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Resumo sobre captulos 5 (Michelangelo) e 11 (Rodin, Hildebrand).

Aluno: Flvio Csar da Silva Quadros.

De acordo com a sugesto dada pelo professor, comearei esse resumo pelo
captulo 11 (obrigatrio) e em seguida falarei sobre o captulo 5.
O captulo 11 do livro trata sobre a os escultores do sculo XIX e de suas
obras. Ao analisar os escultores da poca, se caracterizou grande faixa de
tempo do sculo em questo como bastante estreis, ou seja, no havia
nada de novo que surpreendesse de forma positiva as necessidades da
escultura como arte.
Esse tempo de calmaria vem a ser quebrado com o surgimento de dois
gnios: Auguste Rodin e Adolf von Hildebrand. Dois escultores mas com
caractersticas completamente distintas, um era gnio em produzir
esculturas (Rodin) e outro gnio na produo de uma obra escrita
(Hildebrand). Os dois escultores viveram quase que na mesma poca,
Rodin viveu entre os anos de 1840 e 1917 e Hildebrand entre 1847 e 1921.
Rodin, ao contrario de Hildebrand, no deixou anotaes ou livros que
pudessem decifrar suas ideologias, o que foi feito atravs de conversas
registradas entre seus amigos. J Hildebrand escreveu um livro (A Questo
da Forma) que foi grande sucesso e o mais lido e mais influente em relao
a arte nas duas dcadas antecedentes Primeira Guerra Mundial.
Hildebrand escrevia de forma seca, o que tornava a leitura de seu livro
bastante pesada, o que tornou seu sucesso uma curiosidade.
Apesar da maioria das obras (esculturas) de Hildebrand serem consideradas
medocres, ele fez algumas de qualidade e uma delas, a Fonte Wittelsbach,
sobreviveu Primeira Guerra Mundial e pode ser analisada com relao a

composio, a harmonia, o equilbrio e a similaridade da obra em torno de


um eixo central, aspectos que, acrescidos da cuidadosa insero da fonte
em uma paisagem, deram a ela um prestgio maior que as outras obras de
Hildebrand.
Rodin se destacou na escultura pelo uso do seu estudo do movimento. Suas
obras, quando observadas por ngulos diferentes, apresentavam um aspecto
novo e equilibrado, no perdendo, com a mudana do observador, o
contexto e a ao das esculturas, ou seja, uma vista completa a vista
anterior que d uma compreenso cada vez maior da escultura quanto mais
ngulos diferentes a observarmos. O exemplo dado o do seu trabalho O
Beijo. As figuras, fotografadas de ngulos diferentes, passam sensaes
diferentes que se completam, tornando a escultura muito mais rica do que
se fosse observada de um nico ponto. Rodin fazia sucessivos esboos de
suas obras e dava contnuas voltas em torno das mesmas enquanto as
produzia, visando essa ligao entre as vistas, afim de que a escultura
pudesse ser observada de qualquer ponto. Rodin mantinha em seu ateli,
vrios modelos se movimentando e descansando. Quando algum fazia um
movimento que lhe agradasse, ele pedia que mantivesse a posio e fazia
rapidamente um modelo em barro. Rodin queria que suas obras
representassem a vida em movimento. Ele tambm realizava vrias
anotaes, que esto no museu com seu nome. Uma pequena parte somente
j foi publicada e o restante mantido no museu e pouqussimas pessoas
tem acesso s mesmas (motivo pelo qual so tomados relatos de amigos
para entender melhor seu trabalho). Rodin construa suas esculturas
pensando no volume da mesma como um todo e no somente como um
nico plano a ser observado e o que quer que esteja ao fundo seja acessrio
(mtodo tradicional de construo de esculturas da poca). Por esse motivo

suas obras apresentam tanta riqueza e a liberdade de ser observada por


qualquer ponto.
Apesar de tanta genialidade, Rodin mal sabia escrever, era ignorante e foi
um completo fracasso no colgio onde estudara. Levou uma vida simples
trabalhando como pedreiro e s comeou a trabalhar com esculturas depois
dos 30, quando finalmente passou a ser reconhecido.
Hildebrand escreveu sobre a obra de Rodin falando de seus aspectos to
singulares. Sua obra, segundo Hildebrand, ao se observada em fragmentos
possua caractersticas s vista nos tempos dos gregos ou de Michelangelo
(maior influencia sobre Rodin), mas como um todo era pobre em proporo
e outros aspectos relevantes. Tanto Hildrbrand quanto Rodin, admiravam o
trabalho de Michelangelo, a diferena est que Hildebrand o compreendeu
na sua totalidade mas no conseguiu em suas esculturas mostrar tal
compreenso, quando Rodin, que no conseguiu tal compreenso,
conseguiu em seu trabalho se aproximar de forma bem mais expressiva ao
trabalho de Michelangelo.
Hildebrand cresceu em ambiente muito culto, e sempre com acesso ao
conhecimento, teve influencia ao longo de sua vida de filsofos e
escultores importantes e, apesar do seu trabalho de pouca expresso no
meio da escultura, contribuiu e influenciou de forma direta na arte da
poca, no s na escultura, mas no modo de pensar a arte. Ele apresentou
teorias de tridimensionalidade influenciada pelo meio onde a mesma est
inserida. Hildebrand influenciou de tal forma, que na poca, quem
trabalhasse sem seguir os princpios propostos por ele, no teria nenhum
contato com os acontecimentos decisivos de seu tempo.
Hildebrand e Rodin foram decisivos para que na poca a diferena entre
modelagem e entalhe vontasse a ser sentida de forma profunda. Essas

caractersticas no seriam possveis de serem interpretadas na poca sem a


observao de Hildebrand, feita em sua obra.
Captulo 5, Michelangelo:
O captulo comea falando sobre Leonardo da Vinci e de suas
consideraes sobre a tcnica a ser utilizada para a construo de uma
escultura. Leonardo afirmava categoricamente que, ao se construir uma
escultura, o artista deveria observar de vrios ngulos, inclusive por cima e
por baixo, sua obra, a fim de realiza-la com maior perfeio possvel, no
deixando que escape nenhum detalhe na construo. Essa teoria por ele to
defendida acabou no sendo utilizada por ele quando inciou a prtica.
Leonardo acabou por perceber que ao realizar esse trabalho por ele
sugerido, encontrava dificuldades e ento pela seguinte lgica: o escultor s
precisava duas vistas ao executar uma obra, uma frontal e a outra posterior.
Essa divergncia entre teoria e prtica pode ser observada em seus estudos
em que ele representava vistas de perfil de monumentos equestres.
Leonardo, at mesmo pela diferena de carter de genialidade, no se dava
bem com Michelangelo, 23 anos mais jovem que ele. Duas personalidades
completamente diferentes.
Michelangelo mostrou no decorrer de suas obras, ser um artista muito
exigente com o seu trabalho no que diz respeito a ter uma tcnica cada vez
melhor na construo de suas esculturas. Isso se revela mesmo nas
ferramentas de trabalho utilizadas ao esculpir. A pua (furadeira manual),
bastante utilizada em suas primeiras obras, com o tempo comeou a ser
abandonada pelo artista. Ela facilitava e agilizava o trabalho, pois um
instrumento mais preciso e exigia uma tcnica nem to grande assim pra
trabalhar. Prova disso que muitas esculturas foram feitas usando o
desenho na pedra que depois tinha seu contorno trabalhado pela pua.

Michelangelo, comeou a abandonar o instrumento e adotar mtodos mais


difceis, que exigiam tcnica superior. Suas esculturas comearam a levar
mais tempo para serem acabadas, visto que a no utilizao da pua, fazia o
processo mais demorado. A utilizao da pua pode ser observada em suas
primeiras obras como o gigante David, onde o cabelo e os olhos deixam
claro a utilizao do instrumento, a Virgem e o Menino, Moiss e alguns
mais, onde fica claro, pelo acabamento produzido a utilizao destes. Com
o passar do tempo, esses detalhes passaram a no existir em suas obras,
revelando a ausncia da pua. Um detalhe importante que suas obras,
depois da excluso da pua em seu trabalho, demoraram mais para ficarem
prontas e algumas at ficaram inacabadas, revelando muitos aspectos em
seu trabalho. Michelangelo soube trabalhar com o cinzel dentado como
nenhum outro, mostrando acabamentos extremamente bons a medida que
utilizava cinzeis cada vez mais finos em seus trabalhos. Ele esculpia de
suas obras sempre utilizando o plano frontal. Primeiramente utilizava um
ponteiro pesado e a medida que se aproximava do tamanho final desejado,
ia passando a usar ferramentas que desgastassem cada vez menos a pedra,
pois se errasse em algum aspecto, perderia todo o trabalho feito na obra.
Michelangelo influenciou vrios artistas d poca e foi referncia de
trabalho para artes em geral, pois seus trabalhos eram respeitados por todos
pela qualidade com que trabalhava. Algumas de suas obras parecem ter
sido desenhadas ou pintadas de to perfeitas que foram esculpidas na pedra.
Michelangelo trabalhou at o final de sua vida, foi visto trabalhando uma
semana antes de sua morte, aos 89 anos, o que mostra extrema dedicao
ao que fazia. Seu ultimo trabalho foi a Piet Rondanini, que ele estava
modificando, pois se sentiu insatisfeito com a obra. Mesmo sabendo que
estava no fim de sua vida deu incio a modificao, permanecendo a obra
inacabada com sua morte.