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EL ARTE NUEVO DE HACER

COMEDIAS
EL TEATRO BARROCO, CULTO Y
POPULAR

EL TEATRO BARROCO,
CULTO Y POPULAR
CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA
DEL BARROCO
Generalmente, se considera Barroco el periodo que va desde
los ltimos aos del s. XVI hasta los primeros del s. XVII.
Periodo marcado por las tensiones religiosas entre catlicos y
protestantes.
En Espaa, los reinados de Felipe III y Felipe IV tratarn de
compensar con muestras de lujo y espectacularidad una crisis
financiera creciente.
En arte y literatura, perviven temas y formas del Renacimiento,
pero el clasicismo y la armona renacentistas se pierden, dando
paso a un arte ms recargado, ms efectista, ms dramtico,
con ms contrastes, mayor tendencia al desequilibrio
Espritu ms pesimista que en el Renacimiento: el CARPE DIEM
muestra su otra cara, TEMPUS FUGIT.

EL TEATRO BARROCO,
CULTO Y POPULAR

EL TEATRO BARROCO,
CULTO Y POPULAR
EL TEATRO BARROCO, LITERATURA (Y ALGO MS)
No es simplemente un texto literario. Aunque se consumi mucho
teatro impreso para leer, su finalidad y contexto genuino es la
fiesta barroca, todo un fenmeno social.
Hay que tener en cuenta mucho ms que el texto:
el teatro urbano, de compaas, ms formal, y las representaciones
hechas de pueblo en pueblo, a veces por una sola persona o un
grupo de dos o tres, sin apenas medios, con gran pobreza, a cambio
de techo y limosna.
el espacio fsico del teatro al que acuda gente de toda condicin
social
el inters por actores y actrices, y su consideracin pblica
escenografa, muy simple al principio, muy compleja despus
msica, danzas
censura y prohibiciones: de representar, de vender teatro impreso,
de que las mujeres representasen, de que apareciesen vestidas de
hombre sobre la escena (Y el que hubiese muchas prohibiciones
es seal de que no se les haca mucho caso)

EL TEATRO BARROCO,
CULTO Y POPULAR
ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: EL
CORRAL DE COMEDIAS (I).
Surgen vinculados a las cofradas de los hospitales de
beneficencia. En Espaa, aparecen las primeras en la primera
mitad del s. XVI. Los teatros eran muy rudimentarios: en el patio
de un hospital, o el que formaban los muros del hospital con otras
casas, se ponen unas tablas y sobre ellas se representa. Se
montaba y desmontaba con cada representacin.
1568: Primera noticia de un teatro permanente.
1579: Corral de la Cruz (Madrid)
1582: Corral del Prncipe (Madrid)
1615: El teatro se municipaliza (lo sufraga el dinero pblico),
porque hay tantos hospitales que los beneficios del teatro no los
sostienen a todos.

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ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: EL CORRAL DE
COMEDIAS (III)
En la segunda mitad del siglo XVI se crean los
primeros teatros estables, recintos dedicados
especficamente al teatro. Esto proporciona dos
ventajas fundamentales:
1) Elevacin del escenario. Espacio dramtico especfico, bien
distinguido del espacio del pblico. Concentra las miradas sobre los
actores.
2) El recinto se cierra y se pueden controlar asistencia e ingresos.

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ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: EL
CORRAL DE COMEDIAS (IV).
Corral: patio delimitado por los edificios circundantes.
Zona libre para los espectadores a pie, a los lados
gradas o bancos para los de ms categora social, que
podan pagar una entrada ms cara.
Para los ms nobles, aposentos (como palcos) en los
callejones laterales.
Frente al escenario, a la altura del primer piso, la
cazuela, desde donde asisten a la comedia las mujeres
(en el Corral de Almagro, uno de los mejor
conservados, no hay).

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EL ESPACIO ESCNICO DEL CORRAL DE COMEDIAS.


Vista del Corral de Comedias de Almagro desde el escenario.

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El escenario del Corral de Comedias de Almagro

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ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: EL
ESCENARIO CORTESANO (I).
Adems del corral de comedias y el saln real, habra otros
espacios: salones de nobles, salas de colegios, de conventos
Diversos escengrafos italianos, y despus espaoles, son
requeridos para complicar la escena cortesana.
Avanzando el s. XVII los escenarios cortesanos (sobre todo, los
reales) llegarn a un gran desarrollo escenogrfico, con gran
complicacin de maquinaria, efectos especiales... A menudo,
estos efectos (y no el argumento o el texto) eran el principal
atractivo para el pblico que asista a la representacin vido de
sorpresas.

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ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: EL ESCENARIO CORTESANO (II)


En varias comedias mitolgicas de Caldern aparecen caballos voladores,
sierpes, dragones: El mayor encanto amor, Fortunas de Andrmeda y
Perseo, El golfo de las sirenas, Celos aun del aire matan, Fieras afemina
amor
Ejemplo: descripcin de la escenografa de Hado y divisa de Leonido y
Marfisa, de Caldern, con escenografa del valenciano Jos Caud:
A un lado del foro estaba un peasco que se descollaba ms que los otros, por cuyas
quiebras se despeaba al mar [] un arroyo [] el movimiento de las olas, los visos
reflejos, los remolinos de las ensenadas y el rumor que haca en las peas eran cuatro
prodigios [] Se apareci Megera, sentada en una sierpe, y se fue desprendiendo por el
aire, en cuyo espacio desenroscaba y recoga su desmesurada estatura, cuyas erguidas
escamas daban espanto y admiracin, pues a veces ocupaba todo el teatro y otras se
recoga, embebindose casi al tamao de la mujer que en ella iba sentada

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ESPACIO DE LA REPRESENTACIN: EL
CARRO DEL AUTO SACRAMENTAL
Piezas teatrales alegricas de contenido religioso,
representados el da del Corpus sobre plataformas mviles, con
escenografas muy complicadas y vistosas:
El primer carro [] ha de ser una montaa hermosa, pintada de rboles,
fuentes y flores. Desta [] ha de subir en elevacin otra montaa, que en
forma piramidal remate en disminucin, y en lo eminente de la cumbre un
sol entre nubarrones y rayos, y dentro dl un cliz grande y una hostia. []
El segundo carro ha de ser un templo [] se ha de abrir a su tiempo y dejar
descubierto un jardn bien aderezado [] El tercer carro ha de ser una
fbrica rica de mrmoles y jaspes [] El cuarto carro ha de ser un globo
celeste.

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CULTO Y POPULAR
LOS ACTORES: Algunos llegaron a ser
muy populares y apreciados por el
pblico, e incluso se hicieron obras
teatrales expresamente para ellos.
Es el caso del famoso Juan Rana.

Cosme Prez, alias Juan Rana,


conocido actor del s. XVII.
Retrato conservado en la Real
Academia Espaola.

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LAS ACTRICES EN LA ESCENA ESPAOLA DEL SIGLO DE ORO (I):


Primera noticia de una mujer en una compaa teatral: 1550
6/6/1586: la Junta de Reformacin ordenaba a todas las personas que
tienen compaas de representaciones no traigan en ellas para representar
ningn personaje muger ninguna, so pena de cinco aos de destierro, e de
cada 100000 maravedes para la Cmara e su Majestad.
17/11/1587: el Consejo de Castilla autoriza la presencia de actrices sobre
las tablas. Solo dos condiciones: ser casadas y acompaadas por su
esposo, y representar siempre en hbito de mujer.
Hubo otras prohibiciones, pero temporales.
En 1600, nuevamente el Consejo Real permite actrices andando en las
compaas de las comedias con sus maridos o padres, como antes de
ahora est ordenado y no de otra manera.

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CULTO Y POPULAR
LAS ACTRICES EN LA ESCENA ESPAOLA DEL
SIGLO DE ORO (II):

Conocemos el nombre de varias actrices: Micaela de Lujn


(Camila Lucinda, en los versos de Lope de Vega), Mara
Caldern (amante de Felipe IV y madre de don Juan Jos de
Austria), Mara de Crdoba Amarilis, Teresa de Robles,
Mara de Navas, Jusepa Vaca
A menudo, eran hijas y esposas de hombres de teatro, o
ambas cosas. Pero sabemos de algunas que fueron
autoras, es decir, empresarias de una compaa teatral.

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CULTO Y POPULAR

Mara Ins Caldern, la Calderona. De


actriz (y amante de Felipe IV) a abadesa.
Retrato conservado en el Convento de las
Descalzas reales de Madrid.

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FLIX LOPE DE VEGA CARPIO. BIOGRAFA
(I)
N. en Madrid, 1562, hijo del bordador Flix de Vega y de
Francisca Fernndez Flores.
Ca. 1580 empieza a ser conocido como poeta. Tal vez en estos
aos estudia en la Universidad de Salamanca, al parecer
tambin en Alcal.
1583: participa en la expedicin del Marqus de San Cruz,
lvaro de Bazn, a la isla Terceira de las Azores.
Regresa y comienza sus amores con Elena Osorio (Filis).
Colabora con la compaa teatral del padre de esta, Jernimo
Velzquez. Ruptura > libelos infamantes de Lope contra unos
cmicos > destierro de la Corte por cuatro aos.
Matrimonio con Isabel de Urbina (Belisa). Valencia (1588).

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FLIX LOPE DE VEGA CARPIO. BIOGRAFA
(II)

Participacin en la Armada Invencible.


En Valencia, hasta 1590. Despus, en Toledo.
1605: secretario (y alcahuete) del Duque de Sessa.
1609: Arte nuevo...
Crisis religiosas. En 1614 se ordena sacerdote y aparecen sus
Rimas sacras.
Amores con Marta de Nevares. Enfermedad de esta, muerte de
su hijo
Muere en 1635.
Autor de unas 400 obras teatrales.

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CULTO Y POPULAR
FLIX LOPE DE VEGA CARPIO. OBRA.
Escritor muy prolfico, y en todos los gneros.
No es posible cuantificar con seguridad su obra,
porque algunas obras (comedias, sobre todo) se las
atribuan para darles publicidad (todo lo que era de
Lope tena el xito garantizado por ese motivo, no
todas las obras que aparecen atribuidas a Lope lo
son de verdad)
Prueba fortuna en todos los gneros:
Novela: La Arcadia (novela pastoril), El Peregrino en su
patria (novela bizantina)
Poesa pica: la Dragontea, Jerusaln conquistada
Poesa lrica: romances, sonetos
Teatro: se le atribuyen ms de 300 comedias.

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FLIX LOPE DE VEGA CARPIO. OBRA.
Algunas de sus comedias ms conocidas:

Fuenteovejuna
La discreta enamorada
Peribez y el comendador de Ocaa
La dama boba
El caballero de Olmedo
El castigo sin venganza
El perro del hortelano

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FLIX LOPE DE VEGA CARPIO. OBRA.


Adems, notabilsimo poeta (en especial, destacan sonetos amorosos
como el clebre Desmayarse, atreverse, estar furioso):
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
spero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengao,
beber veneno por licor save,
olvidar el provecho, amar el dao,
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengao:
esto es amor, quien lo prob lo sabe.

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LA COMEDIA NUEVA DE LOPE DE VEGA:
CLAVES DE SU XITO.
Renueva el teatro: acorta las comedias, las hace ms
dinmicas, rpidas y divertidas.
Lo convierte en un espectculo popular.
Elige argumentos que gusten al pblico (amores, aventuras,
duelos de espadas, venganzas), personajes apasionantes
(galn, dama, gracioso)
Lenguaje sencillo, comprensible

Mezcla lo trgico y lo cmico, a los personajes nobles


y a los villanos
Cuida ms que sus antecesores el parecido a la
vida: vestuario, escenario

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LA EXPERIENCIA PROPIA LE MUESTRA EL XITO
DE ESTA NUEVA MANERA DE HACER COMEDIAS:
[] y, cuando he de escribir una comedia,
encierro los preceptos con seis llaves;
saco a Terencio y Plauto de mi estudio,
para que no me den voces (que suele
dar gritos la verdad en libros mudos),
y escribo por el arte que inventaron
los que el vulgar aplauso pretendieron,
porque, como las paga el vulgo, es justo
hablarle en necio para darle gusto.

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OTROS DRAMATURGOS DEL SIGLO XVII
Tirso de Molina (1579-1648) El burlador de Sevilla (atribucin
discutida, existe una versin anterior titulada Tan largo me lo
fiis), Don Gil de las calzas verdes, El vergonzoso en palacio
Juan Ruiz de Alarcn (1580-1639), La verdad sospechosa
Caldern de la Barca (1600-1681), La vida es sueo, El alcalde
de Zalamea Teatro musical, entremeses, autos (El gran teatro
del mundo)
Rojas Zorrilla (1607-1648) Del rey abajo, ninguno, Los encantos
de Medea Agustn Moreto (1618-1669) El desdn con el desdn,
El lindo don Diego.

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GNEROS MENORES DEL TEATRO
BARROCO
Comedia burlesca Parodias de obras serias que haban tenido
xito. Ej:Caldern, en Cfalo y Pocris, parodia su propia obra
Celos aun del aire matan.
Entrems. Piezas breves y cmicas.
Loa. Introduccin, captatio benevolentiae, elogio de los
patrocinadores (se recitaba mientras los espectadores se
sentaban y guardaban silencio)
Baile. Msica y danzas (cortesanas, como la gallarda, o
populares, como la zarabanda, el escarramn). Entre actos y
al final de la obra.
Mojiganga: Mascarada grotesca, callejera, con disfraces
ridculos y contorsiones descoyuntadas, carnavalescas

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CULTO Y POPULAR

CARCTER CONSERVADOR DEL TEATRO BARROCO


Algunos crticos han visto en la mezcla de nobles y villanos, y en el
tema de la venganza del pueblo sobre el gobernador tirnico
(Fuenteovejuna, El alcalde de Zalamea) la prueba de que el teatro era
revolucionario.
En la Rusia comunista, se escenific Fuenteovejuna como emblema del
poder en manos del pueblo.
Sin embargo, el teatro barroco es muy conservador: en Fuenteovejuna
o El alcalde de Zalamea, el pueblo mata al gobernador tirano, pero al
final de la obra el Rey perdona al pueblo y el pueblo le rinde pleitesa.
La autoridad real se confirma.
Las bodas entre nobles y plebeyos (como en El perro del hortelano) son
excepcionales, y muestran un mundo de comedia, de ensueo, no
algo que pudiese pasar cada da en la vida real.