Ponce Reyes, Juan Carlos, Investigación documental I, 17

octubre 2010,
tarea 7
Introducción
Al existir instrumentos de teclado durante tantas épocas, las maneras de
tocarlos han ido variando, aunque en apariencia debiera de ser de la misma
manera, ya que los instrumentos en su constitución aparentemente son
prácticamente iguales, los cambios que sufren provocan cambios
sumamente drásticos en el modo de tocarlos, produciendo nuevas técnicas
y un número considerable de tratados en un esfuerzo por explicar, mejorar y
potenciar estos modelos de interpretación.
Cada época ha tenido diferentes tipos de expresiones artísticas,
respondiendo a necesidades diferentes, razón por la cual no puede haber
una misma manera de hacer las cosas a lo largo de los años y hablando de
la técnica de instrumentos de teclado se presenta a continuación un esbozo
de lo surgido hasta un poco mas delante de la segunda mitad del siglo XVIII.
Objetivos
Explicar las diferentes técnicas que se desarrollaron en el teclado hasta
1770 mediante las fuentes que se tienen y los tratados que se escribieron,
presentándolo por autores para su fácil comprensión.
La técnica de los instrumentos de teclado hasta 1770
Pablo Nasarre y el siglo XVIII
Nasarre en la parte de su tratado que dedica a la técnica ya hace énfasis en
el mecanismo de los dedos y en evitar lo más posible algún otro gesto
corporal ajeno a esté, ya que entorpecería la manera de tocar, también
explica la posición que debe tener el cuerpo en relación al instrumento para
así lograr un movimiento natural y relajado.
Además de algunos casos aislados, hay otros dos tratados que resumen la
técnica clavecinista hasta 1750, que son los de Marpurg, uno enfocado a
pedagogos y otro, un poco posterior a este, enfocado a principiantes. En
estos textos se hace hincapié en la necesidad de hacer una digitación
correcta para la realización de las escalas y arpegios, ateniéndose a las
costumbres principalmente influenciadas por Couperin y Rameau, en los que
es de resaltar el uso exclusivo del pulgar para las extensiones.
Bach, sus digitaciones y su técnica
Utilizando las pocas fuentes que se tienen acerca de la técnica de Johan
Sebastian Bach, se puede deducir que esta fue paulatinamente
evolucionando, hasta 1730 se encontraba todavía alejado de costumbres

Forkel. realizando una sucesión de posiciones de tres y cuatro notas y extendiendo los dedos en la obras con muchas alteraciones. en un uso constante del paso del pulgar y dándole una preferencia de los tres dedos de en medio a tocar las teclas negras del piano. Influenciado por la organística alemana. Faulkner. evitar el desplazamiento de la mano y el legato continuo. en el cual no habla nada nuevo acerca de la posición del ejecutante. la primera parte y 1762 la segunda. teniendo así una comprensión de la música mejor lograda que el solo deleite auditivo. sino mas bien.S. Marpurg. Bibliografía no consultada Nasarre. siempre procurando la comodidad de la mano. en la digitación. . 1756. en éste describe la manera de poner las manos del compositor. Kunst und Kunstwerke. Escuela Musica. 2007. reconociendo los porqués de las distintas corrientes estéticas y la conexión entre la parte abstracta de lo que se quiere decir y la manera en que se consigue ya concretamente. solamente deslizándolos hacia la palma. ya sea piano o clave. teniendo un conocimiento previo sobre las distintas técnicas. El “ensayo” de Carl Philipp Emanuel Bach Carl Philipp publicó un “Ensayo sobre la verdadera manera de tocar el teclado” hacia 1753. Historia de la técnica pianística.modernas. 1802. en la dedica un capítulo a su técnica. Principes du Clavecin. Bach digitaba sus obras de manera que la fisiología de la mano coincidiera con la música cuando esta se tocaba. 1984. Alianza. Bach’s Keyboard Technique: A Historical Introduction. Bachs Leben. S. 1723. J. Madrid. mostrando una predilección por el uso de los dedos pulgar y meñique. que consistía en colocar los dedos justo sobre las teclas. podrá acercarse a la música de los diferentes periodos de un modo más informado. Luca. vol. Johann Nikolaus Forkel escribió la primera biografía de Bach. II. Bibliografía Chiantore. Uber J. Conclusiones El alumno o aficionado a los instrumentos de teclado. es decir utilizar los dedos mas fuertes para pasajes enérgicos y los débiles para los delicados.

Frau Musika. 1828. la vita e le opere di J. Versuch einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen. Hummel. Basso.. Bach. Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen. . 1752. 1979. C. 1753. S. Ausfuhrlische theoretische anweisung zum piano-fortespiel. Ph. E. bach. Alberto.Quantz.