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ARQUITECTURA LATINOAMERICANA

CONTEMPORNEA
PER, BRASIL, MXICO Y ARGENTINA
FABIO RODRGUEZ

ARTE EN EL TIEMPO
CICLO 2013-2
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERA
FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

BREVE HISTORIA DE LA CIVILIZACIN FABIO RODRGUEZ

I.

PROCESO HISTRICO
La arquitectura contempornea en Latinoamrica tiene sus orgenes en la dcada de 1940 con
la introduccin de la modernidad. La arquitectura moderna se introduce en Latinoamrica por
diversos cauces, no es slo la influencia de algunos extranjeros que vienen a trabajar en la
regin los que intentan poner en prctica la formacin recibida en sus respectivos pases sino
tambin las importantes influencias de algunos maestros que visitaron estas tierras como el
mismo Le Corbusier, Gropius o Sert. Hasta ese momento la arquitectura Europea se trasladaba
sin muchos matices al mbito de las ciudades latinoamericanas, sin importar por ejemplo- la
condicin desrtica de muchas de sus costas; con el advenimiento de la ideas modernas la
arquitectura en su aplicacin no es literal transcripcin sino adecuacin a un medio que volvi a
la temprana modernidad latinoamericana una referencia a nivel internacional.
A partir de este momento, el proceso de cambios que define la arquitectura de nuestros das
mantiene muchas similitudes en cada uno de los pases a analizar, a pesar de encontrarse en
contextos muy distintos. Se inicia con un periodo de aceptacin del estilo moderno, luego con un
periodo de ruptura relacionado a la bsqueda de un estilo local (dcada de 1970 a 1990) y
finalmente un periodo que consolida el camino encontrado en esta ruptura (dcada del 2000
hasta nuestros das).

I.I. BRASIL
El pas que destac tempranamente como acogedor de la modernidad en la arquitectura es
Brasil. Entre los pioneros hay extranjeros como Gregori Warchavchik quien con una casa
diseada en 1928 en Sao Paolo plantea una arquitectura que rompe totalmente con todo tipo de
referencia a la tradicin. Luego vendr Lucio Costa y Oscar Niemeyer quienes crean realmente
un arquitectura moderna brasilea sin despreciar las influencias de Le Corbusier (quin estuvo
en Brasil en 1929 y posteriormente) junto con el desarrollo de la arquitectura de los sesenta con
la obra de Joao Vilanova Artigas y sus influencias en la llamada Escuela Paulista, desde el
mbito acadmico de la Facultad de Sao Paolo, en donde se puede ubicar sin duda la obra de
Paulo Mendes da Rocha y ms recientemente la de Angelo Bucci, por ejemplo.

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I.II. MXICO
En Mxico, las obras tempranas de Villagrn Garca o Juan OGorman reflejan una aceptacin
permeable de la arquitectura moderna, siendo la UNAM un escenario en el que se promueven
sus influencias, sin embargo una conciencia nacional comienza a hacerse presente a partir de
1950 cuando se busca una identidad de la arquitectura con sus contexto social. Desde all es
comprensible el surgimiento de figuras como Barragn y luego Legorreta hasta la proliferacin
actual de una arquitectura ms bien internacionalista o global que parece dejar claro un
agotamiento en las bsquedas arquitectnicas de tipo regionalista.

I.II. ARGENTINA
En Argentina tambin estuvo Le Corbusier pero all ya exista el grupo Austral, que miraba con
cierto recelo el funcionalismo moderno y propona una arquitectura ms humanizada. Teniendo
como protagonista a Antonio Bonet, la arquitectura que se desarrolla en los aos 30 supone
tambin una reinvencin de la modernidad en su adecuacin a un contexto diferente, tal como lo
demuestra tambin el trabajo de Amancio Williams. Sin alejarse del mbito internacional, la
arquitectura argentina no tiene los precedentes de otros pases y en ese sentido la arquitectura
posterior (de los sesenta) y aquella que vemos hoy se suma sin dificultad a las tendencias
internacionales ms destacadas. Sin embargo, esta situacin que puede describir la arquitectura
de Buenos Aires no es aquella de Rosario, una ciudad portuaria y abierta en la cual se ha
formado una especie de escuela experimental presente en el trabajo de arquitectos maduros
como Rafael Iglesia y otros ms jvenes.

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I.III. PER
Finalmente, en el caso de los arquitectos peruanos siempre ha sido difcil la liberacin de esas
referencias tradicionales que el mismo Movimiento Moderno defendido por la Agrupacin
Espacio no dej de lado. Despus de una proliferacin de arquitectura moderna de primera
calidad durante los aos cincuenta, la arquitectura realista y conservadora de los perodos
sucesivos termina por madurar en una arquitectura neutral y convencional sin grandes aportes a
la arquitectura internacional. Sin embargo, en la ltima dcada se perciben reflexiones
importantes en una nueva generacin que pugna por rescatar aspectos tradicionales o propios
pero en una visin esencial y lgica de la arquitectura. Las reflexiones de arquitectura en el
desierto de Alexia Len(Conferencia en Harvard University) o Barclay-Crousse, as como la
reflexin sobre la identidad andina en los trabajos de Luis Longhi parecen abrir todo un perodo
de renovacin en la arquitectura peruana contempornea, con ideas que aportan de manera
singular a la riqueza de contenidos con que se presenta el momento global actual.

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II.

OBRAS CONTEMPORNEAS REPRESENTATIVAS


II.I. BRASIL
MAR MUSEO DE ARTE DE RIO / BERNARDES + JACOBSEN ARQUITETURA
Arquitectos: Bernardes + Jacobsen Arquitetura
Ubicacin: Rio de Janeiro, RJ, Brasil
Arquitectos A Cargo: Paulo Jacobsen, Bernardo Jacobsen e Thiago Bernardes
Coordinacin

De

Proyecto:

Jos

Luis

Canal

Area: 11240.0 m2
Ao: 2013
Se tuvo como desafo unir tres construcciones existentes
de caractersticas distintas con el objetivo de acoger el
Museo de Arte de Ro, la Escuela de Olhar, adems de
espacios para la cultura y el ocio. El Palacio Don Juan,
el edificio de la Polica y la antigua carretera de Ro ,
conectados, son parte importante de la gran intervencin
en la regin central y del casco histrico. Para cada
construccin se analiz diferentes niveles de mitigacin
y prevencin.
El primer paso fue establecer un sistema de flujo en el
que el Museo y la Escuela funcionen de forma integrada
y eficiente. As, se propuso la creacin de una plaza en
el techo del edificio de Polica, que reunir todos los
accesos, as como tambin albergar un bar y un rea
para eventos culturales y de ocio. De esta forma, la
visita ser de arriba hacia abajo.
Fue establecido que el Palacio, en funcin de sus
grandes pies derechos y de la planta libre de estructura,
deber albergar las salas de exposicin del Museo. El
edificio de la Polica ser utilizado para la Escuela de
Olhar, auditorio, salas de exposicin multimedia y para
las reas de administracin y funcionarios del complejo.
Los

pilares,

hoy

utilizados

como

acceso,

se

transformarn en un gran vestbulo de todo el proyecto,


que comprende tambin reas de exposicin de
esculturas. El acceso controlado se dar entre las dos
construcciones, caracterizando este vaco como espacio

Ricardo

Castello

Branco

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interior abierto y cubierto. La marquesina de la carretera, elemento catalogado como patrimonio


de la Ciudad, ser utilizada para los baos, bodega y zona de carga y descarga de desechos.
Para el edificio de la Polica, se propone la eliminacin del ltimo nivel para igualar las alturas de
los dos edificios y tambin la sustitucin de la mampostera de las fachadas por perfiles de vidrio
translcido, haciendo visible el sistema estructural de columnas y revelando los pilotes.
Finalmente, como marca de proyecto, se propone que la cubierta de la plaza elevada tenga una
forma abstracta y etrea. Una estructura fluida, extremadamente leve, simulando la ondulacin
de la superficie del agua. Una arquitectura de carcter potico y cargada de significado, simple y
al mismo tiempo moderna, cuestin de clculo estructural. Este elemento ser visto tanto de
cerca como de lejos, tanto desde abajo, para quien est llegando a la Plaza Mau, como desde
arriba, para quienes estn en el Morro da Conceio.

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II.II. MXICO
MUSEO SOUMAYA / FR-EE / FERNANDO ROMERO ENTERPRISE
Arquitectos: FR-EE / Fernando Romero Enterprise
Ubicacin: Miguel de Cervantes Saavedra 303, Ampliacin Granada, Miguel Hidalgo, 11529
Ciudad de Mxico, Distrito Federal, Mxico
Arquitecto A Cargo: Fernando Romero, Mauricio Ceballos
rea Proyecto: 17000.0 m2
Ao Proyecto: 2011
El diseo de FR-EE para el Museo Soumaya de
17,000 m2 rinde homenaje a su coleccin de arte
eclctica de cerca de 70,000 objetos desde el siglo
15 a mediados del 20, incluyendo la mayor
coleccin privada del mundo de esculturas de
Auguste Rodin. El Museo Soumaya de 45,7 metros
de altura se eleva en el corazn del nuevo
desarrollo inmobiliario Plaza Carso en Polanco, un
barrio vibrante y cosmopolita en Ciudad de Mxico.
La forma distinta del museo y de fuerte presencia,
crea una identidad para el rea ex-industrial del
1940 y sirve como un catalizador para un mayor
desarrollo cultural, incluyendo un teatro de Anton
Garca-Abril y el museo de arte contemporneo
Jumex por David Chipperfield.
El espacio pblico circundante se activa a travs
de una gran escalera que conduce a la entrada del
museo, y que sirve como una plaza informal para
los visitantes y lugareos del complejo adyacente
Carso. Una piel de 16,000 fichas hexagonales y
espejadas

de acero, hace referencia a las

tradicionales fachadas de cermica de tejas


coloniales y le da al museo una apariencia muy
diversa, dependiendo de la hora, la poca y el
punto de vista del espectador, mientras se optimiza
la conservacin y durabilidad de todo el edificio.
En el interior, los visitantes se renen en un
principio en El Pensador de Rodin en un vestbulo

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blanco generoso que alienta a los huspedes a explorar el museo. Subiendo por el paseo
martimo continuo que se tuerce en espiral a travs de seis niveles del museo, los visitantes
encontrarn obras maestras de Van Gogh, Matisse, Monet y Dal, entre otras. La rampa
conduce a la sala de exposiciones de la planta superior con un paisaje escultural gentilmente
inundado de luz natural.
La compleja geometra y la forma escultrica del Museo Soumaya resu lta de la integracin de
28 columnas curvadas nicas de acero de diferentes tamaos, que forman la estructura del
edificio. Para lograr voladizos en varios lados, la estructura se estabiliza mediante un sistema de
siete anillos situados en cada planta. reas pblicas y privadas adicionales de Soumaya Museo
incluyen un auditorio de 350 asientos, una biblioteca, un restaurante, una tienda de regalos y
oficinas administrativas.

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II.III. ARGENTINA
CENTRO CVICO BICENTENARIO / LUCIO MORINI + GGMPU ARQUITECTOS
Arquitectos: Lucio Morini, GGMPU Arquitectos
Ubicacin: Crdoba, Argentina
Arquitecto a Cargo: Guillermo Pozzobn
Colaboradores: Julia Garayoa, Adrin Castagno, Vernica Gordillo, Diego Andres Gmez,
Mariana Pelliza, Guadalupe Daher, Cecilia Villareal, Luciana Antonucci, Agustn Elies,
Gonzalo Manzanares
Cliente: Gobierno municipal de Crdoba
rea: 24,781.60 sqm
Ao: 2012
El conjunto del Centro Cvico se materializa a travs de
dos edificios, uno ms alto de proporciones robustas, (de
un tercio de la altura de las futuras torres de viviendas
que se ejecutarn en la margen opuesta), en contraste
con otro de prcticamente una sola planta. Estos
volmenes se relacionan a travs de un gran espejo de
agua (tambin reserva de incendio alternativa) de muy
poca profundidad que los refleja y que en ocasiones de
reuniones pblicas se desagotan y transformndose en
una gran plaza cvica.
La resolucin formal del conjunto no competir con la
altura futura del entorno, eliminndose la percepcin de
cual es la escala real de estos edificios o cuantos niveles
tienen expresando la importancia e inmutabilidad del
estado en nuestra sociedad y al mismo tiemp o que son
simplemente la Administracin y no el Superior
Gobierno de la Provincia.
El edificio alto se materializa como un volumen de
hormign labrado que rotando 20 a una cierta altura su
planta cuadrada, produce un prisma facetado con
pendientes alternativamente positivas o negativas que
permiten con luces y sombras, perspectivas dramticas
a corta distancia y desde lejos situaciones cambiantes
en la forma de percibir el prisma. La organizacin de las

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perforaciones con el patrn bsico romboidal del teselado rabe, permite plantear situaciones
de aparente tridimensionalidad visual. Esta trama que en realidad es un simple tabique
perforado ejecutado con hormign autocompactante, se transforma en un parasol que ha
permitido bajar drsticamente el acondicionamiento climtico interior.
El edificio bajo tiene un claro desarrollo horizontal, iluminndose por todo su permetro y por una
serie de luceras superiores. Las fachadas vidriadas perimetrales estn protegidas por
enredaderas de baja densidad, de hojas caducas que se tomarn a un plano de metal
desplegado desde un sistema de maceteros lineales. La cubierta superior tambin es verde con
amplios sectores de csped y reas florales.
La ubicacin de la residencia y oficinas del Gobernador sobre esta cubierta plante serios
problemas de privacidad. La solucin propuesta est basada en una fachada ventilada de dos
planos de vidrio, uno interior, siempre vertical con aberturas corredizas y vidrios de tonalidad
gris oscuro y el otro alternativamente inclinado con ngulo positivo o negativo, tambin de vidrio
gris oscuro, pero en este caso espejado que permite que desde la calle se reflejen
alternativamente la cubierta verde con sus macizos florales o el cielo. Este plano vidriado
exterior est siempre en contacto con un espejo de agua perimetral cuyo nivel de agua variable
permite que en el verano una lmina de aire continuo penetre en la parte inferior, se enfre por
contacto, y salga por parte superior habiendo bajado la temperatura de la cmara intermedia.
En invierno, el agua sube y no permite la entrada del aire y la falta de movimiento interior hace
que la cmara en oposicin, se caliente. El control del clima por medio de estos recursos
simples han bajado en forma importante los costos energticos. El proyecto ha sido construido
en su primera etapa restando la ejecucin de la segunda que corresponde a la ampliacin del
edificio bajo que ocupar en el futuro el actual estacionamiento descubierto.

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II.III. PER
CASA PACHACAMAC/ LONGHI ARCHITECTS
Arquitectos: Longhi Architects
Ubicacin: Pachacamac, Peru
Principal: Luis Longhi
Colaboradores: Hector Suasnabar, Christian Bottger, Carla Tamariz, Veronica Schreibeis
Construccin: Longhi Architects / Hector Suasnabar
Ao: 2006-2008
Superficie: 5,000 m2
Superficie construida: 480 m2
Una montaa en Pachacamac, a 40 kilmetros hacia el
sur de Lima y en plena costa, es el lugar escogido para
construir esta vivienda que fue diseada especialmente
para el retiro de un filsofo. La relacin con el sitio se
logr enterrando la vivienda en el cerro y hacindola
parte as del paisaje.
En el antiguo Per la seleccin del lugar era la actividad
ms importante en el proceso de construccin de una
obra de arquitectura, solamente despus de hallar el
lugar c orrecto los incas decidan el uso y la intervencin
del mismo, en esas condiciones generalmente con muy
poca intervencin se lograban edificios muy bien
integrados al entorno. Este es el caso por ejemplo del
Templo del Sol y del Templo de la Luna en la zona de
Machu Picchu.
En la actualidad muy poca gente sigue esa tradicin y,
por el contrario, generalmente la necesidad de un uso y
la bsqueda del lugar nunca llegan a encontrarse.
En el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en
los viejos tiempos es decir los clientes encontraron el
lugar y las circunstancias hicieron que este sea el sitio
perfecto para pasar sus aos de jubilacin.

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Este pequeo cerro rodeado de montaas, est ubicado a solo 40 kilmetros al sur de Lima,
Per, en una zona rural cerca de restos arqueolgicos preincas donde la falta de energa
elctrica, agua y desages hacen del lugar el perfecto escenario para intentar la bsqueda de
una arquitectura peruana contempornea.

PRIMERA PLANTA

SEGUNDA PLANTA