Control de Lectura No.

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Tema: El mal llamado “boom latinoamericano”
Texto Crítico: La nueva novela hispanoamericana (1969).
Autor: Carlos Fuentes
Alumno: Ángel Iván Martínez López
Clase: Movimientos Literarios del siglo XX y XXI
Otoño 2014
Colegio: Lingüística y Literatura Hispánica
Antecedentes:

-La novela hispanoamericana nace de un enfoque telúrico: “La naturaleza es
sólo la enemiga que se traga, destruye voluntades, rebaja dignidades y
conduce al aniquilamiento” (Fuentes: 10). Por si misma es la protagonista, los
personajes la habitan, sufren y son periféricos a su eje rotatorio intertextual.
Este enfoque es reforzado ya que la relación tradicional de la novela
hispanoamericana presenta un cuadro tensivo entre civilización y barbarie entre
su temática e idiosincrasia de los personajes: “la sucesión de males e
injusticias […], hace pensar que en efecto, más vale ser tragado por la selva
que sufrir la muerte lenta en una sociedad esclavista, cruel y sanguinaria”
(Ibidem): El drama entre civilización y barbarie. La permanencia del feudalismo,
el ánimo liberal y las formas anglosajonas frente a las exigencias y la presión
ilustradas. La herencia del naturalismo, más cercano al documento de protesta,
se muestra en viejas estructuras coloniales. La explotación humana y el
personaje conquistado frente a los ánimos de liberación son una constante en
los antecedentes del boom mercadotécnico hispanoamericano. De ahí los
arquetipos del dictador, de la masa explotada y del caos reinante de la
naturaleza como escena y personaje omnipresente.
Documentar la realidad es el cimiento de la novela latinoamericana, la “crónica
inmediata de la evidencia que, sin ella, jamás alcanzará el grado de la
conciencia” (Op, Cit: 11).
La nueva novela hispanoamericana:
En la incursión del proyecto de la modernidad, lo que ocurría en el marco de la
ciudades y su nueva visión, choque entre la ideología reinante colonizadora y
las nuevas formas de vida, los novelistas hispanoamericanos encuentran en el
lenguaje una forma de excentricidad y exotismo para construir una nueva
diégesis. Libertad imaginativa y nueva espiral léxica usan a los temas de la

Lima Perú son regeneración que abolen la técnica realista y la fragmentan en partículas fantásticas al dar muestra de los elementos que conforman lo real del intertexto y lo real del extratexto. discurso y narración se amplifican y recargan hasta explotar las viejas formas barrocas del lenguaje y formar un crisol discursivo más cerca de la deconstrucción gramatical que de la historiografía novelística. con una carga política y utópica tan fuerte que se cierra ante la mítica de sus elementos edificados por un lenguaje sin norte. un deseo perforando los espacios que rompen la discreta simultaneidad de lo real. Nueva mitificación de los espacios de su paisajística extraña son el común generador del escritor. La cárcel de Casa verde. experimentos diegéticos. Macondo. y en su giro discursivo nuestra participación ya va de por medio. con un halo de soledad y explosividad en sus entrañas. espiral constante como brújula sin control que apunta a todo y a nada. el todo y la nada. El microcosmos que representan los personajes de novelas como La casa verde de Vargas Llosa. . El rito. realidades caóticas y en constante erosión que mantienen un aspecto de magia y orden con un fondo dialectico. Cien años de soledad de García Márquez. tienen como común denominador el antiguo tema de la naturaleza telúrica. lo destruye desde adentro. La heterogeneidad se respeta y es la utilización del signo polifónico y polisémico lo que luce en una especie de épica narrativa en la que es el centro sin centro. inexplorados. Son espacios míticos. son “antifonias estereométricas”. Novela de imágenes. la retorica sagrada. El humor. Experimentos totales. Rayuela de Julio Cortázar.modernidad enajenada como contradicción y revisitación a los temas de siempre pero ahora con una revuelta lingüística y potencializando la geografía excéntrica. Paris. La palabra no funda el artificio. puente entre una ilusión de pertenencia y una continuidad dice Fuentes. permite el tránsito entre un espacio como personaje y personajes colectivos en forma de espacio. obras abiertas. que permeable con el carácter de macrocosmos.

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