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Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires


Ministerio de Educacin
Direccin de Educacin Superior

Instituto Superior del Profesorado


Dr. Joaqun V. Gonzlez

INSTITUTO SUPERIOR DEL PROFESORADO


Dr. JOAQUN V. GONZLEZ
NIVEL: Superior
CARRERA: Profesorado de Lengua y Literatura
CURSO: 5 DIVISIN: A
TURNO: Tarde
EJE: Formacin disciplinar
INSTANCIA CURRICULAR: Literatura, cine y otros lenguajes en los siglos XX Y XXI
CURSADA: Anual
CARGA HORARIA: 4 (cuatro) horas semanales
PROFESOR/A: Martn Greco
CICLO LECTIVO: 2013
OBJETIVOS:

Que los alumnos


a. integren sus conocimientos literarios con los de otros lenguajes artsticos de la
contemporaneidad, pudiendo identificar rasgos comunes entre los distintos mbitos y
especificidades de cada uno de ellos;
b. conozcan los elementos y las caractersticas formales del lenguaje audiovisual
y su proceso de produccin, circulacin y recepcin, desde una perspectiva sincrnica; y
los rasgos de su evolucin y su significacin histrica en los siglos XX y XXI desde una
perspectiva diacrnica;
c. adquieran una metodologa de anlisis comparativo, y puedan establecer de
manera autnoma relaciones entre el discurso literario y otras tipologas no slo
verbales;
CONTENIDOS:

Unidad 1: Introduccin
a. El contexto social, cultural y tecnolgico de la modernidad del siglo XX.
b. Pertinencia y lmites de nociones de teora literaria en la aplicacin a los dems
lenguajes artsticos: las categoras de la narratologa y las relaciones transtextuales
estudiadas por Gerard Genette. La literatura y la cultura de masas.
c. Perspectiva comparada para el estudio de las coincidencias y divergencias en las
categoras de tipologa discursiva: funciones del lenguaje verbal y nocin de gnero
en las distintas manifestaciones del lenguaje audiovisual.
Unidad 2: Elementos de lenguaje audiovisual
a. La narracin como sistema formal. La narrativa audiovisual. Historia y relato.
Dispositivos narrativos y dramatrgicos. El flujo de la informacin de la historia.
Estructura y progresin dramtica.
b. Espacio, tiempo y personajes de la narracin audiovisual. El problema de la voz
narrativa. Enunciacin y punto de vista. Puntuacin y organizacin del relato.
Principios y finales. El relato enmarcado y especular. La metalepsis.

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c. Elementos del guin cinematogrfico. Divisiones internas: toma, secuencia, acto.
d. Las condiciones de produccin. Los diferentes rubros en la preproduccin, la
produccin y la postproduccin.
c. La realizacin cinematogrfica: el rol del director. La direccin de actores. La
composicin de la imagen. Puesta en escena y puesta en cuadro. El rodaje. Realismo
y estilizacin. El diseo de produccin. La actuacin en cine, teatro y televisin.
d. La fotografa fija. La fotografa cinematogrfica. El plano. Encuadre. Posiciones y
movimientos de cmara. La iluminacin. La duracin de la imagen. Sistemas de
registro y reproduccin audiovisual.
e. La relacin entre plano y plano. El montaje como dispositivo central.
Transiciones. La continuidad y sus principios. Plano secuencia. Montaje alterno y
paralelo.
f. El sonido. La banda musical. El rol del silencio. Espacio in y espacio off. La
postproduccin de imagen y sonido. Las nuevas tcnicas digitales de composicin
de la imagen.
Unidad 3: Construccin del lenguaje audiovisual
a. Los orgenes del cine. Continuidad y ruptura con otros sistemas semiolgicos. El
cine de los primeros tiempos y la no-continuidad.
b. La introduccin de la continuidad narrativa.
c. La narracin cinematogrfica clsica. Principios de montaje de continuidad.
d. Desde algunas tendencias rebeldes hasta el clasicismo. Las vanguardias.
Surrealismo francs, expresionismo alemn, cine sovitico.
e. El sonoro. El cine clsico de Hollywood y el establecimiento del modelo
industrial. Las excepciones manieristas. El neorrealismo italiano.
f. Los cines de la modernidad. La renovacin europea de la dcada de 1960. La
Nouvelle Vague. El cine de autor; la narracin de arte y ensayo.
d. El nuevo Hollywood y el regreso a los modelos de narratividad masiva. El cine
independiente. El nuevo cine argentino. La explosin de las tecnologas digitales. El
cambio de paradigma en el consumo y en el pblico.
Unidad 3: La adaptacin
a. La transposicin semitica: condiciones del pasaje de un cdigo semitico a otro.
b. El proceso de transposicin entre literatura y cine. Cuestiones generales y
especficas. Convergencias y divergencias. Nuevas teoras de la adaptacin.
c. Robert Stam: el prejuicio de la superioridad de la literatura. Resignificacin y
postproduccin. Estudios culturales y narratologa. Las aporas de la fidelidad. La
especificidad y la multiplicacin de los registros. La intertextualidad. Los narradores
en el cine y en la literatura. El punto de vista.
d. Linda Hutcheon: modelos y procedimientos de transposicin. La adaptacin como
un doble fenmeno. La adaptacin como producto. La adaptacin como proceso. La
especificidad de los medios. Dinmicas de la narracin: contar, mostrar, interactuar.
La adaptacin en sus sentidos ms amplios.
Unidad 4: De la literatura al cine y del cine a la literatura. El fenmeno teatral.
a. Anlisis de transposiciones: Short Cuts, Robert Altman lee a Raymond Carver
(1993); el largo camino de El impostor, de Silvina Ocampo (1948) a travs de las
reescrituras de Manuel Puig (1979), Arturo Ripstein (1986) y Mara Luisa BembergAlejandro Maci (1997). La tematizacin de la literatura y del estatuto de la ficcin
en Expiacin de Ian McEwan (2001) y Joe Wright (2007).

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b. Del cine a la literatura: los casos de Manuel Puig y Mario Vargas Llosa.
c. Problemas especficos del gnero dramtico. La relacin texto - representacin. El
teatro y el espacio. El teatro y el tiempo. La iluminacin. Los objetos. La actuacin.
Puesta en escena, principios de montaje.
d. Transposiciones cinematogrficas de textos dramticos.
e. Dos casos paradigmticos: Hamlet y sus mltiples versiones cinematogrficas;
Rosencrantz y Guildenstern han muerto, escrita y dirigida por Tom Stoppard para el
teatro y el cine.
Unidad 5: Dispositivos audiovisuales contemporneos.
a. La posmodernidad y el arte de segundo y tercer grado. Sistemas formales no
narrativos.
b. El cine de animacin. Las distintas tcnicas. Animacin clsica y 3D.
c. Elementos discursivos especficos del cortometraje, el video arte, el videoclip y la
publicidad.
d. Estructura de la ficcin de televisin: sitcom, serie, miniserie, tira, telenovela,
unitario.
e. Intersecciones en la cultura de masas: el lenguaje del cmic.
RGIMEN DE PROMOCIN:

1) Promocin sin examen final


Condiciones:
a) Asistencia obligatoria 75%.
b) Dos exmenes parciales.
c) Aprobacin de los trabajos prcticos individuales o grupales en clase y un trabajo final
monogrfico individual.
d) La nota final, surgida del promedio de las evaluaciones de los tems anteriores, no
podr ser menor de 6 puntos, as como cada una de las notas parciales no podr
ser inferior a 4 puntos.
2) Promocin con examen final
Condiciones:
a) Asistencia obligatoria 60%.
b) Dos exmenes parciales.
c) Cumplimiento de los trabajos prcticos individuales o grupales en clase y un trabajo
final monogrfico individual.
d) La nota final, surgida del promedio de las evaluaciones de los tems anteriores, no
podr ser menor de 4 puntos.
BIBLIOGRAFA:

Bibliografa obligatoria

BORDWELL, David; Kristin Thompson. El arte cinematogrfico. Una introduccin.


Barcelona: Paids, 1995 (Parte II: La forma en el cine; Parte IV: Estilo
cinematogrfico; Parte VI: Historia del cine).
DARLEY, Andrew. Cultura visual digital. Barcelona: Paids, 2002 (Captulo 4:
Simulacin e hiperrealismo: animacin por ordenador y publicidad televisiva;

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Captulo 5: El declive de la narracin: el nuevo cine de espectculo y el video
musical; Captulo 6: La imagen digital en `la era del significante).
HUTCHEON, Linda. A theory of adaptation. New York: Routledge, 2006.
PANOVSKY, Erwin. El estilo y el medio en la imagen cinematogrfica, en Sobre el
estilo. Barcelona: Paids, 2000.
SNCHEZ NORIEGA, Jos Luis, De la literatura al cine: teora y anlisis de la
adaptacin. Barcelona: Paids 2000 (Parte I: Para una teora de la adaptacin;
Parte II: Elementos estructurales del relato).
STAM, Robert. Teora y prctica de la adaptacin. Mxico: UNAM, 2009.
UBERSFELD, Anne. Semitica teatral. Madrid: Ctedra, 1998 (Captulo 1: Texto y
representacin; Captulo 4: El teatro y el espacio; Captulo 5: El teatro y el
tiempo).
VANOYE, Francis. Guiones modelo y modelos de guion. Argumentos clsicos y
modernos en el cine. Barcelona: Paids, 1996.
VANOYE, Francis; Anne Goliot-Let. Principios de anlisis cinematogrfico. Madrid:
Abada, 2008.
Bibliografa complementaria

ALTMAN, Rick. Los gneros cinematogrficos. Barcelona: Paids, 2000.


AMAR SNCHEZ, Ana Mara. Juegos de seduccin y traicin. Literatura y cultura de
masas. Rosario: Beatriz Viterbo, 2000.
AUMONT, Jacques; et al. Esttica del cine. Espacio flmico, montaje, narracin,
lenguaje. Barcelona: Paids, 2005.
BAJTN, Mijal. Esttica de la creacin verbal. Mxico, Siglo XXI, 1982.
BAL, Mieke. Teora de la narrativa (Una introduccin a la narratologa). Madrid:
Ctedra, 1985.
BENET, Vicente. La cultura del cine. Introduccin a la historia y la esttica del cine.
Barcelona: Paids, 2004.
BORDWELL, David. La narracin en el cine de ficcin. Paids: Barcelona, 1996.
BOURRIAUD, Nicolas. Postproduccin. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2007.
CASETTI, Francesco; Federico DI CHIO. Cmo analizar un film. Barcelona: Paids,
1994.
CATAL, Josep Maria. La puesta en imgenes. Conceptos de direccin
cinematogrfica. Barcelona: Paids, 2001.
CHATMAN, Seymour. Historia y discurso. La estructura narrativa en la novela y en el
cine. Madrid: Taurus, 1990.
CHION, Michel. La audiovisin. Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el
sonido. Barcelona: Paids, 2008.
CHION, Michel. El cine y sus oficios. Madrid: Ctedra, 1996.
DLLENBACH, Lucien. El relato especular. Madrid: Visor, 1991.
DYER, Richard. Las estrellas cinematogrficas. Barcelona: Paids, 2001.
EGRI, Lajos. The art of dramatic writing. New York: Touchstone, 2004.
FELDMAN, Simn. La composicin de la imagen en movimiento. Barcelona: Gedisa,
1995.
GARCA, Santiago. La novela grfica. Bilbao: Astiberri, 2010.
GAUDREAULT, Andr; Franois Jost. El relato cinematogrfico. Cine y narratologa.
Barcelona: Paids, 2001.
GUBERN, Romn; Luis Gasca. El discurso del cmic. Madrid: Ctedra, 1988.
GENETTE, Gerard. La metalepsis. Buenos Aires: FCE, 2009.

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GENETTE, Gerard. Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid:
Taurus,1989.
JULLIAR, Laurent. El sonido en el cine. Barcelona: Paids, 2007.
KLEIN, Irene. La narracin. Buenos Aires: Eudeba, 2007.
MCCLEAN, Shilo. Digital storytelling. Massachusetts: MIT, 2007.
MORENO, Isidro. Narrativa audiovisual publicitaria. Barcelona: Paids, 2003.
ONANINDIA, Mario. El guin clsico de Hollywood. Barcelona: Paids, 1996.
PEA-ARDID, Carmen. Literatura y cine. Una aproximacin comparativa. Madrid:
Ctedra, 1992.
RUSSO, Eduardo. Diccionario de cine: esttica, crtica, tcnica, historia. Buenos
Aires: Paids, 1998.
SENZ VALIENTE, Rodolfo. Arte y tcnica de la animacin. Buenos Aires: De la
Flor, 2006.
SNCHEZ-BIOSCA, Vicente. El montaje cinematogrfico: teora y anlisis.
Barcelona: Paids, 1996.
SNCHEZ-ESCALONILLA, Antonio. Estrategias de guion cinematogrfico.
Barcelona: Ariel, 2004.
SIETY, Emmanuel. El plano en el origen del cine. Barcelona: Paids, 2004.
STRAUSS, Frdric; Anne Huet. Hacer una pelcula. Barcelona: Paids, 2007.
VANOYE, Francis. Rcit ecrit. Rcit filmique. Paris: Nathan, 1995.
VILA, Santiago. La escenografa: cine y arquitectura. Madrid: Ctedra, 1997.
WOLF, Sergio. Cine / Literatura. Ritos de pasaje. Buenos Aires: Paids, 2004.
XAVIER, Ismail. El discurso cinematogrfico. La opacidad y la trasparencia. Buenos
Aires: Manantial, 2008.

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Filmografa (anlisis de fragmentos
seleccionados por el docente
para el trabajo en clase y en
casa)
500 das sin ella (dir.: Marc Webb, 2009)
Abre tus ojos (dir.: Alejandro Amenbar, 1997)
Amlie (dir.: Jean-Pierre Jeunet, 2001)
Annie Hall (dir.: W. Allen, 1977)
Antes que el diablo sepa que ests muerto (dir.:
Sidney Lumet, 2007)
Blow (dir.: Ted Demme, 2001)
Butch Cassidy and Sundance Kid (dir.: G. Roy
Hill, 1967)
Casablanca (dir.: Michael Curtiz, 1942)
Casta de malditos (dir.: S. Kubrick, 1956)
Citizan Kane (dir.: Orson Welles, 1941)
Con nimo de amar (dir.: W. K. Wai, 2000)
Confesiones de una mente peligrosa (dir.: G.
Clooney, 2003)
Corre, Lola, Corre (dir.: Tom Tykwer, 1998)
Chinatown (dir.: Roman Polanski, 1974)
Delicatessen (dir.: Jeunet / Caro, 1992)
Despus de hora (dir.: M. Scorsese, 1986)
Educando a Arizona (dir.: J. y E. Coen, 1987)
El acorazado Potemkin (dir.: Sergei Eisenstein,
1925)
El fantasma de la libertad (dir.: Luis Buuel,
1974)
El gabinete del Doctor Caligari (dir.: Robert
Wiene, 1919)
El gran pez (dir.: T. Burton, 2004)
El hombre de la cmara (dir.: Dziga Vertov,
1929)
El ladrn de orqudeas (dir.: Spike Jonze, 2002)
El nio (dir.: Jean-Pierre y Luc Dardenne, 2005)
El padrino (dir.: Francis Coppola, 1972).
El regreso (dir.: Andrei Zvyagintsev, 2003)
El viaje de Chihiro (dir.: Hayao Miyazaki,
2002)
Elephant (dir.: Gus Van Sant, 2003)
Embriagado de amor (dir.: P. T. Anderson,
2002)
Entre copas (dir.: Alexander Payne, 2004)
Eterno resplandor de una mente sin recuerdos
(dir.: Michel Gondry, 2004)
Gato negro, gato blanco (dir.: Emir Kusturica,
1998)
Goodfellas (dir.: M. Scorsese, 1990)
Intolerancia (dir.: D. W. Griffith, 1916).

Intriga internacional (dir.: Alfred Hitchcock,


1959)
Irreversible (dir.: Gaspar No, 2002)
Juana de Arco (dir.: Carl Dreyer, 1928)
Jules et Jim (dir.: Franois Truffaut, 1962)
La dama de Shangai (dir.: Orson Welles, 1948)
La diligencia (dir.: John Ford, 1939)
La familia (dir.: Ettore Scola, 1984)
La gran ilusin (dir.: Jean Renoir, 1937)
La malvada (dir.: J. Mankiewicz, 1952)
La noche americana (dir.: Franois Truffaut,
1973)
La rosa prpura de El Cairo (dir.: Woody Allen,
1984)
Ladrones de bicicletas (dir.: V. De Sica, 1948)
Las confesiones del seor Schmidt (dir.: A.
Payne, 2002)
Los tres entierros de Melquades Estrada (dir.:
T. L. Jones, 2004)
Luna de papel (dir.: Peter Bogdanovich, 1973)
Magnolia (dir.: P. T. Anderson, 1999)
Match Point (dir.: Woody Allen, 2005)
Metrpolis (dir.: Fritz Lang, 1927)
Mulholland Dr. (dir.: David Lynch, 2001)
Nios del cielo (dir.: Majid Majidi, 1997)
Ojos de serpiente (dir.: Brian De Palma, 1998)
Ojos negros (dir.: Nikita Mikhalkov, 1987)
One A.M. (dir.: Charles Chaplin, 1916)
Pecados capitales (dir.: David Fincher, 1995)
Perros de la calle (dir.: Quentin Tarantino,
1992)
Publicidades y videoclips seleccionados.
Roma (dir.: Federico Fellini, 1960)
Sed de mal (dir.: Orson Welles, 1958)
Sherlock Junior (Buster Keaton, 1926)
Sin aliento (dir.: Jean-Luc Godard, 1959)
Sin City (dir.: Frank Miller - Robert Rodrguez,
2005)
The Big Lebowski (dir.: J. y E. Coen, 1998)
The Truman Show (dir.: Peter Weir, 1998)
Tiempo de valientes (dir.: Szifron, 2005)
Toro salvaje (dir.: Martin Scorsese, 1980)
Un da muy particular (dir.: E. Scola, 1977)
Un oso rojo (dir.: Adrin Caetano, 2002)
Un perro andaluz (Buuel - Dal, 1928)
Una Eva y dos Adanes (dir.: Billy Wilder, 1959)
Una historia violenta (dir.: David Cronenberg)
Una noche en la Opera (Sam Wood - Hnos.
Marx, 1935)
Violent cop (dir.: Takeshi Kitano,1989)
Viviendo en el olvido (dir.: Tom Di Cillo, 1992)
Whisky (dir.: Stoll /Rebella, 2004)