You are on page 1of 6

Unidad 4

Historia, poder y el discurso del pasado
Las piezas históricas: de la historia medieval a la historia del Renacimiento
Si estamos situados en el pasaje de la Edad Media a la Modernidad, entonces la manera en la que este período ve a
la historia va a sufrir también un cambio, un pasaje. En Shakespeare, más específicamente, se ve este cambio desde
el mismo teatro donde aparece el pasaje de un sistema político con la figura del rey ungido a un sistema político
moderno (rey maquiavélico).
Los hechos históricos de la época medieval aparecen, siguiendo este razonamiento, con un fundamento teológico
moral que encuentra en el pasado un modelo a seguir. Ya durante el Renacimiento, la cosa cambia. El pasado se
empieza a pensar de manera diferente. Lo teológico se seculariza terminado en una visión política que evalúa el
poder de la corona.
Situando esto en el período Tudor, la historia justifica la genealogía de modo de propaganda para legitimar el lugar
que ocupan. Esto da lugar a que la historia no sea dictada por la Divinidad sino que, más bien, sea fruto de la
individualidad subjetiva del hombre. De manera que si esto es así, entonces esta mirada individual va a ser , al igual
que la época, totalmente multiperspectivista convirtiendo al relato histórico en una pluralidad.
Shakespeare va a tomar esta nueva visión del pasado y la va a llevar a su obra para utilizarla como un material
maleable. El teatro va a mostrar este multiperspectivismo. Aunque el espectador, frente a una crisis de identidad
fruto del constante movimiento y cambio del cambio de época, busque un orden, algo que legitime su identidad y su
lugar, no lo encontrará en Shakespeare quien, una vez más, termina por mostrar la contradicción en su obra. El
pasado ya no es monolítico, lo que da cuenta del dinamismo de la época.
Los nuevos historiadores van a empezar a escribir el carácter psicológico de las figuras históricas las cuales van a ser
retomadas por Shakespeare para la producción de su obra. Juntamente a esto, los historiadores van a dar cuenta de
que el hombre como el Estado está sometido a la degradación (dos elementos que circundan toda la obra de
Shakespeare). La política y el hombre son terrenalizados.
Shakespeare usa las fuentes históricas para una representación dramática sin intención histórica.
El uso biográfico de los nombres en la obra funciona como un contraejemplo porque es a partir de allí que
desarticula el sistema político de manera circular yendo y viniendo del orden al desorden (sin cierre absoluto)
Pensamiento nacionalista
Fruto de la necesidad de la dinastía Tudor de establecer su legitimidad monárquica, Edward Hall va a ser el
historiador que realce la figura del monarca. Este nacionalismo empieza después de la decapitación de María
Estuardo y el hundimiento de la Armada invencible española.
Otros historiadores: Holinshed (el que más se va a difundir)(Maquiavelo)
Piezas Históricas
Es difícil encasillar las obras de Shakespeare en un sólo género.(es pieza histórica + tragedia). Logran reformular el
pasado desde el discurso histórico como desde el teatro mismo, el pasado se usa a favor del presente. Este pasado
era difícil de ser representado dadas las censuras constantes. El espectador iba a ver la historia de Inglaterra; se
terminaba encontrando con un pasado puesto en un presente que termina por ser una advertencia.

la política pasa de ser divina a terrenal teniendo el hombre al poder como objetivo. volviendo al punto anterior y terminando en el mismo lugar. Nuevo sistema político está destinado al fracaso. Las malas acciones son de los individuos y aún así la monarquía continúa como sistema válido. tarde o temprano. a mitad de camino pierde su identidad (más bien se redefine) pero tan sólo una vez que llegue hasta lo más alto de la escalera de su desgracia y caiga en la tragedia. reyes. Ricardo o Isabel? Esto da cuenta de un cierto valor de pesimismo político que posiciona a la historia como una cadena de crueldades (deslegitimando a Isabel) Va también hacer mención de la presencia de obispos. nuevo monarca puede reestablecer el orden. circular (luego de la caída vuelve la subida a lo que le sigue la caída) La circularidad recuerda a la Rueda de la Fortuna que no es algo casual para referir en esa época ya que pone en tensión el orden divino de la monarquía. príncipes como personajes que cometen constantes crímenes. el pasado o el presente. (Escena del espejo) Kott habla de una Kott va a preguntarse por qué mundo decide aparece representado en las obras. toma el poder a través de un crimen (asesinato del monarca) lo cual lo termina haciendo que su mandato comience asimismo con un crimen. Este mecanismo de poder es el que es puesto en evidencia. terminan por transitar los mismos escalones. El poder de un rey no será oficial en la tragedia hasta el momento en que no sólo la corona haya sido pasada sino hasta la muerte del monarca. el príncipe que aparece como salvador. Vuelve al punto de partida que podría llegar a marcar cierto "orden" en la obra de Shakespeare (aunque sepamos que ese orden no dura). de todos modos. Kott será el que hable sobre el peso simbólico de la corona. Así también se ve destronada la idea de poder monárquico que humaniza al hombre que fue ungido por dios. EL pedirle a Ricardo que lea sus crímenes da un claro ejemplo del pasaje de la tradición oral medieval a la moderna donde rige la ley escrita (clara oposición en el modo de gobernar de Ricardo quien lo hace a partir de la palabra performativa y la arbitrariedad) La abdicación de Ricardo da lugar a la interpretación de un correlato sobre el hombre ya no en el centro (teoría heliocéntrica). Ricardo.Jan Kott "Los Reyes" El Gran Mecanismo Siempre nos vamos a encontrar con rey débil e incapaz. de que cada obra termine y empiece de la mismas manera. Rey es asesinado y asume el otro que solo lo logra mediante un crimen y vuelve a repetir la historia. Bolingbroke. Pero no suficiente. Cada tragedia histórica empieza el intento de destronar a un rey y termina con el logro de esto y la elevación de un nuevo monarca. positivo en Ricardo II. Pero. dice Kott. También existe circularidad en el hecho. Hay una doble temporalidad: lineal (tiempo degrada). Va a hablar de una misma escalinata para todos los reyes que. vuelve a empezar su historia de manera negativa. (De allí el envenenamiento de Ricardo II) De esta forma la abdicación de Ricardo es necesaria para el oficial traspaso de poder. como aquel que trae el orden luego de los crímenes cometidos por su predecesor. . allí el camino volverá a empezar y aquel que suba hasta su propia tragedia será Enrique IV.

Esto es precisamente lo que hace de las piezas de Shakespeare `piezas anti-realistas. Esto pone en cuestión la idea de "discurso histórico" que frente a esto. Allí también existe casualmente una cierta cercanía entre el lector contemporáneo y que comprende la contemporaneidad de Shakespeare. Y así como la obra teatral. Ambigüedad Lo histórico de las piezas históricas en Shakespeare es tanto utiliza fuentes históricas lo cual no quiere decir que lo que se representen sean hechos históricos. aparece ficcionalizado. Barthes "El discurso de la historia" Hay una tensión entre el relato de ficción y el histórico que aparece legitimado como ciencia. es un artificio dramático. También es importante ver la aceleración de la historia que ocurre al concentrar largos períodos de tiempo en una cierta cantidad de "páginas". Es una representación de un discurso. La historiografía en tanto discursa eleva la pregunta sobre lo real: qué es ficción y qué no. Piezas históricas como entrada para comprender a la obra shakesperiana como mundo real. el discurso histórico tiene un modo de producción ideológico. que se establece la convergencia de dos tiempos: el representado (materia enunciada) y el momento en el que es representado (tiempo de enunciación).(Richard II). construye su sentido al mismo tiempo del momento de enunciación. Shakespeare lo que hace es acelerar y condensar la historia para que entren varios años en algunas páginas. . Dice que con cuestión a la temporalidad. Michel de Certau "La Historia: Ciencia y ficción" Habla de una tensión entre historia e historias. Para esto no es casual que elija tragedias para mostrar porque son el momento de corte de una continuidad. Va a decir que quien empieza por producir la historia termina siendo objeto de la misma. Se pregunta si puede aún permitirse la distinción entre discurso poético e histórico.La historia La historia en Shakespeare emerge no como la copia de un hecho histórico del pasado sino como una representación donde la misma historia será protagonista y no un simple decorado La historia aparece como una maquinaria representada en el teatro de Shakespeare. Con respecto al tiempo. Kott se refiere al hecho de que Shakespeare trascienda los límites de la historia para su representación y se involucre con los aspectos psicológicos de los personajes. La historia va a ser entonces una representación de la inestabilidad política de su tiempo. El de ficción. En el Renacimiento ya comienzan a perderse el traspaso de la tradición oral a la escrita y documentada. Ricardo II es la muestra de la degradación tanto del cuerpo político como del mismo sistema. Este mismo tiempo se profundiza de manera que la historia aparece zig-zag y no ya de manera plenamente lineal. Esta ficción va a corresponder con este multi perspectivismo.

Ricardo actúa a través de la palabra (performativa). El jardín aparece como el Jardín perdido del Edén que remite una vez más al desorden como fruto de la caída por el pecado de Adán. entonces no es de extrañar que las piezas históricas de Shakespeare reproduzcan esta fuente. también da cuenta de la pérdida de poder de la palabra misma que ya no es suficiente para alcanzar la justicia y por eso se lo lleva a la acción de la pelea. Pero. Ricardo. Las analogías ya desde la relación entre el mundo supra y sublunar como también entre el jardín y todo el reino. Esto no sólo se ve en la incapacidad de anexar territorios sino también con respecto al poder de la palabra. El uso del lenguaje como acusación y juramento da cuenta de su carga performativa que implica el uso arbitrario de una palabra de tanto peso. sino que tan solo la significa. criminal y arbitrario dando lugar a Bolingbroke para que tome el poder que fue perdido por Ricardo. Esto es justamente lo que des objetiviza la historia y la separa de su lugar de "realista" ya que no es "otra cosa que un significado informulado. a través de la acción. muestra en la obra el pasaje hacia la palabra ligado a lo escrito en tanto ley escrita. Es esencial ver en las piezas históricas el traslado del mundo de la Edad Media al mundo moderno. de esta forma. se acerca a nuestra forma de leer la historia. va a encontrar en Ricardo II su representación. primer como rey ungido que luego se muestra débil. Acá aparece una vez más la dialéctica inconclusa de Elton al no ser revelado nunca el verdadero culpable mostrando la incapacidad de Ricardo de imponer orden y justicia que termina de manera arbitraria aunque no resuelta que da. mediante la utilización del lenguaje en tanto peso simbólico.El contenido histórico del enunciado aparece según reglas de sustitución y transformación. Esto también está presente en el hecho de que nunca se conozca al verdadero culpable de la muerte de Gloster. protegido tras la omnipotencia aparente del referente". El significante de la palabra histórica se muestra como un acto de autoridad en tanto está separado del referente. El discurso histórico no es la realidad. Toda la tensión entre el orden político medieval y moderno. No sólo la incapacidad al decirle sino al escucharla ya que no escucha el consejo de su consejero lo cual otro indicio del destino a fracasar como también otro indicio del abandono de la costumbre medieval (rechazo al duelo + rechazo del consejo= rechazo a la ley medieval por medio de la palabra) Renuncia a la corona Aparece como una ceremonia lo cual da cuenta de una reformulación del discurso histórico (y digo discurso y no hecho porque no son hechos las fuentes que fueron tomadas durante la producción de las obras) como espectáculo para ser representado . lugar a que Bolingbroke se convierta en Rey. Richard II Si el modo de ver la historia cambió durante el Renacimiento e historiadores como Froissart comenzaron a producir su discurso histórico desde un lugar psicológico. El lenguaje y la palabra son referidos de tal forma que no se puede relacionar la palabra con la cosa. . con un multiperspectivismo. Y como. algo que sería totalmente inaudito. Bolingbroke. La palabra La tradición medieval ligado a lo oral.

del pensamiento. incapaz de imponer autoridad. Sería así ineludible decir que en Shakespeare se hallan articuladas cuestiones políticas donde el soberano es puesto en evidencia como incapaz de gobernar. Es también importante que Ricardo se halla inoperante e incumplidor del . Esta representación se da tan solo de la mano de la palabra ya que la creación del mundo en el escenario vacío que es la cárcel solo es posible a través de la palabra y . se refiere a un movimiento contante en las piezas históricas que va del orden al caos. no termina por desestabilizar el orden monárquico: a la muerte de Ricardo no lo sigue una república. Analogía con el presente Shakesperiano: es necesaria la muerte de Ricardo para Bolingbroke asuma al poder de la misma forma que es necesaria la muerte de María Estuardo para que se legitimar el poder de Isabel. Momento de entrega d ela corona también acarrea un nivel simbólico al representar el cambio político. parece remitir al vía crucis donde Cristo se dirige directo hacia la muerte. Desmitifica. Todo lo que plantea esta escena es una ilusión. corrupción y traición por el poder lo cual es desde un principio un desafío a la institución. Esto pone en juego la noción misma de historia (como ficción) y pasado. Sufre una "anagnórisis" al reconocer parte de su identidad que no conocía antes. Individuo Ricardo dice dejar de ser rey para empezar a ser hombre. la sospecha de que en las obras se halla una defensa al absolutismo ya que repetidamente en las obras aparecen asesinatos de monarcas. (Relación lenguaje-pensamiento). una representación de una representación lingüística de un hecho pasado. una ilusión que deberá ser repuesta por el espectador (Dessen). Este cambio del débil por el fuerte da cuenta de una visión cíclica en las piezas. de un sistema político establecido a uno nuevo.Bolingbroke aparece como un mesías que viene a salvar el caos que se produjo tras la caída. En el soliloquio de Ricardo aparece el lenguaje como creador de realidad y representación . al igual que Kott. más aún. La obra en general a pesar de mostrar las contradicciones y degradaciones de la monarquía. Esto tiene que ver con lo peligroso de cuestionar el poder político de Isabel. Acá estamos frente a una representación de un discurso histórico. Rueda de la fortuna Crimen de Ricardo anuncia la degradación del sistema político. Es un modelo estructural en el que hay una deposición d eun rey incapaz de gobernar. Corona como símbolo de la rueda que a través de conceit traslada la significación cotidiana a una de carácter más abstracto. Otra analogía puede verse con la escena del final cuando se muestra la mayor debilidad de Ricardo. Bregazzí. Viene a ocuparse del jardín abandonado. Josephine Bregazzi "Breves crónicas del tiempo: el ciclo histórico shakespeariano" Bregazzi.

emerge la figura de individuo condicionado según sus experiencias con gran carga psicológica. Esta misma disgregación también se repite en las otras piezas. Ritual En Ricardo II el ritual aparece repetidas veces y de diversas maneras: 1) Ritual del inicio: ineficacia del ritual para resolver la cuestión que da cuenta de la primera crisis de autoridad del viejo régimen. despojado del poder divino que se le otorga a un monarca. Una vez humanizado. a lo largo de la obra. 2) Ritual de abdicación: de la ley oral a la escrita Identidad La identidad de Ricardo toma. No es de extrañar que la parte de la deposición sea censurada. Su identidad se redefine. diversas formas según cómo se relacione con los otros personajes. .propio modo político que supone seguir: no puede resolver y termina quedándose con la herencia que le corresponde a Bolingbroke. (Rey sobrino primo marido hombre débil víctima). Como rey se maneja de manera arbitraria . Es necesario resaltar la identidad de Ricardo en tanto hombre.