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043.10 year 04, dec 2003

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Arquitetura, projeto e conceito (1)


Carlos Alberto Maciel

043.10
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043
043.00
Rogelio Salmona
Benjamin Barney Caldas
043.01
Villanueva. Modernidad
y trpico
Isabel Snchez Silva
043.02
Los materiales
cermicos en la
arquitectura de Walter
Betancourt
Flora de Los geles
Morcate Labrada

Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Affonso Eduardo Reidy,


1953. O MAM um exemplo de resposta inventiva do arquiteto s
demandas de uso, do lugar e da construo. A estrutura externa em
prticos que atiranta a laje do segundo pavimento permite a li
Foto do autor
1/4

A realizao de um projeto de arquitetura, como qualquer outro trabalho,


tem premissas que lhe so prprias: h um programa a ser atendido, h um
lugar em que se implantar o edifcio, e h um modo de construir a ser
determinado. Esse conjunto de premissas elaborado graficamente em um
desenho que opera como mediador entre a idia do projeto e sua realizao
concreta.
A idia de um conceito que participe como elemento indutor do processo de
projeto de modo recorrente compreendida como algo externo a essas
premissas, uma fico, analogia, metfora ou discurso filosfico que,
servindo como ponto de partida, daria relevncia ao projeto e
milagrosamente articularia todos os condicionantes em uma forma
significativa. Essa estratgia reduz a importncia de dados existentes do
problema e valoriza elementos que em princpio sequer existem como
premissas necessrias para a realizao da arquitetura. Na ausncia de um
grande padro ideal legitimador das aes do arquiteto, j diagnosticada
desde a emergncia do pensamento ps-moderno, a busca de fices
legitimadoras isoladas como algo que confira qualidade arquitetura tem
sido uma estratgia usual tanto entre arquitetos que ocupam posies

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043.03
La cruel utopia de la
ciudad latinoamericana
Roberto Segre
043.04
Ciudad Universitaria de
Caracas: la
construccin de una
utopa moderna
Mara Fernanda Jaua
043.05
Prticas quotidianas
aceleradas, ou onde
vive Kazuyo Sejima?
Ins Moreira and Yuji
Yoshimura
043.06
O cenrio como pretexto
Maribel Aliaga Fuentes
043.07
Histria de um ncleo
fabril: Frigorfico
Z.D. Costi Cia. Ltda,
Passo Fundo RS
Marilice Costi and Celi
Maria Costi Ribeiro
043.08
A arquitetura
brasileira de Severiano
Mario Porto
Elizabete Rodrigues de
Campos

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dominantes no cenrio internacional como na produo local, prtica e


acadmica.

043.09
Ttulo de Professor
Honoris Causa para
Severiano Porto
Ruth Verde Zein

Em contrapartida a essa tendncia, proponho pensar o conceito como o


esforo do arquiteto em compreender, interpretar e transformar os dados
pr-existentes do problema arquitetnico, que se constituem em fundamento
043.11
para seu trabalho: o lugar, o programa, e a construo. Esta abordagem no
Limites da cidade
procura determinar um procedimento lgico e racional que concatenaria uma
Joo Diniz
seqncia de resultados obtidos cientificamente a partir da observao dos
condicionantes. Tal entendimento do processo de projeto e por
conseqncia, do conceito -, em oposio extrema primeira abordagem
citada, suporia a eliminao completa da subjetividade do arquiteto.
Contudo, no processo de projeto, a compreenso e interpretao de cada
aspecto colocado como premissa exige por parte do arquiteto a tomada de
sucessivas decises. Cada uma dessas decises um ato racional, operado a
partir do conhecimento especfico do problema, relativizado pela
experincia vivida do arquiteto e pelo momento em que se realiza o projeto.
Como esclarece Brando acerca da leitura ou fruio de uma obra acabada,
[t]oda compreenso histrica e emerge da situao existencial e da
experincia vivida por aquele que se prope tarefa de compreender ou
interpretar alguma coisa (2). Assim, a aparente restrio que a
delimitao clara de um campo de ao sobre o qual o arquiteto opera
durante o processo de projeto no se constitui em eliminao da
subjetividade, mas, pelo contrrio, exige um direcionamento desta
subjetividade como algo operativo sobre os problemas efetivamente colocados
pelo mundo ao arquiteto. Enquanto a busca pelo conceito por parte do
fruidor ou usurio parte da interpretao do objeto em si, no ato do
projeto o objeto o que se busca realizar, e portanto no se d ao
conhecimento do autor para que dele se extraiam, se compreendam ou se
estabeleam conceitos. Sendo assim, necessrio recuar nesta busca por
algo concreto que, antes da realizao do edifcio, j esteja disponvel ao
conhecimento do arquiteto e que permita sua interpretao. No caso do
projeto, o que se coloca como concreto compreenso do arquiteto so, na
grande maioria dos casos, as demandas e determinaes relativas ao lugar,
ao programa e construo.
Lugar
E delinearia meu projeto, tendo em conta a inteno dos humanos que
iriam me pagar; atento localizao, s luzes, s sombras e aos
ventos; feita a escolha do terreno, de acordo com suas dimenses,
sua exposio, seus acessos, terras contguas, e a natureza
profunda do subsolo... (3)
A geografia, a topografia e a geometria do terreno, sua conformao
geolgica, a paisagem fsica e cultural, a estrutura urbana, o sol, os
ventos e as chuvas e ainda a legislao de uso e ocupao do solo so dados
pr-existentes que podem ser extrados de uma anlise cuidadosa do lugar.
Cada um desses aspectos se coloca de antemo ao conhecimento do arquiteto:
tudo j est ali, demandando apenas um esforo rigoroso de observao.
Buscar compreender as implicaes de cada um destes aspectos nas relaes
de uso e no processo de construo fundamental tanto sob o ponto de vista
tcnico como conceitual.
Sob o ponto de vista pragmtico e tcnico, a compreenso do lugar em todos
os aspectos citados traz o conhecimento necessrio para se evitarem
equvocos banais que podem comprometer a habitabilidade dos espaos,
gerando incompatibilidades em relao ao clima e natureza, que interferem
na vida cotidiana e exigem remendos posteriores, nem sempre pertinentes.
Essas correes a posteriori, na maioria dos casos, interferem nas solues
formal e construtiva pretendidas para o edifcio e chegam a comprometer a
arquitetura nas suas relaes de uso. Esses mesmos equvocos decorrentes da
desconsiderao do lugar podem implicar ainda em graves incompatibilidades
tcnicas na relao entre a construo e o stio, agindo negativamente
sobre o equilbrio das foras naturais e acarretando ao edifcio desgaste
mais acelerado pela ao do tempo em virtude da inadequao da sua
insero, seja no que diz respeito relao com o terreno natural ou com
os aspectos do clima ou mesmo com uma estrutura urbana pr-existente. Podem
acarretar ainda aumentos considerveis no custo de final de construo e
manuteno do edifcio, comprometendo sua viabilidade e por vezes
inviabilizando sua construo.
Sob o ponto de vista conceitual, a compreenso e a interpretao do lugar
podem contribuir para gerar o espao arquitetnico, na medida em que tem o
potencial de induzir modos diferenciados de ordenao da construo e das
relaes de uso que ali acontecem. A conformao pr-existente do terreno
natural, sua planimetria e altimetria, e ainda a sua relao com a
estrutura urbana, com a paisagem e com os aspectos naturais inerentes ao
stio, relativos ao clima, permitem a identificao de diretrizes latentes
de ordenao do espao e da forma. Tais diretrizes, uma vez interpretadas
pelo arquiteto, podem se repercutir diretamente na configurao final do
objeto arquitetnico, seja de modo a reafirmar os aspectos espaciais e
formais pr-existentes no lugar, seja de modo a neg-los, ou ainda de modo
a inclu-los como referncia parcial realizao da construo, em uma
dialtica permanente entre as determinaes do lugar, do programa e da
construo.
Programa
Acreditava que um navio, de algum modo, deveria ser criado pelo
conhecimento do mar, como que moldado pela prpria onda!... Mas, na
verdade, esse conhecimento consiste em substituir o mar, em nossos
raciocnios, pelas aes que ele exerce sobre um corpo, - como se

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se tratasse, para ns, de descobrir as outras aes que a essas se


opem, defrontando-nos to somente com um equilbrio de poderes,
uns e outros extrados da natureza, onde no se combatiam utilmente
(4).
Os usos e atividades que geralmente do origem demanda por um edifcio
so em geral colocados no incio do processo de projeto. Tambm so
colocadas as restries relativas economia, um aspecto geralmente
desconsiderado ou subestimado pelos arquitetos (5).
Desconsiderar as definies relativas s limitaes econmicas ou entendlas como uma restrio criao recorrer excluso do problema para
buscar uma soluo mais simples e fcil (6). A considerao das questes de
economia, quando se opera com recursos limitados, caracterstica recorrente
no contexto brasileiro, antes de tudo uma premissa que pressupe a
viabilidade da construo. Sendo assim, ignorar as restries e limitaes
de ordem econmica representa em um contexto de escassez um ato de
irresponsabilidade em relao ao usurio, no caso de uma relao particular
entre arquiteto e cliente, ou em relao sociedade, no caso em que o
cliente se trate de uma instituio pblica. Representa ainda um
descompromisso do arquiteto com a realizao concreta de sua obra. A
necessidade da ateno economia remete questo do decoro, apontada por
Vitruvio: o decoro o aspecto correto da obra, que resulta da perfeita
adequao do edifcio, no qual no haja nada que no esteja fundado em
alguma razo (7). Mesmo em situaes em que a escassez no condio para
a realizao da arquitetura, o dispndio excessivo e suprfluo implica em
ltima instncia na insero direta do trabalho do arquiteto no mundo do
consumo desenfreado, a promover a no preservao dos recursos naturais
disponveis para o homem no planeta. Como aponta Moneo,
A construo de um edifcio requer um empenho enorme e um grande
investimento. Arquitetura em princpio, quase por princpio
econmico, deve ser durvel. Os materiais devem assegurar vida
longa aos edifcios. Antes um edifcio era construdo para durar
para sempre ou, pelo menos, certamente no espervamos que
desaparecesse (8).
Ao se estabelecer um programa, surge a necessidade da determinao de
dimenses dos espaos a fim de acomodar as diversas atividades propostas
para o edifcio. Esse dimensionamento se constitui em parte fundamental da
interpretao do programa. Como aponta Le Corbusier, a noo da dimenso
deve ser algo que ultrapassa a abstrao da reproduo de padres mtricos
universalmente aceitos, considerando as dimenses e a escala do homem como
referncia para a determinao dos espaos:
O metro apenas uma cifra sem corporeidade [...] As cifras do
Modulor so medidas, e, por conseguinte, feitos em si que tm
corporeidade; [...] os objetos que se deve construir [...] so, de
qualquer modo, continentes do homem ou prolongamentos do homem.
Para escolher as melhores medidas vale mais v-las e apreci-las
com a separao das mos do que pens-las somente (isso para as
medidas muito prximas da estatura humana). [...] A arquitetura (e
com essa palavra englobo a quase totalidade dos objetos
construdos) deve ser to carnal e substancial como espiritual e
especulativa (9).

Para alm das questes relativas s propores da forma, o domnio efetivo


das dimenses permite a atuao ativa do arquiteto sobre a construo a fim
de definir espaos qualitativamente distintos. A definio da ambincia de
um espao de permanncia ou de um percurso e a demarcao de seu carter
pblico ou privado so diretamente determinados pelas suas dimenses.
Portanto o dimensionamento fundamental, em primeira instncia, para um
domnio das demandas de espao a que correspondem as diversas atividades e,
em segunda instncia, para a definio de hierarquias e demarcao de
diferenciaes claras entre os espaos de naturezas distintas.
Em relao aos usos e atividades demandados em um programa, para alm de um
atendimento imediato s questes utilitrias entendidas em um sentido
funcionalista, possvel buscar como parte desta estratgia conceitual a
investigao dos diversos modos de vida dos usurios, conhecidos ou
imaginados, a fim de buscar nesses modos de vida as especificidades que
sugiram o espao mais aproprivel e mais adequado para que estes hbitos
tomem lugar. Como aponta Brando,
Os conceitos, como aqueles que elaboramos durante a produo de um
projeto, no surgem do nada, mas da reflexo sobre a nossa prpria
experincia dos espaos e daquilo que nos fornece a tradio que
lhes concerne. Assim, (...) cumpre elaborar a reflexo sobre nossa
experincia desses espaos, sobre a imagem, os significados e
sentidos que a tradio nos transmite e que se depositou como
repertrio da cultura (10).
Essa compreenso da tradio pode aqui ser tomada como uma interpretao do
repertrio acumulado da cultura a fim de transform-lo em proposies
adequadas para o presente, ao invs de reproduzir padres de espao
culturalmente desenvolvidos ao longo da histria para esta ou aquela
finalidade. Nesse sentido, parece mais frtil, como sugere Valry,
construir o navio a partir da compreenso das foras que o mar lhe impe,
ou seja, pensar o espao fisicamente construdo a partir das foras e
tenses que as diferenciaes entre os domnios do individual e do coletivo
nele determinam. A partir deste entendimento, parece possvel interpretar e
interferir nestes diferentes modos de vida, a partir da reelaborao dos
padres recorrentes na tradio, promovendo articulaes variadas entre as

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atividades e os domnios territoriais, a fim de estabelecer no espao


fsico continuidades e descontinuidades, integraes, separaes e
fragmentaes, ora controladas pelas necessrias transies, ora
justapostas em demarcaes e rupturas violentas entre os domnios do
pblico e do privado.
A demarcao de territrios com caracterizaes distintas em suas relaes
de privacidade evoca a premissa de que a arquitetura se funda na
necessidade de mediao das relaes humanas (11). A partir desse
entendimento, possvel superar uma viso funcionalista, que definiria o
espao como atendimento objetivo a atividades especficas, passando ao
entendimento da questo dos usos e da ocupao humana do espao edificado a
partir da compreenso das diversas possibilidades de vivncia do edifcio
no cotidiano. Habitamos simplesmente o espao, mesmo quando nele
momentaneamente no desenvolvemos qualquer atividade, ou seja, o habitar
no passa pela noo da funo ou da utilidade imediata.
A arquitetura pode surgir do conhecimento e da interpretao dos
condicionantes impostos pela vida cotidiana. Quando entendida assim,
resulta mais circunstancial e menos ideal. Nesse sentido, cada projeto um
ato nico, que deve incorporar as contradies especficas surgidas do
embate entre seus condicionantes. A forma portanto algo que resulta deste
embate, e mais relevante quando evita os gestos retricos que procuram,
por um lado, a determinao de uma linguagem a priori e, por outro lado, a
caracterizao de um discurso sobre algum dos aspectos envolvidos na sua
realizao.
A arquitetura pode prescindir do discurso, desvestir as pretenses
excessivas que extrapolam seus fundamentos primeiros e cuidar daquilo que
lhe mais caro, e tem sido mais abandonado, que a importncia do
conhecimento da construo como o nico meio de viabilizao do espao
fsico destinado habitao pelo homem.
Construo
Eupalinos era senhor de seu preceito. Nada negligenciava.
Prescrevia o corte das tbuas no veio da madeira, a fim de que,
interpostas entre a alvenaria e as vigas que nelas se apoiassem,
impedissem a umidade de penetrar nas fibras, embebendo-as e
apodrecendo-as. Prestava a mesma ateno a todos os pontos
sensveis do edifcio. Dir-se-ia tratar-se de seu prprio corpo.
Durante o trabalho da construo, raramente afastava-se do
canteiro. Conhecia todas as suas pedras: cuidava da preciso de seu
talhe, estudava minuciosamente todos os meios de evitar que as
arestas se ferissem ou que a pureza dos encaixes se alterasse.
Ordenava a prtica da cinzeladura, a reserva dos calos, a execuo
de bisis no mrmore dos adornos, dispensava o mais fino cuidado ao
reboco que aplicava nos muros de simples pedra (12).
A definio das fundaes, da estrutura, das protees contra as
intempries, das instalaes complementares, dos processos construtivos e
dos detalhes, bem como a eleio dos materiais, so escolhas do arquiteto
que visam a viabilizar a realizao do espao imaginado e resultam na forma
arquitetnica. Assim como nos aspectos relativos ao lugar e ao programa,
possvel identificar diretrizes latentes de ordenao do espao e da forma
em cada aspecto relacionado construo. Pensar cada um desses aspectos
para alm de suas determinaes tcnico-funcionais, da viabilizao do
abrigo, implica em pensar o elemento da construo como gerador de espao,
e no o contrrio. Respeitar as especificidades de cada soluo tcnica,
compreender o comportamento dos elementos em relao s foras da natureza,
em especial a gravidade, implica em explorar conceitualmente as
possibilidades da construo. Nesse sentido, cabe concordar com Joaquim
Guedes, que aponta que [h] que aprender a imaginar o objeto e ao mesmo
tempo inventar sua construo (13).
O conhecimento da construo a nica possibilidade de se viabilizar
concretamente a idia do objeto arquitetnico. Sua desconsiderao a
garantia da falncia da arquitetura e do arquiteto -, na medida em que
deixa para outro a responsabilidade fundamental das definies que em
ltima instncia implicam na gerao da forma visvel e tangvel do
edifcio, e na definio da ambincia e da conformao do espao interior
destinado vida humana. Desconhecer os procedimentos para a construo do
objeto operar apenas sobre a imagem pretendida para o edifcio e seu
espao interior, o simulacro da decorao e do ornamento suprfluo. Se h
algum caminho possvel para a arquitetura nesse momento, acredito ser sua
realizao atravs da manipulao ativa de sua lgica de construo,
operando a partir de seus fundamentos para atingir uma resposta concreta,
fisicamente edificada, que faa repercutir no objeto arquitetnico, de modo
complexo, o conhecimento, a interpretao e a transformao de todas as
restries e determinaes do lugar, do programa e das prprias
possibilidades de construo.
O desenho como mediador
Sou avaro em divagaes. Concebo como se executasse (14).
A representao grfica , e parece que por muito tempo continuar sendo, o
modo de mediao entre a idia e a sua realizao concreta, a construo.
Portanto, o desenho o ponto crtico no processo, pois no apenas a
representao final de uma idia pensada de antemo, mas a prpria
construo da idia. Enquanto desenha, o arquiteto testa hipteses de
resoluo das diversas contradies que surgem do embate entre as demandas
impostas pelo stio, pelo programa e pela construo. Como confirma

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4/6

Brando,
a expresso grfica (...) no apenas representao de uma idia
mas um momento de compreenso e construo dessa idia. (...)Dizer
que essa relao dialgica significa dizer que ela se desenvolve
a partir do jogo de perguntas e respostas que so colocadas entre
os dois momentos. Esse jogo se desenvolver tambm para estabelecer
a relao entre o projeto e a obra e, depois, entre a obra e o
habitante. Cumpre reafirmar, desde j, que a prpria definio do
conceito mediatizada pelas perguntas colocadas pela construo,
pela contextualizao e pela fruio da obra (15).
Como mediador que visa a concepo e a realizao do edifcio, o desenho
deve explicitar com clareza os procedimentos para a construo do objeto.
Se tratado de modo abstrato e desvinculado da lgica e das implicaes da
construo, o desenho perde sua relao direta com o objeto arquitetnico,
e deixa de ser o meio para sua realizao. Arrisca-se assim a no
realizao do edifcio como previsto, por mera impossibilidade ou
divergncia entre a tcnica possvel e o espao e volume imaginados. A
deficincia da representao decorre do desconhecimento da construo.
Portanto, a representao, para ser suficiente e para viabilizar a
construo de um edifcio qualquer, deve se fundamentar no conhecimento de
todas as premissas que interferem nesta realizao do objeto. Rafael Moneo
confirma essa hiptese:
Muitos arquitetos atualmente inventam processos e ensinam tcnicas
de desenho sem a preocupao com a realidade da construo. A
tirania dos desenhos evidente em muitos edifcios em que o
construtor procura seguir literalmente o desenho. A realidade
pertence ao desenho, no ao edifcio. [...] Os edifcios se referem
to diretamente s definies do arquiteto e esto to
desconectados com a operao da construo que a nica referncia
o desenho. Mas um verdadeiro desenho de arquitetura deve implicar
sobretudo o Conhecimento da construo (16).
A necessidade do conhecimento acumulado associado observao acurada dos
aspectos especficos que dizem respeito a cada projeto sugere uma
possibilidade de abordagem metodolgica do projeto arquitetnico. O ato de
projetar pode ser entendido como um trabalho reflexivo, um esforo de
equilbrio entre o construir, o habitar e o pensar colocados como premissa
para este debate. um ato de pensar a construo, o hbito e o lugar, de
modo a transformar a situao pr-existente em algo novo, que configure um
suporte habitvel, no sentido pragmtico da configurao do abrigo e da
proteo que o conhecimento da tcnica viabiliza, e no sentido especfico
da mediao das relaes humanas, que somente se realiza a partir do
conhecimento da vida cotidiana e da atuao intencional do arquiteto sobre
as articulaes fsicas do espao e da construo. A linguagem e a forma
surgem como decorrncia imediata, mas no bvia, deste trabalho reflexivo
sobre os dados pr-existentes do problema.
Fiar-se em relatos legitimadores externos, ainda que eleitos caso a caso,
cometer o mesmo erro dos herdeiros desavisados de arquiteturas do passado,
que entenderam a arquitetura de sua poca como um padro baseado em um
repertrio formal a ser reproduzido, reduzindo a importncia da
considerao efetiva dos condicionantes reais que surgem da vida cotidiana.
notas
1
Este artigo foi elaborado originalmente para publicao e apresentao em
mesa redonda do Seminrio Arquitetura e Conceito, promovido pelo Ncleo de
Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Escola de Arquitetura da UFMG,
em julho de 2003, sob o Tema: Construir, Habitar, Pensar, hoje. O que
Projetar?, sob a coordenao do prof. Dr. Jos dos Santos Cabral Filho.
2
BRANDO, Carlos Antnio Leite. Linguagem e arquitetura: o problema do
conceito. Revista de Teoria e Histria da Arquitetura e do Urbanismo.
vol.1, n.1, novembro de 2000. Belo Horizonte: Grupo de Pesquisa
"Hermenutica e Arquitetura" da Escola de Arquitetura da UFMG. Disponvel:
<http://www.arq.ufmg.br/ia>. Acesso em 25 jun. 2003.
3
VALRY, Paul. Eupalinos ou O Arquiteto. Traduo Olga Reggiani. So Paulo:
Editora 34, 1996, p. 175.
4
Idem, ibidem, p. 155.
5
Vitruvio aponta a economia como um importante definidor da arquitetura,
sendo um pressuposto utilidade. Da resulta a abordagem, neste trabalho,
da economia em conjunto com as questes referentes ao uso, configurando as
demandas relativas ao programa. Sobre isso, cf. VITRUVIO, Marco Lucio. Los
diez libros de arquitectura. Traduo direta do latim, prlogo e notas por
Agustn Blanquz. Barcelona: Editorial Iberia, 1955, p.16.
6
Robert Venturi aponta a simplificao decorrente da excluso de problemas
como uma estratgia para assegurar uma pr-determinao da forma. Contrape
a essa tendncia a necessidade da busca por uma complexidade que inclua
efetivamente na resoluo da forma as diversas demandas que comparecem no

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5/6

processo de projeto. Cf. VENTURI, Robert. Complexidade e Contradio em


Arquitetura. Traduo lvaro Cabral. So Paulo: Martins Fontes, 1995.
7
VITRUVIO. Op. cit., p.14.
8
The construction of a building entails an enormous amount of effort and a
major investment. Architecture in principle, almost by economic principle,
should be durable. Materials should provide for the buildings's long life.
A building formerly was built to last forever or, at least, we certainly
did not expect it to disappear. MONEO, Rafael. The solitude of Buidings.
Kenzo Tange Lecture, Harvard University Graduate School of Design, maro,
1985. (discurso). Disponvel: <http://web.arch-mag.com/3/recy/recy1t.html>.
Acesso em 05 jun 2003, s/p.
9
LE CORBUSIER. El modulor: Ensayo sobre uma medida armonica a la escala
humana aplicable universalmente a la arquitectura y a la mecnica. Buenos
Aires: Editorial Poseidon, 1961, p. 56-57.
10
BRANDO, Carlos Antnio Leite. Op. cit., s/p.
11
Para aprofundar o entendimento da arquitetura como mediao dos cdigos de
tica da sociedade, cf. CABRAL FILHO, Jos dos Santos. Formal games and
interactive design. Sheffield: School of Architectural Studies, 1996.
(Tese), seo 1.3.1. Disponvel:
<http://www.arquitetura.ufmg.br/lagear/cabral/phd/index.html>. Acesso em 15
mar. 2000.
12
VALRY, Paul. Op. cit., p. 39.
13
GUEDES, Joaquim. Geometria Habitada. In: VALRY, Paul. Eupalinos ou O
Arquiteto. Traduo Olga Reggiani. So Paulo: Editora 34, 1996 (Prefcio),
p.12.
14
VALRY, Paul. Op. cit., p. 51.
15
BRANDO, Carlos Antnio Leite. Op. cit., s/p.
16
Many architects today invent processes or master drawing techniques without
concern for the reality of building. The tyranny of drawings is evident in
many buildings when the builder tries to follow the drawing literally. The
reality belongs to the drawing, not to the building. [...] The buildings
refer so directly to the architect's definition and are so unconnected with
the operation of building that the only reference is the drawing. But a
truly architectural drawing should imply above all the Knowledge of
construction. MONEO, Rafael. Op. cit., s/p.

sobre o autor
Carlos Alberto Maciel arquiteto e urbanista, mestre em Teoria e Prtica
de Projeto pela EA-UFMG, professor no Unicentro Izabela Hendrix e na
Universidade de Itana, possui projetos premiados em diversos concursos
nacionais, como o Centro de Arte Corpo, o 4o Prmio Jovens Arquitetos e a
4a Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo.

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