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Tipografa: Arte de imprimir.

Conjunto de tcnicas y
procedimientos de impresin en relieve (mediante tipos
y grabados de metal). Las operaciones de composicin
de textos y caracteres mbiles en relieve.

..

Tipografa Digital
Inmx!udng Macilltosh,

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L~. Emigre 10

Emigre 14 L....

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Emigre 8 i . _."

El caracter o letra es el elemento bsico y ms pequeo


que conforma lo que conocemos como alfabeto, que es a
su vez, el conjunto ordenado que reproduce visualmente
todas los caracteres de un determinado idioma y que
representa el lenguaje que sirve como sistema de
comunicacin. la representacin grfica de un caracter se
conoce como glifo; asi pues, por ejemplo, un caracter a
minscula o de caja baja puede contener diversos glifos
de la misma letra.

Coneixement de la lletra
La forma de la Lletra

V+H
Traos Verticals
i Horitzontals

V+I
Traos Verticals
i Inclinats

I
Traos inclinats

H+I
Traos Horitzontals
i Inclinats

V+C
Traos Verticals
i Curvilinis

H+C
Traos Horitzontals
i Curvilinis

EFHILT

fijlt

MNKY

VWX

vwxy

ZA

BDGJPRU

abdghmnpqru

COQS

ceos

Coneixement de la lletra
Parts de la lletra

cos

Mdpx

Alada de lAscendent
Alada de la Majscula

Alada X / Ull Mig


Linia Base
Alada del Descendent

17 La importancia del ojo medio

Ojo medio muy elevado


Antique OIlve

Ojo medio elavado


Avanl Garde

Ojo medio equilibrado


Opllma

Ojo medio pequeo


Bodonl

La forma escrtta de un lenguaje es visible; la hablada,

Invisible. Pero las diferencias entre los sistemas se


extienden rntis all~ de la forma , como Ilustra el cuadro
de la pagina antenor. Elllng Olsta suizo Ferdlnand de
saussure, quien escnbl el grueso de su obra a flnales
del siglo XIX, defini dos formas de sist ema esalto:
el alfabtico V elldeogn1f'lco. Esta slmpllflcacln Inicial
puede resultar til para la descnpcln de lo que
representan los sfmbolos escritos. l os sistemas
Ideogrnflcos se fundamentan en sfmbolos grficos
que representan slgnlflcados, y por lo tanto tienen
una base semantlca, en tanto que los sistemas
alfabticos se apoyan en signos IIngOfstlcos artlltrar10s
que representan unidades de habla V poseen una
forma fontica .
Como su nombre Indica, las formas Ideogrnflcas son
grnflcas y derivan de pictogramas de dibujo sencillo.
Un pictograma es un sfmbolo que representa una
persona u objeto. El observador reconoce la
representacin grnflca bidimensional de una forma
tridimensional debido a su experiencia previa del
objeto. l os pictogramas sencillos pueden representar
objetos o acciones, nombres overbos; pero para
representar conceptos mas abstractos, Ideas
complejas o relatos, deben actuar en combinacin
unos con los otros. los Ideogramas condensan
visualmente un concepto o Idea. Por ejemplo,
podemos dibujar una figura que represente a un
hombre: habremos dibUjado un pictograma. SI
queremos comunicar la Idea de un hombre leyendo,
podemos dibujar un libro abierto en las manos de un
hombre: tendremos un pictograma ilustrativo. SI
dibUjamos al sfmbolo del libro aparte, junto al del
hombre, estaremos Invitando al observador a que
establezca una conexin entre los dos sfmbolos: en
definitiva, habremos desarrollado un sistema de
jerogriflco. Slm embargo, si se tratase de usar el
sfmbolo de un libro para representar una biblioteca,
nuestro pictograma se habrla convertido en
Ideogrnflco: un sfmbolo

l a farma escrita de lXl lenguaje es visible; la hablada.


invisible. Pero las difElfencias entre los sistemas se
extienden m6s a li 00 la forma. como ilustra el cuadro
00 la pgina onterlor. El lingiJista 5Uizo f Elfdinand 00
SOussu re. quien escrlbi6 el grueso 00 su obra a finale:s
001 siglo XIX defini dos formas 00 sistema escrito: el
oUobhco y el ideogr6f\co. Esta simpi ficacl6n inicial
puede resultar util para la descripcin 00 lo que
representlJllas simI.XJIos osallos. l os sistemas 1deagfic05
se fundamentan en sfmbolos g r6f\cos que representan
significodos. y :xx lo tanto tienen una base semntica.
en tonto que los sil;temas oUobhcos se apOyan en
signos i ngUishcos arbitrarias que representan lXlidades
00 habla Y poseen una forma fontica .
Como su nombre indica. las formas ideogrficas san
g rficas y derivon 00 pictog ramas 00 d ibujo sencillo.
Un pictograma es lXl sfmbolo que representa una
persona u objeto. El observador recaooce la
representocl6n grfico bidimensional de lXlO forma
lrIdrnensiooaI debido a su experiencia previa del objeto.
l os pictogramas sencillos pueden representar objetos
a OCCIoneS. nombres ovemos; pero para representar
conceptos rTlS abslroctos. ideas complejos o relatos.
ooben actuar en combinacin lXlOS con los otros. l os
ideogromas condensen visualmente un concepto o
idea. Por ejemplo. podemos dibujar una figura que
represente a un hombre: hobremos dibujado un
pictograma. Si queremos COIl'll.Oicof la idea de un
hombre leyendo. podemos dibujar lXllibro obierto en
las manos 00 un hombre: tendremos lXl pictograma
ilustrativo. Si dib40mos a l smbolo del libro aparte. junto
al 001 hombre. estaemos invitando al observador a que
estoblezca una conexin entre las dos sfmbolos: en
ooflnitiva. habremos oosarrollado un sistema 00
jerogrfico. Sim emoorgo. s se holosa de usar el smbolo
00 un libro paro representar lXlO biblioteca. nuestra
pictograma se habrla convertido en ideogrfico: un
sfmbolo

La forma escrita de un lenguaje", visible; la hablada, invisible.


l'I!fo la. dife<encia. entre los .i"'emas se extienden ms all de
la forma, como ilustra el cuadro de la pgina ante<ior. Ellingiiista
suizo ferdinand de Saussure, quien escribi el grueso de su
obra a final", del siglo XIX, defini dos forma. de .istema
escrito: el alfa~ico y el ideogrfico. Esta .implifiCilcin inicial
puede resultar til para la descripcin de lo que represent.In
los .mbolos escritos. Los ,;>lemas ideogrficos se fundamentan
en .mbolos grficos que representan .ignificados, y por lo
tanto tienen una ba", semntica, en tanto que los si"'ema.
alfa~kos se apoyan en signos ling>licos arbitrarios que
representan unidades de habla y poseen una forma fontiCil.
Como su nombre indica, la. forma. ideogrfica. son grfica.
y derivan de pictogramas de dibujo """,illo. Un pictograma es
un smbolo que representa una per.;ona u objeto. El observador
reconoce la repld'L1lldcin grfiCil bidimensional de una forma
tri dimen,ional debido a.u expe<iencia previa del objeto. l os
pictograma. ",ncillos pueden representa r objetos o acdones,
nombres <W<'rbos; pero para representar conceptos ms
abstractos, idea. compleja. o relatos, deben actuar en
combinacin unos con los otros. los ideograma, condensan
visualmente un concepto o idea. Por ejemplo, podemos dibujar
una figura que rep<esente a un hombre: habremos dibujado un
pictograma. Si queremos comunicar la idea de un hombre
leyendo, podemos dibujar un li bro abierto en la, mallOS de un
hombre: tendremos un pictograma ilustrativo. Si dibujamos al
smbolo del libro aparte, junto al del OOmb<e, estaremos
invitando al observador a que establezca una con""in entre
los dos smbolos: en definitiva, habremos desarrollado un
sistema de jerogrffico. Sim embargo. si se tratase de usar el
smbolo de un libro para representar una biblioteca. nuestro
pictograma", habria convertido en ideogrfico: un ,fmbolo

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unidades de haLla y POo" ::'''' una fortrul fontica.
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un smbolo que represen ... una pe""''''' u oLjeto. U oLsc"'ador
rreonoce la represcntaeirl grfica bidimemionaJ de una fonna
tridimensional debido a su experiencia previa del objeto. J...,;,.
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nomL"" overbos; pero pata rcp~n ..... concq>tos 11" " aLstmct"",
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a un homLre : l>aLremos dibujado un pic.ogmma. Si querem""
comunicar 18. idea do ~n hombre le}'endo, podem"" dibujar un
llbro ahien o en las man"" de un hombre: tendrem"" un
pictograma ilu'trati,..,. Si dibujilIl108 al ,rnLolo del libro "I'ane,
junto al del hombre, estarem"" invitando al oLsc ... ador a que
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habremos deoarrolJado
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biLliotoca, n",,"tro pictograma se habria. con>trtido en idoognif""':
un snLalo

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Coneixement de la lletra
Parts de la lletra

Asta
Muntant

Asta
Transversal

Serifa
Peu
Remat

Esper

Coll

Ganxo

Hombro

Terminal

Ascendent

Descendent

Ull interior

Ull inferior

Coneixement de la lletra
Parts de la lletra

Vrtex

Panxa

Bra

Travesser

Cua

Orella

Ungla

Llgrima

Familia tipogrca

La familia tipogrca es una coleccin de fuentes con un diseo comn.


Una fuente es un conjunto completo de letras, nmeros, signos de puntuacin y smbolos.
Una buena fuente de texto incluir:

- caja alta y caja baja


- redondas y cursivas
- versalitas
- nmeros alineados
- signos de puntuacin

- diacrticos
- ligaduras
- signos pi
- smbolos

ABe

a b e

01234 S 6 789

DEFGH

d e f g h

Nmeros alienados

1JK L M

XYZ

i j k 1m
n o p q r
s t ti V W
X y Z

Letras de caja alta

Letras de caja baja

NOPQR
S T U V W

1 2

3 4 S 67 8 9

Nmeros de estilo antiguo

a b e
d efg h
Z J k. 1 m
n Op q r

A B

S t U V W

Cursivas de la caja baja

D E F G H

,
Acento agudo

Acento grave

A E 1O U a e

A E 1O U a e
~

1
~

o u
o
~

U
~

1 J K L M

Acento circunflejo

A E 1O U a e

N O p Q R

Diresis

A E 1 b a e.. ..1 o..

S T U V W

Tilde

- - ANO

X y

Anillo

JEa:

ce c.efiflg

Ve rsalitas

o u
U

-a n- oo

Cedilla

O barrada

Ligaduras

Una fuente completa incluye...

" 1 0 $   5
9ecW

FkdjeoYecW

:eifkdjei

Fkdje

FkdjeiIkif[di_lei

7Zc_hWY_d

?dj[hhe]Wdj[

#  
=k_d

=k_dd

=k_dc

      Q Sqs


9ec_bbWii_cfb[i

9ec_bbWiZeXb[i =k_bbWc[jiFWhdj[i_i9ehY^[j[iBbWl[i

Una fuente completa incluye...

7hheXW

FWh|]hW\e

:[h[Y^eiZ[Wkjeh

I[YY_d

H[]_ijhWZe

:bWh

CWhYWH[]_ijhWZW

B_XhW

=hWZei

O[d

;ifWY_e

;khe

Redondas

Se utiliza para describir los caracteres verticales o rectos diferentes


de las cursivas.
Es el estilo bsico de las letras de caja baja.

Redonda Cursiva

Hay nmeros de caja alta y de caja baja:

1234567890
De caja alta o alineados

De caja baja o sin alinear

Se desarrollaron en el s. XIX y se
pusieron de moda en el s. XX, cuando los diseadores preferan las formas ms simples de la sans serif.
De la misma altura que las letras de
caja alta.
Muy tiles para tablas o en contextos que requieran letras de caja alta.

Con "ascendente" y "descendente".


Deberan utilizarse con los textos junto
con caracteres de caja baja o versalitas.
Acostumbran a formar parte de las
fuentes expertas y son menos frecuentes
en las tipografas de palo seco.

Cursiva o itlica

Deriva de la escritura manuscrita que se empleaba en Italia en el s.xv.


Se empez a utilizar junto con la redonda en el s.xvii, para diferenciar informacin diversa (para notas, leyendas y citas). En el s.xix se empieza a utilizar
para destacar palabras y frases extrangeras.
La cursiva debe reejar la uidez de la escritura a mano, con los comienzos y
nales de cada asta, brazo o cola curvndose desde el carcter anterior hacia
el siguiente.

aen aen aen


Redonda

Itlica autntica

Itlica falsa inclinada


manualmente en el ordenador

Ligaduras

Las ligaduras son parejas o trios de caracteres (especialmente diseados)


unidos entre ellos para formar una unidad.
Debido a que el trazo de la f invade el espacio del siguiente caracter,
determindas secuencias de letras como f i o f l pueden crear una solapacin
de caracteres... Las ligaduras lo evitan:

fi

Sin ligar

Ligaduras

Versalitas

Son letras de caja alta pero de la misma altura de la x de las de caja baja.
Las encontramos en fuentes con remate y estan especialmente diseadas
para parecer del mismo tamao y grosor que los caracteres de caja baja.
Mantienen las mismas proporciones del resto de caracteres de la fuente.

M mM mx
Versalita
Versalita falsa
autntica Apreciable cambio
de proporciones

La familia tipogrca

Todo esto en una gama de quizs 4 o 5 grosores y 2 o 3 anchuras diferentes


En total, ms de 1.000 caracteres...
La familia tipogrca es una coleccin de fuentes con un diseo comn.

Negrita Fina
Estrecha Ancha

Opciones de grosor o peso

La terminologa ms comn para designar las distintas opciones de peso


es la inglesa. Las ms comunes: light, roman, medium, bold y extrabold o black.

Thin Light
Roman Medium
Bold Heavy
Black Extrablack

Coneixement de la lletra
Classificaci bsica
Serifa

Aa

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de 1928

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de 1928

empiezan a fabricar proyectores de 35 m.m.sonoros.

Fue la empresa pionera en fabricar todo el proyector

Fue la empresa pionera en fabricar todo el proyector

actividad pero la reinician con fuerza en 1940,

completo. Durante la guerra Civil cesan en su

tenan una red muy importante de distribucin

empiezan a fabricar proyectores de 35 m.m.sonoros.


completo. Durante la guerra Civil cesan en su
instalando sus aparatos en todas las provincias.Como

actividad pero la reinician con fuerza en 1940,


instalando sus aparatos en todas las provincias.Como
tenan una red muy importante de distribucin

Pal Sec

Aa

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de

Los comienzos fueron en 1924 . A partir de

1928 empiezan a fabricar proyectores de 35

m.m.sonoros. Fue la empresa pionera en

m.m.sonoros. Fue la empresa pionera en

la guerra Civil cesan en su actividad, pero

fabricar todo el proyector completo. Durante

sus aparatos en todas las provincias.Como

la guerra Civil cesan en su actividad, pero


la reinician con fuerza en 1940,instalando
sus aparatos en todas las provincias.Como

1928 empiezan a fabricar proyectores de 35


fabricar todo el proyector completo. Durante
la reinician con fuerza en 1940,instalando

COPPERPLATE

Blur Bold

The all-black tiger, which Mr.


Hastings brought with him from
$(0".' '10

e(O'''' .U

the East Indies is most handsome


e(O"O" 0)0

but hs tigery glance is hO~,~~!.~!;e

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Clasificacin de los tipos*


Humanistas o Venecianas
Garaldas o Antiguas
Transicionales
Didonas o Modernas
Egipcias o Mecnicas
Lineales Grotescas
Lineales Neo Grotescas

Lineales Humanistas
Lineales Geomtricas
Talladas o Incisas
Script Caligrcas
Script Manuales
Decorativas
Gticas

* De Maximilien Vox, adaptada por la ATypI (Asociacin Tipogrca Internacional)


en el ao 1962.

Clasificacin de los tipos

Humanistas o Venecianas

Centaur MT

Presentan la inuencia de la escritura humanista con plumilla ancha (inclinada a 30 grados).


La caja alta deriva de las capitales romanas.
Principales caractersticas
Barra inclinada en la e de caja baja.
Acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra.
Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y nos.
El serif o remate de base es triangulado.
El serif o remate de las ascendentes de caja baja es oblicuo.
Las contraformas interiores son muy pequeas.

24

Clssiques

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Clasificacin de los tipos

Garaldas o Antiguas (Old Face, Old Style)

Adobe Garamond

El nombre se forma por la combinacin de Garamond y Aldus.


Siguen manteniendo la inuencia de la escritura humanista con plumilla ancha.
Principales caractersticas
La barra transversal de la e de caja baja es recta.
Modulacin inclinada menos acusada que las Humanistas.
Mayor contraste entre los trazos gruesos y nos que las Humanistas.
El serif o remate de base es triangulado.
El serif o remate de las ascendentes de caja baja es oblicuo.
Las contraformas interiores son muy pequeas.
Caja alta ms corta que las ascendentes de caja baja.

36

Clssiques

SPECIMEN

CHARACTER VM SEV
TYPORVM PROBATISSIMORVM,
INCONDITE QVIDEM, SED SECVN.
OVM SVAS TAMEN DIFFERENTIAS
Ei:Ctp~u

PRO~

POSITVM. TAM IP SIS LIBR.ORVM I\VTORIBYS"


~ .. Tl'tO C II..,PIIIS ... H ,.UU 'TILIt
. . . . 0 .... -. . .. . . " .

lo.ufL

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~S credidit Auditui nol:ro:& 6rachium Iehou<f cui Re-

eo

R A M eo,& velut
udatumel:,Eta[cel1didicutvirgultum
radix de terra deCenio N 011 erat forma ei, neq ue decor. ~ lE. (]:.
n
PctitCanof'u kGarunoOO.
A~)cximusautcm eUIn,& non eratafpetus,& Nondeliderauimus eum videre.Defpe
tus fuie & R eietus inrer viras vlr dolorum, &cxpertuslnnrmitarem. & velud abfconfio
fadeiAb eo,defpetus inquam. & non purauimus eum. Vere languoresnofuos ipfe tu!it,
& dolores nofl:ros porcauic.. nos Aurero reputaulmus Eun:'pJagis affetuffi, Percuffuin

Deo& HVMILIATVM.
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Ipfc:l.IIccm.. vuluc(arus & prop[crprcuaric:uon~ noftras :;V:;:X4ftruiJ (JIfo um.A ,,,,-clre f.5 iHdfis.fublAtlM rji:f5 qmt
AttritllSCft [ r? ~9.'A. ~"k:a.:n~~.::to', ~. ;WTM'i At'>'btI',Kue.tu~w, \' p.!!.B!.o..J ~.d:tI ~ 1r..tiIJn""w
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Clasificacin de los tipos

Transicionales

Adobe Caslon

Reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transicin entre los romanos
antiguos (o Garaldas) y los romanos modernos (o Didonas).
Principales caractersticas
Eje de modulacin casi vertical.
An mayor contraste entre los trazos gruesos y nos que las Garaldas.
El serif o remate de base es triangulado pero ms no.
El remate de las ascendentes de caja baja son ligeramente oblicuos tendiendo a horizontales.
Las contraformas interiores son un poco ms abiertas.
Caja alta de la misma altura que las ascendentes de caja baja.

45

Clssiques

P E C 1 M EN

By W.ILLlAM CASLON, Lctter-Foundcr, in Chif\vell-Street, LONDON.

ABCD

ABe DE

A BCD E FG :!'.:'"''
s, _
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ABCDEFG Hl ......
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AIlC D F, FGH IJKL .. ~--~ .... -

A 13CDEFG H IJ K

--

A BC D E F G HIKLMN AO D"""' ~ >lNOJ'Q.U

Quoufque randcm abutcre,


Catilina, pati~Ollffle ftmdem

Cnti/ihfl,
ptJ/;eJlfin "Dl/m .P
b//le lr,

T .. _ _ _

QllOuKuC tandem

abutCfC, Catilina,
patient ia no/lra ?
quamdiu nos etiam
JeOI!fIIf: landem p -

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Clasificacin de los tipos

Didonas o Modernas

Bauer Bodoni

El nombre se forma por la combinacin de Didot y Bodoni.


Estos tipos fueron posibles gracias a la mejora de las tcnicas de impresin y de la calidad
del papel (s.XVIII)
Principales caractersticas
Eje de modulacin vertical.
Contraste entre los trazos gruesos y nos muy marcado.
El serif o remate de base es de entrega recta o ligeramente curvados.
El remate de las ascendentes de caja baja son horizontales o ligeramente curvados.

62

Clssiques

uousque tande abutere, Catilina, patientia


nostra? quamdiu etiam uror
iste tuus nos e/u-

Onl

abcdefghijklmnopqrs
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VEHNO

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PAUL

JON

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R.
L. O'S LUYA
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ror CorODor.

Olor lE.,

Clasificacin de los tipos

Egipcias o Mecnicas

Stymie

Se llaman mecnicas porque aparecen con la Revolucin Industrial (s. XIX) y egipcias por el gusto por lo
egipcio que haba en aquella poca.
Principales caractersticas
Eje de modulacin vertical.
El contraste entre los trazos gruesos y nos casi es uniforme.
Potentes remates terminales cuadrangulares o acartelados.
La entrega de las bases es un ngulo recto.
Los terminales de los ascendentes de caja baja son horizontales.
Lo habitual es una gran altura x.
La g de caja baja prcticamente no desciende.

abcdefghijklmnopqrs
tu
yzI234567890

Clasificacin de los tipos

Lineales Grotescas

Franklin Gothic

Los tipos lineales son los tipos sans serif (sin remates, lineales o de palo seco). Las grotescas
son de los primeros tipos en aparecer en esta categora. Se llaman grotescas extraas porque
sorprendieron mucho en el momento de su aparicin.
Principales caractersticas
Eje de modulacin vertical.
Cierto contraste en los trazos curvos.
El nal de los trazos curvos es oblicuo.
La g de caja baja est construida en dos niveles.

News Gothic

Aa Qq Rr
Aa Qq Rr

NAT/Q

OLOST~A,l

...

' _ "'le:

Armistice
abcdefghijklm
nopqrstuvwx z

BEAUTIFUL FLOWERS

Exclusive Confection
HANDSOMEST CHILDREN
king r

..-

a bcdefghijklmnopqrs
tu
1234567890

88

Aportacions del SXX

,
"

89

Aportacions del SXX

Clasificacin de los tipos

Lineales Neogrotescas

Helvetica

Basadas en las Grotescas pero rediseadas con ajuste de las proporciones.


Acostumbran a ser familias con una serie muy amplia.
Principales caractersticas
Grosor de trazo casi uniforme.
Contraste menos marcado que en las Grotescas.
El nal de los trazos curvos es normalmente recto.
La g de caja baja presenta el ojal abierto, es una cola.

116

Aportacions del SXX

abcdefghijklmnopqrs
tuvwxyz1234567890

Clasificacin de los tipos

Lineales Geomtricas

Futura

Se llaman geromtricas porque estn construidas a partir de formas geomtricas simples


como el crculo y el rectngulo.
Principales caractersticas
Carecen de modulacin y el grosor del trazo es constante.
El nal de los trazos curvos es normalmente recto.
La g de caja baja presenta el ojal abierto, es una cola.
Normalmente presentan una a de caja baja no ascendente.

98

Aportacions del SXX

FUTURA

Figuren -Verze ichnis

BCDEFGH ljK LMNO

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o bc d e f 9 h k I m n o p q rf s t
UI/W X yz ij ueh el fI : nfl f{ ~ lle
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ABCD E FGHIJK l MNO


PQRSTUVW X YZ.l\OO

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halbfell 123 A5 6 7890 &.,.: ;. I?'( to


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1 2 3 4 5 678 9 o

ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZaOU

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dstuvwxyz:iochck
f1fiflftlJfiRB
1234567890
fel! &., -: ;' I? ' ( "'t
CI

Clasificacin de los tipos

Lineales Humanistas

Gill Sans

Optima

Se llaman Humanistas porque sus raices retornan a las inscripciones romanas y tambin
a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento (S. XV y XVI).
Principales caractersticas
Los grosores de los trazos no son uniformes.
El nal de los trazos curvos es normalmente recto.
La a y la g de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente.
La g de caja baja presenta el ojal cerrado.

109

Aportacions del SXX

PEN'GUlN'

BOOK S

,<

ARIEL

Q
Q

TO ARMS

~
~

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~
~

ERNEST
HEMINGWAY

UOOKS

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z

PENGUIN

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O

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AN DRE
MAUROIS

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THE MURDER ,<

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,,
w
w

AGATHA
CHRISTI E

n
,

ans

abcdefghijklmnopqrs
tuvvvxyzl234567890

Clasificacin de los tipos

Talladas o incisas

AGRDE

Albertus

Se llaman as porque en lugar de tener una base caligrca, estos tipos sugieren ms la letra
cincelada que la escrita, inspirndose con frecuencia en las inscripciones romanas.
Hay alfabetos diseados slo en caja alta.
Principales caractersticas
Tanto las cajas altas como las bajas tienen unas terminaciones ms puntiagudas.
El nal de los trazos presentan un ensanchamiento triangular.
Contraste poco acusado entre trazos.

16

Quina lletra he de triar?

Clasificacin de los tipos

Script Caligrficas

Snell Roundhand

Principales caractersticas
Los tipos script son tipos basados en los originales dibujados a mano. Dentro de este grupo
distinguimos las caligrcas que estn inspiradas en la escritura manual caligrca.
Aunque las cursivas se basan en un tipo de escritura no se consideran dentro de este grupo ya que
han pasado a designar un tipo de letra de ojo inclinado que se asocia siempre a su versin romana
o vertical.


Sudtipos proudly introduces

Burguesy
Vscript

Clasificacin de los tipos

Script Manuales

Flood

Tekton

Principales caractersticas
Los script manuales son los tipos que estn basados en originales dibujados a mano, bien sea con
pincel, lpiz u otros utensilios, pero que no representan ningn tipo de escritura.

Clasificacin de los tipos

Decorativas

Totally
Principales caractersticas
Son tipos que se inspiran muchas veces en las artes decorativas. En ellos predominan las
formas caprichosas o particulares, y tienen una nalidad ms decorativa que funcional.

Cooper Black

Totally Ghotic

153

Altres tipus del SXX


"

.. _.,.

_... _- ... __._ ...

Helvetica Medium
12 Extended
12

He/vetica Med./talic

12 J

~~;JI.,

73

Horatio Bold

73

Horotb light

_(@

Horatio Medium
" Isonorm 3098Typ Bm

73

" ita

" Jenson Extra Bold

"Jenson Medium

86

PEiGNOT BoLd
PEicr-.or LicHT
" PEiqNOTMEdiuM
" Perpetua Bold 461

T~_ .....

____ T\

1 1

Times 1-

-trorvll[p<

'00

Transp
'" Transp<
'0' TrOOI)el
'00

" Plantin Bold

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" Plantin Bold Condensed

89
89

90

Lectura

'00

" Plantin no

76

76

99

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89

" '1.GZ'lb""es

............ "'0.:11' ..

"'~

86

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Xa/figrapllia

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90

Playbill

Ppctopiau

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'" UniVE
'" Univer
Unive
'" Univers
'03 Univers 5
'03

'0' Univ

.. //ni.,p

158

Altres tipus del SXX

162

Altres tipus del SXX

Clasificacin de los tipos

Gticas

Duc de Berry

Principales caractersticas
Son tipos que se inspiran en la escritura gtica.

Cmo se crea una Tipografa Digital


O cmo introducirse al diseo de tipogrfico mediante FontLab
UnosTiposDuros - Valencia - CampusParty 2010

Cmo se crea una tipografa Digital


Antes de dibujar: Efectos pticos, las formas base

~unostiposduros

~~s

Cmo se crea una tipografa Digital


Antes de dibujar: Efectos pticos, el espacio Gromenauer

~urwstiposduros

camllus
Party~

~unostiposduros

Cmo se crea una tipografa Digital

Antes de dibujar: Efectos pticos, horizontales y verticales, anchos desiguales


66 PX

66 PX

~~s

Cmo se crea una tipografa Digital

~urwstiposduros

Antes de dibujar: Efectos pticos, Tamao de las verticales Vs curvas

camllus
Party~

Cmo se crea una tipografa Digital


Antes de dibujar: Efectos pticos, un ejemplo prctico

~unostiposduros

~~s

~urwstiposduros

Cmo se crea una tipografa Digital

~'W~s

Dibujando tipos: Intenta repetir siempre los mismos anchos

o
,,-,

'-'

Ancho blanco
interno curbas

Ancho blanco
interno rectas
Ancho redondeadas

o r
'ifwxy.....
1J...loooI

Ancho asta

Ancho horizontales
redondeadas
Ancho unin asta
y horizontales

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

~~s

Dibujando tipos: los mdulos nos aportan coherencia

.f

,
e
e
g
~ {
.o

s vwxyz
Asta
ascen.

Asta

Remates

Asta
descen.

Blanco
Interno

Hombro

Cmo se crea una tipografa Digital

~urwstiposduros

Dibujando tipos: Como crear famlias tipogrficas


El ancho de las astas y los blancos internos, son inversamente proporcionales

'\\
~Ol-

camllus
Party~

Cmo se crea una tipografa Digital

e&"unosti posd uros

Dibujando tipos: Encuentra viejas tipografas olvidadas o crea las tuyas!

~f~~~

E MUESTRA

+l
+l DE LETURA GORDA EN ATANASIA.
+l

+l
~

+{
~

+{

+l
+l
+{

PARA

TODOS LOS FINES DISPUSO LA DIVIN A

Providencia sus medios proporcionados.


Sin stos regularmente no se consiguen. Como no consigue el .Labrador la cosecha deseada, si la siembra faIran las condiciones
necesarias , para que la semilla frutifique:
asi, pues, en vano (dice San Bernardo)
se cansa la lengua, si esta no acompaa el
corazon ; esto es, sus afetos por medio de
los quales dispuso Dios consiguiera su deseado fin la oracion.

}+
}t}t-

}t}t-

}t}t}t-

~.
l+l+}i'
}i'

CURSIVA
~
+l y asi asistidme para que peleando fiel- :+
+{ mente en esta 'Vida, pueda despues entrar }i'

~ a reynar eternamente en compaia.

*****~~~****++*******~

PartyTM
cam~us

Cmo se crea una tipografa Digital

~unosti posduros

camflus
Party""

Las tipografas se miden con puntos


Configuracin en Illustrator y FreeHand

Illustrator

FreeHand

Nuevo documento

Nomb,~ : Nueva Tipo

A Cl O

Sin ttulo-2

01(

PI~ntilla . ..

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.., Proplt<ndu

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Pag ina muur.l:

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Avanzado

118';6 !"" IGlIt!1!1 ''''' It3!yISLI pfMl

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Smgr.ldo:....".

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ResohKln:

Cmo se crea una tipografa Digital

e&.unosti posd uros

PartyTM
cam~us

Sita los caracteres en las lneas maestras para definir la mtrica

ASCENDENTE

SOBREDIMENSIN
ALTURA MAYSCULAS

ALTURA X
1000
PUNTOS

LNEA BASE

DESCENDENTE

Lneas Gromenauer

Cmo se crea una tipografa Digital

ea.unosti posd uros

Dibujado vectorial siguiendo los principios de la ortogonalidad

- - - - - - - - - - - - - - - "'""-=--"'"'

Bien

PartyTM
cam~us

~unostiposduros

Cmo se crea una tipografa Digital


Calcla la mtrica de la fuente

ASCENDENTE

Ascendentes
744

SOBREDIMENSIN
ALTURA MAYSCULAS

Altura
maysculas
544 puntos

ALTURA X
Altura x
348 puntos

1000
PUNTOS

-------------==--=-=--=--=-=--=--=-=--=--=-=--=--=-=--=--====

LNEA BASE

Descendentes
-256 puntos

DESCENDENTE

~~s

Cmo se crea una tipografa Digital

ea.,unosti posd uros

Programas de edicin tipogrfica

Fontlab

Fontographer

fontlab.com

Glyphs
schriftgestaltung.de

PartyTM
cam~us

Cmo se crea una tipografa Digital

f&,unosti posd uros

FontLab: Crear un archivo de fuente


File > New
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~

1
I : I~' I MacOS Roman

Al' [ Nome

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oc

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oc

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=I=K=

Codificacin de la fuente:

um

1 (!) ~ I!i: I!!!II Im ':O

Configuramos que conjunto de caracteres contiene la


fuente y el orden que aparecen en la rejilla

~~

Yo me siento cmodo con el


MacOS Roman

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I
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~

Haz doble clic


en la casilla
de cualquier
carcter

Glyph - A from unnamed font

Party1M
cam~us

Cmo se crea una tipografa Digital

e&,unosti posd uros

Definiendo la mtrica de la fuente en FontLab


File > Font Info > Metrics and Dimensions > Key dimensions
(

Font Info - Peleguer


~

Names and Copyright


Version and Identificat ion
"7 Metrics and Dimensions
Key dimensions
TrueType-specific metrics
Subscr ipt and Supe rscript
~ Encoding and Unicode
~ Hinting Settings
PostScri pt-specific setti ngs
~ TrueType-specific settings
Binary and custom tables
Fo nt note

Most im portant fOln t d imensions

Set dimens ions for the master : _S_i_


ng
=Ie_m
- _ a_st_e_r_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
Ascende r:

744

Caps he ight: 544

Descender: -256
x heig ht: 348

o Copy values to TrueType metrics


Itale angle : ~
Slant angle : 11
~ Copy Slant angle to Itale angle
Slant i s based on FontMatrix and works on ly in Tl fonls ,

Unde rline :

::-iDO'

Thickness : ~

o Font is monospaced
Tn is opl ion is syn chronized with t he IPanose idenl ifi cation

FontBBox :

~9~-262)-(1070,80~

PartY
cam~us
1M

Cmo se crea una tipografa Digital

f&,unosti posd uros

FontLab: las capas de la ventana de los carcteres


Glyph - A from unnamed font

Ed iting Laye r s

~ Outline
~ Metrics
~ Cu ides
O Hints
~ Mask

O Auto

se lect layer

Party1M
cam~us

Cmo se crea una tipografa Digital

e&,unosti posd uros

PartY
cam~us

FontLab: la paleta Editing Layers


Window > Panels > Editing Layers

E: it i In 9 l aye rs

Outline
Es la capa principal, donde ira el dibujo de los caracteres

. etr" cs

jdes

Hi ts
Mask

o A uto se lect Itl've r

Metrics
En esta capa definimos las lineas maestras globales de la tipografa,
y el espaciado particular de cada carcter

Guides
Permite poner guas para alinear los caracteres con exactitud, las
guas pueden ser especficas de cada glifo o globales para todos

Mask
Funciona a modo de papel cebolla, los trazados de esta capa no son
visibles, pero sirven para calcar en la capa Outline

1M

Cmo se crea una tipografa Digital

~unosti posduros

Trasladar la mtrica a FontLab


Dibujado, y copiado de las lneas maestras
Dibujar unas pequeas lneas en
cada una de las lneas maestras de
la fuente, seleccionarlas todas y
copiarlas

1000
PUNTOS

Truquillo!
Haz la linea de la linea base un poco ms
ancha, te ayudar a no confundirte

camllus
PartyTM

Cmo se crea una tipografa Digital

e&.unosti posd uros

Comprovar la mtrica en FontLab


Copia y pega las guas maestras en la capa Mask
8

Ed iting laye rs

.. 0 0

Glyph - A from unnamed font


2.8
45,0

Outl ine
Metrics
Cu ides
Hin ts
Mask

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18

o
'00

I!!I

o Auto select layer


Selecciona la capa
Mask y pega las
lineas maestras.

::

::
><-------?(

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I
I

Ajusta tu linea
base con la linea
base de FontLab

>

caml'us
PartyTM

Cmo se crea una tipografa Digital

e&.unosti posduros

Trasladar la mtrica a FontLab


Selecciona la capa Metrics y ajusta las lineas maestras de FontLab
11

~
~
~

Outline
Metrics
Cuides

Hints
~ Mask

O Auto se lect laye r

- -

Editing Laye rs

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ParlY'"

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

Party'"
cam~us

Trasladar la mtrica a FontLab


Selecciona la capa Guides y coloca las lineas Gromenauer
Sita el cursor sobre
las guas, accede al
men contextual
y elige la opcin
Convert to global

Ed itlnll Y~ rs

~ Outline
~ Metrics
~ Cuides

1!1

Iil

Hints
Mask

o Auto sel ect layer


Observareis que las lneas
cambian de color azul a
rojo

Arrastra desde las barras para


crear las lineas

File > New

Cmo se crea una tipografa Digital

ea.,unosti posd uros

PartY
cam~us
1M

Pegar los trazados de Illustrator o Freehand


Pega el carcter en la capa Outline del carcter correspondiente
Ed iti ng layer5

~ Out line
~ Metrics
~ Gu ides
Hints
Mask

o Auto select laye r


Una vez pegado,
arrstralo hasta que
coincida con su posicin con las lineas
maestras

., o ()

Glyph - p from unnamed font

> f
Si la contraforma
aparece en negro,
seleccinala con un
doble clic, y elige en
el men contextual
la opcin Reverse
Contours

~unostiposdur05

Cmo se crea una tipografa Digital

eli:r'l!F'

Pega el resto de caracteres de la fuente

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/

~unostiposduros

Cmo se crea una tipografa Digital

.li:"~

El espaciado
Window > New Metrics Window

Debemos estar en el
modo de mtrica par
dar los valores

--

Nombre del carcter


Anchura (en puntos)
Prosa izquierda
Prosa derecha

,..

."

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."

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OC

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..

'0

"

OC

OC

"

OC

"

"

..

Los v~tl<?l[es del


espaciado
/

Es tan importante
un buen espaciado
como el diseo de la
tipo

~uTlOstiposduro5

Cmo se crea una tipografa Digital

El espaciado
Espaciando las minsculas

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1.
Espaciamos la n
teniendo en cuenta
que la prosa derecha ser algo inferior a la izquierda
ya que la primera
tiene mas blanco en
el arco

~us

~uTWstiposduros

Cmo se crea una tipografa Digital

El espaciado
Espaciando las minsculas

"'" ",1

10 Gl O
o

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"

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"

2.
Espaciamos la o
dando los mismos
valores en las prosas izquierda y derecha
Recuerda igualar los
blancos internos y
los externos!

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

Party'"
cam~us

El espaciado
Espaciando las minsculas
Mel'ic. - Adobe Car;omond Re ula,

I
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'"
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"

"

'"
,.

'"

10 GlO

nonon

3
Comprobamos que
los dos caracteres
combinados tienen
buen ritmo, si es
necesario, hay que
refinar el espaciado

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

El espaciado
Vincular a las formas bsicas al resto de caracteres
con la misma mtrica

20

35

34

a b c d
h i j k
o p q r
v w x y

e f g
l m n
s t u
z

Ajuste manual
del espaciado

camlllls
Party'"

Cmo se crea una tipografa Digital

ta.unostiposduros

El espaciado
Completar y refinar el espaciado colocando
todos los caracteres entre dos n
Mel'ic. - Adobe Car;omond Re ula,

ir ~ ill I nanbncndnenfngnhn injn k nlnmnonpnqnrn,ntnun v nwn x nyn z

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"

...

nanbncndnenfngnhninjnk ~
nlnmnonpnqnrnsntnunvn
wnxnynz

fi::l'F

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

El espaciado
Las maysculas: Repetir el proceso con las letras H y O

e}
e(
39

46

A B C D E F G
H I J K L M N
O P Q R S T U
V W X Y Z

Ajuste manual
del espaciado

camlllls
Party'"

Cmo se crea una tipografa Digital

e&-u1Wstiposduros

El espaciado
Completar y refinar el espaciado colocando
todos los caracteres entre dos H
Mel'ic. - Adobe Car;omond te ula,

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cam

Party'"

~unostiposc:luros

Cmo se crea una tipografa Digital


El espaciado

Utiliza la n y la H para espaciar el resto de caracteres


Mel'ic. - Adobe Car;omond Re ula,

ir

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n,n(n )H.H $H% H?H !H" H# Hn+n

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HIH2H3H4H5H6H7H8H9HO
n@n:n-n.n(n)HH$HO/oH?H!H"
H#Hn+n

caml'!'S
Party'"

~unostiposdur05

Cmo se crea una tipografa Digital

.Ii:r~

Creacin de los caracteres acentuados


Es bueno empezar rellenando las casillas madre de las tildes y acentos

" J'
!

"

# .$

.'Yo

1.&

() "

Z z
+

0 , 1 ,2 .3

6 J

.8

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposcluros

Creacin de los caracteres acentuados


Haz doble click encima de
las casillas de los caracteres
acentuados

w x
(

,,

ti

i"

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11

~I

If.

00

::;

A 6

CE

re

"

Despus abre la ventana del carcter, y


ajusta la tilde o acento
a la forma de la letra.
Nunca al reves, ya que
variaramos la mtrica
heredada!

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

Camll'lS

ParIY'"

Los Pares de Kerning


Selecciona la opcin de kerning en la ventana de Metrics

A O
~'"

VV1

'"

'"I

.,\'"

~'"

..

~'"

T~~

Ajusta el espaciado
entre pares de letras
manualmente mediante
el desplazador, o numricamente.

Metrics - Adobe Garamond Regu lar

[128l [J

.1
:..: I
~ I
~ I
N

IVVAATTA

676

676

62l

62l

66'

66'

62l

-26

-26

-.

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1.,.

-.

-26

~unostiposcluros

Cmo se crea una tipografa Digital

Caml!!'S
Partym

Las Classes para automatizar los pares de kerning


Windows > Panels > Classes
e

C!H ...

Si queremos hacer la
classe de la A debemos escribir _A: y
darle a Accept

No glvph.

I~

.hl, k ..nlng

Cmo se crea una tipografa Digital

~uTWstiposduros

Las Classes para automatizar los pares de kerning

_O]

".,.

...

.
t;: .~

,~

Arrastrar en este espacio el carcter


madre, en este caso la A desde la
rejilla de caracteres

,
1 .... 1<l. ... .

fyl

Seleccionando estas casillas definimos si


los pares de kerning afectan a la prosa
derecha, izquierda o ambas
I

.~.

~unostiposduro5

Cmo se crea una tipografa Digital


Las Classes para automatizar los pares de kerning
Arrastra el resto de caracteres asociados a la celda

0:; . . v
o.,.

,~

...

[l .

~o

Seleccin de kerning en la prosa izquierda

'" ,

~ Adj<r i.

Caracteres asociados a la Classe

~ Ari n9

," M

lJ Ag r~"..
~ AWd.
~ A<i r<:umflu
~ A.o<ut<

..

Classes

~A

Ahora debemos ir creando las


Classes hasta completar el
proceso

_/,: "
Miere, i ,
.ring loE. /,grave

. ti lele
l.circc.llex

_ute

I AlI <"" ..

01

~Ad ie resi s
~Aring
~ Ag rave
~At il d e
~ Aci rcumflex
~A.lcute

.~

Cmo se crea una tipografa Digital

~posdUl'Ol

Las Classes para automatizar los pares de kerning


Podemos mezclar mas de un carcter diferente, la forma es la que manda

x
o- ;;-

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Un icodo W,d'h

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~ O!If~V<

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oocute ... rove ocircc.llex odiere,i,
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Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduro5

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Las Classes para automatizar los pares de kerning


La ventana de mtrica antes de usar las Classes de kerning
Mel'ic. - Adobe Car;omond Regula,

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Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

Las Classes para automatizar los pares de kerning


Tools > Kerning Assistance
OpenType Kerning A"'ta nce

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_L2, L

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2nd Cla..es

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_02, O
_Pi, P
_Rl . R
_Tl, T
_U2, U
_V2 , V

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I'!
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Th<r< i. no k<rn in9 d.fin.d lo. th i, p.o.;'

_A2 : A' M iere, , Arin

,ave At il de Ac irc umflex Aac ule A,wa, h

~(~",~~~"~,~)C(~'"oOm""""';:)') ( Update [ke rnJ fealure ) ~

Pulsa el botn Expand para generar los


nuevos pares de kerning

Caml'US
ParlY'"

Cmo se crea una tipografa Digital

~nostiposduros

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Las Classes para automatizar los pares de kerning

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generlulon O, lhollund o f "e.w kem l"lill>"lrs..

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~ CodtPil9ts
Encodlngs

Kup . .1'11"9 ...1..

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(

2048

Cin~el ) ~panb)

Selecciona esta configuracin y


dale al botn Expand

~urwstiposduro5

Cmo se crea una tipografa Digital

eli:.'l'F"

Las Classes para automatizar los pares de kerning


Resultados de la expansin de los pares de Kerning

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TATTATATTlETT

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Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposduros

Optimizando los trazados de la fuente


( Edit > Slect All ) Selecciona todos los caracteres de la rejilla y...

1 - Contour > Correct connections


2 - Contour > Close Open Contours
3 - Contour > Paths > Set PS Direction
4 - Tools > Hint & guides > Autohinting

~~s

Cmo se crea una tipografa Digital

~unosti posduros

Configuracin de la fuente antes de su exportacin


File > Font Info

Fan! Info ~

Ba . I~

Names and Copyright


and Identifkat ion
M.trie. and Dime ns ion,
En(oding and Unicod.
Hint,ng Senin g'
1'<>,SUipl- ,pe<ifk setl in g.
TrueType - ' p"dfi( setl ing'
Binarv .. nd (uHom table ,
Fan! note

1---.

Unlill~d

I .j.j

5<'1 of fonl names

~ V~ "ion
~
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Widlh : I Med ium (norma l)

10 FoOl
10
] ~

Syl. Nam.: I Reg ul ar

O Fon1 j ,
O Fon! j ,

1Mor.

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bold

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I Build Syl.

1
Full Nam.: 1
Men" Nam. : 1

Name

]
" Buile! Nam ..

G ,.

( Copy ... )

I
I
I

Nombre de la fuente
Peso
Anchura
Estilo

I1
Apply and (hang . fon!:

.]

PS Fon! Nam.:

FOND Nam. :

1 - Rellena estas casillas con la siguiente informacin de la fuente:

Fam ilv Nam.: ITa ll erMuuu


W.ight: I Norma l

Avanza y retrocede por las


pantallas de configuracin

1I gg

O>i

s=;J

2 - Pulsa sobre el diamante, y confa en el para la configuracin de la


fuente.
Continua hacia adelante con la flecha derecha superior

Cmo se crea una tipografa Digital

~unostiposcluros

Configuracin de la fuente antes de su exportacin


Sigue avanzando a golpes de Diamante en caso que los haya.

"" Name . and Copyright


OpenTyp" - sp,,dfk nam",
Additional OpenTyp" nam ",
Copyright informalion
Emb"dding

De,ign", informalion
lic .."se informal;on
~
~

O pe nTvpe-spec lflc fonl nam"5

OT Family Nam",

OTStyl" Nam",

V" .. ion and IdentiAcation


M"trie. and Dime n.ion,

Encoding and Un<<>d "

Hinting S.llin9'
1'<>.Suipl- ,puifk . Hling'

~ Tru .. TYP' - 'p"dAc .ening'

Bina!)' and (uHom lable ,


Fan! note

Apply and ch ang" fonl:

[!)..

~ ~

I~
C
~"C',-,-----------'

Que la fuerza
te acompae!

Caml!!'S
Partym

~unostiposduro5

Cmo se crea una tipografa Digital

Cam",,"
Party'"

Creacin de los archivos tipogrficos


File > Generate Font
nnn

Genera FOn!
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S.ve As: !Tall. rMuuu.l!f

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ilfi AfPon
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Fan! Formt : Win Tr" .Typ./Op.nTylI" TT

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3 - Si algo no funciona, mtete en este


berenjenal

.~

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0,,'00".

~I ~ I ;.

1 - Elige el formato de la fuente

J 2 - Genera, instala la

fuente, y tsatela en
un editor de texto

Cmo se crea una tipografa Digital

~T1Ostiposduro5

.~.

Parece mucho pero eso solo es el principio


FontLab es un programa realmente complejo, de momento
solo hemos visto la punta del
iceberg

Aun te queda aprender...


Acciones
Interpolaciones de fuentes
Macros
Programacin Open Type
Multiple Masters
Hinting...

Cmo se crea una tipografa Digital

e&.unosti posd uros

Quieres profundizar mas sobre el programa...


Necesitaras un buen nivel de ingls!
FontLab ~AB

Studio
N EXT-GE NE RATION

PRO fE ~S I ONAl

FONT EDITOR -

POHSCRIPT. TRU ETYPE. UNICODE . DPENTYPE


USER ' S MANUA L FOR MACI N TOSH

Learn Lontlab Fast


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Manual oficial de FontLab

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Miss P&d<gope

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'> Exot&rrt Exam,*, ofw....

ou awalm in a oold swcat, your hands trcmbling. your body stiff, eycs
bloodshot; you nccd your fIX, In every town, in evcry city there's one; you
may pass her in the .trcet and not evcn notioe; it may be your neighbour,
your son, your husband, yome wife, your dog (don't be silIy [ed,J),

fte<hFtref,[rn<F",," , ,110","11

Ycsterday, lintervie"""a reoovcringaddict, Robert fromCaliforrUa wishcs to


rcmain anonyrnous, so wellcall him Brian from Birmingham,

'Ih<Rt!tIJrnof'"sm. T,w><

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So, tell ushowyour addictionstarted?

u.T l~tigat.., T,w>< Tortur<

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TpograitjKiJJs!

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Brian:
Asa /cid, my mathergaLte me tho"" plustle letters, youknow theo""s with mag""ts
that you put on the rIlfrigerntor, It al/ starfed inno",mtly enough,just making up
woms Ii/re cat and dog, then O"" day I rIlarranged the letters, and therll it wus,
staring at me, goading me real/y, 10nt-; it wus my typogmphleepphany, you
rould say,

Biographies
BasIu,rville , John

Typography News:
"""7FontShopawrmr, October

iLT:

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TUHOAY, AuGuH 21. 200?

AlOuT lO<

La biblia negra del diseo tipogrfico

JUAH PU LO DE
CU ~ I CO.

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G ~ ,GO ~ I O

C" ,, !

M' CaMP,n,

PROFlU

GARAIlAITfOS

ITPIFS
cnlOGO T IPOGUflH

Nunca olvidare el d1a en que un tipo que sabia de religi6n se me acerc y

me dijo: ",i me preguntaran qu es lo prime"" que harla Je5S en WlO

La biblia negno. del diseo tipogrifiro

5egutlOO ..omida a la TIerra? Responderla que manoo.. a quemar rodas


/w; biblias. Lo!; textos diuinos son f'1 origen de rodas /(15 guerras

El contenido de la forma.

religiosas ", Detr.s de su apocallpliro comentario, existla un meruaje

TIpoglll./la rorpolll.tiw.

claro ycieno, que tiene que ver ron la invulnerabilizaci6n de las leyeo.

El secreto del tijlgIllfo

Muchomenos si 500 divi"u. HayqueacataT.


erro que por el mi.!;mo afn de luchar por romper 1,.. leyes en nombre de
la libertad, el cielo no existe para los remJucionarios, y la (]tima ve>.
que me echaron a patlda.5 del "Olimpo tipogrfico" prometl mlver para
destrozar el mitico monumento a 1,.. tlbl,.. de la ley tipogrfica.

Pictoglll.lrW

PimpmyType FncMlamela
tipogn/la
La ma.yscula y la sealizaci6n

Alterando el ronreplO de la lemo.

TIpogn/la ron personalidad


Rmnenu, tipogn/la piUlO. titulares

Hoy, desde el infierno tipogrfico ,,"cribo ,,"te artlculo incitlndo a 1,..


mu,.. a la remJuci6n acadmica en contra de 1,.. bibliu tipogrfiCH.
Invitlndo a no tener miedo de expenmentlr con el terror tipogrfico.

GoogI ~

Noticia. U78}".

UCH I VH

www.congresotipografia.com

VAYA TIPOI 4. La revista

llaga tipol
V1tfa,..,.,1 "'r!/i "'"' la ~a de Mt1!oolor, po" un lado, y dar a =a:~,
~ trabajo "" loo "",tos "" la Asor.lac.t/in "" ClIwI\""kn. "" 1", C<mJnldad
Val~nc\ana.mr~ ~ dMllo de l~.

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otro,

ClM>Yk d~ 6 alias, 1 ~k:mH y CM un coIKtlvo rood'lo "'" maduro, "V1tfa ~I"


nKHItaba ~",":mar n"~ camt1os. Un n"~ formato tota(~t~ dlf~ r~t~ y ~
CMC~pto de "G!oca(", para ~ n"~ <'"'i'Me,~" la ~uct/in ~rfKta.
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28de Jullode 2007

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