CICLO FORMATIVO DE

GRADO SUPERIOR

1º DE REALIZACIÓN
PLANIFICACIÓN DE LA
REALIZACIÓN EN TELEVISIÓN

TEMA 2

Profesor: Juan Carlos Castro

Planificación de la Realización en Televisión

I. PLANIFICACIÓN DE LA REALIZACIÓN DE PROGRAMAS INFORMATIVOS.
El proceso de planificación de un informativo se compone de los siguientes pasos:
1. REUNIÓN DEL CONSEJO DE REDACCIÓN.
Están presentes los redactores y reporteros, el realizador o ayudante de realización,
el editor del informativo (decide su contenido) y el director, en el caso de que sea
distinto del editor. El editor y el director tienen una función similar pero en caso de
que el director sea el presentador del informativo se suele nombrar un editor que es
el que toma las decisiones sobre los contenidos de la información durante la emisión
en directo, si hay que hacer algún cambio.
En la reunión del consejo se deciden los temas que van a componer el informativo y
se establece la escaleta del informativo. Para ello se sirven de:
a) Noticias ya emitidas que siguen siendo vigentes.
b) Temas que van a ser relevantes y que se cubrirán específicamente para el
informativo de que se trate en directo o en forma de noticia completa, totales
o colas.
c) En cadenas de varias emisoras, las contribuciones de las delegaciones.
d) Envíos vía satélite y noticias de agencia.
Con estos temas ordenados, el realizador construye la escaleta en la que también se
prevé el formato de cada noticia (noticia completa, colas o apoyo, totales o
declaración, paneles gráficos, etc.), se decide el paso de cada una (con intervención
del presentador previa o de línea a línea) y se establecen los lugares en los que se
colocarán las ráfagas y el momento en que se producirán los intermedios (si los
hubiera).
La escaleta es el documento primario de trabajo en cualquier informativo diario.
Como hemos visto, sirve para delimitar el orden y la estructura de los contenidos del
programa. Aunque en muchos casos se simplifican todo lo posible, pueden contener
las siguientes informaciones:

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Número de orden: un informativo diario tiene alrededor de 30 noticias que son
numeradas (dejando espacios en blanco para los imprevistos) en orden
sucesivo (10, 20, 30, por ejemplo).

Título de la noticia: expresa de forma concisa el contenido informativo que
incluye la noticia.

Línea/VTR: se refiere al magnetoscopio o sistema de reproducción desde el
que se va a lanzar el vídeo o en qué línea se va a colocar una determinada
señal de directo, paneles, etc. Normalmente se utilizan dos VTR como mínimo
para cada emisión, junto con otras fuentes de señal.

Gráficos: se refiere a la presencia del alguna señal originada por diseño
gráfico no grabada.

Tema 2: Planificación de Programas Informativos

Redactor u origen: Quién ha redactado la noticia o desde dónde está previsto
que se envíe. Se refiere al origen primario de la redacción. De este modo se
sabe a quién se debe reclamar un elemento que no esté listo para la emisión.

Naturaleza: hace referencia al formato de la noticia (noticia completa, cola,
total, cola+total, etc.).

En la actualidad, la escaleta electrónica simplifica muchos de los procesos de
elaboración de este documento. Hay que tener en cuenta que todos los
responsables del programa deben tener una copia de la escaleta que debe ser
actualizada permanentemente hasta la emisión en directo. En el caso de la escaleta
impresa debe revisarse cada pocos minutos incorporando las novedades que se
vayan produciendo.
La escaleta electrónica permite que los cambios introducidos por cualquier miembro
del equipo estén disponibles inmediatamente para el resto.

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Planificación de la Realización en Televisión

Los redactores se reparten los temas y se pasa al segundo momento de la
producción del informativo.
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Tema 2: Planificación de Programas Informativos

TIPOS DE NOTICIA-REPORTAJE ENG.
NOTICIA COMPLETA.
Es el formato elemental sobre el que se articula un informativo diario. La noticia
básica explica un hecho con imágenes, sonido ambiente, declaraciones, locuciones
y en ocasiones con gráficos y elementos de postproducción (para diferenciarlas de
otro tipo de piezas, como los “apoyos” o los “totales”, se las suele denominar “VTR
completo”, “video completo” o simplemente “VTR”). La imagen es el factor de
atracción, pero la información periodística fundamental suele estar contenida en la
voz.
Una noticia básica suele estar estructurada sobre un esquema típico de cuatro
párrafos:
1. Idea central o hecho básico que muestra la imagen o en la que esta se apoya
(qué, quién).
2. Datos complementarios u opiniones que refuerzan e ilustran la idea central,
ya manifestada (cómo, cuándo, dónde).
3. Antecedentes o perspectivas planteadas con brevedad (por qué).
4. Datos de carácter secundario que puede ofrecer un experto y/o implicado, o el
propio. reportero en pantalla (speech) (consecuencias, síntesis).
Es muy recomendable que se escriban los párrafos finales como si fueran el
último, de modo que pueda cortarse alguno sin producirse problemas de
comprensión. Por esto mismo se deberá dejar suficiente tiempo de imagen entre
párrafos para que haya espacio suficiente para cortar, en el caso de que sea
necesario.
INFORME
Es la ampliación de una noticia básica que se ha dado con anterioridad y que por su
importancia merece ser retomada para seguir su evolución, con cierta vocación de
análisis. En el informe se debe incluir el por qué, los antecedentes y las
consecuencias del hecho. Se basa en datos estadísticos solventes u oficiales.
También pude ser un informe de evolución con referencias cronológicas claras.
DECLARACIONES, “PASTILLAS” O “TOTALES”
Es la aparición en pantalla de personas, que ofrecen opiniones y testimonios sobre
un hecho, sin aditamentos narrativos o técnicos. También denominamos así a los
que se incluyen como corte dentro de otro tipo de vídeo.

“APOYOS”, “COLAS” O “PLATÓS”

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Planificación de la Realización en Televisión

Se trata de un conjunto de imágenes editadas, con sonido ambiente, sobre las
cuales el locutor lee un texto que se ajusta a la secuencia.
Normalmente la narración del texto se inicia como introducción antes de la aparición
de las imágenes, salvo cuando se emitan varios consecutivamente, en cuyo caso
suelen estar unidos por un efecto de transición de vídeo
“APOYO”+“DECLARACIÓN” (“COLA”+“TOTAL”, “PLATÓ” + “PASTILLA”)
Aunque son piezas distintas es habitual que se emitan consecutivamente, cuando la
“cola” nos informa sobre un hecho y el “total” nos ofrece una declaración vinculada al
mismo.
NOTICIA DE CIERRE
O simplemente “cierre”, es un vídeo editado como epílogo del informativo, es similar
a un “apoyo” o a una noticia completa, pero primando los aspectos formales y
estéticos. Suele tratarse de muestras de exposiciones, conciertos musicales u otros
espectáculos. El “coleo” debe ser suficiente para poder incluir sin premura la
despedida y los créditos. Es habitual la presencia de música de ambiente.
2. REPARTO DE TEMAS
A cada redactor se le asigna una o varias noticias de las que ya se decide si van a
ser noticia completa, totales o colas. En caso de que la noticia sea de nueva
creación con imágenes que filmar, será necesario efectuar la reserva
correspondiente de equipos ENG y de personal de cámara en el servicio
correspondiente. De esto se encarga producción de informativos, que también
gestiona el transporte correspondiente (mediante los coches de producción de la
cadena o con coches de alquiler). En el caso de que se quiera cubrir determinada
emisión en directo producción se encargará también de gestionar ante los
ayuntamientos o entidades correspondientes, la reserva de los espacios para
colocar los equipos (aparcamientos, zonas acotadas, etc.) y se encargará de prever
las necesidades especiales que suponga la transmisión (practicables, grúas,
cámara-car, etc.) y la forma de enlazar con los estudios centrales dependiendo de la
distancia a cubrir (enlace microondas, enlace DSNG, alquiler de envíos por redes de
repetidores, etc.).
Las cámaras ENG (Electronics News Gathering): captación electrónica de noticias
mediante equipos portátiles ligeros. Supusieron una revolución en la movilidad de la
televisión y especialmente en los informativos. Este tipo de equipos se empiezan a
utilizar en 1982 con la aparición del formato U-matic HB y luego el Betacam SP.
Algunos de los formatos más extendidos en la actualidad el DVCam y el DVCPro,
ambos basados en el formato DV (a cuya familia también pertenece el miniDV), y el
Betacam SX, especialmente diseñado para su uso en ENG. Además de estos
formatos en cinta se utilizan formatos de grabación en disco óptico, disco duro y
tarjeta.
Se ha pasado, pues, de estar compuestos por una cámara y un magnetoscopio de
enorme tamaño por separado, a ser equipos en los que se integran una cámara y un
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Tema 2: Planificación de Programas Informativos

magnetoscopio muy ligero (u otra unidad de grabación) en un sólo volumen,
tomando el nombre de Camascopios.
Los redactores que tengan encargada la redacción de una noticia de satélite deben
visionar las imágenes con sonido ambiente en bruto que han llegado mientras
consultan el teletipo o texto descargado de Internet que explica su contenido y que
puede simplemente traducirse para dar forma a la noticia. Las agencias de noticias
vía satélite envían una relación de las imágenes que van a emitir en cada
intercambio para que cada cadena decida cuáles van a grabar para luego ser
convertidas en noticia. Estos servicios funcionan mediante suscripción.
Las delegaciones habrán hecho sus propuestas de noticia con antelación a la
emisión del informativo. Generalmente se tratará de noticias emitidas en las
desconexiones regionales y locales de los canales, que pueden interesar en niveles
más amplios.
Hay ciertas horas en las que se produce un intercambio de noticias durante el cual,
las cadenas asociadas a determinados satélites ofrecen noticias para otras emisoras
o las emisoras locales de cadenas nacionales o autonómicas ofrecen noticias que se
reciben en la cabecera de la emisora para conformar el noticiario nacional.
Para la elaboración del tiempo, el meteorólogo recopila la información necesaria y la
trata antes de pasarla a los diseñadores gráficos de la cadena quienes, bajo su
supervisión, crean los mapas y animaciones correspondientes.
3. GRABACIÓN DE UNA NOTICIA.
Es el momento de confrontar el diseño de nuestro proyecto con la realidad.
De esta confrontación surgirán, en ocasiones, imprevistos y a raíz de estos,
alteraciones de nuestros planes (modificaciones, supresiones o incorporaciones de
nuevos elementos).
La rutina de un día normal de grabación incluye:
-

Cita del equipo. (Orden de trabajo).
Revisión del material técnico.
Traslado a la localización.
Emplazamiento del equipo técnico.
Rodaje o grabación del acontecimiento.
Rodaje o grabación de tomas adicionales de recurso.
Registro de ambiente sonoro (Wild track).
Revisión del material grabado.

Normas para la grabación de una noticia o reportaje en informativos de
televisión

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Planificación de la Realización en Televisión

- Las noticias se grabarán con código de tiempo, continuo y sin saltos,
para facilitar la captura por lotes y la localización de los planos en montaje.
- Antes de empezar a grabar nos aseguraremos de que la cámara está
correctamente configurada, de que el sonido entra correctamente y el objetivo
está limpio.
- El diafragma se mantendrá durante la grabación en modo “manual”.
Sólo se utilizará el automático en casos justificados.
- Para una información de un minuto y medio necesitaremos de 20 a 25
planos de media. Estos cálculos son aproximativos y dependen del tipo de
información.
- Los planos serán preferentemente fijos, siempre partiendo de un
encuadre significativo, con contenido propio, un encuadre informativo. Es
preferible un plano de acción, en el que ocurren cosas, a un paisaje o un
encuadre estático. Su duración dependerá de la acción, pero se calcula una
media de cinco segundos para los planos cortos y diez segundos para los
generales.
- Los movimientos de cámara Zoom, travelling y panorámicas se
iniciarán siempre con un plano fijo y terminarán también con un plano fijo, lo que
nos proporcionará mayor brevedad para el montaje. Para estos planos fijos al
principio y final de los movimientos, rigen los mismos tiempos detallados en el
punto anterior. El Zoom, en términos generales, debe evitarse salvo en las
ocasiones excepcionales en que se justifica por la necesidad de detallar un punto
en referencia a una situación general (un documento firmándose, una persona
conocida en una manifestación, fijar la posición de un pequeño pueblo entre las
montañas, etc.). Incluso en ese caso, es preferible dar idea de aproximación en
varios planos sucesivos de acercamiento. Las panorámicas, como el resto de los
movimientos de cámara, también deben verse justificadas por el contenido de la
información. Nunca deben ser largas porque son muy difíciles de integrar en
informaciones de alrededor de un minuto como las que serán habituales en
informativos.
- En entradillas (también llamadas speech o stand-up) del redactor, el
plano recomendado es el Plano Medio. Un plano que permite la presencia del
informador en la noticia y que, al mismo tiempo, puede proporcionar datos de
localización: la calle donde ha sucedido el hecho, la sala donde va a producirse,
la fachada del edificio donde tiene lugar el acontecimiento... Dependerá de la
concepción de la información el variar el estilo de las entradillas. En cualquier
caso deberá ser algún detalle que identifique el lugar de los hechos al primer
golpe de vista y con la mayor claridad posible. Para componer este plano, una
vez localizado el sitio adecuado, se abrirá el zoom completamente, al objeto de
conseguir el mayor plano general posible, y será el redactor quien, acercándose
o alejándose de la cámara, se sitúe a una distancia tal que quede encuadrado en
plano medio y componga adecuadamente con el fondo.
-

En declaraciones y entrevistas, el plano recomendado es el plano
medio o plano medio corto para personas sentadas (siempre que se utilice
micrófono de corbata o con pértiga) y el primer plano largo, por las axilas, para
personas de pie entrevistadas con micrófono de mano (este tipo de plano evita la
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Tema 2: Planificación de Programas Informativos

antiestética aparición de la mano o el brazo del redactor en imagen y por otro
lado permite la colocación de rótulos de identificación en una posición adecuada)
. La cámara se situará siempre a la altura de la mirada del personaje. Cuando un
primer plano esté justificado y vaya a utilizarse, hay que recordar que siempre
habrá que dejar sitio para el rótulo de identificación del personaje (de ahí el uso
de primeros planos largos, por debajo de las axilas, recomendado
anteriormente). Si se va a realizar una sola entrevista, el periodista deberá
situarse a la derecha de la cámara, aunque sin aparecer en el plano, de manera
que el entrevistado se sitúe en un medio escorzo y sin dirigir la mirada
directamente a la cámara, sino al entrevistador. En caso de realizarse varias
entrevistas, el entrevistador podría turnarse en su posición a derecha e izquierda
de la cámara en cada una de las declaraciones, para que, de cara al montaje,
haya cierta variedad visual. La posición del entrevistado y del entrevistador
dependerá también, lógicamente, de las necesidades de iluminación. Los fondos
de las entrevistas, para las noticias, deberán ser lo más neutros posible, para no
desviar el centro de atención (En algunos tipos de reportajes, se pueden utilizar
los fondos con una finalidad contextualizadora, expresiva, connotativa o
simbólica). Se utilizará teleobjetivo, y los fondos deberán estar fuera de foco.
Deberán evitarse, por ejemplo, fondos como jardines, flores, parques, etc... El
entrevistado, que en las noticias preferentemente estará de pie, deberá
separarse lo más posible del fondo. Los insertos de declaraciones en el montaje
habrán de ser cortos, por lo que hay que acostumbrar a los entrevistados a la
máxima concreción posible. Se les debe permitir alguna repetición en beneficio
de dicha concreción. Como norma recomendada, se evitará que los entrevistados
visionen lo grabado in situ. El equipo de cámara, en cambio, sí tiene obligación
de comprobar la calidad de lo grabado in situ. Obviamente no plano a plano, pero
sí de manera general para comprobar que no ha habido ningún tipo de error de
iluminación, sonido, etc., o avería en la cámara.
- Sonido: El sonido ambiente de buena calidad es imprescindible para
una buena información. Algunas veces puede tener más protagonismo que la
propia narración del redactor. Se debe grabar sonido ambiente incluso en lugares
donde parezca inútil. El sonido ambiente se captará con el micrófono incorporado
a la cámara.
- El micrófono de cañón, que proporciona una excelente calidad de
sonido, puede utilizarse para informaciones como manifestaciones, conflictos en
la calle, etc., donde se necesita buen sonido de ambiente y de declaraciones,
pero donde resulta poco operativo llevar el micro de mano y el cable arrastrado
por la cámara.
- El micrófono de mano, con su correspondiente paravientos, adebe
utilizarse incluso en lugares cerrados, se utilizará para las entradillas,
declaraciones y encuestas, fundamentalmente.
- En ruedas de prensa en las que el sonido no se pueda captar por
mesa, se utilizará este micrófono con su correspondiente pie de mesa. Hay que
recordar que estos micrófonos son direccionables y que, cuando habla más de
una persona, hay que ir situándolo sucesivamente en dirección al personaje.
También se puede utilizar en entrevistas teniendo en cuenta que el entrevistado
no debe tener nunca en sus manos el micrófono, ya que además de que puede
producir ruidos, resulta antiestético. Además debe estar a distancia suficiente
para que no tape su cara.
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Planificación de la Realización en Televisión

- Para las entrevistas, el micrófono de corbata resulta el más eficaz, ya
que prácticamente no se ve y no desvía la atención del espectador. Como norma
general, las preguntas del redactor no se utilizarán en el montaje por lo que se
puede usar un sólo micrófono de corbata en la entrevista. En el caso de que nos
sean necesarias las preguntas, se pueden grabar después con mejor calidad.
- El micrófono inalámbrico tiene mayor utilidad cuando por razones de la
propia información la cámara y el redactor tienen que estar distantes o se quiere
tomar un sonido ambiente sin que los protagonistas se enteren de la presencia
de la cámara.
- Iluminación: Siempre que sea posible se trabajará con luz natural o luz
ambiente (incluso para las entrevistas). Se evitará forzar la ganancia, por lo cual ,
si es necesario se utilizarán otros recursos de iluminación, salvo en los casos en
que las propias características de la información lo requieran (una redada, un
acontecimiento nocturno, etc.) La iluminación más sencilla la constituye el foco
con alimentación autónomo -la antorcha-. Su uso es muchas veces necesario,
pero so debe evitar incidir directamente en el centro de la información y “quemar”
la imagen. Cuando sea posible trabajar con mejor iluminación, se utilizará un “kit”
de iluminación básica que consta de varios focos, filtros y gelatinas, para evitar
contraluces forzados, etc.
4. REDACCIÓN Y EDICIÓN DE LAS NOTICIAS PARA INFORMATIVOS.
Una vez se dispone de las imágenes y sonido correspondiente a cada noticia, se
procede a su redacción y edición. Mediante este proceso se añade la locución del
redactor y se monta la imagen y el sonido para crear las piezas o se montan los
totales o las colas sin locución. Los rótulos se impresionan en directo.
A la hora de editar la pieza, montaremos primero la voz en off, las declaraciones y
los speech, con lo que tendremos conformada la estructura narrativa, todos los
audios del canal 1 y parte de los ambientes del canal 2. A continuación colocaremos
los recursos que cubren la locución, con los que terminaremos de completar la pista
de vídeo y el canal 2 de ambientes.
Normas para la edición de noticias y reportajes para informativos de televisión.
A la hora de editar una noticia o reportaje, o incluso un documental, en la mayoría
de los casos, debemos cumplir las siguientes normas, que son prácticamente
universales:
1. Debemos comenzar la cinta con un código de tiempo"00.00.00"
2. La cinta deberá estar pistada con negro (Black burts) y silencio.
3. En el código de tiempo “01.00.00” empezaremos nuestra noticia o reportaje.
4. En el código de tiempo "01.01.00" deberá empezar la voz en off o la voz del
reportero, salvo que expresamente se desee posponerlo.
5. El CH1 de audio queda reservado para locución, doblajes de declaraciones y
declaraciones que no se doblan, además del speech, si lo hubiera (a 0 dB).
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Tema 2: Planificación de Programas Informativos

6. En el CH2 de audio deben grabarse las declaraciones que se doblan
(declaraciones en otros idiomas), los ambientes, las músicas y todos los que
se te ocurran salvo los mencionados en el punto 6 (a 0 dB).
7. En las noticias y reportajes que vayan a formar parte de programas emitidos
en directo deben incluir un último plano que comience durante la locución y
que la rebase unos cuantos segundos. Lo idóneo son 10 segundos, pero si el
plano no llega, se incluirá un segundo plano, e incluso un tercero, de modo
que la suma de todos sea de unos 10 segundos por lo menos.
8. Cuando nos vemos obligados a incluir varias noticias o piezas en una misma
cinta las reglas a seguir son tan simples como necesarias, comenzaremos a
editar en el TC “01.00.00” como está establecido para realizar una noticia,
dependiendo de la duración de ésta, buscaremos un punto de TC a ser
posible de minuto exacto. Por ejemplo, si editarnos un apoyo, cuya duración
sea de 43 s., este comenzara en el TC "01.00.00" y acabara en el TC
"01.43.00", llegados a este punto, elegiremos como punto de comienzo para
la siguiente edición el TC "02.00.00", y así tantas veces como piezas vayan
incluidas en la misma cinta y siempre condicionados por la duración de la
misma.
9. Aunque lo más sencillo es establecer segmentos de edición fraccionados en
minutos como unidad, también podemos segmentar tomando fracciones de
30 s. Es decir, que el TC "02.30.00" podría constituir uno de esos puntos
exactos de fácil localización, de esta manera, acortaríamos las distancias
entre piezas y por lo tanto el tiempo de desplazamiento de cinta al ir a su
punto de inicio.
10. Algo que deberemos tener también muy en cuenta, y que resulta tan
importante como la exactitud de elección de TC al editar este tipo de trabajos,
es la pulcritud o limpieza que deberemos mantener a la hora de realizarlos.
Por regla general, todos los trabajos de edición, deben de ser tratados por el
montador de la misma manera. Resulta necesario, eliminar elementos que
puedan llevar a confusión, es decir, es de vital importancia el “limpiar” de
imágenes o señales inservibles, ya sean de
vídeo o de audio, las
proximidades del trabajo realizado. Esto se hace, como siempre, con una
señal de negro en vídeo.
En ediciones no lineales cuyo resultado final no vaya a ser grabado en cinta
deberán cumplirse de la misma manera las normas 5, 6 y 7, además de dejar al
menos un segundo de cola de entrada antes de iniciarse la voz en off o cualquier
intervención verbal, como se especifica en la norma 4 refiriéndose a la edición en
cinta. Las normas 1 y 3 deberán ser cumplidas, adaptándose a las características
de la edición no lineal, en el caso de que así lo exija el medio en el que estemos
trabajando. Algo similar sucede con las normas 8 y 9. Así mismo se deben cumplir
las recomendaciones hechas en la norma 10 sobre la pulcritud y limpieza en el
trabajo de edición, adaptándolas a las características de la edición no lineal.
Además de esto deberemos tener en cuenta las siguientes cuestiones:

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Planificación de la Realización en Televisión

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Distribución correcta de los planos. Durante la edición hay que distribuir las
imágenes de manera que no se agote su valor conforme avanza el montaje.
Un buen vídeo empieza y acaba con imágenes muy representativas. Las
primeras imágenes de una noticia captan la atención del espectador, las
últimas son las que recuerda.

facilitar la comprensión de los vídeos. La estrategia de montaje ha de servir
para una correcta lectura del vídeo. Redundar en los momentos adecuados
(P. Ej. Imagen de persona cuando se cita su nombre). Aplicar grafismo para
situar lugares, introducir cifras complejas, etc. Reforzar con subtítulos el audio
cuando supone alguna dificultad para entenderlo, etc.

Determinar que planos deben llevar rótulos. Los rótulos deben tener la
duración necesaria para poder ser leídos dos veces, esto permitirá que la
mayoría de los espectadores tengan el tiempo suficiente para leerlo.

Niveles de audio y vídeo. Hay que establecer niveles adecuados de vídeo y
de audio, para ello consultaremos cada plano en el monitor de forma de onda
y miraremos los vúmetros de la mesa de audio, intentando que no se
produzcan cambios bruscos de un plano a otro.

Cuando realizamos un audio–split (encabalgamiento de audio), el audio
ambiente debe ser respetado habitualmente. En el caso de que la imagen de
una entrevista se adelantara al punto de edición del audio, la imagen del
entrevistado aparecería antes del corte de voz, por lo que aún oyéndose el
off, deberíamos oír al entrevistado por la pista de ambiente, cortándose éste
en el momento en que el entrevistado comienza su intervención en la pista
principal. Esto también se produciría en el caso contrario, es decir, que
prolongásemos la imagen del entrevistado más allá de su intervención,
oyéndose la nuevamente la voz en off, continuando la imagen del personaje y
su ambiente (declaración) en segundo término y ya por el CH 2.

En el caso de que insertáramos recursos dentro de una declaración o
entrevista, estos deben llevar su correspondiente ambiente, siempre y cuando
no afecte al sonido principal.

En un montaje musical el sonido ambiente no tiene ese papel tan relevante,
aunque en ciertas ocasiones la mezcla de ambos es aconsejable.

Hay que hacer especial hincapié en cuidar todos los parámetros técnicos que
dependen del montador, buscando la mayor perfección posible del trabajo
que está realizando, mejorando, si cabe, el producto que llega a sus manos,
ya sea corrigiendo tanto niveles de vídeo, de audio, como dotar de ambientes
a las imágenes que en origen careciesen de él.

En el caso de los“cortes” de declaraciones, en condiciones ideales, la
intervención del personaje comenzará desde una pausa hasta otra pausa en
su comentario, de esta manera, es fácil acotar el fragmento de intervención.

Siempre es conveniente que dejemos un pequeño espacio (en torno a 1
segundo) entre el final del OFF y el comienzo de la intervención, por criterios
de estética del montaje. Como razón de ser, este espacio de “respiro” sería

Tema 2: Planificación de Programas Informativos

de desear, si es posible, que fuera compartido a partes iguales entre el final
del OFF y la entrada de la intervención.

Es recomendable hacer pequeñas pausas entre los diferentes párrafos del
OFF para evitar que esta agote la atención del espectador. Se pueden
aprovechar estas pausas para destacar momentos interesantes del sonido
ambiente.

Como norma general, los movimientos de cámara y los zum no se cortarán en
el montaje.

Después de esto, sólo nos quedará etiquetar debidamente la cinta,
especificando los títulos de sus contenidos en orden y los puntos de TC en los que
se encuentran.
Si lo que va a realizarse es un “master” de emisión la cinta empezará con dos
minutos de barras de color UER, (Estas barras tendrán en Ch1 y Ch 2 un tono de 1
Khz. de 1 minuto de duración, y un tono de 10 Khz. durante el siguiente minuto) un
minuto de negro y a continuación el programa. Al finalizar el programa y tras el
Copyright, hay que incluir 1 minuto de negro con silencio. En esta ocasión, la norma
que continuidad exige a todo trabajo que tenga que ser emitido en la modalidad que
ahora nos ocupa, es que todos los sonidos que aparezcan en la cinta, estén
mezclados, y todos a nivel audible. Habrá lo mismo en los dos canales. Para obtener
esta mezcla se puede hacer una copia del master de montaje que tendrá los audios
separados pero mezclando las dos pistas de sonido o realizar la mezcla en el
montaje si se trata de una edición no lineal.
Una vez grabada y montada, se debe elaborar el “script” de la noticia, el cual debe
incluir las siguientes informaciones (tomamos como modelo el script
tradicionalmente empleado en Canal 9):
A: Titulo de la noticia. Se ha de aproximar al máximo al de la escaleta. Lo ha de
poner el periodista encargado de hacer la noticia.
B: Número de la noticia. Ha de coincidir obligatoriamente con el de la escaleta.
Está función recae directamente sobre el equipo de edición.
-

-

Si la noticia está numerada con una cifra que acaba en 0, se trata de un
VTR TOTAL (no se comenta en off desde el plató).
Si la noticia está numerada con una cifra que acaba en 5 u otro número
diferente a 0, y la letra A (Ej. 85A, 105A, 17A, etc.) se trata de un APOYO
(imagen y sonido comentados desde el plató).
En el caso de un APOYO el audio se meterá en el canal 2 de a cinta de
vídeo.

C: Códigos de la cinta entre los que hay imagen montada. Comenzará siempre en
el TC 1:00 y finalizará en el código en que acabe el último plano de coleo del vídeo.
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Planificación de la Realización en Televisión

(Ej. TC IN 1:OO/TC OUT 2:27). El código se anotará tal y como aparece en los
magnetoscopios al editar la noticia.
D: Minuto de entrada de rótulos. Se indicará el momento exacto en el que hay que
meter el nombre y cargo de la persona que habla, la localización de la imagen, el
nombre de periodista y cámara, la transparencia o cualquier texto que sea necesario
incluir en el vídeo. Del mismo modo se indicarán los momentos en los que hay que
dar más presencia al ambiente o la música del vídeo (canal 2 de audio).

-

Este código corresponde al tiempo real de la noticia, por lo que el
inicio del primer plano que se monte supone un desfase con respecto al
código de la cinta de 1 minuto. Se empieza a montar en el TC 1:00 de la
cinta que equivale minuto 0’00” de la noticia. (Ej. Si el código del
magnetoscopio indica 1:28 cuando entra la declaración habrá que colocar
en este apartado 0’28”).

E: Código de salida del rótulo. Se corresponde al momento en que queremos que
el rótulo desaparezca, que el ambiente vuelva a bajar etc. Conviene no ajustar el
tiempo de salida al último frame de la declaración, para evitar que se meta en un
plano al que no corresponde.

-

Igual que con el tiempo de entrada hay que restar un minuto sobre el TC
que indican los magnetoscopios.

F: Pie de texto. Últimas palabras del off (Ej. “...i sense res a pedre”). Es importante
indicar con claridad este punto para evitar que se aborte un vídeo sin haber llegado
a su final.

-

Es habitual que, en las pastillas y en los videos que finalizan con una
declaración, se repitan en los últimos 10 segundos palabras que forman
parte del pie texto. Cuando suceda así' habrá que indicarlo.

G: Pie de Imagen. Descripción del último plano en el que acaba el off de un vídeo
(Ej. Plano general del pueblo).
H: Coleo de imágenes. Es la duración de las imágenes que hay una vez acabado
el off.

-

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Indicar la duración por planos. Si cuando acaba el off tenemos 10
segundos de imagen divididos en tres planos indicar la duración de estos
(Ej. 4+3+3). Con esto evitamos el desagradable efecto de salir de un vídeo
justo en el cambio de plano. Al mismo tiempo se puede ajustar el ritmo del
informativo para que el espectador pueda entender la información visual
de las últimos imágenes.

Tema 2: Planificación de Programas Informativos

-

El coleo no sólo es imagen, el sonido se ha de cuidar minuciosamente,
porque adquiere mayor fuerza una vez que finaliza el off.

-

Indicar el ambiente del coleo, cuando sea lo suficientemente importante
para aguantarlo en el aire.

-

Los coleos han de ser siempre superiores a 10 segundos.

-

El coleo no es el material audiovisual que sobra cuando montamos una
noticia. Su función no es exclusivamente evitar un negro, es parte
importante de la estructura de la noticia y como tal se ha de cuidar.

I: Duración de la noticia, desde que empieza la primera imagen hasta la última
palabra del off. Hay que tener en cuenta restar un minuto sobre el código de tiempo
que nos indica el magnetoscopio en que montamos.
J: Nombre de la edición a la que está destinada la noticia, y fecha de emisión.
K: Nombre y apellidos del periodista y del operador que han hecho la noticia.
Los repicados de envíos indicarán el nombre del periodista y el operador que lo han
realizado.

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Planificación de la Realización en Televisión

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Tema 2: Planificación de Programas Informativos

La información que aparece en los scripts es fundamental para que el ayudante de
realización cumpla con sus funciones que son fundamentalmente:
a) Prevenir los rótulos que han de insertarse en cada noticia.
b) Prevenir cuando el técnico de sonido debe subir el sonido ambiente (canal 2).
c) Ordenar al operador de VTR el lanzamiento de la noticia, cuando no lo haga
el realizador.
d) Avisar del final de la noticia 20 segundos antes de que tenga lugar.

e) Cantar el pie de texto y la duración del coleo 10 segundos antes de que
concluya la voz en off.
f) Realizar la cuenta atrás del coleo una vez se haya rebasado la voz en off.
La labor del ayudante de realización está supervisada y dirigida directamente por el
realizador, cuya función es velar por la buena continuidad de todos los bloques y
piezas del informativo, para lo cual se encarga de coordinar a todo el equipo técnico
que participa en la realización de un informativo. Algunas de sus funciones concretas
son:
a) Controla que los encuadres que realizan los operadores de cámara sean los
correctos, y les indica a estos su función concreta.
b) Le indica al técnico mezclador de vídeo que fuente debe “pinchar” en cada
momento.
c) Ordena el lanzamiento del vídeo de cada noticia (aunque es función del
ayudante, en ocasiones el realizador puede tomar la iniciativa).
d) Gestionar los cambios de última hora que se produzcan en la escaleta del
informativo.
e) Avisar de cuando debe comenzar a hablar el locutor del informativo, al
finalizar un VTR, una ráfaga o una cabecera. La orden se transmite
directamente al locutor y/o al regidor para que se la trasmita.
Es el máximo responsable audiovisual del programa, por lo que debe estar
pendiente de todos los detalles técnicos.
Dentro del equipo técnico de un informativo están también:

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Planificación de la Realización en Televisión

a) El técnico mezclador. Que “pincha” la fuente que ordena el realizador y
ejecuta las transiciones.
b) El operador de VTR. Que lanza la línea de vídeo indicada, cuando se lo
ordena el realizador o su ayudante.
c) El técnico de sonido. Que sube en cada momento la fuente de audio que
corresponde (micrófonos, canales de audio de los VTR’s, etc.).
d) Operador de prompter. Que introduce los textos del locutor o locutores del
informativo en el prompter y maneja este durante la emisión.
e) Grafista. Qué lanza los rótulos que deben aparecer en cada momento.
f) El regidor o ayudante de realización en plato. Que ejecuta las órdenes del
realizador en el plato.

5. GRAFISMO DE PROGRAMA
El grafismo es una pieza fundamental en cualquier programa de televisión, pero
especialmente el los informativos, ya que contribuyen de forma importante a la
claridad y a la calidad de la información. Los grafismos para programas
informativos suelen ser más austeros y sus diseños están más condicionados por
los manuales de estilo, estando fundamentalmente al servicio de la claridad
informativa.
El grafismo debe utilizarse con criterio, para que cumpla su función y evitar que
se convierta en un elemento de distracción.
Gráficos y rótulos deben ser coherentes entre ellos y con respecto al diseño
general de la estética del programa; han de ser claros y atractivos para facilitar
su comprensión; diseñados en función del relativamente pequeño tamaño de las
pantallas de televisión; concretos y sin un exceso de contenido informativo.
Tipos de grafismo de programa:
Existe una amplia variedad de gráficos empleados en todo tipo de programas y la
práctica totalidad se incluyen habitualmente en la mayoría de los informativos.
Cabecera: Conjunto de imágenes y música con criterio narrativo o puramente
estético que pretende atraer la atención del espectador e identificar el programa.
Ráfaga: “minicabecera” que introduce un bloque o una sección dentro de un
programa o que, simplemente, propicia una transición o una pausa.
Rotulación: Incluye todas las expresiones de carácter escrito, diseñadas para un
programa, con una finalidad informativa o aclaratoria.
Dentro de esta categoría nos encontramos con multitud de variedades:
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Tema 2: Planificación de Programas Informativos










Título del programa.
Títulos de crédito (genéricos).
Intertítulos.
Subtítulos.
Sumarios y titulares.
Identificadores personales.
Identificadores de periodistas y locutores.
Identificador de fecha.
Identificador geográfico.
Otros identificadores (imágenes de archivo, imágenes cedidas, conexión
telefónica, etc.).

Mapas y planos: Permite localizar perfectamente la zona geográfica aludida en
la información o cualquier otra localización.
Gráficos estadísticos: Permiten dar mayor claridad a informaciones en las que
se manejan datos complejos.
Ventanas o “catches”: se trata de ventanas o marcos que contienen alguna
imagen. Se suelen utilizar para incluir algún vídeo que apoye el contenido que se
está desarrollando en el programa, como por ejemplo los que se utilizan para
ilustrar los “speech” de los reporteros en algunas conexiones en directo (“vivovídeo”) o los dobles “catch” que se utilizan, también en las conexiones en directo,
para mostrar simultáneamente las imágenes del corresponsal y el locutor desde
el estudio (“duplex” o “gafas”).
Periódicos y documentos: Los periódicos suelen utilizarse para repasos de la
prensa diaria o para resaltar informaciones aportadas por algún medio escrito.
Los documentos suelen ser parte importante de algunas noticias y por lo tanto su
aparición puede resultar relevante en muchos casos.
Dibujos y animaciones: Pueden ser reconstrucciones de hechos de las que no
se tienen imágenes de vídeo ni fotografías.
Para la realización del grafismo de un programa es fundamental conocer el
género, estilo y los contenidos del programa de destino. También hay que
conocer las constantes gráficas de la cadena y los libros de estilo si los hubiera.

6. SISTEMA AUTOMATIZADO Y DIGITAL DE PRODUCCIÓN DE ESPACIOS
INFORMATIVOS.

En la actualidad, la planificación de algunos programas y la mayoría de los
informativos de las cadenas más importantes se gestiona mediante el uso de
sistemas virtuales de edición de piezas y generación de documentos asociados a
dicha planificación. Se trata de sistemas digitales de gestión global y de trabajo
colaborativo, mediante los cuales se enlazan todas las fases del proceso de
planificación y preproducción con el trabajo de realización en directo, coordinando la
labor de los diferentes equipos en cada una de estas fases.
El sistema está compuesto por un gran servidor y una serie de terminales
informáticos conectados al mismo, controlados por un programa informático
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Planificación de la Realización en Televisión

diseñado para crear todos los elementos necesarios para la ulterior realización del
programa en directo.
6.1 Fases del proceso
El proceso de planificación y creación de los elementos necesarios para la
realización de un informativo en directo o incluso de otro tipo de programas,
mediante un sistema virtual de este tipo se compone de diferentes fases que
pasaremos a describir a continuación:
Realización de la escaleta digital
Una vez que se decide que contenidos van a ser incluidos en el programa (en el
caso de un informativo, que noticias se van a cubrir), se introduce la información en
el sistema informático mediante la elaboración de la escaleta digital (también
llamada en ocasiones escaleta electrónica). En esta escaleta se indica, entre otras
informaciones, el tema, la duración que se le asigna y el redactor responsable de su
realización.
Redacción de la noticia
Una vez las noticias han sido asignadas, el redactor puede escribir, en el mismo
programa informático donde se ha elaborado la escaleta, la voz en off de la noticia y,
además la entradilla, que automáticamente se introducirá en el prompter del estudio,
para que el presentador pueda leerla como introducción de la noticia en el
informativo en directo.
Grabación de la pieza
Las imágenes pueden ser grabadas en cualquier soporte digital, ya sea cinta, disco
duro, disco óptico o soporte de estado sólido (tarjeta).
Ingesta
En el departamento de ingesta se reciben las imágenes grabadas para la
elaboración de las piezas y se convierten al formato aceptado por el sistema, antes
de ser “ingestadas” en el servidor central.
Grabación de la voz off, edición e inclusión de rótulos
Utilizando siempre el mismo sistema informático y los mismos terminales, se
procede a la grabación de la voz en off, la edición de la noticia y la inclusión de
rótulos en las partes de la pieza donde sean necesarios. Para esto último se
selecciona la plantilla y se indica el código de tiempos del punto de la noticia donde
debe ir el rótulo, su duración y el texto.
Realización del “script” de la pieza
Una vez terminada la pieza y recibido el visto bueno elabora el “script” digital de la
misma con toda la información necesaria para que su inclusión en el programa en
directo.

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Al finalizar este proceso, la pieza, sin salir del sistema global, queda preparada para
ser lanzada en directo, durante la emisión del programa, en el orden marcado en la
escaleta.

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