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XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste Macei AL 15 a 17 de junho 2011

A Importncia Da Trilha Sonora Como Elemento Comunicacional Na Composio

De Musicais: Uma Anlise Do Filme Moulin Rouge- Amor Em Vermelho 1
Marina Fernanda Veiga dos Santos de FARIAS2
Universidade Federal do Maranho, So Lus, MA

RESUMO
Este artigo tem como principal objetivo relacionar a utilizao de uma trilha sonora
como elemento de identidade em uma obra cinematogrfica. Em alguns gneros
flmicos, a trilha sonora torna-se essencial como nos musicais, em que o uso da msica
reflete toda uma narrativa, desperta a ateno do espectador atravs da sua dana,
cenografia e interpretao dos atores que vivenciam a histria aqui analisada,
principalmente, O Moulin Rouge (2001). Este foi o primeiro musical em 23 anos a ser
indicado para o Oscar de melhor filme, o que demonstra um verdadeiro sucesso de
crtica, o que reflete a aceitao do grande pblico em gneros musicais no cinema.
PALAVRAS-CHAVE: Cinema; Trilha, Msica; Som; Comunicao.

INTRODUO
Num filme o que importa no a realidade, mas o
que dela possa extrair a imaginao.
(Charles Chaplin) 3
E a arte se materializa diante dos nossos olhos. O cinema considerado um marco nas
artes pelo seu poder de atrao atravs de elementos que apreendem a ateno de
milhares que reservam um tempo para estar em contato com o mundo audiovisual.
Durante anos, o cinema tem se transformado e se reinventado em toda a sua plenitude,
desde a adeso de novas tcnicas, novas ferramentas e principalmente a agregao de
novas mdias, possibilitando novas formas de assistir cinema
No princpio, o cinema era mudo, ou seja,sem som, o que o roteiro era forado a
utilizar em sua narrativa, essencialmente imagens, de uma forma muito mais coerente
para o entendimento daqueles que o assiste.
Com o advento do som, o cinema se diversificou e possibilitou um tom mais realstico
com relao as suas histrias, para o entendimento do espectador. O pesquisador lvaro
Barbosa declara que,
1

Trabalho apresentado no IJ 4 Comunicao Audiovisual do XIII Congresso de Cincias da Comunicao na

Regio Nordeste realizado de 15 a 17 de junho de 2011.
2
Estudante de Graduao 7. semestre do Curso de Rdio e TV da UFMA, email: mari.comunica@gmail.com
3
Charles Spencer Chaplin (1889 - 1977), foi um ator e diretor ingls, tambm conhecido por Carlitos no Brasil.

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Em obras de fico tipicamente 80% do som final criado em ps-produo

incluindo dilogos, msica, paisagens sonoras e efeitos especiais, o que
significa que quase toda a componente sonora de uma obra de fico no passa
de uma representao virtual de fenmenos psico-acsticos que tm o objectivo
de criar na audincia a iluso de um ambiente real e credvel. (BARBOSA,
2000, p.1)
E o som tambm d um novo sentido na narrativa, em que sons ganham um novo significado. A
sonoridade ganham nfase na imagem auxiliando em todo o contexto narrativo. A imagem vem
em primeiro lugar como Eisenstein (2002a, p.53) cita e compara os enquadramentos existentes
em um filme com uma pintura.
Em que consiste o efeito dinmico de uma pintura? O olho segue em direo
de um elemento da pintura. Retm uma impresso visual, que ento colide com
impresso derivada do movimento de seguir a direo de um segundo elemento.
O conflito dessas direes forma o efeito dinmico na apreenso do conjunto.

Portanto, o som em composio com a imagem determinante para a compreenso e

composio da narrativa, pelo qual no se restringe apenas a utilizao de msicas, mas
tambm qualquer rudo emitido durante a construo da histria a ser narrada.
A ORIGEM DOS MUSICAIS
O cinema composto por diversos elementos como cenografia, enquadramentos,
iluminao, e roteiro, cada um com suas caractersticas prprias. O drama, suspense,
romance, entre outros gneros so delimitados por sequncias que os define como qual.
O filme musical no diferente, em que a narrativa se apia sobre uma sequncia de
msicas coreografadas, utilizando msica, canes e coreografia como forma de
narrativa, predominante ou exclusivamente.
Este gnero flmico tem origem no teatro drama de palco em que desde a Grcia
Antiga, artistas faziam colaboraes entre teatro e msica. O carter performtico de
ambas exigia tanto um nvel de interpretao dramtica por parte do msico/cantor,
quanto melodia por parte do ator. O prprio termo orquestra significava o espao
entre a cena e o pblico, nos anfiteatros gregos. Ali eram feitas as evolues do coro ou
coral, responsvel pela conduo da narrativa. Balzs (apud ANDREW, 2002) ressalta
a importncia da organizao sonora para entendimento da narrao em que,
Apenas quando o filme sonoro transformar o barulho em um de seus
elementos, separar vozes isoladas, ntimas, e faz-las falar conosco
separadamente em primeiro plano vocal, acstico; quando esses detalhes
sonoros isolados forem colocados de novo em ordem objetiva pela montagem

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sonora, ento o filme sonoro se torna uma nova arte (apud ANDREW, 2002,
p.82)

O primeiro filme musical o caso do pioneiro O Danarino Mexicano, de 1898, que

Aps os primeiros trinta anos do cinema, aparece em 1927 o primeiro filme com trilha
sonora gravada e sincronizada: O Cantor de Jazz. Houve tambm A chamada Era de
Ouro dos Musicais inicia-se logo aps a II Guerra Mundial e vai at os primeiros anos
da dcada de 1960. So dessa poca as produes como Cantando na Chuva (Singing
in the rain), Oklahoma!, South Pacific, O Rei e Eu (The King and I), Cinderela
em Paris (Funny Face), Gigi (Gigi), Amor, Sublime Amor (West Side Story), e A
Novia Rebelde. De acordo com Lima (2004, p. 262-268):
A aprovao popular dos filmes cantantes, provavelmente, decorreu do
cruzamento cultural que suas exibies proporcionavam, como uma prtica a
meio caminho do cinema e do teatro.

Portanto, devemos observar que a relao entre cultura, teatro, msica e comunicao
possibilita uma maior aprovao dos espectadores devido a utilizao de elementos de
atrao sonoro- visual do indviduo.

TRILHA SONORA: Sinnimo de sucesso e comunicao

Quantos filmes voc j assistiu, em que no mesmo momento em que ouviu a sua trilha,
voc automaticamente lembrou do nome daquele filme, ou de uma cena em especial e
at mesmo de um momento que marcou a sua vida com aquela trilha sonora?. A msica
torna-se uma nova forma de comunicao e nos permite identificar atravs de ritmos e
melodias, o que aquela narrativa pretende retratar nas salas de cinema.
De acordo com a Assistente do 1 Trinio da ESEV4, Maria Crsitina Aguiar, destaca que
a msica e a linguagem aparecem ligadas por grandes laos de afinidade entre si.
(AGUIAR, 2001, p.127), portanto um meio de comunicao nico em uma narrao
cinematogrfica.
Com o filme Moulin Rouge, essa estruturao peculiar, pois alm de ser um romance
tambm se encaixa no gnero musical, em que a prpria msica compe a totalidade do
filme. A sua trilha sonora composta por 29 msicas, dando destaque para a msica
tema Lady Marmalade, verso regravada de dezembro de 1974.
4

Escola Superior de Educao de Viseu

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A cano mais famosa por seu chorus sugestivo sexualidade de "Voulez-vous

coucher avec moi? Voulez-vous coucher avec moi (ce soir)?"5 A sua primeira verso
cano atingiu a primeira posio da parada de singles nos Estados Unidos por uma
semana, de 23 de Maro a 29 de Maro de 1975, e ganhou maior destaque com a
regravao das cantoras Christina Aguilera, Lil' Kim, Ma e Pink como um single da
trilha sonora do filme Moulin Rouge!. O seu videoclipe caracteriza todas as quatro
artistas em lingerie, dando um ar sensual, caracterstico do filme. A pesquisadora Maria
Cristina Aguiar diz,
O nosso sentido de sintaxe musical depende da afinidade entre os sons. Ouvir
msica um processo cognitivo, em que todos os dados se relacionam com a
estrutura em si. Nas nossas actividades cognitivas, agrupamos sons, tempos fortes e
harmonias e ouvmo-los como um todo. Este fenmeno essencial para perceber a
msica e remete-nos para uma comparao com a linguagem, onde se agrupam
palavras em frases, elaborando um discurso coerente. Na nossa memria retemos
algumas peas musicais no seu todo, mas quando as ouvimos somos capazes de
descodificar as suas partes e a sua estrutura. (AGUIAR, 2001, p. 129-130).

O que percebemos como o apelo sonoro atravs da linguagem em que associamos e

internalizamos na nossa memria, alm do apoio visual atravs do videoclipe e do
prprio filme.

ANLISE SOBRE O FILME

O filme Moulin Rouge- Um amor em vermelho (PARIS, 1900) um filme australiano
e estadunidense de 2001, do gnero romance musical, dirigido por Baz Luhrmann, que
retrata a histria do amor proibido entre a exuberante cortes do bordel Moulin Rouge
5

Quer dormir comigo? Quer dormir comigo (esta noite)?

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Satine interpretado pela atriz Nicole Kidman e o sonhador escritor Cristian interpretado
pelo autor Ewan McGregor. Cristian com promessas e iluses de liberdade, verdade e
amor, alm de uma viso revolucionria bomia pelo qual o filme retratado. Na
histria, ele encontra em um grupo de amigos a realizao de seus ideais bomios, que
os levam a conhecer a bela Satine.
A narrao realizada por um narrador observador (Cristian), que descreve a sua
tristeza pela perda da amada Satine, devido uma tuberculose e toda a sua histria ao seu
lado. No incio da narrativa o personagem Cristian fala sobre o submundo, suas
experincias com Satine, em um livro que conta a sua histria de amor, em que a mesma
o pedi em seu leito de morte.
No desenrolar dos acontecimentos, podemos ver uma direo de arte criteriosa em
detalhes com a utilizao de cenrios esplendorosos com o uso de cores como vermelho,
dourado e variados tons. A exuberncia das roupas e maquiagens tambm se destaca,
pois, o Moulin Rouge um bordel de bailarinas da Can Can, danarinas da poca que
divertiam os visitantes com a sua dana tpica.
O Moulin Rouge torna-se um local de destaque na Cidade do Pecado, como
conhecida Paris. Em que homens buscam sexo, luxria e extravagncias. Mas o ponto
alto deste filme surge a partir do amor e decadncia em que se encontra a personagem
Satine, que vive em conflito por amar um homem pobre, mais a valoriza e salvar o
Moulin Rouge das mos do imponente duque.
Pontua-se que as mulheres do submundo no poderiam sentir sentimentos como o
amor, devido o seu trabalho. Com o seu desfalecimento, fica mais evidente a tristeza de
Satine, que encontra em Cristian o amor verdadeiro, mas no pode viv-lo, tenta salvlo da morte, porm ele no desiste do amor deles e a sua precoce morte, acometida por
uma tuberculose.
A histria do casal Satine e Cristian tambm retratada de forma subliminar em uma
pea de teatro Espectacular Espectacular, que conta uma histria de uma cortes
hindu, apaixonada por um cantador de citar, mas que tem que suportar as investidas de
um rico maraj.
Para destacar este jogo de interesses, paixo e desiluses, o uso de msicas reflete cada
momento retratado, sempre dando nfase para a temtica principal da narrativa: O
Amor. Vrios momentos do filme merecem destaque principalmente pela msica e
coreografia.

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Outra fase que declara este sentimento e marca o romance entre o casal Satine e Cristian
com a msica Your Song, smbolo da unio. Almeida (1994, p.9) declara que essa
projeo real das imagens tem uma configurao muito prxima da oralidade, o que
explica, em parte, o fato de que as imagens so s vezes, mais fortes do que um texto
Isso revela que a unio imagem e som determinante para o entendimento da narrao
cinematogrfica.
A oralidade neste gnero de filme de suma importncia, pois a histria descrita
atravs de msicas que falam de sentimentos vividos pelos personagens. Percebe- se
que nos momentos de tristeza, a personagem Satine descreve as suas angstias por estar
doente, e no viver o seu amor por Cristian. A relao do espectador com imagens e
sons delimitada em que,
quase a mesma de pessoas se encontrando e conversando. As pessoas falam,
no s suas bocas, mas seu corpo todo, juntamente com o que est ao se redor.
A situao da fala abrange uma totalidade do momento (ALMEIDA, 1994, p.
40-41)

Ou seja, o som e a imagem agregam-se e se relacionam para construo

cinematogrfica. O filme Moulin Rouge em toda a sua composio existe elementos que
descrevem o seu nicio, clmax e final, com uso de termos como ostentao, com a
msica Diamonds Dogs, cantada pela atriz Nicole Kidman, que fala sobre a sua paixo
por diamantes e pela luxria, o uso de figurinos como o seu vestido vermelho berrante
em contraste com a sua pele branca e seus cabelos avermelhados, at o fim de sua
trajetria com a sua maquiagem borrada e figurinos de tons escuros. Souza ressalta esta
realidade (2010, p.4)em que diz que,

A cmera est para o cinema assim como o pincel para o pintor. com ela que
se expressa e documenta o tempo, a histria. A cmera o agente ativo do
registro da realidade material e da criao da realidade flmica. (SOUZA, 2010,
p. 4)

Portanto, a stima arte confunde-se com pinturas, com verdadeiras obras de arte
audiovisuais que transmite em seus espectadores um tom realstico da vida.

ANLISE SOBRE CADA PERSONAGEM

Para composio flmica, a atuao dos atores de suma importncia, pois a partir da
sua interpretao e comunicao, podero dar vida aos seus personagens.

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Existem os protagonistas, coadjuvantes e outros personagens que podem ser poucos

significativos, porm determinantes para acontecimentos que se sucedero dentro do
contexto narrativo atravs da comunicao abordada.
O teatro trabalha com vrios elementos, principalmente a comunicao que ser
transmitida para os seus espectadores para a internalizao e entendimento do que est
sendo apresentado. Souza (s/a6; p. 1)destaca a ressalva atravs de Rosenfeld que,
A base do teatro a fuso do ator com o personagem, a identicao de um eu
com outro eu fato que marca a passagem de uma arte puramente temporal e
auditiva (literatura) ao domnio de uma arte espao temporal ou audiovisual
(apud ROSENFELD, 2000, p. 1)

Neste pressuposto, podemos visualizar como o ator cria atravs de elementos corporais,
visuais e auditivos constroem e identificam o seu personagem dentro de uma histria.
Personagens como Satine e Cristian, so considerados protagonistas, pois detm de
incorporar a histria central pelo qual descortina esta narrativa. O ponto central a
relao apaixonada pela qual vivem, porm no concretizada devido o cruel duque,
personagem antagonista, e sua enfermidade, outro detalhe que destaca ainda mais a
sensao de amor no realizado.
O personagem Harold Zidler (Jim Broadbent) destaca-se na histria como a
personificao de um pai, pelo qual protege a sua prole, Satine. Marie, que entra em
cena, somente trs vezes durante todo o filme, materializada como uma protetora,
me, que a incentiva a manter um caso com o duque para conseguir ser uma atriz,
ressaltando a desiluso e interesse de Satine.
Personagens como Toulusse, o ano amigo de Cristian, crucial nesta narrativa, pois a
ponte que possibilita que o personagem Cristian conhea a cortes Satine, mesmo por
engano. Sem a representividade deste personagem, nada aconteceria, ou seja, Cristian
no conheceria Satine e nem se apaixonariam.
Nini, a prostituta, que tambm aparece no filme, destaca-se pela sua inveja e descaso
com o desamor de Satine. Personagens antagonistas merecem destaque, porque a partir
deles podemos visualizar a manifestao de intrigas, inveja, dio, sentimentos que
contribuem para uma narrativa mais bem elaborada e atraente aos olhos de quem os v.
O ponto alto deste personagem o momento pelo qual interpreta a msica Roxanne e
demonstra a angstia que um sentimento como o cime pode causar.

Sem ano

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No teatro grego, podemos destacar que na tragdia clssica,

Existe um elo de ligao muito forte entre o drama e o coro. De facto, cr-se
que a tragdia tenha surgido em virtude das actuaes quer lricas quer
religiosas de um coro composto por danarinos mascarados que cantavam.
(CEIA, 2009).

Logo, percebemos a ligao entre as atuaes e a tragdia, com dana e msica permite
uma relevncia maior e efetiva do gnero musical do filme.
A utilizao da cor tambm descreve as sensaes que o som pode permitir. Quando
assistimos em um filme que utiliza termos como negro e acizentado podemos
associar a sentimentos como tristeza, solido e morte. Eisenstein (2002b; pag.82) revela
que cores particulares exercem influncias especficas pelo qual relacionamos cores,
sons e imagens.
Com esta premissa, podemos concluir que a expresso Amor em Vermelho
citado no ttulo em Portugus do filme Moulin Rouge remete a intensa paixo proibida
que a histria descreve, retratada pela cor vermelha.

CONCLUSO

Com este trabalho, pude analisar como os referenciais sonoros como a msica,
comunicao e o teatro esto interligados e possuem uma linguagem prpria e a torna
fascinante, o que permite decifrar o porqu de cada vez mais adeptos ganharem as salas
de cinema.
Todos os elementos de um filme agregam-se e ajudam a construir o contexto a ser visto,
em que o espectador envolve-se de tal forma, que muitas vezes se sente representado
nas entrelinhas daquele roteiro, como o simples ato de chorar no final de um filme
O cinema muito mais do que arte, magia e no em vo que o cinema chamada de
stima arte, pois ela referencia todos os elementos para uma composio flmica e
ilumina e enriquece aqueles pelo qual tem o prazer de assistir.

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