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Anlisis armnico del Preludio #8 de Chopin

Compases 1 - 2
Los primeros dos compases son armnicamente simples. El 2do comps es una
repeticin exacta del primero:

A travs del preludio encontraremos el tema principal en la mano derecha como voz
interna. La mano derecha tambin tiene un movimiento constante de fusas que
refuerzan el tema y la armona pero que en ocasiones presenta apoyaturas diatnicas
y cromticas. El sol# y el si del 1er y 2do tiempo, el la# y el do# del 3er tiempo y el si# y
el re del 4to tiempo son un ejemplo:

Compases 3 - 4
Los prximos compases son ms interesantes. La progresin II - V del comps
anterior se desarrolla en el comps 3 en las tonalidades de do# menor y si menor.
Note el cromatismo de este pasaje:

El acorde de 7ma de dominante del 4to tiempo del 3er comps, desciende
cromticamente a otro acorde de 7ma de dominante (fa#7 - fa7). Podemos interpretar el
acorde de fa# 7ma de dominante como una sexta aumentada alemana (solb - sib - reb mi) de la tonalidad de si bemol. Note, sin embargo que la 6ta aumentada / 7ma menor
(mi) resuelve descendentemente en vez de subir como normalmente lo hara una 6ta
aumentada. El propsito de bajar la 6ta aumentada es poder tener la 7ma en el acorde
de 7ma de dominante. En el ejemplo a continuacin podemos ver como: a) un acorde

de 7ma de dominante se transforma por enarmona en 6ta alemana; b) el movimiento


normal de las voces y; c) la forma en que Chopin resuelve la 6ta aumentada:

Existen otros ejemplos similares en la literatura romntica. Chopin parece haber


descubierto la belleza del movimiento paralelo de acordes. Como veremos,
desarrollar este descubrimiento ms adelante en el preludio.
En el 4to comps, el acorde de 7ma disminuida de la menor se transforma en un acorde
de 7ma disminuida de fa# menor. Note que ambos son enarmnicamente iguales (sol# si - re - fa = mi# - sol# - si - re).
La voz interna es tambin altamente cromtica:

Compases 5 - 6
Los compases 5 y 6 son casi idnticos a los compases 1 y 2. La nica diferencia es el
3er y 4to tiempo del comps 6 donde el VII grado de fa# menor (mi#, sol#, si y re) es
usado como VII grado de la menor (mi# = fa) y seguido de la dominante de la menor.

Compases 7 - 8
Los compases 7 y 8 son una variacin de los compases 3 y 4. La meloda est
transportada una 3ra menor ascendente. La armona de los primeros 2 tiempos es igual
(una 3ra menor ascendente), pero de ah en adelante, Chopin encadena una serie de

7mas de dominante descendiendo cromticamente. Cada acorde de 7ma puede ser


analizado como la 6ta aumentada del prximo acorde:

El ltimo acorde ser utilizado como sexta alemana y resolver al acorde de Sib mayor
en 2da inversin.
Compases 9 - 14
Los compases 9 a 12 estn en Sib mayor. Se establece un pedal de dominante en los
compases 9 y 10 y sobre este pedal aparece una serie de 7mas de dominante y
disminuidas auxiliares. Finalmente en el comps 12 encontramos el IV grado prestado
de la tonalidad de Sib menor para usarlo como acorde comn de la tonalidad de Dob
mayor.

Compases 14 - 18

En los compases 15 a 18, Chopin parece preparar una cadencia a mib menor
insistiendo sobre los acordes II y V. Sin embargo, luego de 4 repeticiones, presenta el
acorde de dominante de fa# menor para volver a esta tonalidad:

Compases 19 - 20
Estos compases son exactos a los compases 5 y 6. Es una recapitulacin que precede
una coda que termina el preludio:

Compases 21 - 34
En el comps 21, Chopin comienza una progresin ascendente que pasa por si menor,
do# menor y finalmente sol menor. En el comps 22, el V7 de sol menor es utilizado
como sexta alemana de fa# menor para preparar la coda en esta tonalidad. Note el
uso del acorde de sexta napolitana en los compases 24 y 33:

Postludio
En este preludio Chopin parece haberse propuesto desarrollar los siguientes recursos
armnicos:

Progresin II - V: Esta progresin de acordes abunda en el preludio. La


encontramos en los compases 1, 2, 3, 5, 6, 7, 13 a 14 (intercalando tnica
en 2da inversin), 15, 16, 17, 18, 19, 21 y variado en forma de 6ta napolitana
en los compases 24 y 33.
Sexta Alemana Aumentada: El uso de este acorde explotando la
equivalencia enarmnica con el acorde de 7ma de dominante que lo lleva al
encadenamiento cromtico de acordes de 7ma de dominante es la
innovacin armnica ms importante de este preludio. Lo encontramos en
los compases 3, 4, 7, 8, y 22.