œ œ œ œ œ J œ œ œœœ œœ œœ J Œ Œ œœ .light-ful 203 S A Œ sway. #œ œ œ # œœ œ.. œ. Œ œ œ œ œ œ œ Jœ J J unis. # œœ œœ œ œ For For œ œ ..ler he By ru œ J œ œ œ œ œ œ J J Œ ru œœ . œœ helm j œ œ œ œ J J .tune’s Chorus T B ? # œ. œ œ J R fate’s fate’s de-cree de-cree œœ . # # œœœ œœœ treat you. #œ œ 195 S A œœ . œœ œ œ œ j j # œœ œœj œœ ˙˙ œœ œœ œœ J J J day! de . œœ ... We œ œœ J œœ J œœ œœ œ œ œ. œ . œœ œœ œœ .The Grand Duke 232 # n œj. # # œœ œœ J R œœ œœ hail you. F Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ of State hail you.. œ treat you. - wig guides the Our Lud - wig guides the œœ œ œœœ ... œœ sway.. sir! . Œ Œ œœ . & œ. œ œ œ. sir! œœ . r œ. œ... sir! Œ Our œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J j œ œj œ . œœ œœ ?# J R œ œ œœ œ œ œœ mys . sir! ?# œ œ 10/’09 Œ ˙ ˙ de . (To Ludwig. 199 S A œœ . gale you. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ J J œœ œœ œœ J J J œœœ .. .. J œ œ œ œ œ œ J J We r œ œ R For helm of State For œœ . Re - greet you. œ œ # œ. sir! Chorus T B ?# Œ & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J We Œ œœ œœ œœ J J J Our œœ Lud œœ . sir! Our œ œ˙ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ˙ . #œ œ œ.tune’s # & n n œœœ . œ. .ler he By œ.) –gale you. sir! œ œ nœ œ œ œ œ œ œ˙ œ ˙.light-ful day! j # œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ J œ œ # œ & J Jœ œ .tic for ..tic for .. one & ? # œ.. œ. œ œ œ. œ œ œ œ œœœ . sir! j j œ œ œj œ œ˙ œ œ œ œ œ . œ. # # œœ œœ J R œ #œ œ. ?# one Chorus T B # œ. œr œ & n œ . œœ œœ greet you.... mys .

. to c ˙.light . J J hur . œ ‰ J œJ . œœœ œœœ .rah! hur .ful day! Hur-rah! 207 S A œ œ œ ?# œ œJ œ J œœ œ œœ one de .mit-ed c œ ˙.ly! r ˙ œ ˙ .. œ ˙ V J R ∑ œœ œœ œ œ ∑ œ hur .ty that your pow’rs ∑ ∑ œ œ œ Are ∑ ‰ œ œ œ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ Œ ‰ œ œ jŒ J J œ Œ œ œ J J œ ‰ Œ J j œ œj œ œJ œ J Œ œ ‰ Œ J œ ‰ Œ J Ó ∑ four-and-twen-ty hours! œ J No mat-ter.. R ∑ œœ œœ œ œ Ó œ œ.rah! j œ œœ . R ˙. # cL’istesso tempo..ful Chorus T B & # œœœ # œœœ œœ ? # œ œ œœ œ œ œœ œ ˙. neat . œ ˙.. J c œ œ # œj œj n œ J J Ó Pi . hur .light . R j œ. J J œœœ œœœ ..rah! hur .Act I # œj j & œ # œœ œ œ œ day! ‰ œj œœ . ‰ J . j # & ‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œ œ œ œ œj‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # œ ‰ Œ œ ‰ Œ œJ ‰ œ ‰ œj ‰ j ‰ œœœœœ œœ œœœœœœœ J œ J J li . . J J Hur-rah! j œ. œ # œ œ Ó ‰ J J J V You’ve done it r œ œ œ . ˙.. one de . c œœœ œœœ . R œ Ó L’istesso œ tempo..rah! hur . 211 Notary 233 œœœ ‰ Œ ∑ tho’ the œ œ œ œ œj ‰ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ 10/’09 . œ œ œœ œ S A Chorus T B # c œ œ ‰ Œ & J Ó œ ?# c œ ‰ Œ J # c œ J ‰ œœ œœ & œ œ œœœ p ?# c J ‰ Œ 214 Ludwig Notary V # # œ..rah! ˙. œœœ ˙˙˙ . œ œ. œ œ. .rah! ˙.

œ. œ. œ.spi . ∑ ‰ œ j j j j j jœ œ œ œ œ œ œ J 1.ty . Allegro con brio. twen . œ œ œœ. . œ. œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J . if he likes. Œ hours j r #œ . #### J ‰ ‰ œ j & œ p œœ. & 8 [ f] ? # # # # 68 221 #### Œ V 225 œ œ œ œ. a good 229 Ludwig ˙ # ˙˙ Song—(Ludwig) with Chorus. œœ. œœ œœ In œœ œœ # œœ œ œ‰ œ œ œ ? # œ˙ œ œ œ œ No.cu . œ.ous pla-ces. œ. œ. œ œ.four j j œ ‰ œ ‰ œ œ >œ . œ. .al gra -ces Can do. œ . œ j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œj ‰ ‰ J .The Grand Duke 234 218 Ludwig V & # # j œ œj œj œj œ ‰ œj œ time will quick-ly run. œ. With plen . œ. . œ. j œ œj j œj œ œ œ œj œ œJ œj œJ J J J J œ j œœ ‰ ‰ œœ œ œ j j œ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ #### œ œ œ œ ‰ œ V J J J J J j j j œj œj œ œ œj j œj œj œ œ œ œ J J œ J œ œj œ œJ œ Jœ J J J ? #### œ œœ œœ œœœ œœœ œ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ J # # # # œ œ œ œj ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ & deal in a day— 10/’09 Ó mon-arch who boasts in . Ludwig #### 6 8 much may be done! j œj ‰ # jœ ‰ œj ‰ # œj ‰ œœ œ n n œœ # œœ n œœ œ œ colla voce. Oh. œ J œœ. œ . ? # # # # œœ ‰ ‰ Œ ‰ J #### 6 8 j j œ ‰ œ ‰ œ œ ˙ ˙ Ó # # # # 68 . Ó j r r #œ œ œ ˙ j œ œ ‰ ‰ œœ œ œœ œœœ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ J œœ œœœ ‰ ‰ œJ ‰ ‰ J j ‰ ‰ œ œ œ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœœ j ‰ ‰ œ ‰ ‰ J j j œ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Can put all his friends in con .u . 12a. #### 6 œ . œ œ rall.tel .lect .ty to eat and with œ j ‰ ‰ œ œ . a œ.

œœœ œœœ œœœ œœ J ‰ ‰ œ.sal— with ? #### & j j j j œ œ œ # œ J Jœ œ plea .) ‰ œJ œ J œ ? #### œ œ. j ‰ ‰ œ Ludwig 235 œœ I’ve H1 fa . You’ll ve .ry long ‰ ‰ ‰ j œj # œj œ (Dancing. œ œœ œ œ œ ‰ j j j œ # œj œ œJ œ œj j œœ ‰ ‰ œœ œ œ nœ œ wait! on that to . j j j j œ œ œ # œ J œJ œ ‰ œ œ ‰ # œœ œ œ œ œ œœ #### j j j j j j V œ œ œ ‹œ œ œ #### j ‰ & œ œ ? #### œ ‰ J S A Chorus T B V & #### #### your #### œ.ma . n œœ.mor . ‹ œ. œœ. j ‰ œ ‰ œœ œ œ œ œ # n œ œœ œœ œœ œœ nœ. J ∑ ∑ ‰ œ J ˙.row. œœ. j j j j j j œ œ œ #œ œ œ j ‰ ‰ # œj ‰ œ œœ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ J J ‰ some-thing to say— I’ve ‰ ‹ œj ‰ œ some-thing to œ J say! ∑ ∑ n œœ œœ # œœ œœ la . œ.priv’d of your get Ludwig j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ j j j j j j œ œ œ œ œ œ 240 243 Œ You’ll tell me. . . œ # œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ . . ‹œ. œ J œ. de . œ œ j œ œ f œ œ œ ‹œ.Act I #### œ œ œ œ V J J J Ludwig # # # # œœ œœ œ #œ & œ œ œ ? #### œ œ œ ∑ ‰ 233 j œ œ.ces.ces. nœ.mis . He’s œ #œ œ œ #œ œ 10/’09 ... #### ‰ & œœ œ œ œ œ # n œ œœ œœ œœ œœ ? #### œ . ˙. . œ . rib . œœ.pic I’ve #œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J œ œ œ œ ‰ ‰ J J J J some-thing to say! f j œ Œ ‰ Œ œ He’s f œj Œ ‰ Œ J ˙˙ . œœ J ‰ ‰ no-thing to pay! 237 Ludwig V #### œ. with un . œ. no doubt.sant gri . . œ œ œ ‹œ.bons and dis .ces— But œ œ J Jœ Jœ œ œœ œ H1 ˙˙ . œœ. # œ . ‹œ. œœ. . To .

# ‹ œ.thing.tic— And œ œ œ œ œœ œ J ‰ ‰ j œ ‰ ‰ j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ J œ œ œœœ J ‰ ‰ j œ ‰ ‰ ve .ry— I’m œ œ œ j œ ‰ ‰ ‰ A œœ œ J œœ J ‰ ‰ say! œ j œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ J j j œ Jœ œJ œ Jœ Jœ not an œ as . he’s j œ ‰ ‰ J œ. he’s some-thing to ? # # # # œœJ & œ #### œ ? #### œ œ 249 Ludwig V #### œ .thing.thing. œ œ œ ‰ ‰ œœ œ J œ ‰ œ be ‰ œ œJ œ œ ‰ ‰ J J J œ œ œ œ done in œœ .er . he’s some . a day! œœ œ ‰ ‰ .. of get up our hay— By a j j j j j j j j j j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ turn en .cet . ? #### 252 Ludwig V & #### p Ludwig œœ J œœ J œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œœ J œ œ œœ J œ œ œ œ œ œ # œœœ œœœ j j j j œ œ œ œ Jœ œ œ J our œœœ œœ œœ œœ œ œ œ œ J rule shall œ œœ œ J #### œ œ œ œ œ œ while the sun shines we will j œ ‰ œ ‰ V #### & #### œ œ œ œ œ œ be œ œ J mer .get . he’s some .thing.ing young Mon .arch.The Grand Duke 236 # # # # œj œj œj œj œj œj & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ œ œ œœ œ J J J J J J 246 S A Chorus T B some-thing.. say! œ œ œ j œj œj j œj œj œ œ ‰ œ ? # # # # œœJ ‰ ‰ œj ‰ ‰ 10/’09 œ œ œ œ œ œœœ ∑ ‰ œœ J œœœ j j j j œj œj œ œ œ œ œ ? # # # # œœœ ‰ J 255 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J some . push . œ. # # œ. he’s some-thing to some .ic. he’s some-thing. & ## Oh.ry great deal may œ œœ .

) J1 S A j œ J 237 e .Act I #### œ .ry j j j œ œ œ œœ œœ ? # # # # œJ Jœ Jœ n Jœ œJ Jœ J J 264 Chorus œ œ œ J not a while the sun shines we will get S A œœ J j j j j j œj j j œj j j œj œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ while the sun shines we will get Chorus j j œj j j œj œœ œœ œ œœ œœ œ J1 (During this.ry œœ # œ #œ œ J ‰ j j œœ # œœ œœ J œœ J œœ j œœ ‰ œœ J ‰ œœ n œjœ J J œœ J œœ J be done in ‰ # œœœ J ‰ ‰ n œœ .ing young Mon . who writes.ic.get .ner .cet . œ J a day! œœ ‰ ‰ J 10/’09 .ry— He’s œœ œ J ‰ ‰ ∑ œœ J œœ œ œœ J T B ? # # # # œœ œœ œœ J J J # # # # œœœ œ œ & œ ? # # # # œœœ ‰ ‰ J T B #### turn & œ œ J œ œ J j œ ‰ ‰ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ J J J J J J J J J an as . ? #### 261 & j j j j œj œj œœ œœ œœ œœ œ œ #### Oh.ic. Ludwig whispers to Notary.ing young Mon .get .arch of up our hay— By a œ j ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ J œ j j j j j j œj j œ œ#œ œ #œ & J Jœ J n Jœ ‹ œ n Jœ n Jœ # œ œJ turn e .ic— And not an œ as .ic— And œœ œ J ‰ ‰ œœ J œ œ up our hay— By œœ J œ œœ J œ œ J œ œ œ J œ œ J j œ ‰ ‰ œ œ œ j j j j j œ œj œ œJ œ œJ J J J J œœ J œœ n œœ J J œœ J œœ J œœ J push . A ve .ner . #### œ .arch of œ œ œ œ œ œ œ œ œ push .. œ œ œ great deal may œ œ j œœ ‰ œ ‰ j œœ œœ ‰ ‰ J J œœ œœ œœ œ J J J œ ‰ ‰ J be great deal may œœ J œ n œœ œ done in œ a day! œ œ œ œ œ ‰ Jœ. A # # # # œœ œ œ # œœ ‹ œ œ ? # # # # œœ ‰ ‰ nn œœ ‰ ‰ J J ve . j œ J œ his rule will be mer . & f ? #### 258 S A Chorus T B & Oh.ry— He’s œ œ his œ œ J rule will œ be mer . œ. œ.cet . œ œ.

. œ # œ œ J ‰ ‰ œ œ. œ œœ. . œ. .gainst du .vive. œœœ œœœ œœœ œœ J ‰ ‰ J ‰ ‰ let you know why! œœ œœ # œœ œœ œ cer . œœ. œ. œ œ œ. J ‰ ‰ œ p œœ. œ . to Notary).stance. n œœ. œ. œ œ . œ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J ‰ ‰ œj ‰ ‰ J . ‹ œ.ces . œ. œ. . œœ. œ . œœ ‰ ‰ Œ J j œ œ œj œ œJ œj œ J J J 271 Ludwig ‰ œ Œ re . This The œ œ J œJ J œ. œœ œœ. œ. œœ.tor drew it). œ. œ. œ. # œ. j œ . œ œ ? # # # # œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J . œ.tain .The Grand Duke 238 267 Ludwig V & #### ∑ ∑ ∑ . . .sure (his œœ œ œ œœ œ J œ J ‰ ‰ mor . # # # # œ.els— to - j j j j œj œ œ œ œ œ J j œ ‰ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J ‰ j œœœ ‰ ‰ j œ œœ œœœ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ J j œœœ ‰ ‰ law j œœ ‰ ‰ œœ œ œ Duke will give you “what for” and he’ll 2. œ.ly But in . # # # # j j j j j(alluding j j j j œ œ œ œ V œ œ œ œ œ œ œ œ J J J in . . œœ. . œ. and you’ll ‰ œœœ ‰ J ‰ œ Jœ œ œ J J œ œ œ œ œ œ œœ œ J ‰ ‰ œ rue it— He’ll j œœ ‰ ‰ œœ œ œ œ œœœ ‰ ‰ Jœœ ‰ ‰ J ‰ ∑ Œ ‰ ‰ œj œj . œœ. . œ. . œ.row will die— #### œ œœ & ? #### œ œ ## j V # # œJ œ œJ 277 Ludwig ‰ œ J #### j œœ ‰ & ? # # # # œœœ ‰ J 10/’09 œ œj j œj œj œ œ J J j ‰ œ ‰ œ J ‰ ‰ a . . this #### j & œ ‰ ? # # # # œœœ J ‰ ‰ ‰ #### œ V J œ J œ J œœœ œœ œ œ 274 Ludwig mea . For j j œ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ an .

œ œ œ œ œ œ J J J J J J œ œ œ œ œ œ œœ .. which Notary presents. ˙.ish your j [U] œ ‰ ‰ œœ œ œ & n œœ œ ? # # # # # œ [ U‰ ] ‰ œ ‰ ‰ J J #### œ œ V J œJ Jœ J ‰ ‰ Mon-arch am I! fj # ## # Œ ‰ Œ œ & œ Our j f œ ? #### Œ ‰ Œ J 290 S A Chorus T B j j j œ œ œ #œ J time to re . ‰ #### ‰ j j & n œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ ‹ œœ ‰ ‰ #œ œ œ œ œ ? #### œ .Act I 281 Ludwig V #### j j j œ œ œ œ j œ ## & # # ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ ? #### œ .ry’s life I’ve the j j j j j j œ œ œ ‹œ œ œ j j j # œj œj œj œ œ œ j ‰ œ œ. j j œ ‰ ‰ # œœœ ‰ ‰ œ Jin . our Monarch is œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ Our Mon-arch. our Monarch is he! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Mon-arch.new œ J r r œ œ œj œj œj œj œj œj it— With a ‰ n œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ cen . by nœ. œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ . ‹œ. nœ. ? #### ‹ œ .bue I it— It’s per .sy to Mon-arch am œœ œœ n œœ œœ ∑ # œœ œœ do— and. I’ll do it! It’s œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J œ œ œ œ œ J J J J I! Your Mon -arch am I— Your .go. ‹ œ œ œ œ œ ‹œ.. 284 Ludwig Ludwig V twen . œ œ œ œ œ œ J J J J J J Monarch.four hours #### j œj # œj œ œ J there’s j œ œ J right to done! Till im . our œ #œ œ œ #œ œ ‰ œ œ ‰ # œœ œœ œ œ œ œ œœ J ‰ ‰ he! œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ j œ ‰ ‰ J œ œ œ œ j œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ J 10/’09 . our Monarch.ty .. ea . our Mon-arch. our Mon-arch. œ œ œ J ∑ ∑ j j j j œ œj œ œ œj œ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ . œ.tu . j ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ J J [ U ] (Signing paper.) 287 H2 #### j j j œ j j j j j j œ œ #œ œ J œ œ V œ œ #œ œ ‰ J #### Ludwig 239 & #### ˙˙ . j œ œ œ œ f œ œ œ œ œ .

#### ∑ œ œ œ œ œ.ply un . œ œ Though p œ œj œj œj œj œ œ œj œ œ œj œ œ œj œj œj œj œj œj J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J I do not pre-tend to be ve . œ œ. œ œ. I œœ œ ‰ ‰ j‰ ‰ œ J œœ œ ‰ ‰ j‰ ‰ œ J ∑ fan . It’s œœ œ ‰ ‰ j‰ ‰ œ J œœ œ ‰ ‰ j‰ ‰ œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .ing to say— By a & push-ing youngMonarch.er .er pro-phet-ic.ic.ry great deal may be œ œ œ œ œ ? # # # # œœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ œ œ J J J V #### & #### 302 Ludwig S A Chorus T B œ œJ œ œ ‰ ‰ J J J done in (astonished). œ. It’s sim.can-ny. His pow . of œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ turn en .ply un ..get.can-ny. ∑ œ. Oh.The Grand Duke 240 V #### & #### 294 Ludwig ? #### œ. ‰ ‰ J2 œ f ∑ ∑ ∑ j œ œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J J J œ œ œ J J J it’s œ œ J it’s sim. His œœ œœ œœ œ œ œ J J J œ œ œ J J J pow . œ.ry pro-phet-ic. ? # # # # ‹ # œœ .cy I know whatyou’re œ œ œ œ œ œ œœ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ J ## j j j j j j j j j j j j j V # # œ œ œ œ œ œ œj œj œj œj œ œj œj œ œj œj œ œj œj œj œ œ œ œ 298 Ludwig #### œ œ œ œ œ œ go .er pro-phet-ic. œ œ Oh. 10/’09 a day! ∑ ? #### & J2 œœ œ œ. A ve .

J J J This ‰ c ‰ c 10/’09 .ing young Mon . .ing to say— By ner . œ œ œ œ œ ? # # # # œ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ ‰ ‰ j ‰ ‰ J ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Œ œ. œ. œ œ.ry great deal may be done in ∑ ‰ œœ # œ œ œœ œ œ ‰ #œ ‰ œ J ‰ # œœœ ‰ J ‰ ∑ . œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ## # ∑ ‰ œœ n œjœ œjœ œœ ‰ ‰ J J J J œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J œ œ œ j œœ ‰ ‰ œœ J ‰ n n œœ J & œ œ œ œ a œœ œœ œœ œœ J J J J œœ J ‰ V of done in ? # # # # œœ J œœ J œœ œœ J J push . œ. œœ. œ.fect . œ ‰ Jœ œ J n œœ . œ . .get . .ic. . œ. . A ve . # # # # œœ & Ludwig j œ j j j j j œ œj œ œJ œ œJ J J J J j j j j œ j j j j œ # n œœ ‹ œ n œ n œœ # œœ # œœ œœ # œœ œ œœ J J J J J J J #### j œ œj & J J turn e j j œ ? # # # # J œJ 309 œ 241 a day! œ œ œ œ .) .ic. a day! œœ ‰ ‰ J Œ ‰ Œ j œ c (Enter Julia. .Act I #### j j j j & œœ œœ œœ œœ 306 S A j j j j j j j œœ œœ œœ œœ œœ œœj œœ œœ per .ly right— we were Chorus T B ? # # # # œœ œœ œœ J J J œ œ J œ œ œ œ J J œ œ per . œ.ry great deal may be œ # œœ ‹ œ #### œœ J œœ J a A œ 312 ‰ œœ J œœ n œœ J J go . . œœ. œ.arch ve . œ.arch of go . . . at back.get .ner .fect . œ. œ œ J ‰ ‰ Œ . ..ly right— we were # # # # œœœ œ œ & œ ? # # # # œœœ ‰ ‰ J S A Chorus T B turn ‰ j œ n œœ J J œ œ push .ing to say— By œœ œœ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ J œ œ n œœ œ j œœ ‰ œœ œœ œœ œ J J J Jœ ‰ ‰ e . .ing young Mon .

œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ ‰ ‰ Ó Œ ‰ œ ≈ R j œ #œ j œ œ ≈ Rœ [ f] œ ≈ R œ œ # œœ œœ # œœœ œ œ œ œ ‹ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ r r œr œr ‰ œ œ œ œ ‰ R R What’s the mat-ter? ‰ œ R j œ ‰ Œ Œ Ó Œ œ R What’s the mat-ter? œ ‰ ‰ œ J œ. œ.tion) 320 Chorus The Court ap-point-ments will be gi . ≈ Rœ Ó Œ Ó Œ Ó . . . Heav’n! œ ? # # # # œJ ≈ R œJ ‰ & œ œœœ≈ œ œ œ #œ œ œ #œ Ac .si . œ œ ‰ œ. œ. r œ œ p . ‰ œ œ. œ. œ.tion! ∑ ## j œ j & ## œ ≈ R œ ‰ #### œ œ To œœ œœœ œœœ œœœ ≈ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ≈ œ œ œ œ ∑ (coming forward).fes . œ œ œœ œ ‰ Œ œ. # # # # Julia. Œ ‰ ≈ œR & T B œœœ œœœ œœœ ≈ œœ œ each and all (for that was the con-di .ven out j œ r r r j j œj œj œr œr œr r œ œ ≈ œr œj œj # œj œj # œ œr œr ‹ œr œr œr ‰ œ œ œ ? #### œ œ n œ œ œ œ œ nœ œ œ S A œœ œ œ œ œ œ ? #### #### r j r r j r r œ œ Rœ œ œ œj œ œ œ ‰ Andante. ‰ Œ Hur- Hur- ‰ ≈ œr Ac - ‰.The Grand Duke 242 316 Ludwig V #### K #### c œr œr œ œr œj œj œr œr œj ‰ œj R ve . œ œ œœ œœ ‰ œ.bout)— c œ œœ p # ? ## # c œ œ & 318 Ludwig S A Chorus T B V & #### #### œœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ & œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œœ œ rah! hur -rah! rah! hur -rah! 10/’09 œ œ ≈ œ Œ Œ œ ≈ œ œ ≈ œ ? #### œ ≈ œ œ Oh.sion-al po .ry af-ter-noon— at two (a .cord-ing to pro .

tion! j # œœ œ œœœ œ 243 f ‰ ≈ Rœ Œ #### L œ & # œœœ ? #### ˙ Act I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œœœ œ œ œ.cord-ing to pro-fes. what’s the mat .ter? What’s the mat-ter? What’s the mat-ter? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? # # # # 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ∑ # R R R R R R R R R R ? # # # # 43 œ œ # j # œœ œ Ac . œ œ .ty me.si . # # # # Andante 3 & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœj œœ j œ œ œ œ. # ## ˙ & # S A Chorus T B & #### hor - & hor . j œ œœ œœœ œœœœœœœœ ˙ Œ 10/’09 . r r r # # # # 3 œ œr œr œr œ œr œr œr œ œr ‰ ∑ & # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mat .si .tion? S A Chorus T B Œ ? #### Ó No.ter? What’s the mat-ter? What’s the mat-ter? œ j œ œ œ Then.ror! hor . œ.ter?What’s the œ œ œ œ œ œ œ ## 3 œ œ J Rœ Rœ R Rœ œR œR # # # 4 j œ œ œ œ (l’istesso tempo). J R pi . ‰ Why.sion-al po .ter?What’s the mat . œ. ∑ Œ Œ & # 4 Ah.tion! hor . .sion-al po . œ œ. Ó www w ‰ œj Œ f r r r r ‰ ≈ œr œr œr œr œr œ œ œr œr # œ œ ‰ r œ œ œ œ œ œ ≈ œr œ.ror! ˙ ˙ 326 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Rœ œR ‰ R R R R R R R R œ œ œ œ œ œ ‰ R R R R R R ˙˙˙ ˙ ? #### w w Julia ‰.ror! hor . ∑ #### 3 # 4 #### 3 # 4 œ J my ∑ ˙˙œ . . 324 Julia Œ Ac . Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (Lisa clinging to her. what’s the mat . œ.) œ # # # # 3Andante (l’istesso tempo). œ. 12b.sion-al po . ‰ j œ œ ‰ Jœ œ J J ror! ? #### #### Ó Song—(Julia) with Chorus.ror! ∑ ∑ S A Chorus T B Ó œœœ œ œ # œœœ f ˙ ˙ #### 3 # 4 r r œr r r r # # œ œ œ œ œ # # # 43 œ œ œ œ œ œ Why.si .#### L r r r r r r r r r r & œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ 322 Julia # ## & # Ó cord-ing to pro-fes.cord-ing to pro-fes.

ly dear! ∑ Œ œ J ∑ j œ ‹ œœ # # # # ˙œ . #œ œ œ œ J RJ J J œ J Ÿ œœ n # œœ n œœ # œœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #### ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # ˙ œ œ œ œ œ #### Œ & # 335 Julia S A Chorus T B & #### ? #### & #### ‰ œj Œ r # œ œr ‰ Œ mat-ter? # # œ œ Œ Each M sym . n ˙˙˙ M ‰ œj œ bruise ∑ ∑ ? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 10/’09 #œ When ∑ # ˙œ˙˙ œ ‰ œj œœœ œœœ œœœ œ œ œ . unis. œ˙ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ œ œœ œœœœœœœ œ œ # ˙ ˙ œ œ œ ˙ Œ 332 Julia œ j œ œj œJ . #œ ˙ n œœœ . This ˙˙ œœ j œ œj œ Œ gen . œ œ . Who love.pa-thet . ‰ œ R Œ œ œ Rœ r ‰ Œ œ R R œ R What’s the Why.ic heart ’twill ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ ..The Grand Duke 244 329 Julia & & #### #### ? #### j j # œ œ œj œj Jœ com . & # ˙ unis. what’s the mat -ter? œœ œ œœ ˙ œœ œœ œ œœ œœ œ. œ J ‰ œj Jœ œJ œ œ œ J J To me so # ∑ # ∑ Œ ∑ fond .tle child..rades true. # œœ˙ œ #### Œ & # S A Chorus T B & #### ? #### as well œœ I know r j j œ œ œ you do.

#### œ . ? #### fate! œ ‰ #œ J Her œœ œ f œ œœœœœœœœ ˙ œ ‰ œ j j œj œ œ that it should nœ. ‰ œ œ#œ œ œ œ # œ œœ ‰ Œ 10/’09 . œ œ œ ‹ œœ œ œ œ œ j r r œ œ œ œ œ œ ‹œ œ J J fall Un-to my lot To j ‰ œœ ##œœ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ nœ ˙ œ ˙ œ œ # œ œœ œœ œ 344 œœœ œ all in all! Ah.ful 341 Julia œ J œ J the 245 œ J to j n œœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ # ˙ œ œ J break œœ œ œ J my œ dar œ n ˙˙ œ œ œ œ ˙˙ œœœœ - œ n Jœ J ling’s œ œ œ J heart! œœ œœ . œ œœ . # œ ˙ n ˙˙˙ & # œœœ . #œ œ. & # ˙˙ œ œ.Act I #### œ .ed ? #### news # ˙œ˙˙ # # # # œj j j j œ œ & # œ œ œ J J #### œ & # œœ œ œ œ œ œ fright . J R love œ J for him is j œœ .. break. ? #### # œ œœœ œ œ J œ œ œ œ Julia ## œ & # ## œ. curs .. & # J #œ R 338 Julia you œ J have heard #### œ ..

What’s the c mat-ter? Our du-ty. what’s the matter? 350 Julia & #### #### # œ Œ Œ shun. œ œ œ J RJJ (Oh a . # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œœ œœ œ œ ? # # # # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ # œ œ œ œ & ## j & # # # œ œ Jœ œ Œ 354 Julia S A Chorus T B ## & # ## ? #### #### 10/’09 # Each has her line— j & # œœ ‰ œ j ? #### œ ‰ # œ ∑ ∑ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ N Un poco più vivo. ‰ œj œj œj œj œj œj œjœj œj œ This Spar-tanrule ap-pliesTo ev-’ry one. j‰ œœ j œ‰ œ j j j j œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ j j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œJ .The Grand Duke 246 347 Julia S A Chorus T B & & #### #### ∑ # # Œ Œ c Ó ‰ œr œr c œj j Œ œ œ œ Rœ œ ‰ Œ R R R ? # # # # œJ # ‰ œj œj œj j œj œj œj j œj œ œ Œ N Un poco più vivo. j j œœ ‰ œœ ‰ œ œ j j #œ ‰ œ ‰ #œ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ j œœ ‰ œ j œ ‰ œ œ œj œj œ j œœ ‰ œ j œ‰ œ œ j‰ œœœ j œ‰ œ ∑ Ó ∑ Ó j j j œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ j j j œ ‰ ‹œ ‰ œ ‰ œ ‹œ œ Œ j‰ œœœ j œ‰ œ j‰ œœ j œ‰ œ œ Œ Ó This part—theGrandDuke’s wife j œœ ‰ œ j œ‰ œ Œ j ‰ j ‰ j‰ œœ œœ œœ œ œ œ j j j œ ‰ œ ‰ œ‰ œ œ œ ‰ œj œj œj œj œj œ Œ In thea-tres. as in life.gon-y!) is œ œ œJ œj Œ J J Well. we nev-er Ó ∑ ∑ ∑ # # # # œ ‹ œ œ œ # œ # œ n œ œ œ œ œ c œj ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ œ & # œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ . œ œ œ œ œœ œ œ œœ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ ? #### ˙ c # J œ œ œ œ Well. what’s the mat-ter? j j œœ ‰ œœ ‰Ó œ œ j j œ ‰ œ ‰Ó œ œ ∑ ∑ . what’s the mat-ter? œ œ œ œJ œ J J JŒ œ Ó Ó Well.. if we’rewise.

Act I O & #### & #### 358 Julia S A Chorus T B ? #### O & #### # ˙ Vivace. is it? ƒ ˙. ? #### Œ n ˙ .ma -tic art De-cree that this re - b www bw œ Œ Œ nœ ∑ ∑ ∑ ∑ n ˙˙ ˙ ∑ n ‰ œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj n n n n b b b nw pul-sive part (The Grand Duke’s wife) b Vbb Oh! that’s themat-ter. œ œ œ œJ œ œ œ # œj œ Œ Ó J J R J J R J J Œ Ó ˙. ? #### w # Julia Ó Œ ‰ œj Ó ∑ Oh! that’s themat-ter.that’s themat-ter. is mine! (appalled. œ œ œ œ . is it? n www b j j j r &bb œ œ œ ≈ œ œ b &bb A fœ œ . to Ludwig). Ó ‰ œj œj œj œ Œ ∑ Ó bœ œ Ó nnnn bb n b Can this be so? Œ œj‰ œœj ‰ Œ œœ n œ j Œ œj ‰ b œ ‰ Œ œ bœ Moderato. mine! Ó ∑ ∑ # Julia & & #### #### # ∑ Vivace.that’s themat-ter.nons of dra . œ œ œ # œ œ ‰J J R J J J R J J J J ŒÓ Œ j j j œ œ œ œ 365 Lisa [Recit. Ludwig œ œ œ œ n œ # œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈Œ max-im new ˙ n ˙˙ I do not start— # ww w b & b b www ? b w bb œœ œ Œ œ Ó ∑ Ó ˙˙˙ p n˙ The ca . œ œ œ # Œ œœ # œj œj œ . ‰ œ œ . Ó Ó ‰ œj œj œj I do not Œ œj ‰ œœj ‰ Œ œœ n œ j Œ œj ‰ b œ ‰ Œ œ bœ 10/’09 . # 362 247 œ Œ nnnn bb n b Ó ∑ Moderato.] f j .

12c. dear— œœ j œ Re . œ bœ.ling! bbb œ œ œ n œ b œ œ b & œœ ? bb b œ œ b œ 10/’09 j r r œ . œr œ œ. ∑ b b b b 42 ∑ Ó 369 œœ œ r r j œ œ nœ œ nœ œ œ J Oh. b & b b b 42 372 Œ j œœ ‰ b œœj‰ œj‰ bœ b œ œœ j ‰ œj‰ b œj‰ œ œ bœ œ b j & b b œœ ‰ œ No. bœ . œ œj. R J œ R œ. œ b œj. œ œ V œ œ Ludwig S A Chorus T B b &bb know— But time will show If this be so. œr œj œr j r j ‰ Œ b . œ nœ œ nœ œ ‰ œj Jœ Jœ ‰ œ œœ œ œ my pet. lis . œ J œ J dar . ? b bb ? b œj ‰ bb œ Lisa P ∑ Œ ∑ Allegretto grazioso. œ œ. bœ œ. j j ‰ œ ‰ b œœj ‰ œj‰ œœ b œœ b œ œœ œ j œ ‰ j ‰ œj ‰ b œj‰ œ œ œ bœ œ b b b b 42 Œ Ó b b b b 42 Œ Ó Time will show If this be so. b b b b 42 j j œœ ‰ Œ œ ‰ Œ œ j j œ‰ Œ œ‰Œ œ œ b b b b 42 Duet—(Julia & Lisa) with Chorus.mem . œ œ J R J R J R Time will show If this be so. œ œ.The Grand Duke 248 b b j ≈ r œj.ten to j œ œœ ‰ Jœ œJ me. œj œ n œ œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ I love him œ œ œ nœ bœ œ œ. œ.ber. J oh. ‰ b 2 œ œ & b bb 4 ‰ J n œ b œ œ œ p œœ œœ b œ ? b b b 42 œ œ œ b œ b œ & b b b J œJ 376 Lisa on . œœ œ œ œ œœ œ œ œ.ly. œ œ œ n œœœ n œœ œ œœ j j œ œ œj œj On him œ œ œ my heart is œ œœ œ œœ œ ˙ œ œœ œ nœ œ .

And you’re but a sou - œ œ œ œœœ œ œ œ œ ˙ n œœœ œ œœœ œ nœ œ 10/’09 . œ œ œ J RJ J 384 Lisa 249 œ bœ œ œ j J J J nœ œ ‰ Œ him my love is set! œ œ bb b b œœ œ n œœ n œ œ b œ œœ œ n œ œ œ œ œœ œ bn œœ œ œœ œ b œ œ œœ œ n œ œb œ œ b œœ œj b œœj œr ≈ n œj œ œ n œ œœ b œœ & œ œ. my pet. Nor leave me r œ lone . j ‰ œ œ n œ œ n œ œ œR œ R Now don’t b œ & b b b R Rœ ‰ Rœ œR ‰ 393 play it. b & œœ ? b b b œ œœ œ b œœ b b b œj j ‰ Jœ b & œ dar-ling! Be œœ œ do œ J me.” œ œ n œ b œ œ œ œ. œ œ œ œœ œ pet. œœ n n œœ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ mer . œj œ n œ œ œ œ œœ œ œ ‰ Julia. On j j œ œj œ . œ J ≈ œ R dear— j œ œœ ‰ b œ œœ œ œ J cresc. ≈ œ J œ. œ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ n œœ . œœ œ œ œœ œ œ n œœ œ œœ œ œ œ r r ‰ j ‰ ≈ œr œr œr r œr œ œ R R œ œ “lead-ing bus-’ness. œœ œœ n ? bb b œ œ b b & b bb 389 Q œ ∑ œœ œ œœ œ œ œ ˙ dim.Act I b & b bb œ 380 Lisa Œ œ J ‰ œ nœ œ J J J set! This kind . œj œ n œ œ n œ œ & œ J œ œœ r œ œ ? b b œ ≈ œœ œ œœ b œ œ œ bb œ J œ Julia œ œ œ œ bœ œ j j ˙ œ œ. nœ œ. bœ œ. œ œ b œœœ .ci.ness b b b j ‰ œ œ n œ œ œœœ . & bbbb œ ? bb b œ b dar-ling! Œ ‰ œj It’s be fool-ish dear— œœ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ J R R Œ You couldn’t œ œ nœ bœ œ œ. bb b b œœr ≈ œ œ n œ b œ œ œ œ. œ œœœ .ful.ly.

ish.tho’ I my pet— ∑ 405 Julia œ˙ b œ œ n œ œœœ œ ≈ œ œ J R J b œœœ .The Grand Duke 250 j b & b bb œ ‰ Œ Julia r ≈ œr œr œr œ œr ‰ œj ‰ Œ 397 brette. you bet! Ÿ œ œœ r r j œ œ œ play that part. œ œ. b j œœœ œ œ b & b b b œœ ‰ œ œ œ œœ ? bb œ œ œ œ œ œ bb b r r & b bb œ œ ‰ 401 Julia say it. œ ≈ J œ œ œ œ ‰ œœ ‰ J R J œœ b œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ. œœ œ j œ . j œ J It’s not your ? bb b œ b [cresc. ‰ ≈ ‰ J œ J . œ œ n œ œ œœ œœ dear— œœ œ ≈ œr œr œr Œ œœ œ œ œœ j ‰ ≈ œr œ ‰ you bet! œ œœœ œ nœ bœ œ œ œœ j ‰ ≈ œr œ ‰ Œ (Lisa overwhelmed with grief. œ˙ . j bb b b œ J & œ œœ œ r j j ‰ ≈œ œ œ r r œ œ ‰ dar . So don’t be mul . œ œ . œ œ œœ œ œ œ œ œ J ‰ œ œœ œœ œ œ œ œœ r r j r j b & b b b œJ œ œ œ ≈ œ œ ‰ Œ I & œ bbbb bœ ? b b b œ˙ b bb œ &bb J 409 Julia I & œ bbbb ? bb b b œ 10/’09 play that part. œ œr œr Œ J I play it— . œj œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ J ‰ œ œ #œ œ œ œ Al . œœ œ œ œœ ‰ œ œ œœœ œ j ≈ œr œ ‰ you b œœ bet! œœ œ œ œœ ∑ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ n œ œ œj œ œ nœ œ bœ œ œœ œ œ œ œ ˙˙˙ ˙ dim.ling.) you bet! œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ.] line. œ.

3 Was for the stage meant— ? bb j bb œ œ ∑ dy’s ∑ b b r 3r r j r b V b œ œ œ œ œ bb & b b œœj œ 3 3 3 3 r j j œ œœ œ ‰ ‰ ≈ r j r j r r r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ 417 251 ? bb j bb œ œ œ Œ R so! j œ œ ‰ f r 3r r 3 œ œ ≈ œ œ œ R R f œ 3œ œ œ œ R R ≈ R R R That’s ve .nu . Dra - 3 That’s ve .dore so) 3 3 j n œœ nœ Though mar . œ. Tho’ Ju .gage .riage con . œ.mat-ic con-tracts(whichyou all a .lemn. œ The Notary la - 3 ‰ Œ 3 It œ œ ˙˙˙ ˙ ˙ 3 3 cer-tain-ly frees Lud-wig from his Con . j œ œ 10/’09 .ry true! Dra . Dra - œ # œœ .bi ..tracts are ve .tracts are ve .. j œœ œ ˙˙ ˙ j œ œ ˙ ˙ b & b b b ˙˙˙ j œœœ mar-riage con-tracts—or whate’er you call ’em— Are ve .ry sol-emn.al pro -mise. bb &bb ∑ ? bb b b j œ.dy’s right.ry sol-emn.Act I b V b bb Œ 413 R ‰ Notary.lia’s en .ry so .ment 3 3 3 3 r r r r r r r r r r r r j j j ‰ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ ≈ ≈ œr œœ œ ‰ > œœœ p œ œ right.en more S A Chorus T B ‰ ‰ œœœ Tho’ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 bb b b j r r r r r r r œj œr r r r œj œr ‰ ≈≈ œr œj œr œr œr œr œr œr œr œ 3 œ V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J R 420 Notary Œ The la .ry true! ? bb Œ bb bb j & b b œœ œ 3 ‰ ‰ ‰ f œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙˙ ˙ œ œ œ J œ J ˙ ˙ 3 œ œ R J œ œ R J ∑ 3 r 3r r 3 n œ œ œ œ nœ nœ œ R R R R œ œ n 3œ œ n œ n œ3 œ R R R R R R R Though mar . Notary ? bb bb ˙ ˙ 3 423 bb b r r r œ V b œ œ œ J bb &bb Œ Are ev .riage con .

œ. n ˙˙˙ p rall.The Grand Duke 252 b b b œ 3 œ œ 3 œ œ n3œ œ n œ n œ r b & œ J R J R R RR 425 S A 3 S 3 3 n3œ œ n œ n3 œ œ œ œ œ œ œ ? bb b J R J R R R R R b ∑ ∑ ∑ ∑ n n n n 68 ∑ ∑ ∑ ∑ n n n n 68 mat-ic con-tracts are ev-en more so! Chorus T B j n œœ nœ mat-ic con-tracts are ev-en more so! b & b b b # œœœ . œ #œ. Œ œœ ‰ ‰ J œ. œ. ‰ Œ 434 œ nœ œ œ.. œ j œ œ.. is Fare-well. ? bb b b œ. My œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ 438 nœ œ nœ œ 3 œ.. œ. . ˙ ˙ nœ ˙ œ. Lisa & 68 Œ & œ. j œ œ Yet fond #œ. My n n n n 68 ˙œ˙ n n œœ Œ 6 nnnn 8 œ hopes œ J have œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ish’d! & # œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ j œ ‰ ? œ.. ‰ œ. j œ œ œ j ≈ œ œœ ‰ ∑ œ œ Song—(Lisa) with Chorus. œ ˙˙ . che O œ. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ . œ. ˙. œ Œ ‰ Œ j bœ œ ‰ ‰ - œ J ly ˙˙ . 10/’09 cast. per - œ. . No. Too œ bright j œ to œœ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ .. œ œ œ œ œ œ œ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ bœ œ œ ? ˙˙ . - rish’d! œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙. 12d. 430 S Past. hope has j œ˙ . ‰ Œ ‰ j œ ‰ ‰ ˙. œ. Lisa & œ last. The die & 68 œœœ œœ œœ œœ œœ œœ p œ œ œ œ œ ?6 œ ‰ Œ ‰ 8 Lisa f #œ n œœ j œ œ. œ.

œ. j œ œ. j œ ˙. œ. œ ‰ ‰ Œ J night. My œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ ‰ Œ wrong night. & œ. my & œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? ˙˙ . cresc. is right is œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ all Œ œ J œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ In cresc. ˙. œ J In œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ ˙. ˙. œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. #œ.. œ. is right œ œ J In is right œ œ J œ J all. S A Chorus T B & Œ & Œ V Œ ? Œ œ œ œ Œ pj œ œ p j œ œ Her day p œ œ J Her day pœ œ J Her day Her day j œ j œ My is j œ is œ J is œ J is j & œœ . ‰ œ œ œ #œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ f j œ. œ day is right right. spo - - Its œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙. ˙. 450 Lisa night. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ˙. doom. life is dead. In all. œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œ œ œ œj J 253 œ. all. œœ œœ b œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ 10/’09 . cresc. œ J is ‰ j œ ‰ œj œ is right j œ œ In all. f œ. . œ.Act I j j œ. # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ ˙. œ j œ œ Œ cresc. j œ ‰ ‰ Œ night. fled. œ - ˙. œ. j ‰ œœ œœœœ n œœ J œ œ J ‰ Œ œ ‰ ‰ Œ J ‰ Œ night. bœ. œ˙ . j œ œ. & œ 446 Lisa its doom is & œœ œœ œœ œœœ # œœœ œœœ œ œ œ ? œ. œ ‰ œ 442 Lisa & œ. j j œ ‰ œ œ. œ ‰ œ J J - ken! œ.

Ah me! œ. œ œ. men’s sight. œ J V #œ œ œ œ dim. . π ˙. œ. j œ ‰ ‰ œ. ˙. Ah œ & # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ˙˙˙ . all ˙. j œ ‰ ‰ men’s dim. ˙. .ken. p ? ˙.. b˙. & œ J ˙.. ˙. all Chorus œ sight! men’s œ œ sight! œ. 10/’09 œ ‰ ‰ œ bœ bœ J œ. œ. J œ. j‰ ‰ œ men’s sight! men’s sight! œ œ œ.. j œ My . ˙˙˙ . #˙. ˙˙˙ .ken. j bœ j Œ bœ œ is bro .The Grand Duke 254 454 Lisa S A & œ œ J men’s T & œ ? œ & Œ 458 all men’s sight— j œ œ. œ œ J & ˙. œœ . ? ˙. all men’s sight. œ œ bœ bœ œ œ J bœ bœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ My heart dim. œ. œ. men’s. œ œ J # œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ ‰ œ nœ nœ œ. me! j œ œ. Lisa In œ.. œ œ œ œ œ J b # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ. œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ j b œ b œj Œ œ is ‰ bro . Œ j œ œ œ. all œ. dim.. j œ ‰ ‰ j œ nœ. dim. all all B sight.

.. - bro ˙˙ .. ˙. you know. œœ ‰ ‰ J ∑ - ken! - ken! œ # œj ‰ ‰ J Œ Ludwig. ∑ (Spoken. bro Chorus T B ? ∑ bro j œœ ‰ ‰ œ & œœ . ˙. œ ‰ ‰ Œ ‰ œ J ? j‰ ‰ Œ œ U œ 255 Ó Ó Quite true! Œ bœ œœ Œ œ œ De-pres-sing to-pics we’ll not b www w nw nw 10/’09 .. œ. Where will she go? c ∑ (with an effort).. weeping. œœ . b œœ . œ j j œ œ nœ œœ J j œ Œ www c w w ∑ bœ. Poor child! ‰ bœ. j nœ œ Œ n œ œ V J What will she do? - U ˙˙˙ . ˙. [Recit. u ∑ bœ & œœ n œ œ b œ œ b œœ .. n˙. (sighing). œ. πU - π U˙ . - ken! œ - j ‰ ‰ œœ ∑ - œœ .. ? j œ ‰ ‰ œ.) j œœ œœ ‰ ‰ œ J œœ .. ∑ 467 V ∑ 471 Julia Ludwig & & www ? w w - j œ œ. j j j Œ ‰ œ b œ Œ ‰ œj œj œj n œ œj œj b œ That isn’t in your part.Act I & bœ 463 Lisa heart S A j b œ œj #œ œ is ∑ & œ.) œœ œ nœ nœ Œ Ó Œ Ó c #œ œœœ .] œ #j # œœ œœœ b ˙˙˙ . .... œœ . œ œ.. Í j œ nœ n˙. ∑ ∑ ‰ (Exit Lisa.

ly jinks of Pfen-nig œ. œ.gin as we are go .The Grand Duke 256 V œJ . p ? b C œœœ bb Allegro Vivace. Sing œ. œ œ Sing f œœ œ . Œ b Vbb Ó 482 Ludwig S A b &bb œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Halb . Œ œ. œ. bbb C hey.ry as Ó Ó œ. œœ œ For œ Jœ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J hey.ly Court.tle and for big! Ó Œ Ó Œ œ. œ. 12e. bb b CAllegro j j œj œj œj œj œ œ œJ Jœ œ œ œ Œ Ludwig V œ œ J J J J S A U bœ Œ ˙ œ œ Jœ b œJ j j j b œ bœ œ œ œ J Ó 475 œ. the jol . the jol . œœ œ Œ Œ a grig! Œ Œ œ. œ. n œR œ Ó Ludwig touch up-on— Let & ww w w ? w w b b www bw Chorus T B b &bb C w w this will be a jol . œœ œ œ. œ. œœ œ unis. œ. lit .ly jinks of Pfen-nig œ. œ.œ Sing œ œ j j œj œj œj œj œ œ œ œ J J From Œ Œ p Œ Œ f œœœ morn to night our lives shall be ∑ ∑ Œ œ œœœ œ.pfen .ing No.nig! Chorus T B ? b œ bb b b œœ b & œ œ œ œ Halb . Solo—(Ludwig) & Chorus.nig! ? bb 10/’09 œœ b œ œœ œ œœ œ funis. for ∑ ? b C bb ∑ b &bb C œ . œœ œ Œ bbb C ∑ j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ as œœ œ œœ œ œœœ œ œ J J œJ œJ œ mer .pfen . 479 Vivace. œ. œ Sing unis. œ. œ. œœœ œ. œœœ on! www w nw nw bbb C U Œ b˙ nb œœœ ˙ œ bU˙ Œ bœ ˙ bœ us be . œ funis.

ne .ly jinks of Pfen . . the jol .nal . the jol .lol . œ. œœ œ œ Œ œ œœœ 488 Ludwig Ó ∑ 485 257 j j j j j œ n œ œ œj œ œ œJ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J Sing hey. J œ n œœœ nœ j œ Chorus T B ? bb œœœ œ on the whole.ly jinks of Pfen-nig œ œœœ œ f œ œœ œœ œ‰ J œœ œ œœ œ œœ œ 10/’09 .œ n œ. ‰ œ. œ. bb b œ œ œ œ.ly jinks of Pfen .ish— We b b œ. I ra . œ. œ.e .Act I b Vbb Ludwig S A Chorus b b œj œj œj j j œj j j b œ œ & œ œ ? b b œJ œJ œJ œ œ œJ œ œ J J b J J hey. .bol . œ. œ. œ ter . œ.sa .ny we’ll e - Œ œœ Halb . œ. œ. œ. . œ.nig T B ? b œœœ bb œœ œ œœœ b j j j j V b b œ œ œ œ œJ œJ œ . œ. b & ? b œ bb œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ All state and cer . ‰ œ.nig .ly jinks of Pfen-nig œ.on un . n œ. œ.ces .nig! œœ œ œ œ œ œ p Œ œœ œœ œ S A œ.pfen .ly a .pfen .nig! œ j j j j œj œj n œj œj œ œ œ œ ∑ Œ ∑ œ œ. œ. œ œ.ther think you’ll find our rule tol.ry pol-ish—And. œ j œ œ nœ œ œœœ 3 Ó Œ . n œ. œJ ‰ n œ œ œ œ œ Sing hey.sist up . J œ œ Halb . & hey.mo . the jol . the jol . 3 œ b œ œ œ n œj œj œj j j j j j j j j Œ b V b J J J œ #œ œ nœ œ œ œ œ b &bb œ #œ œ j j j j n œj œj œj œj j j j j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ∑ Ó Œ œ œœ œ ∑ 491 Ludwig j œ don’t mean to in . # œ. J œœœ ∑ ‰ œ. œ. œ. œ œ œ .ish! b b &bb œ ? bb b œ œ #œ 3 œ œ œ œ.

œœœ œ. jol . for lit .ly.ly jinks.ly Court. jol . for this will be a jol . œœ œ œ Œ Œ j j j j j j j j j j j j j j j j œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ J J Jœ œJ J J Jœ œJ jol .ly Court.ly jinks. jol . jol .ly Œ b & b b œœ Œ ? bb Œ œœ jinks! b & b b œœ T 10/’09 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J The œ œ Jœ Jœ œ J J The V b œ ? bb œœ œ j j j n œ œj œ œ œ œ jol .ly. jol .ly.ly.ly. The jol .pfen . jol .nig! Chorus T B b Vbb Ó Œ ? b bb œœ p Œ œœ 498 Ludwig S A Chorus T B Œ œ œœ b œj j j j œ b nœ œ œ & b œ œ œ œ œ ? bb b œ œ œ œ œ J J J J Ó Ludwig bb œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ T B jol . jol .pfen . Ó Œ Halb .ly. œœœ œ. for œ.ly. jol .ly. The Ó Œ Œ œ œ The œ œ œ œ œ œ œ p œœ œ œœ œ œœ œ f œœ œ œœ œ j j j j j j j j œ œ œj œj œ œ œj œj œ œ œj œj œ œ œj œj The jol .ly jinks.ly.ly.ly. jol . jol .ly jol . Œ f œ f œ lit .tle and for big! j j j j p œ œœj œœj œœj œœj œœj œœj œœj œœj œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ J J J J J J J J J J J J b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ For For œ œ p œ œ this will be a jol . jol . Œ œ. jol .ly Court.ly.ly. jol .ly. jol . jinks! S A œœ Œ b & b b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ? b œœ œ œ œ œ œœ œ bb œ 501 œ The œ œ œ bb œ œ & b Halb . œœœ œ f œœœ .ly jinks.ly. jol . jol .ly.nig! Œ b w w Ó Ó œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ p œ œ œ œœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ j j j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p unis.ly œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ J J œJ œJ J J œJ œJ jol . Œ œ.ly. œœ œ œ. jol . jol . n œœ œ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ jol .ly. jol .ly. T b œ f œœ œ Œ œ Ó Ó Ó Ó jinks! Chorus The Ó jol .tle and for big! Sing œ. jol . jol .ly.ly.ly.ly. jol .ly jinks.ly.ly.ly. Œ œ œj œj œj œj œj œj œ œ œJ Jœ œ œ œ J J J J For this will be a jol .The Grand Duke 258 b Vbb Œ Œ & b œ œ 494 Ludwig S A bb œ ? b œ bb œ œ Œ œ œ The œ œ Œ œ œ œj œj œ J J jol . Ó Œ jol . jol . jol .ly.tle and for big! Sing Sing fœ lit . jol .ly jinks.

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‰ Jœ 521 œ œœ . œ œ. œ œ œ #œ œ œœ. œ nœ œ œ œ œœ. œœœ œ O nœ œ œ œ - . œ ? bb b b œ & Julia ‰ Jœ œœ. ‰ J Ó .The Grand Duke 260 b œ.ly œœ. œ coat œ œœ.tice! œ j nœ œ œ œ œ re .vel— b & b bb Ó ? bb b œ b 10/’09 œœ. ‰ œJ œ œ œ œ œœ. nœ. ‰ Jœ œ com . œ œ Œ œ In œ œ œ œœ.. œ Œ œ œ œœ. œ j œ œ œ. œ ˙ œ shall œ œ J a œ We œœ.quire Some œœ. œœœ œ J œ j œ œ œ # n œ˙ a dress œ œ œ œ J œœ. ‰ œ J œ nœ a court . ‰ œ J Œ œ nœ nœ œ nœ cour . œ œœ. œ tire. no . œ 3 œœ. œ nœ And œœ. œ Your . œ. œœ. œ Œ . ‰ J œ b & b bb œ 524 œ gro . œ œ œ. at ‰ Jœ œ œ mo . ‰ Jœ Œ œ œ. ‰ Jœ œ œ œœ. & b bb œ œ J 515 Julia out b œ & b bb ? bb œ bb b & b bb 518 Julia nœ Court b & b bb n œ Julia œ at œ - b & b bb œ nœ clothes of bbbb œ œ ? bb b b Œ n œœœ.blesse Must have j œ #œ œ œ œ œ œ.mon Œ œ œ œ œ Œ is— nœ œœ.ment’s sort. œ not . Your new nœ œ J œœ œ œ. ‰ œ J 3 œ œ œœ. œ must n œœœ. œœœ Œ œœ. œ œ Œ no . Œ œœ. œ. œœœ œ œ œœ.tiers œ œ œ œ. œ Œ œœ.

œ The œœ. œ.. let œ œ œ œ f œœ œœœ J œ no . Œ Œ Œ Œ œ let’s Œ Œ A . ? bb b œ .. œ œ. œ ex - hume! 3 œœ.vel. p Œ œ œ. œ œ Œ œœ both neat and be 535 œ œ Now œœ œ ∑ ∑ Œ Ó j œœ œ œ bb & b b œœ . be T B no .vel.thens œ œœ œ œœ. b œ œ œœ .. œ œ.vel. Œ Œ œ œ. œ œ. œ 10/’09 . ‰ œJ b n œœœ . ‰ œJ œ œœ.. œ œ. & œœ œ .nal & j œ œœ œ n œœ˙ . œ œ œœ. n Jœ œ unis.. nœ œ œ ? b b b œœ . of dress Would œ. ∑ 531 Chorus and Ó Now ? b b b œ . œ . œœ œœ œœ n œ. œ œ œœ œœ J œ œ œœ œ œ Ludwig V & bbbb œ œ no . œJœ œœ œœ b œ bbbb œ œ œœ œ œ œ œ œ J œ œ œ œœœ ? bb b œ b œ . œ œ œœ. œœ œœ n œœ œ œ œ J us guess what let œœœ œ œ J œ nœ œ J œ œœ œ œ œ J œ œ œ Ó ∑ ∑ Ó ∑ ∑ b n œœœ . n œœ. Œ Œ nœ œ Œ œ œ œ nœ œ œ b n œœœ . œ œ. œ œ œ œ J Ó nœ. both neat and bb b b œœ . œ œ. Œ Œ Œ Ó œ p V œœ œ. œ. b œ S A œ œ ∑ ? bb b b bbbb œ 261 b œœœ . nœ œ œ . œ œ. œœ.. j œ œ 527 Julia S A Chorus T B bb &bb ri - gi . œ œ œ....Act I bb & b b œ. n Jœ œ us guess what œ œ kind œ. n Jœ œ kind unis. œ œœ œ. œ œ #œ œœ. Œ œœœ Ó ∑ œ. Œ œ Old œœ œ. of dress Would j # œœ . œ œ œ œœ .

sa .es. œ œ pa .. com - œ Cor nœ tume œœ. pos œ œœ. œ œ Œ œ. ‰ œ J œœ. œ œ œœ œœ J cos œ œ For œ J ‰ œ œœ œœ. 548 œ dress .raise œ Œ - œ nœ œ œ. w ? bb jw bb œ sto œ brand bbb œ . bœ The œœ. œ œ œ œ nœ œ œ - ‰ Jœ œ œ - œ œœ .ny œœ. V b bb œ œ J 539 Ludwig ne b œ & b bb œ - ? bb œ bb 542 Ludwig V bbbb nœ all b & b bb n œ ces . bw the œœ œœ. ‰ Jœ œ œ our Court - Œ new. œ j œ œ œ œ Œ œ œ bbb œ b & nœ œ œ. œ œœ And Œ œ nœ œ and true œœ. œ œœ. ‰ Jœ j œ œ œ. b 10/’09 ry. ‰ Jœ ? bb b b œ œ œœ œœ œ œ J œ Of œ. live Œ j œ ww dead œ old Œ œ j œ œ œ œœ..The Grand Duke 262 b œ. œ. œ j œ œ and œ œ days . œ nœ œ 545 Ludwig œ b œœ. b bw & b V b bb n œ nœ œ forth Ludwig Œ œ b V b bb œ . œ œœ. œ j œ œ œœ. œ we’ll Shall œœ œ œ J ‰ œœ œœ ‰ œœ J œœ œ œœ œ up . rect œ œœ. œ 3 sess .ry ‰ Jœ œœ. œ Hence - in song œ. œœ œ n œ œ œ œœ .. œ œ œ bœ œœ. œ œœ. ‰ Jœ œ œœ ‰ J œ œ œ œœ. œœ . ? b b b œœ . œœ œ .es. ‰ Jœ œ œ œ œœ œœ J œ œ œ j œœ J œœ.

rah! Hurrah! A .greed! -rah! œ œ Hur œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bb b b œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ ˙ & ˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ n œœœ b œœœ # n œœœ n ˙˙ b ˙˙˙˙ ˙ ? bb b œ ˙ b rah! - œ œ œ œ Hur a . let’s up .greed! œ œœ ‰ J œœ œ nbbb nbbb 10/’09 . œ. Of œ œ bb b b œ œ n œ œ œ œ & dead Œ Hurrah! œœ œœ J œ œ œ œ J - thens in - thens in œ œ œ J œ œœ œœ œ œ J j unis.ry! œ œ glo . œ œ œ œ Œ 263 ∑ Ó Ó œœ œœ œ œ J old œ œ ∑ b b b œ œ n œ œ œ. œ.raise The œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œœ ‰ œœ J œœ œ œ œœ her glo . œ ..raise The Yes. b 554 bb &bb œ œ dead Chorus T B œ ? b b b œœ b œœ her glo .greed. a .greed.ry! Ó œ œ œ œ œ days bœ œ Ludwig S A Chorus T B ? b b b œœœ b 557 b V b bb Œ œ œ œœ œ ˙˙ œ A œ œ. œ ‰œ œ œ ‰J œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ let’s up ..greed. Hur ˙ ˙˙˙ ˙ For - nbbb Ó nbbb Ó nbbb Hur . œ œœ Yes. old days Of A œœ œ œœ œ œœ œ œœ .rah! f œ. j œ œ 551 Ludwig S A Chorus T B bb &bb A thens in - ∑ ? bb b b œ. a .ry! ∑ Ó her œœ œ œ œ A . a .greed. b & S A Act I œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ ˙ Œ Œ œœ œ œ œ œ unis. ∑ ∑ j j j bb b œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ ? bb b b œ rah! œ œ œ œ œ œ ‰ J ‰ J ‰ J Hur-rah! Hur . œ. œ.bb V b b œ. ? b b b œœ .

nig! .ly jinks of Pfen-nig œ Sing hey. hey.ry as Ó a grig! Œ ∑ Ó Œ ∑ Ó Œ ∑ Ó Œ œ. . the jol . the jol-ly jinks of Pfennig Halb-pfen . œœ œ œ. œ. œ. Œ œ. œœ œ œ. œ.ly jinks of Pfen-nig œ hey. [ p] ? b b œœœ b œ. the jol-ly jinks of Pfennig Halb-pfen . œ.nig! Sing Ó j j j j j j œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ Œ From f Œ œ Sing Ó mer . . œœ œ œ œ œ. the jol-ly jinks of Pfennig Halb-pfen . œ œ œ œ.nig! Sing 565 Ludwig fœ Œ f Œ œ Ó œ. œœ œ Œ Œ œ.nig! œœ œ œœ œ œ œ J J Jœ œJ œ Œ Œ b j j j j j j V b b œj œj œ œ œ œ œ œ j j jj j j j j œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ J J JJ J J J J Sing hey. œœ œ morn to night our life shall be hey. . ? b œœœ bb 10/’09 ∑ œ. the jol . the jol .The Grand Duke 264 b jj œ œ V b b œj œj œj œj œ œ œJ Jœ J J œJ Jœ œ Œ ∑ 561 Ludwig S A Chorus T B b &bb f Œ œ this will be a jol-ly Court. . œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ . œ. œ œ .ly jinks of Pfen-nig œ. œ.ly jinks of Pfen-nig Sing œ œ Sing f œœ œ [ ] j j j j œ œ œ œj œj œ œj œj j j j j œ œ œ œj œj œ œj œj œ Jœ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J hey. Œ f œœ œœ œ œ as j j j j j j œ œ œ œj œ œ œ œj œ œ œ Œ hey.œ œ œ œ œ. Œ Œ œ Ó œ. œœ œ œœ œ [ p] œœ œœ œœ œ œ œ Œ œœ œ ∑ j j j j j j œ œ œ œj œ œ œ œj œ Sing hey. the jol-ly jinks of Pfennig Halb-pfen . for lit-tle and for big! ∑ b &bb Ó ∑ b Vbb ∑ ? bb ∑ b b &bb œ . S A Chorus T B b &bb b &bb b Vbb ? b bb b &bb œ . the jol . œ. œ. œ.

Act I 568 S A & bbb œ W Œ œ œ œ Œ Halb . jol .pfen .ly hey.nig! œ œ œ Œ b Halb . jol . B œ ˙ ˙ œ jol .pfen .ly.ly.ly. jol .ly.ly. A jol .ly nœ œ œ nœ nœ œ œ nœ hey. œœ œ œ œ œ œ œ hey.ly ˙˙ ˙ jinks. Sing œ œ jol . nœ œ jol . Chorus T jol .ly. Sing œ the the œ œ œ œ œ œ hey.ly jinks.ly œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ jinks. the ˙˙ œ b˙. Sing œ œœ œœ œ œ jol .nig! Chorus T B ˙ Sing b &bb œ œ œ Œ Sing Halb .nig! 265 w hey.pfen . W bb b œœ œœ œ œ œœ ˙˙ œ & œ œ ˙ œ ƒ ? b b œ œ œœ Œ b œ œ œ œ ˙ œ œ ˙˙ nœ nœ œ œ ˙˙ jinks. hey. the b œ &bb œ b &bb œ œ b Vbb œ œ ? bb œ b œ 572 S jol . w ˙ œ œ œ Sing œ hey.nig! Œ b Vbb œ œ œ Œ Œ ? bb Œ œ Halb .pfen .ly ˙ ˙ œœ œ œ nœ œ nœ nœ nœ œ œ jol . jol . œ œ the nœ œ œ nœ w ˙ jol . jinks.ly jol .ly.ly.ly œ œ b œ b & b œ œ œ œ œ œ ? b b œœ b œ œœ œ jol . Sing œ œ nœ œ œ nœ œ œ jinks.ly œ œ œ œ jol . ˙˙ œ œ b˙. œ b˙ ‰ œœ ˙ b ˙ J œ œ ‰ œ œ J œ œ 10/’09 . œ ˙ ˙ bœ bœ œ the œœœ œ ˙ w ˙ œœœ œ œœœ œ b˙ sing ˙ sing œ nœ œ œ nœ nw œ nœ nw jol .ly. the jol . jinks. the Sing hey. œ jinks.

. œ. ˙ œ œ œ œœ ˙ ˙ ˙ . œ Sing hey. b n ˙˙ . œ - - nig œ jol . A sing hey. sing hey. - - nig ˙. . sing b Vbb ˙ ? bb n œ b nœ S n˙ hey. hey. œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ. œ.. œ. œ. ˙ œœ œ.The Grand Duke 266 b ˙ &bb #˙ b ˙ &bb ˙ 576 S hey.ly œ œ œ œ œœ œ œ # œœ œœ œœ œ. jinks of Pfen œ œ ˙ n˙.. ˙ œœ ‰ œœ ˙˙ œ œ ˙ J nœ œ œ œ nœ ‰ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ jol . Chorus T B Chorus T B ‰ œœœ # ˙˙ # ˙ J b œ &bb œ œœ œœ b ˙˙ ‰ b˙ œ œ J œ œ nœ œ œ œ ‰ nœ œ œ œ J œ ˙. œ jinks.ly jinks of œ Pfen b˙. œœ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œœ ˙ œœ œ ˙ œ œ œœ œ ˙ œœ œ ˙ ˙. œ. the jol . œ. the ˙ ˙. - - nig the œ jinks of œ Pfen ˙. œ œ œ. œ jol . Sing ˙ œœ œ. œ. œ Sing hey.ly jinks of Pfen - - nig ˙˙ . œœ œ.ly hey.. . œœ. œ œ ˙ sing nw b œœ &bb œ 580 ˙ hey. œœ œ. n˙ œ œœ œ. Sing ˙ sing #˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sing ˙ hey. the ˙. A hey. 10/’09 nw Sing hey. œœ. ˙˙ . ˙ b ˙ Vbb ? bb ˙ b ? bb œ b œ . hey. the b &bb ˙ b & b b œœœ . œ œ œ œ. œ. Sing œ œ ‰ œ œ J ˙ w n˙ ? bb ˙ b b˙ hey.

b Vbb - - œ pfen .ly.ly.ly. Halb ? b ˙.ly. the jol . Julia stands by him. jol . jol .ly ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ jinks! w ww ˙ ˙ ˙ ˙ œ. jol . jol. - - pfen . jol.nig! Halb - - - pfen . jol. jol .ly jinks! jinks. jol. & b b b ˙˙ . jol .ly. jol . &bb ˙ œ 584 S Halb A Chorus T B b & b b b˙. ‰ œJ Jœ Jœ œJ Jœ 587 S The jol .ly. jol. - ˙ - ˙ œ - œ pfen .ly.ly jinks! jinks. œœ œ œ 12 J 8 Œ Ó 12 8 œ 10/’09 .ly.ly. jol.ly the jol .ly.ly ‰ œ œ œ œ œ J J J J J œ - Halb œ ‰ œ œ œ œ œ J J J J J jinks.ly. and the rest group round them.ly. jol. jol .ly jinks! jinks.ly. jol.ly Œ œ œ ˙ ˙ œœ œœ The jol .ly.ly the jol . jol. jol .ly.nig! b ˙. jol .. jol. jol.nig! œœ œ X Chorus T B The jol . b œ & b b œœœ Œ ? b œ Œ bb œ the jol . jol. jol.ly. jol . œœ œœ ˙ ˙ ˙ the jol . œ The jol .ly. the jol .ly jinks.ly.ly.) b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w &bb J J J J J J J J J J J J J œ Œ Ó 12 8 j j j j j j j j j j j j j b &bb œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ Œ Ó 12 8 b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Vbb J J J J J J J J J J J J J œ Œ Ó 12 8 ? b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w bb J J J J J J J J J J J J J œ Œ Ó 12 8 jinks. jol . bb ? b bb - X 267 the jol .ly.nig! œ ‰ œj œj œj œj œj œ ‰ œj œj œj œj œj œ œ ‰ œJ Jœ Jœ œJ Jœ œ ‰ Jœ Jœ œJ Jœ œJ ˙.ly. A jinks.ly.ly.ly. jol. œ Œ œ. jol .ly ‰ Jœ Jœ œJ Jœ œJ the jol .ly.ly. jol.Act I b . jol.ly ˙˙ Œ jinks.ly.ly Œ œ œ Œ ˙˙ ˙ ˙ ˙ (They carry Ludwig round stage and deposit him on the ironwork of well.ly.

) œœœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ ? b b 12 œ œ J b 8 J œ œ œœ œ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œ œ J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ ‰ œ œ ? b b œœJ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ # n œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ b J J J J œ œ 593 œ œ J ‰ œ œ œ bb b œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ ? b b œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J b J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œœ J J œ bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ b & œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ #œ œ bœ nœ œ 595 597 j ? b b œœœ ‰ ‰ b œœœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b bn œœœœ ‰ ‰ n œœœœ ‰ ‰ œœœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b œ J J J J J J J œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ b b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Œ b J J J J & J 599 œ j j œ œ œ ? bb œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ b J J œ œ J 10/’09 œœ œ ‰ œJ ‰ ‰ Œ j œ ‰ ‰ ‰ Œ œ ‰ U ww ww U ‰ w w End of First Act.The Grand Duke 268 œ œ œ bb b 12 œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ & 8 œ œ œ œ œ œ 591 Z L’istesso tempo. (q = h before. .

œ œœ # œœ # œ œ œœ œ # œœ # œ œ œœ œ œ œœœœ œœœœ œœœœ œ ® œ ® œœ œœ œœ œœ œœ # œ œ œœ ® œ b œ & œ #œ œ œ 3 œœœœ œœœœ œœœœ 3 œœœ œ . œ b œ b œ œA bœ & œ ? b b œœ œœ œ œ œ œœ 3 œ œ b # œœœ 3 œœ œ œ œ œ . œ 3 œœ b œœ œ b œ œœ n œœ œ n œ œœ œ ‰ j œ. and cymbals. carrying garlands. œ b˙ . œ œ . b œ . œ œ œ œ ® œ œ ® œ œ œœ œœ œœ # œ œ œœ ® œ #œ œ & œœ ? œœœœ 8 œœœ œ 3 3 ?œ œ 6 f œœ œ 3 œœ œœ b œœ œ œ œ 3 œœ œ 3 3 œœœ Œ b b œœœ œœœœ 3 œœœ 3 œœœ œ œ œ œ. œ œ . œ œ œ œ œ. Enter a procession of the members of the theatrical company (now dressed in the costumes of Troilus and Cressida). œ œ . œ œ . œ .269 Act II. œ bœ œ œœ œœ œœ b œœ œœ b œœ b œœœ œœœ œœœ Œ b b œœœ œœœ œœœ œœœ b œ œ œ œ œ b bœ bœ j œ œœ œ 10/’09 . œ œ . œ œ œ œ œ . b œ œ œ œ œ . 13. œ œ.) Scene. playing on pipes. Entrance Hall of the Grand Ducal Palace. œ œ . œ . œ œœ œœ œ ∑ Andante maestoso. Introduction & Chorus. (The Next Morning. œ œ . œ œ. œ œ œ œ œ . No. Piano 4 3 œœ ? 43 œ œ œ œ œ œ . citharæ. and heralding the return of Ludwig and Julia from the marriage ceremony. which has just taken place. & 43 œœ œ œ œ œ . œ œ . œ œ. œ œ .

. œ œ œ œ b œœ œœ b ˙ œ œ œ n # œœ œ œ œcresc. j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ ∑ ∑ œ œ. ? ∑ j œ & œ œœ œ Œ Œ œ . Rœ J you we œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ de .a! j œ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ E- œœœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ . œr œ . 10/’09 œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ be . nœ œ œ œ œ ˙ . bœ bœ. ?œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œœœ .loi . bœ œ.file.fore j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ B ∑ ˙ œ œJ . œ œ.œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ n œ nœ œ œ œ œ œ & 16 nœ œ œ ? n œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ œœ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœœ œ œ œ œœ œ œ f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. J j œ bœ. œ œ J nœ. ˙ ˙ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ & œ 20 24 S A Chorus T B & ∑ ∑ Andante. ? œj œ œ œ œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ con forza. ‰ J œ J E . As Andante.b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ? b œœ œœ œœ œœ œœ b bœ bœ bœ. œ œ bœ. ˙. J unis.The Grand Duke 270 & bœ. 12 œ bœ.

.. till all j œœ œœ œœ œœ j œ b œœœ . œ J j œœ œ j œœ œ œœ œœ œ œ ∑ . œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ ∑ ‰ Jœ E- œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ 10/’09 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œœ œ œ ∑ Œ œ . œ ˙ J R J R R So we sing.sic j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ j œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œ œ œ œœ œ œ J ∑ Œ his Ju .ther ? œj œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œ œœ œœ œ œ to— œœœ .Act II ∑ 29 S A Chorus T B & ? - Pray you. œ œœ œ . œ œ . œ œ œœ . do Chorus T B œœ œœ œœ œ œ œ E-loi - & a! œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ œœœ . œ J R & œœj œœ œ œ ? œj œ œœ œœ Chorus œ œœ œœ œ ∑ & style. Rœ ˙ J R J R Lud . œ Wed . œ J œ. œ .tles. in clas . œ œJ . œ œ ? œ.wig and œœ œœ œ œ œœ œ ∑ ∑ œ. œ . œ ? b œJ . œ œJ . œ œJ . œR œJ . œ œ . gen . Rœ œJ Rœ œ J R ‰ a! & œœj œœ œ œ ? œj œ œœ œœ S A ∑ œ. S A j œœ œ j œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ 33 ∑ .lia true œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ. œ Jœ .ded are each o . loi 271 œœ œœ œœ œœ is blue. Rœ J R b ˙ & œœj œœ bœ œ not ∑ ∑ 37 T B œœ œ œœ œ œ.œ œ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ ∑ œ . œR œJ œR J R ˙ smile œœ œœ œ œ If we shout. œ œ .

œ œ. E . œr Œ œ . E . œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ jœ œ œ œ j # œœ œœ #œ œ j œ œ œ Œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ J ‰ Jœ œ.a! & œj œ œœ œœ ? œj œ œœ œœ Chorus T B ‰ œ œ.a! E . œ œ &RR RRR RRR R œœ R R R 45 S A Œ - j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ a! œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ ‰ ‰ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ . E . œœ œœ R RR R RRR R RRR R R Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .a! C S A ‰ ≈ œr œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œœ œœ œ œ ‰ ≈ œœ R œœ œœ œœ œ œ œ E . œ œ Œ po-ponax! O-po-ponax! O-po-ponax! E . œ œ J j œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œj œ œ œœ œœ œœ œœ j œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ? ∑ & œ.vy twine.The Grand Duke 272 ∑ 41 S A Chorus T B & ? œ.a! 49 10/’09 ∑ C ? œj œ œ T B Œ œ œ œ œœj œœ œœ œœ œœ œ œ j & œœ œœ œ œ Chorus O . œœ œœ œœ œ . œ œ.vy twine.loi . œ œ. œr ˙ œ and œœ œ unis..a! ∑ j œj. œ œJ . bay ? œ. E .loi .loi œœœœ ∑ Œ Œ œ.loi œ J ‰ - - j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œ œ j œ . bay & œj œ œœ œœ ? œj œ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ i . J and œœ œ œœ œ œ œ œ œ R ˙ i . ‰ œj œ .po-ponax! O-po-ponax! O-po-ponax! E .loi O- Wreaths of ∑ œ.loi œ J a! œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ - a! œ. œr J Wreaths of j œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ più f œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ J œ œ œ J a! œ. œ œ . œ œ loi .loi .loi .

œ œ . œ œ . œ œJ . œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J Chorus T B œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ as gai .loi . œ œ. œ œ . Rœ ˙ J R J R & S A j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ in .loi - a! j œ œ œœ œœ j œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œœ œœ j œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ j œ ˙ œœ œœ œ J i . œ œ . œ E .er . œ œ ? œœ . & œj œ œœ œœ ? œj œ œ œ œ œ Chorus T B œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ & ∑ ? ∑ 57 S A œ œœ D œ. Sing a Di .get - non. œR J And to re .con— œ J ˙ i . œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ œ œ œ.loi . J R J R non. a- Pro .loi . œ œ 53 S A Chorus T B Fill the bowl with Les . œ œ. œ œ .con— j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ Œ j œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ Pro . œr œ . j œœ œœ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ œœ œœ œ œ E . œ œ œ .ly we as gai . œR J RJ R pass on pass on j œœ œ j œœ œ b œ . œ . œ œ R J R J R 273 œœ œœ œ ‰ œj œ . œ ˙ ? œ . œR J RJ R Œ œ .cline— E .bian wine.a! ‰ œJ E- ‰ œJ œ .vel -ry j r j r œ . J R œ. Sing a Di .get - ? b˙ & œj œ œ œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ ? œj œ œ œ œ œ - a! And to re .loi . Fill the bowl with Les . œ Jœ .Act II j r j r & œj. œ œJ . œ œj. œ œJ . œR Jœ œR J R ˙ œ.a! ‰ œj E . œ J j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ j œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ E- œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ 10/’09 .cline— E . œ œ . œ Jœ .a! j œ œ œ.ly we For D & b˙ j œœ œœ œœ œœ œ J œœ œœ œœ œ œœ œœ œ r œ . œ œ œ . œr œj.ba-bly we shall. œ œ .ba-bly we shall. œ œ . œ œ . œ Jœ .vel -ry in . œr j.er . œr œ .a! E . a- j œœ œœ œœ b œœœ œœœ œœ œœ œ œœ œ b œ . Rœ ˙ For 61 j r œj.loi .bian wine. œ œ œ œ.

& œ.po.loi & œœj œ ? œj œœ Œ j œ œœ j œœ œ œœœ œœœ œœœ œœ œ ‰ r œ ≈ R O .nax! O .a! œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ O- œ ≈ œr œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .loi œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œ a! œœ a! - j œœ œ j œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ ‰ ≈ œr œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ R R R R R R R R R R R R R Œ Œ - œœ œœ œœ œ œ œ a! œ. - - œ œœ T B E . loi j &œ œœ ? œj œ œ œ. œ œœ œ œ ≈ R O .loi .nax! O .a! œœœ œœ œ œœ œ œœ œ ˙ ˙ ˙ ˙ a! œœ œœ J œœ œ œœ œ U ˙ ˙ U˙ ˙ a! œœ j ‰ œœ ‰ œœ J œ ƒ j j ‰ œœ œ ‰ œ œ loi ‰ E- ‰ j œ ‰ œ U˙ ˙˙˙ U ˙ ˙ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ E- œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ Œ Œ Œ Œ Attacca.po-nax! O . œ œœ R R R R RR R R RR R R R ‰ po .po . . œ œ.po .. & œ.nax! E - œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ . ?œ - loi - loi Chorus T B & œj œ œœ œœ ? œj œ œ œ œ œ 10/’09 œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ ‰ œœ J œ ‰ Jœ r œœ .The Grand Duke 274 66 S A loi Chorus T B ? œ.po .po-nax! E . E ..po .po .po-po-nax! O-po-po-nax! O-po-po-nax! E . 69 S A j œ œ. œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ ‰ a! œœ J œ œ J E œœ œœ ‰ a! œœœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ E œ œœ œœ œ œœ œ - - œœ œ œ loi j œœ œ j œœ œ - - a! œœ œ œœ œ - E ..loi a! œ J œœ œ œœ - œ. 72 S A œ .loi . ? R œ œ œ R œ œ œ R œ œ R œ.po . R R R R R R R R loi Chorus a! œ œ.po . & œ.po-nax! O .

j œ ‰ œ.col . 10/’09 . œ œœ Should she of-fend. 5 Ludwig & œj œœ ? œj œ ‰ Œ ‰ Œ V œR œ R œ R j œ œ & œ kind . Recit.cuse her— And j œœ ‰ œj # œœ œ œ ‰ œœ . j œ ‰ œ. ?c f 3 ∑ j œœ œ j œ œ œ R œ J j œ n œœ re . œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œj ‰ Œ J J J J J J œ . you’ll gra-cious-ly ex . Vc Ó Œ & c œœ œ p ?c œ œœ .. j # œœ œ œ J ‰ ‰ ‰ c ‰ c ‰ c j œœ ‰ œ.al heart-strings touch-es: j œœ œ j œ œ œ. & Song—(Ludwig) with Chorus.Act II No. œ ˙ Andante.. œœ .lect ? j œ 5a 275 Ó j œ ‰ Œ ‰ Œ j œœ œ j œ œ ‰ ‰ ‰ œ. 14. r œr # œr œr œ œr r ≈ r J R R J œ œ œ j ‰ œ.ly ‰ ‰ œ ˙˙ œ c & œ Allegretto. Ludwig Piano 3 Ludwig Recit. œr œr œr œr œr œr œr œr # œr œ œr ‰ ‰ ≈ œr Your loy . œœ œ ‰ # œj ‰ J ‰ Al - œ J I # œœœ œ r œ r œ did . œœ ˙˙ œ. œ œ ‰ œ . œœ œ ‰ œ..al . œ ˙ r r œr r ‰ Œ r r r r r r V œ œ œ œ œ œ œ #œ œ low me to pre-sent your new GrandDuch-ess. œ r œ œ œ œ . r ‰ . j œœ ‰ œ.ty our Duc .n’t ‰ j œ ‰ r œ r œ choose her! j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj j œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ‰ œœ ‰ œ p.

œ is. 12 Ludwig my j œœ ‰ œ.ry dress . j‰ œ œœ . œ nœ 15 Ludwig ne . j #œ ‰ # œ. ? œj ‰ œj ‰ œ. œ œj. œ. j œ ‰ œ.ny pos-sess . j œ ‰ œ. j œœ ‰ œ.set I j œœ ‰ œ. re- œœœ J j‰ # œœ . j œ ‰ œ. r j r j r j r V œ. œ œj. j #œ ‰ œ. œ œj. j œ ‰ œ. j œœ ‰ .o .o ≈ œ œ œœœ ‰ J j œœ ‰ œ. œ œj. j œ ‰ œ. j œœ ‰ œ. r r r r j œr œj. œ œ . œ J j œœ ‰ . j j œ ‰ #œ ‰ œ. j œ ‰ œ.thens at j‰ œœ . j‰ œ b œœ .ma ‰ # œJœœ - ‰ r j #œ œ . œ. ‰ œ J - r œj. j ≈ œ œ ‰ #œ che . j œ ‰ œ. œr n œj. œ.sa . in . j r j r r r j r V œ .pa . sov . œ. œ œj.por ≈ œ œ ‰ œœœ J j œœ ‰ œ. œ.ries & œj ‰ œœ . # œ. œ. ? œj ‰ œ. ‰ œ J j ≈ œ œ ‰ #œ pe . tic (that œ Œ j œœ ‰ . œr j r œj. œœ. ‰ Œ J r j #œ œ . r œj. œ 18 Ludwig choir & œ ? œœœ J 10/’09 hy .ra - ‰ # œœœJ ‰ j œœ ‰ Œ . j r œ.œ us with the rest. œœ.es And a course of qui .ces . its best. - j œ ‰ œœ . j‰ œœ . j œ ‰ œ. œ œj. j œ ‰ œ.eign j œœ ‰ nœ .et cram-ming will sup . œ œJ . œ œj. œ œj. ‰ œ J - j œœ ‰ œ.#œ œ œ . tic) Who œ Œ r œ re - ≈ œ .es all the j œœ ‰ œ. j œœ ‰ . We’ve a r œ. œR œ. j œ ‰ œ.The Grand Duke 276 9 Ludwig VÓ Œ & œœj ‰ œœj ‰ œ. ‰ œ J j r œ.tion To j œœ ‰ œ. A1 r r r j r r r j r r j œ œ .ten . œ œ. œ. j‰ Œ œ. j œ ‰ œ.er . j œr j œr j œr œ . j œ ‰ œ. œ. œ. j œœ ‰ œ. œ let .#œ œ . ‰ Œ J j œœ ‰ œ. r œ. j œ ‰ œœ . œ œj. j œ ‰ œ. œ. j œ ‰ œ.sic mem . œ œ vive the clas . œ J j‰ œœ . ≈ œ bal œ j œœ ‰ . j œ ‰ œ. ‰ œ J j œœ ‰ . At the out . j œ ‰ œ. j œ ‰ œ. j œ ‰ œ. may men . j œ V . œ œj. œ # œ . œ #œ .tion it’s j j œœ ‰ b œœ ‰ œ. j ? œ ‰ œ. j œ ‰ œ. œ œj. of A . J R œ .ply j & œ ‰ n œœ . œ œ . 1. For the com .

œ œ .mas . cul as the cho-re . œ ‰ ≈ œ Œ B1 j r œj œr œ .mas . J ‰ j œœ ‰ . #œ œ . œœ œ J ‰ but œ œ - And ≈ œ œ œ ‰ œœ J r œ # œj. V œJ - cho . œ. œœ. er cho . J ‰ Œ 10/’09 . j b œ ≈ œ #œ ‰ b œ ti .ter. J ‰ j œœ ‰ . r j œ œ. This re .ted by j œ b œ. œœ. œ œJ r œ.sic a .ter. œ the ear . al . J R œ . œ j œr V œ . œ. J ‰ Œ Œ r œ ter Would ac - ter Would ac - r œ r j #œ œ . œ œ . #œ œ j & œœ ‰ .reu ≈ #œ œ ≈ #œ œ r œ œj.tious cri - but cap . œœ. œœ.cu-la . all ? œœJ ‰ œœ J ‰ that ≈ œ œ j b œ œ œ & œ ≈ œ œ ≈ œ b # œœ ‰ clev tæ of er cho . J ‰ j œœ ‰ Œ . r œ # œj.œ R j œœ ‰ . œ j r j r œj. #œ œ .cas r bœ. ‰ Ossia: clev r j #œ œ . œœ. J ‰ or by con- j r œ. j r j r j œr œ .ges is j ‰ œ ≈ œj ‰ ≈ & œœ # œ œ œ #œ ? œœJ ‰ ti .gus of r œ œj.œ the week— And I’ll j œœ ‰ b # œœj ‰ . ?œ ‰ J our Œ # œœœ ‰ J 27 Ludwig j r œ.ges.Act II V œj. #œ œ 20 Œ - ‰ r j œ œ.ways cal . 22 Ludwig . r j r œ œ V œ . œœ. œ J r j #œ œ . #œ œ nœ . Ludwig spond to the & œ ? œœœ J V œj.turn to clas . œ J - - œœ J ‰ Œ r j œ œ. œœ. - œœœ J œœ J ‰ 277 Œ ≈ #œ r œ œj . ti . J ‰ J ‰ j œœ ‰ Œ . nœ cept - r œ œ j œ ≈ #œ œ ≈ œ œ ‰ 24 Ludwig r j #œ œ . œ œj r j œr . r bœ. œœ.va œ b œœ ‰ J j r j r j r j r œ . œ œ .ly At .rus . œ J R œ . J ‰ the day j œœ ‰ . ‰ œœ. œ J œ ≈ œ Œ œœ J Œ # œœ œ ‰ J ted age. J ‰ j # œœ ‰ . œ Jœ r j #œ œ . #œ œ . œœ. J ‰ œœ ≈ œ # œœ ≈ œ n œj ‰ Œ œ œ œ ‰ œ ‰ J J œœ J ‰ Œ j œœ ‰ . r j. œœ. Which are j œœ ‰ . cap . J .rus . J ‰ Œ j r œ. œœ.tious cri - r . œ œ. .er’d in their wa .tic stage. J R œ .cas Œ sid . all r .

sult they’ll Œ ∑ œ˙ # œ œœ # # œœ w˙ n˙ cresc. r œ œj. œr œ . œ œ . ‰ J Œ j œ ‰ nœ œ ˙ œ J ‰ Œ œ ‰ J r œj.dy “cram. j œœ ‰ œ.278 The Grand Duke j b œr j œ.sion. ? œj ‰ œœ . j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. œ. 30 they’ll back œ nœ œ bœ me) all in Œ Œ get (if they & œœj ‰ ? w bœ ‰ J j‰ œœ œ J ‰ œ ‰ J œ J ‰ VÓ Œ & œ˙ œ #œ ˙ and drach . but r œ Pe - œ ≈ œ Œ ri - . œ œ . The j œœ ‰ œ. ? b w> nœ r j r j b œr j œ. Ludwig pay ’em (if & b œ˙ . œ si . Is j œœ ‰ Œ œ. j œœ ‰ œ. e .tion That this j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. œr œ . [p] œœ.tion sham j j œœ ‰ œœ ‰ œ.di . œ J œ œ R of stea . re . œ œ Kal . j œœ ‰ œ. r œ n œj. œR œ At r bœ are Greek! j‰ œœ #˙ bœ ‰ J Œ Œ j r œ. j œ.ten . œr œ . œ. j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. œr œj.ends that j‰ œœ j V œ.mæ Which œ œ œ bœ j r j r œ. œ pre . œ may men . œr Jœ . r j œ œ. j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. œr - bœ ˙. clas œ n ˙˙ - & œj ‰ œœ . œr œj. r œj. r œj. j œœ ‰ Œ œ.fer bo .ru . 32 Ludwig o r œ œj.loi b w> œ Œ V œj.) 38 10/’09 the j‰ œœ ? ˙˙ Ludwig it) at j‰ œœ 35 Ludwig pre . V bœ . j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. r œ. œ (Confidentially to audience.cal j œœ ‰ œ. œr œj. œr œj. œ œ. j œœ ‰ œ. this junc .ture I j œ ‰ œ. œ bœ .”: j œœ ‰ œ. j j j r j j œ . j j œœ ‰ œœ ‰ œ.

tic me .cern .ence dis . fruit of stea Ó - r œ œ Œ ≈ œ œ ≈ œ œœ j j œ œœ ‰ œ ‰ n œœœ j r œ . R J # œœ #œ œœ œ r œ j œ.thods spurn . œ. œ Pe . R J b œœœ œœ œ r œ di . J œ #œ. Ó ≈ œ œ ≈ œ # œœœ ≈ œ j j œ œ ‰ bœ ‰ ‰ œ œ œ R j r œ . ? œJ ≈ nœ ‰ œ b œœ J œ œJ .cern .ing he ad - di . this ˙ b # ˙˙ & & œ S A this show r œ œ ≈ œ #œ ≈ œ œœ œ ‰ J r n œ œj. n œ # œj.ri - Œ Œ r œ œj. 44 T B .”! Œ - œ R r œ b˙ # ˙˙ au œ œ dis . 42 279 r j œ œ.cern . phras . To & œœ ≈ œ œ ≈ œ œ ? œœ ‰ J j V œ. œ ≈ nœ #œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ phras . œ œJ .Act II V œJ . J œ R Pe .thods spurn .ing.ence r œ œj.ing.ing I n ˙˙˙˙ this œ œœ di . œ œœ j r œ.thods spurn . œ of learn .tic me . R J œ œœ œ œ #œ #œ œ R œ œ 10/’09 . n œ # œj. Ludwig mit S A Chorus T B ? ∑ & œJ . J r œ # œj.ing he ad - nœ #œ. œ. 40 Ludwig œ Jœ . To & œ œœ f ? œ œ r j œ œ.ing. R œ œ.ence dis .ing Is ∑ ? œœœ J Chorus r œ œj. R C1 œ R œ. To this au - bœ bœ œ œ ad - nœ œœ œ œ Œ dy “cram. J phras . r œ the œ R au - œ. r j œ œ.tic me . R J r œj.ri - œ. J r œ # œj. R œ œ.

œ œ. œœ. Which [a . 3 j œ ‰ œœ . j œœ ‰ œ.tic (Which sug- j‰ œ n œœ . the 48 Ludwig j œœ . œ. j œ ‰ œ. what j œœ ‰ . œ œj. 51 j r j r j r j r r œ V . J r œœ œ fruit & œj ‰ Œ Ludwig œ œ R r j œœ œœ .ton. j #œ ‰ œ. œ œj. œr œj. . œ. œ. cher . œ # œ . There they’d sat . œ.ris .ture of 10/’09 œœ . a r œ œj. # œr they call’d j j j œœ ‰ b œœ ‰ œœ ‰ œ. r œ œj.ing Is the fruit of stea . of learn .is . J j‰ œœ .ic ev .”! nœ œ. œr n œj. n œ œj.tur .. j œ ‰ œ. R J & œ œ b œœ VÓ Œ œ Jœ . œr their lunch— and so j œœ ‰ . S A Chorus mits T B œœ œœ . œ œj. ‰ Œ J j œ. œR œ. # œ.ché cold & œj ‰ n œœ . j j j œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ. j œœ ‰ . J mits r œj. œr œ din . j œ . top . œ œj. œ œJ . j œ ‰ œ. œ œj. œr œj.ing Is ? œ œ Ludwig œ œj.chi-tec . Ó Œ œ œ œœ R of stea . 46 j œ ‰ œœ .sy .] j œœ ‰ œ. In the pe . j œ ‰ œ.ing-room was At .”! gests an ar . œ R is j‰ Œ œ. Œ 3 œœ œ œ œ œ œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A2 r r r r r r r j œr œj.’ry j j‰ j‰ œœ ‰ b œœ œœ œ. ‰ œ J may . j œœ ‰ œ. j œ ‰ œ.ris . 54 j œœ ‰ . ? œj ‰ œ.od j œœ ‰ œ [p] . j ? œ ‰ œ. j‰ œœœ . œ. j œ ‰ œ. œ œ . œ œj. œ œj. œ.vy kind). R œœ œœœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ & œœj ‰ œ. r j œ œ. j j j ? œj ‰ Œ Ó œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ. j V œ. j œ ‰ œ. So-crat . r œj. œ ‰ J re - j œœ ‰ .. œ œ . j œ ‰ œ. œ. # œ. œ œ œj.dy “cram.The Grand Duke 280 j r & œ . j œ ‰ œ. œr œj. j œ ‰ œ. R J this show of learn . j œ ‰ œ.ri . œr œj. j œœ ‰ œ.ton. j œ ‰ œ.. œ. ‰ œ J j œœ ‰ . r œ œj.fy their twist on a j‰ œœ . ¥ .dy “cram. r œ œ. j œ ‰ œ. j œœ ‰ œ. R r œœ this show ? œ. j œ ‰ œ. œ. 2.

œ Jœ .But they œ ≈ œ Œ r j #œ œ .ter— which - ly got j œ ≈ œ ‰ #œ r œ r j #œ œ . r j œ J #œ œ . mix’d Ludwig their wine r . ‰ J r œ œj. r J #œ As j œœ ‰ .ter— And œœ J ‰ œ œj. œ œ #œ œ œ.ton (Which is pes . on. Then œœ ≈ œ # œœ ≈ œ n œj ‰ Œ œ œ ‰ J r œ r œ came œœ J ‰ Œ 10/’09 . in . 56 Ludwig you.ons know & œœ - œ œœœ J ‰ Œ Œ j œ ≈ œ œ ≈ œ bœ ‰ & œ b # œœ œ mix’d gra r œ. œr œj. with wa . they did .thai pros ton po . . V œj. œ b œœ ‰ J œœ œ ‰ J œœ J ‰ œ. J worth two j œ‰Œ # œœœ ‰ Œ J r j r œ # œj.ter— And r . they’d œœœ # œœœ ‰ ‰ J J a stea .n’t ough .ter— which œœ J ‰ œœœ J‰ Œ I’m sure r bœ.tious drink). # œr œ . r j œ J #œ œ . œ J with wa . œ Œ pes-qai prÕj tÕn pÒ . a trick ‰ Œ r œ r œ œj. r œ # œj. ‰ ‰ œ. œ J ≈ ≈ ≈ ≈œ œ ≈ œ œ ≈# œ œ ≈ # œ œ œ œ # œ œ # œ œ œœœ # œœ œ J ‰ J‰ Ossia: they r œj. œœ. œ.œ œ. 63 Ludwig œœ J ‰ r j #œ œ . Ludwig if you’re j & # œj ‰ œœ œ.al ≈ œ œ œœœ J ‰ Œ At . œ j œ. r j.ton] ? œœœ ‰ J 281 they did .n’t ough . ? œœ ‰ œ J J 58 j r j r œ V . # œr œj. R of that.ern Sax .Act II r œ nœ j j V # œ .tic for r j œ œ. œ Œ trš [tre - ≈ œ con . # œr œj. œ œJ r bœ.dy and a r j œ œ. ? œœJ ≈ # œ œj ‰ ‰ Œ du .œ j œ ‰ œ ≈ œ ≈ & œ œ #œ 61 r œj.clin’d. mod .sci . # œr œj.en . j œ ≈ œ œ ≈ œ bœ ‰ b # œœ œ œ I’m sure j œœ ≈ # œ œ ‰ # œœ œ J r œ œj . œ œ j r œ . . œ œ . œœ J ‰ r œ nœ I think! œ œ ‰ J we r œ we œ ≈ œ Œ j œ. r œ. V œJ their wine ? œœJ ‰ j V œ. œ r j r j.

œ.ous days.tian ma .cum. œœ. œœ. œœ.cor .bic rev .The Grand Duke 282 j V œ. œœ. J ‰ j b œr j b œ œ.ni . J ‰ - r j œ œ. er risk 67 Ludwig shock r œ Jœ .ac & b œ˙ ces (un .els of - r œ œJ . œ˙ # œ n˙ . V . œœ. j‰ œœ #˙ bœ ‰ J j ‰ œj ‰ œœ nœ œ œ ‰ J ˙ œ J ‰ Œ œœ # # œœ w˙ cresc. J ‰ r œ n œj. œ œ or Bacch . 65 Ludwig B2 rath - j œ & œ ‰ . œœ. y dan - j œœ ‰ . œœ. J ‰ . R tain cir .man. j & b œœ ‰ . that wor j œœ ‰ .ac bœ ˙.ic— And œ œ œ bœ the Œ Œ Œ ∑ Œ un . œ œ .de . Œ Œ V œj. œœ.y . œœ. ? œ ‰ J - r œ œJ . œr & œœj ‰ - the œ œj. . ? b w> nœ - j # œœ ‰ . œ.ces) Which Œ r œ œj. J ‰ 71 Ludwig cer Œ œ œj.ny - si . j œœ ‰ . J ‰ 69 Ludwig œ œj. J ‰ Li j œœ ‰ . Dith . œœ.y - j œœ ‰ .ram . R ban . œr œj. J ‰ J ‰ o . ? œ ‰ J j V œ. b w> œ Œ those r j œ œ.der j œœ ‰ . #œ œ j œœ ‰ b # œœj ‰ .cen . Cor . tle . J ‰ Œ Œ r j b œr j r j r j œ . œr œj. R j r j r œ. b œr œ bœ .stan . œ œ.ser r œ would Œ Œ r j r œ nœ . œ of Plays. thy gen . œr œj. j œœ ‰ . œ nœ œ bœ r j #œ œ . J ‰ kick— Di ? w bœ ‰ J 10/’09 j‰ œ œ j‰ œ œ j ‰ œ œ œ J ‰ œ ‰ J œ ‰ J j œœ ‰ . r j œ œ. œ œ . j r œ. œœ. r j #œ œ .

” Ó ≈ œ œ ≈ œ # œœœ ≈ œ n œœ ≈ œ œœ ≈ œ œ œ j j j j œ œ œ ‰ bœ ‰ œœ ‰ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ œ œœ Œ j r œ. r j œ œ. œ. œ œ . R J tion To j œœ ‰ œ. ry shock . j œœ ‰ œ. ways ve - That it j œœ ‰ œ. n’t our - plays a lot V œJ . œ. Which j j œœ ‰ œœ œ. œ œJ . is al - a . œ J per .) ? ˙˙ Ludwig 283 j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. œr œ . j j œœ ‰ œœ œ. 81 S A Chorus T B & course I’m on ? & œ ? œœœ J - r j œ œ. j j œœ ‰ œœ ‰ Œ œ. œ & œœj ‰ œ. œr œJ . œr œ . j œœ ‰ œ. œR œ C2 in .y . œr œ . r œj.ter men .ing.lence b˙ # ˙˙ r œ œ of “cram. œr œ . I am. j j œœ ‰ œœ ‰ Œ œ.ten j œœ ‰ œ. œ It dis - It dis - œ. j œœ ‰ œ. r œj. ly mock . j œœ ‰ œ. œ œ And per . the pre Ó - r j œ œ. œ ? œœ ‰ J œœ ˙ œ ‰ b # ˙˙ J j V œ.tion. œ œ. Lest j œœ ‰ œ. It dis - ≈ œ œ Œ r œ œj. r j œ œ . r œ j œ. œ. j œœ ‰ œ. J Œ œ R Œ 10/’09 . r j œ œ. œ ‰ j œœ ‰ œ. [p] œœ. ? œj ‰ œœ . œ œ R a Dith . r n œ œj.Act II VÓ Œ & œ˙ œ # œ˙ 74 Ludwig j Vœ. is œ n ˙˙ r œj. j œœ ‰ œ. r n œ # œj.ing you ‰ r œ.larm . œ (Confidentially to audience.haps 77 Ludwig j j j r j j j œ . 79 j œ ‰ œj ‰ œ. r œ # œj. of stock .ing At ∑ ∑ ≈ nœ œ ‰ b œœ J r œj. R - I’d bet . ‰ œj ‰ œœ J .ramb— j œœ ‰ œ. va . And r œ of œ ≈ nœ #œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n ˙˙˙˙ r j œ œ.form & œœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ # œ ≈ œ Ludwig j r œ. œ. œœ .ing.

j œœ ‰ œ. œ Jœ . j œœ ‰ œ. Which is al .. R r œ œ œ. And of œ œJ . Which is al plays a lot of stock . r œj.ing At the pre - va .The Grand Duke 284 S A Chorus T B plays a lot of stock . Rœ œ. ? Jœ œ œ. œ œ .. œ œ. n œ œj. R J - r n œ # œj.ing At & œ œ 87 # œœ #œ œ R ways ve r j œ œ.a . And œ œ r j œœ œœ . œ œj. R J #œ #œ œ œ r œœ œ œ œ œœ R va . j œ ‰ œ. j‰ œ b œœ . j œœ ‰ œ. œ œ . course T B Ludwig 10/’09 n œœ œ r œ œj. œ œ . œ œ .tion. R & œœ œ f ? œ œ S A r œ # œj. R J œ œJ .” he’s on - ly mock . R J bœ bœ 85 Chorus r j œ œ.lence of “cram. j œ ‰ œ. œ œ .toms of j œœ ‰ œ. j #œ ‰ # œ. there are cust . [p] j œ ‰ œ. on re . & Jœ .ing. . course œ œ. œ œ - ways ve nœ #œ. R J œœ . œ œJ . j‰ œ n œœ .. R œœ œ œ œ j r & œ . R œœœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ R œœ œ pre - œ œj.er . j œ ‰ œ.” œ œ VÓ Œ & œj ‰ Œ Ó Ó œœ œ œ œ Jœ .con-sid .ing. 83 œœ œ œ œ Œ Œ 3 œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ 3 A3 r j r j r j r r j r j r r j œ œj. œœ œœ . R J b œœœ the b œœ ? œj ‰ Œ œœ œ œ. j œœ ‰ œ.ing. he’s on ? Jœ . r j œœ œœ .ing. 3. . J - r œ œj.lence of “cram. J of - ry shock . that na . R œœ œ œ œ œ œ R ry shock . j œ ‰ œ. R J ? œ œ œ #œ. ly mock .tion Which are j œœ ‰ œ. Yes. - nœ œ. j œ ‰ œ. j œ ‰ œ.

p’r’aps. ? œj ‰ œ. j œ ‰ œ. j œ ‰ œ. . r œ œj.losh .ance with the ha . œ. œ. œ œ. r j œ œ. j ? œ ‰ œ. œ.er with their dress-es must have play’d the ve . And it œ ≈# œ œ ≈ # œ œœœ ‰ J Œ œ ≈œ œ ≈ # œ œœœ J‰ Œ j œ ≈#œ œ ≈ œ œ ‰ Œ œ b œœ ‰ J œœ œ J‰ # œœœ ‰ Œ J 10/’09 . r œ nœ j œœ ‰ œ. œ. œ.bits of our day. ‰ œ J r œ. j œ ‰ œ. œ. j œ ‰ œ. 93 Ludwig rules & œj ‰ n œœ .las or go . For when I come to co . # œ j œ œ ≈ œ ≈ & œ œ #œ ‰ brel .sus Grun . Mis . V # œj. œ J . œ œj. their œœ. r . œ œ . j r j r .es— And a ? œœœ ‰ œœœ ‰ # œœœ ‰ J J J œ≈œ Œ j‰ œ b œœ . 97 Ludwig j œœ ‰ œ. j V œ. œ œ . ‰ J j‰ œœ . j œ ‰ œ. ? œœ ‰ J j‰ œœœ . œ # œ . r œ j ≈ œ œ ‰ #œ - in . j œ ‰ œ. J j œœ ‰ . œ œ .ry deuce. j œœ ‰ . œ œj œr . or two j ‰ œœ . j œœ ‰ . j œœ ‰ œ. j #œ ‰ # œ. j œœ ‰ .fy. I mean to mo r j #œ œ . #œ j‰ Œ œ.dy. # œ œ . œr œj. œ œJ di . r œj. # œr œj. œ œ œ . œ. œr n œj. j œ ‰ œ. œ œ j œr j œr j œr j œr . ‰ œ J - j œœ ‰ œ. r j œ œ. j #œ ‰ œ. j œ ‰ œ. j œœ ‰ œ. œ R Or j œ. they had Œ œ Œ œœœ J - j œœ ‰ . # œr œj. - j œœ ‰ . ‰ œ J r œj. 95 Ludwig word & # œj ‰ œ. j œ ‰ œ. & œœj ‰ œ.di . j ‰ Œ œ ‰ œ.Act II 285 j r j r j r j r r œ V . œœ.fy. œ œ . j œ ‰ œ. œ J may have r œ r j #œ œ . to say. ‰ œ J ‰ es or œ a um - ≈ œ Œ j r j œr œ . And j œœ ‰ .tosh œ ‰ # œJœ j œœ ‰ œ. # œ œ . œ 90 Ludwig not in strict ac . show . j‰ œœ .cord . œ j œ. œ n’t mac ≈ œ œ œœœ J ‰ j r j r œ r j r j r œ V .

or no .n’t know the use. V œj. r œ # œj.The Grand Duke 286 r œ œj. œœ. J ‰ they r œ tle un .ing. œœ. J ‰ J ‰ r #œ œ de . . r j #œ œ . r œ œj. Well.ly 106 Ludwig - r j œ œ. ent in j œœ ‰ . œ J have been 102 r œ un . œ. J ‰ j œ. J ‰ - j œœ ‰ . r œ J # œ œj. ≈ # œ œj ‰ j & b œœ ‰ . J ‰ caught they caught r j #œ œ .ing when r . œ They r œ it Œ œœ J ‰ Œ œ œj. œ œJ œœ J ‰ a r j œ œ. J j œr œj.thing— - r j œ nœ . œ œ ‰ J j œœ ‰ . œœ. a fit œ. J ‰ ny . œ œ ‰ J j œœ ‰ .thing—And j œœ ‰ b # œœj ‰ . R an silk j # œœ ‰ .ing. œ.par r œ œJ . was quite j œœ ‰ . ≈ œ œ œœ J ‰ œœ J ‰ r œ œJ . œœ. j œ ≈ œ ≈ bœ ‰ œ œ œ b # œœ œ r œ nœ œ œj. Œ r bœ. œœ. J ‰ they r j #œ œ . œœ. 100 Ossia: must Ludwig . œœ. Œ wore r œ their Œ j œ. œ. For r . For a fit œœ J ‰ œœ J ‰ r œ œ. œœ. R r œ œ ≈ œ œœ ≈ œ # œœ ≈ œ n œj ‰ Œ Œ Œ of sneez . V œJ must & œœ ? œœJ have been Ludwig seems. J Œ j œœ ≈ # œ œ ‰ ket hand Œ j œœ ‰ . ? œ ‰ J dress 10/’09 r œ Jœ .pleas .der . Œ Œ r œ in . ‰ B3 r bœ. r œ # œj. r j œ œ. of Co œ œj. J ‰ - r j #œ œ . & œœ ? œœ J j Vœ. œœ. R # œœ œ J j œœ ‰ . un .pleas .sign— j œœ ‰ . j œ. œ Jœ ‰ j V œ. œœ. trans . - ker-chiefs ‰ r œ œ œj.cloth .ing— scarce . ? Jœ ‰ lit of poc - j œ V . R did .ing when r j #œ œ . J ‰ of sneez . J ‰ r œ it j r œ. 104 j b œ œ ≈ œ ≈ œ b # œœ ‰ œ Ludwig j & œœ ‰ . œœ.

œr œj.sult j œœ ‰ œ. . œr œ . the “al . j œœ ‰ œ. 110 113 r j b œr j œ.sion. œr œj.gain j œœ ‰ .cy. œ œ shall j‰ œ œ have j‰ œ œ r œ œj. j œœ ‰ œ.ten . ? œj ‰ œ œ. œr œ . I r œ œj.tion sham j j œœ ‰ œœ ‰ œ.ru . œr like bœ ˙.Act II j b œr j œ. r œ. j r œ. œ j œœ ‰ œ.cal j œœ ‰ œ. The j œœ ‰ œ.tion That this r œj.) ? ˙˙ Ludwig I rath . j œœ ‰ œ. it’s Œ Œ (Confidentially to audience. b œr Œ Œ ∑ to draw the line! #˙ bœ ‰ J j ‰ œj ‰ œœ nœ œ ˙ œ ‰ Œ J œ J ‰ œ˙ # œ œœ # # œœ w˙ n˙ cresc. pre .mer wea . j œœ ‰ œ. a . re .dy “cram. œ J œ œ R of stea . e .thing & b œ˙ Ludwig 287 j œœ ‰ œ. Yet œ but r œ my ≈ œ Œ 10/’09 . œ Is j œœ ‰ Œ œ. œ I wish j œœ ‰ œ. œ si . r œ n œj. And n ˙˙ 116 clas œ - & œœj ‰ œ. Rœ œ j V œ. œr Jœ . œ œ. r œ œj.ther. to men . j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ. j œ. j œœ ‰ œ.er fan . 108 Ludwig fact. ? b w> nœ œ nœ œ bœ Œ Œ there. œr œ . ‰ J r œj. in sum .to .” And b w> œ Œ V œj. j œœ ‰ œ.er. j œœ ‰ œ. r œj. œ. œ œ .di . V bœ . j j j r j j œ . j j œœ ‰ œœ ‰ œ. œr œj. œr œj. j œœ ‰ Œ œ. r j œ œ. œ. œ bœ . & jœ ‰ œ Ludwig ? w bœ ‰ J j‰ œœ j ‰ œ œ œ J ‰ œ J ‰ œ J ‰ VÓ Œ & œ˙ œ # œ˙ œ œ œ bœ j r j r œ. j œœ ‰ œ.” j œœ ‰ œ. j œœ ‰ œ.geth . [p] œœ. some .

pres & ∑ ? ∑ & œ ? œœœ J ≈ nœ ‰ œ b œœ J - j œ. Ó Œ Ó ≈ œ œ ≈ œ # œœœ ≈ œ j j œ œ ‰ bœ ‰ ‰ œ œ Œ n œœœ ≈ œ œœœ ≈ œ œ j j œ œœ œœ ‰ œ ‰ Œ j r œ. r j œ œ. œ œ. R C3 clas .. & J R J R J #œ nœ #œ .ing-ly im -pres .sing an ex .don the pos-ses .sive (If r œ you’ll & œœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ # œ ≈ œ ? œœœ ‰ J j V œ. . œœ 122 S A Chorus T B 10/’09 . j œ œ . .sive) is ex . œ œ n œ œ .ly r œ œj.ceed . . œ œ œ . r œj. Rœ J œ. . r œ œ pas .ceed . - don the r j œ œ.R J R R & œ œœ f ? œ œ n œœ œ clas-sic lore ag-gres-sive (If you’ll par . .sic lore r œ # œj.gres . . œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ j . œœ J R J R J R J R J R J œ œ.sive When you’re clas-sic lore ag-gres-sive (If you’ll par .sive) is ex . œ sive When par r n œ # œj. nœ #œ.ing-ly im -pres . nœ œ. R J ag . œ œ. im .don the pos-ses . Rœ # œ . 118 Ludwig œ œJ . œ Yet his Yet his œ.ses r œ œj. J œ R Œ Œ j r r j r j r j r j r j r j r j r r œ œ . œ œ. 120 Ludwig ceed S A Chorus T B - ing . pos . - sive) Is r œ ex - œ ≈ nœ #œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n ˙˙˙˙ r œ you’re b ˙˙ #˙ j œ. ? œJ œR œJ œR œJ .The Grand Duke 288 V œJ .am.sive When you’re œœ œ œ œ # œœ #œ bœ bœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ b œœœ #œ #œ œœ œ œ œ œœ œ œ b œœ œ œ œœ œ œ œœœ œ œ . œœ ˙ œ ‰ b # ˙˙ J r n œ œj. œ œ . œ œ .

œ. œœ ˙˙ . Chorus T B ∑ Œ 34 œj & œ œ œ œ œœ œœ œœ f ? 43 œœ œ œ œ J œœ œœ œœ Œ D Andante maestoso.a! loi . œ . Wreaths of bay and i .ry in - And to re . œ œJ .bian wine..am. D j œœ ˙ . Rœ Jœ Rœ J R ˙ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œ j œœ œ œœ œ œœ œ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ 10/’09 .vy twine.. ? œœ . J . œr œ . & œ œ œ. œr œ . œr œ . J œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ œ Jœ . œ œ. œ œ. Chorus T B œœ œ .Act II 125 S A Chorus T B & œœ . pass .vel .am. œ..loi . Fill the bowl with Les .bian wine.vel . œ. f œ . ‰ ? ‰ 134 S A œœ œ œ.a! E- j œœ œœ œœ œœ j œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ j j œr œj. J R j œœ œ j œœ œ œœ œ œœ œ œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ # œœ ‰ œœ ‰ J J J J J œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ R j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ ˙ ‰ Jœ œ . œ œJ . j œ ˙˙ œ & œœœ .a! E- E . œr œ.loi . Rœ J ˙ œœ œœ œœ œ œ œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ j j œr œj. j œœœœ œœœœ .ing an ex .ry in - . Wreaths of bay and i . œ œJ .vy twine. ? j œœ œœ .. œr ˙ œ j œ . j œ œ. œr œ œ. œ œ.. pass ..ing an œœ œœ . Fill the bowl with Les . loi . œr œ . And to re . J ex .. 3 4 œ J œ œ.. . œ œ . R œ .a! & œj œ œœ œœ ? œj œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ∑ ∑ 43 Œ ∑ ∑ 43 j œ ‰ Œ œ 34Andante maestoso. ∑ Œ & ? 43 Œ j ‰ œ œ ˙˙ œœ œ œ 3 j œœœœ ˙˙˙ 129 S A 289 Œ j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ f œ œœ œ œ œœ œœ œœ œ 3 œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ 4 Ó Œ j œj. J ‰ œ J E .

R cline— Chorus T B E . & œ.po .po .loi ? œ.loi œ œ J a! œ œœ œ ‰ Œ Œ - a! œœ œ œœ œ œœ œ ‰ œ ≈ œr œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .a! j œœ œ j œœ œ E - O - j œ œœ j œœ œ po-po-nax! O-po-po-nax! O-po-po-nax! E ..nax! O . & œ.nax! œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ . 140 S A T B E .loi .po ..a! a! ‰ j œ ‰ œ U˙ ˙˙˙ ˙ u˙ ‰ œœ J œ ‰ Jœ r œœ .] . and Lisa.. œ œœ R R R R R R R R RR R R R œœ œ œœ œ a! œ.The Grand Duke 290 r œ œ. 138 S A œ œ.po .po . Julia.po . ? R œ œ œ R œ œ œ R œ œ R œ. R R R R R R R R loi Chorus - ≈ œr œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ R R R R R R R R R R R R R œ œ J E- j œœ œœ œ œ j œœ œœ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œ œ œ (Exeunt Chorus. œ œœ œ œ ≈ R O . & œj. J cline— & œœj œœ œ œ ? œj œ œœ œœ œ.loi . 143 S A œœ .po-po-nax! O-po-po-nax! O-po-po-nax! E .nax! O . Manent Ludwig.) Œ Œ Œ Œ [Attacca. - loi - loi Chorus T B ? & œj œ œœ œœ ? œj œ œ œ œ œ 10/’09 œœœ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œ œœ œ œœ œ a! œœ œ œœ J œ œ J E ‰ a! œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ E œ œœ œœ œ - - œœ œ œ - loi - loi - ‰ œœ œ œœ œ œœœ œœ œ œœ œ œœ œ ˙ ˙ a! œœ j ‰ œœ ‰ œœ J œ ƒ j j ‰ œ œ ‰ œ œ œœ œœ J œœ œ œœ œ U ˙ ˙ U˙ ˙ a! ˙ ˙ E- E .loi & œœj œ ? œj œœ ‰ - œœ œ r œ ≈ R O .

b œ œ œ œ n œ bœ Œ œ V J R J JJ JJ & n ww bw r r r Œ‰ b œj œj œ œ œj. Vc Ó Œ œ Recit.lia and I are du-ly ma œœ ˙˙ ˙ b www b˙ bœ b œœ n˙ - b b b 43 b b b 43 ted! b b b 43 bw bw (Lisa. & Œ œ b b œœ ? Œ Ludwig 291 œœœ bœ bœ To œœœ b b b www So Œ œ œ n b œœ œœ b œœœ Œ œ œ sov-’reign rank is prompt .dian. b œ œ œ Œ b bb œœœ œ Œ He ˙ ˙˙ Œ b ˙˙ bœ bœ œ œj n œj œj œj n Jœ Jœ œ .) Lisa A1 b & b b 43 12 ∑ Œ Andante con espressione. Take care of him— œœœ œœ ‰ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ ˙.ly el .ted. through this.Act II No.lia are ma .e . Lud-wig and his Ju . j j j œ œj # œj œj œ œ œ œ œ œ Ó Œ œj ‰ œœ œœ œ j œ Œ œ‰ œ œ Yes. œ ‰ Œ J Œ ‰ œœœ œœ œ œ œ ˙. whom the law backs. œ ‰ Œ J Œ ‰ j ‰ œj œj œj œj œj œ œj he’s much too good to live! With œœœ œœ œ œ œ œ ˙.den-tal drawbacks! ? w w j œœ ‰ b b ww œ bw j œ‰ w œ w For when an ob-scure co - j bœ. œ ‰ Œ J œ Œ 10/’09 . 15. Ludwig Recit. (Ludwig) & Song—(Lisa). takes it with its in . bœ œ œ œ me . œ bœ j j œ b œ n œj œj œ b Jœ J R bœ œ w bœ œ w 8 j œ œ bœ œ .ci .va .ted! &c w ww ww w Piano p ?c w w w w 5 j j j r j j ‰ j Ludwig V b œ œ œ . b œJ b ˙ Ju . b & b b 43 ‰ œ [p] ? b 3 ˙. bb 4 œ ‰ J Œ j ‰ œj œj œ œ 1. has expressed intense distress at having to surrender Ludwig.

b J J J & œ b b b n œœœ . œ œ œ ‰ œ j œ œj œ œœ œ Be œ œ œœœ œ œ o .ly sen . ti . b ˙.men . ver - b & b b œœ œœ œn ˙˙˙ œ ? bb œ œ ˙ b œ œ ˙ - - œ let him sit ˙.er œ ˙ œ ˙ b &bb œ œœ œ.tive. you nev .si . œœ œ. œ ‰ Œ J 20 Lisa - œ ‰ œ œ œ˙ - œ ly de - œ b œœ œ œ œ œ .treme œ œ Œ n ˙˙˙ chil . high . & 10/’09 O.The Grand Duke 292 b œ j j & b b œj œ œ Jœ J Jœ ˙ 16 Lisa him you must be ve . œ j œ œ œ œ œ œœ œœ œœ Œ ‰ œ œœ ˙. b . ˙. b œ ‰ Œ J ‰ Œ b &bb ‰ ? bb ? b bb œ˙ . ‰ Œ Œ œ œ ‰ Œ J J 24 œ œ œ n œj n œj bb œ . œœ œœ n œœ # œœ n œ B1 28 - œœ # œœ œ œ œ œ #œ ˙. And Lisa bœ - ˙.ly n œœ œœœ œœ œ œ n œœ œœœ œœ œ œ Œ œ œ j ‰ œj œj œ Œ he’s so œ œ œ b œj n œj œ J J J J œ Œ j œ œj fel-low. ˙ sing— œ tle: Poor œœ œ œ œ œ œœ n œœ nœ Œ j nœ nœ - Œ œ - n œœœ ˙ ˙ œ œ ˙ j œj Œ œ ‰ ˙ Œ œ nœ up late œœ œœ n œ œ œ œ œ œœ In j œœ ‰ œœœ n œœœ œ œ œ j œ ‰ ˙ œ œ Poor dar-ling. so sen ‰ œœ œœ œ n œ œ œ œ sure Lisa b œœœ b j j j œ & b b œj œj œj œ œ œ J Jœ œ ..ry b &bb ‰ gen œœ œœœ œ œ œ œ ? bb ˙ .pen air con - œ œ œ bœ nœ ˙˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ J he’s ex .tal! œœ n œ n œ œ œ.

˙ œ ‰ J j œ œœ œœœ œ œ œœ œ ‰ œj 2. .ple flow’r— a ten . œ œ j ‰ n œœ œœ œœ œœ b n œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ 5 j œ œj b œ œj œ œ ˙ œ œ œœœ J J J sim . And wants a œ ? b b œ˙ b b &bb Œ 36 Lisa Ludwig b Vbb œ b &bb Œ œ Œ œ.cate. b & b b ˙˙˙ ? bb b œ &bb J 44 Lisa b œ œ œ f œ œœ œ J ∑ - œ.gain! j œœ œ œœœ œ œœœ œ ‰ œ œ [p] ˙.der œœ . œ ‰ Œ J Œ 10/’09 . Œ 40 O. b œœ œœ œœ J ‰ n œœ Œ Œ Œ œ j œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ deal œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œœ ber ‰ n œj œ œœ œœ .. œ ‰ ˙˙ ˙ ‰ moods you must ‰ j œ as - œœœ œœ œ œ œ œ ˙. re -mem ∑ I want a Œ œ œ J Œ ‰ œj j œj œ œ œ œ œ œJ œ Œ œ bœ œ bœ œ œ ˙ ‰ n œj œj œj œ . #œ œ cresc. His œœœ œœ œ œ œ Œ Œ kiss Will j œœ œ j ˙ œ ˙ œ j œj œ . ˙. bring him round b & b b œj ‰ ˙ n œœ b ˙˙ ? b œj ‰ ˙ bb œ ˙ A ‰ œ œ œ nœ œ œ J J J J J J j œ œœ n œ œ ‰ œ flow -er and a kiss— A œ œ œœ j œ ˙ this— . j ‰ œj œ œ œ J of ∑ œ J When he is cross ∑ with ∑ j . f ‰ œ J b &bb ˙ Lisa pain.Act II j j œ nœ ˙ b œ œ & b b J J œJ œJ n Jœ Jœ 32 Lisa Ludwig b Vbb b &bb - li .ing! ? bb œ b deal of nurs ∑ Œ 293 A2 Œ Œ a . And ing! œœ n œœ ˙˙ œ Œ œ - ∑ œ n œ˙ œ n œ œ ˙ nurs .

To Lisa tra - œœ œœœ œ œ œ œ ‰ b ‰ & b b œœj ‰ œœœ œœ œ œ nœ œ œ ? b œj ‰ ˙ ˙.gic.ter - œœ œ n ˙˙ œ œœ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ - like - ˙ œ œ ˙ ‰ ˙ œœ œœ n œ œ œ œ œ œœ œ #œ œ J rich In n œœ œœœ œœ œ œ œ n œœ œœ œœ œ œ Œ œ œ j ‰ œj œj œ œ .ing love were sim . b œ ‰ Œ J j b & b b œj œ Œ 52 Lisa hard-bake Lisa œœ œ œ Œ he suc . œ ‰ Œ J Œ œ œ ‰ œœ œ œ œ n œœ œ - œ Œ - œ˙ .ous . &bb ‰ œ ? bb ‰ œ j j j j œ œ œj œj œj œj œ œ œ J Jœ œ .cumbs to sor. so Some ma .The Grand Duke 294 b b j j j œj œj b & œ œ œ œ j j j j œ œ œ œ Jœ J œJ 48 Lisa sid .ple b œ & b b ˙˙ œ œ b œ n œœ œ 10/’09 b œœœ ˙.ly watch: When b &bb ‰ œœœ œ œ ? bb ˙ . œ œ œ œ œœ j œ ex - œ .dict a œ ˙ œœ œ. ˙. bb œ œ Œ b & ˙ ? b n ˙˙ bb ˙ œ He’s one of those ‰ œ œœ ˙.. Œ œœ n œ n œ œ œ.row ˙.gic. œœ œœ n œœ # œœ n œ œ œ ˙ blind n œœœ Œ œ œœ # œœ œ œ œ œ #œ ˙. cha .rac . j œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ Œ œ ness— ˙ ˙ nœ. Œ œ œ œœ n œ œ œ œœœ n œœœ j nœ nœ ˙.u . bb œ œ ‰ J 56 œ. tra . œœ œ. B2 . b œ œ b n œœ . œ ‰ Œ J œ œ œ n œj j nœ œ J J J Œ con 60 b ˙ bœ - bit of but -ter-scotchWill work on him œ œ œ. œ ‰ Œ J or a œœ œ j b œ & b b J œJ Jœ b œJ n œ Jœ trust .

œœ b œœ œœ œœ œ ? b œœ œ œ œ œ œ œ J ‰ nœ bb Œ Œ 76 5 Uœ ˙ (Exit. the pre œ And Œ œ bœ œ bœ œ œ ˙ ‰ n œj œj œj œ .gain! j œœ œ œf œ œ œ Œ œ œ œœ œ ‰ œ j œ œœ .œœ œœ œ œ œ œœœ œœ œœ œ œœœ U˙ . # œ œ cresc. Œ œ j bb b œ œœ œœœ . ˙˙˙ .ness! Œ œ.Act II b œ & b b œ œ œ œJ 64 Lisa Ludwig b Vbb al œ b &bb ‰ œ ? b b œ˙ b b &bb - ted na œ ∑ œ Ludwig b Vbb œ b &bb yield ? b œ bb b œœ œ to ∑ œ œ œ œ œ b b œj œ œ . Œ ness! œœ n œœ ˙˙ œ Œ œ - ∑ œ n œ˙ œ n œ œ ˙ œ˙ œ œ œ œ œ J yield to kind ∑ Œ 72 Lisa tures which Will on . .. the by ∑ - ‰ œœ gone bliss! j œœ n œœ œœ ‰ b &bb ? bb ˙˙ ˙ b ˙ ˙ I j œœ ‰ œ j œ ‰ œ Œ ‰ œj ∑ j œœ œœ œ J I on . b & J œ œ J Lisa - Œ kind . œ U ∑ U˙ .. n œ œ ˙˙ bœ & ˙ œ O.ly œ œ j j œ nœ ˙ œ œ J J œJ œJ n œJ œJ ∑ 68 Lisa œ œ - 295 œ œœ˙ .) b œ œ œ œ n œ Œ b ∑ & b ˙ J œ œœœœ J J kiss ‰ œj j œj œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ nœ œ J J J J J Œ Œ œ œ J ‰ n œj œ œœ œœ . 10/’09 . ˙ f ‰ œ J sent pain! O. œ ˙. weeping.ly Œ œ Œ And ‰ n œœj œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œj b œj œj œ œ J J J That flow-er and that kiss—That sim-ple flow’r— that ten -der œ œ f œ œœ œ œ ne’er shall give j ‰ œ n œœ b ˙œ˙ j ‰ U œ ˙ œ ˙ U œ a .

if you’ll take my advice. I shouldn’t make it one of your hoity-toity vixenish viragoes.) Well. there’s no difficulty about that. Yes. A crushed. Julia. For instance. Why. I expect you’ll often have a few words with your new-born husband! (Aloud. submissive. Now. Oh. but kept in check by an awestruck reverence for his exalted intellectual qualities and his majestic personal appearance. would be absolutely untenable. I can see you delicately withdrawing. Oh. I should make her a tender. Julia. Why. unless (which would happen seldom) he should summon her to appear before him. Oh. Julia. I’ll provide the rival. full of quiet pathos! 10/’09 . Ludwig. and who ventures but rarely into his august presence. Julia. I wish I’d married one of ’em! Julia. that’s quite my idea. Dear me. There’s a good deal to be said for your view of it. I want to have a few words with my new-born husband. It’s been done to death. Now there are some actresses whom it would fit like a glove. Oh. up centre and off! Julia. You think not? Ludwig. Ludwig. Ludwig. Yes. gentle. I’m quite clear about that. I’ve been considering how I can make the most of the Grand Duchess. With a lovely but detested rival— Ludwig. Yes. I should treat her with a silent and contemptuous disdain. Yes—a wife who regards her husband’s slightest wish as an inflexible law. You shall have them. what is it? Julia. it is most essential that we should come to a definite understanding as to how they shall be rendered. It’s a fine situation—and in your hands. you see. Julia. that is your idea of a good part? Ludwig. you’ll make a very fine part of it.The Grand Duke 296 Julia. Ludwig (aside). But. I wouldn’t stab her. to one of your sensitive nature. Whom I should stab—stab—stab! Ludwig. my temperament would demand some strong scenes of justifiable jealousy. Oh. and we’re happily and comfortably married. I’ve been thinking that as you and I have to play our parts for life. and delicately withdraw from a position which. affectionate (but not too affectionate) child-wife—timidly anxious to coil herself into her husband’s heart. Ludwig (aside). And now that everybody has gone. Have you? Well. despairing violet. Julia. I must consider my temperament. Can you? Ludwig. whose blighted existence would culminate (all too soon) in a lonely and pathetic death-scene! A fine part. my dear.

œ J j j œ œj œj œ œ Ludwig dain-ty point of view— A j œœ ‰ œœ œœ œœj œœ œœ œœ ‰ ‰ J J J j œ œj œj œ œj œj œj œj œj œj œ J ? # œœ ‰ J ‰ œj œj ‰ œœ # œœ ‰ œj œj ‰ # œr œr j œj j œ œ œ V 10 Ludwig j j œ œœ ‰ œœ œœ œœ ‰ œ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ J J J j j œ œj œj œ œ ‰ ‰ œœJ The part Yet œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ j j j j œ # œj œj œ œ œj œj œ ‰ ‰ œœJ Till she’s spo-ken to— ‰ j œ.Act II No. j œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ # œ œ p œ.lia. .ed to— (To give the deuce his due) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ‰ j œ A œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ 10/’09 .. Sel .sy. Prompt to coy .ine gen -der.dom speak-ing # j & œœ ‰ r r j ‰ j œ Jœ Jœ œ œ œ œJ Jœ œ J œ J r r ‰ j œ Jœ œJ œ œ œ œJ Jœ œj œ J J œ j‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ # œ œ V J J Œ Now .fy.sy w œ J œ œ J j j j œ œj œj œj œ œ œ œ #œ œ ‰# œ œ Œ œ œ œœ œ ‰ Œ J ‰ Œ j œ œJ Jœ œ you’re suit . . œ. ? # c œœ . œœ. # Ludwig # # ∑ Ó Allegro moderato. œ. .po .der Fem-in . œ J f œ. œ. œ œ œ œ œ œ J œ œ œ #œ œ ? # œJ ‰ ‰ œJ œœ œœ œœ œœ 7 297 œ ‰ ‰ œ œœ œœ œœ œœ J J com .no .cent in .id ten . . 16. co . V c Piano 4 Ludwig V & Duet—(Julia & Ludwig).ly coo— si .sid.gen-oo! Ju . . Con .ing.sy . œ # œ œ & c œ.er it from This tim . come. Ro . œ ‰ j œ ‰ œ œ œ œ A ‰ œj œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ # œœ œœ œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ j # #Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙ & œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ?# J ‰ J ‰ œ ‰ Œ J in .lence seek.

ni . I ‰ œœj ‰ œ œ œ œœ œ 5 j j j œj œ œ œ œœ ‰ Œ œœœœœ œ œ œ ? # œœ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ œj ‰ Œ w J J J J 16 # j j j r r j œr œr j r r œ œ œ j œj j Œ œ œ ‰ j œ œ œ & œ œ œœ J R R œ œœ J J œ J œ œœ œ Ludwig Julia œ In . jim .cial ma .ny.de .ny pim -i . Julia Œ ‰ j œ œ Ó œ œ œ # œœ œ œ œ œ ‰ J j œ ‰ œ You for .no-cent in-gen-oo! O sweet (O.cent in .ny pim -i .ma . œ œ œ œ œ œœœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ œ .gen-oo! j œ œ œ.no-cent in-gen-oo! # œœœ & J high dra .ny!) Mim-i . œ œ œ œ œ œœ œ.ny V & # # Ó œœœœœ œ œ œ œ ?# œ œ 5 5 j œ œ 5œ œ œ j j œ œœ œ œ œ œ œ œ œ.ny pim-i . œ œ w œœ #œ œ œ œ œœ œ œœ ˙œ a # œœ œ œ œ J J As I’ve j‰ j‰ œ œ œœ ‰ œ ‰ J J . œ œ œ œ œ œœ .ny!) Mim-i .gic (In œ œ œœ œ œ j j j j œ œ œj œ œj œ œ sit .blig’d to you.tic sense) œœ ?# œ 10/’09 ∑ Œ ‰ j j œj œr œr œj œr œr œj œr œr œj r r j œJ œ œ Œ œ œ œ œ œ J don’tthink that would do— # & Ó 19 Julia I’m much o . œ œ œ œ œœ 5 # œ & œ œ.gic— Un .i . jim-i . p œ œ œ œ œœ œ œ ‰ Œ œœ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ œj ‰ Œ œ œ J J J J A j j j j œj œj œ œ œj œj Œ œ œ œ œ J J œ œ œœ œ J ‰ ‰ œ œ ?# œ ‰ œ ‰ J J 21 # j j j j & œ œ œ œ œ & # To play (O.tions tra .a .ny. jim-i .u .no .ny!) Mim-i .get Œ my œœ œ œ w Œ #œ j j œj œj œj œj œJ œJ œ œ Lies in œœ œ œ spe . In . In .The Grand Duke 298 13 & Julia # ∑ # œ j r r j r r j r r œ œr œr j j j Œ V J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ Ludwig sweet (O.bly in-tense.a .

mit to you my no-tion Of a j b n œœ ‰ œJ ‰ œ ‰ Œ J first .Act II 299 # b œj œj œj œj œj j j j b œj j œ j œ & œ œ œ nœ J œ 24 Julia jus .rate part. n #n œœœ n œœœ œœ n n œœ Œ œ #œ ∑ U] My heart stands still—with horror chilled—Hard as the millstone nether! Then # # & Œ ˙ b ˙˙ [S ] ˙ ˙ [ have a rival! Frenzy-thrilled. w [ >j b œœ # œœ ‰ J > snaky— Crawly. ? # b n œœ 31 ˙ b ˙˙ [S ] ˙ ˙ his . [ softly. dramatically). As panther tracks her fated prey! n œœ œ œ n œœ Œ œ nœ # œœ œœ Œ [ U] ∑ # ## œœœ # œœœ œœ # # œœ Œ œ #œ { U] ∑ } [ #w b ww U] [ 10/’09 . b˙ b ˙˙ [S ] b n ˙˙ j j j œ œ # œj œ œj œj Jœ œJ n œ œ œ œ ˙ (spoken. j œœ ‰ œœj ‰ œœ œ œœœ œœœ œ œ œ œ n œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ œ J J U] U ∑ U ∑ Œ Œ b b œœœ b œœœ Œ π ? # œ b b œœ Œ œœ œ ∑ first ˙˙ ˙ f ˙ ˙ - Ó ˙ rate part! ˙˙˙ ˙ ww w ˙ ˙ snaily.tri .ic art. Œ U] ∑ U] [ quaily.j œœ ‰ œ J. {II find } you both together! slyly. j j b œj œj œj œj œj œj œj œj œ œ Œ .on .mo-tion In the # & b ˙˙ b˙ S ? # b n ˙˙ 27 Julia Ludwig & # bœ # Ó V & # bœ b œœ Julia & & # # œ Uœ Œ 34 Julia & U œœ # œœ Œ œ œ U b œœ œœ Œ let us see your no-tion Of a Well. creepy. quaky— I track her on her homeward way.ti . j œœœ ‰ Œ ∑ U œ Œ ?# j b œ ‰ n œj ‰ œœ b œœ I’ll sub .fied pro .

{And Too late—too late!} ˙˙ ∑ Ó ?# b œœœœ mad! b œœœœ œœ œœ ‰ Œ Œ Œ J p ƒ j œ ‰Œ ∑ œ œœœœ I find she is—your Aunt! Then. still warm But weirdly wan— {And unpleasant corse. mad— mad— Ó b ˙˙ # ˙˙ Ó # # & Œ 10/’09 p w n b ˙˙ π U ∑ ?# & } then—Remorse! Remorse! O cold } That lifeless form I gaze upon— That face.) With fancies wild—chimerical— Now sorrowful—silent—sad— Now hullabaloo hysterical! Ó ∑ n b ˙˙ π ∑ ˙˙ #˙ ˙ b˙ ˙ n˙ b˙ ˙ ˙ . alas. Avaunt! Avaunt! & b n ˙˙ Julia My rival she—I have no doubt of her—So I hold on—till the breath is out of her!—till the breath is out of her! U # # 47 }{ œ b œœœœ U ≈ R J ‰ Œ ƒ U j ‰ Œ œ œ ?# 43 U] [ I fly at her soft white throat— The lily-white laughing leman! On her agonized gaze I gloat With the glee of a dancing demon! # & Œ 40 U (Furiously.The Grand Duke 300 37 Julia & # { j ? # œœ ‰ œ Julia & & Julia & ‰ Œ U ∑ # U ww w œ nœ œ bœ œ bœ w u œ ∑ ˙˙ b b ˙˙ n ˙˙ ∑ # eyes of glass {Those I contemplate— } b ˙˙ then.

œ œ œ œ 5 œ ‰ Œ ? # œœ ‰ Œ œ J J 61 # œ œ œ Uœ œ & œ ˙ & a ∑ first Ludwig no-tion of # ˙˙ œ œ ∑ œ (Exit Julia. ˙ ‰ j œ And œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ w œ œ j j j j j j j œ œ ‰ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ part.is .fies my no -tion of œ J And sat . ˙ ˙˙ nœ ˙ J ˙ calls for the re .class art. œ. Œ j œœ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ J J œ œ And sat .) ∑ œ J ‰ Œ œœœœ ‰ Œ J j j œ‰Œ œ‰Œ œœ œ [Attacca.is .] 10/’09 . Mad! mad! mad! mad! & n˙ b˙ bœ œ œ œ œ œ # ˙ œ œ b ˙ ˙ ˙˙ ˙ ? # ˙ b˙ #œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ. œ.) & ?# [ π ˙ Ó This œ œ œ œ œ œ œ f Œ w U ˙ œ Œ œœ ˙ ˙ # j j j j j j & œJ œ œ œ œ œ œ Jœ œœ œœ œ 58 Julia Ludwig V & Julia # sat . œ œ œ œ œ œ.Act II 50 Julia & 301 # # Ha! ha! ha! ha! But whether I’m sad or whether I’m glad.fies my Ó 5 # V œ first # ˙ ˙˙ ?# ˙ U˙ œœ - - U ˙˙ ˙ rate rate U œ œ œ œ part! ˙ Ó Ó j œœ ‰ œ bœ. œ œ œ œ œ œ.is . œ œj œ œj œj œj œ œ œ œ œ œ first .sour-ces of a ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ high .fies her no -tion of a a ‰ œj œJ œj œj œj œj œj œj œJ œ œ œ œ œ. œœ œœ 5 œ œ œ œ ∑ ∑ œ ‰ œ œ œ J œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ‰ œ jƒ œ ‰ œœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ œ J œ œ œ œ J J J J J J part! ˙ j r j j œ . nœ ˙ J 54 Julia & U] # [ # U] ∑ B (Wait till Julia springs up.rate # œ œ œ œ œ.

œ 12 S A S A œ b œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ j œj j j œj œ œ œj œ œ œ J J œ œ œ œJ œJ œ Jœ J J œJ J J œ œ a par . there’s œ A j j j b J œœ & b b ‰ ‰ n œ ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ j ‰ j ‰ j œ œ œ œ œ œœ . . œ œ . Chorus with Solos—(Baroness & Ludwig). œ. and in great excitement. J bœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b œœ œ œ œ b Allegro con brio. at the door there is a par .ty at the par . 17. œ œ . œœœœœ œ œ œœœœœ œ œ bb b C œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ n œ & J J Jœ n œJ J J Jœ n Jœ Piano f œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ? bb C b œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ bb b œ . b œ. œ. ? bb J ‰ n œ œ œ. hurriedly.ness. there’s a œ J œ J Your High . J œ. Enter all the Chorus.. œ n œ . at the door there is a par ..ty— œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ Œ Œ œ œ œ œ She She œœ œ œ œ œœ œ œ œ .The Grand Duke 302 No.ty— Your High-ness. œ œ œ. œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J nœ.ness. 9 S A Chorus T B bbb ∑ ? bb ∑ & b Chorus T B j œj œj j œj œ œ œj œ œ J J ˙ S˙ Your Ó b &bb ˙ Œ ? bb Œ ˙ door— b door— b & b b œœ œ ? bb 10/’09 Ó œ œ Jœ Jœ Jœ œJ J J High .ty at the œœ œ œ Your œ High-ness.

But we do not re . And she’s She’s as sul .ry b & b b œœ œ œ œ J œ œ œ J œ œ œ J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J b b œ œ œ œ œ j œj j b œ & J J J J J œ ? bb œœ œ œ œ 21 Chorus œ j j j j j j J œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œœ œ œ With ˙ b & b b œœœ S A 303 œ œ œ œ œ œ œ Be - œœ œ œ œ j j œ œ j j œj j j j œ œ œ œ œ J J œ œ She’s as sul .na .Act II b j & b b œJ œJ Jœ œJ œ Jœ œJ Jœ says that we ex . For we nev .na .dig .er saw her coun -te-nance be - says that we ex .n’t ve .per.col-lect her. But we œ œ œ œ œj œ œ œ J J J J J J J do not re .y— heart .n’t ve .pect her.ry œ b œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J b œœ œ œœ œ rage and in .ky as a su .tion she cause our wel-come was . œœ œ œ œ heart .pect her. is œ Be - rife.y— is œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J cause our wel-come was .tion she œœ œ f œ œ œœ œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ Œ œ n œœ œ œ œœ œ œ œ Œ œœ œ œ œ n œœœ œœœ œ œ œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ œœ œ œœ œ rife.col-lect her. For we nev .per.ky as a su .dig . And she’s œ œ J J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ b œœ nœ nœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ 10/’09 .er saw her coun -te-nance be - 15 S A Chorus T B ? b b œJ œJ Jœ œJ œ Jœ œJ Jœ b J b & b b œœ œ ? bb œ b œ b &bb ˙ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ 18 S A Chorus T B ? bb fore! b ? bb Œ fore! œ b œ œ œ œ œ T B ? bb œ œ œ œ œ œ With rage and in .

er heard such lan .scri .ble œ œ œ I burn! With bœ œ j œœ ‰ ‰ œj ‰ b œj ‰ œj ‰ b œj n œœœ œ bœ œ . in a fury.guage in œœ œ b œ œ œœ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ life! j œj œj œ œ œ œJ œJ œ J J J nev . 32 œ œ œ bœ œ bœ œ j j j j œj j œj œj n œ œ œ œ œ œ œ Enter Baroness von Krakenfeldt. O.ba .ry in .er heard such lan-guage in your œ œ œœ œ œœ œ œœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ your œ J your Œ œ nev .er heard such lan . b &bb Ó 29 Baroness Ó Œ œ With b & b b œj ‰ ‰ œj ‰ b œj ‰ j ‰ j n œ œ b œ œœ œœ p ? bb œ œ bœ œ bœ œ b œ 10/’09 fu .er heard such lan-guage in your j œ œj œj œj nev . O.guage in Chorus j œj œj j j j j j œ œ œ œ œ œ life! œœ œ nœ nœ Œ Œ Œ Œ Ó Ó 32 œ Œ Ó Ó life! life! ˙ You 32 œ L’istesso tempo.The Grand Duke 304 b j & b b œ œj œj œj œj œj œj œj 24 S A Chorus T B ? bb swear-ing like a troop-er. you œ œ œ œ œ œ œj œj b J J J J J J swear-ing like a troop-er. ˙ You ˙˙ ˙ > ˙ ˙ > 32 j ‰ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j œœ œ bœ œ b œ n œœœ œ L’istesso tempo. you b & b b œœ œ œœ œ b nœ nœ œ œ ? bb œœ œ œ œ b j j & b b œj œ œ Jœ 27 S A œœ œ œ œ T B ? bb œ b J & bbb ? bb œ J œ J œ J œ J œ J œ J nev .de .

ble is owed! ? b bœ bb I learn ‰ œ œ œ j ‰ œ ‰ œ œ œœ ter -ror in .bu .scri-ba . what - œœœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œj ‰ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œJ ‰ Œ 10/’09 .ty Ó Ó Ó Ó e .Act II b j j j j & b b œj œj œj œ œ œj œ b œ n œ 31 Baroness 305 j j j œ œ b œ b œJ œ œ b œj œ œj b œj œ J J J rage I’m near-ly rea-dy to ex .bear .a .tion when bœ j j b & b b œj n œ œj œj œj œ œj œj Jœ œJ 35 Baroness b & b b œ nœ œ j ? b œ ‰ bb œ œ Œ œ œ Œ S A Chorus T B œ ‰ œ b b œ œ œ œ œj j j j j j œ b & J J J J œ œ œ œ œ 37 Baroness œœ ‰ b &bb ? b bb hur . what - Oh.plode! There’ll be b & b b œj ‰ ‰ œj ‰ b œj ‰ œj ‰ b œj n œ œœ œœ Baroness ? b œ œ bœ œ bœ œ bb œ 33 j j j b & b b œJ b œJ Jœ b œ œ œj œ œj œ j b & b b ‰ b b œœ ‰ œ j œœ ‰ b œœj ‰ n œœj n œ œ œ œ nœ grief and tri .ble and trou-ble! With a œœ œ j œ ‰ œ œœ œ j œ ‰ œ œœ œ œœ ‰ œ ‰ j œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ j œ œj œj œJ œ œj œj œj œ J pay you for this pret .er may be due I’ll pay it dou-ble— There’ll be œœ œ œœ œ œœ œ j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ bœ j ‰ ‰ j‰ j ‰ j ‰ œ œ œ nœ bœ b œœ œ bœ whom this slight un .sode! Œ Œ Œ j j œ œ j j œ œ Oh.ly bur .de .ly and a hub-ble-bub-ble I’ll ∑ ∑ b j & b b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œœœ œ œ œ œ j‰ ? b œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ bb œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ j j œ œ To Ó œ bœ nœ Ó œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b b ˙˙˙ n œœ b œœ n n œœ For what- œ Œ j j j j j j œj œ œ œj œj œ œ œj Jœ œJ Jœ Jœ œ œ ev .la .pi .

The Grand Duke 306 b j j & b b œj œ œj œj œj œ œj œj œJ Jœ j œj œj j j œj œj j œ œ œ œ œ œ J J 39 S A œ ? b b œ œJ œ œ œ œJ œ œ œJ Jœ b J J J J J J œ œ œ œJ œ œ œ Jœ œ œ J J J J J J J J ev .) Do ∑ j œ œ j œ œ œ œ œ J œ œ J Allegro vivace. I don’t. Your j œ œœœ ‰ œœœ # # œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ # œœœ ‰ œœ #œ p œ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ . œœ b œœ œ ‰ ‰ œœ ‰ œ œ ‰ ∑ V 68 ‰ ∑ B Allegro vivace. j & 68 œ œ f ? 68 œ œ J 10/’09 œ œ J Jœ Jœ Jœ œJ œ œj œj J & 68 ‰ 42a Baroness œ J œ œ œj œj œj j j j œ J J œ œ œ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ don’t know what she means by “hub-ble-bub-ble”— No doubt it’s an ex-pression à la mode.ry good of her to take the trou-ble— But we j œ ‰ œœ œ ‰ J œ œ œ œ œ ? b b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ b œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J J ve . b &bb ? bb œ J œ J ve .er may be due she’ll pay it dou-ble!— It’s b &bb œ œ J J j œœ ‰ ‰ œœ ‰ œj œ ‰ ‰ œ ‰ œ œœ œ œ Œ j œ œ (To Ludwig.er may be due she’ll pay it dou-ble!— It’s Chorus T B œ b œ &bb J 41 S A Chorus T B ? bb B Ludwig b j œ ‰ œœ œ ‰ J j œ œj œj œJ œ œj œj œj œ Œ n n n 68 J œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J Œ n n n 68 don’t know what she means by “hub-ble-bub-ble”— No doubt it’s an ex-pression à la mode.ry good of her to take the trou-ble— But we ev . ‰ Œ œœ œ > œ œ œ œ J œ œ J you œ > j n œ œœ ‰ œj ‰ œ ‰ œ ‰ œ Œ n n 68 œœ œœ œœ œœ j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ Œ n n n 68 œ œ œ j œ #œ know who ∑ j œ œ I am? Œ ‰ Œ ‰ j œ #œ j œ (examining her).

er al . œœ ‰ œœ œœ œ œ œ & j œ œ my dear. Œ Ludwig ‰ Œ œ J œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ ‰ Œ œ J V œ tone Œ œ œ œJ œ J J J I nev . œ œ œ œ J œ J a ∑ sham. œ œ œ ‰ ‰ pro . & œœ ‰ # œ œ ‰ œœ œ œ ? #˙.low.ly says “Kra -ken-feldt. œ œ J 10/’09 . œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ œ your grief œ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ j œ œ œ J pro .Act II ∑ 47 Baroness Ludwig & œ J coun .dolph ‰ my love. Œ œ œ J my dear. œ œ J ˙. œ œ J ˙.found! ∑ ‰ Œ I sha’n’t! This œœ ‰ ‰ œ œœ œœ œ œœ ‰ ‰ œ œœ œœ œ œ œ ˙œ . He œœ ‰ œ ‰ œœ œ œ œ œœ ‰ œ œœ œœ ‰ œ œœ ‰ œ œœ œœ ‰ œ œ œ J œ œ J œ œ J ˙. j œ œ ‰ j œ #œ j œ (examining it).press œ J ∑ I’m not ‰ Œ It won’t.duce! ∑ Œ ‰ Œ ‰ j œ œ œ J I can’t. Six. It œœœ ‰ œœœ # # œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ # œœœ ‰ œœ #œ Ex . œ œ œ ‰ ‰ Ru . & œœ ‰ œœ œ ‰ œ œœ œ œ n œœ ?œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j œ #œ ‰ œ on .” Baroness This proves j j j œ œ V œ # œ œ J J Jœ 55 œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ & œ j œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœœ œ œ œ ? œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Baroness ‰ Œ (Showing pocket-handkerchief.nance I can’t & œœ ‰ œœ œ ‰ œ œœ œ œ n œœ Ludwig œ J œ fix.) j j j œ œ V #œ œ 51 Œ 307 j œ œ at once œ J ˙œ .te .

And that’s how we come to be & œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ . & # œœ ‰ ‰ f œœ ? J ‰ ‰ œœ . S A œ J œœ œœ œ œ J J œ œ J is . He j j œj j j œj & œœ œœ œ œœ œœ œ 66 Chorus T B œ œ œ œ œ ? œJ œJ Jœ œJ Jœ now.n’t at home n œœ . œ œ J œœ J Œ j œ He œ my love. j j j j j j j j œœ œ ‰ ‰ œ ..e . J ‰ ‰ œ. . ve . .lar.e . œœ œœ œœ œœ œ. .y. ‰ ‰ œœ ..n’t at home œœ œœ n œœ œ œ œ œ # œœ He ‰ ‰ (astonished). œœ œœ œœ œœ œœ œœ J just now! He has an ap .n’t 62 Œ ∑ 59 œ œ œ J œ Œ ‰ ‰ f .cu . .pointment par - œœ œ J now! He has an ap . j œœ ‰ ‰ œ œ J œœ œœ . ‰ ‰ œj ‰ ‰ j j œj j j j j j j j j j j j j j j j œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J ti . . .y. ‰ ∑ œœ œœ œj œ J J œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ J ‰ C j j j œ œ œ œ is . œ Baroness S A Chorus T B & œ. œ. . .ter .cu . . œ. œ œ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J œœœ œœœ œœœ .n’t j C j œœ ‰ n œœ n œœ p j œ ‰ œœ # œœ J œ J œ œ œœ j œ at home just ∑ œ œ œœ ∑ œ œ œœ ‰ ‰ œ œ œœ ∑ f (dancing derisively). .pointment par - œ œ J just œ œ J fœ . J f œœ œ. j œ ‰ ‰ . . j # n œ . . . now! & Œ ? Œ œ œ J is . in the town cem . ve . .. œ. p j œ œœœ . . ‰ œœ œœ œœ œœ . œœ J ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ. œœ œœ œ. .ry— You’ll find him. ‰ # œœ . And that’s how we come to be ti . . in the town cem . I think.The Grand Duke 308 Baroness Ludwig & V œJ œ J & œœ ‰ at home ? #˙.ter .ry— You’ll find him. ? œj ‰ ‰ j ‰ œ 10/’09 just œ J œ is . œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J œœœ . . I think. œœ J œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ . f n œœ .lar.

. œœ # œœ .fied! œ bless œ. j œ œ j œ #œ just now! and j j j œ œœ œœ # œœ # œ n œ œœj soul home œ œ œ œ œ œ œ œ J J J He is . ‰ ‰ œœ .n’t at home œœ œœ # œœ # œœ . j œ ‰ ‰ œœœœ . œ. . œ œ J per - ‰ ∑ ∑ ∑ ‰ ∑ ∑ ∑ œœ ‰ œœ # # œœ ‰ œœ œ œ œ œ p œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ ‰ œœ # œœ ‰ œ œ œ œ # œœ œœ ‰ œœ œ ‰ œ œœ œ œ n œœ j & œ. œœ . Baroness j j œœ # œœ œœ J J 309 D j œ œ I’ve & œœ ‰ œœ œœ ‰ œœœ œ œ œ ? œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ come j œ #œ here to œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ be ma - j œ #œ tri . . œ. œ.n’t at mak . œ j œ j œ œ œ #œ a . œœ. f œœ. just now! œœ J He is .n’t at home & œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ .. œ. For he is . # œ. j j œ œ # œœ # œœ ‰ ‰ œ .. . ? œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ & Œ S A But j & œ ‰ ‰ Œ J ? œœJ ‰ ‰ Œ now! Chorus T B D ‰ œ. œ J ‰ ‰ œ . œ œœ.n’t at œœ œ. just pu-dence œœ .ry.live. œ. œ.ing so mer . . j œ #œ my heart home œœ ..mo - jœ j œ œ œ #œ ni . 74 Baroness now! 78 & œ son - œ œ J i . .. œœ. œ œ œ œ it’s im - œ œ J just n œœ . .tri - œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ nœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ 10/’09 . For he is . . f ..Act II j j œj j j r r j & œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ J 70 S A Chorus T B r r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ R œR Jœ Jœ Jœ œ J J J J J mak .ing so mer . œœ. . J ‰ ‰ œ. œœ. œœ.. œ. œ ? œJ ‰ ‰ œ.œ # œ..al œœœ ‰ œœœ # # œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ # œœœ ‰ œœ #œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ - ly ma œ J .ry.

dle lol! Tol j j # œ n œ b œj œj the rid .dle lol! Tol the rid . œ 10/’09 unis. ‰ œ œ ‰ œ # ˙œ .ment I œ J that œ J œ no - j œ œ ble-man œ J ˙.dle lol! j #œ nœ bœ œ #œ nœ bœ œ J œ œ j #œ nœ bœ œ #œ nœ bœ œ J œ œ #œ nœ bœ œ J J J J œ #œ nœ bœ œ J J J J œ the rid . F œ œ J œ J œ œ œ œ J - œ J œœ ‰ œ œ ‰ œœ œ œ J œ J ex .pir’d œ œ J pœ sor œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œ œ J œ J œ am œœ ‰ œ œœ œœ ‰ œ ˙. œ # œj n œj b œj œj œ Tol - œ œ œ œ J J ry un - af - œœ ‰ ‰ œœ # œœ œœ ˙œ . œ ∑ p (sobbing).ly— S A - ‰ ˙œ .dle lol! #œ nœ bœ œ J J J J j #œ nœ bœ œ #œ nœ bœ œ J . j œœ œœ œ œ œ J ‰ ‰ œ ap . œ p œ œ j œ œ ∑ œœ ‰ ‰ œœ œœ œœ Tol unis.point .dle lol! Tol j j # œ n œ b œj œj œ the rid . œ œ ‰ ‰ œ œ œ J œ œ J ny dis œ J œ J œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ & œœ ‰ œ œ ‰ œœ œ œ ? ˙.dle lol! Tol the rid .The Grand Duke 310 & œ 82 Baroness mo Ludwig V Œ - œ œ J ni .ter .day œ J pect .ed .fied! ‰ Œ ? œ ‰ œ œ œ œ œ V œ 86 Ludwig œ J œ For & œœ ‰ œœ œœ œ œ œ j œ œ fect . ∑ ‰ a V œ 90 Ludwig œ J But œ ‰ Chorus T B & ∑ ? ∑ & œœ ? œ. j œ œ yes .ed . œ - j œ œ ∑ #˙.ly. œ œ J ∑ quite un ex - ∑ the rid .

. œ J J J J J Tol fœ the rid . & J 103 T B œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .dle lol! Tol the rid . œœ J ‰ ‰ Tol the rol lid .. & J.dle lol! Tol the rid-dle lol! lol lol lay! Tol the rid ..dle lol. œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J #œ J #œ œ œ J œ œœ œœ œœ œj œj j j j j j j j œj j œj œ . bœ... œœ ? J ‰ Chorus œœ œœ œœ œœ œœ J J J J Tol œœ . œ. œ ‰ ‰ R J J J n œœ œœ .. lid . & œ. œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œj j œœ œœ .dle lol! Tol the rid-dle lol! lol lol lay! œ œ #œ œ œ J J J J œ œ J Jœ # œJ Jœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ .dle lol! Tol the rid . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J f œœ œœ . ‰ n œœ œœJ Jœœ Jœœ Jœœ œœ ? bœ œ œ J ‰ 94 S A lol Chorus T B lol lol lay! lol lay! & ? bœ.. 99 S A Chorus T B œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .dle lol! Tol the rid . œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ .dle lol.dle lol lay! œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ & œœ ≈ œ œ œœ œœ œœ œ ? œ ‰ J œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œ œœ œœ J J J œJ J J œœ ‰ ‰ œ œœ œœ œ J œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J j œœ œœœ œœœ œœœ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ..dle lol. lid .dle lol. œœ .dle lol! Tol the rid .. œœ .dle lol lay! œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ ‰ ‰ J œ œ ‰ ‰ J œœ ..dle lol. lid . Tol the rol lid . j j j j œœ œœ œœ œœ œœ .. lid . œ.dle lol.. lid . œ œœ œ œ j œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ J œœ ‰ œœJ ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ 10/’09 .dle lol. ? J œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ ‰ œœ œœ œœ œ œœ œœ J J J Jœ J J œœ œœ ‰ ‰ œ œœ œœ œ J œœ œœ œœ œœ œj œj j j j j j j R J J œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J j œœ œœœ œœœ œœ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ. S A 311 œœ .dle lol.Act II & b œ œj œ f (then laughing wildly).dle lol lay! œœ . J J J J J the rol lid .dle lol! Tol the rid . œ. lid .dle lol! Tol the rid . ? J œœ œœ œœ œ R J J œJ Jœœ lid .dle lol lay! Tol the rol lid . œœ œœ œœ œ œ R J J œJ œJ lid ..

Baroness.ry un .point .ap . 6 &8 Œ S A Chorus ? 68 Œ T B S A Chorus T B &œ ? ‰ Œ ‰ Œ j œ œ j œ #œ j œ œ j œ #œ œ #œ J œ J œ œ #œ J œ œ œ J œ œ œ # œ œJ J œ J a - ny dis .. But what in the world am I to do? I was to have been married to him to-day! No.ted-ly. But yes .ap .ted-ly— & œ ‰ œ œ ‰ œœ œœ ‰ œœ # # œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ # œœ ‰ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œœ ?œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10/’09 jœ j œ œ #œ œ For 68 œ œ œ œ œ & œ œœœ ‰ œœœ # # œœœ ‰ œœœ [p] f˙ .ter .day that no . 17a. He died at half-past eleven.ment we are sor .ex .ex . œ œ J ‰ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œœ n œœ œœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ .pired quite un .ter . Yes. œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Piano 5 Chorus.ry un . how very sudden! Ludwig.af - For a - ny dis .af - œ œ J j œ œ j œ #œ œ œ J œ J #œ j œ œ j œ #œ œ œ J œ #œ J œ J œœœ ‰ œœœ # œœœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ ‰ œ # œ œ œ n œœ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ jœ j œ œ #œ œ œ œ œ # œ œJ J œ œ J œ œ J œ œ ‰ J fec .ment we are sor . It was sudden. Ludwig.pired quite un . But this is most unexpected.The Grand Duke 312 Dialogue if No.ted-ly. œ œ J But yes .ble-man ex .day that no . Bless me.ble-man ex . 17a is Included Baroness. He was well enough at a quarter to twelve yesterday.pec .pec . Baroness.point . ? 68 ˙˙ .ted-ly— fec .

Act II fœ & œ 10 S A [ ] fœ Tol [ ] Chorus T B ? Tol S A Chorus T B œœ œœ œœ œœ J J J J the rid . J œœ œœ .dle lol! lol lol lay! the rid .dle lol! œœ ..dle lol.dle lol! œœ the rid . lid . œ. lid . œœ . œ ? œJ ‰ S A œœ Tol œœ .. œœ œœ œœ œœ J J J J œ.dle lol! lol lol lay! œ œ #œ œ œ J œ #œ œ œ œ Tol œ the rid . J œœ œœ œœ œœ J J J J œœ œœ œœ œœ J J J J œœ 313 œœ œœ j œœ œœœ œœœ œœœ œ.dle lol! the rid .dle lol! Tol the rid . Tol œœ the rid . œ œ.dle lol. & œ. œ œ.dle lol! Tol œ œ œ J Jœ # Jœ œJ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ T B œœ j œœ œœj œœj œj œœj œœj œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ J J J J œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœœ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j œ.dle lol lay! œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œœ œœ œœ œ œœ œœ J J J œJ J J Tol lid . œ œ ‰ ‰ J œœ J ‰ ‰ œœ œ ‰ ‰ J œ œ ‰ ‰ J j œ ‰ ‰ œ œ œ ‰ ‰ J œœ ‰ Jœœ ‰ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ 10/’09 . lid . R J œJ œ œœ œœ .dle lol. œœ œœ œ œj j & J ..dle lol lay! Tol the rol lid .dle lol.dle lol. œœ œ œ ? J R œJ Jœ Jœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J J œœ ..dle lol! Tol the rid ..dle lol lay! œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ ‰ ‰ œ œœ œœ œ J œœ j œœ œœœ œœœ œœœ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ. ? J œœ œœ œ œ R J œJ œJ Jœœ œœ Tol the rid .dle lol! Tol the rid .dle lol! œ œ #œ œ J J J J œ œ œ œ œ & œ œ œ œœ œœ œœ [ f] œ œ #œ œ ? œœ œ œ #œ œ J 14 œœ . lid .dle lol lay! lid . lid . œœ œœ œœ œœ œ .dle lol. œœ œœ œ œ & œœ ≈ œ œ œœ œœ ? œœ ‰ J œœ œœ œœ ‰ œ œ. œœ œœ œœ œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œ œœ œœ œ J œœ œœ œœ œj œj j j j j j j R J J œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Tol the rol lid .. Tol the rol lid . j j j j œœ œœ œœ œœ œœ . œœ œœ œœ œœ J J J J œœ ... lid .dle lol. œœ ..dle lol. J œœ œœ J œœ . & J 18 Chorus œ œ œœ the rol lid .. œ œ.

it’s a delicate combination of both effects.) Julia (sneering at her). Am I to stand this? Am I not to be allowed to pull her to pieces? Ludwig (aside to Julia). Humph! A recent creation. Be a violet. And now tell me all about this distressing circumstance. (Indicating Julia. I signalized this occasion by reviving the law for another hundred years. Julia. Old frump! Baroness. Anxious to inaugurate my reign by conferring some inestimable boon on my people. We were married only half-an-hour ago. It is intended to express inconsolable grief for the decease of the late Duke and ebullient joy at the accession of his successor. 17a is Omitted & Continuation if No. I am his successor. under the circumstances you are doing admirably—and you’ll improve with practice. no. Baroness. but I flatter myself I can do justice to any part on the very shortest notice. 17a is Included Baroness. Permit me to present to you my Grand Duchess. I don’t know who you are. 10/’09 . It’s so difficult to be a lady when one isn’t born to it. probably? Ludwig. Well. But I don’t think I quite understand. your Highness! (Curtseying profoundly.314 The Grand Duke Dialogue if No. to Ludwig). I beg. Baroness. For another hundred years? Then set the merry joybells ringing! Let festive epithalamia resound through these ancient halls! Cut the satisfying sandwich—broach the exhilarating Marsala—and let us rejoice to-day. Exactly. My dear. I thought she seemed new to the position. Well. Baroness. Ma’am.) Baroness. if we never rejoice again! Ludwig. Baroness. Your Grand Duchess? Oh. no—it isn’t Greek. In a Statutory Duel? But that’s only a civil death!—and the Act expires to-night. Julia (in a rage. Is this Court Mourning or a Fancy Ball? Ludwig. Baroness. He perished nobly—in a Statutory Duel. and then he will come to life again! Ludwig. We have already rejoiced a good deal. How did the Grand Duke die? Ludwig. No.

Do keep this young woman quiet. Julia. she fidgets me! Julia. Caroline von Krakenfeldt. When you killed Rudolph you adopted all his overwhelming responsibilities. ma’am? To somebody else! Baroness. But stop. Be a violet—a crushed. she has the law on her side. you little reck of the extent of the good things you are in for. 10/’09 . My good girl. Fidgets you! Ludwig (aside to Julia).Act II 315 Baroness. despairing violet. Happy man. If you must struggle. ma’am. go away and struggle in the seclusion of your chamber. Let us both bear this calamity with resignation. Yes. ma’am! Do you understand. Do you suppose I intend to give up a magnificent part without a struggle? Ludwig. to somebody else. stop—I’ve just been married to somebody else! Julia. am the most overwhelming of them all! Ludwig. Know then that I.

tion may flow In the j b j & b b œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ ‰ j œ.o .The Grand Duke 316 No. œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Jœœ ‰ ‰ J J J j j j b j j & b b œ œ œj œ œ œj œ ‰ ‰ Œ bark on our mar-ried ca . œ œ nœ œ nœ œ œ œ nœ nœ œ nœ œ œ j j j j ? b œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ n œœœ ‰ ‰ n œœœ ‰ ‰ n œœœ ‰ ‰ n œœœ ‰ ‰ bb œ œ œ œ J J J J 10/’09 . œ j œ œj œj œj œj œ Jœ œj œj J j œ œ. œ œ ∑ ∑ Now a . So then j œ ‰ ‰ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ ‰ ‰ J J ‰ ‰ j œ. Song—(Baroness) & Chorus.teers— b &bb œ œ œ œ œ œ ? b b œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b J J 9 Baroness ∑ j œ œ œ œ. Baroness S A Chorus T B ? b 6 bb 8 b & b b 68 œ f ? b 6 œœœ bb 8 Œ j œ œj œj œj œj œ Jœ œj Jœ J ‰ ‰ j j œ.mo. 18.way ∑ ∑ ∑ 5 Baroness b b œj œj j œj œj j œj ‰ ‰ Œ b & œ œ sum-mon the cha . œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œ œ œ œ œ J J J J Allegro vivace. b & b b 68 ∑ b & b b 68 ∑ Allegro vivace.luc-tance we show To em - œ œ œ œ œ j œ. Tho’ Ju - lia’s e .ri . Piano to the wedding we go.reers. j j j j j j œ j n œj œ œ nœ œ nœ œ J œ No kind of re .

ly go.ger . so To the wed-ding we’ll ea .o . j œ ‰ ‰ ‰ œœ œœ b œœ œœ œ œ œ œ n œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œ œ J J ? b b n œœœœ ‰ ‰ œœœœ ‰ ‰ b J J Baroness To our wed-ding we’ll ea . j j œj j œœ œœ œ œœ J J J J œœ œœ œœ œœ J J J J j œœ œœ œœ œœ œ j ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œ œ ∑ (All dance off to wedding except Julia. So sum-mon. b & b b œ œ nœ œ œ œ bb b œ j j j j j H & J œ œ œ œ œ œ.u .mon the cha . so j j œj j j œj j j œ ‰ ‰ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ J J ‰ bb œ > j j œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ J J J J J J J J Œ H j œ ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ j J œ j j j j j & b œ œ œ œ œ œ œj ‰ ‰ Œ J J J J J J J 21 S A Œ ∑ b œ &bb œ œ œ œ œ œ œ ? b b œœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b J J go.ly go.ger .teers! j j œ œ b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J ∑ j œ ‰ ‰ Œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ 10/’09 .o . So sum-mon.ous tears.ri . 17 S A Chorus T B & bbb ? bb b sum.ly œ œ Jœ œ J J J œœ œ.ri . so j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œœ j œœœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ j œ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ J œ ∑ j œ ‰ ‰ Œ J ‰ ∑ j œ j j j j j ? bb J œ œ œ œ œ b J J J J J So summon.ri .ger .teers! ∑ œœ œœ œœ œœ œœ œ > ∑ j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J ∑ To the wed-ding we’ll ea .pet .Act II 317 œ œ b œj œ œ œj œ J J J J b j j j j j & b b œ œ n œj œ œ œj œ ‰ ‰ ‰ œJ œJ 13 Baroness form of im .o .) sum-mon the cha .teers! Chorus T B j j œ œ & b œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ bb ? bb j œ œœ ‰ œJ n œ ‰ œ n œ ‰ n œ ‰ œ œ ‰ œ # œ ‰ œ œœ sum-mon the cha .

# ˙ ..The Grand Duke 318 25 & bbb œ œ . ‰n œ. . nnn# 24 œ œ # œ œ 24 # n ˙˙ ˙ ∑ #˙ ∑ Segue No. œ œ n œ œ n œ ‰ n œ ‰ œ œ ‰ œ # œ ‰ œ J œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ ? b b œ œœ œœ œ œ b 29 & bbb œ œ J œ. œ. œ. œœ œ # œ K ˙ & œ œ #œ œ. . ? b b œ œœ œœ œ # n œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ. nœ ? b b œœœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ # n œœœ ‰ ‰ Œ J J b J J 37 # œ. œ. Œ œ œ #œ œ 4 . œ œ œ œ ∑ ˙ œ œœ œœ œ œœ œœ # œœ . 19. . œ œ. œ. . œ. œ œ. œ.. ‰ # ˙˙˙ . œ n œ œ n n n # . œ œ œ.. ‰ œ œ n œ œ n œ ‰ œ # œ ‰ œ œ #œ ‰ nœ œ œ œœ œœ œœ œœ ‰ nœ œ œœœ J ‰ ‰ Œ œ. œœ œ œ œ. . œ œ œ œ b bœ &bb 33 œ œ œ. . p œ ? # œœ ‰ ‰ Œ ‰ n ˙˙ . . J 42 & # œ œ œ #œ ? # œœ ‰ Œ œ J 10/’09 œœ ‰ ‰ Œ J œ œ œ #œ ∑ #œ œ ‰ œ n œ œ. œ..

in . 10/’09 . œ œ ∑ ˙˙ ‰ œj j œœ ‰ œœ That j œ.. dark .to ˙˙ ∑ Of œ #œ œœ j œj œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ∑ ‰ œ J My cher-ish’d dream. & b b b b b 68 œ 17 #œ œ œ ‹œ œ œ R R RR Œ So ends my dream— ˙ ˙ Œ ? # œœ ‰ œœ J Julia ∑ n ˙˙ # ˙ # 319 is j‰ ‰ œ. œœ ‰ ‰ œ œ œ œ. # œ n œ ˙ ˙ ˙ ˙ j œj œj j œ œ fa . p ? b b b b 68 ˙˙˙ . All œœ .some— œœ . œ J hope no # ˙ & ˙ ˙ ?# ˙ 13 Julia & & share.. # Andante. œ . œ. aim œ #œ ∑ Œ œœ ‰ œœ J ˙˙ r j j œ œ œ su-preme has b & b b b b b 68 œœ .. Recit. air! j œœ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ J dis .. & Solo—(Julia). œœ .pair! œ J ‰ ‰ M Œ so fades my vi-sion fair! œœ ‰ Œ ∑ ∑ Œ œœ Œ J ‰ œj œ œj œj œj œ ‰ œj œj œj œj. bb œ. œ œ œ œ œ œ .. œ. œ œ œœ .. œ. ∑ & 42 L Julia # & 42 # ˙˙ p ? # 2 ˙˙ 4 Piano 7 Julia & # œ. j œœ ‰ œœ Recit. œ. Œ œœ . 19. J nbb b b 6 bb 8 nbb b b 6 bb 8 nbbb 6 bbb 8 œ.ded Œ j ‰ œ œ œ œ.b œ œ π .. n œœ . œr œj œj J b .. œ œ œœ . œ. œ . œ. j j œ. n œœ .Act II No.. n œœ . the Du-cal throne to ˙˙ Andante con molto espressione. j œ ‰ Œ œ œ gleam— ˙˙ r œ # œj.trac-tion and des .

‰ ‰ Œ ‰ j n œ n œœ .. ‰ œ œ œ œ. œ n Jœ n œ .. nœ. nœ ˙. œ ? b b b j‰ ‰ œ œ œ Œ j j bbb œ .ed— b & b bbbb Bro . b & b b b b b n œJ ‰ ‰ œ # œ œJ j œœ ‰ ‰ œ b œ œ œœ .. œ n œ . j œ nœ Death the j œ ‰ ‰ œ nœ œ n œœ J j œ ‰ ‰ Œ ‰ œ J ‰ œ œ œj œ . ‰ œ œ œJ I ‰ œ œ œ call œœ . up œœ .ed! œ. œœ .. ... ‰ œ œ œ weak and the Foe. œ.. œ j‰ ‰ œ œ œ Œ j j œ.. œœ ‰ ‰ œ œ œ n n ˙˙œ. b & b bbbb œ.The Grand Duke 320 b & b bbbb Œ 22 Julia ‰ œ œ œ œ. ‰ ‰ œ œ ˙ .ry. œ ‰ ‰ J - œ.. œ. J œ.. œ. J œ J ‰ œ - œœ . nœ.. œ Julia œ. œ. œœœ . Œ drea . J Œ œ. Shall Œ Œ œ œ J wea - j œ. j œ.. œ. b b b b œj ‰ ‰ œ œ œœ . ˙. - œ ‰ ‰ n œ œœ œ J J nœ J . œ œ œ œ Œ j j ‰ ‰ j œ. mise n n œœœœ . œ. œœ . œ. œ. n n œœœœ . œ œ n œ n œœ . J œ. œ Œ and sor .ry— œœ . œ . œ. . & b bbbb 37 Julia Friend b œ. ? b b b b œ. j œ.. œœ ... œœ . 32 hope n œ˙ . b œ & b œ œ . ˙. ... b œ.’ry œ.ken ev Sad œ. ? b b b Œ j œ. is œ. ˙.born œ. Œ œœœ . J bb J b & b bbbb ry. j ‰ ‰ œ œ œ Œ j bbb œ. œœ . or Death œœ .... œœœ ? bbb œ œ bbb J J œ 10/’09 new .. ’ry pro œœ n n œœ ˙˙ .. œ. œ .. J All is œ. J - œœ . œ. œ.. œ. œ. œ .. œ. nœ nœ... & b b b b b b œœ .. œ. j n œœ ‰ ‰ œœ # œ œœ œœ . œ. œ œœ J j œ œ - œ œj œ œ œ. j œœ ‰ ‰ œ œ œ ˙ œœ. œœ œ œ . 27 Julia plight . j œ. Ev . œ... œœ . N blight .

j œ œ.. œœ . œ. n œ ‰ ‰ bbb J Julia Œ ‰ œ œj œ .. œœœ nœ J œ - œ J on œœ .... . œ. call up œœ . œ J on œ weak œ. œ. œ n œj ˙ . j nœ œ œ nœ œ œ œ œ œJ ∫ œ . ˙˙˙ . and wea the œœœ . œ. .. jœ œ œ nœ œ J œ J sor .. nœ . on thee? No! 42 Julia b & b b b b b œœ . œ.. œ n œ œ n œœ . œ . - œœœ . œ. ˙. j œ œ j œ ˙. bb œ œ ‰ ‰ J œ go ‰ ... b & b bbbb liv b œ. œ. ? b b b b œœ .. ˙.. tho’ Sad j œ œ. ˙˙ . ˙.. will Œ ‰ œ œ b œœœœ . ry! œœ . b ˙˙˙ . J œ J ? b b b œœ . Foe.. œ. & b b b b b n œœ . œœ n n œœ œ nœ J œ œ œœ œ nœ - ing. J Œ ing. œœœ . ? bb b b ˙ . Friend or Death œœ . 47 321 - œ.. œ. J ‰ œ 10/’09 . ‰ œ œœœ œ J œ J bœ œ n œœ J œ J j nœ ˙. œ. bœ. ˙. ‰ œ Death œœ ‰ œ j œ Œ j nœ œ the n œœ œœ nœ œ ‰ œ œ œj I œ bb b b b œœ ‰ ‰ œ œ œ & b J œ œ œ œ. œœœ .... nœ J œ œ J n œœœœ . œ. œ œ œ œ. œ... œœ œ œœ J œ nœ œ J J œ œœ .. nœ ˙... œ. b & b bbbb Œ 56 Julia I œ... œœ ....Act II b & b bbbb œ . liv ˙. œ.ry— ˙. nœ œœ n œj n ˙˙ . nœ œœ .. ‰ Shall and j œœ ‰ ‰ œœœ .. bb b & b bbbb Œ 52 Julia O b & b b b b b œœ ? bbb œ b b b œ.. thee? No! n œ n ˙˙ . œ œ œ œœ J œ..

Julia œ œ. œœ . œ... j j‰ ‰ Œ ‰ œ œ.. œ bœ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ . J œ J œ. œœ . & b bbbb ? bb b b bb ˙˙˙˙ . ? bb b b n œ ... - œ. j Œ ‰ œ œ. œ.ry œ. œ. œ.. œ. ˙.. œ . n œ œ œ . cresc. and weak! Œ ˙. œ œ œ œ J . ˙. œ. ing. wea .ry! j ‰ ‰ œ bœ. œ œ. j œ. & b b b b Œ ‰ œœ n n œœ œœ b œœ . b & b bbbb 75 ? bb b b bb and wea .. sor .... I bb b b b œœœ ‰ ‰ œ n œ œ & b J œ nœ œ cresc. œ. œ Œ ‰ œ bœ œ J j œ œj œ œœ . œ. œœœ . œ. ‰ œ I ‰ œ œ œJ Œ - ing. Sad p j ‰ œ nœ œ œ. ing. œ œ œ œ - œ j œ œ. bbb b Œ ‰ b œ œ & b nœ 70 Julia liv œ. b ∫œ. œ œ. b b ˙. j œ œ œ œ. œ J œ. œ œ. œ œ n œ b œœ . n œ Œ œœ œœ œœ . J œœ .ry— ∫œ. wea b œ. - ry.. nb œœœ œœœ œœœ n œœœ . œ. & b bbbb 65 Julia will go œ. œ. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ ˙. œ. - œ... œ œ œ. œ œ ˙. œ J J ‰ ‰ j j j ‰ ‰ Œ ‰ œ œ.. ? bb b b œ .. and j‰ ‰ œ œ. . Sad and sor Œ ‰ œ Sad j dim.. & b b b b b b b ˙˙ . œ œ. ry! œ.The Grand Duke 322 b & b bbbb Œ ‰ œ œj œ . œ ˙. weak - j œ œ.. œ. œ œ œ ˙.. 10/’09 Œ œ bb œ. ˙. nœ 60 Julia b ∫œ. and sor Œ ‰ œœ n œœ œœ œœ˙ . œ œ. ˙. œ ‰ ‰ bb J on œ œ. liv j œ ‰ ‰ Œ P œ. ˙. œ . Œ ‰ œœ n n œœ œœ ry— weak œ œ n œj œ . œ œ ˙˙˙ . on liv b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ j cresc.. will and ‰ Œ ‰ œœ . go œ.

b b bOssia: ˙. 10/’09 . ‰ œ J ∑ and U œ œ nœ œ œ. œ. b & b b b b b n œœ œœ œœ œ œ œ f ? bb b b bb œ œ œ œ œ œ j j œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ dim. j U œœ ‰ ‰ œ - - œœ .ry— weak œ œ œ œ œ 42 J p œ œ œ 2 J œ 4 bb b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ & b œ. œ 87 and œ œ œ œ œ nœ b ∫œ. j ? b b b œ. ‰ ‰ Œ œ bbb œ.. œ. œ œ j ‰ ‰ Œ & b bbbb œœ 83 Julia nœ J b œ. sor - ry— j œ ‰ ‰ b & b bbbb œ .. p colla voce. Sad j œ œ and wea ∑ ∑ œ ‰ ‰ J Œ - œ. b & bb 79 œ. no! ∑ Q Allegro vivace. œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ Œ f œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ J ‰ Œ ∑ ‰ œ b œ œJ Œ ‰ œj ‰ ‰ œœj ‰ ‰ n n œœj ‰ ‰ œœ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ J J n œœœ œœœ œœœ œœœ n œœœ ? bbb J ‰ Œ bbb œ.] ∑ Œ j œ œ ‰ œ ad lib. œ œœ b b œœ .Act II œ. œ. b b b œ. and sor . j j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Sad sad Lento. Julia ry! b & b bbbb œ . ? b b b œ. sor and b j ‰ ‰ Œ & b b b b b œ . Sad - ry— j nœ œ ∑ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J 42 No. no! ∑ ∑ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ‰ Œ J œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J ‰ Œ No. b & b bbbb 92 Julia f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [a tempo. & b bbbb Though Julia œ 323 - j U œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ J No.

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j œœ œ œ œ œ œ œ b œ .mor . œ œ œ To . 10/’09 . . . œœ .. . To-mor-row! œ.. œ.. œ.. ? bb b b bb To œ œ œ˙ œ U‰ œ œ œ J ˙ you. œœ œ ‰ Œ J ∑ ∑ œœ j œœ ‰ œ ‰ J œœ œœ ‰ œj ‰ J œœœ.row! œ œ˙ n œ To ..row! bb b b b œ œ œ n œ & b 191 œœ œ˙ œ vant. & b bbbb œ 172 Julia vant. ˙ ? b b b b ˙˙ bb 327 ser . œ. œœœ. . œ. .vant.row! j bb & b b b b œœœ ‰ .] œ Your œ œ˙ œ ˙ œ˙ ∫ n œœœ œœœ. . œ œ˙ n œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ˙ œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b b œ˙ n n œœœ bbb b & b bbbb œ Œ œ mor . U b ∑ & b bbbb œ œ œ œ œ œ œ Œ œœœ. . rU ∑ Jœ ‰ œj ‰ Jœ ‰ œj ‰ œœ . œœœ œ˙ œœ œ. œ œœ. . . . b & b bbbb Œ œœœ .) œœ U˙˙ œœ ˙˙ R ƒ a tempo. œœ œ J ‰ Œ œ˙ œ Œ œ œ Your God Œ œ œ U œ To . œ To save - bb b b b b œ œ œ n œ œ œ œ œ bœ œ œ nœ & b ? b b b œ˙ n œœ bbb b & b bbbb Œ œ 184 Julia œ Julia Œ ∑ [rall. . 178 Julia œ J œ œœœ . .. . œ œ œœ. œ U ∑ œœ .. j œœ ‰ Œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ.. ser - b œœ Your ser vant. œ. œ œ UŒ rall. œ. . . œœ ˙˙ œœ ∑ . œœœ. œ.Act II b . œ. œ œœ. œ (Exit Julia. . œ. . œ. .row! œ˙ œœ œ˙ œœ œ œ œ œ œ God save you.. . œ. .mor . œœœ. - mor . . ∑ œœ.mor . . œ. œ. œ œœ.row! F œœœ. . . œœœ œœœ œœœ œœ. . .

for here she is! Enter Lisa. (Lisa suddenly turns and bolts off. It’s of no use—I can’t wait any longer. dressed in my Troilus and Cressida costumes! That’s Ludwig’s doing! I see how it is—he found the time hang heavy on his hands. Don’t run away! Listen to me.) Ernest. spectre? Oh. and is amusing himself by getting married to Lisa. At any risk I must gratify my urgent desire to know what is going on. I really cannot stand seeing my Ludwig married twice in one day to somebody else! Ernest. No—it can’t be to Lisa. I do wish I could make you girls understand that I’m only technically dead. Lisa (not seeing him). and stands as if transfixed with horror. Julia (not seeing him).) Why. what a relief! (Julia gazes at him as if transfixed.) Ernest. Why. What would you with me. Lisa! (Lisa sees him. ain’t his eyes sepulchral! And ain’t his voice hollow! What are you doing out of your tomb at this time of day—apparition? Ernest. I won’t stand it! I’ll send in my notice at once! Ernest. Julia! Oh. Ernest follows and stops her. Are you all crazy? Julia (in affected terror). and that physically I’m as much alive as ever I was in my life! Julia. Come here—don’t be a little fool—I want you.) Ernest. what’s that? Surely I see a wedding procession winding down the hill.) Ernest. Oh. what’s the matter with the little donkey? One would think she saw a ghost! But if he’s not marrying Lisa. Then you’ve not married Ludwig? You are still true to me? (Julia turns and bolts in grotesque horror. for here she is! Enter Julia.) I see it all! The scoundrel! He had to adopt all my responsibilities. and he’s shabbily taken advantage of the situation to marry the girl I’m engaged to! But no. I’ve made up my mind. but it’s an awful thing to be haunted by a technical bogy! 10/’09 . (Looking off. Ernest. it can’t be Julia. whom is he marrying? (Suddenly.The Grand Duke 328 Enter Ernest.) Julia! (Much overcome.

Ludwig challenged Rudolph and won. I’ve always set my face against long engagements. Ernest. Why. and claim my darling as my blushing bride! Julia. My good sir. You know. I’m a light-hearted girl. you have no power to make me your wife. Oh—then you haven’t heard? Ernest. What! But you’re not serious—you’re only joking! Julia. Shabby trick. Julia. Well. winning. winsome widow! Julia. The law must be on its last legs. How could I? There are no daily papers where I come from. and I’ll play broken-English in London as you play broken-German here! Julia. At best you could only make me your widow. Ernest. Ernest. I should marry again within a month! 10/’09 . and now he’s Grand Duke. You won’t be haunted much longer. and in a few hours I shall come to life again—resume all my social and civil functions. Now what would be the good of that? Why. We will fly to your native country. I call it. Then be my widow—my little dainty. But you don’t mean to say that you’re going to cry off! Julia. Then defy the law and marry me now.Act II 329 Ernest. I really can’t afford to wait until your time is up. Ernest. These legal technicalities cannot be defied. I’ve heard nothing. and he’s revived the law for another century! Ernest. but I don’t chaff bogies. that’s the meanest dodge I ever heard of! Julia. My love. No. you goose. Situated as you are.

10/’09 b & b bb œ b b œœ ? b b b b œj b bœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ J ‰ ‰ You j œ.tion.not ne .gal fic . œ. 20. voice from the act œœ œœ J œœ œ r j j j j œj œ œ œ nœ œ œ œ J J j œ. nœ. b œ n œj œ re . b b b Andante 9 b Œ ‰ Œ ‰ ‰ œj œj V 8 bb b b 9 ˙˙˙˙ .. bœ. œœ œœ œ J œ ‰ j bœ J œ J œ. nœ.tion A œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ bœ.emn ‰ n˙. Ernest Piano 3 Ernest moderato.per . . œ bœ Vbb J R J as If the œ ‰ j J œ gloom.tion Should œœ œ ‰ œœ œ œœ œ Œ œœ œ ‰ œ n œJ œ Jœ Jœ b œj J J by a mere le . p œ œ œ œ ? b b b 98 j ‰ œœ œœ œœ œœ b œ J j b V b b b œJ œJ n œ œ .na b œœ œœ œ J œ œ J J b œœ bœ œ œœ œ œ œ œj ‰ ‰ œ j r œ .The Grand Duke 330 No.ing em . nœ œ J œœ œ œœ œ n œœ œœ œ œ œœ œ œ. œœ œ œœ œ ‰ of love’s ling .tho’ œœ œ œœ œ Œ œœ œ ‰ - tu . tomb! a œ J That œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ ‰ Œ œ n œj œJ J sol .er . œ J O re . stern œœ œ ‰ œ J œœ œ ‰ su . & 8 .ber Has œœ œ ‰ œœ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ Œ ‰ œ ‰ J r j j j j b œj œ œ nœ œ œ œ J can .mem .ral œœ œ ‰ œœ œ ‰ j j œ œ dic .stric . n˙. A œœ œ œœ œ ‰ œœ œ ‰ œœ œœ œ J j j j r œ œ .ber. Al .. b & b bb Ernest fa . b œœ b œœ n œœ œ œ œ ‰ light œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ ? b b œœ œœ œœ œœ bb œ ‰ ‰ Œ J 7 b b œ.glect.ded in œ œ œ ? b b œœ œœ œœ bb œ ‰ ‰ J 5 j b V b b b œJ Jœ n œ b & b bb Ernest Duet—(Julia & Ernest) and Chorus.

œ. œ. b & b bb Julia own aw œ ? b b œœ bb œ œ J 16 b & b b b b œJ .thing lay thee? Tho’ bœ b œœ j œ œ œœ œ ‰ œœ œ ‰ œœ œ Œ œœ œ tomb! œœ œ bœ.ance chills me— It œœ œ ‰ the n œœ . In œœ b œœ b œœ n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b bœ œ œ j bœ ‰ ‰ n˙. œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ ‰ ‰ J r j j j œ n œj œj œ œ b œ œJ œJ ful œœ œ ‰ Œ ∑ r j j j j œj œ œ nœ œ œ œ J b & b b b œj.˙ . nœ. ut . œœ œ ‰ ‰ Œ j œ œ. b & b bb that that œœ œ ‰ - j œ œ. j œ. œ. œ . bœ 10/’09 . J voice from the œ ‰ j J œ tomb! œ J ‰ œj Oh.ny or gain .Act II 9 Julia Ernest b & b bb ∑ b V b bb b œ . ˙. œ. b œ˙ .tion it œœ œ ‰ œœ œ ‰ œœ œ Œ œœ œ thrills me— That œœ œœ œ J œœ œ ‰ œœ œ ‰ j j j œ œ œ b œj n œj œ œj œj R spec . 12 331 ‰ Œ (in affected terror). bœ voice from b & b b b b œœ . œ..tre.ny . b œ b œ œ œ n œj œ œ œ J R J J J J J J pain’d to de ..say thee. œ Œ j œ œ. Julia A b & b bb Julia œ ? b b œœ bb œ œ J 14 b & b b b œj. J with . the tomb! A voice œœ œ œ J œœ œ ‰ e .ers my œœ œ œ J œœ œ ‰ œœ œ ‰ bloom! œœ œ œ J œœ œ ‰ œœ œ ‰ With œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Œ ‰ œ Jœ n œj œ .. n˙. b ˙ . j œ ‰ ‰ Œ j œ I ‰ ‰ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ Œ ‰ Œ ‰ œ Jœ n œj œ .ter .mo . from n œœ . won’t bœ œ ? b b œœ œœ bb œ ‰ œ J œœ œ Œ œœ œ ‰ a . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Œ ‰ œ . ? bb b ˙ .

The Grand Duke 332 b b b œj j œj œ n œ œ œ œ j b nœ & J J J J J bœ bœ. bœ. j 43 œ . j œ ‰ bœ œœ œ œœ œ œ.not o . Thou ‰ j œ œ. voice nœ. b œœ œœ œ˙ . nœ. œ ‰ j nœ. b & b bb Œ nœ. n œœ . œ voice from œ. 21 Julia tomb! Ernest b V b bb Œ ‰ œœ œ ‰ Œ ‰ 23 Julia Ernest & bbbb bœ. nœ. œ (dancing). œ œ œ j œ œ œœ . b œ. bb & b b œ. B b V b bb n œ . œœ œ œ nœ œ J œœ œ œ. j œ œ. n Jœ œ œ .. Tempo di Valse. b œœ .bey thee. œ nœ. voice from ˙. ˙. œ œœ œ Allegretto grazioso. ˙. I 43 œ Œ œ J the œ œ J Œ bid ∑ you good - ∑ tomb! B œ j 34 œœ ‰ n œ œ œœ œ n n n œœ˙œ œœœ œœœ b # œœœ œœœ œœœ b œœœœ œœœ œœœ . œ. b & b b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ from the tomb! Thou ? bb b b œ. nœ. ˙. ? bb b 43 b 10/’09 Thou voice œ. Thou bb & b b n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ? bb b œ . œj œ œ J œ from œ œ So. œ.. bœ. bœ. œ. j œ Œ j œ Œ œ.. œ. n œ œ œ . œœ œœ œœ .˙. œ. tomb. bœ.tre ap . tomb! j œ ‰ ‰ Œ ˙. spec . b œ˙ . œ. œ. œœ n œœ œ nœ from the n œœ .pal . œ. .ling. j œ œ œœ œ œœ œ j œ the œ J the œ. œ. 18 Julia this case I can .

. nœ œ J n œœœ œœœ nœ n œœœ œ œ œ n œœ œœ œœ C I œ œœ .ing.. œ ? b b œ nœ bb 42 Julia & bbbb b & b bb œ œ morn .ing œœ bid you good .lorn .ling When scorn .day! œ ‰ J n n œœ cal . œœ ? b b b œœ b œ œ J œ œ nœ Œ œœ . And œ œ œ J 37 œ œ be œ œ œœ œ. œ œ J good .ing. Œ ˙.gey -dom ? bb b b œ Julia œ Per . œ. b & b bb œ 333 œœ Œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ 10/’09 .ing..haps you’ll bbbb œ . œ œœ œœ œœ ˙. nœ œ J œ nœ œœ œ all n œœœ . œ ..ing. I b & b b b n œœœ . good . œ Your œ œ œ œ œ œ œœ nœ œœ œ œ œ œ your love .Act II b & b bb œ 27 Julia Œ day— b & b bb œ œ ? bb b œ b 32 Julia & œ Œ œ œ œ œœ œœ œ nœ œ J œœœ .. œ œ œ you good - œ œ œ ‰ J n n œœ œœ œœ œ œ J œ. œœ œ nœ œ J œœ œ b & b bb œ .day. œ.. bo . œœ œ œ œ œ œœ œ nœ œ J œœ œ œœ œ. œ œ ‰ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œ nœ good - œ ‰ J n n œœ œœ Ah! œœ .ing.. n œœ nœ œ œ nœ œ J ˙ œ œ pass . morn . œ œœ n œ œ œœ œ œ œœ œœ n ˙˙˙ œ œœ œ Œ œ J ‰ n n œœ Œ œœ Œ œ this œ way.morn .ing. bid nœ œ œœ œ œœ œ Good .morn ...

œœ œ œ œ bœ J you fair œ œ bœ bœ œ Œ œ Œ Œ œ œ day! I’ll œ ˙˙˙ .pal ..ling. œœœ b œœ . of . œœ . #œ night.ling.The Grand Duke 334 b œ & b bb n œ b œ œ œ nœ 47 Julia Ernest b V b bb ∑ So.. œœ œ bœ œ œœ b˙ b˙ pay haunt you each p n ˙˙˙ ..ing b & b bb œ œ b œ œ ? b b bœ bb 10/’09 œ œ œœ Œ I’ll Œ Œ bœ œ œ - œ œœ œ œ œ œ bœ..fer œ Œ œœ œ f œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ My œ b œœ œ - œœ œœ œœ œ œ pal . Your b b ˙˙˙ œ œ œ œ bey— bœ. Œ œ D give œ Œ Œ ˙ good . ˙.day! (furious). and each ˙..tre Ernest b V b bb œ œ bœ b & b b b b œœœ œœ b œœ œ œ cal .ling. b œ & b b b œœ n œœœ ? b b œœ bb b b œœœ bœ bœ œœ 58 words ∑ œ œ œ œ œ fate is ap œœ œ œœ œ œ œœ b bb œœœ œ œœ for this I scorn . And œ b œœ œ œœ b bb œœœ œ œœ œœ œ œ.ing œ œ bœ bœ œ œ œ œ b œœ œ morn . Your ? bb œ bb œ œœ Ernest œ b œ nœ V b bb full of œ œ b V b bb œ œ b œ 63 Ernest warn . œ J œ bœ bœ œ œ Œ D Œ Œ œ œœ œ Œ Œ Œ bœ you œ Œ Œ œœ œœ œœ œ œ œ œ bœ bœ bid nœ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ Œ œ œ Œ Œ I ∑ œ œ nœ ? b b b œœœ œœœ œœœ b 53 ap .˙ œ re - œœ œœ œœ œ œ œ œ. ˙ ˙ œ o To ˙˙˙ œ œ I œœ œ dis ..may. n ˙˙ . b n ˙˙ .ing. Each ˙. ∑ b œ & b bb n œ b œ nœ œ œ . spec .

ing œ.ling.ing When scorn . œ gey-dom ˙ œœ œ be nœ œ J œœ œ œ œœ œ Œ œ. bo œ œœ œ bœ haunt œœœ .ing Ernest b . œœ œ œ œ œ œ and Œ Œ Œ Œ œ Per .tre ap - œ this nœ œ J - œ œ œ œ J pay œ œœ œ. And œ nœ œœ œ nœ œ J œœ œ 10/’09 . œ.Act II 68 Julia Ernest & bbbb bœ œ œ b b œ. œ To Œ œ œœ œ œ. ∑ haunt 73 Julia ∑ ∑ œ Œ Œ œ œœ œœ œ warn . ˙.haps you’ll œ.ing œ œœ œ Your œ I’ll œ œœ Œ œ ing. I ? bb b œ b b & b bb œ 78 œœ œ nœ œ J œœ œ œ pass . b V b bb œ. j œ œ you good . Julia œ J bœ œ bœ. œ œ œ œ J œ j œ œ Œ Well. nœ œ J œ. œ . b œœ b ˙˙ ˙. you œ œœ œ œœ morn œ bœ œ bœ.day! œœ 335 I œœ œœ ing. you b & b bb œ .. night. œ n œœ œ nœ œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - nœ œ J call . Vbb & bbbb ? bb b b Ernest œœ˙œ Œ b œœœ œ b œ˙˙ . E p œ œœ . E œ nœ œ œ bœ œ œ n œœ œ œ ∑ œ œ œ œ - Œ way. ˙. pal . bid ∑ b & b bb œ . ˙ Œ day! œ scorn nœ œ J spec . œ ˙. V b bb œ ? bb b b œ œ œ this œ œ œ J give b & b bb œ œ...

nœ œ J œ night.morn . œ œ bœ bœ œ œ nœ œ œ nœ bbbb ˙ 92 œ your love . F nœ ? b b b n œ n œ œœ b b & b bb Œ œ œ nœ Each bid œ n œœœ Good ..lorn . each ˙....ing. b & b b b œœ . Each good .morn . b ˙ V b bb b & b b b n œœœ . I œœ . œ nœ œ bid you good - œ œ œ œ morn . you good . œ ‰ œ œ œ œœ œ œ nœ œ œ you good . b V b bb b œ œ œ I œ œ œ œ œ J œ.ing. n œœ œ œ œ nœ each œ œ œ œ morn .tre ap - œ œ ˙ œ œ nœ I’ll œ œ œ œ nœ bœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ Œ œœ œ haunt œœ œ œœ œ œœ œ . nœ œ J 82 Julia all Ernest ? bb b b œ 87 Julia Ernest & nœ œ J n œœœ œœœ nœ day! F day! b ˙ & b b b n ˙˙ n œœ Julia Ernest b V b bb œ ? b b b œœ b 10/’09 œ œœ J ‰ n n œœ œ morn . and each œœ n œ œ œ œœ œœ œ œœ nœ œ œ good ..ing.ing. œ. œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ Œ œ œ nœ œœ œ œ each œ œ J nœ œœ œ œ œ n œœœ .ing.ing.morn . œœ œ œ ˙. ˙ œœ œ nœ spec . œœ Œ bœ œ œ œ œ J œ œ.ing.The Grand Duke 336 b & b bb œ ..morn .ing.ing! Œ nœ I’ll œ œœ J ‰ n n œœ œ œœ J ‰ n n œœ œ nœ bœ œ œœ Œ œœ So. œœ œ nœ œ œœ œ œœ J ‰ n n œœ Ah! haunt.ing. œœ œ nœ morn .day! nœ each œ œ morn .

haunt day! U ˙. day! ˙.. œ Œ œœœ you each (Exeunt in opposite directions. - U˙ .day! and and ˙. ˙.) Re-enter the Wedding Procession. Ernest b œ V b bb b & b bb n œ œ ? b b œœ bb œ œ I bid œ you each œ œ œœ œ b & b bb œ Œ b V b bb œ Œ 102 Julia œ œœ œ Œ day! Ernest Œ ˙. ˙˙ . I bid œ I’ll fœ œ Œ œœ œ œ œœ œ œœœ œœœ œœœ Œ Œ ∑ ˙ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ b b 6 œ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ b œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ # n œœ ‰ ‰ b œ & 8 œJ œ J J J J J j j œ ? b b 68 Jœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ b œ œ J J J Allegro vivace come i mo. ? b b b œœ b œ good night b & b bb Œ 337 œ œ each day! Œ œœœ œ œœ œ œœ Œ G ˙. Œ Œ Œ Œ U˙ . Œ œ œ œ.ling.Act II b & b bb n œ 97 Julia œ pal . œœ Œ Œ . ˙. dancing. ˙ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ f ˙˙ . œ œœ œ œ Œ œ good . 112 œ G œ œœ ‰ œœ J œ œ œ ˙. j œ œ you good - œ. Œ Œ œ œ bb b b œœ ‰ nn œœ œ & J 107 œ ? b b b œ œœ b œœ œ œ Œ Œ Œ night you œ œ Œ Œ œ œœ œ U˙ . œ œ œ œ J j œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ nœ œ ‰ n Jœ œ œœ œ œœ œ n b b b 68 n b b b 68 œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ œ J J j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ 10/’09 .

gain.gain.œ œ J J J J J J J J J j j j j j ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ j j j j j œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ b j j j j j & b b œ œ œj œ œ œj œ ‰ ‰ Œ not be so luck . ‰ ‰ ‰ œj œj unis.er .The Grand Duke 338 116 S A Chorus T B & bbb H ? bb ∑ Œ ‰ Œ f j œ. to our sov . So œ J drink So drink œ. ? bb œ œ œ œ œ œ b J J J J J J of this mo-ment the most.eign host And his b b n œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ n œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ n œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ b n œœ & œ œœ œ œœ œ n œœœ n œœœ œ n œœ œ n œœ œ n œœ j j j j ? b b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ b œ œ œ œ œ œ œ œ not be so luck . œ Now bride b ∑ Œ ‰ Œ b œ j j j & b b œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J œ œ œ j j ? b b œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ b œ œ œ œ b j j j j j j & b b œœ œœ œœ œœ œœ œœ 120 j œœ mag-num of mer-ry cham . We may of this mo-ment the most.y Chorus a make œ. j œ œj n œj j j j j œ j j nœ œ œ n œ œ œ œJ œ œ n œœ œœ n œœ œ œ n œ œ œ J J J J œ œ œ œJ œJ J J J to our sov .eign host And his . œ f j œ. œ œ 124 S A œ œœ œœ J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J groom and bride let us toast In j j œœœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ - Now bride H S A - j œ j œj j j j j œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ J J J œ ‰ ‰ Œ J j œ œ. Let us j j œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ groom and bride let us toast In make unis.er .y 10/’09 a . œ œj œj œj œœj œœ œœ œj œj J J ‰ ‰ ‰ j j œ. We may œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ unis. Let us a j unis.pagne— Chorus T B œ œ œ œ ? b b œ œ œœ œ œ œœ b J J J J J J œ œ J mag-num of mer-ry cham .pagne— b b œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ b & œœ œœ œ œ j ? b b œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ b œ œ j œœœ œ j œ œ T B a .

gent b b œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ b œœœ & n œœœ ? b œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ bb œ œ b & b b œœJ 131 S A œœ J toast In Chorus T B ? bb œœ J œœ J mag . r n œ ≈ n œœœ r œ ≈œ j œ . œ..# œ œ œ œ œ œœ .ry cham . ‰ Œ ‰ Œ b œœœ .œ œ œ œ œ œœ... nœ.gent b œœ J health and reign— œ œ œ œ ? b œ œ œœ œ œ œœ bb J J J J J J high . j œ ‰ ‰ œœ. 10/’09 .pagne! unis.num.j j j j j œ œ œ œ œ œ J œ œ J j œœ œœj œœ J his bride’s let œ œ J in .tel .ly j œœ j ‰ ‰ Œ œ nœ j j j j & b n œœ œœ œœj œœ œœ œœj 128 339 b œœ j œ ‰ œ J œ J œ œ œ œ œ J J J J J ‰ œœœ J œœ J j œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ ‰ Œ J ‰ mag-num of mer .œ œ œ œ œ œœ . œ œ œ œ œ œ œœ ..œ œ œ œ œ œœ .# œ œ œ œ œ œœ..œ œ œ œ œ n œœ . œ . œœ b J b & b b œœœ ? bb j j œœ œœ œœ J J J j b œ ‰ œ a œœ J j œœœ œœ œœ ‰ œœ J œœ œœ n œœ J j j œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ n œœ œœ œœ J health and œœ J œœ J us his bride’s let œœ œœ œœ us œœ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ reign— j œœ J a œœ J a œœ œœ j œœ œœj œ œ J His His j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ unis.li . œ œ œ œ œ œ œ.ly Chorus T B in .œ œ œ œ œ b & 134 œ. toast In a mag . œœ . 21. ‰ ‰ j n œœ ‰ ‰ Œ n œœ j œ ‰ ‰ Œ œ ≈ n œœœœ R r œ ≈ œ n œœ . ? b b œœ .œ œ œ œ œ œœ . ≈ œ œ n œ n b b 68 3 ≈ œ œ n œ n b b 68 3 Segue No.ry cham .Act II S A bb high ..num. b b œ & b b œJ ‰ ‰ Œ 138 ? b b n œœ ‰ ‰ Œ b nœ J œœ ..tel .# œ œ œ œ œ œ ƒ œœœ ‰ ‰ Œ ‰ J mag-num of mer . b œ .pagne! œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ ‰ J œ œ œ œ œ œ J œœ œ ‰ ‰ J b b œœ.. œ n œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ Œ J j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ Œ œ œ œœ .li .

ty .ny more! œœ ≈ œœ œœ œœœ ‰ œœœ œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ ? b œ ≈œ œ œ ‰ œ b œ œœ œ œ 9 Œ Pom .œ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œœ œ œ b œj r j j j j b . then.er .a For ev . œr œ Jœ œJ J œJ Jœ ‰ Œ j œ ‰Œ is a true pa . Tho’ it’s Pom . Song—(Baroness) with Chorus.na .ry.ma .en . ma . Sev .’ry con - œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ # œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œ œœ œ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ nœ ≈ œ œ nœ ‰ œ . b 6 &b 8 ∑ Œ Allegro con brio. œr œj œj œj j j œj œj œj j œj œ œ #œ œ Old wine œœ ≈ œœ œœ n œœœ ‰ œœœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ ? b œ ≈œ œ œ ‰ œ ≈œ œ œ ‰ œ b œ œ œ &b œœ œ ∑ j œ j j j j j j j j j r r j r œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ev . & œ b 1.n’t cost us œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œ j œ œ ≈œ œ œœ œœ a pen-ny.so .ers— aye. Baroness b 6 &b 8 S A ? b b 68 Chorus T B ∑ ∑ ∑ ∑ b 6 & b 8 œJ ≈ œ œ œœ œœ f œ ? b b 68 J ≈ œ œ œœ œœ 5 Baroness b Baroness œ. œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ≈ œœœ œœœ œœœ œ œ œ j œ ‰ ‰ œ œœ ≈ œœ œœ œœ j œ‰ œ œœ œœ ‰ j ‰ œj œj. œ œ œ œ œ. bump .mé .The Grand Duke 340 No.ce .ry.mé . 21. if you will. Come.four! 10/’09 œœ œ ≈œ œœ ≈œ œœ ∑ ∑ ∑ And œœ œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œ œ This wine does .ny— œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œœ œ œ p œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œœ œ œ b j j j œj œ œ b & œ œ œ J J &b j œ j œ .

nœ œ #œ J J J j j œ ‰ ‰ n n œœ ‰ ‰ œ œ Un poco rit. b œœ .ble you sit. ble ill. œ.bo . œ. œ .. œ œ ‰ 10/’09 . r œj œ .Act II b . œœ œœ œœ . œ..va - œ J 341 ‰ œj œj œ.dy œœ ‰ œ ≈ œ œ #œ ‰ œ b & b œJ Jœ Jœ &b b j j œ œ œJ j j œ œ n œj ≈ œ œ nœ œœ œœ # œœ œ œ j œ the ≈ œ œ œ. œ. œ œ œ b œj œj œj j r j œj. œ œ œ . bill! œ #œ œ ? b œ ≈œ œ b œ œœ œœ . When you b & b n œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ # œœ ≈ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b œ ≈ œ œ nœ ‰ œ b & b œJ Jœ 16 Baroness ? b b œ ≈œ œ That some .a œ j œ # œj b œœ . œ b & b # œœ ≈ œœ œœ œ œ œ de . œœ œ. Foryou’re œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ Un poco rit. &b œ œ 13 Baroness cei - - . œ œ œ. œ œ œ œ bœ œ wine ≈ nœ œ nœ else 19 Baroness nœ j œ # œj. œ. œ œ œ j œj j ‰ ‰ ‰ œ œ œ J R J J œ œ J J When at œœ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ your own ta . n œr j # œ .ing # œœ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ is a plea-sure that’s hol-low 23 cher . i - ≈ œœ œœ œ œ ≈ œ nœ Œ j œ Old ≈#œ œ œ ‰ œ œœ œœ œœ œœ ≈ œ œ #œ ‰ œ j œ . j j œ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ œ bœ think-ing each mouth-ful you swal-low Has cost you... œ œ œ. œ œ œ bit! j œ So j œ œ . has cost you a three .ish # œœ ≈ n ≈ œ œ œ # œœœ œ œ œ œœ b & b œœ ≈ œ œ œ ‰ œ b œœ ≈ œœ œœ n œ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ ‰ ? b ≈œ œ b œ ≈œ œ œ œ Baroness pays b j b œr j j j j j j ‰ Œ b & œ . œ.pen-ny œœ ≈ œœ œœ œ œœ j œ the sooth .

if you will. œ œ œ ‰ œœ j j œ . if you will.. j j j œ . . œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ wine does-n’t cost us more! œ œ . œ #œ. œr œ œ . œ œ ≈ œœ œ > And ‰ œ œ œœ œœ œœ œ ..so . So.so . œ œ œ œ œ œ. n œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ.ny œœœ # œœœ ‰ J fœ J So.ny— Chorus T B And œ. œ œœ . ma . œœœ . j œ ‰ œ f j œ more! œœœ œœœ ‰ œ j j œ ‰ œœ œ œ ‰ œJ J This This œœœ ‰ œ œ œ J J œœ ‰ œœ .. œ. Tho’ it’s Pom-mé . J œ œœ œœ œœ j œœ œœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œœ ? bb œ J J œ œ bump-ers—aye. œœ œ œ 31 Baroness j j œ ‰ œ Œ ‰ Œ Œ ‰ Œ œœ .. nœ œ œ. n œr œj œ . œ. then. & J œR j œ œj j œ œj œj ‰ ‰ œ œ J œ &b œœ œ œ œ . b & #œ . œ. œœ ? bb a tempo.. œ œ 27 Baroness bump ... œ œ œ . œ.ma-ny— b œ. œ œ n œœ. œ.ny more! œœ. œ. œr œ œj. j œ œœ ‰ œJ œ œ. if you will. ∑ ∑ œ. œ..ry. ma . ? b J Rœ œJ œ œ œJ b J J œ œ ‰ ‰ œ œ J J bump-ers—aye. œ ≈ œ œ ≈ œ œœœ .ny S A Chorus T B b &b ? b b ∑ a pen-ny..so .ma -ny— 10/’09 And four! ∑ ∑ œœ ‰ œœ œ œ œœ . then.ers— aye. œ œ œœ œ œ bb œœ . n œr œj œ .ty ∑ b & b # œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œœ ≈ œœ œœ œ œœ This ≈œ œ œ ‰ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ b j r j j j j j j r r j œj œj œ . ev .ma . Seven . œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ≈ œ & J .er . ev ... œœ œœ œœ œ œ œ ‰ œ œœ . j œ ‰ ‰ œ. œ œ œ œ ‰ œœ œœœ . œ œ œ.er .er . J R J J R J then. ? b œ ≈œ œ œ ‰ œ b œ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ œœ œ ‰ œ œ œ b œ . œ œ j j œj œj œj ‰ ‰ b & J R J œ œ œ œ 35 S A œ. ma . ev .The Grand Duke 342 bb aœtempo.

œ. made a he . œ. œr œ 2..mé .Act II 343 b j r j j j j j œj œr œr œœ œœ œœ b & # œœ .ny.n’t en . b & # œ.. œœ . œ œ œ.tites œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ it. ball) once That I could .ry..wich b ‰ Œ heart-y œ œ œ œ œ œ j j j œ œ .pe .ty - four! œ œ ‰ ‰ J œ.. œ. Tho’ it’s Pom . œ Jœ œJ J œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ. œœ .ty œ^ J (A œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œœ œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ r r j j j j Œ œ œ œ œj œ œ œj œ But my guests had such ap . r j j j j œ œ œ œ œ. wine does-n’t cost us a pen . œœ . œ. œ.ing œ œ œ ‰ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r r j r œj œj.en . œœ . œœ . œ. œ.ty gave an ev .. œ. J b # œœœ .. Tho’ it’s Pom . - four! Seven .mé . œ œ œœ .joy œœ ≈ œœ œœ œœ j œ ‰ œ œœ .. œ.ry.ro ... œ. I ≈œœ œ ‰ œ œœ œœ œœ œœ ≈œœ œœ œœ œ J and cut . œ œ œ œ I œœ ≈ œœ œœ n œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈œ œ œ ‰ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ œ œœ œœ j œ ‰ ‰ J œ. en-joy it at all! œœ œ j œ œ j œ ‰ ≈œ œ œ ≈œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ j j œr j j j j œ œ. œœ .. œ œ œœ ≈ œœ œœ œœ œœ œœ ? b œj ‰ ‰ b œ &b œœœ œ ‰ œœ Œ b ^ ≈ ‰ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœ œœ p ^ ? b œ ≈œœ œ ‰ œ œ b œœ œ œœ œœ œœ œ 47 j j b j & b œ œj œ œ Jœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ &b Baroness œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ J J R R œ Jœ J J wine does-n’t cost us œœ .. Seven . œœ œœ ^j œ œ œ ‰ Œ J J j œ par . œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œ œ œ J J J J 39 S A Chorus T B ? bb a pen .ny.o ..ic en - œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ 10/’09 . ? bb &b 43 Baroness œœ œœ œœ œœ œœ R J J J J œœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ b ∑ &b Baroness b sand .range œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? b œ ≈ b œ 50 b & b œj œj œœ ‰ œœ œ œ œ.

.er— oh Œ œ. œœ ≈ œœ œœ œœ .ded At b œœ .ded.er— Would ask ≈ œ œ nœ ≈ œ œ œœ œœ # œœ œœ œœ 60 Baroness I œ J but œ œ J J 57 Baroness œ To look un . n œr j # œ . b œ œj œj j œj b œj œj ‰ Œ œ œ ≈ ‰ ≈ œ # œœœ œœœ œœœ œœœ n œœœ #œ ? b ≈ œ œ #œ ‰ œ œ ≈ b œ &b in œœ ≈ œœ œœ # œœ ≈ œœ œœ œ œ œ œ œ œ # œœ ≈ œœ œœ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ nœ œ ‰ œj œj œ. œ a dis -tinc-tion de . œ œ œ. œœ œœ œœ . œœ . œ ≈ œ œ œ.bo ≈ œ œ #œ ‰ ‰ œ b œœ ≈ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ≈œœ œ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ J J wine that ≈œ œ j œ # œj...The Grand Duke 344 j b & b # œj œ 54 Baroness dea .cern’d. œ.fer-ence tru . œ œ œ nœ dy j œ a - # œœ ≈ n ≈ œ œ œ # œœœ œ œ œ ≈œœ œ ≈œœ œ œ j œ . œ œ œ œ.y . œ œ œ j œj œ J R J J œ A dif . ‰ ‰ ≈ œœ œœ œœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ J œœ ‰ œ an .vour j j j œ œ œj œ ≈ œ œ nœ œœ œ ‰ œ b œj j œj œj j œj b & #œ nœ vow’d that b & b # œœ œ ? b b b &b œ b nev . œ.vi .ded— When the I œ œ œ J And œ ≈ œ œ nœ ‰ œ œœ œ œ r j œj.con .ly im - œœ ‰ œœ œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œj œj œ J J you drink is - nœ ≈ nœ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ œ b œj œj œj J J J pro . œ œ œ.ci . œ. pro . b & b # œœ ≈ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ ? b b nœ œ. n œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ nev . gain! b &b 64 Baroness But there’s &b b ? b b 10/’09 j œ ‰ mense— œœ œ œ vain.vi .

? b b œj ‰ ‰ b œj ‰ ‰ œ bœ b j b & œ. S A Chorus T B œ œ # œœ .ers— aye. œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ .ry. œ nœ 74 Baroness a tempo. œœœ œœœ œ œ œ œ .. r j j j œ œ œ n œj œ For the wine does-n’t cost us a œœ ≈ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ # œœœ ≈ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ ≈œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ j j œj œ J R J œ œ œ. bump -ers—aye. œ œ j j œj œj œj ‰ ‰ œ J R J œ œ œ œ Un poco rit.. œ.ny.ty ∑ The œ œ.ny— we may safe .. Seven .dy el . 71 cost b & b œ . ∑ - œ.pense. œ œ œ.nore! b j j r r j j œj b & œ œ œ œ œ œ b &b So r œj œj.bo .er . œœ ..ly ig .. œ. œ œ J R J œ œ œJ J J So.so . ≈ œ œ œ ‰ œ & œ œ ‰ œ œ r r j j œ ‰ œ œ #œ . œœ œœ œœ ‰ œœ œ > ‰ œ œ nœ œ pen ... some . r j œ . œ. ev . œ. ev .mé . nœ œ œ #œ œ Un poco rit. œ.. four! Œ j œ ‰ ‰ ‰ Œ f ∑ j œ .Act II 67 Baroness & bb &b b œ j j œ ‰ ‰ n n œœ ‰ ‰ b œœœ . œ.so - ? bb bb bump . j r j j. œ.. œœ .. œ œ œ œ œ œ. œ œ œœ . bump -ers—aye.er . œ . œ œ œ œ ‰ œœ J So. j œ . j œ œœ ‰ œJ œ œ. œ.so - œœ ≈ œœ œœ œ œœ ? bb œ ≈ œ œ œ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œœ . r œj œ. Baroness 345 ∑ ∑ Œ ‰ Œ f œ J œ.se’s ex . œœœ œj œœ .ma . œ œ. œ a tempo. œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ ‰ œœ J 10/’09 . Tho’ it’s Pom . ev .er . œ ? bb œ œ..

Seven œ. b & # œ. J a we may safe j œ ‰ œ n œ Jœ R œ. 81 S A Chorus T B ? bb ? bb œœ . œ. œœ .The Grand Duke 346 b j j &b œ œ ‰ ‰ œ S A Chorus T B œ cost œ œœœœ ≈ œ œ J œœ œœ œœ j ? b œ ‰ œ œ ‰ œ b J œ cost ma .nore! j œj œr œr œœ œœ œ œ œ J œ ‰ œœ œœ œ œœ œ œ œœ ‰ J œ ≈ œ œ J œœ œ œ ‰ œj œ ‰ œ J œ - r r j œ ‰ œœ œœ ly ig . œ œ œ ‰ Rœ Rœ J For the ly ig .. & four! ? b b œœ . .ny. b j & b # œœ . œ n œœ. r œj œ.mé . œ.)] ∑ œ œ œ œœ ‰ ‰ Œ ‰ œ œ œ J œœ œœ œœ œœ œ œ œ J ‰ ‰ Œ ‰ Attacca. - ty œ.. œ. œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ pen . S A j œ. œœ J œœ J œœœ ‰ j œ ‰‰ J ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œœ œ œ b œ ‰ œ ‰ bœ J J œœ œœ œœ n œ œ ‰ œ œ ‰ œœ œ œ œœ J œœ J œ œ J œ œ J œ œ œœœ ‰ œ œ œ J J œœ ‰ œœ œœ œ ‰ œ œœœ Tho’ it’s Pom .. œ..ny.. & œ.. œ 78 ∑ ∑ œ œ bœ œ. ? bb .. - œœ .. œ.. 84 œ. œ four! Chorus T B bb œœœœ ...ny— The ? b b œJ œJ ‰ ‰ œ bb œœœ . œ ‰ œ œ œ œœ . œœ .mé . - Seven œ... œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ r j j j œœ œœ œœ n œjœ œœ J œ œ œ œ r œj œj.ry. ∑ [(Exit Baroness. œœ œœ œ R R Jœ pen . œ. œœ . - ty œœ . œœœ For the œœœ ... J does-n’t œœ œœ R J cost œœ J us œœ J œœ J wine does-n’t cost us a œ nœ œ nœ œ œ œœ b & b œ.ry. œ nœ œ... 10/’09 we may safe œ Jœ R œ. J œœ b œœ œœœ ..ny— The ma . nœ nœ œ ‰ bœ œ.nore! œœœ # œœœ ‰ J œ œ ‰ œœ œœ œ œ ‰‰ J - œœ.. Tho’ it’s Pom .. J wine b # œœœ .

ing? 3 - œ Œ ap .Act II No. R J who ‰ b œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ ‰ J j Ó bœ ‰ Œ bœ 3 # j # œœ # œœ # œœ 3 Ÿ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ # # œœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ j‰ ‰ J J J œœœœœœ œ p j j j j 3 3 ‰ Œ Ó Œ # œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œj ‰ Œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ. & c b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b w b b œœ ‰ œœ ‰ Œ bœ œ J J ƒ j j ?c œ b ∑ ‰ ‰ Œ b œ bb œœ 3 Piano 4 8 Ludwig & b w bb œœ œœ œœ Œ J ‰J ‰J ‰ j j j ? Œ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ bœ œ œ #### Œ V & #### œœ ? # # # # œœœ J #### œ V 10 Ludwig 3 on & #### 3 œ bb œœ J j bœ bœ Why. Allegro marziale. j œœ ‰ œ. our joy œ ≈ œœœ œ œ œœ œ J œœ œ J ‰ œ J œ œ ‰ œ J ing. J œ ≈ # œ œœ 3 Œ ‰ œj œ Some ras 3 #### j œ ‰ Up - ‰ ‹ # œœœ 3 j œ.proach 3 œœ ≈ # œ œœ ≈ œ œœ ≈ œ œ œ œ œ ? # # # # œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ J J J œ R is this ≈ œ œœ œ œœ ‰ œ J j œ ‰ œ 3 3 3 3 œ œ. March heard. œ œ œ œj ‰ œ J œœ œ ‰ J œœ œ J ‰ œ en . 347 Solo—(Ludwig) & Chorus.croach . 22. œ œ j œœ ‰ œ œœ ‰ œœ œœ œœ œ œœ n œ œ œ œœ ‰ œœ œ ‰ œœ œ J J #### œ - œœ œœ œœ 3 œœ # œœ œœ 3 j j œ œ Œ cal come a - j 3 œ ≈#œ œ ≈ œ œ nœ œ œ nœ œ œ #œ œ 3 œœ œœ n œœ œœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J 10/’09 . œœ œ J ‰ 3 3 œ.

œ.œ œ j r œ. .œ œ Who is he? unis. j œ ‰ œ œ œ œœ ‰ œœ œ œ œ œœ œœ n œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ J ‰ J 3 j r œ. ? # # # # œj ‰ œj ‰ œ œ 10/’09 3 3 œ œ ‰ Œ Œ Œ ∑ Œ Œ œ œj œ œ œ œ œ. .) ∑ U ∑ Ÿ Ÿ Ÿ U j‰ œ #œ œ nœ ‰ j ‰ œ #œ œ nœ w J œ œ œœ J ‰ œ ‰ Ó œ œœ J œœ n # œœ œœ n œœ œœ n # œœ œœ j U œ ‰ œ‰ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Ó J J J J J J J [Attacca. œr œ #### 3 ‰ œ 3œ œ œ J J J œœ ≈ # œ œœ 3 j j œ œ # œ œ. ˙ heard that wine we’re broach ≈ œ œœ œœ œ J ‰ ? #### Œ #### œ J 3 3 j œ. œ n œ œ. Œ #œ œ œœ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ J J J Who may this ? # # # # œœœ J 18 #### Ó & & S A p œ œ3 J J ? #### Œ œ Who’s 3 n œœ œœ ? #### œ ‰ œ J S A œ œ œ #œ œ 3 Ó ∑ œ œ œj ‰ œ J œœ œ ‰ J œœ œœ œœ 3 œœ # œœ3 œœ ∑ œ. J ‰ œ œ J ‰ #### Ó & 16 Chorus T B & S A Chorus T B Chorus T B #### ≈ # œ œœ œœ j œ œ œœœ & œ œ. œ œ œœ j j j œ œ J ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ 3 3 3 ∑ U ∑ (Enter Herald. œ œ œ œ #œ œ . n œ. Ÿ œœ ≈ œ œ j n œœ œ ‰ œ ‰ J Œ be? Œ ‰ Œ Œ Œ Ó ing? œ 3 ≈ œœœ - œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ 3 3 j Ÿ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ ˙ œœ œ #œ œ n œœ œœ œœ œ œ Ó J ‰ J ‰ J ‰ Œ œ œ œ J J J œ œ œ œ J J J œ ‰ œ J œœ Who may this be? œœ œ J Who is he? 3 p œ Who may this be? ? #### 3 Œ Œ ? #### œ ‰ œ ‰ œ œ J J 21 ## & # # Œ œj . . œ œ œ. 3 Who may this be? ≈ œ œœ ≈ œ œ œ 3 œœ œ J Ó œœ ‰ ‹ # œœ œ œ J ∑ Œ j œ.] Who is he? . .The Grand Duke 348 V #### & #### 13 Ludwig œ poach 3 #œ j œ œ œ - ing œœ # œ. . j j œœ ‰ # œœ ‰ 3 œ œ J j œœ ‰ œœ . œ œ J R Who Œ is he? j 3 œ œ œ œœ œœ œ ≈ # œ œ ≈ œ n œ œ œ.

œœ. j j œ œj œ œj ‰ Œ œ .. œ & #### œœ. œœ. œ.ter . J J œ..ful daugh-ter. From ‰ ‰ ‰ ‰ j œ œj On you his be - œœ . œ J Me . œ ‰ ‰ J J œœ . œ ‰ ‰ œœ . J ‰ ‰ ‰ œ œ 7 #### j œ j j j ‰ Œ j œ œ œ œ œ œ V œ ev . # # # # 12 Œ V 8 Ó. œ ‰ ‰ œ. ? #### œ ‰ œ. œ J J œœ .. J œ. œ œ.œ #### œœœ ‰ ‰ ‰ ‰ & œœ œ œœ . . œ paid œœ .lo. J come here to œœ. œ. J ‰ ‰ œ. J œ # œœ œ. œœ. ? #### œ .man ought . œ.. J œ.’ry states . œ œ œœ. œœ ‰ ‰ J œœœ.te Car .nean wa . ‰ Œ j œ œœ. œœ. Piano p ? # # # # 12 8 œ .di . œœ ‰ ‰ œœ ... œ. 23. œœ . œœ. J œ.œ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ J œœœ .er— œ. œ . œ. œ. 5 #### j œ ‰ ‰ œj j ‰ Œ œ V œ œ J J œ œ eu . œ.. j j j œ œ œ œ œ œ J of Mon.lo œœœ ‰ œœœ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œœ ‰ ˙.Act II No. œœ. œœ.. . Has . œ œ J be .ti . n œœœ ‰ ‰ J œœ.. ‰ ‰ œ . œœ . ˙. œ The Prince œœ . ‰ Œ j œ œœ.ra œœ . ‰ ‰ ‰ ‰ œ. 10/’09 . œ 3 #### j j j Herald V œ œ œ œ & Herald Herald #### 349 œœ. J ‰ ‰ That œœœ . # # # # 12 & 8 œ. œ œ. j j j j œ œ œ œ œ. œœ. off all Prince of Mon . œ. œœ. œ. ‰ ‰ œ . œ ‰ ‰ œ. Un poco più lento. ‰ ‰ œ ... Herald Song—(Herald) & Chorus. œœ.ter..te Car . œ. J ‰ ‰ they owe. ? #### .stow œ œ J œœ. œ. ‰ ‰ J J œ. J ‰ ‰ œ. œ . œ. j j œj œj œ œ œ j œ As œ œ œ œJ J And his ‰ be - œœ . œ.... œ J œ. They’ve .. œ.. œ ‰ ‰ J n œœœ .

te Car . They’ve œœ. Prince œœ of Mon . œ.lo! Prince of Mon . J they owe. ## & ## Herald œ j ‰ œ ‰ œ J œ J œ The Grand Duke L - nean wa .. œ œ œ œœ . J œ j j j j Ó. œ. œœ. J œ. œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œœ . œœ. œœ œœ J j œ From j ‰ ‰ œœ œœ ‰ ‰ J œ.ti Ó. ‰ Œ j œ j œœ ‰ ‰ As œœ J ‰ ‰ œœ.350 # ## V # 9 Herald & S A Chorus #### ? #### T B & #### ? #### ## V ## 11 Herald S A Chorus T B & #### ? #### 13 S A Chorus T B V & #### #### ? #### & #### ? #### 10/’09 eu . j ‰ j œ ‰ Œ ‰ œj j ‰ Œ œ œ eu . ‰ œ œ œ œ œ œj œ j ‰ Œ œ œœ œœ œœ œœ œœ . œ. œ..ti– daugh-ter.œ œœ . œ.. œœ. be . They’ve j œ œ # œœ n œœ Œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ J J J –ful daugh-ter. they owe. œ. n œœœ n # œœ # œœ j ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ j ‰ ‰ œ. ? #### Ó . œœ The Œ j j j j œœ œœ œœ œœ œœ .te Car . here to ‰ Œ Œ j œœ œ .ter! Œ Ó... Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ j œ J The œ œ J Ó. j unis.. œ ‰ œ. œ ‰ ‰ œœ . œœ ‰ ‰ œœ . œ. œ.. J J J J œ. œ.. J ‰ ‰ . ‰ ‰ œ. œœ ‰ ‰ J œœœ... .ter .. J J œœœ . j j ‰ Œ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ –ful daugh-ter.. J œ. J œ.ter.œ œœ ‰ ‰ œ . J #œ œ. J œ.stow œ.stow j œœ œ œ œœ paid œœ off all paid off all œœ . œ ‰ ‰ J œ. Œ Œ ‰ Œ ‰ Œ j œœ œ JHas come j œœ œ J Œ j œœ œ œ j œœ œœ Has œœ. . J ‰ ‰ œœ . ... ‰ ‰ œ . J ‰ ‰ ‰ œ œ Ó. œ. œ œœ œœ . . œœ ‰ ‰ ‰ ‰ œœœ œœ œœ . J œ. œœ. L Me . œ. œœ ‰ ‰ œœ . œ. ‰ ‰ J j j œ œ œj œj On you his be - œ œ œ œœ œ œ œ J J come here to be . œ œ œ œ œ. - ful j ‰ Œ œ daugh . ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ œœ . J œœœ .di . œœ ‰ ‰ J œœ.lo! j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ Œ j œ.ra Ó.

A Chorus T B #### & V #### eu .te Car . œœ .ter! j j œ œ‰œ of Mon . ‰ ˙.ter! j j j j # œ œ ‰n œ ‰ # œ œ ‰ Œ ‰ daugh ..lo Ó.man ought . n œœ ‰ ‰ œ J œœ. œ . œ..ti .ful j & œ‰ n # œœ ? # # # # œj ‰ œ daugh .ti ful eu . J ‰ ‰ daugh . ∑ ? # # # # n œJ Jœ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ J J #### Ó. œœ .15 Herald S A Chorus T B V #### ## & ## j œ œ œ œ ev - V S ∑ œœ.ful ‰ j j ‰Œ ‰ œ œ eu . œ œœ œ œ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œJ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ. j œ œ J œ J Œ ‰ Œ œj ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ The œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J . ‰ ‰ J J J œ œ 10/’09 .ful daugh . 351 ‰ Œ ‰ œ œ œ œJ J And his be - And his be - And his œ œ J be - And his be - j œ œ œ œ J ‰ œ. œ. ˙. V œ ∑ ? #### 17 j œ That ∑ #### #### Œ ’ry states .ter! Œ Œ Œ Ó. œ J ‰ ‰ œ. j j œj œj œ œ œ Ó.ti .ti ..er— #### & & Herald j j j œ œ œ ‰ Act II œœœ œ œ ∑ Œ ‰ œœ œœ ‰ œ œœ ‰ œ œ Ó.ter! œœ œ j ‰ j‰ ‰ œ ‰ ‰Œ œ œ ‰ J n œœœ # œœ j ‰ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ j‰‰ œj ‰ ‰ œ œ œ J eu . . J œ . œ ‰ ‰ n œœ . # # # # œ j‰ œ ‰ œ j ‰ Œ ‰ J œ œ & J œ #### Prince ∑ ? #### œ .

#### œ & œ. ? # # # # # ˙˙ . j œ œ œœ ..mo œ.352 20 Herald V #### #### M œ Prince œ œ. œ.ric . j j œ œ n œœ . ce . # œ œœ ˙.’lar)— j œœ ‰ ‰ œ ‰ œ œœœ . j œ œ œj œj ‰ ‰ j ‰ j j j ‰ Œ œ œ œ œ œ Who is j œ jœ œ œ œ œ œ # œ œ # œj j ‰ Œ J J J J œ of mouth j œœ # œœ ? # # # # œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J J J J 10/’09 so ve .ler. œ.. & Herald j j j œ œj œ œ n œ . n œœ .re . œ j œ œ . j œœ œœ Œ œ J j œ œj # œj œ ‰ Œ j œ au .so j œ œœ . œ. œ˙ . (That œ œ œ œ un poco rit.ler— There - j œ œ #œ œ #œ ‰ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œœ . heard that you’re nœ... ? # # # # œ˙ . j œ œ j j œ ‰ œ #œ # # # # œ # œj œ œ #œ & œœ .’lar— # œœ œœ œ œ œ # Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙˙ .ry par .. . p ? #### ˙ . un poco rit. j œ œ j œ œ jj œ œ œœ ... J . # # œœ .tick . œ œ œœ J For j j œ œ œj n œj œj œj ‰ Œ œ Who j œ œ œ œ nœ. By word - ny j œ a stick .lo. j œ œœ . œœ j J ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ.te Car . j ‰ œj œ of Mon .lo œœ . 24 Herald fore he lets you know œ.te Car . al . œ. ## V # # œ # œJ # œ œ œJ œ . #### œ V 22 The Grand Duke j œ That j‰ ‰ œœœ j œ ‰ ‰ . 26 Herald V & #### #### nœ Prince j œj œj œj œ œ of Mon . œ. is j œ œj œ œœ n œ œ œ œœ œœ œ J j œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ ˙˙ .tick . œ so j j n œœ ‰ ‰ # œœj ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœj ‰ ‰ ve Has œ ‰ œ œ - ry j #œ œ œ œ par .

.di .ti - ful His be . Ó V ? #### Ó . ‰ œ. œ. œ.ter . œœ ‰ ‰ J œ.ter . œ ‰ ‰ J œœ. . œ Prince Ó.. J 353 j œ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Œ Œ ‰ Œ j j j j j œ œ œ œ œ œ œj œ j ‰ Œ œ ‰ Œ ‰ Œ Ó. œœ ‰ ‰ œœ .eu .di .ter .di .ter..eu . j j ‰ Œ j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ œ œ œj œj œj ‰ Œ J J J From Me .ra . œ.ti œœ . œ.nean wa .ti - ful œœœ œ œ ‰ ‰ # œœœ œ ‰ œ œ ‰ Œ J J daugh-ter. œ œ J here to j œ œ be . ‰ œœ . J œœ . œœ. V #### Chorus T B Œ Œ ? #### Ó . œ ‰ ‰ J œ.stow Œ Œ Œ Œ œ. J œ. S of Mon .nean wa .lo #### Ó . ‰ ‰ J j j œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ j j ‰ J œ œ ‰ Œ J J J Me .. #### . œœ.28 Herald S A Chorus T B V & #### Act II N #### a tempo.te Car . ‰ ‰ œ . J œ. j j ‰ ‰ œ œ œJ Jœ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œj œ J His be . #### œ V & & #### #### come Ó. J œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ œ .. œœ. œœ. Œ ‰ Œ On you ‰ œj j ‰ Œ ‰ ‰ œj œj j œ ‰ œ œ J œ œ His be . œ J j œ Has ‰ ‰ ‰ From Me .nean wa . œœ. œ. Ó.ter. ‰ j j ‰ Œ ‰ ‰ œj œj j j ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ - ful daugh-ter. œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œœ .. œ J From œœ. #### a tempo.. œ œ ‰ #œ J J His be .ra .ti œ J They’ve ‰ - ful daugh-ter. œ. œ œ. œ.ter.ra . J œ. #### ? #### œœœ . Ó. œœ. œœ . J ‰ ‰ 10/’09 .ter. œ. & & Herald j j j j œ œ œ œ œ. & Œ N 30 A Œ Ó. œ ‰ ‰ œ. ? #### œ . From Me .di .ter ..eu .ra . .eu . J œœœ . œœ. œ. ‰ œj œj ‰ Œ daugh-ter.nean wa .

j j œ œ œ œ œ Œ j j œ œ œj ‰ Œ As ev j œ œ - ’ry states . n œœ ‰ ‰ œ J œœ.er— As ev - ’ry states . j j j j œ œ œ œ œ of Mon.te Car . Ó & # & V Prince #### #### 10/’09 Œ Œ œœ. J ‰ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ œ . œ. Œ ? #### Ó . ? #### œ . œœ. œ. nœ œ ‰ œ J J œ ‰ Jœ daugh-ter. J ‰ ‰ œœ . œ .er— œ J œ J œœ.. œœ . œ ‰ ‰ n œœ . ‰ # œj œj ‰ ‰ .ti - ful And his be . œ J ‰ ‰ œ.ful j‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ œ œ n œœœ n # œœ # œœ j ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ œ J œ Œ œ J j‰ ‰ œ .ti - ful œ œ J ‰ œœ . œ Jœ # œ œ œ J R RÔ J J daugh-ter.man ought .ti . His be-eu .ti - ful And his œ J œ be . œœ ‰ ‰ J œœœ. S off all #### Ó . œ ... œ œ œ œJ J œ j‰ œ ‰ œ J œ J œ And his j œ œ be . J œ..eu .354 32 Herald S A Chorus T B V #### œ ## & # # Ó. #### œœ . J œ . J ‰ ‰ As œ ev ‰ j œ œ œ œ œ J J J ‰ Œ ‰ œ œ J œ nœ œ ‰ Œ J J J œœ. œ ‰ ‰ œœ . ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ ‰ Ó.man ought .. œ.lo— Ó. paid V #### ? #### Ó . ‰ œ œœœ œœœ ? #### œ ‰ œ œ œ & they owe.eu .man ought . œ.eu .eu .ti And his be . ˙.er— œ - ’ry states . œ J œ J ‰ j j j œ œ œ ‰ Œ ∑ j œ That j œ œ ‰ ‰ Œ j œ ‰ Œ - ful j j œ œ ‰ œ j j #œ œ ‰ nœ j œ ‰ daugh-ter.er— As ev - ’ry states . ‰ œj œj ‰ daugh-ter. œ.man ought . Ó. #### œ œ J Œ Ó. œ. & & Herald œ œ J The Grand Duke Œ Œ Œ Œ ‰ œ œœ ‰ ˙. 34 A Chorus T B V #### œ # ## .

His # # # # œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ & Herald œ œ 2œ œ œ œ œ 2 œ œ J R R R R J R J R The Prince of Mon-te Car .. - ∑ - œ. œ.ter! ˙. ∑ . ˙. rall.ti . œ.. p j œ œ ˙. ‰ ∑ ˙.ter! - - - - . [Attacca. daugh - - - - - - S A Chorus T B & V #### #### ? #### # ## & # ? #### 355 œ. - - - - œ.˙˙ . ˙.] p ∑ Œ ∑ #### ‰ Œ Œ ∑ ‰ Œ Œ ‰ Œ [ ] j œ. know he’s here to be . - ˙. œ. ˙. ˙ œ. rall. . rall. . ‰ Ó. ˙. [ ] œœ œœ œœ # j j j œ ? ## # œ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œ œ œ 38 2 2 #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j V J R R R R R R R R R R J œ ‰ Œ #### & œ. rall. œ˙ . - œ.] 10/’09 . .V #### & #### 36 Herald S A & Chorus T B V ∑ Œ ‰ Œ œ J [rall.eu . œ J w. - - - - - - - - - - - - - - - rall. ter.ter! œ. ˙.lo.ful daugh . œ . œ p His daugh p His daugh [ ] [ ] j œ ˙. He lets you #### ? #### Act II ∑ ˘œ œœœ J ‰ ‰ Œ f j œ ‰ ‰ Œ œ fl ∑ ‰ Ó. ˙˙ . - daugh His daugh œ. - - - - - œ.stow His be . ˙. - - - - - - - - ˙. œ. - ˙.ter! - œ.ter! - - - - .

ty.ca .li .ty.es Ó ˙˙ ˙ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ J as œ si .œ œ œ J R J J j‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ p ˙˙˙ œœœ ‰ œœ ‰ Œ œ J J j V # œj œ œ œ & J His High . Ó Ó Ó œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙˙˙ . 24.] œœ œ j & c œJ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ‰ f p œœœ ‰ œœ ‰ ? c œj ‰ ˙˙˙ œ J J œ pa .li . œ œ œ œ œ œ œ .The Grand Duke 356 No. 8 ∑ fa - œ. Œ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ p ˙˙ œœ ˙ œ ‰ ‰ r r œ œ œR r r r j œJ œ œ œ œ Ó Ó by some odd Ó ∑ œœ J he guess .ty In which is & Ó Ludwig j j r r j j œ œ œ œ œ œ Œ ‰ [Recit. Ludwig Piano 3 Ludwig 6 Ludwig V œœ œ & œJ ‰ f ? œj ‰ œ ∑ Œ 10/’09 Ó Œ Ó j œ V Œ ‰ ‰ But.—(Ludwig).tu-ate his Prin . Vc Allegro con brio. Recit.ness we know not— nor the lo . J œ œ R ta .ci - Ó Ó f # ˙˙˙ ? Ó œ ? # œœ J Œ j r r œj r r r œr œr œ .li .

. œ œ j œœ ‰ œœ œœ œœ & b œœ ‰ œ .ma . œœ n œœ . œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J J J J œ ≈ # œ œ ≈ œ œ b Jœ œ. œ . I have a plan—I’ll tell you all the plot of it— He wants formality—he shall have a lot of it! (Whispers to them through symphony. p ? b œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ J J J J 16 3 j œ. œ j j j œ b œJ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ (Exit Herald. œ œ œ œ œœœ ?b œ ‰ œ J ‰ J 19 3 œœ . and when I give the cue. n œ.mark . .li-ty! b œj ‰ Œ œ Œ œ.a . œ. œ. n œ. .) & b œœ ≈ # œ œœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ. œ.) (Ludwig beckons his Court. Spring out on him—you all know what to do! (All conceal themselves behind the draperies that enclose the stage. œ œ .Act II 10 Ludwig V Œ j r r r j œ œ œ œ # œr œr œr œj œ œj # œj œj ‰ Ó This is the shop for cut and dried for .) Conceal yourselves. . œ. œ œ ‰ œ J . œ. œ œ œ ‰ œœ ‰ J J 3 3 10/’09 .li .pear— œ Œ œœ f œœ Œ # œœ Œ œ œ Œ œ Œ Œ Œ œ œ #œ œ œ # œœ O Moderato a la Marcia.ty! #œ ‰ Œ J f ? # œœœ ‰ Œ J & Ó Ó Ó Ó j j r ‰ œ œ. b œ. œ. œ. œ # ‰ œ ‰ œ œ ‰ œœ œ J J 3 3 3 j œ.) Ludwig. œr œj œj j œj œj œj b œj.ble for cut-and dried for ww p w nw - ma . œœ j œ œœ ‰ œœ œœ . œ œ Ó #œ J R œ Re . n œ. n œ Jœ œœ œ œ #œ œ 3 3 3 n œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ 3 œœ # œ. œ œœ ≈ # œ œœ ≈ œ œ ≈ œ œ œ. œ V œ 13 Ludwig nœ & œJ ‰ n œœ ? J ‰ 357 He’ll find that we’re Œ Ó Œ Ó j j Œ œ œ œj œ 3 Let him ap . œ.

26 ? b ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ œ #œ ˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙˙ n ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ j ‰ j ‰ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙˙ n˙ ˙˙ ˙ j j j œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ j & b œj ‰ b œj ‰ œj ‰ œ œ œj ‰ b œj ‰ œj ‰ œ b œœ b b œœj ‰ œœ ‰ b œœj ‰ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ bœ j j j j j j ? b bœ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ œ bœ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ œ œ ‰ œ ‰ bœ ‰ bœ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ J J J 29 j ‰ b œj ‰ j ‰ & b b œj ‰ œj ‰ œj ‰ œœ œœ œ œœ b œœ œ œ œ bœ j j j j j j ? b bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ bœ bœ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ 32 œœ œœ j j‰ Œ j‰ j‰ j‰ œ & b b b œœ ‰ œœj ‰ b œj ‰ œ n œ œ b œœ b œœ œ b œ b œœ b œœ œ œ bœ j j j j‰ Œ ? b œ ‰ œ ‰ bœ ‰ bœ œ bœ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ J J J & b œj ‰ Œ bœ ? b œj ‰ Œ œ 10/’09 Œ nœ œ Œ b œœ œœ œ œ j œœ ‰ Œ nœ œ ‰ Œ J j œœ ‰ Œ œ œ ‰ Œ J j œœ ‰ Œ œ œ ‰ Œ J œœ j ‰ b œj ‰ j ‰ œ b œ œœ b œ œ b œœ œ j bœ œ j b œj b œ œ ‰ ‰ œ bœ œ ‰ œ œ 35 38 b œœ j œœ ‰ Œ œ œ ‰ Œ J Œ Œ œœ œœ œœ œœ j œœ ‰ Œ UÓ œ œ ‰ Œ uÓ Attacca.The Grand Duke 358 3 Ÿ j œ œ b n œ ˙ œ œ & #œ œ œœ n ˙˙˙ œ œ ?b J ‰ J ‰ 22 &b œ 3 œœ œ J ‰ Œ ˙ ˙ π œœ J ‰ Œ ˙˙ ˙ Più vivace. J .

Allegroœ a la marcia. & 8 J œ œ œ œ œ.cent ar - œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ 10/’09 . We’re rigged out in mag . œ œ ‰ œ œœ . Enter the Prince and Princess of Monte Carlo.. attended by six theatrical-looking nobles and the Court Costumier.. ƒ œœœ œœœ ? b 12 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ j ‰ j 8 œ J J ‰ œ Piano 3 œ œ œœ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ &b œœ ? b œj ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ œ œ œ œœœ œ œ ‰ œ œœ . 5 œ œ. 25. & b c œœ œ p ? c œ b œ ‰ œœœ Ó ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ ‰ j ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ œ œ œ J œœ œœ œ œ ‰ Œ œ œ J ‰ œ œ ‰ œ j ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œ J œ œ œ œ œ œœ œ ‰ Œ œ ‰ n œœ ‰ J œœ ‰ œ œ œ œœ ‰ œœ œ œ œ œ b œœ œ œ ‰ œ œ ‰ Œ œ j œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J œ œ œ œ œ ‰ œœ ‰ œ œ ‰ b n œœœ œ ‰ bœ ‰ œœ ‰ n œœ œ œ J b œœ œ J ‰ ‰ Œ ‰ c ‰ Œ ‰ c j œ j r j j œj j œj œj œ. &b œ ‰ ?b 7 &b Prince S ‰ œœ œ œ ‰ J J œœ œœœ œ j œ ‰ ‰ J ‰ ‰ œj ‰ ‰ J ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœœ ‰ œ œœœ œ œœ œœœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b œj ‰ ‰ œ 9 ‰ œ œ Vb c ‰ œ ∑ L’istesso tempo.Act II 359 Entrance of Prince & Princess with Costumier & Six Nobles. œ œ œ œ œœ œ œœ œ 1. Duet—(Prince and Princess).fi . Pompous March.ni . No. œœ 12 œ œ ‰ b œ œ œœ .

ry well - œœ œœ œœœ œ œ œœ œœ œœ tu - Œ œœ œœ j j œ œ With a With a j j œ œ ∑ mier. œ œ œ œ œ .The Grand Duke 360 Vb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œœ œ œœ œœœ œ œœœ 12 Prince ray ?b œ œ (Our œœ œœ œœœ œ œ œœœ œœœ œœ œ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ œœ œœ own œœ œœ clothes œ œ are œ much œœœ œœ œ œœ œœ j j œ œ œ gloom .tumes which we’ve hired &b œ œœ ?b œ œ œœœ œœ œœ œ (alternative) Princess (original) Prince ∑ &b ∑ Vb œ known Costumier œ cos ?b œ œ œœ œœ œœ From a ve .tu .known cos .mier.ry well . œœ # œœ œ œ œ œœœ œœœ œœ œœ œœ Œ œ I œ œœ œœ œœ Ó ∑ œ # n œœ œœ œœ œœœ œ œ œœœ œœœ œœœ Ó œ - Vb &b œ œœ 10/’09 œœ &b day œœœ œœœ œœœ œœœ œœ 18 by the œ œœœ œœœ œ œ w # ww p œ am the ve . j r r r r j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (bowing).ier) In œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ j j j j r V b œj. œ œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œj œ œ 15 Prince cos .

co œœ œœ œœ we’ve en-gag’d j & b œ œ œ œ œ œ # œj œ œ 26 (original) œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ b œœ ? b œ bœ œ œ œ œ œ œ Princess œœ # œœ j j n œj. r b œ .ries.ra .na .na . œ œ œ œ œ œ œ J R J J J J J J We’re the su .me .ries.me .ra . So #œ œ œ œ Nobles Vb &b œ œ ?b œ œ j r j j œ.nu .per .nu . œ œ œ nœ œ & 20 (alternative) T1 j r j j n œj. œ œ œ & Princess (original) show (It’s a rule that nev .ries). & b œ #œ nev .Act II j r j j j.liant staff a Prince should make a show (It’s a rule œ œ # œœ œ œ ?b œ œ & b œ #œ 23 (original) va .ries).er bril .liant staff a Prince should make T1 (alternative) 361 ∑ - - œœ œœ œœ œœ œ. œ œ # œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ 10/’09 .co the Thea .er œœ œœ œœ œœ œœ ‰ j j j nœ œ œ œ So we’ve en .ra .tre Mo œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ - - œ œ # œœ œ œ œœ œœ œœ œ œ ∑ Six œ su . œ œ œ œ œ œ from the Thea .nu . œr œ œ œ & b # œœ n # œœ œœ œœ (alternative) œ # œJ œ n œ # œ œ œ # œ œ œ # œ n œ œj œJ œ œ # œ œ J a & b # œœ Princess j œ # œJ œ n œ # œ œ œ # œ œ œ # œ n œ œj œJ œ œj # œj œ J J bril . ∑ that j r j b œj œ bœ œ œ œ.tre œ œ # œœ œ œ j j j & b œJ œ œ œ œ œ # œ œ œ . œ œ ∑ Six œ su . r b œ œ .per .gag’d œ va .per .ries. œ œ œ œ œ œœ œœ # œœ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ j j œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ from œœ œœ Mo .me .

pense. Quite re .pense. œR Jœ J œ œ œ sa .gard .ry im-mense.ry im-mense.gard . œr œ œ œ œ œ At a Nobles T3 T4 j j j œJ .la .less of ex . Rœ Jœ œ œ œ œ sa .pense. Quite re .pense. œr œj œj œ œ œ At a Œ sa .pense.ry im-mense. j r j j œ . œ œ œJ œ J R J Œ At a œ œ J J j j œ œ œJ . j j œ œ œJ . Quite re . œ Jœ œJ œ œ œ Œ j j œj.gard .la .gard .la . œr œj œj œ œ œ Œ sa .less of ex . j j œj. Quite re .gard . Quite re . j j j j œj.la .la .ry im-mense.ry im-mense. œr œ œ œ œ œ sa .gard . œ Jœ œJ œ œ œ Œ sa .ry im-mense. œ .pense. œr œ œ œ œ œ Œ At a j j j j œj.la .less of ex .less of ex .gard . œ Jœ œJ œ œ œ At a j j j œJ .pense. Quite re . Quite re .la . j r j j œ .ry im-mense.pense. œ Jœ œJ œ œ œ At a j j j j œj. Rœ Jœ œJ œ Œ œ j j œJ .The Grand Duke 362 Princess Prince Herald Costumier T1 T2 U1 &b Ó Vb Ó Vb Ó Vb Ó Vb Ó Vb Ó Vb Ó ?b Ó 29 Œ At a Œ Œ Œ Œ Œ B1 B2 Œ Œ U1 & b b # œœ œœ œ n œœ œ œ œ œ ? 10/’09 b œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ j r j j œ . j j j j œj.less of ex .la . Quite re . œR Jœ œ œ œ œ j r j j œ .gard . œœœ œ œœœ œ œ œœ œœ œœœ j œ œ ‰ Œ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ œ œœ œ j œ ‰ œ œ œ œœ œœ œœœ Œ œœœ œœœ j œ ‰ Œ œ .ry im-mense. œR Jœ œJ œ At a sa .less of ex .less of ex . œr œ œ œ œ œ sa .less of ex .

me .me j j œ œ œ ra-ries! Ah! j œ œJ œ œ œ œ J J ˙ Ah! j j œ œ œ ˙ œ œ œ J J œ j j œ œ œ œ œ V1 su-per-nu .nu .ra-ries! Ah! ˙ œ j j œ œ œ œ œ œ œ J J œ su-per-nu .me .nu .me su .per .ra-ries! Ah! Ah! j j œ œ œ œ ˙ ries! ˙ Six œ ries! Six ˙ œ ries! Ó ∑ ? Ó ∑ Six œ œ su-per-nu .per .nu .per .per .nu .me su .me .me .me .nu .me su .me su .me su .ra-ries! Ah! ries! j & b œœ ‰ Œ œ j œ ‰ Œ b œ 363 j j œ œ œ su-per-nu .Act II &b œ 32 Princess Six Prince Vb œ Six Herald Vb œ Six Costumier Vb œ Six T1 Vb œ Six T2 Vb œ Six Nobles T3 T4 B1 B2 Vb œ Six ?b œ Six j j œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ œ J J œ j j œ œ œ œ œ œ œ J J œ j j œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ œ œ J J œ su .me .per .per .me su .ra-ries! Ah! œ œ œ J J œ œ œ J J su-per-nu .per .ra-ries! Ah! œ œ j œ œJ œ œ œ œ œ J J Ah! ˙ Six su-per-nu .nu .nu .me su .nu .per .ra-ries! Ah! j œœ ‰ Œ œ j œ ‰ Œ œ j œœœ ‰ Œ j œ ‰ Œ œ V1 ˙˙ ˙ p Ah! ˙ ˙ Ah! ˙˙ ˙ w 10/’09 .ra-ries! Ah! j j œ œ œ œ Six su-per-nu .me .me ˙ œ ries! Six ˙ œ n˙ - - ra ˙ ra - - ries! ˙ - - ra ˙ ra ˙ - - ries! ˙ ries! ˙ - - - - ra ˙ ra ˙ ra ˙ ra ˙ - - - - Six œ Six j j œ œ œ œ ˙ su-per-nu .

Œ ˙. Œ w ˙. Œ Ah! ˙˙ ˙ Vb Ó ‰ & b œœ œ [p] ? œ b œ œœ œœ œœ œ œ œ 40 w w ? w b b w ˙ Œ Ah! Vb w ? 10/’09 Ah! Vb w & b ˙˙ ˙ Prince œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ ˙. w œ 2. ˙. œ œ w˙ ˙ π ˙˙ w j j j œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙˙ ˙. Œ ˙˙ .. Œ ˙. œœ œœ œ œ ˙˙ ˙ œœ œ œœ Œ j j œj j œj œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ for they break our gram-mar’s œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœ laws. Œ ˙ ˙.The Grand Duke 364 &b œ 36 Princess Prince Herald Costumier T1 T2 Nobles T3 T4 B1 B2 Vb w Vb ˙ Vb ˙ ˙ Vb ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ˙ ˙ ˙ Ah! ˙ w ˙ ˙ ˙ Ah! Ah! Ah! w ˙ ˙ Ah! w ˙. Œ ˙. They do not speak. œ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ .

ter - œ œœ œœ b œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ 10/’09 .a . œr œj b œ œ œ œ They’reworth .er take off theirgloves.ni .ble! & b # œœ nev .fest 52 ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Princess.count for these short-com-ings ma .ing in .a ∑ œœœ œœœ œœœ - j œ œ œ œ œj œj œj œj Vb œ œ œ œ œ œ œ œ & b œœ œ Princess œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 46 Nobles œœœ œœœ œœœ œ ? œ b œ Nobles j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ & b œœ œ Prince œ j j œ œ œ j j j V b œ œ œj œ œ œj œj œ 43 365 mem-bers of the brew . œ œ œ n œ œ œJ J nails are not pre-sent .ment . T2 j r j j j r j j #œ .sent . œr œj œj œj œj œj ‰ & b # www p ? œ b ble— And they Their nails are not pre .ted. ‰ œ Ó œœ œœ œ œœ b œœ œœ œ œ - œœ œœ œ ble! Œ œœ n œœ œœ # œœ œ #œ œ œ œœ œ œ œ Œ œ Our œœœ œœœ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œœ œœ # œ œœ œœ œœ ∑ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ j j j j n œj. be - ∑ V b œj.a œœœ œœœ œœ œœ œœ Vb cause ? œ b œ &b Ó 49 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœœ œœœ œ œ œ T2 œ œ œ #œ œœ œ œ #œ œ œ œ œœ œœ œœ We ex-plain in whis-per œ œ # œœ œ œ œœ œœ œœ ba .Act II Prince œœ œœ œœœ œ œ œœ œ And their lan-guage is œœ œœ œœ la .y œœ œœ # œœ n # œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œœ ∑ j œ œ j j œj # œ n œ b œ J œ œ #œ & J #œ b œœ œœ To ac . œr œj œj œj. Œ œ œ œ .

ry rich j r j j œ .va .ry rich ve . Ó Ó V b œJ . j j œ œ j j œ œ j j œ œ j j j œj. Rœ œJ Jœ œJ œJ œJ œJ ? Ó j r j j j j j j œ b .ry rich And ac - j r j j œ . Rœ Jœ J œ œ œ And ac - j j œj. ve .ry.ry.le . ve . œr œj œ œ œ œ And ac - j j œ œ œJ .ry rich And ac - œœœ œ œœœ j œ œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ j œ Œ ‰ Œ œ .le . ve . œ Jœ Jœ œ œ œ And ac - œ j j œJ .ted. Rœ œJ Jœ œJ œJ œJ œJ ? œ œ # œ œ œœ œœ V b œJ .age e . œ œ œ œ œ œ œ To the Peer .ry.ry rich œ œ œ œ œœ œœ j j œ œ And ac - j j œ œ They are ve . Rœ Jœ œ œ œ œ j j j j œj.le .age e . Rœ œJ Jœ œJ œJ œJ œJ & b œœ 10/’09 œœ œœ œœ &b 58 Princess œ œ # œ œ œœ To the Peer Ó Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ U2 œœ œ b # œœœ œœœ œœ n œœœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ - age œœ œœ œœ œœ e œœ - œ le - œ va .ted.ry.ry rich And ac - We are ve . ve . œ b œ œœ œœ œœ Ó Ó To œœ œ œœ œœ œœ œœ Ó V b œJ .age e . ve . œr œj œj œ œ œ They are ve .va .The Grand Duke 366 bœ œ œ &b œ œ œ œ œ j œ œ œj œ œ œ # œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ 55 Princess est ? œ b œ Prince Herald Costumier T1 T2 Nobles T3 T4 B1 B2 ∑ Vb ∑ Vb ∑ Vb ∑ œœ œœ œœ œœ U2 Ó the Peer . ve .ry.ted. To the Peer .va . To the Peer . œ œ Jœ œ J œ œ And ac - They are ve .ry rich j j œ œ œ œ J J j j œ œ We are ve . œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ j j j œJ .ry rich.ry.le .va .ry. Rœ Jœ Jœ œ We are We are ve . ve .age e .ry.ted. œr œ œ œ œ œ They are œ ve . ve .ted.

˙ œ e . as sich. œ œ V b œJ . B1 B2 ? b œ.va œ œ - ˙ e . ˙ - va ˙ - ted. as sich. ˙ - œ va ˙ - ted.age To the Peer . - ˙ ted.le e .le - va - ted.le .le œ œ To the Peer .le - va - ˙ va ˙ - ted. & b œœ œ ? j œ ‰ b œ œœ œœ œœ œ œ œ Œ 367 j j œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ œ j j œ œ œ œ œ To the Peer .age To the Peer . E . as sich. Costumier r j j V b œj.ing-ly.age To the Peer .ing-ly.va - e .le . as sich. œ œ cord .va - œ œ To the Peer .va E . T1 j rœ œ œ b œ .le - ˙ ˙ va - ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ted. ˙ ˙ œ œ œ œ E .le e . as sich. as sich.va - œ œ - œ œ œ ˙ ˙ E .va Ó ∑ j œœ ‰ Œ œ Ó ∑ j œ ‰ Œ œ - j œœœ ‰ Œ j œ ‰ Œ œ 10/’09 . as sich.ing-ly.ing-ly. as sich. œ cord .age n˙ œ œ œ e . œ J J V cord .va œ œ - œ œ ˙ E .age œœœ œœœ e . T2 Nobles T3 T4 r j œj œ j b V œ.va œ œ - ˙ E .le .le . œR œJ œ œ 61 Princess cord .Act II j & b œJ . E .age To the Peer . œ œ œ œ J R J J cord .le va ˙ - ted. œ œJ Jœ œ cord . œR œJ J cord .ing-ly.le .le . œ œ œ œ cord . Herald j r V b œ .ing-ly. E . Prince j r œj œj œ b V œ.age To the Peer .le .le .ing-ly.age œ œ J J œ j j œ œ œ j œ ‰ Œ œ j œœ ‰ Œ œ j œ ‰ Œ œ - œ e .ing-ly.le - va - ted.

The Grand Duke 368 Princess V2 &b œ 65 ted! Prince œ Vb œ œ ted! Costumier Vb œ ted! T1 Vb œ ted! T2 B1 B2 ˙ ˙ Ah! Ah! œ ˙ ˙ Ah! Ah! œ Ah! œ œ œ Ah! ˙ œ œ œ œ œ ˙ Ah! Ah! Ah! &b ˙ ˙˙ p ? b w œ œ œ œ œ œ w w ted! V2 œ ˙ œ ?b œ ˙ œ œ œ œ Vb ted! 10/’09 Ah! œ ted! œ Ah! Vb œ Nobles T3 T4 Ah! Vb œ ted! Herald œ Ah! ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ah! ˙ ˙ Ah! w Ah! w w Ah! ˙˙ ˙ Ah! Ah! Ah! ˙ ˙ w w ˙ ˙ Ah! ˙˙ ˙ w ˙˙ ˙ w˙ ˙ π w ˙˙ .

Act II &b 68 Princess œ œ œ œ œ œ œ œ Prince Vb w Herald Vb ˙ Costumier Vb w T1 Vb ˙ T2 Vb w Nobles T3 T4 B1 B2 Vb ˙ ˙ ˙ ˙ ?b w &b ˙ ˙˙ ? b w ˙˙˙ 369 w œ Œ Ó w œ Œ Ó w œ Œ Ó w œ Œ Ó w œ Œ Ó w œ Œ Ó w œ Œ Ó w œ Œ Ó Œ Ó Œ Ó œœ œ œ Œ œœ. Œ œ œ. œœ Œ œ œ. œœ Œ œœ. 10/’09 .

don’t stand like sticks.370 The Grand Duke Prince. Joy! (attitude). Now take the word from me. he’s a Duke. here we are at last—just in time to compel Duke Rudolph to fulfil the terms of his marriage contract. But.) Now. Viscount Mentone. Costumier. ain’t you? Noble. but let your gestures be in accordance with the spirit of the conversation. you think? Humph! I don’t know. Grief! (attitude). (To Noble. I should say tol-lol. (Passing to another. What the deuce do you call him? Costumier. my goot friend. my dear. vhat can you expect for eighteen-pence a day! Prince. but appear to take an intelligent and sympathetic interest in what is going on. and if you hadn’t fortunately discovered a means of making an income by honest industry. Blest if I know. (Adjusts his moustache. my love—only tol-lol. you’re Viscount Mentone. Vhy. to hurry you off to Pfennig Halbpfennig as fast as a train de luxe could carry us! Princess. I devoted my enforced leisure to a study of the doctrine of chances—mainly with the view of ascertaining whether there was the remotest chance of my ever going out for a walk again—and this led to the discovery of a singularly fascinating little round game which I have called Roulette. Princess. Pretty.) That’s better.) Be affable. Very true. Prince. sir! (Noble takes attitude of affability. Him? Oh. and by which. who’s this with his moustache coming off? Costumier. Affability! (attitude). Well. Another hour and we should have been too late. he’s a swell—he’s the Duke of Riviera. Surprise! (attitude). is he? Well. Costumier. I won no less than five thousand francs! My first act was to pay my bootmaker—my second. Yes. Then vhy don’t you say so? ’Old yerself up—you ain’t carryin’ sandwich boards now. Submission! (attitude). in one sitting. Confined for the last two years within the precincts of my palace by an obdurate bootmaker who held a warrant for my arrest. There is a certain air of unreality about them—they are not convincing. and a pretty job-lot of second-hand nobles you’ve scraped together! Prince (doubtfully).) Prince. Shame! (attitude). Yes. That’s better! You can do it if you like! 10/’09 . Prince. You needn’t say anything. for instance. papa. They are not wholly satisfactory. Oh. you Peers—when His Highness arrives. Now.) It’s wrote here—yes. once for all. (Turning up his sword-belt. to engage a good useful working set of second-hand nobles—and my third. we should never have got here at all. Now take this Peer. that’s no reason why he should look so confoundedly haughty.

Well. I should rather describe him as an enthusiastic collector of coins—of the realm—and we must not be too hard upon a numismatist if he feels a certain disinclination to part with some of his really very valuable specimens. my love. He’s a miserly little wretch—that’s what he is. I shouldn’t go so far as to say that. Well. papa. you Peers—haughty affability combined with a sense of what is due to your exalted ranks.Act II 371 Princess. I’m sure there’s some one behind that curtain. at this moment. Princess. I shouldn’t go so far… 10/’09 . First of all you implored him to come to Monte Carlo and marry me there. where in the world is the Court? There is positively no one here to receive us! Prince. Prince. He’s a miserly little wretch—that’s what he is. Papa. on account of the expense. and it may be that the etiquette of this Court demands that we should be received with a certain elaboration of processional pomp—which Rudolph may. and he refused on account of the expense. be preparing. These small German potentates are famous for their scrupulous adherence to ceremonial observances. It’s a pretty hobby: I’ve often thought I should like to collect some coins myself. Princess. But. you must remember that we have taken Duke Rudolph somewhat by surprise. I can’t help feeling that he wants to get out of it. Prince. or I’ll fine you half a franc each—upon my soul I will! * The first-night libretto has a longer version of this passage that sheds additional light on the characters: Princess. Then no doubt they are coming. I saw it move! Prince. But. Now mind. papa. Then you implored him to advance us the money to enable us to go to him—and again he refused. Well. where in the world is the Court? There is positively no one here to receive us!* I can’t help feeling that Rudolph wants to get out of it because I’m poor.

The Grand Duke 372 No.) Allegro vivace e con fuoco. Dance. Princess. They give a wild yell and rush on to the stage dancing wildly. 26. The curtains fly back and the Court are discovered. (Gong. At the end all fall down exhausted. and Nobles. with Prince. Piano b ˙˙ 2 ˙ &4 ƒ ? 42 b ˙˙ >j j 5 œœœ œ œ œœ œœ & n œJ ‰ œ œ J ‰ > ? j œj œ œœœ ‰ œœœ ‰ & œ˙ œ œ œ j œj œœ ‰ œœ ‰ œœ œ & œœœ œ œœœ œ ?œ œ j‰ œ 16 œ œ ?œ œ œ œ & #œ œ 22 œ ? œ b œœ 10/’09 b ˙˙ b˙ ˙˙ b ˙˙ b˙ ˙˙ >j œ j œj œ œ #œ ‰ j ‰ œ ‰ œœ ‰ j œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ#œ J œ # œ œ #œ œ œ œ > f ‰ #œ œ #œ œ j œ œ # œ œ œj ‰ j ‰ j‰ œ ‰ œ # œ œ # œ œ œ œ ‰ #œ œ #œ j œœ ‰ œ 10 b ˙˙ b˙ ˙˙ j œ ‰ œj ‰ j œ ‰ œj ‰ œœ œœ œœj ‰ ˙œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ˙ œ œ œ œ œœœ œ œ œj ‰ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œœ œœœ œ j œœ ‰ œ œ œ œj ‰ œ > A n œœœ # # œœ œ œœ œ n œj ‰ œ ƒ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ > j j œj œ œ œ b # œœ œœœ ‰ œœ ‰ œœœ œ œœ ‰ œ œ œ j ‰ j ‰ œ œœ œœ ‰ œ œœœ œ b # œœœ œ œ J œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ # œœœ œœœ # œ œ n ˙˙ ˙ 3 œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ . who are taken by surprise at first. but eventually join in a reckless dance.

œ. œ. . œ.Act II œœ œœ # œ œ ˙˙ ˙ & œJ ‰ œ 3 28 ? œ œœœ œœœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ ˙ œœ œ œ # ˙˙ œ ‰ J 3 # œœœ œœ # œ œ ˙˙ œ ˙ 3 j œ & œ ‰ œj ‰ œœ ? J ‰ œj ‰ 40 B # œœ. . œ œœ. œ # œœ œœ œœ œœ œœJ ‰ Jœœ ‰ # œœ. œ # œ ≈ œ # œ ≈ œ œ ≈ œ œ œœ œœ œœ œ ≈ œ œ œ . œ. . . œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ . œ. œ œ ≈ œ ≈ & œœ. œ. œ œ œ œ œœœ œœœ J ‰ J ‰ œœœ œœœ J ‰ J ‰ œœ. œ. œ œœ. œ œ ‰ & J œ œ # œœœ œœœ ? œ œ œ œ # œ œœ œ œœ œ œ 34 373 ˙˙ ˙ œœ œ ‰ #œ. . . # œ. œœ. . ≈ œ œ ≈ œ œ œœ œ œœ œœ pœ. œ. œœ œ ? # J ‰ Jœ ‰ 46 œ œœœ ‰ œ J œœ œœ œœ œœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ # œ . œ. œ. œ J # œœœ œœœ n œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ ˙ ˙˙ œ n œœœ œœœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ n œ ≈ œ œ. œ œœ. œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ œœ œœœ œœ # œœœ ‰ œœœ ‰ # œœœ ‰ œœœ ‰ J J J J J J J J œ #œ œ #œ ≈ nœ #œ ≈ œ #œ ≈ #œ œ ≈ ≈#œ #œ ≈ #œ œ ‰ œ nœ #œ & J 3 œœœ n # œœ œœ # œœ # œœœ # œœ œ n œ # œ # n œœ # ˙˙˙ œ ‰ œ ‰ œ ? # œœ ‰ œœ ‰ # œœ ‰ J ‰ J J J J J 52 # #œ ≈ œ #œ ≈ œ 3 10/’09 .

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& ˙ 99 œœ œ 375 œœ œ J ‰ J ‰ ‰ œœ œœ œ œ œœ J U˙ œ œœ œ ‰ œœ ‰ ˙˙ J J ‰ œœ œœ œ œ U j ‰ Jœ ‰ ˙ œ ˙ 10/’09 .Act II œ E 87 œ j & # # œœ œ œœ œ œ ‰ ƒ œœ œœ œœœ ? œ œ J ‰ Œ ˙˙ &˙ 93 ? œ œœœ œœœ œ F œœ œ œ # ˙˙˙ œ œ ‰ J 3 œ œ œœ œ œ œ œ œ &J œ œ œ 105 œœ [p] # œœ œœ ?J ‰b œ œ ˙ & ˙ # œœ œœ œœ œœ b ? œ œ œ œ # œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœœ œ ‰ J œ œ #œ ‰ œ œ #œ J œœ œ œ œ ‰ œœ œœ J ˙ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ #œ œ œ œ œ œ ## œœ ## œœ #œ ‰ œ œ œ œ œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J œ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ œ 3 œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œœœ J p # œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ b œ œ œ œ œ J œœœ œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œœ J œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œœ J ‰ & J ‰ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œœœ # œ œ 115 ? œœ œœ # œ œ œ ‰ œ J 3 # œœœ œ œœœœœ J #œ œ œ œ nœ f b œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ J œœ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J n œœ f œ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J ˙ œœ # œ œ ˙˙ œ ˙ 3 œœœ œœœ œœ œœ # œ œ œ œ œ œ œœœ œ ? # œ œœ œ œœ œ œœ œ b œ 110 œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ j n œ œœ œ œ œœ œ œ˙ .

Prince (puzzled). no— you misunderstand me. I grasp that—thank you very much. But. Not altogether.) No. Go on—don’t give it up—I daresay it will come presently. Ah. I mean I’ve paid my debts! All.) This is the daughter of the Prince of Monte Carlo. I did not expect you! Prince. this tone—ah. my darling. you forward little hussy… Go to p. 10/’09 . I thought not. (General movement of alarm. Prettily footed.The Grand Duke 376 Dialogue if Roulette Song is Omitted Ludwig. Prince (aside). Why. Would you like to see how we say “good-bye” to visitors of distinction? That ceremony is also performed with the foot. who are stealing off. what do you think of that? That’s our official ceremonial for the reception of visitors of the very highest distinction. then I’ll give you a lead over. It’s very quaint—very curious indeed. Ludwig. Nothing definite. There.) No. No. (With sly significance. Doesn’t that convey any idea to the Grand Ducal mind? Ludwig (stolidly). But ha! ha! at last I have escaped from my enforced restraint. Nothing is more annoying than to feel that you’re not equal to the intellectual pressure of the conversation. I’m afraid that even now you don’t quite realize who I am! (Embracing him.) Princess (affectionately). I wish he’d say something intelligible. no.) (To crowd. but perhaps you have not completely grasped the situation? Ludwig. (Shaking hands with him. You didn’t expect me? Ludwig (jumping at it). too. H’m—very odd! Never mind—try again! (Aloud. Prince. Prince. 388. Prince. Prince. No—not yet. Prettily footed. Do you take? Ludwig (still puzzled). (Significantly. Oh! (They return.) Twenty years ago! Little doddle doddle! Two little doddle doddles! Happy father—hers and yours. Really.) I am the father of the Princess of Monte Carlo.) Baroness. Proud mother—yours and hers! Hah! Now you take? I see you do! I see you do! Ludwig. Very odd—never mind—try again.

(With sly significance. Prince.) No. too. Ludwig. I’ll explain. I grasp that—thank you very much. Prince. 10/’09 . It’s an invention of my own—the simplest thing in the world—and what is most remarkable. Would you like to see how we say “good-bye” to visitors of distinction? That ceremony is also performed with the foot. (stolidly). Nothing is more annoying than to feel that you’re not equal to the intellectual pressure of the conversation. Ah. Go on—don’t give it up—I daresay it will come presently. I mean I’ve paid my debts! And how d’you think I did it? Through the medium of Roulette! All. then I’ll give you a lead over. I wish he’d say something intelligible. Do you take? Ludwig (still puzzled). Roulette? Ludwig. Prince (aside). It’s very quaint—very curious indeed. No.) I am the father of the Princess of Monte Carlo. who are stealing off. Really. Now you’re getting obscure again. Prince.) No.Act II 377 Dialogue if Roulette Song is Included Ludwig. Prince (puzzled). The lucid interval has expired. There. Proud mother—yours and hers! Hah! Now you take? I see you do! I see you do! Ludwig. Doesn’t that convey any idea to the Grand Ducal mind? Ludwig. what do you think of that? That’s our official ceremonial for the reception of visitors of the very highest distinction. this tone—ah.) Twenty years ago! Little doddle doddle! Two little doddle doddles! Happy father—hers and yours. I thought not. Not altogether. Nothing definite. Prettily footed.) This is the daughter of the Prince of Monte Carlo. H’m—very odd! Never mind—try again! (Aloud. No—not yet. (Shaking hands with him. I did not expect you! Prince. it comes just in time to supply a distinct and long-felt want! I’ll tell you all about it. no.) (To crowd. Prince. no—you misunderstand me. Prince. (Significantly. You didn’t expect me? Ludwig (jumping at it). Prettily footed. But ha! ha! at last I have escaped from my enforced restraint. but perhaps you have not completely grasped the situation? Ludwig. Very odd—never mind—try again. (General movement of alarm.

& b 8 f ? b b 6 œ. Take œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ ‰ Œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœ œœœ œœœœ ‰ ‰ Œ œ J j j œ j j j œ œ ‰ ‰ œ n œj œ œ ‰ J œ b & b b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ p ? bb œ ‰ œ œ ‰ œ bbb œ œ œ œ 9 ∑ ∑ gull. bbb 8 œ. Prince Piano 5 Prince œ.The Grand Duke 378 No. œ. œ. œ. j œ œ And rook bank his ev .ly b & b b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ ? bb œ ‰ œ œ ‰ œ bbb œ œ œ œ b V b bbb œ 13 Prince stake œ œ J Set up a œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ lull..geon and In wild œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ at . Song—(Prince of Monte Carlo) with Chorus. bb b b 6 œœœ .’ry ? bb œ ‰ œ œ ‰ œ bbb œ œ œ œ j j œj œ nœ and play the Rou .lette! pi .... œœœ .. which they unfold. œ.tempt ‰ œ œœ ‰ œ œ to break ‰ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ dis - ‰ œ œœ ‰ œ œ j j ‰ œj œ n œ œj œ œ the œ ‰ œ nœ ‰ œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ ‰ œ œ J œ At once œœ ‰ œœ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ œ œj œ my ad - j j j j œ œ ‰ œ œ nœ œ œœ ‰ œœ œ ‰ œ œœ ‰ œœ œ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ franc ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ j j j j œ œ ‰ œ œ nœ œ œ b & b b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ 11/’09 debt œ Œ 1. The bird œ œœ ‰ œœ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ will ‰ œ œœ ‰ œ œ j j j œ œ ‰ ‰ œ n œj œj the bank— œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ But you may ‰ œœ œœ n œ œ œ nœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ .) b V b b b b 68 ∑ Allegro con brio. œ. vice— when deep in Prince b V b bbb œ trust œ J œ œ J you sure . 27. œ. (Nobles bring forward a double Roulette table. b b b œj ‰ œ œ b V b J œœœ ..

. bbb b V b bbb œ . . n œ n œ œ œ œ.. œœ ..let - œ j n œj œ J œ J tes— Vos lou . . œ. R œ.là! ˙. Mais faites ˙. n œ. œ. ˙.te! ? b b œ. en - b & b b b b n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œœj ‰ ‰ œ. nœ d’or f œ. - e— Vos roues d’char - n œ n œ œ œ œ..là! Ho . ˙ b & b bbb ? bb b b b ˙. cresc. œ. j ‰ ‰ j œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j p œ j œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ J J f . n œ. ≈ n œ œ b n œ & b R œ.ing him! Al-lons. œœœ . œ œ œœœ œœ p œ ‰ ‰ œ J vos œ.là! ho .là! ho . œ. œ. œ. n œ. Œ 24 Prince ret . ≈ œ n œ n œ R n œ n œ œ œ œ. . œ n œ n œ R≈ j œj ‰ j œj ‰ j œj ‰ j œj ‰ j ˙ ..) j n œj œ n œ œ J œ.. œ œ œ œ œ Ho .çons. n œ n œ œ œ œ. œ. ≈ n œ œ œ œ. n œ. œ œj n œj n œj J (All crowd round and eagerly stake gold on the board. 28 Prince ˙˙ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ j ? b b b œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ.lons. œœ .is b b b n œ n œ œ œ œ. Œ œ. œœ . fil . clas - ˙..Act II b V b bbb œ 17 Prince stake j #œ nœ your life j œ œ and limb j nœ œ The bank 379 will j j œj ‰ ‰ œj n œ Jœ œ j #œ nœ j œ nœ end by break . la œ. bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b V b bbb n œ 21 Prince A1 co - œ J re— Gar. œ B1 œœ .là! ho . ? bb b R≈œ R≈œ bb b V b bbb œ j œ Œ b & b bbb œ . jeux— Al . ∑ œ œ Jœ œj J J se— Le temps se œœ ‰ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ J J 11/’09 . n œ. . œ. œ Jœ œj œ J œ.

J .sept - que! bb & b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ j j ? bb œ ‰ ‰ œ ‰ bbb œ œ b V b bbb œ .là! vi .. œ œ J œœ œ J bound œœ ‰ œœ œœ œ œ œ and Costumier rake in all the stakes.. œ ‰ œ œ œ f ? b b b œ ‰ œ œj ‰ œ n œ bb œ nœ œ J bbbb 11/’09 ‰ bb œ & b b b b œœ ‰ œœ œœ œ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ œ bœ œ bœ ? b b œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ bbb J œ J œ J 40 C1 bb b b œ œ œ œ œ V b œ.. J ‰ œJ J J ban Prince œ Œ J œœ .. œ.là! ho . F œ. im-pair ’ry time ∑ ∑ Rien œœœ . œ.. œ. œ n n œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œœ œ ‰ nœ ‰ œ œ ‰ nœ œ the œ œœ œ et man œœœ ‰ œ - n’va œœ œ n œ b œœ ‰ œœ œœ œ n œ œ œ œ œ œ œ π œ œœ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ J J J œ ‰ j j œj œj œj œj œj J œ œ que! Ho .. J is bound œ œ œ œ œ œ œ œJ n œ œ bank œœ œ is bound œœ œ . œ. 44 win! S A Chorus T B bb &bbb Œ ? bb b Œ bb For (Spoken.’ry time œœ œœ œ œ J j œœ œœ œœ J œœ the board the board œ œ J œœ œ J œ œœ œ œ j œœ œœ œœ œœ J œ ‰ œ œ œ œ œœ J The you spin. ev j œ œ - œœœ .) j (During Chorus. œ œ ‰ ‰ J j j j ‰ œ œ œ 36 Prince œ œ œ J œœ œ J œœ bank œœ œœ . œ. Princess ∑ ∑ œ ‰ ‰ œ j œ œœ ‰ J & b œœ .. j œ œ. œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ bœ j j ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j j œ œ œ œj œ œ The bank œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ is ‰ Œ ‰ Œ f j œ œ œ œ f œœ n œœ J For For j œ œ œ œ œœ œœ J ev .The Grand Duke 380 b V b bbb œ œ œ J J œ J œ J bb & b b b œœœ ‰ œœœ œœœ œ œœ œ 32 Prince pas - se— La banque se ? b b b œœ ‰ ‰ bb J b V b bbb Œ Prince Le dix . The œ œ œœ œ ∑ to œ œœ œ ‰ œ j j œœ œœ œ œœ œœ . œ.ve la œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ board plus! œ J œ you spin..se— œ noir.) cas .’ry time œœ œ œ œ œ œ J ev . œ.. œ œœ . œœ . J you spin.

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là! ho - j‰ ‰ j œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ j œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ. . œ n œ nœ R≈ 75 green.ly j œ # œj n œ nœ them are not j œ nine- œœ n œœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ n œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœœ œ œ œ œ (All stake again.The Grand Duke 382 j j j b V b b b b œ ‰ ‰ œ n œ œj œ # œj n œ j œ œ 64 Prince black. la fou . œ. n œ.là! Ho ... jeux— œ. œœ . n œ œ œ J œ J A2 b n œ n œ œ œ œ..co b V b bbb ˙ . ≈ n œ R œ. And some must b & b b b b œœ ‰ œœ œœ n œ œ œ nœ ? bb b œ ‰ œ œ bb œ œ œ 68 Prince V bbbb œ œ j b œj ‰ ‰ œj n œ Jœ teen! b nœ V b bbb 71 d’or - œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ Al .. œ. œ.. . œ. nœ re— Gar. R ≈œ œ. Œ e— Vos roues d’char . of œ ‰ œ J J œ.) b & b b b b œj ‰ ‰ n œœ j ? bb b œ ‰ ‰ bb œ Prince ‰ be j nœ œ Ho . ˙. .çons. n œ.treme . . Œ f . œ B2 œœ . œ. là! - j œ n œj n œj œ n œ n œ œ œ œ.is n œ n œ œ œ œ. œ. vos - œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœœ . œ. R œ.le! Ça roule—ça œ ‰ œ J ‰ ‰ .ret . R ≈œ œ. œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j j œ n œ œJ f œ. n œ.te! & bbbb b ? bb bbb 11/’09 p ˙. ho . . n œ n œ œ œ œ. œ J j œj ‰ j œj ‰ j œj ‰ j œj ‰ j œ œ œ œ œ œ.là! ho .. . œ.let j œ Œ œ. ≈ n œ œ. fil . ∑ ˙˙˙ . cresc. Mais faites ˙. œœœ . ≈ œ n œ & b bbb nœ R ? bb b bb ex . For half n œ n œ œ œ œ. œ Jœ œj œ J œ œ J J œ œj J œ œœœ œœœ œœœ ‰ p œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ J J œœ œœ œ œ œ œ œœ Al-lons. n œ n œ œ œ œ..lons. en .là! j j œ n œ œJ tes— Vos lou . œ. œ. œ. ˙. Prince ˙..

cou . J is bound œ œ œ œ œ œ œ œJ n œ œ bank œœ œ is bound œœ œ .Act II b V b bbb œ œ œ Jœ œ J J J 80 Prince rou - œ œ Œ J œœ .ral’s safe— when œœ œ - n’va œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ j (Prince rakes in all the stakes.. œ. œ œœ . œ. J The œœ œœ œ œ J œ œ J œœ œ J œœ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J J j j œj œj œj œ œj œ œœ œœ ‰ œ œ j œ ‰ œ ‰ be . œ. œ. you b œœ ‰ œœ œœ œ n œ œ œ œ œ Très bien.. J 11/’09 ... j œ œ j œ œ.ral’s safe— when plus! se! œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ j œœ œœ mo .cinque Prince - se! b & b b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ j j œ œ ? bb bbb œ ‰ ‰ œ ‰ b V b bbb œ .. 92 Prince win! S A Chorus T B bb &bbb Œ ? bb Œ bbb The œœœ .. J ‰ Jœ J clas ‰ le— Le temps s’é .gin.gin. F œ œ ? bb b œ ‰ ‰ bb J œ ‰ ‰ œœ . J 84 j œj j bbb Œ ‰ b œ œ V b œ Le trente ... œ.ral’s safe— when you œ j œ œœ ‰ J & b œœ .) œœœ .le— bb œ œ & b b b œœœ ‰ œœœ œœœ œœ Prince 383 œ œ J œœ œ J œœ bank œœ œœ . The bank ∑ j œœ œœ œœ œœ J œœ J œ œœ be .. œ ‰ œ œ œ f ? b b b œ ‰ œ œj ‰ œ n œ bb œ nœ œ J bbbb ∑ (Spoken. é . The œ œ œ œ J œœ œ J œ œ œœ œ is bound œœ ‰ œœ œœ œ œ œ to œ œœ œ œ ‰ œ œ œ œ ∑ ‰ œ j j œœ œœ œ œœ œœ . œ.tu-diants de la you mo . rouge— im-pair et œœ ‰ œ j œ ‰ œ œ n n œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ ‰ nœ ‰ œ œ ‰ nœ œ œ J ‰ Œ ‰ Œ f œœ n œœ J The The pas j œ œ œ œ œœ œœ J œœœ œœœ ‰ j œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ J œœ œ n œ œ œ π œ œ ‰ ‰ J œ J ‰ œj œœ J œœ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ bœ j j ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j j j œ œ œ œ œ œ œ J œ be-gin. œœ .. b & b b b b b œœ ‰ œœ œœ œ œœ œœœ ‰ œœ œ œ œ œ bœ ? b b b œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ b œœ ‰ ‰ bb J œ J J 88 C2 bb b b œ œ œ œ V b œ.) ∑ œ ‰ ‰ f j œ œ œ œ ∑ Rien mo .

œ.. [ ] ball’s From this a flirt to that œ J œ she hops ‰ ∑ ‰ ∑ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ œœ œ j j j j ‰ j œ œ œ œ œ œ nœ œ ‰ J œ in . win! j j j b V b bbb œ ‰ œ œ n œ œ œ 104 Prince ˙..ing up j œ her œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ..less were œœ ‰ œ œœœ ‰ œœœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ with this œ œ ‰ œ œ œ œ j œ œ as if j œ in œœ ‰ œœ œ ‰ œ œœ ‰ œœ œ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ un . œœ . j ‰ œj n œj œ œj ‰ œJ œ b V b bbb Œ 100 Prince j œ ‰ ‰ Œ œ ˙. œœœ . Then back œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ to ? bb bbb doubt. The lit .. œ. œ. œœ œ œ œ The child ‰ œ œ œœ œœ ‰ œ œ œ œ is ‰ œ œœ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ J œ mak . ? b b b œœ . 96 S A Chorus T B . ˙. ˙.. To call her thought . œ.. œœ . œ. ? bb b œ bb to 3. œœ ..bout. œœ .kind— œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ she flirts j œ ‰ œ œ ‰ œ œœ œœ œœ ? b b œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ nœ ‰ œ œ ‰ bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ 108 D j j j j j j bb b V b b œj ‰ œ œ n œ œ œ œJ œ œ œ ‰ œ œ n œ œ œ b & b bbb 11/’09 f œ. œ œ ‰ ‰ Œ J ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œœ œœ œœ œœ p ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ b & b b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ Prince œœ . œ ... œ. to win! œœ . œ bb b b œ œ œ œ œœ œ œ & b œ .bred— She flirts with black— œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ œj œ œ œ J œ a .The Grand Duke 384 b œ.. bb œœ .tle b œ & b bbb J ‰ ‰ Œ œ ? b b œœœ ‰ ‰ Œ bbb J red. œ. & b bbb œ .

œ.. For all the 385 j #œ nœ œ world j œ œ like all the b & b b b b œœ ‰ œœ œœ n œ œ n œœj ‰ ‰ Œ œ œ nœ œ bœ j œ ‰ ‰ Œ œ ? bb œ ‰ œ œ ‰ œ bbb œ œ œ œ again. n œ n œ œ œ œ. f œ.. œ. œœœ . ≈ œ n œ nœ & b bbb R n œ n œ œ œ œ.. . R ≈œ e— Vos roues d’char . j n œj œ œ J F f .co œ.te! ˙˙˙ .là! ho .)] a tempo.dant re— Gar. Œ ˙. ≈ R œ. rest. Which pré . J jeux— Qui per . là! ‰ œ J E b n œ n œ œ œ œ.let j œ Œ cresc.là! ho - j‰ ‰ j œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ j œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ Œ Mais faites ˙. vos œ. œ.. œ. n œ. fit œ œœœ œœœ œœœ ‰ p œ ‰ ‰ œœ ‰ œ J J œ œJ œj J Au temps ja - œ œ œœœ œœœ œœ ‰ œœ ‰ ‰ J 11/’09 ..lons. œ. bb b b [(All stake j j j V b œ ‰ ‰ œ n œ œJ 116 Prince best! b & b b b b œœj ‰ ‰ nœ j ? bb œ ‰ ‰ bbb œ b nœ V b bbb 119 Prince d’or - nœ Al . b ? bb b bb p ˙. œ.is n œ n œ œ œ œ.là! Ho . . œ œœ . . œ. œ n œ nœ ? bb R≈ bbb 123 ‰ j œ n œ œ n œj un poco rit. œ. a tempo. œ. œ. n œ n œ œ œ œ. œ. en . R œ.te œ..là! ho . n œ.çons. n œ œ bb V b b b ˙. œœœ .ret . fil . œ. R≈œ n œ. n œ. j #œ nœ will pay ‰ n œj ‰ ‰ Œ œœ ‰ j œ ‰ ‰ Œ œ nœ - œ J j œ the ‰ ‰ j n œj œ œ J tes— Vos lou . œ Jœ œj œ . ˙.. ∑ - œ œj n œj n œj œ J œ. .. œ. ≈ n œ œ. œœ . œ œ J ‰ J j œ ‰ ‰ Œ œ colla voce.Act II 112 Prince V bbbb j j j j b œ ‰ ‰ œ nœ œ mind. j œj ‰ j œj ‰ j œj ‰ j œj ‰ j œ œ œ œ œ Ho . j‰ ‰ Œ n œœœ n œ n œ œ œ œ. œ. .ten . Prince & bbbb ˙.

œ.The Grand Duke 386 b V b bbb œ . œ œj œ J zé .ro! œ œ J œ ‰ f j œ œ f œœ J œ œ j bb b ‰ b œ J & b œœ ... œ.e’er ‰ Œ Rien œ œœœ œœ ‰ b œœœ œœœ ‰ œœœ œœ ‰ œ j bœ j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ J œ j œ ‰ ‰ ‰ Œ la! ∑ is œœ is bank bound œœ œœ .ble n’va œ nœ œ n œœ ‰ œœ œœœ ‰ œœœ œœœ ‰ œœ œœœ ‰ œœœ Wher .jour .d’hui! bb œ œ & b b b œœœ ‰ œœœ œœœ œœ Prince Œ la œ J œ Wher . J bound œ œ œ œœ œ œ œ J nœ œ œœ œ is bound œœ œ . J ‰ œ rall.. œ ‰ hé - ros! bb & b b b œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ j j ? bb œ ‰ ‰ œ ‰ bbb œ œ bb V b b b œ.) Gagne au . œ.. . œœ . . J j œœ pops in. The œœ œœ œ œ J œ œ œœ œœ J œ œ J œœ œ J œ œ œœ œ œœ J œ œ J œœ œ J bound to œ œœ œ œ œ. ? b b œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ bbb J œ J 132 j œj j G œ bb Œ b ‰ œ œ V bb Tra la Prince b & b bbb Œ ? bb Œ bbb ‰ ∑ (Spoken. œ œ ‰ œœ œ f ? b b œ ‰ œ œj ‰ œ bbb œ œ J at last œ J the ball nœ ‰ œ œ ‰ œ nœ œ ∑ Vous per . j œœ œ œœ œœ .. œ œœ .. œ..bles The bank œ œ ‰ œœ b œœœ ‰ œœ œœ œ j j œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ œ j œ œ œ œ J pops in. œ œ œ nœ œœ œ Wher . bb & b b b b œœœ ‰ œœœ œœœ œ ? b b b œœ ‰ ‰ œ ‰ œ bb J J 136 j b V b bbb œ . mes no ..e’er œ œœ œœ .e’er nœ nœ j œ œ œ œ œ œ œ œ J œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ Œ j œœ œœ ‰ Œ j œ bank œœ The œ œ œ œ J the ball œ œœ pops in. le dou .dez tout. œ œ J œœ œ J œ j œœ œœ ball is œ ‰ œ œ œ œ bank the œ œ ‰ œœ œœ œœ œ j ‰ œ ‰ ‰ œ j œ œ œ œj œœ ‰ œœ œœ œ œ œ The at last at last œ œ J plus! œœœ œ n œœ b œœœ ‰ œœœ œœœ œ n œœ π œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ J J J j j j j œ œ œ Œ œ œ œ œ J J J œœœœ . 140 Prince win! S A Chorus T B 11/’09 œœ . J rall. F œ. œœ .. œ œ J œ. œ Jœ œ J J 128 Prince dis œ.

printed on the next page. ˙. Nobles fold up table and take it away.. ? bb bbb ∑ ∑ ‰ ∑ ∑ ‰ ∑ ∑ win! j œ ‰ ‰ Œ œ ˙. œ. ? bb b œ . Pretty toy.) ˙. Thanks. ˙. œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœœœ œœœœ œœœ œœœ œ œœ œœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ J œ Ludwig. œ. œ ‰ ‰ Œ J [a tempo. is the same whether the Roulette Song is performed or not. in consequence of the Roulette Song also being cut. œ.—Haven’t a penny left!* Prince. dearest—it’s such fun! * The four lines of dialogue on this page were cut after the first night. Uœ œ œ œœ . [a tempo. ˙. œ. b & b bbb œ œœ . œ œ ‰ ‰ Œ J œœœ . to U œœ . Uœ . œ œ œ œ œ œœ .. œ.. 11/’09 . to win! Uœ .. no.. Capital game. Do. œ.] win! to 387 œœœ . œ.. œœ . & b bbb œ ..Act II b V b bbb œ . I should only be robbing you.. œ.. isn’t it? Have another turn? Ludwig. The rest of the dialogue. Princess (affectionately).] œ. bb U œ. ‰ (Prince gathers in the stakes. œ. œ. 144 Prince S A Chorus T B b œ.

you see. how dare you? (Takes her away from Ludwig. (Aloud. you forward little hussy. but. Oh. let’s go away—this is not a respectable Court. and here’s another—a Scotch lady. He fought a Statutory Duel with me and lost. Rudolph? Go along with you. he’s got a Grand Duchess! Ludwig. my love—they can’t get over that. I’m not Rudolph! Rudolph died yesterday! Prince and Princess. Prince. My own! (Embracing Ludwig. I should say—of the early Merovingian period. Quite suddenly—of—of—a cardiac affection. All these Grand Dukes have their little fancies. Oh. I’ve got three Grand Duchesses! Princess.) He’s yours—take him. Princess. But I cannot permit Rudolph to keep a museum— Ludwig. if I’m not mistaken. and I took over all his engagements—including this imperfectly preserved old lady. a pack-of-cardiac affection. Why. to whom he has been engaged for the last three weeks. You mustn’t do that. This (admiring Baroness) is a charming specimen—an antique.) Have you such a thing as a catalogue of the Museum? Princess. Here’s another!—the fourth in four-and-twenty hours! Would anybody else like to marry me? You. Three weeks! But I’ve been engaged to him for the last twenty years! Baroness.) Ludwig. and hold him as tight as you can! Princess. I think (alluding to Julia). I’ve a prior claim. ma’am—or you—anybody! I’m getting used to it! Baroness. Well. I’m very sorry for you all. you impudent little hussy— Lisa.The Grand Duke 388 Baroness. my love. Two half-quarterns and a makeweight! (To Ludwig. But let me tell you. away we go—there’s not a moment to be lost! 10/’09 . Lisa. I’m sure! Papa.) Ludwig. my dear—never in the presence of the Grand Duchess. What! Ludwig. papa.) Princess. Poor ladies. and (alluding to Lisa) a little one thrown in. here’s another—here’s another! (Weeping. Why. and Julia. This Potentate appears to be collecting wives. It’s a pretty hobby—I should like to collect a few myself. A Grand Duchess! My good girl. Twenty years! Prince (aside). ma’am— Julia. I beg! Princess (weeping). Of a cardiac affection? Ludwig. Come. Prince and Princess. Yes. It’s all right.

& œ œ ? # # # # œJ Jœ Jœ œJ œJ œJ œ. So wedding we go. J ‰ œj No kind No kind hur . & S A Œ T B œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J ‰ J J ‰ J J ‰ J J ‰ J Hur .way # # # # œj œj j œj œj j œ .luc-tance we show To em - j j j œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ œ œœ œœ œ j j j j j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ 10/’09 .teers— j œ ‰ j œ.o .Act II No.o . unis. So j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœœ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j œ œj œj j œj œ œJ j œj œ œ J of re .. ∑ 8 & ? # # # # 68 #### ˙ .rah! ‰ Œ œ ‰ ‰ ‰unis. J ‰ ‰ ‰ œj œj Now a . œ œ œ. J œ œ œœ œ. ˙. summon the cha .luc-tance we show To em œ œ œ œ œ œ œJ œ œ J J J J J J J J of re .rah! hur-rah! œ œ œ œ œ œ œ œ œ #### 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 & f ? # # # # 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. T B Œ (as they dance towards exit).ri .way Now a . # # # # 6Allegro con brio.ri .rah! hur-rah! hur - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œj œj œj œj œ œ œ œJ J to the œ œ œ J J J œ œ œ œ œ # ## # œ œ œ j j & œ œ œ œ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œ œ j j œœ œ œ œ ? # # # # ˙˙ ..rah! hur-rah! hur - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ hur . ∑ rah! Chorus 389 to the œ œ œ œJ œ œ J J J wedding we go. ? #### ˙ .teers— Chorus œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ J J J J J J J J J hur-rah! #### j ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ œœ & œ œ j j ? #### œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ summon the cha . œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ˙ œ œ œ rah! 9 ‰ Œ Hur . 28. S A Chorus T B Piano 5 S A Ensemble. œ j j œ.

? # # # # œJ œJ œ œJ œJ œ J J #### œ.bear! #### œ V J ‰ ‰ Œ Notary Rudolph # ## œ V # J ‰ ‰ Œ #### œ J ‰ ‰ Œ V œœ # # # # œœ & J ‰ ‰ Œ 10/’09 ? # # # # œj ‰ ‰ Œ œ œ ˙. For . 18 For . J For . U Œ œ ˙.bear! j ˙.bear! ‰ Œ j ˙. J (At this moment Rudolph.reers. ‰ Œ For .bear! For . œ ∑ bark on our mar-ried ca . œ ∑ ˙. J For .bear! ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. J œ ‰ ‰ Œ J For .The Grand Duke 390 13 Ernest Notary Rudolph S A Chorus T B V V #### #### ## V ## & ∑ Œ U ‰ Œ ∑ Œ U ‰ Œ For . All kneel in astonishment.bear! ∑ Œ U ‰ Œ j j j j œ œ œj œ œ œj œ . ˙. Ernest. and Notary appear. J For .bear! ∑ œ ˙.reers.) #### bark on our mar-ried ca . œ # œœœ œ ‰ ‰ Œ J j œ ‰ ‰ Œ œ ‰ ∑ ‰ ∑ œ J ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ ‰ Œ J 2 4 ‰ 2 4 j œ ‰ ‰ Œ ‰ 2 4 œœ # œœœ # œœœ œœ œ ‰ # œ ‰ ‰ # œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ j ‰ ‰ J J J J œ j j j œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ œ J 42 42 .bear! œ ‰ ‰ Œ J œ ˙. U Œ œ ˙. œ ˙ J .bear! ‰ œœ U j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ & œ œ œ # œœ œœ # œœ J ƒ j ? # # # # j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ œ U‰ ‰ œ œ œ œ Ernest œ ‰ ‰ Œ J j ˙.

œ ‰ Œ J œ ˙œ ‰ œj The #œ œ ‰ Œ J Law n œœœ œ A œ œ Œ nœ bids the Œ for nœ - bids the banns! for - œ ‰ Œ J œ ‰ Œ J banns! ˙ œ ‰ Œ J j œœ ‰ Œ œœ banns! ˙ œ ‰ Œ J ∑ Œ œ nœ œ bids œ ‰ Œ J the Œ Œ j œ ‰ Œ - j n œœ ‰ n œœj ‰ Œ œ œ With ˙ for œ ‰ Œ J j ‰ œ With ‰ œj n ˙ nœ n œ˙ A j ‰ œ With ˙ ‰ œj j ‰ ‰ œj œœœ œ œ œœ œ nœ j œ ‰ ‰ œ œ J Œ j ‰ œ j ‰ ‰ œj œ j ‰ ‰ œj œœ œ œ œ œœ œœ. œœ. œ.mount Rudolph j j n œj œj œ œ #### j r j r œ .ra .ra .tra . œ œ #### j r j r œ .ted Frus . œ j œ ‰ œ œ œ 10/’09 . œ œ V pa .cree j n œœ ‰ œ ? #### j ‰ œ V #### ˙ V #### 32 Notary Rudolph plans! j ‰ ‰ œj œ are your j œj n œj œj œ plans! are your j j ‰ ‰ œ œœ œ nœ ‰ ‰ j œ œ J j j n œj œj œ œ Frus . œœ.bids the banns! Œ nœ œœ . œ.Act II #### 2 Œ 4 V pj ‰ œ #### 2 4Œ V pj ‰ œ 22 Ernest Notary Rudolph j œ ‰ n œj ‰ pj ‰ œ #### 2 4Œ V j œ ‰ n œj ‰ This # ## & # 42 Œ may j œ ‰ n œj ‰ This may j ‰ œ œ p ‰ œj may de .ted be! Œ Œ œœ .cree pa . œ œ V œ ˙ ? #### œ œ ∑ œ nœ nœ œ œ not j ‰ œ The Frus .bids the banns! The Law j œj n œj œj œ The Law j œj n œj œj œ œ The Law for . œ n œ œ. œœ .bids the banns! The Law for . œœ.mount #### j œœ ‰ & œ Ernest are your j ‰ ‰ œj œ be! # ## j r j r V # œ .cree pa . œœ.mount de . œ nœ .tra . œ œ œ œ plans! Law for . œ nœ .ra .ted be! j ‰ œ j œ ‰ œ #### ˙ V & #### de . œ œœ. œ nœ . j œ ‰ ‰ œ œ œ J œ j j ‰ œ œj œj n œj œ œ 27 Notary not j œœ ‰ n œœj ‰ œ œ j j œ ‰ œ ‰ This ? # # # # 42 Œ Ernest not 391 j œ ‰ Œ j œ ‰ Œ j ‰ œœ n œ cresc.tra .

28a with the pick-up note on the third beat of the measure. and then begin No. the most satisfactory transition from No. 28a is to perform mm. 28a is Included: S A œ ‰ pj ‰ J œ ˙ 68 68 6 8 68 . 28a is Omitted: #### Œ & 38a S A Chorus T B ? #### Œ #### & ? #### f f œ ˙ The œ for Law for n ˙˙ f ˙ œ œ œ p J ‰ œ ‰ J Law The ˙ ˙ ˙ ## & ## Œ 38b Chorus T B œ ? #### Œ & #### ? #### ˙ law The law œ ˙ œ No.. 10/’09 ∑ >j ‰ Œ ˙˙ œœ n˙ ˙ ƒ n œœ j œ ‰ Œ œ ‰ Œ J œ > the n ˙˙˙ Œ Song—(Rudolph) with Chorus. j œ. In the editor’s view. # ? # # # 68 œ ‰ ‰ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ œ œ ‰ œ #œ ‰ œ nœ ‰ œ ‹œ ‰ œ œœ œœ j œ œ œ œ œ J ‰ ‰ J ‰ ‰ œ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J J This chord is omitted in some sets of band parts. # # # # Allegro 68 j ‰ ‰ Œ ‰ & œ œ ‰ Œ J ˙ j œ ‰ Œ ? # # # # 68 œ J ‰ ‰ Œ ‰ banns! œ nœ ‰ œ nœ ‰ #œ #### 6 J & 8 jœ ‰ n œœ f œ.The Grand Duke 392 Ending if No.. 28a. œœ . banns! Chorus œ ‰ Œ J n œœ œ œœœ p œ j j ‰ œ ‰ œ 43 S A the œ J ‰ œ ‰ J n ˙˙ f ˙ œ - j‰ Œ œ bids œ J ‰ œj ‰ ˙ The - j‰ Œ œ n ˙˙˙ n œœ œ œœœ œ ˙ p j j j‰ œ ‰ œ ‰ Œ œ ˙ Ending if No. 38a–44a. œœ . T B œ ‰ Œ J bids ˙ ˙ ˙ œ banns! œ Œ ∑ banns! ˙ j œ ‰ Œ j œ ‰ Œ j œ ‰ Œ for - bids the for - bids the n ˙˙˙ n ˙˙˙ œ ‰ Œ J ˙ j œ ‰ Œ molto vivace. 28 to No.

# # # # œ œ œ. œ & 56 Rudolph V #### œ j œ œ scat .ter.man-dize all j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ drink j œ œ to j œ œj œ œ reck .less . you’re a pret . Well.low.ly œ J the j j œ œ ‰ ‰ œ n œ œ œœ # œ œ œœ œ œ œ œ j œ œ œœ œ # œ œ œ œ œ ? #### œ ‰ ‰ j ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ œ nœ #œ œ #œ œ œ J # œ J œ œ œ #œ œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ J J 10/’09 .ly j œ œ j j œœ ‰ œ‰ œœ ‰œ ‰ œ œ œ j œ œ and kind of fel .Act II 47 Rudolph V #### ∑ Œ j œ œ ‰Œ Rudolph V #### œ j œ œ shat . O! j œ œ My j j‰ ‰ œ œ # œ n œœ œœ œœœ j ? #### œ .zle and j j œ œœ ‰ ‰ œ j œ œ - j œ œ j œ œ eat my food œ gold j œ œj œ œ you j œ œ j œ œ and sil .cial .ter. œ œ œ.ty ? # # # # # œœ ‰ ‰ n œœœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Œ J J J #### j œ œ j œ œ (furiously). O! ## & # # œœ œ ‰ Rudolph V #### œ tle store j œ ‹œ You guz . O! œ J j œœ ‰ ‰ # œœj ‰ ‰ œ œ j j œ ‰ ‰ Nœ ‰ ‰ œ Nœ j B1 œ œ ? # # # # œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ 60 lit j œ œ j œ œ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ j œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ [p] j j j j j j ‰ œ ‰ ‰ œ ‰‰ œ ‰‰ œ ‰‰ œ ‰‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ 1. œ ‰ ‰ œ.ter.ver j œ œ gor . thus my life j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j œ œ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ j œ œ And of j j œ ‰ ‰ ‹ œœ ‰ ‰ œ œ # # # # j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ Œ & œœ œ œ œœ œ œ n œœ œ plat . œ ‰ ‰ Œ & J 52 393 you j œ œœœ œ œ œœ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ day j œ ‹œ with cup j œ and j j œ ‰ ‰ ‹ œœ ‰ ‰ œ œ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ j # œ œj œ œ œ my wine— es .pe .

Œ œ...ly the lat ..The Grand Duke 394 #### œ V 64 Rudolph S Chor. J j œœ œ œ J ∑ the œ œ œ œ J lat .ter. œ œ.. A T B V #### & ‰ Œ ‰ Œ ∑ #### œ & #### ‰ Œ œ œ œ œ œ ? #### œ œ 69 ‰ Œ œ J œ lat .ter.cial . œ.ter. œ œ J œ œ J œ.cial . A T B & #### & #### lat . the lat .ter.. O! j C1 j #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ & œœ œœ œœ ‹ œœ œœ œœ œœ ‹ œœ œœ œ # œœ œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ p j ? #### ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œœ œj œ ‰ œ œœ œœ œ œ.ter.pe . The lat - œ j œ œ.ter.ly j œ œ. - ly the j œœ œ œœ œ . J œ .pe .. œ œ.ly œ J œœ .cial .ter.ter.ter. O! œœ œœ ‹ œœ œœ J J lat .pe . O! The lat . œ œ J Es . œ œ œ œJ œ œ œ J J œœ œœ ‹ œœ œœ J J The lat . O! The lat .cial .ter. O! œœ # # œœ œœ œ J J Es . œ.. œ œ ∑ œœ # œœ . O! the lat .pe . ∑ œ œ œ œ J œ J œ j œ œ j œ œ The lat . œ œ œœ .pe - cial - ly the j œ œ. œ Es . œ . O! f œ œœ .. O! œ j œ œ lat . œ œ J C1 œ ‰ œ œ œ œ œ œ J J But when compar’d with ‰ ∑ j j œ œ œ œ j œ œ ‰ ∑ ‰ ∑ j œ œ Es .ter. O! Œ & Œ Rudolph S Chor. j œ œ. œ.ter. O! 10/’09 ∑ ‰ The ? #### Œ #### œ œ J Es . œ ter.pe œœ œœ . œ J j œœ œ f j œ œ œ. O! œ œ œJ œ Es .ly The j j œœ # œœ . œ. . œ The lat - f lat . ‰ Œ œ. œ. O! j œœ œ œœ œ . O! œœ - cial œœ . O! ? # # # # œœ f ∑ ∑ œ œ J œ J œ œ œ J œ J œ j œ œ.ter. O! œœ ter. œ.

j œ œ J œ œ J f ‰ ∑ flib-ber . O! This j œ ‰ j œ œ œ œ œœ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œœ But when This œ # # # # œ ‰ œ ‹ œ ‰ œ # œœ ‰ œœ œ ‰ œ n œœ œ œ œ ‹œ œ œ #œ & o . O! Œ f œj œœ ‰ Œ J But when Chorus T B ? #### & ∑ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ T B j œ œœ ‰ œ œ œ ‰ œœ œœ œ ? # # # # œœ bat .ter.ther crimes.ty gib-ber .ty œ ‰ # œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J 10/’09 .ty œœ n œ œ œ œ œ œ J œJ œJ œJ œJ Jœ œJ j œœ ‰ j œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ J flib-ber .ty j‰ ‰ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ j œ ‰ ‰ n œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ J J œ ‰ f j œ ‰ Œ œ œ J mat . O! j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ # œœœ œœ œœœ # n œœ j j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ j‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j j j œj œj œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ J œ J J Kind of a lib .ter. he’ll compar’d œœ œœ J j œœ with œœ J compar’d with j œ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J œ j j œj œj œj œj œj n œœ œœ œ œ œ œ œ J œœ œœ J bat . Chorus Œ ? # # # # œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J J J J 82 S A #### ∑ œ œ œ œ œ J # œœ œ ? # # # # œœJ ‰ ‰ œœ œ J ‰ ‰ œ j œ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ J œ œ.ty gib-ber .ter.ther crimes.ly seems ∑ to j j j j œ œ œ œ Jœ Jœ œJ This flib-ber . ? #### 78 Rudolph S A V & #### #### j œ œ for œ œ J which your head 395 j œ œ I’ll j œ œ bat .Act II 74 Rudolph V #### œ j œ ‹œ #### j ‰ ‰ & œœ o .ty gib-ber . O! & #### œœ j œœ ‹ œœ j œœ # œœ j œœ œœ j œœ œœ œœ J for œœ J which our heads for œ œ œ œ J he’ll which our heads o .ter.er . œ.ther crimes.ty ∑ Scarce .

O! a lib .gar j j œ ‰ ‰ ‹ œœ ‰ ‰ œ œ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ . My dain . O! j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ j œ œ j œ œ j j œœ ‰ ‰ # œœ ‰ ‰ œ œ j j œ ‰ ‰ Nœ ‰ ‰ œ Nœ j B2 œ œ You fas - j œ ‹œ ci .er .pli-ment j œ œ j j œœ œ œœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ ‹ œœj ‰ ‰ œ œ œ œ j j ? # # # # œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ œ œ & œ J With coarse and clum .ses you be - jœ œ œ œ œœ œœ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ with vain j j œœ ‰ œ‰ œœ œ‰ ‰ œ œ œ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ you j œ and vul .ter.er .ter.ly seems ? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Rudolph œ œ œ œ J j œ œ J a lib .ty #### Œ V ‰ Œ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ 94 V #### j œ œ 98 V #### flat .ter.ty Kind of Rudolph j œœ œœ tough j œ œ old heart her whee .dle and j œ œœ œ œ œœ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ sen .ty bride— my œ #### j œ œ ‰ j j œœ ‰ œ œj ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ œœœ ‰ ‰ p œ ‰ œœ œœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ œ #### j ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ œœ & œ œ j j ? #### œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ 10/’09 œ œ to 90 Rudolph œ œ J Scarce . O! #### œ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ j œ œ spat .The Grand Duke 396 86 #### j j j œj œj œj œ œj œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ S A & T B ? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J Chorus Kind of œ œ œœ œœ J mat .ter.lect— you j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ j œ œ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ com . œ & j œ œ 2.sy j j‰ ‰ œ œ # œ n œœ œœ œœœ j ? #### œ . œ ‰ ‰ œ.ly seems to mat . O! # ## & # œœ œœ œœ œœ œœ œœ Scarce .nate bride her j œ œ ∑ ‰ ∑ j œ œ j œ œj œ œ j œ œ j œ œ œj œ j œ œ j œ ‹œ e .

j œ œ un .Act II 102 Rudolph Rudolph S Chor.thy to look j œ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ œ ‹ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ j œ œ j œ œœ J œœ œ œœœ # œœ ‰ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ 10/’09 . j œœ ‰ ‰ #œ œ #œ œ ‰ ‰ J œ J œ Look at j œ œ.tho’— the deuce f f œ œ J Look at j œ œ.thy ‹ œœ J to œœ # # œœ J look Un . œœ .. O! j œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Un . œ. O! Look at her. œ j œ œ J Un . O! Look at her. œ œ œ. œ. thy j œœ # œœ . ∑ œ œ J her.thy to œ œœ œ œ J j œ # œ œj œ œ œ con . f œœ J at Look at œ J Look œ.thy to Un .wor . #### œ & œœ . O! Al . œœ . A T B #### & at œ. O! ‹ œœ J her. œ.wor .wor œœ J œ J # œ œ œœ œ œ œ n œ œ œœ œ œ œ # œœ œœ ‰œ ‰ œœ ‰ ‰ J J J Œ O! her. O! #### #### at Œ Œ ? #### Œ her.found you—you’re her.wor . - œ J look œ.wor j œ œ œœ œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ œ ‹ œœ œ œ œJ œ œ J œœ œœ . œ. j œ œ œ J - thy œ.wor . to ? #### .. j œœ œœ œ œ . œ œ œJ œ... œ œ J her. Look j œœ œ f j œ œ œ J œ œœ œ . O! j œ œ. œ œ.. . œ. O! ‰ Œ ‰ Œ ‰ Œ # ## & # œ 110 Chor. look j œ œœ ‰ œœ œ œ look œ ‰ œ œ œ œ her. A T B V #### œ j œ œ & & pat . œ œ œœ .. j œ œ œœ œœ J look ∑ Un . to ? # # # # œ .ter. œ œ œ œ œ J J at her. O! œ at œœ her. œ œ j œ j œ œ # # # # j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ Œ j œœ œ œ œœ œ œ n œœ œ & œ œ ? # # # # œj ‰ ‰ j ‰ ‰ œ nœ œ œ # œ œ # œ‰ œŒ œ J 106 # # # œ œ ‰ ∑ V # œ J # ## & # œœ œ œ œ ? #### œ ‰ Œ œ S j œ œ j œ œ 397 œœ J # œœ .. O! œ œœ . j œ œ œœ O! j œ œ.. œ œ.thy to look Un . O! œœ œœ J Look at œœ at her.wor .

par’d with deeds that drive me mad flib-ber .ven this. com .ven œ œ œ œ œ # # # # œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‹ œ ‰ œ # œœ ‰ œ œ ‰ œ n œœ œ œ œ #œ œ ‹œ œ & j œ œ œ ? # # # # œ ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ œœJ ‰ ‰ Jœœ ‰ ‰ œj ‰ ‰ # œœœ ‰ ‰ œ .ty gib . œ œ.par’d œœ œœ J with deeds j œœ # œœ œœ J that œ œ j œœ œœ œ œ œ œ J drive him mad ‰ Œ Œ j œ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ J J J J j œœ ‹ œœ Œ ∑ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œœ f j œ J But j fœ ‰ Œ J mat .ly seems to ∑ œœ com .ty ∑ Scarce .ter. O! ∑ j œ This ∑ Kind of a lib . com .ter. O! this.ber .ter. J œ 10/’09 j œ œ œ ∑ ∑ œœ œ œ œœ œ œ - j œ œ j œ ‹œ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ # œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ n œœj ‰ ‰ œœj ‰ ‰ œ œ œ œœ œœ #œ œ j j j j œ œ ‰‰ ‰‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ j j j j j œ j ‰ œ œ œ œ œ œJ J œJ œ œ œ œ œ œ ∑ ? # # # # œœ œ œ J ∑ ‰ ∑ ? #### œ œ J e . O! This . œ œ J ∑ ∑ ∑ œœ J j œ as hat . O! j œœ œ œ J as œœ ‰ œ œ œ ‰ œœ œœ œ œ œ J f ‰ j œ œ J j n œœ J œ # œœ But œœ œœ J hat .ter. O! j œ œ at #### ∑ ? #### n œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ J J 123 j j #### œ œ œ œ & œ œ œ œ œœ œœ J ven this. O! œ her.The Grand Duke 398 #### Œ V Rudolph S Chorus A Rudolph S A Chorus T B #### œ & & #### & #### Chorus œ œ J ‰ at her.ty e T B But j C2 j #### œ & œœ ‰ œœœ œœœ ‰ ‰ œ ‰ œ p j # ? ## # ‰ œ œ œ ‰ ‰ œj ‰ œ œ œ œ 119 #### j j j œ V œ œ œ œJ J œJ & S A œ œ J C2 ‰ Œ 114 j œ ‰ œœ J This j œœ ‰ j œ œœ J œ ‰ # œœ J J .par’d with deeds that drive him mad as hat œœe .er .

For O.ty ? #### n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 131 œ œ j œ œ J re .ly seems to mat .ty #### #### œ œ J Kind of #### j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ & œ œ œ œ p j j j j ? #### œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ œ 135 œ œ œ œ J flib-ber . O! œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Œ j œ œ j œ œ œj œ œ œ of i œ j œ œ œj œ œ fount - dle j œ œ chat .ty Scarce .ty gib . O! You fan . j œ you j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ j œ œ j œ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ which j œ œ ## j j‰ ‰ j‰ ‰ j‰ ‰ jœ œ œ œ œ œœ & ## œ œœ ‹ œœœ œ œœ œœ œ œ j j j j ? # # # # œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ won’t ‰ œ ‰ œœ œœ ‰ ‰ œ J j œ œ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œœ j œ œ j œ œ œ # œœ œj œj ‰ ‰ & œ n œœ œœ œœ œœ œ j j j ? #### œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ .ter.ter.cy you’ve va - j œ œ ga . O! Rudolph V #### j œ œ you vul . œ ‰ ‰ œ œ œ.viv’d I vow j œ œ you j œ the Law— mere j j œœ œ‰ œ‰ œœ œ‰ œ‰ œ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ œ 10/’09 .ber . #### œ œ a lib .er .ty Kind of a lib .gar j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ J j œœ ‰ ‰ # œœj ‰ ‰ œ œ j j œ ‰ ‰ Nœ ‰ ‰ œ Nœ You’ve done j B3 œ œ j œ œ a deed j œ ‹œ on get a - ny fat . O! flib-ber .ty gib .Act II 399 # # # # j j j œj œj œj j j j œj œj œj j & œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ j œœ œœ 127 S A Chorus T B ? # # # # n œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J & #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J Rudolph V Rudolph V Scarce . œ 139 œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ j œ œ œœ œœ J ‰ œœ ‰ œ œj ‰ ‰ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ 3.ter.ber .er .bond.ly seems to mat .ter.

O! œœ Of tat .ter. & # # œœœ .. 10/’09 œ J f ter. œ œ. œ J Of œ œ J œ œœ You j œœ œœ œ œ . . O! . thing of tat .. O! ∑ ? #### #### and j ‹ œœœ ‰ ‰ of j œ œ j œ œ œœ . œ.ter. œ. - œ Of - j œœ œ f j œ œ œœ . j œ œ œœ You j œ œ œœ .. œ. O! You Of ‹ œœ J tat . œ œ œ J œ œ j œ œœ J j œœ œ j œ œ œ J Of tat .. œ œ œ J tat . œ. œ.. O! j œ œ. œœ œœ œœ J œ œ œœ J œ J œ J You œœ œœ œ . j œ œ. O! œ.. O! œ j œ œ œ . f œœ J ‰ Œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ œ J rag # ## œ œ œœ .ter.ter. œ.ter.ter. œ œ J tat . œœ . O! j œ œ. O! j œ œœ ‰ œœ œ œ #œ # œ œ # œ œ œ Jœ œ ‰ ‰ Œ J Of and rag j œœ ‰ ‰ œ n œ œ œ J tat . œ ∑ tat - tat .The Grand Duke 400 143 Rudolph Rudolph S Chor.ter. œ.ter. Of œ. ? #### Œ - Œ œ œ œœ ‰ ‰ J ‰ ‰ #### œ œ œ œ & J tat œ œ J Œ # œ œ œœ œ œ 151 #### and j œ You can’t— you shan’t— you œ ∑ ? # # # # œœ J S j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œœ œ œ œœ œ œ n œœ œ j œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œ # œ œ # œ‰ œ J rag j œ œ j œ œ chat . O! ‹ œœ J j œ œ œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ œ ‹ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ œœ œœ J j œ You You œœ ‰ œœ œœ ‰ œ œ œ œ ‹ œœ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ . thing of œ..ter. A T B V #### œ j œ ‹œ #### j ‰ ‰ & œœ ? # # # # œj ‰ ‰ œ 147 # ## V # œ #œ & & emp . O! j œ don’t— you won’t— you œ œ n œœ Œ J ∑ ‰ j œ œ œ j œ œ Œ œ. j œ œ œœ ...ter. A T B & thing of rag œ.ty brag #### thing #### & j œ ‰ ‰ œ j œ œ ∑ œœ Chor. and œ ‰ œ œ œ O! œ tat - œœ . ? # # # # # œœ .ter. ‰ Œ and f Of ‰ Œ œ œ J tat .ter. O! œ.

Act II 155 Rudolph S Chor. O! ‰ ∑ - j œ œ ‰ ∑ œ œ œ œ J ter.ty œ œ œœ œ œ œœ ? #### n œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ J J ‰ Œ œ œ œ J œ j # œœœ ‰ j œ ‰ œ you’ll suf ‰ ∑ - ter.ber . O! ‰ œ œ ’s quite œ œ œœ œ œ œœ œœ œ œ ‰ ‰ a lib .nies œ œ ‰ œœ œ ‰ œ œ j œ like ? #### j ‰ ‰ j ‰ ‰ œ œ œ œ 161 #### j j j œ V œ œ œ œJ J œJ & #### flib . A T B V #### ∑ #### œ & thing of thing j œ œ # ## & # œ œ J rag tat j œ œ ? # # # # œœ œœ # # œœ J #### œ & œœ œ of and ? #### ‰ 158 V #### œ a - rag œœ # œœ œ œ œ œ j œ ‹œ go .er . O! j œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ œ rat this œ œ J œœ ‰ œ œj ‰ ‰ œœ œœ œ tat œ J œ C3 For œ of thing Rudolph Œ œ œ J œ 401 œ œ J j œ œ an .ty tat œœ J #### j j & œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ Rudolph and and œ œ rag gib . O! - fer j ‰ ‰ j ‰ ‰ œœ œœ p j ‰ ‰ j ‰ ‰ œ œ œ œ j j œ œ œ œ C3 œ J œ in clutch ‰ ‰ j œœœ ‰ j œ ‰ œ j œ of rat - ter.ber .o - ther ‰ ‰ œœ œ œ J j œ j œ 10/’09 .ty œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ J J This j œœ ‰ ‰ œœj ‰ ‰ n #œ œ j j œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ j j œj œ œ œ œ œ J J J Kind of - œ J ter.

ter. O! œœ œœ J œ œ ‰ œ œ ‰ j œ œ Kind of a œ œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ # œœ ‰ J j œj œj œœ œ œ of œ œ J gib .ber .ty œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ (Rudolph sinks exhausted into Notary’s arms. œœ ? #### œ œ & #### ’s quite œœ ? # # # # œœ 10/’09 j j œ œœ ‰ œ ‰ J rat ’s quite T B This ter.ber .ty an . œ.ty œ œ J œ œ of œ œ J Kind of nœ œ œ œ œ œ J j œœ œ œ œ œ ‹œ œ # œœ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‹œ ‰ œ - a gib .nies like j œ œ j j œœ œœ œ œ J œ œ J œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œœ j œ œ J ‰ ther mat .ty œ œ J œ œ œ œ J œ œ J flib .ber .ber .o - ther mat .ter.) œœ j œœ œœ œœ œ œ j œ œœ ‰ œ œ ‰ ‰ J ‰ ‰ Jœ ‰ ‰ J ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œœ œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ ‰ œ œ J œ œ J J .ter. O! For this œ œ J f ‰ this œœ ‰ œ œ S A Chorus T B & #### œ ? # # # # # œœ 171 S A Chorus & #### - ter.ber .nies flib . œ.o œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œœ j œ œ œ œ j œœ # œœ j œœ ‹ œœ j j œj œj œj œj œœ œœ œ œ œ œ nœ œ J j œœ - a ∑ œœ œ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J J œœ J ‰ # œœJ ∑ j œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ For ? # # # # œœ ‰ œœ œœ 168 j œ œ œ œ j f œ œœ ‰ Œ J ? #### Œ #### ∑ f j ‰ Œ œ œ J œ #### Œ & & ‰ œ œ a œ œ li .ty li .ty - œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ go .The Grand Duke 402 164 Rudolph S A Chorus T B V #### j œ œ œ mat . O! an . j n œœ J œœ - ? #### we’ll suf O! rat # # # # n œœ #œ & œœ œœ J O! œ J œ œj œ œ œ œ œ œ œ J - fer œœ J - fer j œ œ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ J œ j œ œ J œœ J we’ll suf This œ œ J œ œ J j œœ œœ œœ œœ œ œ J like œœ œœ J œœ J rat œ œ in clutch rat in clutch go .ber .

Well. That’s absurd.) Oh. but lines from the first-night text at least make it a bit funnier: Julia. consequently. As lowest! Rudolph (breathlessly). On reference to the Act that regulates Statutory Duels. He perished in inconceivable agonies on the spot. Now. there’s been a little mistake here. Julia. and I drew an Ace. He drew a King. It—it isn’t settled. Justifiable jealousy? My love. My objection falls to the ground. I find it is expressly laid down that the Ace shall count invariably as lowest! All. you know. never! (Aside. my internal economy! Ludwig. sir! You—you never were. tell him—tell him! I can’t! Notary.) Oh. in face of the fact that I have revived it.” Julia’s change-of-heart seems to be nonsense. But will you promise to give me some strong scenes of justifiable jealousy? Ernest.) Very well!‡ * Productions that include Rudolph’s song. I—I—(To Notary. as it seems that the law hasn’t been revived—and as. You—you can’t. What!!! Rudolph. might consider restoring the first-night version of Ludwig’s line: “My good sir. Then I won’t play.” and therefore cannot “come to life. No. As Ernest drew a King. Never—never. (Resignedly. we’ll go on with the wedding. Well.” ‡ Gilbert seems to have nodded off here. Well. You didn’t revive it! You couldn’t revive it! You—you are an impostor. Rudolph. 28a. well.Act II 403 Ludwig. I couldn’t do it? Julia. (Resignedly. the fact is. I shall come to life in about three minutes—(consulting his watch)— Julia. he actually won the first statutory duel. sir—a tuppenny rogue. Ernest. My objection falls to the ground. it’s no use your saying that I can’t revive the Law.) Oh. never “died. what is the matter with me inside here! Ernest. As—lowest—lowest—lowest! So you’re the ghoest— ghoest—ghoest! (Aside. Not a bit of it! I’ve revived the Law for another century!* Rudolph.) 10/’09 . I fought the Grand Duke.) Very well. and in all human probability never will be—Grand Duke of Pfennig Anything! All. as that’s settled. I’ll do my best! (They retire up together.

(They retire up.) Oh.The Grand Duke 404 Princess.) If you’re a dead man— (Clock strikes three. but you’re as poor as a rat!* (They retire up together. 27. might consider restoring these lines from the first-night libretto: Prince.) Rudolph.) Lisa. Oh—you are the Princess of Monte Carlo. who revives. what do you call this? Princess. conversing. what a narrow escape I’ve had! Rudolph. I’ll tell you all about it. It’s my little Wheel of Fortune.) Ludwig. Accept her dowry—with a father’s blessing! (Gives him a small Roulette board. Pardon me—there you mistake. and we’ll all be married directly. No. Why. and you’ve turned up just in time! Well. But I’m not. All. you know. you’re an attractive little girl. And am I to understand that I was on the point of marrying a dead man without knowing it? (To Rudolph. then flirts with Baroness. Hurrah! * Productions that include the Roulette Song. but what is to become of me? (To Ludwig.) 10/’09 . my love. Time’s up—the Act has expired—I’ve come to life— the parson is still in attendance. That’s all very well.

Soprano Alto Chorus Tenor Bass 4 S A Chorus T Finale.Act II No.ly treading. light-ly tread-ing.tle cha-pel will be quite full! œ œ œ œœ œœ œœ # ? # # # œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ œœœ œœœ œœœ œœœ Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 10/’09 . light-ly treading. light . light-ly treading. Cas-tle cha-pel will be quite full. œœ # c ‰ œœ œœœ œœ œœ œ œœ n œœ J f ? #### c œ . œ. cha-pel will be quite full! œ œ œ œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj J J J Hap. light-ly tread-ing. 29. œ œ #### œ œ œ & J J & 405 #### Hap. Hap-py couples.py cou-ples.tle cha-pel will be quite full! B ? #### œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J & #### œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ Hap.py cou-ples.ly œ œ œœ # œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ J J 3 3 j j œ œ œœœœ œœœœ œ œ œ œ œ 3 3 œ œ j j j œ œj œj œ œ œj œj œ œ J treading. Cas .py cou-ples. Cas-tle cha-pel will be quite œ Ó full! j j j j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj œj #### œ œ œ œ œ œ œ œ V J J J J J J J J Hap. #### c ∑ ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ c ∑ ∑ ∑ ? #### c ∑ ∑ ∑ & & V & Piano #### #### #### Allegro giojoso. Cas . Hap-py couples. light . light-ly.py cou - œœœ n # œœ n œœ œ œœ œœ J j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œJ Jœ œJ ples.

As.ly œ Œ œ Œ right .ly wed-ding. of course. Each shall have a pret . As. j j œ #œ j # œj œ Tho’ the Tho’ the œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J JJ J JJJ J J J J J J Each shall have a pret-ty wedding. This will be a day de-light-ful— œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #### œ œ 10/’09 Œ ˙ ˙ nœ nœ Œ ˙ ˙ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ Œ œœ # œœœ œœœ œœœ œœ œ œ œ ˙ ˙ œœœ œ . of course. œ œ œ œ œ.This will be œ œ œ œ J J J J a day de - œ j œ œ Jœ Jœ J #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V J J J J J J J J J J J J J J J J J J JJ J J J J brides be Chorus œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ? # # # # œœœ 10 œ œ fair or fright-ful. Con-tra-dic-tion lit . Con-tra-dic-tion lit .ful.ful. of course. is on-ly right .This will be a day de - Tho’ the brides be fair or fright-ful. of course. .The Grand Duke 406 7 S #### œ & J œ œ J a pret . right .dic-tion lit .tle dread-ing. œ # # # # œj j j j œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ J œ J J J J J J J J J J & brides be fair or fright-ful. Con .ty Chorus T j j œ œj œj œ œ # œj œj Jœ œ J #### j j j j j j j j j j j j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹œ œ œ œ œ Each shall have A œ œ œ œ J J J J #### œ V J œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J wed-ding.ty wed-ding.pret .dic-tion lit . As.ful. .tra .tle dread-ing. This will be a day de-light-ful— B ? # # # # œœJ Jœœ œœJ Jœœ œœJ Jœœ Jœœ Jœœ n œœJ Jœœ Jœœ œœJ Jœœ œœJ œœJ œœJ œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ J J JJ J J J J & #### Tho’ the brides be fair or fright-ful. - B ? #### œ J œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œJ Jœ œJ Jœ œJ Jœ Jœ œJ J J J J J J J J Each shall have a pret-ty wedding.tra .ful.ty wed-ding. As. is on .tledreading. Each shall have a pret .tledreading. .ty Each shall have a pretty. - #### œ & S A & #### œ j j œ œj œj # œj œ œj œ Jœ œJ œ œ œJ Jœ œ œ œJ œ J J J J J œ œœ œœ T œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ ‹ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ j œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ . is on . Con . is on-ly right .

pret-ty wedding. Such a pret-ty. J J J J œ J œœ J œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ # œœ œœ # œœ œœ œœ œœ nœ œ œ œ œ œ nœ œ n œœ œœ ˙ ˙ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ 10/’09 . such a charm - ing. pret . œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ J œJ J œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ j œ œj # œJ œJ # œ œ œ œ Such a pret-ty. pret-ty wed-ding. pret . Such a pret-ty. V J J J J J J J J J J - ty.ty wed-ding. such a charm - ing. ? # # # # œœ œœ unis. such a charm - Such a pret-ty. B & #### œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ n œœ œœ œœ œœœ Œ œ œœœœ œ œ œœœœ #### j j j j œ œ œ œ œ œ J œ Jœ & J J 16 A Chorus T B œ œ œ œ œ œ œ œ This will be a day de-light-ful— Such a pret-ty. pret .ful— œ Such a pret Ó #### œ œ œ œ œ œ œ œ V J J JJ J J J J light . pret-ty wed-ding. Such a pret #### œ œ œ œ n œ œ œ œ n œ œ œ . pret-ty wed-ding. ? #### œ S œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J J J œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ j œ œj œ . pret-ty wedding.Act II #### œ & œ 13 S A #### œ & œ œ œ J J Ó light . Such a pret-ty.ful— Chorus T 407 ? # # # # œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ J J JJ J J J J - œ J œJ œJ œJ j j j œ œj œj œ œ œj œj œ J ty wed-ding.ty wed-ding. pret . j j j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ j j j j œ œ œ œ œj œj œj œj Such a pret-ty. œ œ œ nœ J J J J Jœ J J œ œ œ J J J œ œ œœ œœ œœ . such a charm - Such a pret-ty. Such a pret-ty. Such a pret - ty. pret-ty wedding.ty wed-ding. - ty. J J j j j j œ œ œ œj œ # œJ œJ # œ œ œ œ œ œ œ.ty wed-ding. pret-ty wed-ding. œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ J J J J J J J J This will be a day de-light-ful— Such a pret-ty. pret-ty wed-ding.. pret-ty wed-ding. Such a pret-ty. Such a pret - ty. pret-ty wedding. œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J #### œ œ œ & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ nœ œ œ œ ? # # # # œœœ œœœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ. pret-ty wed-ding. Such a pret #### j j j j j j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

ing.tle œ Cas . ˙.ly light .py œ ˙.ples.ples. charm - œ œœ unis. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Cas .py cou . - - - ing ing. œ charm ˙. œ œ cou . Hap .py œ œ - - Hap .ly œ œ œ œ œ œ œ œ - ˙ ˙ - œ ing œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Cas . ing.ly œ œ œ light . œ ing œ œ ˙.ing. - œ - œœ œœ n œœ œœ # œ œ n œœ œœ A - ˙ charm œ œ œ œ œ œ œ ? # # # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 22 charm œ œ #œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œœœ œ œ #œ œœœ œ œœœ œ œ œ light .. œ œ nœ œ #œ œ œ œ #### ˙ . œ œ œœ œœœ œ œ - œœœ œ œœœ œ œ cou . tread .ples. œ charm - - - ing charm - ing. ing. - - charm - - - - - ing.tle œ œ Cas .tle œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœ>œœ œœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œ .ing. charm ˙. Hap .tle œ œ tread . - - - #### œ œ Œ & J J S A Chorus T & #### wed-ding! j j œ œ Œ wed-ding! #### œ œ Œ J J V wed-ding! B ? #### œ œ Œ J J wed-ding! #### œ œœ & A Œ œ - - - - ˙. - - - ing.py œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ f ? # # # # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 10/’09 - - Hap . œ œ œ cou .ly œ œ œ œ œ œ light .ing. tread .ples. & #### - ing. œ tread .The Grand Duke 408 19 S A & & Chorus T B V #### #### - œ œ nœ œ #œ œ œ œ - - charm ? # # # # ˙˙ .

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AppendiCES .

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Wolfson believes it took a week. Revising the printed text of the work they had just finished was the last thing on their minds. under the librettist’s supervision. A revival would have provided the opportunity to take a fresh look. for fear that rival American producers would copy it. under the composer’s. printed libretti did not include the music. In their haste to get a new opera on its feet.” and “Tannhauser” to “Tannhäuser. both. p.3 The first-night version of the libretto (what Jones calls the “first impression”) exists in three states. 10/’09 . Gilbert and Sullivan moved onto their next projects. 6 Allen calls this the second edition (Allen. the libretti sometimes had different words than the scores did. 278.”4 The elapsed time between the first and second impressions has not been determined. Between the first and third of these there are nine minor variants—such things as changing “QUINTETTE” to “QUINTET. p. But even within musical passages.6 Jones has identified just two states of this second impression.. Gilbert and Sullivan were not especially concerned with ensuring these products were word and noteperfect. and printed scores did not include the dialogue or stage directions. Minor changes made late in the rehearsal period or early in the production run might make it into the libretto. Gilbert’s publisher. These sources do not always agree. 2 John Bush Jones.” in John Bush Jones. the vocal score. Chappell. one finds the term “edition” used very loosely. S.”5 In any event. but as the term is defined in modern bibliographic practice. as no doubt it was quickly superseded by the second impression incorporating Gilbert’s post-première cuts. and the musical sources. ed. or took long holidays. or neither.415 Textual Discussion A Survey of the Source Material The Gilbert & Sullivan operas come to us through two textual traditions: the literary sources. Gilbert: A Century of Scholarship and Commentary (New York: New York University Press. This is what was done for The Grand Duke. 5 Jones. W. with twenty-two variants between them—all minor matters of punctuation or capitali1 Except for The Pirates of Penzance. and well into the twentieth century. Libretti were on sale starting with the first night. Once each opera was in a settled state. Jones says only that it was “a matter of weeks. 273–284. John Bush Jones traced the early printing history of the libretto of The Grand Duke in detail. in consequence of the numerous cuts that have already been described. routinely made very substantial alterations without fully resetting the type. 1970). and in the creators’ lifetimes they were never reconciled. 4 Jones notes that the third state is particularly rare. Part of the problem was that libretti and scores were habitually rushed into print. which was not published until about six months after the London opening. “The Printing of The Grand Duke. Naturally. 452). the second impression reduced the libretto to twenty-eight leaves from thirty.” “byegone” to “bygone. pp.2 In the Gilbert and Sullivan literature. 3 Any number of copies derived from the same setting of type are considered a single edition.1 and vocal scores were available as soon thereafter as Sullivan and his publishers could manage. but The Grand Duke was never revived. there was just one edition of the Chappell Grand Duke libretto during the first run of performances.

2 3 W. I have no reason to think that The Grand Duke was any different. Oddly. Fourth Series (London: Chatto & Windus. pp. There were no further substantial changes to the libretto during Gilbert’s lifetime.2 This edition. Chatto & Windus included The Grand Duke in the Fourth Series of Gilbert’s Original Plays. There are only two other notable editions of the libretto. but with the two verses in the opposite order. the Macmillan Edition. given two aging. Oxford’s text differs from the Chappell edition primarily in a number of additional dialogue cuts. W. In 1962–63. undoubtedly many of Gilbert’s additional changes would have made it into print—just as they did for the other operas. The reliability of prompt book evidence is open to debate. 1996). The text in Ian Bradley ed. sick. 1926). the Baroness’s Act II song was restored. pp. Unfortunately. 1963). Had there been any reason to revise the libretto of The Grand Duke for a revival. 1911). Since then. therefore. it will remain impossible to assess the validity of the changes the Oxford editors put into their edition. the early prompt books for The Grand Duke were no longer in the D’Oyly Carte archives when they transferred to the Theatre Museum after Dame Bridget D’Oyly Carte’s death. The Savoy Operas (London: Macmillan and Co. that the settled state of the libretto as Chappell printed it did not incorporate all of the changes Gilbert approved in performance. S. pp. pp. Indeed. but conceivably Macmillan had access to source material that revealed (or which they interpreted to reveal) intentions Gilbert had never disclosed anywhere else... Gilbert. For those Savoy Operas whose early prompt books I have been able to examine. There is no reason to believe that these differences are anything other than typographical errors. 10/’09 . authorized by Lady Gilbert. S. it is obvious that changes Gilbert approved and considered permanent often entered the text for the first time in the prompt books. Gilbert.The Grand Duke 416 zation. and yet were not immediately seen into print. Gilbert.1 There are some very minor differences between the Chatto & Windus text and settled state of the second impression of the Chappell edition. Oxford University Press published The Savoy Operas in two volumes. Original Plays by W. 351–423. (Oxford: Oxford University Press. 629–698. 1 W. S. that forms the basis for the present edition. reinstated some of the material that had been cut in the original production. with its many reprints. This has never been explained. Volume I was published a year earlier. 1087–1197. which I suspect (but cannot verify) are authoritative. In January 1926. Until they are located. incorporating textual variants derived from the original productions that in many cases had not been reflected in the standard texts that Chappell and Macmillan continued to publish throughout the twentieth century. tired collaborators who were clearly frustrated with the opera and with each other. It is virtually certain. S. has been the most commonly available collected edition of the canon. The Compete Annotated Gilbert and Sullivan. is substantially what Oxford printed in 1963. 43– 90.3 The Oxford editors consulted prompt books and other early documentation in the D’Oyly Carte archives. Macmillan published the Savoy Operas in one volume. The Savoy Operas II (London: Oxford University Press. The Grand Duke probably came off worse in this respect than many of the other operas. Gilbert. It is the second state of the second impression. which Chappell continued to print unaltered through at least the 1950s. but there is no question that the prompt books—which everyone agrees were prepared under Gilbert’s close supervision—can help to resolve textual questions for which there would otherwise be no clear answer.

23). 2 Hulme..” Two critics saw fit to mention the movement’s tempo marking. op.7 As this score lacks the vocal lines. xxv of this edition. 28). 293. One significant cut made it into the piano solo score that didn’t make it into the vocal score: the roulette song. it was already in print before the postpremière cuts could be incorporated. 1896. David Eden of the Sir Arthur Sullivan society noted that the Illustrated London News of March 14. Chappell put out a second state of the vocal score (we don’t know precisely when). Besides the larger cuts already mentioned.S. 3 See facsimile on p. small bombs” in the Act I finale (a cut that the 1976 D’Oyly Carte recording likewise observed).Textual Discussion 417 The Oxford text also cuts the second verse of “Big bombs. 8 Allen quotes a letter from the composer to critic Vernon Blackburn: “I purposely tried to hit the French Café Chantant style (tout ce qu’il y a de plus canaille) and I fear I have succeeded but too well!!” Allen. is the next musical score Chappell published after the vocal score. Hence. Some took longer than this to reach the public. 418. David Russell Hulme was unable to date the publication of the vocal score any earlier than three months after the première.4 Eden’s findings are bolstered by early reviews of Ludwig’s first solo.3 included a facsimile of the Herald’s song from Act II (No. just over three weeks after the opening. but also a handful of substantive changes.” in The Grand Duke: 1896–1996. 12. The Pall Mall Gazette did so within days of the première. 468. “At the outset I may mention. 7 It has the next consecutive plate number. whilst the three weeks or so taken to produce H. 645 et seq). 6 The review is quoted in full on p. This second state of the score is the principal source for the piano and vocal parts in the present edition. p. incorporating dozens of corrections—mostly the addition of courtesy accidentals. p. the vocal score of The Grand Duke differed from the settled state of the opera to an unusual degree.1 Writing in 1986. mm. “A Note on the Vocal Score. and I only discovered that there were two states quite by accident during the preparation of this edition. For instance. 10/’09 . Allegro marziale e misterioso. but the most likely is that they referred to a vocal score. except insofar as it confirms some of the production cuts. Atypically. It is unclear what Sullivan thought he had to fear. and hence. It was by no means a thorough-going revision. Surely it was far too late in the day for Sullivan to have let that stand in his way. 24. cit. Owing to its hasty publication. Chappell also published a piano solo score in 1896. as was the coda of the Act I finale (see No. 5 The review is quoted in full on p. The situation with the musical sources is much simpler. 214–223). it is not of great interest.M. Chappell published the vocal score during the first week of production. p. the coda of the overture was shortened by two bars (see the Overture. there are other less obvious differences between the vocal score and the orchestration. 1896. confirming that the score was available at that early date. p. mm.8 1 Hulme reports that “most of the operettas appeared in vocal score during their second month of performances. Pinafore was unusually speedy” (Hulme.6 There are perhaps other ways the reviewers could have been aware of the tempo marking. 4 David Eden.5 and the Musical Times did so on April 1. 473. except perhaps the accusation of being derivative.2 A decade later.

2 The Seattle edition was derived from band parts3 believed to be near descendants of the original ones. but I have taken it as confirming the readings of the band parts from which their edition is derived. which is a marked-up version of the Chappell score. is in the collection of John Wolfson.S.The Grand Duke 418 Like most of Sullivan’s operas. 295. in fact.  1 Sullivan’s autograph score.” which for the benefit of American readers should be taken as identical with “orchestral parts.M. The Grand Duke was not published in full score during his lifetime. any point on which a majority of the recordings agree is likely authoritative.”4 In lieu of consulting the band parts themselves. p. Seattle also published their own vocal score.pattersong. I have surveyed a broad cross-section of recordings made between 1965 and 1999. which I have not consulted during the preparation of this edition. Hulme observes that “the orchestral parts available from the D’Oyly Carte hire library are dyeline copies of what appear to be very early manuscript parts. 2 It is available for purchase at http://www. . Any particular recording is not authoritative in itself: performers may make mistakes. Most sets of available band parts for The Grand Duke are close descendants of the parts the Savoy orchestra played from in 1896. Since the D’Oyly Carte Opera Company never played The Grand Duke after Sullivan’s death it seems likely.1 and it was not widely available at all until the Seattle Gilbert & Sullivan Society prepared a well regarded full score in 1999.” 4 10/’09 Hulme. but it has no independent authority. that these copies represent the text finally performed with his approval.org/grand_duke_orchestration. But given that the orchestration of The Grand Duke remained for so many decades in the state the 1896 production had left behind. Pinafore and The Mikado were published in full score during the composer’s lifetime. I have not regarded the Seattle vocal score as authoritative. 3 I use the English term “band parts. Only H. and conductors may change the orchestration for any number of reasons.htm.

however. Other examples in Sullivan’s operas would include the repeats of “And thus to Empyrean height” and “Please you. As these examples illustrate. in a Louis Quatorze wig. singing “Eloia! Eloia! Opoponax. which was not included in the first edition of the vocal score. Think of the effect of a real Athenian wedding procession cavorting through the streets of Speisesaal! Torches burning—cymbals banging—flutes tootling—citharæ twanging —and a throng of fifty lovely Spartan virgins capering before us. the twentieth] have incorporated “production repeats. 13. Ludwig burst into song (No. Although the situations in which music was re-used varied. or with some small modification. will mark an epoch in the theatrical annals of Pfennig Halbpfennig.. remain unpublished in that form…. Where a section of music was used more than once in an operetta for what might broadly be termed production requirements. three such “production repeats” in Patience—the other being the brief offstage chorus. 10/’09 . No. there is no difficulty in devising a category of pieces which can. pp. Hulme suspects that the overture to Utopia Limited was omitted from the vocal score of that opera because it was largely a repetition of the Drawing Room music from later in the opera. some “production repeats” are more accurately classified as “previews. No.” that begins Act II. There are many places where a portion of a number appears to have been used exactly. Ludwig says: It is confidently predicted that my appearance as King Agamemnon. 2 Hulme. There is no indication of 1 There are. be called “production repeats.e.” since the main statement of the theme has not yet occurred in the opera.” The omission of a piece falling within such a category from the vocal scores should not be taken as reflection of performance practice. Eloia!” It would have been tremendous! In the original production. In the dialogue scene after Act I. do not hurt us” in Princess Ida. Some of the vocal scores revised in this century [i.1 It is clear from the autograph score. for convenience. 2 (“By the mystic regulation”). our manager.Textual Discussion 419 Production Repeats Hulme identifies a body of material that he classifies as “production repeats”: The earliest editions of the vocal scores do not always include the full extent of the musical material being used in performance at the time they were issued. 2a in this edition). “On such eyes as maidens cherish. to lend us the classical dresses for our marriage. to provide for such things as entrances and exits. all down the High Street.” A number. these scores tended to omit it. in fact. Instances in point would be the re-use of part of “Twenty love-sick maidens we” to take the chorus off the stage at two points in Act I of Patience. 34–35.2 Hulme identifies three production repeats in the original production of The Grand Duke. yet it was not included in the first edition of the vocal score. I endeavoured to persuade Ernest Dummkopf. the official copy and the first night libretto text that the material was re-introduced for this purpose in the original production. singing an eightmeasure preview of the full statement of the theme in Act II.

9b in this edition). but there is nothing interesting in seeing a chorus shuffle offstage in silence. My own instinct is that No.The Grand Duke 420 this in the libretto. Sullivan provided all the independent material and then left George Baird [the copyist] with the task of completing the work by transferring parallel material from elsewhere in the score. 9b is not included in the available band parts. But there was no change to the libretto in the places where Nos.” In the original production. are neatly laid out in ink. and only two of the seven recordings surveyed include them. and if it was not an early cut it certainly should have been. but not in the final version. reconstructed the three movements from written instructions in a cued vocal score that D’Oyly Carte had provided. Chorus exits in the Gilbert and Sullivan operas are nearly always accompanied by music. No. and in most productions the actor playing Ludwig simply declaims “Eloia! Eloia! Opoponax. and it is not helpful to interrupt the momentum of the dialogue for an undistinguished musical preview of the opening of Act II. The Grand Duke has too much exposition as it is. as I have never encountered them in a production. A participant in the 1965 Lyric Theater recording told me in an e-mail that the conductor of the recording. 9. 17a in this edition). the musical director will need to orchestrate the movement’s short two-measure coda. In productions with orchestra. After Rudolph has given his lengthy instructions to the Chamberlains. 156. . 10/’09 . 2a was a misjudgment.” Here. so Rudolph cannot continue until the Chamberlains are out of earshot. .2  1 2 Hulme. 2a and 9b were used. The next section of dialogue is clearly meant to be private. In my experience. if No. there is a stage direction for them to “bow and exeunt. the first-night libretto was clear that chorus music was called for.1 How long these three short movements remained in the opera—if they remained at all—is unclear. the Chorus originally was given a twenty-measure repeat (No. The three movements are apparently not included in the standard band parts from the D’Oyly Carte hire library. “For any disappointment we are sorry unaffectedly. No. John Landis. p. . so the published text is unhelpful insofar as these numbers are concerned. which probably makes a better impression later on if it comes as a surprise. 17a was certainly an early casualty: it was introduced by dialogue that appears in the first-night libretto. Sullivan provided a ten-measure restatement of the Chamberlains’ entrance music to get them offstage (No. . Lastly. The second production repeat occurs later in Act I. there is often an awkward pause here. Eloia!” as dialogue. According to Hulme. On the other hand. and should be here. all of these “production repeats” are in Sullivan’s autograph score: The production repeats in The Grand Duke . 9b solves an obvious production problem: how to get the Chamberlains offstage. the rest of the movement can be copied from No. . in the dialogue following the Baroness’s Act II entrance.

in all probability. As discussed above. however. they contain altogether too much material. the Oxford edition represents merely an editor’s judgment of which prompt book variants to accept into the text. and two of the music. For the most part. for publication. modern directors usually consider themselves at liberty to finish the job the librettist left undone.1 The four libretto states are: ƒ ƒ ƒ ƒ The pre-production libretto. the two versions of consequence are the published Chappell vocal score and the settled state of the work.Textual Discussion 421 Versions of the Text From the foregoing discussion. Needless to say.4 It is tempting to presume that the Chappell vocal score represents a first-night text. except for a few that seem to me particularly compelling. but this is 1 In reducing the number of libretto versions to four. The pre-production libretto probably evolved into the first-night text in a series of steps that have not been documented. nevertheless. I have provided the dialogue that introduces the roulette song (No. 2 I am not suggesting. we can identify four significant states of the libretto of The Grand Duke. I have not footnoted any other dialogue variants. the 1911 Chatto & Windus Original Plays and the 1926 Macmillan edition are both substantially similar to the standard Chappell text. there are good reasons to believe that the additional cuts reflected in the Oxford Edition might be authoritative. 17a). The cuts after opening night may have been effected at once. 10/’09 .3 Turning to the music. 27) and the brief dialogue that introduces the “production repeat” after the Baroness’s Act II entrance (No. I have generally included material from the first-night text only where necessary to provide the context for musical content. notwithstanding Macmillan’s restoration of some deleted passages. he did not.2 To keep the scope of this edition within a reasonable compass. Thus. which is represented by no single source that we can identify. 4 Although I have not been able to consult the composer’s autograph score. It was. To wit. the text that he either authorized. But as Gilbert had no role in that edition. or at least tacitly accepted. represented by the Library of Congress deposit copy The first-night libretto The settled Chappell text. that Gilbert necessarily edited the published text carefully. my experience with other Sullivan scores suggests that the Grand Duke autograph is unlikely to reflect all of the changes Sullivan authorized in the last few rehearsals. This edition adopts the settled Chappell text as the principal source for the dialogue and stage directions. I have elected to depend on the last version that can be said to carry Gilbert’s imprimatur. reflecting the post-première cuts The 1963 Oxford University Press edition All four libretto states contain material that an audience might find compelling. Lastly. and the sources Oxford relied upon are unavailable. I am disregarding states that may differ from each other due to typographical errors or inconsequential variants. or in stages. 3 The Library of Congress deposit copy also includes several extra songs that are not available for performance since the music does not survive. there may well have been additional or intermediate versions of the libretto that have not come down to us. As Gilbert does not seem to have arrived at a version that pleased him. Taken together.

David Russell Hulme.. it may be convenient to put paper-clips around passages that are unused. where there are a number of alternatives.The Grand Duke 422 not certain. Clyde. as the pruning of unneeded lyrics in extended musical passages wasn’t always promptly conveyed to the printer. 28a (“Well.1 In other passages. I have endeavored to present the musical alternatives in a manner that will facilitate the performance of all the available material that has any reasonable claim to authenticity. the published vocal is certainly a first-night text. and it is not clear what Sullivan preferred. In the case of Ruddigore. from which a production may choose those found to be the most compelling. listen to me.2 Accordingly. More likely. but as we have discussed. dear. this edition presents all of the performance alternatives in their correct musical sequence. the codas to both the overture and the Act I finale as printed in the vocal score do not agree with the available band parts. Whatever else they may do. In this edition. In so doing. productions virtually always restore the Baroness’s drinking song (No. 2000). One may regard the surviving musical material as offering a series of independent alternatives. it is not clear which of these short movements—if any—survived the post-première cuts. its positioning in appendices is mostly a matter of inconvenience. two mutually exclusive options in a row. In respect of the major post-première cuts. it is difficult to imagine him making these changes after he had described the opera as “finished and out” in his diary.” could have been made shortly before the première. Hulme describes the changes to the surrounding musical context that were entered in Sullivan’s autograph to allow for the deletion of No. Cox and Box (R. ed. 2a. 21 (“Come. 1 Each of the three “lost” Act II songs was mentioned by at least one critic—confirming that they were sung on the first night. the cuts in No. For instance. bumpers”) and No. 10/’09 . I have diverged from the approach taken in a number of recent critical editions. but these changes have never been published. 2 Two recent editions that have taken the “main text plus appendices” approach are Ruddigore (Oxford University Press. It contains the three songs from Act II that surely were cut later. given the very real doubt as to what version of the musical text the composer actually preferred. Hulme is also the only published source for the “production repeats” (Nos. forcing the performer to flip back-and-forth repeatedly between the main text and the appendices. the situation is more analogous to The Grand Duke. after the vocal score had already been sent out for engraving. these changes occurred in the late stages of rehearsals. This approach puts the alternative material in a disadvantaged position. which is presumably to facilitate performance alternatives that were not previously available. at times. For instance. 12c. 21) and the Prince’s roulette song (No. no production in my experience presents the final version of the opera as it was performed at the Savoy Theatre in 1896. 1999 and 2003) (full score and vocal score respectively). Given Sullivan’s eagerness to get out of town after the première. and alternatives are relegated to appendices. there is no doubt that the appendix material was superseded. and. ed. In a performance setting. It also defeats one of the main purposes of such an edition. Roger Harris. In any event. and 17a). we cannot be positive. 27). wherein the editor chooses one version as a principal text. you’re a pretty kind of fellow”). the “main text plus appendices” approach is particularly unsuitable. In the case of The Grand Duke. This means the edition presents. and the performer must decide which one to skip. The presence of these passages in the first-night libretto is not necessarily dispositive. In Cox and Box. “Oh. 9b.

H. Smaller musical variants (i. 91. the words to nearly all the numbers in Act II as well as some parts of Act I. one cannot tell if Sullivan set an early version of the lyric. or.” Or perhaps Sullivan objected to the sibilant in “Doesn’t.S. 10/’09 . as opposed to multiple measures or entire movements) are described in the critical apparatus.M. There are. No. One must infer.g.S. Pinafore (New York and Williamstown: Broude Brothers Limited. including it twice extended the edition by only seven pages. Part B: Commentary. p. or he considered the underlay to be obvious (e. Where the omission of a movement affects the surrounding dialogue. for instance.” Percy M. therefore. being in the hand of Sullivan’s secretary and musical assistant.” because it is “in the textual critic’s sense the more ‘difficult’…reading.M.1 The Grand Duke has an exceptionally high number of such examples. we simply cannot tell. ed.Textual Discussion 423 This approach has led me to print two musical numbers in their entirety. or an entire movement that may be included or omitted according to preference. Other musical alternatives are either a few measures within a movement. in the abridged version. within a measure. The duet for Rudolph and the Baroness. as it then stood. that when the vocal score was prepared.” but the libretti have “his sisters.. but failed to convey his intentions to the printer of the libretto. to fill in the underlay wherever the autograph manuscript was silent. and moreover. This procedure could not have resolved every ambiguity. He would also omit the words in other places where he was running out of time. in the third sung measure of the opening chorus. however. with a significant gain of convenience. both versions of the dialogue are offered.  Disagreements between Score and Libretto All of the Gilbert and Sullivan operas contain examples where the libretto and vocal score disagree.” whereas the libretto has “Doesn’t Lisa look delightful?” Perhaps Gilbert found “Will not” linguistically awkward. Pinafore. either reading is plausibly correct. Wilfred Bendall” (Hulme.” and changed it to “Will not.S. From the available evidence. five separate cuts. and changed it to “Doesn’t. Young. p. The manuscript of The Grand Duke contains an exceptionally large amount. Sullivan hardly ever entered more than one verse. and his cousins and his aunts” (emphasis mine). the arranger referred to a copy of the libretto. 2003).M. In H.2 In strophic movements. is included in both its original version (two verses) and its abridged version (one verse).” From the available evidence. which Gilbert later revised. The Act I finale gave me pause. For instance. The verbal underlay in the vocal scores of Sullivan’s operas seems to have been assembled from a number of sources. Pinafore prefers “her cousins…. the vocal score has “Will not Lisa look delightful. especially in passages where 1 The Broude Brothers’ critical edition of H. as printing it twice extended the edition by fifty-six pages. and your cousins and your aunts. Although it would have been relatively straightforward to print the duet once and mark the cut. a repeat)..e. 2 “Most of the autograph scores contain some portions of underlay which are not in Sullivan’s hand. or were entered by someone else. 10. twice. All of Sullivan’s autograph manuscripts contain lengthy passages where the words are not present. and it would have been difficult to present these alternatives clearly had the finale been printed just once. as well as a different coda. 76).. if Gilbert changed his mind early on. the musical sources have Cousin Hebe singing “good bye to your sisters.

needless to say. Even though Chappell published a corrected vocal score. given the high incidence of indubitable errors. the chaos surrounding the original production. save for a limited number of passages where they appear to be clearly wrong. Given the frantic pace of rehearsals and the rush to get a vocal score promptly into print. though nevertheless performable as written. as far as I know. missing rest). during the preparation of this edition. if Sullivan had already entered the underlay in his autograph. one may feel strongly a reading is alien to Sullivan’s known style. and Clive Woods provided a particularly large number of suggestions. The lack of a credit is not meant to suggest that I am the first person to have discovered the error.html Many of the errors in the original vocal score have no doubt been independently discovered by many people. There is.edu/gas/grand_duke/html/chappell_score_errata. and indeed. I am inclined to think that where the words of the libretto and the vocal score disagree. and either reading is plausible. the libretto reading is the correct one more often than not. Florrie Marks. and the insights of other correspondents.  Editorial Procedure The principal source for the musical text and the sung words is the second state of the Chappell vocal score (VS). it is the settled state of the Chappell libretto (Lib). courtesy accidentals). considerable room for judgment about what precisely is an error. I have generally leaned toward emending where the stylistic evidence is persuasive.g. Steven Lichtenstein. Errors. it is doubtful that anyone took the time to effect a minor wording change in a movement that had already been engraved. Where I was less sure. I considered it worthwhile to put the differences on record. Others may disagree. except where they are obviously corrupt. However. been noted by any other commentator. I am also indebted to the extensive Grand Duke errata list prepared by Steven Lichtenstein and posted to the Gilbert and Sullivan Archive (“Errata”). In others.2 All changes to the text as printed in VS and/or Lib are noted in the critical apparatus. I have not noted every lyric that has no home in the vocal score. The critical apparatus lists all variants between the first and second states of VS— including a number of points that might ordinarily be considered too trivial to mention (e.boisestate. All Gilbert libretti contain surplus lyrics that Sullivan never set. All such cases are noted in the critical apparatus. A name in parentheses after a comment indicates the source or the name of the person who suggested the change.The Grand Duke 424 the composer has more than one character singing at once. and the fact that VS was apparently engraved while the opera was still in rehearsal. the original edition still contains a significant number of errors. the possibil- 1 2 http://diamond. I have found many of these on my own initiative. it is doubtful that the arranger bothered to check if there had been any minor changes to the words in the intervening days or weeks between the creation of the autograph and the piano reduction. As the existence of a second state had not. I have therefore retained the words in the original vocal score. but any libretto variant that could plausibly be sung is mentioned in the critical apparatus. for the dialogue and stage directions..1 the corrected vocal score published by the Seattle Gilbert & Sullivan Society (“Seattle”). I have given credit in the Critical Apparatus where someone else pointed out the error to me. 10/’09 . In some cases there is no doubt at all (misspelling. Likewise. my experience is that performers generally sing the words in the vocal score. For these reasons. or in some cases may have made a best guess. The arranger may have had other sources at his disposal.

One frequently finds staccato dots in a particular passage. It is not an exact science. Staccato Dots. In every such case. chords have been silently redistributed between the hands. The accompaniment has in general been retained unchanged. and in an apparently analogous passage a few measures later the dots are not there. and it is assumed the pianist will continue the pattern. These passages have been printed on four staves where I believed it would be particularly helpful to do so. except where it was felt that Sullivan had chosen non-standard beaming to indicate phrasing. except that where Sullivan used the treble clef for male voices. or to add them where I believed they would be helpful. 10/’09 . Where VS has the men on one staff and this edition puts them on two staves. and another editor may very well have made different decisions. Accompaniment. It is not always clear where the “pattern” is supposed to end. published in the last fifteen years or so) includes pedal markings. Analogous Passages. I have explicitly added staccato dots everywhere that the context appears to require them. I have not hesitated to (silently) drop courtesy accidentals that appeared unnecessary. Principal characters have generally been given their own staves. This was done to avoid burdening the main section of the apparatus with notes about staccato dots that many readers may find highly pedantic. VS is extremely inconsistent in its use of staccato dots. regardless of how they were laid out in VS. some of the staccato dots have either worn away completely. with repeats. I also have emended the accompaniment where it is in obvious conflict with the orchestration. Occasionally. Clefs. I have re-arranged it slightly where I felt the same effect could be achieved much more easily. many of the movements are printed strophically. One often finds slight differences in the piano reduction between the original statement of a theme and its repeat a few measures (or pages) later. Courtesy Accidentals. even if VS used bass clef. Repeats.e. or are now very faint.. I have relied on the earliest printing available to me. Where there does not appear to be a musical reason for this. I have omitted the pedal markings in VS. Beaming. such instances are noted in the critical apparatus. they are present for some operas. VS frequently prints the dots only in the first few measures. In VS. I have brought the passages into agreement.” so that the performer never has a backward page turn. I have used the transposing treble (V). these movements have been “flattened. In most movements. Staccato dots and other notation worn away in later printings are not noted. and generally these have been retained. In a few cases. and the Oxford Ruddigore is explicit in saying that the original pedal markings often obscure the harmonic context. Verse numbers have been editorially supplied for strophic movements. Beaming has been updated silently to contemporary notational standards. and lacking for others. even where there are differences in words or rhythm between the voices. VS has a considerable number of courtesy accidentals. Vocal Staves. In recent reprints of VS. However. None of the modern Gilbert and Sullivan vocal scores that I have consulted (i. There is a separate section of the Critical Apparatus that covers staccato dots exclusively. the tenor staff always uses the transposing treble. VS prints the chorus on two staves. Sullivan did not seem to have a consistent policy on the inclusion of pedal markings in his vocal scores.Textual Discussion 425 ity is noted in the critical apparatus. In lengthy staccato passages. making many of these passages extremely difficult to read—especially at sight. or where I felt that effects heard in the orchestra could be added without increasing the level of difficulty. regardless of difficulty. Pedal Markings. Sullivan’s clefs for the singers have been retained.

Character captions are repeated in every system on the left margin. Rehearsal letters. Rehearsal letters are taken from Seattle. and even the parts coming from the same set may not all agree. Their placement can only be regarded as approximate. exits. Entrances. several reviewers of early drafts requested that I include them. so I have done my best. but I have supplied missing slurs where VS slurs a passage and its analogue elsewhere in the same movement is not slurred. and Other Stage Directions. 9/9a and 21. This edition refers to him as Rudolph. then it is not noted in the critical apparatus unless it requires a further explanation.g. articulations. VS omits rehearsal letters entirely in the Overture and Nos. Captions. Exits. Slurs. There are also letters skipped. 13–16. Nevertheless. VS captions the title character as Grand Duke or G.. 10/’09 . Where a rehearsal letter appears in a strophic passage that VS prints with a repeat. which has them in most of the movements where VS does not—all except Nos. A1/A2. except that Rudolph is substituted for Grand Duke. which is the convention in Lib. as VS itself generally does not include any stage directions. Slurs are taken from VS.D. The captions at the head of each number are as in VS (minor corrections aside). Dynamics and other performance markings not in VS are enclosed in [square brackets]. which is generally more consistent than VS and more likely to reflect Gilbert’s intentions. I have not endeavoured to add slurs where my own musical sense suggests they are necessary. VS and Seattle have the same letter in different positions. as they may disagree with this edition. and 21–29. but merely to correct obvious mistakes. Conductors are advised to double-check any parts they are using.426 The Grand Duke Dynamics and Articulations. as I had no access to a conductor’s score or band parts. I have not attempted to create a thorough system of dynamics wherein every passage is necessarily assigned a level. I have added sparingly dynamics. Entrances. e. I have relied on Seattle in most of these cases (all differences are noted in the critical apparatus). Slurs added editorially are printed with a dashed line. 9/9a. If a marking is in [square brackets]. and other stage directions in the libretto have been placed at the point in the music where they appear to belong. In a few places. Punctuation has been taken from Lib. and other performance markings that I considered to be necessary. throughout. I had originally intended to omit rehearsal letters. and those in VS do not inspire confidence. this edition prints the rehearsal letter twice with the verse number in subscript. and some movements start with an apparently random letter not connected to any earlier sequence. PS has no rehearsal letters at all. Punctuation.

” VS1 was most likely superseded by VS2 very early. type-music & general printers. GILBERT [rule under “ILBERT. | In no case must such performance be announced as a “Selection” from the Opera. VS2 Vocal score. Contents: [i]. LONDON. and “UKE”] | OR. | ©1896 Chappell Music Ltd | International Music Publications Limited | Griffin House 161 Hammersmith Road | London W6 8BS Eng- 10/’09 . | [rule] | All rights reserved under the International Copyright Act. sans-serif] COPYRIGHT.. advertisement for “Chappell & Co. etc. [1]–166. | [rule] | Vocal Score. advertisements. [vertical rule continued] Libretto … … … ” 1s. by which it is identified in the text that follows. Overture. First edition. abbreviation). 3. | WRITTEN BY | W. S.’s | New & Popular Songs and Ballads. [168]. | Agents—NEW YORK: T. [167]. i. at bottom of 166.427 Critical Apparatus Sources The following sources were consulted in the preparation of this edition. BY CHAPPELL & CO. | OR. Each source is assigned a siglum (i. oxford st.. The representative copy of VS2 described below happens to be a recent Chappell reprint.” | [rule] | 20079. | [rule] | CHAPPELL & CO.”] | COMPOSED BY | ARTHUR SULLIVAN [rules under “RTHUR” and “ULLIVAN”] | ARRANGED FROM THE FULL SCORE BY | WILFRED BENDALL. | [in black letter] A Comic Opera. Single detached numbers may be sung at Concerts. [centered. D’Oyly Carte. W. [rules under “HE”. w. printer’s ornament. | THE STATUTORY DUEL. | BY | W. or let on hire. VOCAL SCORE | OF | THE GRAND DUKE. W. [iv]. but these must be given without Stage Costume or Action. 6d. THE GRAND DUKE. [iii] “Dramatis Personæ”. NEW BOND ST. Savoy Theatre. | THE STATUTORY DUEL. printing notice below horizontal rule: London: Henderson & spalding. complete … net 5s.”] | AND | ARTHUR SULLIVAN [rules under “RTHUR” and “ULLIVAN”] | [decorative rule] | All rights reserved. 0d.e. 0d. advertisement for The Mikado. second state. and Right of Representation | reserved. 0d. 50. First edition. S. (All sources are in the editor’s personal collection. “RAND”. S. R. GILBERT [rule under “ILBERT. Gilbert and Sir Arthur Sullivan at any one Concert. [vertical rule] Pianoforte Solo … … net 3s. but I have no reason to think that Chappell modified the score of The Grand Duke at any time after 1896. This publication may not be resold.. aside from changing the front matter. B. [ii]. | IN TWO ACTS.. | Ditto (bound) … ” 7s. contents. and are referred to in the critical apparatus below.) Musical Sources VS1 Vocal score. MDCCCXCVI. | Season 1896. and no part of it may | be reproduced or transmitted by any means (including photocopying) without the written | permission of the copyright holder. Marylebone lane. title. first state. HARMS & CO. not more than two in all from the various Operas by | Mr. music.. & 5. [i]–viii. Public performance forbidden.. London. Applications for the right of performing | the above Opera must be made to “Mr.

6d. & Mike Storie | Copyright © 1999 The Seattle Gilbert & Sullivan Society 10/’09 . ” [vertical rule continued] Libretto … … 1s. and the advertisements on the verso of the last leaf of each volume. THE GRAND DUKE | OR | THE STATUTORY DUEL | Written by William S. printer’s ornament. Public performance forbidden.080. w. but these must be given without Stage Costume or Action. R. | [in black letter] A Comic Opera. [96]. blank. The common advertisement is particularly telling. Haverhill . Overture. as are the copyright notices at the bottom of the respective title pages. title.. [1]–166. LONDON. Gilbert | Composed by Arthur Sullivan | Piano/Vocal Score with Dialog | Especially Adapted for | The Seattle Gilbert & Sullivan Society | by | Hal Ryder. [ii]. music. Seattle Vocal score prepared by the Seattle Gilbert & Sullivan Society for their 1999 production.080 vs. 3. Designs and Patent Act 1988. 0d.” PS has the next consecutive plate number after VS (20. D’Oyly Carte. S. London. aside from printing notice right justified at bottom of page: Printed in England | The Panda Group .”] | COMPOSED BY | ARTHUR SULLIVAN [rules under “RTHUR” and “ULLIVAN”] | [in black letter] Arranged for the Pianoforte | BY | WILFRED BENDALL. contents.079). sans-serif] COPYRIGHT.’s Westminster Albums. i. 0d. as these were ephemeral and changed frequently. [iv]. The two may indeed have come to market the same day. Alan Lund. | [rule] | All rights reserved under the International Copyright Act.. Photocopy purchased from http://www. it was almost surely the same month. | In no case must such performance be announced as a “Selection” from the Opera.The Grand Duke 428 land | Reproducing this music in any form is illegal and forbidden | by the Copyright. music.. Overture. [centered. | WRITTEN BY | W. [94]. [95]. Gilbert and Sir Arthur Sullivan at any one Concert.com/. Contents: [i]. Marylebone lane. | OR. blank. | Season 1896. | [rule] | Vocal Score. [167]. and Right of Representation | reserved. [i]–viii.” | [rule] | 20. suggesting it was Chappell’s next publication to market. 5s.’s | New & Popular Songs and Ballads. title.gilbertandsullivanonline. | IN TWO ACTS. [1]–93. 12/99 VS Wherever VS1 and VS2 do not differ. at bottom of 93. the siglum “VS” is used to represent them both. NEW BOND STREET. MDCCCXCVI.’s New Albums”. Single detached numbers may be sung at Concerts. net | Ditto (bound) 7s. advertisement for “Chappell & Co.”.. type-music & general printers. 20. BY CHAPPELL & CO. PS Piano solo score. THE GRAND DUKE. Savoy Theatre. GILBERT [rule under “ILBERT. 50. Contents: [i]. contents. ” | [rule] | CHAPPELL & CO. Applications for the right of performing | the above Opera must be made to “Mr. 0d. [168]. [i]–viii. [ii]. complete. [iii] “Dramatis Personæ”. printing notice below horizontal rule: London: Henderson & spalding. [iii] “Dramatis Personæ”. [iv]. advertisement for “Chappell & Co. blank. W. oxford st. | THE STATUTORY DUEL. S. & 5. not more than two in all from the various Operas by | Mr. W. advertisement for “Chappell & Co. PS also shares other similarities with VS: the dramatis personæ pages are identical. Suffolk. net [vertical rule] Pianoforte … … 3s.

| Agents: | New York: T. [fancy] THE GRAND DUKE. S. Savoy Hotel” as the designated representative. 1975). 4-54. title: [2]. second impression. Oxford Oxford World Classics edition. Gilbert. GILBERT [space] ARTHUR SULLIVAN. New Bond Street. their division of the opera into three acts). W. In no case must such performances be announced as a “Selection” from the Opera. | [rule] WRITTEN BY [space] COMPOSED BY | W. HARMS & CO. Reproduced in photo-facsimile in John Wolfson. and Right of Representation reserved. 1926). [55]. second state. libretto. BY R.. advertisement for “CHAPPELL & CO. | CHAPPELL & CO. 10/’09 . The Savoy Operas. presents the identical text. first edition.. Gilbert. 351–423. | [rule] | All Rights reserved under the International Copyright Act. (London: Macmillan and Co. 211–279. in Chappell’s later “coverless” style. but I have referred to the company’s amendments to confirm problematic readings in musical passages. D’OYLY CARTE.. Literary Sources Lib Printed libretto.Critical Apparatus 429 This score is derived from a photocopy of VS2. W.” | [sans-serif] COPYRIGHT. [3]. not more than two in all from the various Operas by Mr. Contents: [1]. Centennial Edition. London. described in Jones. pp. 629–698. I have not noted changes that are clearly inauthentic (e. Single detached numbers may be sung at Concerts. R. | OR. op. 421–451. LOC Library of Congress deposit copy. S. | (SEASON 1896.’S | NEW & POPULAR SONGS & BALLADS. Public Perform. | THE STATUTORY DUEL. Applications for the right of performing the above Opera must be made to “Mr. Macmillan Macmillan edition. pp. and with “Rupert D’Oyly Carte. | [script] A Comic Opera in Two Acts.. Limited. S. B. MDCCCXCVI. titling and libretto. with handwritten corrections to the music.| ance forbidden. D’Oyly Carte.. second state. Gilbert and Sir Arthur Sullivan at any one Concert. in all respects—including its advertisements. 50. Ltd. new front matter. Allen Twentieth-century edition of the first-night text. The Savoy Operas II. | [between two short rules] PRICE ONE SHILLING.g. London. pp. second impression... The First Night Gilbert and Sullivan. and added pages that include the dialogue. “Dramatis Personæ”.’S | WESTMINSTER ALBUMS”. Sir W. cit.)” This libretto in the editor’s personal collection exactly matches the full bibliographic description of the first edition. (London: Oxford University Press. advertisement for “CHAPPELL & CO. S. pp. 1963). [56]. W. (London: Chappell & Co. Another libretto in the editor’s collection. Reginald Allen. Final Curtain (London: Chappell & Company Limited. Savoy Theatre. 1976). but these must be given without Stage Costume or Action.

John Landis. 5009. Director. Producer. R5 Studio recording by the D’Oyly Carte Opera Company. LOA103. Cheam Operatic Society Chorus.E. The first of these is historically important. Jim Drew. Two CDs. Recorded August 23–September 14. Southern Festival Orchestra. Producer. R4 Studio recording by the Cheam Operatic Society. Stanford Robinson. Recorded under the direction of Dame Bridget D’Oyly Carte D. Recorded 8–9 June 1974. Recorded 14–16 March 1976. 5010. Washington D. Two CDs. Mike Storie.. David Harding. Conductor. Two CDs. Conductor.C. Peter Kline. The UMGASS Orchestra and Chorus. Two CDs. Sounds on CD VGS230. Michael Moores. Conductor.The Grand Duke 430 Recordings1 R1 Studio recording by the Lyric Theater Company. 1 There are two other Grand Duke recordings of note: 1970 Mt. R3 Studio recording by the University of Michigan Gilbert and Sullivan Society. The BBC Concert Orchestra. Album No. R7 Live recording by the Seattle Gilbert & Sullivan Society. The Royal Philharmonic Orchestra. Royston Nash. London 436 813-2. Conductor. Oread G&S Company and 2003 Ohio Light Opera. Three twelve-inch 33⅓ LP mono records. Alan Lund. Barry Wordsworth. The John McCarthy Singers. Pearl SHE 516/7.B. Two 33⅓ LP stereo records. discs LOD 5008. The Ambrosian Singers. The BBC Concert Orchestra. 10/’09 . Two CDs. R6 BBC Broadcast of 17 December 1989. privately copied. No catalog number. 1965. Director. Recorded 8 and 15 December 1973. and I hope to be able to include it in a future revision of the critical apparatus. Conductor. R2 BBC Broadcast of 10 July 1966. Dramatic Director. privately copied. Hal Ryder. Conductor. Inc. Recorded live on 24 July 1999 at the Bagley Wright Theatre in Seattle. The D’Oyly Carte Opera Chorus. Recording date unknown. Conductor. Recording date unknown. Eric Stern.

this edition left hand. right hand measure.4. The third column contains the comment itself. 25. The second column shows the character. mm. and Courtesy Accidentals. The apparatus is in three sections: General Commentary. there are three columns.4 would refer to the fourth beat of measure 25.. even if it would normally be conducted in two. For instance. 25. The comments describe every instance where the editor has substantively emended a principal source (VS for the music and sung words. choral part. This notation is used because in the present edition there are no repeats. vv. the comments are organized by movement. Where a measure number (or a range of measure numbers) is followed by “[r]”.. r.Critical Apparatus 431 How to Read the Critical Apparatus The tables below present the critical apparatus for The Grand Duke. ff. aside from editorial points emended silently as described in the section on Editorial Procedure. it means that the corresponding measures in VS are a repeat. v. For each movement. (A 6/8 measure has six beats in this notation. the measure number is followed by a decimal point and the beat number. verses and following 10/’09 .) Sub-divisions of beats are shown after an additional decimal point..2 would refer to the second half of the fourth beat of measure 25.h. m. The following abbreviations are used: Edn l. The first column shows the measure number(s) to which the comment applies. In each section.h. Staccato Dots. For instance. Lib for the dialogue and stage directions). Where a comment applies only to part of a measure. so a reading that occurs once in VS might be emended two or three times in the edition. The comments also note points of interest in other sources. measures verse. and/or instrument to which the comment applies. All three sections are organized identically.

VS has: Edn emends per the orchestration.h.h. (Marks) 59 Piano.h. (Errata) 52. 24. mm. Edn emends to F–A by analogy with No.h. 47. The C grace notes are not in VS. All recordings surveyed include them. but they were clearly intended to be there. Among recordings surveyed.h. B and upper G beamed above. 12. Edn emends to eighth note. 5. r. VS has the p dynamic at the start of m. VS has C–A. as the sixteenth note at the end of the measure is unmistakable. although it is in VS. r. tied over to a dotted half-note in m.h. r. and per the orchestration. 22. In the orchestration. 57. p. 18. Edn emends based on analogous m. (Woods) . 89. (Marks) 87.6. and No. 252) 45.h. and No.6 Piano. m.1 Piano. in which an extra bar of the accompaniment figure is added to the beginning of the andante non troppo lento as Sullivan wrote it in the autograph full score. 9b. 16 and 51.” (Hulme. m.h. only R1 includes it.1. although. Edn emends to agree with analogous m. According to Hulme. 181. 19.4 Piano. (Marks) 57–58 Piano. 19. eighth rest by analogy with No.h.1. VS has a dotted half-note in m. it is clear the horns re-sound the note at the beginning and in the middle of each measure. 58. l.4. “[Wilfred] Bendall…prepared the piano reduction for the Chappell vocal score. VS has C . 6.3 Piano. r. Presumably the additional bar is authoritative. it is redundant. 14. Edn emends to C by analogy with No. VS has: The orchestration has a quarter note D in the upper voice in the first two beats of the measure. 9. l. l. m.4 Piano 22. r. but they are in the orchestration. m. VS has lower G beamed below. (Lichtenstein) 35 Piano This measure was evidently deleted by Sullivan.4 10/’09 Piano. (Marks) VS has quarter note. VS has: VS is actually missing the dots on the first G. 19. Edn emends accordingly. Seattle says that the measure is cancelled or omitted in the early band parts.The Grand Duke 432 General Commentary Overture 14 Piano. in my view. l. (Errata) 56 Piano.

the orchestration has f in both places. No. 170–171.1–127. VS has a quarter note tied to an eighth note.2 Piano. (Lichtenstein) 16–17 Chorus Lib has “Doesn’t Lisa look delightful?” 16. m. 16 comes at a page break. The revised version (mm. and it is played thus on all recordings surveyed except R1.h. 29. 97. VS has f at m. (Lichtenstein) Act I No. it is a pretty wedding! Oh. it is a pretty wedding!” 10/’09 . chapel will be quite full. eighth rest. 214b– 221b) is in the early band parts (per Seattle). 228ff.6 Piano VS prints the original version (mm. VS has f. by analogy with m.” In VS. r.1. Edn emends to F to distinguish repeated passage starting at m.2. Edn emends by analogy with m. 20–21 Chorus Lib has “One might say…” 25–27 Chorus Lib has “Still. However. Edn expands to octaves by analogy with m. 149. 231. Lichtenstein confirmed that this agrees with the orchestration. the version printed in VS agrees with Sullivan’s setting of Act II. Per Lichtenstein. r. No. 153.” so their text in m. 232. 1 1.5 Piano. 17 becomes “–lightful. 158–159 and 166–167 Piano The ossia passages are not in VS. 174–175 Piano VS has: 433 Edn emends to agree with mm.1–149. 214a–223a).2–17 A VS has “Will not Lisa look de– | Will not Lisa look delightful?” Edn adopts Lichtenstein’s suggestion to let the Altos finish the word “delightful. 221b Piano 231. Edn moves it to the beginning of the phrase. and probably reflect Sullivan’s final thoughts. m. 197. where the Altos sing “quite full. The ossia version also agrees with the analogous motif at mm. Edn corrects to quarter note by analogy with mm. but they are played that way on all recordings surveyed except R6. see mm. but as the restatement is scored more heavily.Critical Apparatus 127.” He observes that his solution makes the Alto part here analogous to the Act II Finale. and Lichetenstein suggests the abrupt amputation of the word “delightful” was a continuity error.1. 77–78ff of that movement. 6.6. 50. followed by a quarter rest. 28a. VS has only the upper B. 25. Lisa look delightful.1. and to more faithfully reflect the orchestration.h. (Errata) 214a–223a and 214b–221b Piano 223a. 223a.2 Piano VS has eighth note. the impression on the listener is that the dynamic level increases.

Edn emends to dim.1 Ludwig VS and Lib both have “Perhaps”.1–70. lower voice. 62–64 Chorus Lib has: “Soon to be for aye united.. quarter rest. (Lichetenstein) 70. also by analogy with m. but given that Tenors sing “di–” at the end of m. 61 Piano. Edn emends to half note. 69. VS has middle C in upper voice. Gret. VS has only the high F. Edn emends accordingly.3 Piano. r. 60. Gretchen Lib has: Olga. as Sullivan wrote only one note here. If her hair is all untidied.3 T VS does not explicitly show the underlay.h.The Grand Duke 434 26 A VS has: Edn emends the last three eighth notes to D by analogy with m. m.” 68.3 Olga. 153–155 10/’09 Piano VS has p at m. 39.h. 15. but it might be a mistake that no other measures have them. as the Altos remain in harmony. but the notes are analogous to the Tenor/Bass part. “–vorce” is the only real option here. 153 and m. by analogy with m.h. If her wreath is all lop-sided. 51.” 43. Edn moves to lower voice. The Ludwigs on all recordings surveyed sing “P’r’aps. 155. l. quarter rest. The reading in m. The marcato accents on the first beat of these two measures are in VS. 104. at m. No. 118.2–40. 29. (Marks) 38 All VS places rehearsal letter “B” a measure earlier.4–47. (Lichtenstein) p at . Sullivan is highly unlikely to have wanted such a subtle change in two otherwise identical passages. “Perhaps you think me only so-so” follows the pattern only if “Perhaps” is a one-syllable word. and each line in the verse is eight syllables.h. 118. That’s a thing one’s always dreading. Per orchestration. 105 Ludwig Lib has “think I’m only” 126 Piano In l.2 Elsa Lib has “Theirs the fault who made her trousseau. quarter rest.” which was clearly the intention. VS has quarter note. 1a In r. in common with Soprano. Edn doubles an octave lower to strengthen the phrase (also likely present in the orchestration). third beat. it is a pretty wedding! 56–57 A VS has “charming” extended across both measures. Still. 51 is musically superior. Edn emends similarly in No. 153.

p.3 Piano.3–44. r. No. The BBC (R6) would not have attached any weight to what the Lyric Theater Company (R1) had done. For further discussion. but with the entire chorus singing. 97. 2a can find the corresponding chorus music in No. but they are in Seattle’s band parts. 417. r. and later re-assigned to the chorus after the problem became apparent. 44. 87[r] Piano.4[r] Piano. most likely the same cued vocal score.Critical Apparatus 435 No. 59. and rhythmic pattern throughout movement (all sixteenth notes in mm.4. l. 3 4. 45. so presumably they relied on a common source. VS has a quarter note.g. 48). (Lichtenstein) 43. p. Edn emends to B .3.4. but it does have “S” and “U”. and higher than Sullivan usually expected Rutland Barrington to sing. 2a The source for the text is Hulme. 114..h. VS has: Edn emends per the orchestration.4 Piano VS has dotted quarter note. r. Sullivan’s original idea is problematic. R1 and R6 are the only surveyed recordings to include it.h. VS has A . 68–74.h.3[r]. 10/’09 . Productions that include No. (Errata) No. see the section on Production Repeats. 98[r] All Rehearsal letters H1/H2 are not in VS or Seattle. 100. l. Edn emends to an eighth note by analogy with r. (Lichtenstein) 28 All VS does not have rehearsal letter “T”. mm. It is in VS2. 493. VS has F–A chord.2 Piano. The solo was probably written for Ludwig originally. 1–6 are single notes). 13. (Lichtenstein) 41 Ernest Lib has “little and great” 42. eighth note. consistent with prevailing G minor harmony. which is higher than anything else in Ludwig’s music.h. who in turn derived it from Sullivan’s autograph. 12.4[r] Piano.4. and other occurrences of the similar rhythmic figure (e. m. A participant in R1 told the editor that the conductor reconstructed the number based on written instructions in a cued vocal score that D’Oyly Carte had provided.h. 2 5. The orchestration has two quarter notes. VS1 lacks the natural above the trill. It is performed thus on all recordings surveyed except R4. Edn emends to A by analogy with m. as the vocal line goes up to a G. 32.h.

“it’s put me into such a tetter” and “this. No. and the editor has elected not to resolve the discrepancy. by analogy with m. (Errata) 32. (Lichtenstein) 96. but Lichtenstein suggested an octave lower for pianistic reasons. 66. 32 and presence of a tempo in m.The Grand Duke 436 No. VS corrects the initial “we” to “I”. (Lichtenstein) 93–97 Piano. (Errata) 17. r.” which is clearly incorrect. l. l.” R5 uniformly corrects all of the pronouns to we/us.2. VS has fifth-line A. This works quite well.3.h. l. 11.2[r] Piano. so it is an odd anomaly. 65[r] All VS lacks rehearsal letter “J”. Most curiously.h.. The change could have been a BBC producer’s idea. 5 10/’09 .2. VS has: Edn revises per the orchestration. (Lichtenstein) 66 All Edn adds rit.1 Piano. Middle C would be a more faithful rendering.2.” but later in the verse.e. 117–124 Piano VS has a play-out only half as long (i.h. later. VS2 corrects the lowest note to G. The full-length play-out as printed in Edn is heard on all recordings surveyed except R4. which R3 and R4 then emulated. and colla voce markings should line up.h. It is in VS2. and this is heard on R1 and R7. Edn emends per the orchestration. Seattle also makes the correction.h. 56. VS1 has F–B –D chord.2 SA Lib has “we. This is an odd place for a rehearsal letter. 58. The later BBC recording (R6) does not make this change. l. The editor is inclined to begin the colla voce sooner. which is supplied from Seattle.4. R2–R4 assign the Soprano/Alto part to Ludwig. VS1 lacks C accidental. as the men are meant to be echoing the women.2.2 Piano.2 TB VS has “him. 39. 117–120). The eight-note E and the slur carried into m. but they are mis-aligned in VS. just mm. at all events I know. 4 15 Julia Lib has “And ’whelm you…” 55–56 All The rall.2.1 Piano. but R2 is otherwise faithful to the source material. 57 are not in VS. rather than the rall. 6. played by the bassoon. but they are in the orchestration. and the Tenor/Bass part to the entire chorus. and one wonders if the BBC (R2) found some historical basis for the change. and it may be inaccurate.

but it conflicts with the analogous mm. and adds A to chord per orchestration. 52. (Lichtenstein) 136. 81[r]. 143. nor is it in the orchestration. 81[r] Piano.1 Piano. but it is not in the analogous m. 109.Critical Apparatus 52. The quarter-note D is two eighth notes in VS. (Lichtenstein) 21.1 Piano. This is not only wrong on theoretical grounds (it doubles the third of a B major chord). l. as all recordings surveyed agree (Errata).h.h. 106—probably an inadvertent miss. 78[r]. (Lichtenstein) 140. F. 49–50[r] Edn revises slightly per the orchestration. 55.2. l.2 Piano.2.1. VS has G –B –E chord. Edn emends B to C by analogy with mm. r. per orchestration.1 All Lib has: We know the complicated laws. D per the orchestration. (Lichtenstein) 56.2. 89. VS has an extra E in the middle of the chord. Cannot be briefly stated. 27. 109. Seattle makes the same correction. supplied by analogy with mm.h. VS has eighth notes D. which have B (Marks).1. 78[r]. No tie in VS. Such as a legal draughtsman draws. but believes that either version is theoretically acceptable. 109. and per orchestration. 52 and 78[r]. 140 Piano. Lichtenstein supports the change. r. 106.h. VS has “devlish” (no apostrophe). Edn emends to B . 6 20–1.2.3 Piano.2 Ludwig Lib has “Quite”.2. 119. but it is in the orchestration.h.2 Bass VS has the basses singing on D (middle of the bass clef). 97–98 Piano.2 Piano. 95–96.h.2 Piano. 55. l. 106. (Lichtenstein) Piano VS has: No. VS lacks the bottom B of the chord.h. VS has quarter-note G –C–E chord. 10/’09 .2–33. l. l. 106. 123.h.1.h. 437 VS has: The extra B in the middle of the measure is not in the orchestration. Edn emends to two eighth notes by analogy with m. VS lacks A in chord. (Marks) 139. slurred to the second half of the measure. Edn supplies it by analogy with mm. except in m. r.1 Ludwig Lib has “devilish”. l. and adds A to chord. (Lichtenstein) 123.

Edn assumes the latter. r.. Edn supplies by analogy with Notary.1[r] Notary VS omits dot on quarter note. VS has E .” Edn emends to “Ding. but it is ambiguous as to whether it applies to all five singers. (Marks) 47.1. 41. 14. as every other occurrence in the movement has “Strange the views.1. which are inconsistent with the slur (indicating legato). 64. It is not uncommon to switch them in performance. Lisa Oddly.” to agree with all other occurrences of the pattern.1[r] Piano.2 Piano.1 56. ding. (Lichtenstein) 5.” (Lichtenstein argues that “their” is defensible here. l.1[r]. 75–76[r] Piano. 128. There was more than likely some basis for this (e. 23.” m. Edn emends to B by analogy with m. earlier.” but this seems to be an error. VS lacks natural sign. It has been supplied by analogy with m. Edn adds D by analogy with mm.2 Julia VS has “their. 8 10/’09 VS has p at mm. 29–30. 72–73 All Lib has “Some prefer the churchyard mould!” 82. clearly an error. Lisa has the higher vocal line.The Grand Duke 438 28.1. 57.2. VS has B –F chord. (Woods) 21.2. Lichtenstein and all recordings surveyed confirm legato. 61[r] Voices The direction “dancing” is in Lib. r.1 Piano.1. although hers is the second staff listed.h. 53 Voices Edn adds a grave accent to “refinèd” for clarity. r.4 Ernest VS has “Ding dong.h.2[r].1–53.h. No.2.2. VS has staccato dots. 101.2[r] Piano 9. 60. 18.1 Julia. 55. 18.) 16. 1–4) before the second verse.2[r] Notary VS notates “little” and “ever” on a single eighth note. Edn prints two sixteenth notes by analogy with “never. as it seems unlikely the two groups would have made such a change on their own initiative. 58 Notary VS has “he dwells” 67 Notary Lib has “little legal fiction” 13. 57. it is not in VS. Edn moves it to the start of the accompaniment pattern.2[r] Lisa VS omits the B accidental.2. and Julia has the higher line in all the other ensembles.2.1[r] Piano. 52. (Woods) 44 All In R1 and R4.2–33. Edn supplies it to cancel ad lib two mm. the orchestra replays the entire play-in (mm.g.h.1[r] 91.” 43.. or if it excludes the character that has just drawn a card. 53.2–97. 20.2.2–62.1. 80[r] All Woods points out that only Julia is ad lib.2. . 55.1–14. The tie is not in VS. a D’Oyly Cartesupplied cued vocal score). the other singers are “colla Julia.2. l.2. 7 No. 7. 59. 82 All VS lacks a tempo.2–82. (Lichtenstein) 13. 92. ding dong.1 Notary Lib has “thenceforth” 27. 51.h.

All recordings surveyed have the forte F’s entering on the second beat.” He also notes that the singers would take a breath here anyway. 10/’09 .h. eighth. It is in VS2. l. Edn moves to the middle of the measure to be consistent with Ernest and Ludwig. so Edn adopts Lichtenstein’s reading.” 116–120 All Lib and VS are inconsistent in their use of pronouns. 128 Piano. “The forte F’s in the l. Lichtenstein observes.2.2 Ludwig VS omits the word “and.2 Lisa VS has dotted eighth. VS1 lacks the E accidental. not the last eighth note of the bar. and neither carries out the idea fully. not tied over to the second beat. 114.h. The vocal parts on ‘Spades’ should be notated as quarter notes. Lib has: “As our/your trustee | This Notary we/you will now instal— | In custody let him [sic] keep their/our hearts…” VS has: “As our/their trustee | This Notary we/they will now install. by analogy with other voices.Critical Apparatus 38. since holding them over would result in a dissonance with the F’s in the orchestra. | In custody let him/me keep their [sic] hearts…” 118. Edn corrects to dotted eighth. should come squarely on the second beat. 137 All 439 VS has: In Errata. 84[r]. sixteenth. 126 Piano VS has f at the end of the mesasure.

but in VS it is clearly to the right of the beat.1.4. though there could be a basis for it in the orchestration.2 Piano 56. In VS2. Later libretti have “prig. given the f one measure later.1 Piano. 144. and does not have the slur to m.h. 91. they are at m. 55.3 Chorus VS has “pig. (Marks) 28. the revision in Edn is a closer realization of what is heard in the orchestra. l. in any event. 8. and per the orchestration. of which it is obviously intended to be a repeat. p.4–59. 65. 84–86[r].h. 145. No. Edn omits this. The f dynamic at m. m.The Grand Duke 440 VS has an f indication that appears to be extraneous.) The layout in Edn produces the identical sound. which is needlessly confusing for the pianist. (Marks) . doesn’t maintain this layout consistently throughout the movement. VS arranges these measures with multiple voices in the accompaniment. 48–55 Piano The piano reduction in VS has a number of minor variations from the identical passage in the play-in.h.2 Piano.4.” This clearly was the original reading. (Lichtenstein) VS has f dynamic. Edn supplies it by analogy with Overture. 56. The editor has brought the passage into agreement with mm. 88–89[r] Piano 64.2 may have been intended for this note. 51 Piano.h. 13–20. as it is given that way in LOC (Final Curtain. 16. but is easier to read. 143. The original reading is obviously not performable at the piano. VS has: Edn emends by analogy with m. 232). l. The revision was largely suggested by Lichtenstein. 61– 62. 154–159 Piano. 15.2.4[r] Piano VS has no ‘>’ dynamic. VS has: Marks and Lichtenstein both point out that this misrepresents the cornet solo in the orchestration. with modifications by the editor. the ‘>’ accents are at m. No. 9 16. 56. Edn supplies it by analogy with m. 9a 10/’09 56.2 Piano In VS1. r. VS has no D in chord.” All recordings surveyed have “prig” except R2. (Woods) VS has an eighth note followed by an eighth rest. (VS.2 Piano 144. While it is not possible on the piano to keep the repeated C’s in the correct octave. Edn emends per the orchestration. l.

100. No. Of the three “production repeats” (No. Edn emends per explanation at No. was performed on the first-night in 1896. but it’s always very cheap. Seattle). This could suggest that there is more than one version of the orchestration. “(Speaking. the chorus repeat in Lib (not set by Sullivan) is. In PS and the original band parts. 10 Edn prints this movement twice. 10. R1 and R3 have D .4. 9. to the same point in the second verse. R1 and R6 are the only surveyed recordings to include it. 122–134). The orchestration has C (Errata. “It’s stately and impressive. the Chamberlains’ exit is usually a “dead spot. VS has D . 81. but not VS.4[r] Piano. Among recordings surveyed.1[r] Piano. see the section on Production Repeats.1. or that some conductors have “corrected” their parts based on VS. the movement is printed strophically.4[r] Piano. this one is perhaps the most compelling to include in modern productions. who in turn derived it from Sullivan’s autograph. VS prints the original version. 9b at least gives the audience something to listen to while the Chamberlains depart. &c. 99–100 Rudolph In Lib. although the missing lines have obviously been restored from a vocal score. No. Seattle reports that in the set of band parts that formed the basis of their edition. The original version (pp. p. 494. Lib prints the abridged version. 16. another option is to have the Chamberlains exit one at a time as each receives his “assignment” from Rudolph. 9b. 417. R1–R4 and R6 include the original version.4. 4 Piano. For further discussion. 3. 9b The source for the text is Hulme. r.1 is a satisfactory cadence).4. 84 Piano VS has no dynamic. and others had no first ending at all. since the allocation of words to the singers changes in the second verse. Edn supplies them in both verses. In the original version. Edn transfers the rehearsal letters from the first verse to the equivalent position in the second verse. adopted at some point after the first-night. which Sullivan didn’t set.h. 135– 141). and No. VS puts “dolce” one beat later. Oddly.h. and R7 includes Seattle’s own abridgement.” No. r. The abridged version (pp.)” Sullivan doesn’t seem to have heeded Gilbert’s advice. p.1 Piano R6 lacks the concluding chord (the chord at 10. some had the first ending scribbled out. Edn moves it to the start of the phrase.h.” This seems superior to the VS version and was possibly a later thought of Gilbert’s. m.4. although the performer may do so. In the abridged version. 10/’09 . 109–110 Rudolph Lib has: “It’s sometimes inconvenient. as there are no stage directions in the middle section of the duet. In the editor’s experience. with a five-measure first-ending and a repeat back to m. R5 includes the abridged version. VS lacks the D accidental. In lieu of restoring No. r.” The music of No. 2a. 73. 82–83 441 Lib has a chorus repeat of Rudolph’s line. with two verses. 74. VS writes out the movement in full—it would be quite confusing otherwise. VS and Seattle have rehearsal letters (A through C) in the first verse only. 101. l. Rudolph’s “Observe” is preceded by the direction.2. 9b. using the A1/A2 notation. incorporates a cut from the middle of the original first verse.Critical Apparatus 72–73. 108. Macmillan prints the original version.h. 17a).

only R4 seems to have the more emphatic ending printed in VS. Edn corrects to B by analogy with prevailing harmony.2. .6 Piano.h. sixteenth note. or VS may have been altered to present a more satisfying ending for detached performances of the duet in a concert setting. VS has slur from second eighth note to A in m. eighth note. VS has quarter rest.2 Piano. 117. which is the predominant pattern in the movement. r.h. 125. Edn emends all occurrences to eight note. 110. VS has rhythm dotted eighth. 158 All VS lacks rehearsal letter “D”. 102–104. r.h. At m. 194. 150–154 Piano.2 Baroness VS omits A accidental. 195 Piano In the orchestration. by analogy with m.6 Piano.2.h.2.The Grand Duke 442 The measure numbers in the comments below refer to the original version. 195 is identical to the two chords heard in m. mm.2.2 Baroness. sixteenth. 47. l.2. 78–79. the chord in m. 48. “Can purchase all his fancy loves” is captioned for Both. sixteenth. 125. 42–43 and 123–124.2. Sullivan may have changed his mind. 45. VS has: The last three notes are not in the orchestration (Errata). clearly required by analogy with piano. It is in VS2.2.h. 37. 10/’09 158. 3. Edn emends to two eighth notes by analogy with m. In the first beat of these measures. VS has B double-sharp as upper note of chord.4–158. 127. VS has E as lower note.2. 176. 127–128 Piano. Edn modifies both slurs by analogy with m. The notes are omitted in all recordings surveyed except R1. sixteenth rest. 158 Piano.2. 49.2 Piano. (Lichtenstein) 45. r. 106. VS1 lacks the D accidental. 166. 70– 75.2.h.h.2 Baroness VS has dotted eighth. Rudolph VS has quarter note. but it is in Seattle’s band parts. 26. (Woods) 83. 22–24.2. Woods notes that the ending printed in VS is considerably more effective on the piano than playing the same chord three times.1. but the rhythm is clearly meant to begin at this point. 47–48.2. Among recordings surveyed. (Woods) 175 All VS and Seattle lack rehearsal letter “E”. see analogous m.h. l. eighth note. At the analogous m. 127. slur begins on D at beginning of measure. Edn corrects to E by analogy with l. 129.1 Baroness In Lib. r.2– 112. Edn emends to eighth rest. r.

h. Edn emends per the orchestration. the VS2 version (which Edn adopts) is easier to read. 22–25 Piano. 32 Piano VS1 has: Although the sound is unaltered. 36. (Marks) 22 All VS lacks rehearsal letter “A”. only five beats to the measure. VS has rhythm . Edn moves the A to the r. It is curious that this trivial “error” was considered important to fix. VS has a dotted half-note C#–A chord for the entire measure. so that tied note is held to the end of the scale in r. (Lichtenstein) 29 Rudolph VS has rhythm .h. l.6 Rudolph Lib has “these” 41.h. (Marks) 17 Piano. 9. VS has: Edn emends per the orchestration. Edn makes the first note a dotted quarter. Also. VS has a dotted half-note G for the entire measure. Edn prints a dotted quarter on the word “ear” by analogy with m. VS1 has: The plates have very clearly been altered.h. Woods notes that. from a performance perspective. 69. (Marks) 25 Piano..5 Rudolph Lib has “eaten” 15 Piano. there is practically no substantive difference between the two readings.h.3–62. i.h. with the fermata over the quarter rest.2 Rudolph Lib has “You had better” 61.2 Rudolph Lib has “your new Morris papers” 10/’09 . l.5–42.e.Critical Apparatus 443 No.h. see analogous m.4–13. 27.2 Rudolph Lib has “of” 13. l. l. when so many more substantial mistakes went uncorrected. per the orchestration. 11 4 Piano. so presumably the later reading reflects Sullivan’s intentions. and emends the rhythm in the l.

h.4–67. (Lichtenstein) 67 Rudolph VS lacks “Almost Spoken” here. adopted at some point after the first night. mm. Edn supplies it. small bombs” section to one verse ƒ There are three small cuts in No. or something close to it. 211–266). has a number of cuts. 151–210) is based on VS. and no G. 39. (Lichtenstein) 79. . (Lichtenstein) No. (Marks) 79. mm.6 Piano. r. which doubles the vocal line throughout the passage. VS does not have tie from D grace note to D eighth note. Edn emends to B by analogy with m.5–83. but it is present in the first verse. 12b: roughly. Also note the accompaniment.2. 38 and accompaniment.6 Rudolph VS has F on both eighth notes. 65 Piano. VS has: Edn emends per orchestration. 73 Piano VS has: Edn emends to put the “door slam” on the fourth beat.6 Rudolph VS has F on a dotted quarter. and to add additional orchestral detail in the first half of the measure.4–82. VS has two eighth-note B ’s (the same notes written for Rudolph). 360. 35. and is evidently a first-night text. l. VS lacks tie. (Marks) 82.2.3–368. amounting to fifty measures.h.The Grand Duke 444 66. They are not in the orchestration. reducing the “Big bombs. 71–94 are deleted.h. 372.1 Piano. as passage is nearly unplayable as written. The editor has supplied it by analogy with r. r. (Samuel Silvers) 83.h. nor are they in analogous m. r. and mm.3–376. 12 Edn prints this movement twice.5–79.1 Piano. The abridged version (pp. 38–39 are compressed to one measure ƒ mm.h. or four pages of music. Edn emends by analogy with m. but in summary they are as follows (measure numbers refer to the original version): 10/’09 ƒ mm. 385–391. The cuts are discussed in detail in the notes below. The original version (pp.

(Marks) 12. (Lichtenstein. but it allocates them between Rudolph and Ludwig differently: Rud. 445 R5 includes the abridged version as printed in Edn. Woods) 4–16 Rudolph. The editor has assumed that this was a limitation of the typesetting. because PS includes the vocal line and VS does not.Critical Apparatus ƒ mm. Ludwig Lib has the same lyrics as VS.2 Piano VS has a space between f and p. all you people— When you hear the fearful news. 38 in the abridged version. Woods) 38–39 Piano In the abridged version. and there is also a small change in m. 29 Chorus In VS. these two measures are compressed to one. the pattern of rhythmically analogous mm.. crescendo and decrescendo are much smaller. 11–14 Piano This plebeian man of shoddy— This contemptible nobody— Your Grand Duke does not refuse! VS has: Edn emends to agree with the orchestration (i. Lud. The cut is also made in PS—its only disagreement with VS in the Act I finale—suggesting that this cut was made earlier than any of the others. The orchestration has Í. It is in VS2. the passage is as follows: This is not directly usable in Edn. 510–511 are cut (the musical text is repeated in mm.h. 512–513) ƒ The coda (mm. As printed in PS. Come hither. The measure numbers in the comments below refer to the original version. but the editor has adapted it to derive m. 4.e. xxv–xxvi. And they’ll all cry “Lord. defend us!” When they learn the fact tremendous That to give this man his gruel In a Statutory Duel— Both.4 Piano. All other recordings surveyed present a hybrid between the two versions. See also the discussion in the Introduction. 645–651) is four bars shorter. pp. r. 9–10). suggesting that they cover only the first beat of the measure. 642. (Lichtenstein. VS1 lacks the courtesy G .4. and that they are meant to last the entire measure. 10/’09 . All the pretty women weep’ll. Men will shiver in their shoes.

1–42. It makes more sense for them to repeat the words they have just been singing. given A in Ludwig’s part.” 88. 104. but it allocates them between Rudolph and Ludwig differently: Rud. A hit. (Woods) 119 Chorus Lib. sir!” It is in Lib. sir! 10/’09 71–94 All These measures are cut in the abridged version.2.4 Rudolph. 88. R4 and R5 omit the passage. rather than C minor.2 Piano. as the alternating notes an octave apart are easier to play. but it is in Oxford. r. sir! A face. but it is cut in Oxford.2 Tenor.” The latter (from Lib) is clearly correct.h. l. sir! (Pushes him. sir. 104– 105. . It is clearly required. 139 (Errata). It’s tit. Edn emends to B by analogy with m. by analogy with mm.) Lud.” instead of “face.1 Piano. Edn emends to E .4.3 Ludwig VS has “fact. what’s that?” 135 Ludwig The direction “hands pack to Notary” is not in Lib.2 Piano.h. On R1.2 Rudolph Lib has “Now” 60.2. while R1 and R3 seem to cut only one-half of a bar. sir! Get out. For tat. (Errata) 103. Enough.4–90 Rudolph. sir!” as they did at the end of the first verse. sir! You lout. sir—” to show the change of assignment from the corresponding passage in the first verse. VS has a C .The Grand Duke 446 Among recordings surveyed. 40. Ludwig VS lacks the caption assigning “Grimace. sir!” to Rudolph. R5 and R6 have “Why.) Rud.h. (Lichtenstein) 138 Ludwig VS has “First draw to me!” 138. no accidental).e... 87–88 Rudolph. VS has A (i. Piano. r. Edn transfers to the lower octave.1–103. accidental not present) in lower half of tremolo. The passage is not cut in Lib. All recordings surveyed except R2 confirm a C major cadence. r. there is a small “L. sir! (Slaps him. as it is the rhyme for “grimace. although Woods suggests that C would be easier for pianists to read. Among recordings surveyed. As VS prints the “Big bombs…” section strophically. with a repeat.h. VS has E (i. sir!” (I am grateful to Daniel Kravetz for pointing this out.” before Ludwig’s “Look here.4–66. R2 and R4–R7 take the cut as described. Ludwig Lib has the same lyrics as VS. and is clearly required by the context.e. but this was omitted for Rudolph’s “Grimace.1. 44. You muff. and the change makes no real musical difference. which is probably an error. VS has C written an octave higher. sir! For tat. the others do not. sir! Lud. Rudolph and Ludwig both sing “A jeer.) 103. Ludwig VS has Rudolph and Ludwig singing “It’s tit. (slapping Rudolph). sir? Take that.

The mistake may well be an artefact of the re-arrangement of solos mentioned at m. with the first half-syllable of “heart” leading directly into “ha! ha! ha!” The editor elected not to emend on this basis. 1). with the second solo in the present version divided in half. (Lichtenstein. Marks) 160–185 Girls VS assigns the four solos to “1st Girl. r.” and “3rd Girl” respectively. It is in VS2. Edn gives the second solo to Elsa and assigns the others per Lib. Bass VS has the tenors and basses singing E. The arrangement in VS is surely an error. Errata observes. when they repeat the phrase with the women’s chorus joining in. 147] is clear if you look at the first note the basses sing in each measure: D Æ E Æ F [as corrected] Æ G Æ A. The change from Elsa to Lisa was probably made while Sullivan was part-way through composing the opera. the notes assigned here to Elsa are on Bertha’s line (labelled “2nd Girl” in VS). Elsa. but it is a clever idea.h.h. The flat sign above the trill is not in VS1. Edn emends to F . In LOC. and vice versa. However. 160.2 Girls In VS. Bertha.” However. “The harmony is D Major.” “Lisa. 10/’09 .2 Piano. (Marks) 149. However.1 Tenor. the solo here was most likely meant for the minor character Elsa. r. in the early libretto.” on the verge of laughter.h. their parts are as given in Edn. the solos were divided among five singers: Julia. r.6–189. 201 Piano. 185. and worth considering.3 Piano. Most of the captions for “Elsa” had to be changed to “Lisa.” 158. 447 VS has: Edn emends per the orchestration.Critical Apparatus 141. and the intended progression over the five bars beginning with [m. rather than “F”. Gilbert then confused matters by introducing a minor character called Elsa. Elsa was the character later renamed Lisa. as Elsa is a soprano and would not be singing a contralto line.” “2nd Girl. to mirror the arrangement in the Opening Chorus. VS has: Edn emends per the orchestration. 200 Chorus Lichtenstein suggests that Sullivan wanted the chorus to sing “Broken-hea—. Olga. 197. and Gretchen. 182 All VS has rehearsal letter “B”. and the change to “Lisa” was thus a hypercorrection. who has the first solo in the Opening Chorus (No.

2 Piano 219 Chorus 218. The orchestration has an E–G . The re-arrangement of mm. 642. It is in the orchestration. (Marks) 243 Piano VS has: VS lacks S.4[r] Piano. there is more than an octave between tenor and alto.5–270. r. at m. with the altos on the 4th-line D. The violins play in thirds throughout the passage. VS has F as the last note played in the measure. where VS has the correct bass note.” Lib has “wayward fate. but Edn retains the simpler rendering of VS.The Grand Duke 448 203–204 Piano. l. 287. “Giving the altos the G fills out the scoring of the chord. 203–204 gives the singer a better indication of what he will hear in the orchestra before his entrance on “R-r-r-r-apscallions.3 Piano.” which is clearly correct. (Lichtenstein) 10/’09 268.e..5–315. VS has only the upper notes of the octave.” (Lichtenstein) 212.6[r] Piano. which is “breaking” a basic rule of harmony. Lichtenstein) 312 All The fermatas are not in VS. Edn emends by analogy with m. l. 205–210. r. and also by analogy with m. l. (Marks. 213. Edn simplifies to G .” Edn emends to better reflect voicing in the orchestration. r. but they appear to be dramatically required. VS has: The arrangement in Edn more closely reflects the orchestration. 332. 328[r] All VS places rehearsal letter “J” nine measures earlier. All recordings surveyed incorporate a pause or a ritard at some point around mm. Edn emends per the orchestration. ad lib.4.4 Piano. VS has a quarter rest. Marks notes. . (Lichtenstein) VS has “wayward duke. due to the difficulty of striking A twice in succession at this tempo. 313. a similar pattern continues through mm.” 221. and the passage is marked “8ves.1 A VS has D (doubling sopranos).” The editor has suppressed the direction and entered the octaves. 222.h.h. VS has B. 283.h. Edn emends to G per the orchestration (an octave lower than the chorus basses). (Lichtenstein). i.h.1 Piano. 274 and 319[r].h.6. but this would be unplayable by most pianists at the required tempo. Edn prints C . something Sullivan…well…hardly ever (!) did.h. chord. (Lichtenstein) 213. 310–312. VS has E as the fourth note of the measure. as it rhymes with “helm of state. In the orchestration. The orchestration has a C –A chord. so that Ludwig can sign the paper extending the Act.

1 Piano. 360. . 295.h.h. 366. VS has A –E.3 resolves harmonically to the A . the need for which is clearly implied by Julia’s part. 365 and r. . r. r. Musically the setting suffered by being cut. On the first chord of the measure. 368. According to Hulme.2 Julia VS lacks the A accidental. 449 VS has: The four sixteenth notes at the end of the measure are not in the orchestration and are omitted on all recordings surveyed except R1. 392 Lib makes the first two of these cuts. (Hulme. In the editor’s experience.) This is perhaps the most charitable view of it. 359 to the beginning of m. it may be that brevity was deemed the easiest solution.h. 376 (minus Julia’s lyric. 364. pp. but it seems to be required by analogy with m. which is the source for Edn’s abridged version. (Errata) 10/’09 . Several skilled accompanists told the editor that they considered it practically unplayable. (Errata) 352–391 All The abridged version has three cuts in this passage: ƒ From the end of m. The passage as thus revised appears in Hulme. Edn moves to l. If this was sensed as a problem. Edn emends the upper note to G by analogy with m. (Lichtenstein) 366 Piano. VS does have A in the third beat. Hulme says of the original conception: In its full length version this setting derives an attractive harmonic richness and variety by its deft excursion into unrelated tonalities. It is clearly required. most productions use the abridged version. the cuts are marked in Sullivan’s autograph score in the hand of his assistant.2 Piano VS lacks the A accidentals in the second beat.1 Piano VS has A on first note of measure in r. Wilfred Bendall. by analogy with m.2.Critical Apparatus 345 Piano. 356 (tonality is B major in the earlier measure. The revision in Edn is the editor’s.h. 372 to beat 3 of m. with many helpful suggestions from Lichtenstein and Woods. The piano reduction of the passage in VS is particularly difficult. VS lacks D accidental. Among recordings surveyed. Whatever the merits of the music per se – and this is certainly a striking passage – it is not a particularly appropriate response to the humour of the situation. but not the third. l.h. (Lichtenstein) 373. (Lichtenstein) 362. D major here). 384 to the beginning of m. but one can appreciate why Gilbert might have been dissatisfied with it. of m. with R4 cutting even deeper than that. 359. . 368 ƒ From beat 2 of m. “O will it not?”) ƒ From the end of m. The B in the upper voice of m. p. These are completely eliminated in the re-working. 296–297. as otherwise the note is enharmonically equivalent to the B that follows.h. all but R1 take at least the standard cuts.

1 Piano. Chorus Lib has “Can that be so?” for Lisa (m. r. which is surely intended given the D ’s in the chorus parts.h.2 Piano VS lacks cresc.2. but they are silent on R5–R7. 422–423. 406–407 Piano. 411–412).h. 510.2–432. 512. 477 Lisa Lib has “hope has” 484–488 Lisa Lib has “My light has fled. my hope is dead” 496. 430. 374. 505 is tied over to m. r.1 TB Lib has “Why” 402. VS lacks the leading quarter rest. l.h. 439 to the first sixteenth note of m. the chord in m. in the first verse is at m.h. converting B half note in first beat to a quarter note. l. and similarly for Ludwig (mm. 506. 373 and 375. Nevertheless.2. (Errata) 510–511 Piano These measures are cut in the abridged version. the chorus sing on R2. In the orchestration. 384.3 Piano.1 Piano. It is in VS2. 347–348). Among recordings. The analogous cresc.4 Chorus VS has “night.h.2 Piano. 10/’09 384–385 Chorus Seattle indicates that the chorus music in these measures should not be performed in the abridged version (corresponding mm.h. 426.h.h. (Lichtenstein) 469. but all recordings surveyed have the leading rest.The Grand Duke 450 373.1. r.h. The tie is present in analogous mm. and R7. 468. 448.1 Lisa Lib has: “Our love do not forget!” 439–440 Piano. at m. 506.. 414–415). r. Among recordings surveyed. 407 may have been intended. VS lacks lower A .1 Piano.2 (the scale leading up to the A 9 chord). 505–506 Piano In VS.” Edn emends to “right” by analogy with Lisa. and also mm. 376 Piano VS has: Edn simplifies r. as the engraver seems to have punched both a natural and a flat accidental to the left of the B. 411–415 Lisa. by analogy with the l. VS1 lacks D accidental. and it is heard thus on all recordings surveyed. 440. also. see analogous m. cut on R4. Woods suggests that a tie from D in m. but it appears to be required to balance the dim. they are included on R1–R3 and R6. 413–414) and Chorus (mm. so there is clearly a beat missing. B seems clearly correct. VS lacks the D accidental. R5. 445. the chord is restruck at the beginning of m. but the tremolo is a dotted half.. but Hulme includes them. VS lacks the tie from the final eighth note of m. . Edn supplies it by analogy with m. Ludwig. The intention in VS is almost unreadable here. 406 to the enharmonically equivalent E in m. It would be a legitimate interpretation to play the tremolo for the entire measure. r.

given ogy with m. 550. 550 and orchestration. 605.h.4 Piano. In m. they would be grovelling in them. LOC has just one verse. 567.h.4. Edn emends to the lower G by analogy with all other occurrences of the “Sing hey…” pattern. recommends leaving both passages as written. p. Ludwig’s court wouldn’t be grovelling for clothes of common sort. 569 Piano. 593 Piano. and. (Lichtenstein) 554. the middle note in beats 2–4 is B . l. rather than a quarter note plus an eighth rest. 608. l. 587. 248). l. after a discussion too lengthy to reproduce here. VS has no accidental on G. and by anal- The costumes of our Court (Which should be new completely). which doesn’t seem defensible on musical or dramatic grounds. the pattern of mm. 554. Lichtenstein) 538. which on its own would be unnecessary. the former is probably an intermediate state.4–554. well. Based on recordings surveyed.3 Julia VS has “Your proud noblesse should wear a dress…” Lib has “Your new noblesse Must have a dress…” The passage went through more than one revision. 612. assigned to Ludwig (Final Curtain. VS has G in first beat. Seattle) 559. Edn emends by analogy with mm.4.” which makes no sense. with Lib being the version Gilbert finally settled upon. (Woods). rather un-Sullivanesque to pop out a high note like that out of nowhere. It is in the orchestration.3 Ludwig Lib has “we’ll”. as he otherwise doubles the chorus from mm. VS has a quarter rest.” 552.4 Julia Lib has “Your” 563. (Errata. Edn has him doubling the chorus for the whole passage. 10/’09 . In clothes of common sort Let mere mechanics grovel— For our noblesse A classic dress Will be both quaint and novel! This could be sung to the existing tune. 566. 583. Although either the VS or the Lib reading makes reasonable sense.3 Piano. Lichtenstein confirms that the Seattle band parts are indeed different in the two passages. rather than f — probably an error. 559–570. VS starts the measure with a dotted quarter. In the analogous m. it appears that a flat was intended here. However.4–572.4–556. It reads: VS has p.Critical Apparatus 451 530. Lichtenstein. 526. but it is uncharacteristic of Sullivan to make such a subtle change in a passage that is otherwise practically a straight repeat. (Marks. r. 587 Piano.4 Ludwig.3 Ludwig VS has rests. Marks notes. l.4 S VS has G an octave higher than altos. Chorus 556–557 Piano VS lacks the tie connecting these two measures.h. 582 All VS lacks rehearsal letter “V”. but it does have a natural on the next beat. 591.3. “It seems out of place. see analogous m. and E –G–D in beats 2–4. The dresses gay Of our new play Will furnish very neatly. 552. 570.4 Julia VS has “For. VS lacks grace note slurs. and heard thus on all recordings surveyed.4. 548.4. and more generally. p at m.h.h. 563.

15. given “Andante maestoso” at the beginning of this movement and at No. 645–651 Piano The abridged version is four bars shorter. VS has quarter rest.. 14. and 8th notes of the measure. eighth rest. In m. lacking the two bottom notes of the chord (possibly a simplification for the pianist). 614. In m. VS has: VS and Seattle lack rehearsal letter “X”. 23.12 Piano. m.h. 129. 599–601 of the abridged version. 648.h.2. as in VS m. Edn emends to dotted quarter by analogy with other occurrences of the pattern.h. l. 637 Tempo VS equates a quarter note to the previous half note. VS has only the top D. as he did at the analogous No. confirmed in all recordings surveyed. r. 598. 14. 643. As the new passage is in 12/8 time. R1 follows the original version up to m. (Marks) 642. 28. 599–601 of the abridged version. m.10–640. Edn emends per the orchestration. r. it is surely a dotted quarter that is equivalent to the previous half note. and 11th notes of the measure.h.2–15. r. It is in VS2. VS has a slur over the first two notes of m. 29. 15.11 Piano.g.2 Piano. 25.2 Piano. R6 follows the abridged version up to and including m. but it is in Seattle’s band parts. 13 In any event. Act II No.3. VS lacks the lower half of the octave on the 2nd.4 Piano 631 All 637 All VS and Seattle lack rehearsal letter “Z”.1.The Grand Duke 452 VS has ƒ at the start of the next measure. l.12 Piano.. 11–13. then has three measures not found in any other known source. (Lichtenstein) 640. r. The slur in Edn has been lengthened by analogy with the slurs in mm. 643–644 Piano. 24 is at the end of a system. 648. and concludes with mm. (Marks) 24 All VS puts “Andante” at m. 14.3 Piano. the meaning of “Andante” at this point is unclear. Sullivan surely would have wanted the tempo marking to take effect where the rhythmic pattern changes. r. VS lacks the A accidentals. but it is in Seattle’s band parts. (Woods) . m.h. 644. B VS has quarter note tied to eighth note. Edn emends per the orchestration.h.10–642. All but two recordings surveyed follow the abridged version.h. 5th. VS1 lacks the E accidental. e. then concludes with mm.2 10/’09 T. This probably was done for visual reasons. VS lacks the lower half of the octave on the 2nd. 129. 8th.

59. whereas “junction” implies a position in space. VS has the r. (Marks) No. (Lichtenstein) 59 Piano. r. this appears to the analogue of m.h.h. 52.h. 56. 29.3 Ludwig Both VS and Lib have a comma after “criticaster.” which makes nonsense out of the line’s apparent meaning. 10/’09 .h. As Lichtenstein notes. is not in the orchestration. 100–101[r] Ludwig VS prints the preferred line and the ossia line on the same staff. Edn emends to dotted quarter and eighth rest by analogy with m. 14 17.Critical Apparatus 36 Piano. 22–23. Edn emends per the orchestration (Lichtenstein) 37 Piano.h. cancelling the E earlier in the measure.h. is not in the orchestration. VS has: Much like the situation in m. 38.3. 95.h. Edn adds A per the orchestration. “juncture” implies a moment in time. as at a meeting of two roads. with the ossia version in cue-size notes. VS has chord of B–C –E. As the two lines cross each other.h. the rising figure in the r. VS has: 453 This seems clearly to be the analogue of m. Edn takes “juncture” from Lib. 36. r. r. clearly impossible as B and C are enharmonically identical. Edn puts them on separate staves for clarity.3[r] Ludwig VS1 lacks the E . 23. Woods) 58–59 Piano. nevertheless. (Marks. to agree with B in the vocal line. VS has C in octaves. l. playing an octave higher. The natural is in VS2.2 Chorus VS has half note. Edn emends to B –C–E. which Lichtenstein paraphrases as: “Anyone but a captious criticaster would accept our clever chorusmaster as the choregus of the early Attic stage. 61–62[r]. r.1 Ludwig VS has “junction”. but the rising figure in the r. (Marks) 61 Piano.3[r].” 36.

Moreover. Edn adopts the reading in Songs of a Savoyard. Lib is unhelpful in the first two verses. Bradley notes that “ariston” means “a morning meal or breakfast. p. what shall I do?” etc. the song goes on to say that “as they gradually got on they’d trepesthai pros ton poton (that is. but also by the specific reference to “this audience discerning. and constructions such as “he admits this show of learning” seem absurdly parrot-like to me. In the third verse. his classic lore…” in the third verse. “He polished up the handle of the big front door”).g. but “Yet. 10/’09 53. 1152).1. With the full repeat lacking in Lib. G&S choruses usually refer to the principal singer in the third person (e. xxxvi). Edn adopts the same in the other two verses.The Grand Duke 454 45. “if you’ll pardon the possessive” can only logically refer to the possessive pronoun “my” — “my classic lore aggressive. 5 in Act I: “My goodness me. Marks prefers the first-person plural (“We admit…”). who notes the abundance of fourth-wall-breaking references in the opera (see Introduction. To me. not only by the general tenor of the lyrics.3 Ludwig VS and Lib have “thirst on. Savoynet post.S. even by Gilbertand-Sullivan-chorus standards. 121. the three verses should employ either the first person (singular or plural) or third person consistently throughout. Possibly “we admit” could work. Lib agrees with VS. p. Gilbert is having both Ludwig and the chorus step deliberately out of character and address the audience directly in the character of W. Such inconsistencies are common in Gilbert & Sullivan vocal scores. 57–58 Ludwig The Greek transliterations are given as footnotes in VS. 85.” which can only mean the Savoy Theatre audience. Lichtenstein’s idea is bolstered by Gayden Wren. 2007). while Lichtenstein argues for the first-person singular: It seems to me that in the refrains (where the stage directions say “Confidentially to audience”). turn to drink). but I think the words are Gilbert-specific enough to warrant an entire chorus repetition of “I” — which is not unprecedented in this opera (No.4 Chorus VS has inconsistent pronouns. the lyrics cannot make sense if represented as being spoken by anyone else as the librettist to the audience.” This was probably a typographical error that Gilbert overlooked. Since Gilbert specified the third person in the one verse where he wrote it out. . who is openly confessing the amount of research he had to do in constructing the lyrics.” As used here. 54. as it does not write out the full refrain.” which was probably as obscure in 1896 as it is today. Gilbert himself.” Ludwig/Gilbert appears to me to be apologizing for his supposed arrogance in claiming personal ownership of the lore of which he has gained some knowledge in the course of his studies. as Errata notes. That the singers are stepping out of character and “breaking down the fourth wall” is amply